johnny充满愤怒。他酗酒,打野炮,家务不做,对牲口不上心,对他奶奶尤其是对他父亲爱搭不理。牛犊不成活,父亲让他承担过错,他在父亲离开后狠狠地踢了牛犊尸体一脚,那是对父亲和生活的愤怒的投射[projection],是对责任的拒绝。这是johnny的行为表现。因为这个儿子各种不上心还误事,父亲只好给他找了个短工。此时一条线索拆成了两条,一条是johnny与家庭的关系与互动,另一条
johnny充满愤怒。他酗酒,打野炮,家务不做,对牲口不上心,对他奶奶尤其是对他父亲爱搭不理。牛犊不成活,父亲让他承担过错,他在父亲离开后狠狠地踢了牛犊尸体一脚,那是对父亲和生活的愤怒的投射[projection],是对责任的拒绝。这是johnny的行为表现。因为这个儿子各种不上心还误事,父亲只好给他找了个短工。此时一条线索拆成了两条,一条是johnny与家庭的关系与互动,另一条是johnny和gheorghe的关系与互动。
把gheorghe带到拖车后,johnny甩门甩不上,说shitehole。意指这个困住他的家庭、这个穷乡僻壤约克郡就是一个他无处翱翔的屎坑。他和父亲相互不给好脸色,一个希望儿子干活用点心,一个干活偏偏不用心以示愤怒----儿子认为父亲想当然地用子女的责任束缚自己,所以儿子千方百计的反抗是想让父亲领会到儿子的责任不是理所应当,他仍然料理牲口则是希望父亲在情感上负债。如果johnny丢下不幸的家庭,他自己则会在情感上负债,会生活在对家庭的愧疚之中。或者生活在愤怒中,或者生活在愧疚中,这是johnny的心理困境。在牲口房里johnny宿醉醒来一幕,父亲指责johnny酗酒误事,后者反诘说喝点酒怎么了我除了干活还有什么事情可做这鬼地方鸟不拉屎…没人管我想什么…(每天累死就是)因为你这个鬼样子(what else am I meant to do apart from work like? There's fuck all else goin' on round here, is there?...no one gives a flying fuck what I think...cus you are fuckin' fucked),这是他内心愤怒的直接脱口而出。通过gheorghe偷窥的视角,可以看见父亲训斥johnny而后者似乎顺从的样子。但这个矛盾不可能通过这种一方压制否认另一方的方式得到解决。
johnny和gheorghe两个人设有多次对比,主要集中在农场情境中。johnny站着不干活,一副阔少爷的样子,这是他伪装的样子,像他朋友那样出入酒吧谈笑风生,而不是放牧牲口。gheorghe修围栏、接生羊羔,是一个短工应有的样子,他做事一丝不苟。第一只羊难产的时候,johnny说,救活了也长不好的。gheorghe不予理会,一顿CPR把那只羊羔救回来。johnny看见眼前这人对操蛋人生如此上心便觉不是滋味----他习惯的方式是通过误事来表达愤怒,而不是默认并适应生活现状----johnny就说随你便吧。这幕既是放牧生活的普通记录,也是一个个体世界观的隐喻。这只羊羔就像留守青年johnny自己:难产几死的羊羔/出生在不幸家庭的johnny;即便成活也长不大的羊羔/混吃等死永远落于同侪身后的johnny。gheorghe看了眼前这个充满愤怒又有些幼稚的年轻人,把羊羔抱紧给暖,这是提前的隐喻,这个温柔的罗马尼亚人温暖一只羔羊就像温暖一个冰冷的心灵。第二只羔羊难产而死,gheorghe剥下他的皮给第一只难产羔羊裹上让它去吃死胎母羊的奶。这是在两人一夜野炮之后,两人不再是雇主与短工的关系,而添加了一层友谊一层炮友关系。gheorghe同时让johnny意识到这片山丘比后者感知的要美好(it's beautiful, but it's lonely here, no?),包括之后johnny跟随gheorghe跑去看凛冽早春英格兰的丘陵之景。johnny已不再排斥gheorghe的行为方式和生活态度。gheorghe看见那只被救下来的羊羔有了存活的保障而笑,johnny因为认同gheorghe对羊羔的爱意而笑----gheorghe愿意去温暖犹如羊羔的johnny,johnny认同了这种沉默认真的爱意。johnny伤手一幕,他从拒绝gheorghe拉他的手到顺从,后者强拉硬拽抚慰伤口,那是在对johnny说有人会心疼他、愿意抚慰他。两人的第一炮和在牲口车里johnny和实习生的打炮并无二致,johnny主动提供服务,无论是top还是blowjob,形式都是纯粹的发泄。但第二炮中,gheorghe近乎强迫倾向地触摸johnny并要求johnny触摸他,他拉住后者伸向自己阳具的手,把它拉近自己的脸颊;他抚弄johnny的身体,引导后者的手抚摸自己。这看起来是并无任何稀奇的前戏,但比之第一炮和牲口车野炮,这炮多了肢体的亲密接触----不是有如拥挤公车上两件肢体无意的触碰----而是在性欲的引导下、在性欲释放之前,对性欲(或者说爱意)的一种表达,是一种联结的建立。一夜欢愉后的清晨,gheorghe用手指轻轻刮弄johnny的小腿,在医院里,前者用手指轻轻刮弄后者的手指。这象征一种存在、同在、联结、支持。gheorghe终于温暖、连接了一颗冰冷的拒绝他人的心。一夜欢愉后的另一个细节是gheorghe舔舐johnny的手掌旧伤,呼应上一次吐口水,强化爱意的表达。再之后两人共用浴缸、裸体靠坐扯淡罗马尼亚语的ferma oaie,身体和自然接触相拥意味着情感的紧密。特别值得一提的是,johnny希望gheorghe能在自己房间做爱,但gheorghe执意要回到拖车。后者在拖车中等来了不快的johnny,一阵撩拨johnny笑逐颜开。场景的决定权是一种权势关系,此处的权势关系已经表明最初被johnny轻视的gheorghe现在不仅已被johnny接受而且可以明显引导后者。另外,拖车与房间的对立,是一种“外”与“内”、“他”与“我”的对立。(cf. 最后一幕拖车被拉走,gheorghe关上大门,“他”与“我”最终变成“我们”(we/us))。
医院一幕,johnny坐在病重的父亲床边,缓缓伸手去握住父亲的手指,表达自己的同在、联结、支持----即他对父亲的爱----听到奶奶进来后他把手缩了回来,此时他仍羞于表现一个充满感情的自己,他维持着一个愤怒的、拒绝人的形象。医院里回来的johnny回到畜栏一幕,被一头牛挤了一下,斥那头牛说,get out of the way, you useless piece of shite. Gheorghe马上制止说,hey hey, it's not her fault。他走到johnny面前看着他,帮他铺草料。此时的johnny仍然没能处理好他对父亲、家庭、生活的愤怒。医院里奶奶让他承担家庭责任,酒吧里gheorghe让他整顿家业,这种责任----以及这种责任所意味的废弃出入酒吧谈笑风生的梦想----让johnny再次退缩,和那个实习生又打了纯粹泄欲的野炮。从gheorghe到来后就没有酗酒的johnny在这一幕中又酗酒了,这是退行[regression]。
气走了gheorghe,迫使johnny要么做出改变要么一如既往。但一如既往那种行为模式----即以误事表示反抗的模式----相比和心上人一起生活、像心上人那样生活,显得不再有吸引力了。johnny在房车里拳打脚踢发泄愤怒,此处的愤怒不指向父亲、家庭或者生活,而是他自己----他以往吊儿郎当喝酒误事,对父亲奶奶一张臭脸,气走了心上人。johnny穿上gheorghe的毛衣,这不是缅怀[mourning],不是放下,而是他的愿望甚至执念----他选择做出改变。父亲检查johnny工作一幕,johnny拿出酒瓶又放回去;因中风而致使语言能力受损的父亲询问他,他也不再爱搭不理给脸色。为父亲洗澡的时候,他主动选择替代奶奶为父亲洗澡。此时johnny已经做出了改变。父亲把手搭在johnny手上说thank you,这是父子的感情联结,并且是父亲对儿子付出的一种承认----并不是没有人理会你怎么想的,我能感受到你的付出。此时父子和解,johnny与父亲、家庭、生活的矛盾得到修通。johnny推他父亲去吹风并告诉他自己要去找心上人的时候,父亲说你要扔下这个农场和我不管吗(th' farm? me?)johnny说I'm coming back。此时很可能父亲已经从无意发现避孕套的奶奶口中了解到儿子与短工的基情,说 make you happy? 他希望johnny快乐,又不得不留他下来照顾自己。johnny放弃他像同侪一样谈笑风生的美梦,打算找回心上人留在家里照顾农场,这是双方都接受的相互妥协。至此,johnny的心理困境与行为问题基本都得到了解决。gheorghe这条线索就像一个催化过程:他让johnny学会与人建立感情联结、表达情感,同时让他愿意放弃美梦而留守农场:他的到来促使了一个人与周围世界和解。但完美的结局还差最后一小步----找回心上人----所以他对自己的愤怒也能最终化解。接下来就无甚曲折了。johnny轻易获得gheorghe的新雇主地址,在那个现代化农场,gheorghe问what do you want,johnny听见俩姑娘路过还犹豫着,gheoghe以寡言和面无表情迫使johnny说出心里话,东拉西扯后哭成个泪人的johnny终于不再羞于表达自己的爱意,此处一个细节是gheorghe伸手去拉johnny的手,johnny甩开他说no, leave me, I'm fine----这是在宣告说,你用温柔治疗我的疗程已经结束了,我现在已经做出了改变,我已经不是一个只能被拉手、舔舐的孩子,我也可以拉别人的手、舔舐他们----I want us be together, I won't be a fuck any more... I wanna be with ya,这是gheorghe希望听到的承诺[commitment]。完。
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从这个角度看,本片并不是《断背山》的英国版。世俗阻力弱化,个人生活困境与心理阻力强化。性吸引取向并不是重点,尽管是重要的催化剂。影片甜蜜,是因为两人终成眷属,改变过程太过顺利;但甜的有层次、甜人心脾、可堪回味,是因为心理困境一波三折地被修通。电影的深度,无非社会文化深度与心理深度。本片在于后者。虽然很多平评论似乎在前者上甚为纠结。
给这部电影标记“看过”的时间是13年前,那时,未评分也未留下观感评论,不知当时是否只是看了个热闹,13年后重看这部老片却感慨颇多。
想起之前读《宋美龄传》后为宋父宋耀如感到忿忿不平,身为富商,多年暗中支持自己的好友孙中山革命,不但出资出力,甚至不惜携家眷陪孙流亡日本。
给这部电影标记“看过”的时间是13年前,那时,未评分也未留下观感评论,不知当时是否只是看了个热闹,13年后重看这部老片却感慨颇多。
想起之前读《宋美龄传》后为宋父宋耀如感到忿忿不平,身为富商,多年暗中支持自己的好友孙中山革命,不但出资出力,甚至不惜携家眷陪孙流亡日本。
结果他的这位好友孙中山先是向其大女儿宋霭龄求婚(当时孙已结婚,并且已经有了三个孩子),被拒绝后,又秘密和宋家的二女儿庆龄恋爱,遭到宋耀如的坚决反对——毕竟,孙中山足足比宋庆龄大了27岁,早有家室(在宋庆龄之前,孙有4位妻妾,4名子女),在那个政局混乱的年代,在宋庆龄父母的眼中,孙中山很难给女儿安定的生活。
况且,在那个女子无才便是德的年代,宋耀如和妻子一直把三个女儿们当儿子养,尚在幼年便全部送到美国读书,宋霭龄13岁便成为了中国第一个走出国门前往美国留学的女留学生,宋霭龄、宋庆龄、宋美龄姐妹三人全是美国顶尖女子学校的学生。
最后,49岁的孙中山为了能和22岁的宋庆龄结婚,和发妻离婚,宋庆龄也不惜离家出走和孙中山私奔……当时宋庆龄的父亲、孙中山多年的好友、追随者、主要资助者宋耀如刚刚被诊断出患有严重的肾病,因为遭受了好友和女儿的双重背叛最后更是因胃癌郁郁而终。
抛开革命贡献不说,孙的行为在任何角度来看都算不上道义,略知内情后,就很难再为其所谓的“爱情神话”而感动了。
读《史记.高祖本纪》,看到 读《史记.高祖本纪》,看到“大破汉军,多杀士卒,睢水为之不流”处,掩卷长叹而不能读-- 想象一下那个场面:风雨如晦的战场,一弯冷月,死难的士兵鲜血染红整条河流,尸体堆 积,河道一度堵塞......一将功成万骨枯,兴,百姓苦;亡,百姓苦...... “乌江有渡孤不上”, 片尾霸王慨然一句长叹, 我竟湿了眼角。 英雄末路,跟随他的八千子弟兵俱散尽, 虞姬抽取霸王腰间宝剑辗转自刎君前, 胯下爱驹乌骓马亦不肯偷生, 投乌江自尽...... 忽然明白了千年之下, 人们缘何至今思项羽? 戏台上唱念做打, 人们用各种方式在不同年代怀念这个悲剧人物。 兵丁们悄声议论: “大王”听信韩信派出的李左车诈降献计 导致孤军深入而困陷十面埋伏, 大家不再对这个老大有信心, 而他身边最亲近的只有一人一马: 虞姬和乌骓。 这里有一种深深的孤独, 身为霸王,他没有朋友,没有同盟, 他所有的真情都倾泻在多年相随的女人和爱马身上, 岂不注定失败和悲剧的结局! 可是霸王的悲剧性结局里有一种美, 孤独又决绝, 热烈又凄凉, 他不具备那种可以忍辱负重的坚韧沉潜, 也没有运筹帷幄的睿智淡定, 更多时候缺少纳谏的智商和胸怀, 他闻讥而怒,遇挫而沮, 有点像众神之王, 因为没有天敌而无需拥有智谋和心机, 他天真烂漫,怒便恼,乐便笑, 像哪吒和孙悟空的混合版, 却又多了一份碧血丹心和侠骨柔肠, 这让他有一种让人着迷的个人魅力, 他其实不属于成人的世界, 最懂他的莫过于情人和马, 他是游吟诗人所唱的那种 “世间的天堂就在那马背上和女人的胸膛上”的英雄, 作为霸王, 他和美丽聪慧的虞姬, 高大坚毅的乌骓马定格为一副永不褪色的画面, 这画面里有力量, 缱绻,真情,忠诚,还有默契,壮烈, 那种上古时代 “山无陵,冬雷震震夏雨雪,乃敢与君绝” 的简单之美, 唯其简单,所以经典, 绵延千年不息, 终究“意难平”, 他问虞姬“奈若何?”, 他让我们想起人世种种无奈, 想起我们一生中经历千辛万苦却依然面临梦想破碎, 无法保护毕生所爱的最深的无力和无助, 他绝对不是“兵气消为日月光”, 东山再起终成霸业的那种人物, 他不是那个“君子报仇十年不晚”卧薪尝胆的勾践, 世间太多怯懦和猥琐, 也太多隐忍和背叛, 而他是年轻骄傲的英雄, 快意恩仇“不肯”过江东的英雄, 让别人去卷土重来吧, 他要做“不肯”的那一个, 乌江边就是最好的归宿, 他是自己的王, 不需要时光的加持...... 第一次在电影院看完整的京剧版《霸王别姬》, 这种古老的艺术美得炫目, 精美尊贵的服装, 水墨画般优美的背景, 雨点般密集的锣鼓 和慷慨悠扬如泣如诉的京胡, 响遏行云又莺声燕语的唱腔念白, 尤其是虞姬帐外默然漫步, 含悲尊前舞剑, 十指如兰花曼妙, 霸王唱到“虞兮虞兮奈若何”时 带着孩子般的哽咽, 都让人凄然动容。 现代化,不能以失去文化作为代价, 一部京剧,尽展古老文化之美。 有人感慨, 如今的人们眼睛耳朵不富贵, 来欣赏一部好的京剧吧, 这里面有真正的富贵。 不足处, 个人觉得体现3d的地方 无非就是有几处刀枪剑戟直接刺到眼前, 可是这种体验 对于大多数已经看惯3d大片的观众来说 其实不太为影片增色。 饰演虞姬的演员扮相和唱腔武功都好, 就是眼神变化太少, 几乎是毫无变化,如同雕塑, 几处拭泪的动作也如出一辙, 让人感觉缺乏新意和层次感, 其实每一次流泪都是情感的加强, “看大王在帐中和衣睡稳, 我这里出帐外且散愁情。 轻移步走向前荒郊站定, 猛抬头见碧落月色清明。” 这一段唱词, 从最初的帐外赏月到最后与霸王刎别, 中间有不下4次拭泪, 每次动作都一模一样, 没有呈现递进的效果, 这也是京剧等传统艺术有时为人所诟病的“程式化”, 感觉演员就是在老老实实把戏演对, 却没有更多思考 如何让这个人物通过自己的演绎而“活起来”, 成为“这一个”虞姬, 这大概就是演员和名角的区别。 片尾出字幕的时候有自发的掌声响起, 虽然知道演员们不可能听到, 可是这依旧表达了观众的认可, 灯亮了, 在这个周末早晨影院的“中老年场”, 我看到前排一片白头, 是的,观影者以老人居多, 也许,他们比我更有发言权。 谢谢导演和演员, 我觉得花钱买票看这部电影,值得。 《夏日绝句》 南宋.李清照 生当作人杰,死亦为鬼雄。 至今思项羽,不肯过江东。 2015.5.9
预告片里乔峰用剑,很多人说甄子丹瞎搞,这片子肯定烂。正片出来后涌现很多好评,竟然不止用剑,还是有打狗棒和降龙十八掌的,所以好评也主要是集中在动作上,心想那就看看吧,我只能说,它没那么烂,但一点也不好
甄子丹说他自己很喜欢乔峰这个人物,所以想演绎他,这应该算是他的个人情怀吧,但是作为一个演员,他实现情怀之后就轮
预告片里乔峰用剑,很多人说甄子丹瞎搞,这片子肯定烂。正片出来后涌现很多好评,竟然不止用剑,还是有打狗棒和降龙十八掌的,所以好评也主要是集中在动作上,心想那就看看吧,我只能说,它没那么烂,但一点也不好
甄子丹说他自己很喜欢乔峰这个人物,所以想演绎他,这应该算是他的个人情怀吧,但是作为一个演员,他实现情怀之后就轮到我们为他的情怀买单了,所以他的情怀不纯粹,我的十八块钱很纯粹,你有你的乔峰情怀,我也有,你的情怀能赚钱,我的情怀只能糟蹋钱
我相信甄子丹有甄功夫,但我也相信他没有审美,这部电影甚至比不上他年轻时执导的《战狼传说》,太磕碜了,我虽然喜欢原著,但从来都能接受好的改编作品,哪怕是改得连金庸复活都不会承认的网大版雪山飞狐,我也觉得很有可取之处,更别提天马行空的天山童姥和东方不败,是的,天马行空的想象力,《乔峰传》一点都没有,包括动作设计
选角更可怕,阿朱不应该是这样的,阿紫更不是,我不是说要吻合原著,我只是说她们太丑了,那个阿紫,真特么比塞外的牛羊还丑啊,全片最让人惊喜的竟然是片尾的吕良伟,以及萧远山,是的我知道萧远山也是甄子丹扮演的,但萧远山最后那个嘴角的抽动,比两个多小时的乔峰耐看一百倍
动作确实有亮点,但也不像有些无脑吹什么从头打到尾啊,而且无论相比甄子丹自己还是谁,这个动作有什么突破吗?没有,打狗棒法,降龙十八掌,还是那句话咱不指望你贴合原著,但你好歹有点创意吧,打狗棒玩成警棍真的好吗,幸亏没给降龙十八掌加特效,好评
这个片子最大的问题在哪里呢,就是没有审美,完全没拍出来天龙八部的悲剧感和悲壮美,对标好莱坞的,我觉得这得像蝙蝠侠看齐吧,但是甄子丹他没有,他纯粹在贩卖情怀,贩卖乔峰,贩卖港风,贩卖甄风,乔峰传,仅仅比王晶的新版倚天高出一点点,就一点点
当然了,很多人会说,这只是一部网大,不要有那么高要求,哎嗨,首先如果光说网大,它比谢苗的《目中无人》都不如,甄子丹不如谢苗,你说丢人不丢人。其次,它只是在大陆是网络发行,但在别的地方不是,归根结底还是一个字:钱。赚钱嘛,不丢人
但最可怕的是,这片子好像还有续集,如果真有,我也还是会看,我连王晶那个倚天都看了,你说贱不贱,一边骂一边看,如果白世镜勇敢一些,他可能会一边骂马夫人臭BZ一边使劲干,差不多就是这样吧
什么是消费情怀,这就是
甄子丹大概是叶问系列成功后急不可耐想重拾导筒,证明自己除了能打之外还能导,真的大可不必,主要是没有金钢钻就别揽瓷器活,真正的情怀呢也所剩无几,也压根不会考虑是否能在电影史上留下一笔,以前他当导演是不服气想证明自己,现在就只有两个字:捞钱
两星,给我的十八块钱
另外还有个想法顺便聊聊:很多人说叶问系列是甄子丹的大器晚成,但我不这么认为,站在电影艺术的角度,把叶问系列说成是甄子丹的大器晚成,恰只能说明他彻头彻尾的失败
早期武侠和动作片主要是靠导演成就,最有代表性的就是胡金铨和张彻了,他们所创立的古典美学武侠风,个人觉得直到现在也无人超越,有人可能觉得一代人有一代人的审美,只有差异但无高下,我是绝对不认可这个观点的
举个简单的例子,山水田园诗在魏晋达到顶峰,绝对是前无古人后无来者的,唐诗宋词元曲,各有所长,形式有别、技术有差,但那种美学风格是有自己的巅峰的,当然从这个角度也可以理解为是某种艺术形式到了尽头,必须有所改变,所以如果把唐诗宋词放一起比较,就显得很没意思,但,差异和差距,是两码事
胡金铨的《侠女》是他那个时代的高峰,接力的人是徐克,《蝶变》在武侠电影里具有划时代意义,还有《蜀山传》甚至包括《狄仁杰》系列,伟大的导演一直在尝试突破行业格局,亲近新技术新形式,张艺谋和卡梅隆都是其中的佼佼者,他们对行业、对电影艺术史都有着伟大贡献,是可以载入电影史的伟人
甄子丹距离这些,还差十万八千里
不说导演,说回演员吧,甄子丹同时代的竞争对手主要其实就两个:李连杰和成龙,但就这两个就把他吃得死死的
那个时代的动作片演员,我简单分为两类:一是名气大的非专业动作演员、一是专业的动作演员和制作班底,前者比如《白发魔女传》、《新仙鹤神针》等,都是靠知名但非专业的演员来完成的,这种一般很难形成非常有系列性的动作片IP,因为演员本身就做不到,当然也有例外,比如胡慧中李赛凤的皇家师姐
而专业的动作演员就比较容易形成系列性的IP,李连杰和成龙依靠自身动作特色,输出了截然不同的动作片风格,比如醉拳系列、黄飞鸿系列等,但那时候的甄子丹没有自己的风格,他只能翻拍别人,他那个时代最好的片子《黄飞鸿之铁马镏》也是蹭人家的IP
在香港电影的黄金时代,甄子丹一直没有找到自己的独特风格去树立个人IP,只能说很可惜,时世造英雄,但一将功成万骨枯,如果李连杰和成龙没退,他依然没有出头之日
后来的港飘吴京就更惨了,但吴京现在找到了他的发展模式:战狼模式、军旅模式。就此而言,吴京做为后来者,也超过了甄子丹
叶问系列,不过是另一个霍元甲罢了,不过是另一个黄飞鸿罢了,甄子丹职业生涯的最高光,还是在炒着别人的冷饭,他本不必如此,他真正应该持续发力打造的是导火线系列、杀破狼系列:综合格斗现代时装动作片
但,毕竟花甲之年了,或许甄子丹非不愿也,是不能也,如果他九十年代就有导火线,恐怕他现在也不屑去拍这部乔峰传
这么一想我又释然了,老骥伏枥,志在千里,甄子丹,尽力了,这情怀,我干了,毕竟
甄子丹
可能是中国最后一个真正的动作演员
男儿有泪不轻弹,年少离家,再相见已是物是人非。
就算分开多年,贺彩心中也一直有着他最尊敬的父亲的位置,他为父亲在沙漠里寻来了特别的石头,他说:还希望您称赞几句。
可是此时父亲为了保护国家宝藏,已经自己咬断舌头说不出来话了,当父亲对儿子竖起大拇指的那一刻,我不禁跟着贺彩泪流满面
面对父亲不明不白地离世,难过,疑惑,愤怒,千头万绪涌入心头,可是,他不能倒下,只
男儿有泪不轻弹,年少离家,再相见已是物是人非。
就算分开多年,贺彩心中也一直有着他最尊敬的父亲的位置,他为父亲在沙漠里寻来了特别的石头,他说:还希望您称赞几句。
可是此时父亲为了保护国家宝藏,已经自己咬断舌头说不出来话了,当父亲对儿子竖起大拇指的那一刻,我不禁跟着贺彩泪流满面
面对父亲不明不白地离世,难过,疑惑,愤怒,千头万绪涌入心头,可是,他不能倒下,只能继续隐忍,他要完成父亲的遗愿,保护住国家的宝物,继续跟敌人斗智斗勇,现在经历的所有事都在见证着贺家大少爷贺彩的每一步成长,期待之后的精彩剧情!!!
少年在拯救野雁的途中也在不断成长,收获自我,在人与自然的共生中不断变化,也是一场少年的奇幻之旅,勇气,毅力,坚持,梦想,爱心,梦想,缺一不可,也是在无形中给我们人生的启发,如果真的认为自己是对的,那就不要管世俗的眼光,做好自己,活在当下,就现在,别留给未来遗憾。这也是留给后代子孙的一笔宝贵财富,我不想我们的后代要观看野生动物只能在书上,在灭绝动物手册上才能
少年在拯救野雁的途中也在不断成长,收获自我,在人与自然的共生中不断变化,也是一场少年的奇幻之旅,勇气,毅力,坚持,梦想,爱心,梦想,缺一不可,也是在无形中给我们人生的启发,如果真的认为自己是对的,那就不要管世俗的眼光,做好自己,活在当下,就现在,别留给未来遗憾。这也是留给后代子孙的一笔宝贵财富,我不想我们的后代要观看野生动物只能在书上,在灭绝动物手册上才能看见
因为《白夜追凶》关注了王泷正,看到他微博发的新戏宣传,怀着“我就看五分钟”的好奇心点开,结果居然看进去了??下面简单说一下我的观感。
角色
与通常国产剧喜欢塑造的公子哥男主不太一样,男主陈一鸣是一枚“大龄未婚男中年”,没有貌比潘安,没有显赫家世,没有声名在外,甚至靠经营一家奶茶比咖啡好喝的
因为《白夜追凶》关注了王泷正,看到他微博发的新戏宣传,怀着“我就看五分钟”的好奇心点开,结果居然看进去了??下面简单说一下我的观感。
角色
与通常国产剧喜欢塑造的公子哥男主不太一样,男主陈一鸣是一枚“大龄未婚男中年”,没有貌比潘安,没有显赫家世,没有声名在外,甚至靠经营一家奶茶比咖啡好喝的咖啡馆支撑着自己的侦探社,接的也只是些鸡毛蒜皮的小案子。放在当今的世俗评判体系中,他大概会被认为是不务正业、没有上进心的无用中年人吧。而张天笑这个角色给我的第一印象是上海滩中二公子哥??。女主姚菲则是在酒吧驻唱的留洋归国女青年。确实很好奇这样的三个人会碰撞出什么样的火花。
片头
单元剧,每个单元换一个片头。说实话,刚开始觉得这是出力不讨好的做法。毕竟现在好多国产剧连剧情部分都需要用1.5倍速观看才是正常的故事节奏,观众实在很少会在片头花费时间。但是仔细一想,不管你认不认真看,我都认真做,这其实是导演对自己作品的态度吧。另外,看了评论才知道片尾还有彩蛋?我的播放器都自动给我跳过片尾,所以我都错过了什么??
服化道
看到目前为止觉得这部片子的整体色调还挺舒服。美中不足的是从衣服到场景都有一种与民国气质不是很贴近的“新”的感觉。作为悬疑剧,凶案现场必不可少,但每个死者的出血量都实在是太少了。我不禁想说:“道具师傅血包可以多来点儿,我们不怕。”??不过话说回来,从第四集阔少家空空荡荡的柜子隐约觉出来剧组怕是真的穷……
===========================剧透预警====================================
剧情
《失念》:作为第一案,重在人物出场,凶手身份并没有隐藏得很深。重生小哥一露脸就觉得他有一种《神奇动物在哪里》里面克雷登斯的阴郁气质,此时我心里的os是:来,说出你的故事。
打五分是觉得这片的音效,人物选角,悬念,剧本以及万圣节乐园的气氛都做得相当不错。难得的是没落入到黑色星期五,月光光心慌慌那些俗套,用鬼来吓人。如果说是面具男是摸仿杰森,倒不如说,反扑归真,用人来饰演这个恶魔更合适,他不在于永远杀不死而是可以杀得死,因为他是人不是真是鬼,之所以后面没死,导演是想让他接着第二部出现的,所以结局动机需要观众去思考了,背后的真相是细思极恐
打五分是觉得这片的音效,人物选角,悬念,剧本以及万圣节乐园的气氛都做得相当不错。难得的是没落入到黑色星期五,月光光心慌慌那些俗套,用鬼来吓人。如果说是面具男是摸仿杰森,倒不如说,反扑归真,用人来饰演这个恶魔更合适,他不在于永远杀不死而是可以杀得死,因为他是人不是真是鬼,之所以后面没死,导演是想让他接着第二部出现的,所以结局动机需要观众去思考了,背后的真相是细思极恐的。后面的结局得知面具男有一女儿,面具男送给女儿一个布娃娃结束了。那么导演为什么要给出这个收尾呢,这个心理变态的杀人狂杀人前总是从储物柜拿一个面具趁月黑风高的夜晚,最人多密集,穿着奇异的节日,出去作案杀人,可知他是个心思慎密的人,柜子那五六个面具其中有两三个有血可知他在节前的乐园举办的活动中就干掉了很多个人,干完之后不忘把尸体处理成摆设。布娃娃拿在手,逃跑时可以掩饰自己是本来习惯拿秘首的凶手。储物柜的牛仔衣服金发模糊的美女,是他以前的老婆,也可能是今集的打底裤女主,照片放于柜里却是剪过的,应该是女主吧。他怎么可能忘得记女主呢?女主可是狠狠的捅过他一刀为闺蜜保仇的。藏起照片留念有仇必报十年未晚。开始遇见女主,以为她也是“”同一类型人心狠毒辣” ,跟踪她是因为她的年龄,发色,外型外貌极像他之前的老婆。又想亲近她无奈只能远远看着她,他看见她有一个帅气的男友,妒忌心激发他的兽念,除掉她的男友,厕所中本来可以嘿休女主,不嘿休是因为偷窥女主解手很过瘾, ,摸她头发是想霸占她的人。吹头发的侧面很像他老婆,不想用暴力。更何况她闺蜜在厕所外面附近守着一脱一穿费时不如打打飞机算了。 护她帮她的都要挂是因为女主闺蜜对面具男态度曾经是嘲笑过他的并竖起中指暗示他身型魁梧丁丁小,数次不杀女主是想让她做老婆做他女儿的妈。最后独自一人在家等父亲的小女孩,她妈妈在哪?恐怕早已凶多吉少了。也有可能死于游乐场的事故,跟游乐场的死有关。人死的多,游乐园最后就会没人去而关门大吉。也有可能出去面具男心里变态家庭暴力引致也有可能。古龙说过,爱得越深恨之越深。期待第二部续集。
看的电影多了,应该能发现这么一个现象——血腥、暴力、性感等镜头现在变得越来越少,或者会用一些技术手段进行处理,否则过不了审。
从国外引进影视剧时,更是会做各种删减,很难看到完整版。
不过最近上映了一部网络电影《唐门:美人江湖》,让大匆看到了审查规范的操作空间居然有些大。
看的电影多了,应该能发现这么一个现象——血腥、暴力、性感等镜头现在变得越来越少,或者会用一些技术手段进行处理,否则过不了审。
从国外引进影视剧时,更是会做各种删减,很难看到完整版。
不过最近上映了一部网络电影《唐门:美人江湖》,让大匆看到了审查规范的操作空间居然有些大。