一个很搓的电影
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一个很搓的电影

怀着期待的心情买了个会员熬夜看完，讲真，真人版第一季值五星，第二季给三颗都嫌多，给三颗都是看第一季和动画的面子，太让人失望了。

好好的一部武侠剧莫名其妙就变成了狗血爱情剧，真是逼死武侠党。
变成爱情剧就算了，关键是这些爱情成分一点都不好看啊word编剧，感觉剧里的人爱的死去活来难舍难分，然而观众并不能够被带入，只觉得莫名其妙，很烦很尴尬。
动不动就有一堆谈情说爱互相凝视的慢镜头，还要开讲恋爱小课堂，让人受不了啊。
剧情也很拖沓，编剧自己发挥的剧情太烂太狗血，而且将两集就能演完的剧情，硬生生通过乱七八糟的感情戏拖了十四集。

那个玄门婆婆，什么鬼，被灭绝师太附身了吗？？？什么临死前逼着姬如雪发誓绝不和李星云在一起，搞什么，这一套十年前就不流行了好吗。
姬如雪知道了自己的身世，就让李星云离开自己，表示绝不和他在一起，什么玩意儿啊，你爹娘死的时候你和李星云还裹着尿布呢，有什么深仇大恨啊，上一辈的恩怨阻碍这一辈两个人不能相爱的戏码，也是十年前就玩烂的梗了呀，编剧你是五零后吧？
最后决战那儿，宝剑沾上血就变得很强，还跑出来一条龙，当我们没看过《萧十一郎》和《水月洞天》是吧？关键那也是十几年前的构思了啊，能不能有点进步？
陆林轩和张子凡之间也是各种狗血桥段，感觉就是他们自己感动了自己，看官一脸excuse me，为了虐而刻意虐真的一点都不打动人心。

第二季的许多人物性格也被改变了，所以整体看下来很不流畅，很别扭。特别是姬如雪，变得好矫情啊，还有小师妹，也是不讨人喜欢。
黑白无常复活了又有什么意义呢，基本全季都处在掉线状态，存在感超弱。
倾国倾城也是，突然上线了一下子，然后突然又不见了。

这一季武侠感基本没有，星位和天位的功力设置也没再怎么出现，感觉主角们都在忙着谈情说爱，抽空才管管正事儿。

真是，天朝难道有二季魔咒吗？什么东西出个2就绝对不好看了，好担心同样期待了好久的无心法师2啊一把辛酸泪……

熟悉欧美动作片的朋友，都不会对《史前巨兽》抱有什么幻想。两大主演斯考特?阿金斯和杜夫?龙格尔，他们最近五年单抗的片子有几个能进院线的？人气摆在那里，电影质量稳稳的堪忧。这剧本基本上是照着90年代那一波老少皆宜的怪兽片炮制的，按部就班毫无追求，开头来点小刺激，接着召唤英雄出山，到一个湖光山色的地方搞动物科研，打怪兽的过程掺杂点阵营斗争和保护环境的崇高题旨，东拼西凑整出个这么个90分钟都不到的电影来，故事生硬生涩，人物扁平无趣。

作为故事重心的怪兽，说难听点，连基本的动静自如都达不到，和实景的结合更是一塌糊涂，阿金斯拿枪顶着它脖子的那几个镜头，压根就没碰上，唬小孩子都不够。在陆地上爬行还凑合，游在水里跟个吊着线的玩具没区别，电影没劲到连个小船都不舍得让它破坏。总体来说，还不到国产片《百万巨鳄》一成的水准。

有人说，这特效啊，简直是70年代的。我诚恳的请求他们别侮辱70年代的电影工作者。当时模型制作和控制技术已经相当成熟，场景合成也逼近天衣无缝，以假乱真的本事远超本片里这头二货。如果你留个心眼，会发现怪兽和真人很少出现在同一个画面，在高潮的笼子戏表现尤为明显。以笔者的经验，这顶多属于50年代的档次，而且还是50年代的B级片，好莱坞60年代比较精良的的怪兽片就抛弃这么偷懒的方法了。这怪兽用CG做是亏本生意，又贵，效果又次，要是用特摄，说不定还顺眼刺激些。

这片绝不适合进影院，它不值得你拿眼睛对着它90分钟。如果在家庭影院播放，一群老友喝着啤酒聊着天，有一搭没一搭看上几眼，倒还有点娱乐性。比较喜欢的是片里的黄奕，说英文的调调很像我的一个学生，而且年初《毒战》里黄小姐的出色表现仍记忆犹新，好感换来加分。本来勉强可以给个及格，但不可原谅的是，阿金斯、龙格尔，两大真功夫傍身的动作明星，居然连个腿功都不秀，只在地上滚了几滚就完事，不扣分才有鬼。（文/方聿南）

每次看叶念琛的电影，都会很难过。虽然剧情难免有些俗套，但是却很现实。阿宝，身上有种很矛盾的感觉，她是一个女强人，从外表上看她很强势，掌控欲很强，但是其实内里却很弱势和被动。我能感觉出，她所谓的强势的背后，是一种巨大的安全感缺乏，这种内外不和谐的感觉，让我都...  (展开)

      《泪王子》，全称为《泪王子：清泉一村的故事》，英文原名为“Prince of Tears”，是台湾导演杨凡2009年的作品。影片讲述了清泉一村中一个普通军官家庭的故事，希望借此来反映台湾戒严时期的历史。
      一
     凄迷梦幻的画面，原滋原味的“国语宣传”，将我们带入了上世纪五十年代的台湾，开始聆听当时一个普通空军家庭的故事。悲欢与离合，即在这一帧帧美丽的画面中逐渐展开——纯真的小学女生、金色的海边草场、帅气的军官与美丽的军官夫人、轻快的手风琴旋律……一切皆如此之美不胜收，不禁令人产生浪漫的遐想：在这个美丽的村落中该发生多么美妙的故事……
     然而，影片并没有让这种遐想持续。它只是一道一闪而过的霞光，随之而来的，是一种不安。这样的美，美得让人担心。其华美绚烂的背后，潜藏着一股巨大的压抑情愫，美术老师的深重忧郁，金色海边草场重对比度色调下的沉重，海风的阵阵紧吹。直至美术老师被抛下海的那一刻，之前所营造的细腻温暖的氛围戛然而止，所积蓄的不安则找到了答案。
     美术老师被捕行刑可看成影片的小高潮，也是一个转折点，之后转入平淡的叙述，故事缓缓展开——美满的四口之家，夫妇俩郎才女貌，姐妹俩天真可爱，上学、家务、手风琴……丁叔的角色似乎更是反衬出这种美满和谐。但从故事性的角度来看，影片稍显单薄，对角色的挖掘较少。而且角色间的对白缺乏生气与张力，略显生硬。例如孙汉生夫妇间似无话找话，其苍白无趣的对话让人抓狂。另外影片还加入了“强势”的旁白，几乎主导了剧情的演进，虽然弥补了角色间对话苍白的缺陷，却使剧中人物陷入“被动”。不过，这些文绉绉的、磁性的旁白，加上依然绚丽的画面，使影片依然沿袭了之前的华美和忧郁，保持了风格的统一。
     在影片约三分之一处，孙家出现变故，夫妇俩同时被捕入狱，罪名分别是“通谍”和“思想左倾”，但可以看作是之前美术老师一案的扩展版本。第二个大的变故出现在影片约三分之二处，刘将军夫妇同样因涉嫌通匪而被捕。而从影片约四分之三处，故事情节开始往回走，孙夫人被释放，“为了让姐妹俩好好活着”而不顾当时舆论与姐妹俩的反对，与丁强结婚。然后，在某个午后，汉生背着行囊归来，并伫立在清泉一村的门牌边，进而踏进家门、缠绵悱恻，直至最后皖平那句坚定的“今天汉生回来过”，故事才最终圆满。而这种圆满中，实体已经逝去，虚拟的归来，算作归来么？
     二
     以上简要分析了影片开头、结尾及其关键情节，只能算作表面功夫。影片的内涵需要进一步挖掘。影片被命名为《泪王子：清泉一村的故事》是源于其中的一直提到的《泪王子》这本小人书。它作为线索贯穿了整个影片，关联了两代人——金皖平与欧阳千君、小周与霞君——的情谊。这种情谊不仅仅是世俗的友谊，更多是精神上的沟通交流。结尾处，皖平与千君出人意料的吻，令人瞠目结舌，但这并不当然表明两人之间存在同人之恋。导演可能只是为了“形象”表现两人“激进的左倾思想”，而设计了此“出格”之笔，更多体现的是皖平在思想上对欧阳千君的崇拜与依赖。
      “泪王子”寓意一种倡导社会公平正义的声音，他看不惯这个社会中的不公不义，所以不断的流泪，直到眼泪枯竭为止。他向往着的一种浪漫理想，在那个理想社会中，公平正义是受到尊重，善良与美得到提倡与传扬。然而面对远不及理想的现实时，他却无能为力，只是不断的流着自己的泪，以流泪的方式表示“反对”。但他的反对，又是多么的消极且无奈。
     前面提到的这四位女性，不同程度的幻想着这样的浪漫理想，但是欧阳千君与金皖平的“泪”可谓先后流到了尽头。一个最后美丽从容的走向生命尽头，一丈纱绫了了此身；一个被环境所迫由纯情转向世故，精神已遭泯灭或埋葬。结尾处，汉生的虚幻归来说明皖平有做精神上的抵抗，但同时这虚幻的美好，更深刻的反衬出现实之无比残酷，而皖平最终选择的是生活上的顺从。上一代如此，小周与霞君的命运又能如何呢？再说到汉生，何尝又不是心中驻着“泪王子”，为了救小立不惜违背禁令，终招致杀身之祸，被枪决是他的命运。
     而影片中与“泪王子”们相对应的角色，便是“丁强”之流。“泪王子”们哀叹世事的不公不正，而直接造就此的，便是“丁强”们，诸如丁强这类的特务分子、戒备区的军警军法们等等。他们带着深重忧郁的脸庞，犹如蝎子一般，深不可测。而其带毒的尾刺，刺向社会躯体柔软处，造就变态扭曲，造就妻离子散家破人亡。
     当然，就单个的“丁强”而言，他自己也是受害者之一。他的角色决定了他需要生活在这个社会的阴暗角落。但是他们所扮演的制度角色，深深的扎在这个社会，毒害深重久远。 “王子”和“蝎子”的划分有些陷入简单二分法的误区，但是更往前看一步，这种区分实际上并没有非常大的意义。是整体的社会环境造就了扭曲和变形，而他们只是台前的卒子，受制于这个时代。“是那个时代，决定了他们的生死爱恨”。
     三
     影片中所演绎的故事发生在1954年的台湾。那时的台湾还处在白色恐怖时期。这部影片是我第一次从影视中接触那个时代。影片中的细节点滴，彰显着那个时代的特征，而这些特征，也正是影片各种变故的始作俑者。
     从1949年5月19日，中华民国台湾省政府主席兼台湾省警备总司令陈诚颁布《台湾省警备总司令部布告戒字第一号》，宣告次日零时开始在台湾省全境实施戒严起，直至1987年7月15日蒋经国宣布解严为止，台湾共经历了长达38年的戒严，被称为“戒严时代”。在戒严令后民国政府还陆续颁布了一些相关管制法令，如《戒严期间防止非法集会结社游行请愿罢课罢工罢市罢业等规定实施办法》、《戒严期间新闻杂志图书管理办法》、《惩治叛乱条例》等，特别是蒋赴台之后颁布了《动员戡乱时期临时条款》。
     戒严令将全台湾划分为五个戒严区，依据《戒严法》第六至九条的规定，戒严区的最高司令官掌管行政及司法事务，特别是将平民的所谓“内乱罪、外患罪、妨害秩序罪、公共危险罪、杀人罪、妨害自由罪、抢夺、强盗及海盗罪、恐吓及掳人勒赎罪、毁弃损坏罪……”等等罪名纳入军事审判的范畴。同时“戒严地域内最高司令官”还拥有广泛的职权，“得停止集会、结社及游行、请愿，并取缔言论、讲学、新闻杂志、图画、告白、标语暨其他出版物之认为与军事有妨害者……上述集会、结社及游行、请愿，必要时并得解散之”，“得限制或禁止人民之宗教活动有碍治安者”等等，即政府有权剥夺人民自由与基本人权，包括集会、结社、言论、出版、旅游等权利，亦即所谓的党禁、报禁、海禁、出口旅游禁等，言论自由受到普遍限制，政府运用相关法令条文对政治上持异议人士、左派人士及许多无辜者者进行逮捕、军法审判、关押或处决。据统计，戒严期间台湾共发生29000余件相关政治案件，牵涉人数达140000人，其中约有3000～4000人遭到处决。所谓法治，造成此等之恐怖，对台湾社会造成了巨大负面影响。
     四
     影片改编自当时一个真实事件，孙家就是上述受牵连的一百之众中极小的一部分。读历史，常会促人生出一股慷慨悲歌之气，仿佛千军万马皆在我眼前纵横，豪迈非常。然而我们却少有想到，如果将这千军万马分成千万个个体，将目光聚焦到某一个人身上时，这个历史事件对他又意味着什么？意味着生活翻天覆地般的变化，意味着家庭破碎，甚至于要搭上自己的性命。
     影片中一些角色的遭遇，不用再细说。我们该哀痛于他们的哀痛。在全民反共的运动中，他们是如此之渺小而无法抵抗。孙汉生的死对我们来说真不算什么，可对于他自己，对于小立、小周而言，那是全部世界的离去。片中有一情节，令我难忘：汉生被枪毙那天，欧阳千君让司机带着小周和小立去见父亲最后一面，在回来的车上，喜欢数学的小立一直在不停地念着“四一得四，四二得八，四三十二，一共十二人……”。十二个人的生命，在她们眼前消逝。我不禁又想起俗套的“小鱼”的故事，小男孩不厌其烦的将一条条退潮搁浅的小鱼扔向大海，口中念念有词，“这条在乎，这条在乎，这条也在乎……”。
他们每一个人都在乎。
     五
     归类影片中的各种角色，他们有小学生、教员、海防士兵、空军基层军官、将军、军属、军警、特务、刽子手等等。他们中有年龄长幼者，有职务高低者等等。但是他们多多少少都是时代的受害者。为何呢？在影片之初还觉得，刘将军可能是片中最高级别权力者，他的行为可能会影响关键情节的进展，这是我们受制于文化传统的一种习惯性的期盼。然而，令人感到意外的是，影片中刘将军并没有施展多少权力，不论是用于施暴于民还是解难于民，反而是因为妻子的牵连而同样被捕。即便是将军也只能如此，何况其他。
     在当时的恐怖专制中，所有人都无能幸免，如果他“威胁”到了统治者。权威体制的建立与维持，法律起到了基础性作用。根据戒严时期的法令，上万件叛乱案件在军事法庭受到审判，其中的民主与法治的相互关系很值得我们深思。而制造这些案件的则是党政军的特务监控，他们假反共之名，实则严重侵犯人权。特别是所谓的“匪谍案”，更是成为维护党国体制，打击异己的常用手段。比如当时的“自由中国”案。当《自由中国》杂志由“拥蒋反共”走向“反蒋反共”时，迎接它的必然是查封停刊，而主创人员均被扣以叛乱罪名。再如，1954年7月，文化界人士发起文化清洁运动，宣称要“扫除赤色、黑色、黄色三害”。这种运动它能真是文化人士发起的吗？
     这些不禁让人想起同时期大陆所发起的“反右”等运动。认真比较海峡两岸在解放战争之后的三十多年间的治理，还是有许许多多的相似之处。两党均从苏共学习到党国体制，控制媒体，架空民主党派，实施思想控制，神话权威领导。甚至于在入主台湾之初，蒋介石还意图实施国家社会主义经济体制，后来是遭到美国反对才采取专家治理，实施自由经济。而在政治文化领域，两岸只不过在口号上一个向左，一个向右罢了。例如在大陆“右倾”能成为政治不正确的理由而遭受批斗，而在台湾“思想左倾”则成为了叛乱通匪的依据，例如影片中的欧阳千君。
     时至而今，两岸的状况都得到了改善。回首过往，当时的恐怖统治，不管是赤色还是白色，均造成了社会的扭曲，至少在两个方面。一方面，人作为单个薄弱的个体，被生硬嵌入这个制度体系中，不管是军警特务还是叛乱嫌犯抑或是普通民众。有人成为“蝎子”，有人“泪”尽而去，更多的人则是被愚化，不知所谓。另一方面，社会整体的文化和心理遭到扭曲。为了加强控制，文化历经了严格的筛选。虽然历朝历代，文化的控制与过滤均不可避免，但当代的我们至少应该将文化的开放与繁荣当成其常态，而控制、过滤则为其“变态”“扭曲”。在那个时代的严格控制下，文化、社会心理遭到严重扭曲。言路不通，文化断却。而其影响则波及了几代人。如果时间再长，我认为，甚至可能将导致整个民族的衰退与衰亡。当然，今天我们能看到记录昨日此种状况的影片，说明已经有了很大的改善，这是我们民族的幸运。
     六
     平时很少看电影，所以就很珍惜所看的每部电影，难忘其所包含的价值内涵，将其当作学习的良材。而对每部影片，很少愿意去纠问每个角色的演技，每个情节是否合理流畅。因为各种价值表达方式，包括文字、图画、影像、声音等，都很局限。我们不需要那么多批评家，而更重要的是发现所表达的价值内涵。只是为了完整，在此谈谈对演技和剧情的理解。
     首先，关于演员的演技问题。影片开头美术老师的演出相当出彩，应该是整个影片表演上最成功的一段。而之后，孙汉生只懂得展示军人的帅气与手风琴的才气，孙夫人则一成不变直勾勾的眼神，均过于呆板机械，孙夫人在片中尽显娉婷婉约神态，其实也不符合军属的特征，只能算是牵强的“附和”影片的华美风格。欧阳千君的表演倒是表现有力到位，贵妇人的寂寞芳心展露无遗。而其面临死亡时的美丽从容，更令人难忘。丁强的表演亦很契合其特务角色，阴暗深邃的眼神绝对是影片中给人最深印象的镜头之一。
而关于剧情，到底是谁告的密，为什么告密，其实直到影片最后，导演也没有给出答案。特别是最后丁强的信件、皖平的独白（臆想汉生归来，实际上就应该是独白）、千君与皖平那激情的一吻，似乎解开一些迷，却制作了更多的迷雾。但是到底如何，我想我们并没有必要非揪个底朝天不可。就留着每个人的理解吧。
     七
     每当出现逝者，影片中都会伴随着一段高远的哀歌，画面暗淡。但导演却并没有做进一步激烈的批判，他只是尽量平淡的叙述着，而更多的留待我们思考。也许，在我们每个人心中也有一个泪王子。我们是否也会为所见的不公义而流泪？在我们这个时代，我们的生死爱恨，又有多少是掌握在我们自己手中？
     “泪王子”们的泪流，该是千古不息罢！

片子总体来说还行，前半部还是挺吸引人的，到了唐越被绑架那里徐雅的失踪以及“活过来的”林岚两个谜题就都解开了，很快邵雨的身份也被揭开，于是接下来的时间我就在等揭秘谁是白雪……最后……呵呵。

“白雪公主”这个解释很出人意料，虽然我的第一感觉是“WTF吊了我一部电影的胃口你就让我听这个”，但也算是给邵雨这个人物稍稍加了些色彩。不过感觉之前对母女感情衬托不够，然后这就有种煽情没煽到位反而让人觉得很突兀的感觉……

于是我就自行脑补了两段和邵雨有关的狗血……狗血剧情，不负责脑补，预警完毕，求不拍T^T

1. 林岚为啥杀小三。
戏里拍出来的解释是林岚要强，又有些神经质，所以发现老公有沾花惹草的痕迹就跑去杀了小三。但这貌似全都是通过邵云峰的回忆来表现的，而回忆往往做不得准。
对于一个孩子已经有七八岁（记不太清了，但看起来差不多？）的母亲来说，和小三同归于尽这样的行为其实很难说通。一般的母亲会忍心丢下自己那么小的孩子自己去死么？除非林岚对自己的孩子并没有太在意。但从邵雨自己说的话以及对父亲的仇恨来看，又可以推断她和妈妈之间的感情挺深。
所以第一盆不负责任的狗血推断就来了：林岚杀小三，是因为觉得小三威胁到了自己对女儿的抚养权。
或许是小三，或许是邵云峰自己，总之可能有什么人对林岚说邵云峰打算和她离婚，并且不会给她孩子的抚养权。
从母亲的角度出发，我觉得这样才更能解释为什么林岚会在有女儿的情况下杀人——像邵雨所说的那样，为了不让女儿成为被后妈欺负的白雪公主。
这或许也可以解释为什么邵云峰最后在听了女儿关于白雪公主的话之后就立刻转变了态度跑去跳楼。或许邵云峰当年就是打算离婚然后给女儿找个后妈……他因为妻子的死有些负罪感，为了摆脱这种负罪感一直把错误全都推到唐越头上，但女儿的话让他不得不又一次直面这种负罪感……

2. 邵雨离家出走之后是怎么生活的？
邵雨离家出走的时候具体几岁我记不清了……但既然出走期间长大变化的爹都认不出来了那估计离家的时候还挺小的。
那问题就来了——邵雨离家之后，那么小的一个女孩子，是怎么自己生活的？
于是这就给了我不负责任的泼第二盆狗血的机会：邵雨一开始就是被方勤捡回家哒。
别问我为什么这么觉得——影片没有交代其他和邵雨有密切关系的人，那么仅根据影片内容来考虑的话一直跟在她身边的方勤就是唯一的可能性了。虽然方勤看着自己也挺小的但我们可以用脸嫩来解释……
这么一想顿时觉得这个人物悲情了好多……照(yang)顾(cheng)小雨十年，看着对方长大成人，深爱对方但又只能看着她深陷在过去中“放不下”，最后又光(mo)荣(ming)的炮灰了……
方勤的演员你根本没把这种深沉复杂的爱演出来啊摔！
……哦对不起那只是我脑补的。

其实私以为，既然影片到了后半段基本没悬念了，最后又留了“白雪公主”这么一个打母女感情牌的谜底，那后半段如果多放些感情戏进去说不定会更好。整部电影虽然貌似有想渲染邵云峰林岚徐雅唐越四个人的感情纠葛，但感觉还是太单薄了。唐越对徐雅的回忆就只有那个“游戏”，邵云峰对林岚的回忆是“天珠，婚礼，涂了口红要去杀人”（涂口红这个桥段我倒满喜欢，挺能从细节突出人物性格的），邵云峰和徐雅之间那种扭曲的情感也基本得靠脑补……
其实我很想看这电影这么拍：在后半部分来一段邵雨和邵云峰分别对林岚的回忆，两人的回忆片段交错进行，在邵云峰的回忆里林岚是个特别自傲敏感容易走极端的人，在邵雨的回忆里林岚是个特别温柔的好妈妈。两边的回忆片段彼此矛盾。观众无从得知谁的回忆更接近于真实。邵云峰可能因为对林岚之死的内疚感，十年来自我暗示把林岚的性格塑造的更加自傲冲动，以此来减轻自己内心的愧疚感。邵雨可能因为当年年纪小的关系，在对母亲的长期回忆中把母亲的形象塑造的更为温柔慈爱。关于林岚的真相早在十年前便无从寻回，留下的只有邵云峰自己塑造出来的林岚。

……好吧，我就是喜欢“偏离真实的记忆”这个梗。说起来一开始唐越一回忆起过去就头疼我还很期待有“错误的记忆”这个梗呢，既然没有，那就自己动脑丰衣足食了。

这篇影评可能有剧透 电影不错，很有早年港式喜剧片感觉，适合怀旧情结； 故事很简单：风水大师秦瑞（周渝民）要找人肉“黑金鱼”挡劫，前世就是死对头的西门鼎（郑中基）塞了个八字不合的佩佩（薛凯琪）给他。故事发展不难猜到，冤家相爱，发现真实身份后暂时分裂又最终复合，和港式喜剧片一样，细...  (展开)

cctv-6花一个礼拜的时间播了东陵盗宝1~5，于是我每天下班第一件事就是看cctv-6。
看第一部时真是相对气愤，公然盗挖国宝！
看完最后一部时，却又意犹未尽（虽然知道军阀是害死那辛庭的幕后黑手）————善恶没有得到应有的报复。

于是找来野史看看结局如何。
孙殿英1928年盗掘清东陵的丑行，使其臭名远扬。军阀部队以野蛮手段用七天七夜的时间大肆盗掘东陵文物，这是众所周知的，但孙殿英是如何萌起盗陵的念头以及盗掘中的一些内幕，则是鲜为人知的。
    
    清东陵有什么
    
    清东陵是清代的皇陵之一，清代的皇陵共有五处，三处在辽宁省，两处在河北省。东陵位于河北省遵化县的马兰峪，北倚昌瑞山，南靠金星山，东邻倒仰山，西傍黄花山。这里群山环抱，风景秀丽，系顺治皇帝亲选的陵地。另一处则是西陵，位于河北省易县，与东陵相对。东陵南北长约125公里，东西宽约20公里，占地面积约2500平方公里。这里有顺治的孝陵、康熙的景陵、乾隆的裕陵、咸丰的定陵、同治的惠陵五座帝陵，孝庄文皇后的昭西陵、孝忠章皇后的孝东陵、孝贞显皇后的普祥峪定东陵、孝钦显皇后,,即慈禧,,的普陀峪定东陵等皇后陵，此处还葬有136位妃嫔,,其中有身体能够发出异香的维吾尔族女子香妃,,、三位阿哥、两位公主。东陵共葬有161人。
    
    东陵的中心是昌瑞山主峰下顺治的孝陵，其他各陵均以孝陵为中心依次排列两边，昭西陵、惠陵、惠妃园寝和公主陵单成体系。诸陵中以乾隆的裕陵和慈禧的普陀峪定东陵规模较大，裕陵始建于乾隆八年,,公元1743年,,，历时30年方告完工，耗费白银达180万两。
    
    慈禧的普陀峪定东陵亦是气势不凡，十分独特。在隆恩殿前有一块“凤压龙”图案的丹陛石，这在清代的丹陛石中是绝无仅有的。它周边雕刻缠枝莲花，中心为丹凤展翅凌空、穿云俯首向下，丹凤之下一条蛟龙曲身出水，腾空向上，全部采用高浮雕加透雕的手法，玲珑剔透，构图别致，淋漓尽致地表现了慈禧垂帘听政操掌清朝政权达半个世纪的历史背景。
    
    孙殿英为什么要盗墓
    
    孙殿英，名魁元。一般人都叫他孙老殿，因其脸上出过天花，因而也把他叫做孙麻子。河南永城县孙家庄人。幼年丧父，其母对他溺爱娇惯，自幼养成调皮捣蛋的性格。他十几岁时开始跟着当地流氓地痞鬼混，经常出入赌馆，很快成为一个闻名的赌棍。他还当过鸦片贩子、“庙会道”的头目。1922年，吴佩孚在洛阳时曾严令缉捕孙殿英这个毒贩，孙在洛阳不能立足，乃逃往陕州躲避。由于他在贩运毒品时结识了河南陆军第一混成团团长兼豫西镇守使丁香玲部的官佐，因而在镇守使署混得了一个副官职位，不久升为机关枪连连长，居然成了一名军官。以后利用第二次直奉战争期间驻豫西直军开赴前线之机，率部哗变，搜罗郏县、禹县、临汝县等县土匪和庙会道徒，一时声势颇大。1925年春，孙殿英和其他匪首被憨玉春收编，孙任第五混成旅旅长。后又改投国民第三军副军长兼第二师师长叶荃部下任旅长，旋复升师长。胡匪出身的山东军事督办张宗昌与孙殿英见面后，十分赏识孙，委任孙为第五师师长。在张宗昌的羽翼下，孙殿英部逐渐发展成为一个流寇式的军事小集团。1926年春，张宗昌与李景林合向国民军反攻，孙殿英率部袭击了国民军第三军所属徐永昌部，为张立下了显赫战功，张宗昌即将孙部改编为直鲁联军第三十五师，后又扩大编制，以孙为军长。在直鲁联军节节败退之际，善于见风使舵的孙殿英更换旗帜，投靠时任国民革命军第六军团总指挥的徐源泉，孙任第十二军军长，打起青天白日的旗帜。
    
    1928年正是军阀混战，国穷如洗，民不聊生的荒乱年月，不属国民党正规军的杂牌军孙殿英部，被蒋介石另眼相看，克扣孙部粮饷。部下官兵已半年没有发饷，其军心浮动，常有开小差的事情发生，上峰若再不拨粮款，恐怕开小差的更多，甚至有哗变的危险。部队这一严峻的形势，迫使孙殿英不得不苦思着“解药”。蓦地，一个罪恶的念头在他脑海萌发——“盗墓去！”
    
    另一促使他盗陵的原因是耳闻目睹东陵陵区被破坏的景况。当时孙殿英的十二军正驻扎在河北省遵化县境内。东陵自建陵以来，一直设有护陵机构守卫，那里有管陵人员，并驻有旗兵、绿营兵守护，还有宗人府、礼工部等机构分别承担陵寝一切事务。但是自1914年,,民国三年,,，经内务部将东陵红桩以内地区划归清室管辖后，守陵人员就以薪饷无着，解决旗民生活困难为名，由护陵大臣报请清室，准予开垦土地，用来维持生计。此后，对东陵土地和林木的破坏逐渐升级。1921年，直隶省,,今河北省,,省长曹锐以查办天丰益铺商盗买陵树为名，派兵一团查抄没收天丰益在东陵地区的一切财产，并设立垦植局。至此，东陵完全落于北洋军阀之手。垦植局实际上是公开盗伐陵树的机构，东陵陵树多次遭劫，“仪树”和“海树”被盗伐一空，昔日群松蔽日、苍翠郁郁的青山，至1928年已变成秃山了。

这篇影评可能有剧透 看电影封面好像《古墓丽影》的劳拉 和《帕德玛瓦蒂王后》相比，一个为了民族大义，王后不愿落入敌人手里，带领一些女眷悲壮的奔赴火场……相比，《詹西女王》表现得更刚毅一些，她的民族精神，是为了自己的子民，对英国人在印度的强势霸道，绝不屈服，并且告诉自己的子民，战斗...  (展开)

已经有很多大神分析的很透彻了，我补充一点我看的时候印象深刻的小细节。 首先关于女主的思维是如何变换的。我们正常人的记忆是按照时间记录的。但是女主的记忆是错乱的，它就像一本打乱了顺序的书。她不是像我们那样按照时间来检索，而是按照某个物品或者某个线索来检索的。比...  (展开)

那关于有血有肉躯体之下的愤怒 那关于刀光剑影里的尔虞我诈 那关于孤独与被爱之间的交织 那关于沉默与发声的力量 那关于被牺牲与被压制的无力感 那关于危险与直面恐惧的搏斗 那关于漫长的生与短暂在一瞬的死亡 那关于平静与不断斗争的抗衡 人生好像一个封闭的圆。 怎么度过， ...  (展开)

那时候我很小
很多年后，无意之中才知道，原来梁家辉犯下的罪那么偶然
一个懦弱的人无意之间闯了个坚强的祸端

监狱里面的是是非非，若干年后被pb无限扩展
其实也不过那么多，你都能想到的

最记得，梁家辉出狱时候的样子
有失落，有开心，有获得，也有难过

那时候，就觉得，他演技很好

和梁朝伟刘德华张国荣周润发的那些都不同

难怪，欧美人觉得最迷人的男人就是梁家辉