1.尤里和市长的对话，市长可以为了城市的建设而放弃一支球队，但他不知道足球可以成为一个人的信仰。他们因为足球获得了继续生活下去的勇气，他们的青春为足球疯狂过燃烧过。 2.不被重视的人往往能比重视的人收获更大。尤里问女主席，你为什么选我当主教练？ 因为你是被放弃的...  (展开)

我看过很多版本的美人鱼故事，从原版的安徒生童话到《人鱼小姐》之类的改编故事。唯独这部电影讲述的故事最让我诧异得难受。

几年了，我一直记得的一幕：天真无邪的美人鱼为了讨心上人欢喜将随身的宝贝项链出卖，购置了一个公寓里塞不下的白色大理石喷水池。汤姆·汉克斯饰演的英俊小生手足无措的盯着喷水池，对美人鱼说他很喜欢，还送上几个吻。

我的印象中，没有哪位人鱼小姐像她这般美国化，能够毫无拘束的跟心上人同居，也没有哪位像她这般爱得发痴，在流落到愚蠢的科学家们手中以后还恋恋不忘她的王子。她遭遇了一个童话主角在现实世界中会遭遇的一切，却意想不到的获得了梦寐以求的童话结局：她的王子终于对他矢志不渝，同她返回海底世界，“永远幸福快乐的生活下去。”

盖勒格一家依然没有爬出屎坑，日子也并没有好哪怕一丁点儿。
这实在是个巨大的安慰。此处应插入表情：EXCUSE ME？.gif。
其实并不需要用《无耻之徒》里盖勒格一家的日子来找安慰，有闲情追这剧的人过得不会比剧中惨。观众距离他们太远，以至于生出了幻觉：我们明白他们的生活。
屁咧！
我们脑子里被填了太多“人往高处走”一类的垃圾，而且还坚信不疑。所以看到盖勒格一家到了第六季还没有过上好日子会有点惋惜，毕竟有那么几根绳子掉进了屎坑，他们也可以抓住。但是，也许我们永远也不会理解，也不愿意理解：有人就是喜欢待在屎坑里。屎坑就是全世界，应有尽有的世界，抽不完的烟喝不完的酒操不完的X,躺着就能活，站起来向上爬使劲够这几个动词好累人，还是不要了吧。甚至不能算是认命，他们都顾不上去理解，直接就接受了，真是便利的人生。我们看到的挣扎和“努力”，不过是屎坑生活的本能，为了躺着活下去，也不是全无代价。观众觉得瞎了眼的决定在剧中人物看来不过是最自然的选择，最舒服的选择。少年犯卡尔就很清楚，在监狱里最省事的选择就是同流合污，出狱后还能青云直上，等见识了真的残酷街头后，趁早抽身才能继续躺着过日子啊。家里的其他成员也都用最省力的方式过着屎坑人生，倒是把观众们看得眼泪汪汪，觉得世道艰险。何必呢。
日子过得轻松就容易想多，美剧追得多了容易产生幻觉：老子也算阅尽千帆了，应该可以回答人生难题了。《无耻之徒》里面的谁谁就应该怎样怎样，才能解决问题啊。遗憾的是，那谁谁很可能并不觉得自己遇到了问题。有问题的是你呢，对所有问题都答案的你。因为，世界上并没有那么多问题需要答案。它们就在那里，动也不动，更别提找到什么出路。从这个角度想想，日子会更轻松。盖勒格一家就是抱着这种本能，也就吵吵闹闹地过了下来呢，还生出了第三代，生生不息地继续躺在屎坑里。
所以大胆预测一下，如果还有下一季，他们的生活并不会更好，可能会更差。但我也毫不意外，他们会把现状过得热热闹闹，舒服躺在屎坑里，意识不到还有星空可以仰望一下。对于观众来说，没有比这样的发展更好的了，我们依然随时给出他们问题的答案，同时看到他们继续搞砸，然后我们为自己的付出和投入感到委屈。五十分钟后，我们满意地舒一口气，继续躺在自己的坑里。还有比这更让人觉得安慰的生活吗？

｛2013年6月｝。

花了两个白天一口气看完，以为电视还没播呢，一直等着。

不错的电视剧，画面唯美，不婆妈，（真心厌烦现在那些所谓接地气的婆媳大战养孩子的电视剧和抗日神剧）。

《等待绽放》，清新中不失生活。

演员都不错，特别是张翰，他的表演挺感人的（尤其是第10、12集）。

张翰对”刘亦名“这个角色，把握到位、爆发力强，话剧台词的功力也蛮扎实。基本这部戏说的就是张翰本人的奋斗史吧，融入了很多个人的感悟。虽然他家条件不错，也没住过地下室、没当过群众演员，不过也都是慢慢打拼、熬出来的。

"关海"，长的有点象撒贝宁，有些丑，可是人特别好，是个不可多得的好男人。

不过男人里我最佩服的还是刘亦名，澄澈透明、乐观、坚韧不服输，是个爷们，这点和张翰本人给我的感觉有点像，觉得他未来是可以成为艺术家、老戏骨的那种演员。

在外人看来，刘亦名有时候确实有点不合时宜，招人烦，但他也不是单纯为了自己，也为了苏显赫和整部戏都好啊。

他只有珍惜每一个来之不易的机会，在有限的条件下尽可能的自己去设计一些小细节来丰满自己的角色，这样才可能出来，否则就是跑一辈子龙套，淹没在各种烂片。

做每一行，坚持、敬业真的很重要。

小爽、江铠同，说张翰拍戏时就是这样的，特别较真。

何可可（张雯演技一直都不错的），能干、活泼、招人喜欢，但是男人骨子里就是喜欢柔弱的女孩子，可以被自己保护的那种，所以她比较吃亏，而且两人太熟了不容易产生感情，基本一个女孩子被男人称为“哥们”也就没戏了。偏巧刘亦名又是个痴情种子，也因为这样他特别招女观众眼泪，觉得刘亦名好会哄女孩子哦，挺逗的。

几片绿叶里，最喜欢刘亦名善良朴实的爸妈，包括丁岩老师在内的几个老戏骨都很出彩。

前面拍的都不错，最后几集有点拖。结局太完美了，不太真实。

这戏里基本就没什么坏人（除了苏显赫的经纪人，不过刘亦名那个小奴才扮相也是英气逼人夺人眼球的，那小身板挺的，苏显赫的经纪人不担心才怪呢。）

现实中的北漂演员状况可比这个惨多了...
这戏里除了刘亦名吃苦以外，其他人生活条件都挺好的，不可能每个人都绽放的喇叭花似的，现在其他行业的上班族也都一样辛苦，这点上很难引起观众的共鸣，谁家没点事呢。

秦冰的戏有点多了，贪图享乐，不值得同情。

孟妮为了不拖累刘亦名决定分手的心意是好的，但也不要用那么不堪的处理方式吧，这样对待刘也太狠了（不过解决方法我也没想出来）。

觉得江铠同演的两个角色都是这样，对爱情不够勇敢不够坚定，总是差了那么一口气。《一不小心爱上你》里面也是让对方受了很多苦，当然这个和演员本身无关，编剧的问题。铠同在这部剧里演的不错，和张翰挺默契的，因为长的比较洋娃娃，演朱丽叶很公主范的。

记住，一定不要把自己的女朋友托付给自己的兄弟，见面三分情，出事很正常。。。

异地恋也确实难啊。

^ ^

昨天浏览了Mulholland Drive迷建立的一个网站Lost on Mulholland Drive：http://www.mulholland-drive.net/(楼下有朋友说网站有毒,我这里没显示啊..一切都很正常)，我估计再也找不到比它还强悍的电影网站了，资料的齐全让我对站长佩服得五体投地：电影里出现过的哪怕只在屏幕一角的龙套人物的档案、主角的所有服装道具、影片中出现的所有场所的具体位置和真实地址 [MD出现的门牌号大多是编造出来的]、每个场景的每个微小细节以及可能有的各种含义、拍摄时期的探班记录和现场照片、影片所涉及的心理理论、与Mulholland Drive类似题材影迷也可能会喜欢的影片列表等。做如此尽力贴心的资料收集一半归功于影片的成功，才能拥有这么多为之痴狂的影迷，另一半则是因为它并不是那种一目了然、看开始就可以猜测到结局的傻瓜片。
 
事实上，在今天以前，我一直以为看懂了片子的80%，浏览这个网站特别是看到论坛里激烈的讨论后，发现原来它根本蕴藏着无数可能性，或者说是一个类似Da Vinci Code解谜游戏。在几个小时的浏览中，我越来越被看到的东西震惊，比如：

1. 原来很多人都持着一种观点——Diane小时候被性虐待过，对方很可能就是自己的亲属。得出这个结论得通过及其细致的分析，比如下飞机后Betty和那对老年夫妇的对话以及后来那对夫妇在汽车里很诡异的笑容，Betty和那个叫Woody老头的对戏，神秘的cowboy说的那句“Hey, wake up, pretty girl”等等，尽管这样，我还是觉得有点牵强，或者是我挖掘力度还不够吧。

2. 围绕在影片中的几种可能性，其中一个就是Betty，Diane，Rita和Camilla根本是一个人，Rita/Camilla是现实中的Diane幻想出来的，有几个地方可以证明，第一就是镜子的隐含意义，比如Betty第一次是透过镜子看到的Rita，而Rita又是透过镜子看到海报上那个叫Rita的女明星的海报，Rita第一次带上金色假发和Betty也是出现在镜子前；还有那段被无数人拿来分析的Coco来到Betty家里看到Rita的场景，Rita在很多时候似乎只[能]和Betty对话，其他人似乎都忽视了她……等等，在各种各样的细节猜测中，让我很不能忍受的一条是说Rita/Camilla的原型就是住在12号的那个不男不女的家伙。也就是在现实中Diane和她关系暧昧，后来决裂了。

3. 还有一个观点是Diane的这个梦是否包含着Rita/Camilla的梦？也就是梦中有梦？

4. 另外一个大胆的假设是其实所有人都死了，影片中唯一真实的场景就是听到声响后Aunt Ruth进来巡视一番而后离开。

5. 更夸张的假设是其实这些是那个说在墙壁后面看到妖怪的男人所梦到的，因为他白天在Winkie’s咖啡馆里看到了Diane和杀手，遂编造了这么一个梦。

6. 那个出现在Pink's和杀手交谈，还要了根香烟的妓女 [有人说她长得像Naomi，我看更像Cameron Diaz] 以及貌似Diane的Winkie's女招待是否暗示着Diane在好莱坞寻梦途中由演员到招待再到妓女的沦落过程？

7. 很多人把最后那场很关键的Adam和Camilla宣布订婚的聚会和“最后的晚餐”联系在一起，因此金发女郎和Camilla的亲吻多少有了犹大背叛之吻的寓意。

……

这部片有太多太多细节上的线索，简直到了无处不在的地步，不知道这些影迷算不算太钻牛角尖，不过我是让他们分析得越来越毛骨悚然，因为片子里你无法确切知道哪里是梦的开始，哪里又是梦的结束，在不同地方截取都会有着完全不同的解释。Naomi Watts谈到对这部片子的理解时，提到了一个很有意思的理论——“Gestalt”，大意说任何在梦境中出现的物体，哪怕一个桌脚一块抹布，都是你人格的一个缩影。因此在这个大前提下也就不难理解各种各样的可能性了，或者，这一切根本就不能完全用逻辑解释，谁规定梦境一定要完全合情合理呢？导演David Lynch真是老奸巨猾，他把观众混淆于真实与梦境中苦苦挣扎，而正是这种切身体会过的失落和混乱感让我越来越喜欢Mulholland Drive，难怪有人称Mulholland Drive是“最接近梦的电影”。
 
幕后的一些故事也颇让人寻味：

1. Mulholland Drive是David Lynch献给Jennifer Maria Syme的片子。这个名字可能很陌生，不过她就是2001年在Mulholland Drive杀青后不久在车祸中身亡的Keanu Reeves的前女友，也是David Lynch曾经的助手。关于Jennifer和这部Mulholland Drive还有不少奇怪的巧合，我就不一一说了，感兴趣的可以自己去看：http://www.mulholland-drive.net/cast/jennifer.htm

2. David Lynch就住在Mulholland Drive不远，这是一条富有神秘色彩的马路，也见证着好莱坞的历史。另外，麦当娜，约翰列农等的住所就在这条路上。

3. Naomi在一次访问中透露她在拍这部片子时一度想放弃，心情沮丧，甚至一度萌发开车到Mulholland Drive自杀的念头。我觉得这可能与她本人遭遇和Diane有一定重叠有关，她也曾几次提到David Lynch在"exploring her dark side"。

4. 这部片本来要叫Diane's Invention，谢天谢地最后敲定了Mulholland Drive这个名字。

    幸福的人都是相似的，他们总会遇到幸福从天而降，不幸的人，则各有各的不幸。这句话用在电视剧《幸福从天而降》中再合适不过。这部由刘涛、陈廷嘉、涂松岩主演的都市情感大剧，紧紧结合了时下热点，将镜头对准离婚、闪婚、恐婚等元素上，故事中每个人物都有着自己或情感、或事业、或亲情上的纠葛与迷惘，是现代都市年轻人生活的缩影，很容易令人引起共鸣。?

   故事以两个主线发展，一是以江天蓝（刘涛饰）和刘展鹏（涂松岩饰）这一对走过十年的夫妻，最终分道扬镳又藕断丝连的情感冤家，是属于中年人面对的情感问题。另一条线，则是年轻人喜欢的故事，那就是郑平（陈廷嘉饰）的弟弟郑业与天蓝的妹妹天晴的情感经历。相比于前者，个人更喜欢郑业与天晴这段爱情，从他们相识，相恋，到闪婚，那样的敢爱敢恨，完全是时下年轻人的生活状态。特别有陈廷嘉饰演得这位姐姐郑平的加入，令二人的感情更具戏剧性，上演了一出“当弟妹遇到姐”的精彩好戏。

   可能现实中有很多人有这样一位姐姐，她比母亲还要和自己亲近，因为没有特别多代沟；她比父亲还要严厉，因为对自己恨铁不成钢；她比恋人还要关心自己，因为弟弟在她眼里永远是孩子。她会检查弟弟的钱包，会为弟弟相亲花去三个月的薪水买豪华手表，会偷看弟弟的短信，还会去查询准弟妹的开房记录，如果说恶婆婆在荧屏上早已让人视觉疲劳，那如今这位“姐姐”的横穿出世，必然要夺走不少眼球，难怪不少网友将其称为“国民姐姐”。无疑，陈廷嘉将郑平这个角色演绎到了极致，她向观众展示了一个出色的“国民姐姐”炼成记。

   之所以说，幸福的人是相似的，不幸的人各有各的不幸，因为郑平这个角色便是属于后者。有这样一个操碎心的弟弟不说，在工作上还遇到了办公室潜规则。由于同事丽丽与领导有奸情，二人设计令本有晋升机会的郑平屡吃哑巴亏。后来，不仅丢了工作，还被车撞伤，祸不单行的她只好把希望全部寄在弟弟身上。这样的小人物在生活中并不少，身材高挑，外表靓丽的陈廷嘉演起这种温情戏来，很是令人动容，依稀让人看到了由她担当制人，并主演的《纸雪花》中“李兰”那个角色的身影，足见这位女演员内心的沉淀与对角色深刻的理解。

   ?如果说用几个词来形容陈廷嘉，你可能会想到淡雅、自信、知性、智慧、美丽等词汇，结合起来说，用网络语言来讲，就是“御姐”。从《画皮2》的天狼国女王开始认识她，到今年上映的《谁说我们不会爱》。在电视剧方面，《战地狮吼》《幸福从天而降》都正在热播，她用自己的智慧和演技，用心诠释着每一个角色，积极正面得传递着自己的人生正能量，践行着她常勉励自己的那句名言：非上上智，无了了心。

5星，本片谈不上什么大场面，但真实感极佳，比起残酷的战争。影片里对信仰的激烈谈论更让人印象深刻，放弃了曾经自己热衷的主义，讽刺曾经极端思想下产生的恶劣行为，这是一个民族在审视自己，这点由衷的可以钦佩一下。当一个国家从迷茫中再次找到自己的信仰，在混乱中再次建立...  (展开)

人类对于鬼神的意识究竟是从哪里来的？或许这是一个可以追溯到文明诞生之前，原始初民面对的未知领域实在太过广泛，于是一切皆有神，随着文明进化，又区分为神、鬼、妖、魔等精灵存在，但是在子不语鬼力乱神和未知生焉知死的传统下，中国鬼文化并不成系统、到近现代之后，却又从西方引入了心灵感应、灵魂出窍、频死体验、读心术、通灵术（部分地区也保有笔仙问米符咒）等等超出科学实验的灵异现象的相信者，东方笃信者再与佛牌、塔罗、念珠等等可以加持的圣物相附议，更是让相当一部分人宁可信其有不可信其无，也为中国中国恐怖电影新常态奠定了基础，《还魂只迷失曼谷》便是一部有着多层叙事空间的嵌套鬼片，鬼片作为叙事母题本不应审查部门所容许，然而通过巧妙的植物人濒死假想，创作与审查的探戈得以在一步之遥间获得通过。

既然中国恐怖片难以在短时间内恢复到出厂设置，那么编剧们就需要各显神通，以便加进去诸多传统的灵异要素，本片的关键便在于泰国佛牌，人类作为有文化的万物之灵，非常容易收到社会和自我的影响，尤其是深信某种迷信的自我实现，这个功能，大抵上与姜文在《一步之遥》中引用的库里肖夫效应庶几相似，也就是自己参与剪辑的人生蒙太奇。所谓库里肖夫效应，指的是苏联电影导演列夫·库里肖夫为了弄清楚蒙太奇的并列作用,给俄国著名演员莫兹尤辛拍了一个无表情的特写镜头，并且这个镜头分别和一盆汤、一口安放死者的棺材、一个小女孩的镜头并列剪辑在一起，观众在观看过程中认为莫兹尤辛演技非常好，分别表现出了饥饿，悲伤及愉悦的感情。因此库里肖夫认识到造成观众情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面的并列：单个镜头只是电影的素材，蒙太奇的创作才是电影艺术。一个人请来佛牌（红宝书、念珠、桃木剑、赎罪券等等），便开始对自我的观察、催眠和向动机出发的目标影响，本片中的两个OL，虽然是闺蜜，却有着紧张的亲密关系，扎根在骨子里的羡慕嫉妒恨，她们离开中国在陌生的宗教环境里得以背叛和寄托、推辞于灵异的伤害，这也正是众多中国式信仰的无聊之处。在最终的谜底解开之前，本片对于佛牌功用及禁忌的处理很是有料，特别是罪孽深重者被受害者化身的厉鬼报复桥段（并非佛牌反噬），多少有些让观众看到香港电影黄金时代的带着三俗社会学的B级恐怖片风格。能够在国产电影里对当前时代背景故事里的现代人看到因果报应、佛牌保佑、善恶无常等等，可以说是非常意外。

《还魂只迷失曼谷》通过嵌套在外记忆幻觉来消解中国审查部门的没有细则的《海斯法典》，通过有罪者在濒死亡前的记忆幻觉重组——再说一句题外话，姜文的《一步之遥》也是如此，整个故事都是马走日在最终死亡之前的回忆——自然会有诸多记忆片段的撕裂、变形、矫饰，本片也可以看作是如徐克的《智取威虎山》的双结局，有鬼的那个故事是正统的恐怖片，没有鬼而是死亡前的回想的故事也有着相当的美学价值。不明觉厉的异域文化，美到没朋友的民俗风情，在相当长一段时间里，都会是国产恐怖片的重要灵感来源。

这篇剧评可能有剧透 年前就在热搜上刷到过，一看是他泰的剧，便打消了追追看的念头；或许是因为忙年过于烦躁，屋子越收拾越乱，又赶上Ep8上了热搜！打算追追看～结果！真香！哈哈哈哈哈！太太太好磕了！ 说实话，他泰的剧看的不多，但前前后后，时间跨度也有小十年，整体上的感觉就是：剧情奇奇怪...  (展开)

       影片将前几部007串起来，既有对007传统风格的继承，也有一些新的亮点，个人还蛮喜欢。

       1、墨西哥万人广场直升机上的打斗场面惊险刺激不能更赞！狭小空间的你死我活，直升机的急转直下、扭转翻腾，还有地上人群密集的万萨节狂欢，真实得让观众捏一把汗，担心直升机掉下去砸死砸伤群众。不知道导演是怎么拍的，如果是特效或后期效果，那实在是太逼真了。

       2、超长片头曲拍得很炫，不像是电影开头倒像是一部MV，美女摇曳的身姿幻化为章鱼的触角，与邦德裸露的上身缠绵旖旎，极尽诱惑，又变幻为幽灵戒指，碎片中邦德生命中重要的人交错闪现，似乎有所寓意。

       3、贝鲁奇饰演被邦德杀死的杀手的遗孀，被邦德的美男计引诱提供重要线索，当然她的出现很重要的因素是提供一场香艳的床戏，美是美，身材也还是很好，近看却有红颜已老的遗憾。

       4、蕾雅?赛杜饰演被害的幽灵党成员的女儿，女一号，同时也是唯一个最后没挂的邦女郎。不得不说小妮子演技很棒，一开始被邦德找上门敌友难分时的紧张、戒备，被幽灵党绑架时，恐惧、柔弱而又机警奋起反抗，喝醉酒以后慵懒的样子，挑逗邦德时的魅惑，撕开小白兔伪装时玩枪的酷帅硬朗，两次救邦德时的敏捷身手，那些小表情和动作与人物当时的处境完全吻合。原来以为邦女郎都是花瓶，原来只要演员走心，处处都可以精彩。

       5、由奥斯卡最佳男配角克里斯托弗?沃尔兹饰演终极BOSS弗兰兹。作为幽灵党的首领，他阴冷、神秘、超有逼格地坐在逆光下，通过助手传达指令，众手下在他面前紧张到说话都不利索。令人惊讶的是，在本集中终极BOSS抛头露面了，还讲述了与邦德相爱相杀的过往，扭曲的价值观，变态地虐待邦德，机关算尽，除了留下难看的伤疤，还被邦德抓住。

       6、本集中，邦德依然男主角光环护体，无论是直升机肉搏、大爆炸、房屋轰塌，还是枪林弹雨下被若干壮汉围追阻截，又或是被费兰兹用极性损伤神经等等，他总是能潇洒地逃离险境，还能顺利把妹，让人不得不服。男主角丹尼尔?克雷格扮演邦德也有十个年头了，怎么说呢，依然不适应他的版本的邦德。他长相酷似普京，坚毅冷峻、硬汉形象、身手利落，也许这种类型更像真实的特工。然而，邦德在我的脑海中根深蒂固的形象是英伦帅哥，优雅型男，如年轻时候的肖恩?康纳利、罗杰?摩尔、皮尔斯?布鲁斯南，真的很无法想象众多美女会纷纷倒在丹尼尔的美男计下。

1、好电影。
2、浅野忠信长得帅，孙红雷演得好。
3、几个细节问题。
（1）通古斯国即金国。狱吏装束形制奇怪，那顶佛塔般的高帽子不知所本。
（2）吉拉为抢回铁木真老婆那段，群众演员射箭居然用的是地中海式射法，第二次吉拉与铁木真打仗的时候，群众演员的射姿是正确的。世界之大，射箭姿势只有两种，其一为地中海式射法，二即蒙古式射法。盖地中海地区古代兵器制造工艺不高，为增加弓箭射程一味加长弓身，射箭时弓弦与引弦手指呈钝角，故可以用两指夹住箭尾；而中国所制为复合弓，弹力优良，引弦时弓弦可以拉成锐角，会夹住手指，故只能以拇指勾弦。西方人与蒙古人打仗，故称之为蒙古式射法。影片中蒙古军队以地中海式指法射箭，这是张冠李戴的错误。
（3）骑兵双刃冲锋，美感十足，但是似乎史无实据，技术上难度也比较高。
4、有人问：俄罗斯人拍成吉思汗有政治意图也不？当然有！俄罗斯民族向来兼容并包，拿来主义远胜东洋。沙皇自称凯撒，俄国自封罗马，彼得脱亚入欧，莫不如此。宋宜昌评价蒙古，说被蒙古人征服过的民族都从蒙古人那里受益匪浅。余意中国除外，至今这个国家的人们对蒙古的讨论仍然局限在，蒙古人在中原建立的朝代元朝是否能够算作中华正统。简而言之，挨打之后就说别人不是人，至于其他的，反正身上已经不疼了，骂一句“某某吃屎一百石”出了这口鸟气，就可以回家睡觉去叻~所以说，虽然当代中国人无时无刻不感受到政治高压，但中国却是最没有政治的国家。

有剧透，建议看完后再阅读。

首先我要说，我个人非常喜欢张艺谋导演的片子，在上映前也对这部影片充满了很高的期待。在此之前有一种强烈的预感告诉我，这部电影有可能圆张导的奥斯卡之梦，但我可能要保留意见了。

必须说，这是一部好电影，也是张艺谋导演近几年来拍过最有诚意也是最大野心的作品，这部电影在开头五分钟让我在南京话的旁白中热血澎湃，可是好景不长，在影片中后段，既是豆蔻死亡后，我却突然失去了情感。我发现自己无法移情于角色之上，就好像《饮食男女》里的父亲，一个失去了味觉的厨师，对于电影来说，这是最可怕的一件事情。

一开始，我以为是我的问题，因为周围的观众都哭得稀里哗啦的。或许是我看电影太过于理性了，影响了情感的投射，在地铁上我一直在思考这个问题，甚至于还打电话给同学说我这样一个容易被电影影响的人居然在影片高潮时眼眶是干涩的，情绪是平静的。

想了一路，我终于想明白这部电影的问题出在哪里了，不是导演，不是剪辑，不是摄影，不是演员，更不是音乐，而是电影的核心——剧本。

本片的编剧是严歌苓和刘恒，前者不用多说，大家想必都读过她的小说或看过她作品改编的电视剧；后者我曾在晚宴上见过，我这种小咖甚至连说句“你好”的资格都没有，可见其江湖地位有多高。但是这部电影中，他们的组合却犯下了一些失误。

第一个要回答的问题是：为什么我不能移情于角色之上？我思考的答案是：重复。片中的矛盾大多围绕于生与死之间的纠葛，从开场的【学生生与死】发展到【国民党军队生与死】发展到【学生生与死】发展到【浦生的生与死】再发展到【豆蔻的生与死】再到【学生生与死】再到【妓女和学生的生与死】。剧本很好的设计了每一幕的高潮，而力度和震撼性都很强烈，但是恰恰是因为每一幕的高潮都是如此强烈，以至于观众会在观影时产生重复感，这感觉就像你在饥饿的时候吃了一顿很丰盛的大餐，但第二天、第三天、第四天你还是吃大餐，你会觉得疲惫甚至是抗拒！这就是为什么看到中后段我无法移情的原因，因为之前的剧情实在太强烈了，我们得到了情感上的满足，对于高潮和结尾期待的必定更多，这应该是一个循序渐进的过程，而不是平均分的。

第二个问题就是剧情没有一个强力的阻力来勾住观众的情绪。简而言之，就是剧情的障碍过于简单。开场骁勇善战的国民党军队、日军保护之后的教堂、曹可凡给的那张通行证、卡车修理、乔治男扮女装上车，这几个剧情中我们都没有找到扣人心弦的点，虽然在逻辑上都说得通，但是难道大家不觉得这些剧情几乎没有遇到阻力吗？尤其是卡车修理和乔治上车的部分，这应该是编剧着重设计阻力的两个剧情啊，若不能让观众揪心，谈何移情呢？电视剧是可以平淡如水，但作为电影却万万不可，编剧应该尽可能的抓住观众的内心制造窒息和紧张感。这点比起同样类型的荷兰电影《黑皮书》来说，实在差了不止一点半点。

第三个问题则是来源于人物，除了主角以外，剧中的人物大多是平面的，或者仅是二维的。其实贝尔所扮演的约翰神父一开始的人物写作是成功的，一个“赏金猎手”似的人物，在孩子的生命和自身利益之间出现了矛盾的二选一，而在日军侵入教堂之后，我们就发现这个内心复杂的人物立刻变得脸谱化起来，可是作为缘由的事件力量远远不足与支撑他走完整个剧情，这是我认为贝尔的表现过于平庸的一个原因，但倪妮扮演的玉墨以及姐妹们之间就写很好，这群“商女”们的群戏写得极其精彩，而且与女学生们之间的互动事件也很有意思。题外话，我非常喜欢严歌苓的这个故事，很大程度上是因为她所设置的少女/妓女之间的潜在冲突：保守/放纵，成熟/年轻，妒忌/无视，可是电影中却缩小了这些潜在冲突，不得不说是一件很遗憾的事情。回到正题上来，渡部笃郎所饰演的长谷川这个角色实为一个败笔，他就是一个平面化人物的典型代表，大家仔细想一想，他对剧情的推动有着怎么样的作用吗？他在全片中仅出场2次，但第一次他弹了钢琴，给人物进行了设计，我第一反应就是这个人物一定会很出彩而且会对剧情有着密切的关系，但第二次的出场却让人失望，即没有揭晓第一次出场的设计，也彻底成为了提线木偶。

第四个问题就有点意思了。我之所以不同意大部分人说此片是一部好莱坞风格的电影原因在于对白，不是说对话的风格，而是全片中对白过于直白的交代了剧情和人物，而在好莱坞的剧本创作理论中，是通过动作、行动和事件来一步步的塑造人物，而非对话和旁白。约翰神父在没有任何铺垫的情况下和玉墨说提起了自己曾有女儿的背景故事，观众惊讶吗？是的，但仔细想来这句话的冲击力并不强，因为贝尔在影片一半时已经沦落为一个单一化的脸谱式人物，倘若是一个复杂的多维度人物讲述自己则会强得多，不用列举其他电影的例子，还记得玉墨说想变成13岁时的那句话吗？这就够了。剧作中有一句话是这样说的：“要揭示，不要解释。”

严歌苓也写了一个非常精彩的故事，但是剧本的种种问题导致其没有成为一部撼动人心的神作，实为可惜。坦诚的说，《金陵十三钗》确实是一部制作精良的电影，强于《南京，南京》但亚于《黑皮书》。也许吧，如果抛开我对剧情的苛刻，这部电影确实值得四星。

电梯
http://movie.douban.com/review/5214842/?start=100#comments
http://movie.douban.com/review/5214842/?start=200#comments
http://movie.douban.com/review/5214842/?start=300#comments

这篇影评可能有剧透 周末我和老公带着宝贝，一家三口一起来观看了影片《足球爸爸》。 这是一部由俄罗斯男孩饰演的小主人公托尼从国外来到中国进行学习交流生，因有一个中国的＂足球爸爸＂而来到中国家庭，与中国爸爸及一家人一起生活的2个月内发生的一些事，剧情主要是因学校足球队比赛而展开的。...  (展开)

没有负分打真的太不公平了。这部剧是我这辈子看过最烂的东西（注意??是东西，包括一切视觉拍摄的staff）那些五星水军祝你每天都享受这个水平的“视觉盛宴”。本来对张彬彬真的是路人粉（因为司藤真的拍的非常好，陪我度过了我最抑郁的时间，是让我N刷的好剧）但是彬彬你...  (展开)

2012-07-29

根据真实事件改编，拍出这部电影的英国人从自己的视角，演绎了所谓非洲民权主义者的伪善，当然，他们付出的代价是对自己皇室和权贵的藐视，起码，他们还算是公平。最后的字幕，100多人拒绝认领失窃的物品，银行的保险箱里，究竟藏着多少见不得人的秘密？

有些女人的美可以征服整个世界，女主角尽管作品不多，但就是属于征服世界这种类型，她明显是模特出身，杰森?斯坦森（ Jason Statham） 本来就不是很高，这个搭配下来，更加显得前者身姿卓绝。

“望門投止憐張儉，直諫陳書愧杜根；手掷欧刀仰天笑，留将公罪后人论”

－－－谭嗣同

或许“我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑”此二句更为世人所熟悉，然而这版本是康有为改的。不错，改后全诗霸气外露，豪迈千云，符合就义之气节。然而原诗叙述口吻更为客观，是时代的缩影，是清末民初“大人物”们的缩影。而《走向共和》将这些人物的性格和明争暗战有血有肉的陈列出来，不失为历史普及的好材料。从而使人好好品味那些早已熟知却不甚了解的人物。

康有为：既然从谭嗣同的诗开始，那不妨先看看其师康有为。文革期间，红卫兵破坏他的坟墓，说他是 “古今第一大保皇派”。那么，他究竟是不是呢？仔细了解发现，他当然配不上“古今”二字。然而说他是民国第一大保皇派，却是错不大多的。当年康有为联合张勋拥戴溥仪复辟，连摄政王载丰的积极性都不如他。张勋就更不用说了，看他那吊儿郎当的样子，简直成事不足败事有余。康有为戊戌后流亡海外搞“保皇派”，处处为难孙中山。每天叩拜光绪所赐的衣服，训梁启超忘恩负义。后代历史学家研究他和他的弟子很难，因为他总是隐瞒事实，鼓吹自派学说。但我幼时所知的康有为，是怀着进步思想的，是清朝改革派，是为变法鞠躬尽瘁的伟人。怎么会这样？四个字：其人迂腐。这种迂腐，杨度也有。用袁世凯的评价：康有为书生气过重，过于纸上谈兵，不办实业。说白了，康有为是一个满脑子被君宪理想占据的人，这是他人生的全部。只要有机会，就不会管任何局势，实力，缓急去大刀阔斧的实现理想，是个死脑筋。自觉有理在手，恃才傲物，听不进良言。因此，他的想法虽然是好的，却怎么也不能实现。这不得不说是专制主义的毒害，忠皇之心太过于根深蒂固，科举制度下的书生是改变不了的。

梁启超：那为什么梁启超就改了呢？为什么辛亥革命一成，他就回国赞成共和，不搞君宪了呢？难道他不记得谭嗣同就义前要他坚持这理想了，抑或他的学生徐锡麟转投共和打动他了？不是。用李鸿章对他的评价：“卓如，你老师不如你睿见，你迟早该自立门户”。这说的意思是，梁启超会顺应时代潮流。康有为参加过3次科举，连末代状元张謇都说南海先生才是真大才。但监考司徐桐认得出康有为的卷子，总以其主张过于狂放为由，不让中举。所以他直到40多岁才得光绪召见，这种知遇之恩从此为康有为悲剧的人生打下基调。但梁启超一开始接受的就是康有为的君宪思想，未受科举毒害。以谋求万民幸福为任，对国体的立场并不坚定。他没有和清皇直接接触，所以不会犯历史错误，顺应潮流。袁世凯称帝时想找梁启超做君宪顾问，张勋复辟时想拉拢他，他断然拒绝，正是如此。当然，我们不得不说，李鸿章劝他自立门户确实为后世做了好事的。像后来梁启超组建进步党，帮蔡锷离京等等。如果没有梁启超斡旋，还真不知胃口大的袁世凯会把民初的政治体系毁成什么样。

慈禧：慈禧自己说：“我这个人，最要面子”。这大概就是她整体的写照了。简单说来，就是要让自己过的舒舒坦坦，有头有脸。她要的手下，最看重忠心，其他次要。一个典型的例子就是奕匡贪财的程度在清朝恐怕仅次于和珅，可她就凭他忠心，让他坐到了军机首辅。而瞿鸿机清廉爱民，慈禧一听人家说他有自己的小揪揪，马上革职回籍。慈禧做事最爱争。恭亲王奕昕朝政上争不过她，最后直接出家了。后来李鸿章找奕昕说，这太后怎么就管她寿辰，不理北洋备战甲午了呢，我要不要争争？奕昕说，这个嫂子阿，我最了解了，千万别和她争，服从就是了。也就是说只要属下摆出一副万事都是为了服从和孝敬太后的样子，那具体这是个什么事，根本无所谓。李鸿章深知这一点，所以一句：太后之事无小事，哄得慈禧心花怒放。这就不难解释为什么她不给北洋水师钱买炮弹，却拿这笔钱去修葺（仅仅是为了修葺就花六十万两银）颐和园。也就不难解释为什么她开始赞同变法还政光绪，后面又追杀戊戌六君子。还有她向来谨慎，但一看外国支持光绪不支持她就向十一个国家宣战导致辛丑之变了。另外开始恩宠岑春煊后又怕其为康党革职查办也是因为她性格上问题。用她在戊戌政变后说的话，我就是担心谁不让我过舒服日子，要是真这样，我决不放过他。一志金钗就几万两黄金的太后，恐怕是清朝第一人。但她又不全是负面的。以上这些历史错误，是因为她一些传统的女性思想作祟，过于保守和爱面子。然而她的政治觉悟却很高。她甲午之后不罢免李鸿章，后来力保袁世凯实施庚子新政，都是因为她明白谁是能帮助清朝延续统治的。在她当权的时代，她树立了自己的绝对权威，训练了一班绝对服从的奴才，力保政策的执行力和国家的统一，对人的体察细致入微。如此，她又是一个合格的政治家了。总而言之，慈禧是并不比道光，咸丰们差多少，但她总也不开明，走不出个人观念狭小之限，以致于耽误了很多事。除了上面那些以外，还有就是没有为国家培育多少栋梁之才，把皇亲国戚宠坏了，间接覆灭了清朝。

光绪：通识历史教育中的戊戌变法容易培养学生片面同情光绪而憎恶慈禧。然而，一个人总是多面的，而历史的偶然总是脱离不了背后的必然。慈禧在戊戌政变中的表现此前提到，是因其自身性格观念所致。而光绪的失败，自然事出有因。除了无实权军权之说外，我觉得还有如下些原因。首先不妨看看，光绪帝载载湉是个什么样的人。咸丰皇帝死时没有儿子，慈禧把醇亲王奕譞的儿子过继过来做太子，是为光绪。奕譞体弱有病，代朝廷检阅北洋水师后吟诗一首，结果被慈禧怀疑不忠，说了两句吓死了，胆子就这么点大。这样看来，他儿子光绪不屈于慈禧的权威才怪。再者，光绪过于操切，变法一开始就裁撤六部，废军机大臣，让杨深秀刘光第这些六品以下完全没有权势和人脉的人直接处理奏折，必然引起官变。这么没头脑的决策只能说明光绪和康有为一样，只有热情抱负，不管实情局势，没有政治觉悟太天真。还有个小原因，就是翁同龢提前下野。由于奕昕突然病死，走之前说翁同龢不忠，导致慈禧下定决心将他革职。结果是李鸿章张之洞刘坤一都在外地，朝堂上无人与刚毅徐桐对抗。康有为是翁同龢介绍给光绪的，如果变法时他仍是军机大臣，变法时间或许不会这么短。另外，光绪被毒死也是因为他太天真的缘故，公开表现出一副和慈禧袁世凯耗时间的样子，于是非慈禧所能容了。

载丰：其实清朝的灭亡，载丰“功”不可没。光绪无后，慈禧便生了立溥仪为继之心。但溥仪太小，所以他便擢拔载丰为军机大臣让他先行历练。可是他做的事基本就是和袁世凯作对。这种只看私人恩怨不顾国家大局的举动只能用娇气来形容。结果知道慈禧死，载丰也没学出什么经世治国的本领。他将所有要职都给皇亲国戚担任，最后完全腐化了清廷。在兵权上又没斗过袁世凯，遇乱世没有变通的能力，只得被赶下台了。后来孙中山到访载丰，觉得他在清廷逊位的事上做出了贡献，简直是莫大的讽刺。

李鸿章：曾国藩给李鸿章的遗言是，凡事退三步。这是曾知道李鸿章不喜归隐，操心诸多。甲午战时日本首相伊藤博文平生最敬重李鸿章，不光点名要李来马关签约，后来还钻研梁启超所写的李鸿章传。再后来，载泽端方的五大臣到日本考察宪政，伊藤博文公开批评清朝没有给李鸿章发挥的余地。从伊藤的表现我们得以窥斑见豹知李鸿章是清末难得的有才干和头脑的人，且政治手腕也不输张之洞等人。然而他被迫背下了许多骂名，实属无奈。这才干方面，众所周知，创立轮船招商局，培养清末第一官商盛宣怀，修铁路办铁厂，创建当时亚洲第一舰队北洋水师。办洋务是脚踏实地，兢兢业业。当年张之洞的汉阳铁厂面临破产，是李鸿章用官督商办救的。所以张之洞虽然总想与李鸿章争，却又不得不服。李鸿章担任内阁总署（相当于今天的外交部长）时，手腕很硬，外国人对他又恨又怕，他的继任者奕匡连他的十分之一也不及。鄙人幼时见不平等条约的签字均有李鸿章在场，对他颇有偏见，现在想来，是不对的。慈禧每每派遣李去谈判，自是信任李的能力，而且李鸿章确实能争回一些利益。但每次都要去签不平等条约，任谁都不愿意，所以李鸿章这份为国分忧的心难能可贵。他在马关被日本乱民一枪击中脸部，近70岁仍不退缩并以此减少战争赔款，让人钦佩。所以，后来梁启超劝李鸿章不要去签辛丑条约，说以先生之才可以领导革命做民国总统，何必出此下下策遭后人唾骂。但他回应说：一代人只能做一代事。他心底并不是不知清廷制度之腐，只是不想首鼠两端，打自己一巴掌。后来奕匡在辛丑条约上迟迟下不了笔，李鸿章说：“这天下最难写的就是自己的名字，你路还长，让我这七旬老人来写吧。”在感人至深同时敲响了晚清缺少像李这样后继儒才的丧钟。

甲午中日战争，在我看来，必然是对清朝打击最大的一场。洋人在晚清的眼中一直是外来势力，所以吃败仗只是无奈，过一会儿便好了伤疤忘了痛。然而日本却是自古是中国的藩国，输了颜面何存。所以这一仗乃是敲山震虎，让中国人痛到骨子里，间接催生了后面的各种革命。从这个角度来看，倒要感谢日本这个催化剂了。《走向共和》中对于甲午战败原因分析是比较客观的。从军心来看，北洋水师建立已久，官僚腐败，而提督丁汝昌软弱纵容。日本新式海军受天皇感召，满脑子民族主义，来势汹汹。从装备来看，日本吉野号战舰是新式的，航速比北洋最快的军舰还要快7节／每时。话说这吉野号本是李鸿章订购的，岂知慈禧怕修颐和园的钱不够，不愿拨款，日本趁机出高价买去。所以北洋战舰大而慢，日舰小而快。从决策上来看，李鸿章下令死守威海卫，而光绪认为战不能退，士气不可泄，冒然出击，直接导致战败。可笑的是，李鸿章竟然要承担全部责任，辞去直隶总督。另外，古书兵法上所讲一鼓作气的策略我认为是纸上谈兵的。装备，军力，地利，分兵，战点这些才是实的东西。孙子兵法也没说一腔热血蛮干能嬴的，关键要巧。

翁同龢与瞿鸿机：洋务派之外的清朝朝臣，除了徐桐刚毅这般未开化的顽固保守派之外，就是翁和瞿这样懂古典政务自恃清高的大臣了。徐桐和刚毅对洋人的那种视为怪物的观点最终也每让他们有善终。鼓动义和团的下场就是被洋人逼死。翁同龢与瞿鸿机有看点正是因为他们若放在别的朝代，则可视为为官清廉，大公无私的典范，可惜在清末民初的大环境下，只能落得悲哀的下场。他们的共同点，则是心胸都很狭窄。翁同龢在钱财上为难李鸿章，打小报告这些做法在他自己眼里认为是对的，因为他认为自己满腹经纶，品行端正，骨子眼里看不起办洋务的大臣。就像瞿鸿机与袁世凯作对，一开始不过是因为看不起袁世凯没有科举出身。他们可以办政务上的事，却生怕科举等与自己相关的制度被否定，只因担心自己的名誉有损。如此这般导致他们在政治改革上出于下风，得不到统治者的青睐。而且更为天真的是，他们认为自己在乱世中虽不至于有大作为，但为官端正清廉，可明哲保身。然而慈禧却不看重这个。一旦挑拨，慈禧就罢免他们。归根到底他们在朝为官没有摸清统治者的脾气，这样再自恃清高反而容易招到统治者的厌恶的。“杨翠喜”案斗不过袁世凯正在于瞿鸿机自恃有理，去不知程序上有讲究，最终被人反咬。另外，瞿鸿机被其徒吴毓鼎参劾一案我倾向于是瞿自愿的。事实上，就算吴不参劾，瞿被慈禧架空事实已在，被罢迟早，瞿不如做个顺手人情，送其徒一辈子荣华富贵为上策。

荣禄：荣禄这个人一直是不喜出头但心里有个样子的。所以比起李鸿章，慈禧更喜欢他。当年翁同龢一状让荣禄去凉州待了20年，他一声不吭，足见其忍耐力之好。慈禧觉得亏待他，所以让他在甲午之后接了李鸿章的班。他知道自己才干不如李中堂，所以一切保持原样，上朝议事也不发言。但这并不代表他是没有主见的。他自知光绪大动根基的变法不可行，任刚毅和康有为在朝堂上吵而一言不发，其后在颐和园一跪就是两天，以看太后脸色。后来他力保袁世凯，要求严惩刚毅许彤以平洋人之气，这些都看出他在关键问题上还是很有见的的。这种隐而不发的个性恐怕更为可怕。戊戌变政里，荣禄悄然用兵，秘密操作，才使得慈禧在政变中大获全胜。

袁世凯：事实上，李鸿章对于袁世凯的培育，荣禄让袁世凯在天津大练新兵，以及二人后来联合推举袁世凯接任直隶总督等等，在历史大潮下，是没有错误的。一则袁世凯在办事上确实是有这个能力，二则晚清实在是缺乏一些又忠又厉害的人才。李和荣禄都知道袁世凯是一只饿虎，所以临死前对袁的劝诫都是不要生出谋逆之心。没想到后来果不出所料。这样一个枭雄，从其人生的经历来看，没有什么亏的。军机大臣，总统甚至皇帝，他都尝过。从被人追杀寄人篱下到叱诧风云呼风唤雨，袁世凯学会了谨慎和自保。只要能保住或上升自己的地位，他是不在乎政治立场的。用他自己的话说：“政治上可以犯罪，但不可以犯错。” 这大概是他处事观的写照了。他能从团练升到军机首脑，因为他知道和谁在一起能被统治者青睐。他在戊戌变法中站对立场，也是出于他的政治嗅觉极高。他善于把握别人的关键人物的喜好和弱点从而笼络别人，譬如奕匡和李莲英。这使得他在慈禧晚期如鱼得水。同时，他心机极深，诡计颇多，例如“杨翠喜案”中他抹杀证据的手段以及强调西式的传讯方法让载丰无功而返。他心知慈禧死后，载丰必然发难，所以深植党羽，掌握实际兵权，却又在慈禧面前演一出移交兵权之戏。间接导致了后来载丰被罢黜倒台。我相信，任何一个与其同时代的官员都不会愿意与这种人为敌的。瞿鸿机的下场就是明证。在“宋教仁案”后毒死内务总理赵秉钧体现了袁世凯心狠手辣的一面，间接导致了段祺瑞和他的离心离德。孙中山在法治的地区长大，政治手段是比不过在清廷的人治系统下打拼的袁世凯的。袁世凯钻《临时约法》的空子，让大总统的职权接近皇帝就是他手段更为狡猾的例子。袁世凯称帝一事是让他身败名裂。究其原因，主要在于他受清廷政治系统的毒害。袁世凯看了半辈子皇上的尊贵，觉得自己是中国的华盛顿，功劳比皇上还大些。况且虽然他这个大总统权利无限，但做黄帝是他的心愿，使得他犯了政治错误。其次，杨度也责无旁贷，这个死脑筋火上添油了一把。再次，袁克定伪造的媒体体气氛也让袁世凯认为称帝的时机到了。这个错误导致了袁世凯含恨而终。当然，袁世凯的出现对于历史的推动是有正面贡献的。除了最后的称帝，他确是审时度势之人。庚子新政中力陈变法，坚决废黜科举的措施都与他看清世界局势有关。而最后他虽位居首席大臣，却仍然不愚忠于清廷，也和他认为革命的大体趋势是不会熄灭的是分不开的。所以作为一个政客，他的精明几乎是无可挑剔的。但对于民主的贡献，他的价值观还是受限，这确实是他个人的悲哀吧。

北洋幕僚：

徐世昌：跟随袁世凯最久，对他最熟悉的莫过于徐世昌了。与袁世凯最交心的也是他。组建天津新军的阵容，在东三省为他安插势力，以及后来料理内阁事物，徐世昌都出了力。徐世昌知道袁世凯心狠手辣，野心勃勃，所以他总是很会躲乖退隐。而袁世凯念在旧情，也从未把他怎么样。辛亥之后力荐袁世凯出山，反对袁世凯称帝，都能看出他识得大体，是能辅佐君王的好文臣。

段祺瑞：在这一干直系军阀中，赵秉钧忠心，但不得不为“宋教仁案”赔上性命；张勋愚昧；冯国璋喜欢躲在暗处；曹琨鲁莽；段祺瑞则狡猾。袁世凯民国以后重用的军人就是赵和段。赵死后，段任陆军总长，掌握了军队的总指挥权。在袁世凯手下，段祺瑞确是表现出对袁世凯言听计从，心甘情愿做打手。但实际却利用袁的信任，培植了自己的死士。等到袁世凯称帝时，段祺瑞便可以站出来反对了。最后毫不客气的要挟袁世凯交出陆军权，活活气死了袁世凯。袁世凯认为段祺瑞最像他，但段祺瑞却背叛了他，这也是一种悲哀。但段祺瑞总算是袁世凯的实际继承人，在府院之争中黎元洪兵力不如段，最终落败。张勋不成气候，也必然被段祺瑞直接消灭了。

杨度：我不明白为何君宪派的人都容易变的书生气。康有为如是，杨度也好不到哪里去。他和孙中山说要公平竞争，大大方方的把黄兴介绍给孙中山，最后直接导致了兴中会的壮大。他是个光明磊落的君子，但好胜心太强，所以一直不服孙中山的理论。最终成了策动袁世凯称帝的引子。他对政治上的交易操作，总是一副事不关己高高挂起的姿态，但一听君宪，就一股脑干劲。我们姑且把这个叫做瘾吧。至于他后来又变换政治立场，大概也与他不服孙中山有关吧。真是世外奇人。

孙文：最后在看看孙中山。其实人们对他的了解很深入，他的伟大也无需赘述。孙文首先是一个执著的人。和君宪派的许多人一样，他对自己的主张矢志不渝。这种思想让他一次又一次的起义，革命了还要二次革命。知道民主为止。但他早期直接陈书李鸿章，和康有为争论，却是没必要的。因为上面两人的政治观与孙文明显不同。除了很烈，孙文也很纯粹。他心中的理想大于他对于权力的追求，这是很难得的。这才使得他愿意让位给袁世凯，加快了共和的进程。但他这种纯粹使得他政治主张有余，政治手段不足，被非革命党人窃取许多革命果实。他的刚烈，纯粹，以及不懈的努力，最后终于让民国不至于倒在摇篮里。这也算是天数使然吧。用毛主席的话就会是，孙文是一个高尚的人，一个纯粹的人，一个脱离了低级趣味的人，一个有道德的人，一个有益于人民的人。

就背景而言:

那种教育模式下的印迹，在此岸少有回顾和缅怀，而在彼岸因为种种原因得到了缅怀（无论对错）。

于是，现实就是如此耐人寻味。我们竟然能且只好就借着彼岸的镜子（如这部电影或者罗大佑的童年等），来反观自我成长的轨迹。

就内容而言:

这里面有太多的感伤难以整理且常被忽略。我所认识的人中，要么缅怀的太少而不知道发生了什么就过去了，或者根本不在乎，就是太在乎这些而要么无意识地无法自拔，或者有意识地耿耿于怀。这大概也是这部片子值得一看的原因吧。

内容稍显零乱，更可以当作纪录片而非电影。

这篇影评可能有剧透 看到主演是 [汤姆·汉克斯] 后，我就知道这部片子稳了，咱就不说其他的，老汤手里过的剧本，基本上没有烂片，而且加上他的演技，大多都是能够冲击奥斯卡级别的电影。 但这部电影里的主角，其实并不只有老汤一人，这才是最让人意外的地方——因为影帝最终挂掉了。（1：40：00左...  (展开)

?赞鸟历险记?，我看我是长大了，已经对这类动画片欣赏无能了，已经到了累觉不爱的地步。跟前面看的考拉一样，基本没有3D效果，根本没有意义。配音，即使是廖菁班底再豪华的阵容也无法挽救这种动画片，而且这次配的也不咋地，不过我还是愿意为了配音继续看这类动画的，且看且珍惜吧。总之，爱看不看。