生活当中，或许每个女生都曾是罗茜，等过一个等不到的人，守过一段守不到的结局，错过一份永远只能错过的关于爱情的梦想。

然后，她才真的结束一个小女孩的爱情情节，进一步成长，成熟，选择真正的生活，嫁给真正的爱人。而那个曾经就在手心却永远也抓不到的缘分，那个过于青涩而痛苦的等待，都只能，在岁月中，化成心里一道看似越来越浅却永远不会消失的痕迹，陪伴你致青春。

只是，在罗茜用尽了整个青春的固执坚持面前，释怀，谈何容易？孟云一个又一个地换着质量参差不齐的女朋友，质量可能并不如罗茜，可是换来换去，就是永远不会换成罗茜，在孟云那儿，女朋友可以是除罗茜外地任何一个女人。所以，我的这篇影评是写给所有罗茜，谈谈为什么孟云选来选去单单不选你的原因。也希望对罗茜们有所帮助。

原因如下：

1.首先，我要说的是男女对待爱情的不同方式：在女人看来，爱情的深度大过天，爱情是生活最重要的部分，越是认真、厚重、沉甸甸的爱情，越是值得拥有的，女人的爱情永远是走心不走肾的。但是，在男人看来，爱情首先要走肾，并且以走肾为基础，说得更直白点，就是当他看到一个女人，并且马上想对其走肾的时候，男人的爱情就产生了，而走心？他可以在走肾的过程中慢慢培养，培养出来了就修成正果，比如孟云对夏露，而培养不出来就会变前任。
所以，孟云不能选择罗茜做女朋友的第一个原因就是，他没法对罗茜走肾，从而不能变女朋友。为什么不能对罗茜走肾呢？不是因为罗茜不漂亮，不是因为他不喜欢，而是因为他不能把罗茜放到走肾的位置上，走肾首先是不谈责任的，说得更俗一点就是试一试，走的好呢就谈恋爱，走不好一拍两散也无所谓。而罗茜呢，孟云知道她的认真，深情，和付出。所以他不能不负任何责任的跟罗茜走肾，不能走不好就走人，男人对这种从一开始就需要认真的关系往往是惧怕的，也不会选择开始这样的一段关系。而他对任何其他一个认识不深一见钟情的女人，则可以轻松地直接发展走肾走心关系，走不好就拜拜，走的好就在一起。孟云他毕竟不是人渣，他只有在两种情况下会跟罗茜走肾，一，他考虑清楚要娶她了，或者，二，他打算永久失去这样一位红颜知己。说得好听点呢，就是因为孟云对罗茜很认真，他不能不负责任地跟罗茜好，所以他不能跟她好。说的不好听呢，就是他觉得罗茜沉重的感情是个负担，他不想为这么沉重的感情买单。对于男人来说，爱情首先是愉悦而不是沉重，而孟云和罗茜已经错过了不需要责任可以随意走肾进而走心的时机了，是什么时候呢？是十四年前，他们上大学的时候，在两个人还没有这么多年的感情和风风雨雨共同打拼的时候，他们是可以走肾在一起的，可惜当年的时机两人错过了，错过一时就是错过一辈子。他们俩早就走心了，所以女的走心就爱了，罗茜爱了，而男的走心也爱，但不是对女朋友的爱，而是对知己的爱，只有走过肾才叫对女朋友的爱。但孟云也喜欢她，没有哪个男人会不喜欢喜欢自己且条件又好的女人，但男人的喜欢和选择完全是两码事，可惜女人不明白这个道理，总觉得喜欢她就会选择她。男人的选择是要综合考虑各方面要素的，比如责任，时机，利弊等等等等。

2其次，可能女生会有疑问，孟云为什么就不能娶罗茜呢？答案是：不喜欢，不合适。咦？刚才不是说孟云是喜欢罗茜的么？对，孟云是喜欢罗茜，但那是指罗茜作为红颜知己、作为一个漂亮女人、孟云真的很喜欢很爱很想占有，甚至永远占有，但绝对不是指孟云喜欢她做他老婆。那孟云喜欢什么样的老婆呢？会选择什么样的女人呢？其实不光是孟云，大部分男人的选择也都是一样的，那就是他会选择崇拜自己、依赖自己、没有自己能力强、没有自己不能活的美丽温柔体贴可爱的女人做老婆。可惜罗茜满足了美丽温柔体贴这三点，但是没有满足崇拜孟云、依赖孟云、没有孟云能力强、离了孟云不能活这四点。相反，罗茜优秀、能干、果断、包容，反而是孟云在事业上生活上依赖她，试问，一个男人一辈子活什么？事实就是，男人一辈子就追求活在别人的肯定、崇拜、虚荣和自信中。而在罗茜那里孟云没有自信，孟云和别的女人（各位前任也好，夏露也好）在一起时是高大伟岸多金的高帅富，是处处施与的王子角色，而在罗茜面前他的角色是一个柔软、易受伤、脆弱、需要帮助的“孩子”，哪个男人会愿意自己的妻子总是比自己强，愿意自己在妻子面前总是弱的角色呢，男人绝不愿意娶一个处处比自己强的女人。注意这里说的是处处比自己强。
可能有的女生会觉得，罗茜并没有太强势，反而处处让着孟云，总是让孟云说上句自己说下句，在孟云面前卑微极了。是的。那为什么孟云没有觉得自信呢？我举一个身边的例子，我以前有一个女同事，跟我关系很好，算是大龄剩女吧，优秀，漂亮，能干，但是她几任男朋友相处下来，每一个都是对她喊着“你瞧不起我”这个理由跟她分手的，她很疑惑，对我说，“你看，我平时为男朋友忙前忙后，他家里的事，他得事我都帮着办了，而且，我特别注意自己的言行，就怕他觉得我高傲，从来说话都是温温柔柔，从不说刺激他得话，什么事都顺着他的意见，怎么最后还是觉得我瞧不起他？我哪里表现得瞧不起他了。”我通过这件事想说明的是，女人只要比男人优秀，她即使不说任何瞧不起他得话也不做任何颐指气使的事，男人也会觉得你瞧不起他，没有自信。因为女人比男人有能力本身就是对这个男人的一种致命打击，女人什么事都做得好甚至还能帮这个男人做全部的事情本身就是对这个男人的一种蔑视。想要让一个男人永远也不会宠你爱你么？很简单，你只要凡事都比他强就够了，就能达到他永远不会宠你爱你宝贝你地神奇效果。因为一般男人对妻子或女朋友精神上的最大需求是理解和崇拜，尤其是崇拜，他永远喜欢当英雄喜欢救柔弱的处处需要他的小公主，而不是那个处处都能救她的女骑士，她再美丽也没用。

3.上赶着不是买卖
中国有句老话叫上赶着不是买卖，这是男性的恋爱心理。对于主动送上门来得女人，男人往往不太容易接受，当然，这里是指接受她成为女朋友，反正是已经到手的猎物了，还用追逐么？不如把时间花给没有到手的猎物，自己费劲辛苦从田里钓上来的蛤蟆也比主动调到怀里的青蛙更令人感兴趣，送上门来就没意思了，哪来追求的激情，哪来把她转正成女朋友的动力，除非走一下肾，而上文说了，没法跟罗茜走肾。

4.孟云到底爱没爱过罗茜？以及后来是否还爱罗茜？
答案是，爱过。什么时候爱过？十四年前，上大学的时候，想走肾走心但错过了没走成那个时候爱过。再之后，就像第一点说的，情义太深了，走不了肾了，没法爱了。
后来还爱么？也还爱，但是就不是对能走肾的女朋友的那种爱了，而是对只能走心的知己的那种爱了，而且，这种爱也是很深的，对知己的爱也是很深很有占有欲的。如果不深爱，就不会有孟云对老赵的反应和失态，有的人可能会说，那不过是占有欲，不是的。的确，占有欲可以让孟云失态，但你可以设身处地的想一下，由于老赵的出现孟云之后再没去过罗茜家，在什么情况下，你会再也不去你的这位异性最好的朋友的家？难道她有男朋友就不去了？不可能。只有一种情况，就是当你喜欢的人、你爱的人有自己的爱人了，这个时候你才伤心赌气再也不想去不想再跟她多接触，相信有过恋爱经历的人都会明白，只有当你看见你爱的人有别的爱人时，你才会躲起来再也不去，因为你地位置被占领了你无处容身，所以从这点说，孟云和罗茜是超越朋友和知己关系的，准确的说孟云和罗茜事实上是一对永远不会捅破那层窗户纸、且发乎情止于礼的精神恋人关系，是的，事实上的精神恋人关系。而事实上，我认为，孟云之所以和夏露的关系后来发展到特别好，其中有一部分原因是因为罗茜有老赵了，孟云也因此不再有“家”可回了，他也不用再“玩完回家”了，他该有自己的家了。

5. 孟云为什么在罗茜说出老赵向她求婚，罗茜想要孟云一个答案的时候没有给罗茜“爱她”的答案？
那一晚孟云吵架后来找罗茜说和夏露没有感情基础，可以想象孟云在和之前几任女友吵架分手前必然也来过罗茜这里述说感情，但是之前没有老赵，很可能罗茜安慰孟云后孟云跟前几任女友都说了拜拜。而这次呢，如果依然没有老赵，如果夏露没有怀孕，你认为结果会是什么？很有可能孟云第二天回去，他和夏露就分手了，和前几任女友一样，但毕竟没有如果，毕竟有老赵了，毕竟夏露怀孕了，这就是“缘分的交错”。但是更重要的是，当罗茜说出老赵跟她求婚时，孟云的反应是由躺在罗茜腿上那无比暧昧亲密的状态中一下子坐起来进入深深地沉默，为什么？因为此时此刻他意识到他永远失去罗茜这个多年相濡以沫的红颜知己和精神恋人了，他得内心其实也是很痛苦的，虽然他不能把罗茜放在女友的位置上，虽然他也没想娶她，但他们多年的知己关系精神恋人关系，十四年啊，不比多年的夫妻更容易割舍。

可能从女性的角度看，很难理解，此时，孟云为什么不能留住罗茜呢？答案是：绝不可能！之前说了，男人最重要的就是自尊，就算孟云能降低自尊挽留一个处处比自己强的女人做妻子，他也绝对接受不了一个处处比自己强一万倍的男人当情敌，连朴恩浩这种可爱2货金毛的质量孟云都深深担忧，何况老赵这种超级藏獒呢，如果说孟云因为罗茜喜欢自己还有那么点自信的话，这种吉娃娃的自信也完全在藏獒老赵的气势下土崩瓦解了。所以他现在对罗茜的感情只有一个字“酸”。是自己的配偶被藏獒抢走了得那种心理的酸，但是他不能留，也不敢留。

不能留，不敢留罗茜原因如下：一，自己有女朋友，罗茜有老赵，双方都有感情，男人没那么不理智，不会为了感情而冲动行事。二，确实没法娶罗茜，两个人正因为彼此都很了解，才更知道双方其实性格并不合适做夫妻。三，孟云在老赵面前自信为零，他自己也觉得自己方方面面都比不过人家，没有实力跟人家得瑟，所以对于一个特别敏感虚荣且自尊心强的男人孟云，他在老赵这个金光闪闪的男人面前心理的自卑感和羞辱感暴露无遗，他恨不得老赵消失，或者自己远远地消失，孟云这样的男人只会在自己优越感十足的时候去爱去行动去做些什么，而当他自卑感十足的时候只会想躲回让自己有优越感的环境中去，比如夏露身边。事实上也是，孟云赢不过老赵，就算他和罗茜好了，罗茜最终也会更爱老赵，老赵真的更适合罗茜，而罗茜和孟云都明白这点，只是还剩一点不甘心罢了。

第二天孟云回来听说夏露怀孕了，直接说我们结婚把。怎么前一天晚上还说没有感情基础，不合适，第二天就结婚了？我认为这和前一天晚上他选择放弃罗茜有直接关系，因为他选择放弃罗茜了，罗茜将会答应老赵的求婚了，他永远失去罗茜了，所以他多年的知己精神恋人要答应嫁给别人了，他的内心也空了，他需要填补，他渴望安定了，可以结婚了，尤其夏露还有了孩子，他的结婚可以说也是对自己失去罗茜心理产生的巨大空缺的一种心理弥补。

所以孟云没有选择罗茜归纳起来原因就是：罗茜的感情太沉重，孟云自卑，没责任感，不够爱她，不够合适， 以及不断错过。

罗茜为什么爱孟云呢？其实罗茜早就不爱孟云了，她难道不知道孟云的种种缺点和种种比不上老赵吗？孟云这个人虚伪，幼稚，自私，爱装，用下半身思考问题，懦弱，自卑自傲双混，自恋。难道罗茜不知道么？当然知道，难道罗茜不知道孟云不适合自己么，当然也知道。可是她放不下自己等待了14年的青春，她放不下自己深深付出过的感情，她放不下自己最初对爱情的梦想，孟云对她来说不是一个人，而是自己的青春滋味，乃至是用尽全部青春追逐过的爱。

很多人说罗茜在婚礼上的表白桥段太夸张了，的确，这样的事情在现实中是很难发生的，尤其是聪明如罗茜这样的女孩更不会这样做，我觉得这是一种艺术夸张，这段14年的付出想要释怀、想要疏导，就必须通过这种极端的发泄方式才能实现，必须用尽所有力气地不留任何余地的表白与发泄才能化开心结，才能放弃过去全部的青涩自我与无悔付出，去开启一扇生活新的大门，走向真正属于自己的成熟的爱情与生活。

暑期各种事情忙忙碌碌，直到智齿又疼了起来，才想到回家去拔牙。不想，手捧着冰袋冷敷半张肿脸不停换频道换频道换频道找节目解闷的时候，撞上了《药香》。

虽然剧名有一种莫名的出戏感，虽然女主让我经意不经意地想到陈好，虽然剧情本为宅斗却硬要描摹成白热化程度像是甄嬛传一样的宫斗，我还是带着我的肿脸看了下去。

后来，脸不怎么肿了，牙齿也拆线了，看剧的揪心程度却越来越严重了。

从白乾笙说他心甘情愿帮助裘老七和匪帮的时候，我就猜想结局会与此有关。于是一环扣一环地埋伏着，每个人的手里都握着别人不为人知的秘密，并以此作为筹码来赌一把自己的人生。只是，人生变数太多，又岂能事事如意。一物降一物，聪明反被聪明欺。

于是，白老太太以为掌握了能够扳倒乾笙的证据，却不料这揭开了家破人亡的序幕，苦心经营的家族秩序毁于一旦，自己也竟惨死在机枪之下。太太馥芳以为把几房姨太太踩在脚下就能保住自己的大权和地位，却不料在就要胜利的时候爱上了乾枫，再怎么狠毒也敌不了腹中胎儿的微弱呢喃。二姨太梅香以为害死了馥芳的孩子就能为自己早夭的东儿报仇，却不料柔软的心到底受不住良心的拷问，霎时间已成疯人。六姨太碧荷以为做了姨太太就能高枕无忧，却不料利用德贵完成的一切目的最终成为灾难的引火线，烧得只能在狱中与心爱之人对望痛悔。马国安以为通风报信能够助他毁灭白家，却不料事情的发展超出了他的预期，妻女的仇恨终将他的生命埋葬。王厅长以为略施小技就能让采薇引得裘老七出现，却不料采薇和乾笙心心相连，岂是一句“他带着孩子先走了”可以欺骗的。


一路表情凝重地看到结尾。在穿着八路军装的乾笙躺在病榻上对护士采薇说“再不救我我就要死了”的时候，才终于能够释然一笑了。

药香无嗅，又何必添上不属于它的任何气息。人心简简单单干干净净认认真真，便是最好。

ps，深深被粉墙黛瓦朽木青苔种种水墨一样的画面和非常细腻的配音处理所吸引。本以为剧中的大宅子是用几个宅子拼凑出的，百度一下才知道原来确有此宅。以后有机会一定去看看。

果断给个五星，我觉得很奇怪的是，就因为这部片子被某音小某书上广泛推荐，豆瓣就有人疯狂的吐槽然后打低分，其实优越感不是这么刷的。 特效和创意是大家都认可的就不说了，说说很多人吐槽的世界观和剧情，首先片中对“选择回到糟糕的现实世界，还是在记忆世界中永生”的讨论已...  (展开)

        罗姆在《电影与文学》中曾经说过，电影是一门“细节艺术”，在电影中，细节小可以是一句话、一个动作、一缕阳光，大可以是一个事件，柴伐蒂尼曾说过：“只要深入的挖掘，任何细小的事实都会成为一个金矿。”
        传统的电影艺术靠尖锐激烈的矛盾冲突、曲折离奇的情节来产生艺术震撼力，就像猛饮一杯烈酒，让人立醉；而也有一种电影，在剧情本身是淡淡的，却由于细节运用得绝妙，同样撼人心弦。就如真正的碧螺春到是极清淡的，要慢慢品尝才能觉出其甘香高雅。
        在张艺谋的电影《我的父亲母亲》里，他和她终于已经成为了“我”的父亲和母亲，这在影片开篇观众便已知道，这部故意舍弃了悬念的电影，可以说，成功的关键之一便是胜在细节。
        类似我国古代戏曲中对“关目”的应用，契科夫也曾经主张过，一切细节都应当是精心设计的，都应当贯穿于始终，只要戏一开始墙上挂着一把手枪，到剧终时它就应当用于杀人。细节当然可以用来作为贯穿道具或动作来为主题服务，然而文艺作品中细节的震撼力却绝不仅于此。
        就且让我们暂时放开片中浓郁的农村风俗风情，抛开凄婉清丽的段段乐曲，把我们的目光和焦点投注到这部影片中的细节中来，开掘个中 “金矿”。
母亲的“红”——心意
 “红棉袄”
        第一次见父亲的时候，母亲穿了她的新棉袄，母亲的身形娇俏，本会让人显得臃肿不堪的棉袄裹在她的身上，也沾上了几分轻盈灵动。棉袄是水红色的，红而不艳，亮却不俗，仿佛在那样的青山绿水中，在那样宁静的村落中，从来就应该有一位这样清秀的红棉袄辫子姑娘。
        父亲是从城里来的“先生”，他的到来引起了村里一阵不小的轰动，围观的人群里，有那一片鲜活的红在跳动。
        看完“先生”，母亲小心地把红棉袄收在柜子里，端端正正地放，仔仔细细地压，简简单单几个手上的动作，年轻少女细腻、多情的心已跃然银幕。
        轮到“先生”来母亲家吃饭了，母亲一手扶着门褴，冲着父亲甜甜地笑，阳光照着那清亮的眸子上一帘青青的睫毛，那娇嫩的红唇下一合晶莹的贝齿，还有那件红红的棉袄，也伴着母亲，朝着阳光笑。父亲也笑了，说不清是喜欢上了这件母亲穿的红棉袄，还是喜欢上了特地为了父亲而穿上这红棉袄的母亲。
       “先生”要被人带走了，临走前答应会来吃一口母亲做的饺子，母亲等待着，从柜子里又取出了那件父亲喜欢的红棉袄。
        红棉袄是属于年轻姑娘的，红棉袄，红得热情似火，红得灿烂如花，红的是简单，红的是执著，红棉袄是姑娘对美丽的憧憬，红棉袄是母亲对爱情的追求。
“红发卡”
        又是红，水红水红的发卡，父亲送给母亲时说：“红发卡配你的红棉袄，好看！”
        当母亲终于没有赶上把父亲带走的那架马车而摔倒在地的时候，她无助地痛哭完自己的委屈后，才发现别在头上的发卡已不知了踪影。刚才一路跌跌撞撞地跑，一个山头又一个山头，母亲怎么知道发卡掉在了哪里？父亲已经被带走了，临走时终于没有让母亲遇到，为什么就连父亲送的唯一一个小小的发卡，都不让母亲戴着、捧着、包着、藏着呢？在一连串拼命地奔跑、跌倒、哭泣后红发卡的丢失，仿佛一段乐曲在到达了一个高潮之后，曲调还是在不停地攀登，听者的心不停地往上提，往上提，终于，到了红发卡的丢失这个小小的休止符，听者呆了，观者呆了，刹那的静默之后，所有的凄楚一拥而上，泪水终于决堤而出。当发卡终于在屋前的栅栏下被母亲找到了时，它本身早已不再重要，塑料红片片已赚得了观众太多的泪水。
“梁上的红”
        还是红，这次的红，是母亲在织布机前的杰作。村里新建的小学校的梁上的那块红布，由村里最漂亮的姑娘——母亲来织。年轻的窈窕的母亲轻扭着腰肢在织布机前坐定，活儿干得精细漂亮，“红”悬在梁上，父亲一抬头就可以看见，父亲愿意讲课时有“红”陪着，四十年来红布已白了又黄，黄了又灰，直到父亲去世，“红”还是那块“红”。
“黑”
         在这儿，也有一阙《红与黑》，整部电影的色彩是如此的分明，前、后部“我”出场的时候，黑、白、灰冷得压抑、冷得孤寂，而在叙述“父亲”和“母亲”的那段美好的故事的时候，红的棉袄、蓝的青天、绿的山坡，一切都是温暖的色调，美丽而清新。
        从红花绿树到黑装灰林，四十年父母亲长相厮守，四十年真情不变，四十年心意不改，路还是那条路，梁还是那道梁，只是岁月已老，红颜不再，伊人已去。所以母亲要为父亲织完最后一块布，所以母亲要陪着父亲再走上那条来时的路，故事本太简单也太平凡，那个佝偻着的苍老的背影却为何让观众如此泪眼朦胧，母亲青春时的那片“红” 在观众心中却为何如此久久挥之不去！
母亲的“跑”——追求
        也许，不该叫这部片子《我的父亲母亲》，而要叫它《我的母亲》。
        父亲是被母亲的饭菜引回来的，父亲是给母亲的红棉袄惹回来的，父亲是让母亲的笑招回来的，或者更多的，父亲是被母亲“跑”着等回来的。
        恰如这个片子的导演张艺谋所说，片中有太多母亲等待的场面，等父亲放学，等父亲回乡，“等”得人安静而忧郁，“跑”却能跑出活力和希望。在父亲就要经过的青山中跑着，循着心中朗朗的读书声跑着，母亲在“跑”中追逐心中的梦想，等待的焦虑和不安在跑中释放。
        母亲跑着，终于迎面来了送学生回家的“先生”，故意落个篮子在地上，母亲扭着身子小碎步跑开去，步子颠得厉害，心里扑腾得更厉害。害羞了，年轻的姑娘，却还是要跑的，要等“先生”叫住拿回篮子；忸怩了，村里的姑娘，却还是会笑的，“先生”认识我了呢！
        母亲跑着，终于没赶上把“先生”带走的马车，终于跑得跌倒了，碗碎了，泪水出来了。你只是个农村姑娘，就算长得再漂亮，就算再能抄山路绕近处，又怎么能拦住把“先生”带走的脚步？
        但母亲还是在跑着。
        跑得耳边又响起了父亲的读书声，跑回了父亲，跑落了泪水。母亲的母亲说：“先生是为了你回来的。”病重的母亲躺在床上，一滴泪无声无息地滑了下来。
        母亲的跑是母亲的追求，母亲敢想就敢做，敢跑也敢追，母亲，是个犟姑娘。
母亲的“犟”——坚持
        母亲太犟了，也太能坚持了，虽然她肯定不懂，什么叫做“执著”。“当时村里自由恋爱的人不多，母亲和父亲，算是引起了不小的轰动”。“先生是城里人，和咱们不一样”，母亲却什么都不会理会。母亲心里只有一个念头，先生有知识、有学问，我就是要对她好，我就是爱他——他讲的课。
 “碗”
        那个大青瓷碗盛着的，是母亲一次次变着花样做出的好吃的，金黄的烙饼、香喷喷的炒饭、还有热腾腾的饺子，盛得严严实实的，都快要溢出来了，母亲的心意，也满得都快要溢出来了。好吃的，是做给“先生”吃的。把“工饭”摆在桌上，母亲和村里的女人们谈笑着，心里眼角却一直守着那只碗。母亲悄悄跟人打听“先生”吃什么饭，留着小心眼儿把碗挤在了最前头；“先生”说他认得这个碗，母亲撅着嘴非要问清他都吃了什么；母亲要把饺子送给就要走的父亲，用的就是这个碗；母亲追着马车跑，跌倒了，碗碎了，心也碎了。
        补碗的师傅，用的可是咱们中国人的老手艺，手艺人的大手粗糙而泛黑，却能在轻脆细薄的瓷碗上，自如地钻孔、刷胶、钉钉、加固，补好了碗，“好歹也是给闺女留了个惦记”。母亲是个心实的农村姑娘，母亲不会拉着父亲去下馆子，母亲也从没听说过那首台湾情歌“我要为你做做饭，我要为你洗洗碗”，母亲的饭，母亲的碗，掏着的就是母亲的心。
“井”
        井是口老井，人们早就不用了，因为井在学堂旁边，母亲天天绕远打水。看到父亲也来打水了，母亲悄悄把桶里的水又倒回了井里，她在等着父亲，却眼巴巴地看着半路杀出的程咬金生从父亲手里抢走了水桶，母亲对那人没有半点好气。
        四十年后母亲决定把父亲葬在井旁，他们，都念着这井，这人。
        …… ……
        倔强的母亲听到“先生”还没成家，心里脸上一下子就笑开了花；倔强的母亲在父亲走了的日子里，把村里的小学校布置得漂漂亮亮，擦得干干净净的黑板上，父亲的字都留了下来，显得特别清晰整齐，那一回，村里人都知道了母亲的心；倔强的母亲等不到父亲如约而回，非要顶风冒雪去城里找他，终于昏倒在了半路上。
        带着这股犟劲儿，母亲爱得头也不回。

        一个个动人的细节就如一颗颗闪亮的珍珠，串出了整体的晶莹和美丽。母亲的心意在细节中明朗，母亲的追求在细节中强化，母亲的坚持在细节中升华，性格在细节中活起来，心情在细节中动起来，一切一切，细节都刻画得淋漓尽致。
        不需要太多的悬念和矛盾，细节的震撼力，自能“润物细无声”；
        不需要太大的牺牲和抗争，影片中的爱情，自会淡泊而致远；
        不需要太高的荣誉和光辉，美丽着的人生，自有幸福和纯真。

晚霞很美
    “晚霞很美，而花果山没有，我要上天把晚霞夺回来。”悟空把愿望藏在心底，潜伏在天机处。天庭套路深呀。尴尬不满之时，“从今往后，一万年，你们永远会记住这个名字，他就是 孙 ……悟……空”这句话成为他发泄的口头禅。老孙忍辱负重，不为别的，只为心中的那片晚霞。
    一个是天蓬大奖，在守卫茫茫星河的时候，更在用心坚守心上人赠与的星石；一个人是有天眼的二郎，在爱情、亲情、职责和良知中纠结；一个是生来尊贵的阿紫，置尊贵于世外却独醉于心头的纯净；一个是看似无为的卷帘，却总能在患难时为朋友两肋插刀。
     在一场有着自由，使命，友情的混战中，触发的风暴把所有人降落在凡间。这人间的角落，正是被天庭遗弃的花果山。这里土地贫瘠，没有花没有草，没有水，还随时面临妖云的吞噬。可恰恰在这什么都没有的地方，却被人与人的情感温暖着。亲情，爱情，友情……这边没有爱的荒原发芽，滋长，蔓延，甚至结果。
     二郎哥，你说过，要让我看来自世间各地的花朵，我要让花的种子在这里生根发芽———阿紫
     小朋友，我卷帘很厉害呀，你信不信我有盖世武功———卷帘
     大娘又找我干什么。给你吃红薯呀，其实我知道你不是丰收，希望你到了天庭告诉他做一个好神仙 ———二郎 和大娘
     天空上没有星河，所以我只能把星河搬到你的房间。原来你也有一块星石，这两块星石原本是一块，现在终于完成了。你说过，看到星石，就会想起我，难道三百年时间，让一切都忘记了吗。为什么非要想以前呢？和你在一起的三天，是我人生当中最美好的时光，我要你亲自给我把星石带上———卷帘和阿月
     那片晚霞根本不像，可还是把妖云吸引过来了———悟空和阿紫
     这里被人遗弃的寂寞荒原，这么寸草不生，可这里并不孤独 ，这里有滚烫的在人与人心头流动的爱。
     天尊来了，一切都没有了。在村民眼中，他们齐心协力战胜了妖云，他们的心是不向命运屈服的。可为什么是这样，代价也太大了吧。天尊：我知道你们在这里干了什么，我放任，就是让你们知道你们什么也改变不了，这里原本就该毁灭，是你们的虚幻的希望让他受到了更大的痛苦。可怜的悟空，被抓紧十八层地狱，受尽苦楚，可心不死。他知道，心上人会给他希望，他在坚守心中的晚霞，晚霞很美。，“一切都成定居，你输了”。阿紫的一句话，悟空心中的晚霞没有了，肉体化为焦土。
     悟空的灵魂来到了，他该来的地方。
悟空: 我失败了，我输了，我现在什么也没有了。连石心也丢了。
老人：你苦苦等待是为了什么？在困境中，更要顺从自己的心意去战斗。石心在强大也是来自女蜗补天，来自上天的力量打败上天是不可能的，你要找到属于你自己的武器，你现在此时真正的开始。
     上天夺走了我的晚霞，我要去把夺回来。“从今往后，一万年，你们永远会记住这个名字，我就是齐天大圣，孙悟空”。
      当阿紫躺在悟空怀中，奄奄一息，告诉悟空，要去战斗，只有打败上天，就可以做自己真正想做的事情。而悟空答到：我最想做的事情，死带你花果山看晚霞，因为那里的晚霞很美。
     去花果山看晚霞，那里的晚霞很美。因为那里不仅有晚霞，还有你。
     带去看晚霞，晚霞在花果山，也在我的心里，那里很美……

这电影算是我2015年度期待之一，看预告片的时候就起了一阵鸡皮疙瘩，小雀斑在一阵钢琴背景音乐中抬头微笑的画面简直让我像中了一枪。鸡贼如我，都决定等到上映的时候无论如何要去贡献票房。
但正所谓期待越大，失望越大。现在看完以后，我甚至没有勇气说我会向更多人推荐这部电影。
Tom Hopper一向擅长于导演这种历史题材，但其实当初去看悲惨世界，我就没法被他折服。对画面，场景的掌控都是一流，偏偏电影最重要的任务——讲故事，他却好像总是没什么才华。
The Danish Girl也是如此，本来最期待的部分就是Einer发现自己的真实渴望，然后逐渐明白接受，继而开始追求。但电影里对这一过程的刻画却严重缺乏，Einer几乎一夜之间醒来就下定决心要从直男变成直女了。这是电影最大败笔，明明前一秒还是能跟老婆调情上床的直男，怎么突然之间就这么娘炮了？完全没感受到他的挣扎，觉得就是一个隐藏了很久的Gay决定出柜。
他老婆更是莫名其妙，换做任何一个正常女人，面对和自己一起生活了六年的丈夫突然要去变性做女人，都会接受不了。其实片中也有这样的情节，Gerda反反复复要求停止这个“蠢游戏，”但她后来突然又转而坚定支持自己的丈夫，同样，没有任何足够有说服力的转折。
总之，这部片子唯一值得赞颂的就是小雀斑的演技，决定做女人后，一颦一笑，举手投足，都是一个彻彻底底的渴望爱情，千娇百媚的小女人。甚至让我担心，演完这个电影，小雀斑会不会被掰弯？但我开始想这些，说明对我来说，整个故事仍然不够动人。没感受到做历史上第一个变性人的勇气和冒险精神，只是一个异装癖的哀怨与不甘心。