我不知道为什么视频底下的评论区里还是有那么多节奏。玩梗、阴阳怪气的人仍然占大多数。

在我看来这个纪录片的目的，就是让今年焦灼、猜测了一整年的粉丝们知道，俱乐部内部发生了什么，选手们经历了什么、又获得了哪些成长。

今年最让我觉得生气的点，本来就不是输比赛，也不是乱换人。而是俱乐部没有对这些事情的发生，给出任何解释和交待。

但是这几天连着看了俱乐部的转会期小视频，看了今天德玛西亚杯的比赛，看到队伍各个方面的改变，又看了这部纪录片，我觉得我今年一整年积攒下来的难过和不满都已经被清空了。

甚至包括之前我们很多人一直认为问题最大的战马（虽然你们有些人可能还是认为，这部里面有很多他的节奏。但我认为完全相反。）

很多他当时的发言，后来的自述，都让我发现这个人完全不是我们想象的那样恶劣。（虽然确实有些方面他本可以做得更好。）

以小卓和369分别作为主副视角，是很棒的主意。两个孩子的两种成长历程。

小卓是从“有自己想法但不擅表达、被迫卷入旁人的节奏”，到“坚持自己认为对的事情，保持内心的平静，寻求与他人的调和”。

想起前阵子看到的觉得很帅的一句话：自反而缩，虽千万人吾往矣。

369是从“知道自己有问题，但不希望被严厉指责，明明自己心理也清楚却又被人逼迫的时候，就会难以克制抵抗的情绪”，到“从旁观的角度观察他人，与自己对比，真正意义上认清自己的不足，不再抵触、惧怕他人的指责或建议，心平气和”。

悄悄地，也觉得这些孩子很幸运。有机会经历了比常人要多得多的宝贵体验。

常人以上程度和频率的懊悔、煎熬、孤独、怨愤，会造就更优秀的他们。

最后，

希望就像这部里面、还有转会期视频里面，都说到过的那样：今年成绩不太理想，但经历了很多，也反而因此找回了一些，像是“初心”、或者说是“队魂”的东西。

TES哥支棱起来了。

本来这一年看下来真的无数次恨不得他们解散，想脱粉。但现在我很荣幸、很开心，想大声说：我又能再支持他们一年了。

致我的寄托之一：TES，冲！！！

众所周知，第二次世界大战有两个邪恶的源头，日本和德国。虽然第二次世界大战已经过去七十多年了，但在对历史的反思上，这两个国家的态度却是截然相反，日本一直在用暧昧的眼光去看待这段历史，而德国却是一直在用赎罪的心态去面对这段不堪的过往。今年，又一部二战题材的德国电影《冒牌上尉》上映，虽然这是一部根据真实故事改编的历史剧情片，但当看完之后，却让我全身汗毛倒竖，在我看来，这部电影，应该是本年度最恐怖的一部电影了。

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一、演员阵容强大

有张丰毅饰演的刘云湘、李立群饰演的杨同昌、丁海峰饰演的许安邦等一大票知名的戏骨和演员。这些戏骨和演员，撑起了这部大戏，塑造了以义致利，经纬天下的一代洪商人物形象，塑造了正气凛然、胸有成竹、善观大势、心怀大局的为洪商领袖刘云湘，塑造了狡黠善变、时刻打着自己的小算盘、面对恶势力惯于隐忍甚至懦弱，但在大是大非面前作出正确选择的杨同昌。

二、剧本台词过硬

郭德纲有一句“名言”：“不是我本身多么优秀，而是全靠同行们的衬托”。当前的很多国产电视剧，形成了一种“怪象”，即“先有金句再有剧”，无论剧的质量高低，想出圈，想上热搜，必须要有金句，必须给剧中人物贴上“标签”。比如：

“你必须够努力，才能看起来毫不费力。”（《三十而已》）

“不的时代有不同的使命，女人使命不再是生儿育女了。”（《我是真的爱你》）

“我不是谁的女儿，谁的妻子，谁的妈妈，我也是我自己。”（《我们的婚姻》）

“孩子不是流水作业上的产品，而是活生生的人。”（《小舍得》）

《搭错车》编剧李潇说，资方和演员对金句的重视，远大于剧本。现在演员、制片人在看剧本的时候开始跟你强调要有台词金句、人物要有鲜明的标签。比如强调一个人物要毒舌，但为了毒舌而毒舌，其实是反创作常规的。有时候为了去绞尽脑汁想一句所谓的金句，牺牲掉很多其他的东西。

《一代洪商》的第五集，刘云湘赌油输了，洪江商会会长念了一首几句诗词“吉日吉时到，家法惩不肖，君为水底魂，怨莫冲云霄，子孙当惊醒，维我洪江道”。类似于这样的台词，比比皆是，既深度贴合了剧情，也透出编剧的文化功底。

三、“服化道摄”优秀

《一代洪商》除了拥有饱满的情节剧情、令人印象深刻的人物角色外，“服道化摄”（服装、道具、化妆、摄影）也是非常优秀的。如果《一代洪商》是100分的话，“服化道摄”至少占了60分，保证了这部剧在及格线以上。

从传统油坊到沅江旁的老码头，《一代洪商》还原了历史中的洪江，再现了洪江风情，曾经的湘西明珠也在这部剧中让大家看到了当年的模样，看到了洪江儿女保家卫国的爱国情怀。

但也有点不足，很多地方，其实不是洪江的实景，比如芙蓉镇的瀑布，凤凰的景色，穿插在剧里面，让人误以为是洪江的景色。

美洲的两大美食宝地，毫无疑问就是墨西哥和秘鲁。食物丰富多样，吃法千奇百怪，有很强的印第安文明的印记。

在美洲这片大陆上，诞生过相当多的印第安伟大文明，其中有三个影响极大，被称为“美洲三大古文明”，一个叫印加文明诞生于秘鲁。另外两个，阿兹特克和玛雅文明都繁荣于墨西哥。这两个国家的土著印第安人培育出了世界级的主粮：秘鲁的土豆和墨西哥的玉米，这两种作物随着哥伦布发现美洲新大陆，迅速传播到世界各个角落，成为亿万百姓家里餐桌的重要组成部分。

《风味人间》第一季已经造访了秘鲁。而墨西哥这片奇幻的土地，敞开怀抱迎接华夏饕客。

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最喜欢的电影。。。之一。

在那个自己尚不懂爱情，不懂生活的年少时期邂逅了这部电影。

与现实脱节到十万八千里的人物和故事设定，并没有对这部电影给我所带来的冲击感带来丝毫违和感。生活已焦头烂额，不妨就在电影里爱到死，浪漫个够！对，这部电影不谈演技，不谈故事线，不谈画面，单是男主角对女主角表现出的那种毫无侵染的爱，足以让人为之动容。

一棵长青的松树和一棵灿烂和短暂的樱花： 无数爱情，从童话走向悲愤怨恨、万劫不复，无不是其中的一方甚至双方，寄希望于永恒的快乐，于是耿耿于怀那些烦恼与忧虑。她不是视爱情为生命的女人，作品中鲜少有情爱描写，甚至他与她之间很少用“爱”这个字眼。冷静与适度的抽离正是她对待感情的方式。而毫无保留的爱过后留下的那一地樱花瓣，难道不是爱的见证吗？

看完了很舒服，不堵。写什么呢？憋了两天。下午监考反刍了下电影情节，原本淹没的情绪被监考的无聊硬生生逼出来了。这是一部不像电影的电影，连导演章明都说只是根据自己在神农架与巫山的一次采风经历拍摄的。这类题材就如王学兵所饰演的王准所拍的一样，属于艺术片中的小众电影，不敢贬谑，最近这种小众电影火的很，毕赣就是例子。内容很简单，情节不复杂，演员里面就认识一个王学兵，中年男人发福了，油腻的很。从高峰聂远王学兵那次打群架后，就没见过他，高峰最近又进去了，聂远拍个《延禧攻略》算是翻了身，王学兵主要是吸毒的问题。其他演员都不熟，一开始露脸露屁股的演员好像是一脱成名的干露露，很适合她，里面演度春的挺有气质，挺像江疏影，仔细瞧，不是。总体来说，可看，心静的时候可以看，但未必愿意看，看了也未必看的懂。冥王星离地球很远，发出的光很微弱，最亮的时候就像我们黎明天刚蒙蒙亮的样子。度春对导演感兴趣，打开机器围着王准转了一圈，老罗说，你拍的这大家看不懂噻。度春说，对，就是要让大家看不懂，导演拍的大家也看不懂。嗯，这电影确实不好懂，只能神会，神神叨叨的领会。每个人都像那颗冥王星，王准对“黑暗传”的采风，对剧本的纠结；丁制片对资金的筹集，电影拍摄前途的未知；小白对角色的渴望，从对导演转向制片的殷勤；度春对孤独的认知，对野人一天一夜的独自探寻，他们都在寻找出路。唯有老罗是清醒的，渴了喝水，饿了吃饭，谎话连篇还能骗的大家团团转，没办法噻，大家都在想自己何时能发光，往前走和回头路都要耗费一样的时间，那就往前走嘛，最起码往前走是新鲜的，有希望。人人都像冥王星，这是一个冥王星的时代，但我更想去月球的背面，那里很黑很暗很孤独看不到光，但是那里更安静、干净、那是一片完全宁静的地区，那里能捕捉到宇宙深处的微弱电磁信号，更能捕捉到波动的人心。

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这部电影，单以喜剧片的标准评价是合格的，能让人笑出来，结局也皆大欢喜。

但内涵就差点意思了，对新时代沂蒙精神、临沂第一书记的表现太过肤浅、庸俗，甚至是自我否定。真是应了那句话“喜剧其实就是悲剧”。相比第一部，虽然演员的腕大了，但剧情却差了不少，更别提和《心碑》《寻明胜》的差距。

为什么我要讲这是自我否定？

一、余丹阳帮扶成效差得很

首先要明确故事背景，曹颖扮演的女主角余丹阳已经帮扶2年，任期即将结束。这应该是取材自临沂第四批第一书记，因为脱贫攻坚收官，任期由2020年4月到期，延长至2020年年底。

在这个故事背景下，电影表现的时期中，余丹阳应该已经基本完成帮扶任务，对帮扶成果进行巩固提升。但在电影中，除了合村并居搬迁，没有看到其他面上的帮扶措施。神仙村的民生问题，全部寄希望于在群众中有争议的搬迁。似乎搬迁了一切都解决了。

从电影“走马灯”式的回顾中，我们能看到余丹阳的主要精力都放在了解决单户群众诉求、邻里矛盾纠纷上，她事必躬亲，村里的事离了她不转。这种工作方法肯定是不对的，固然群众事无小事，但她不是一个人，村里还有“两委”、党员。组织选派她担任第一书记，不是让她一个人替村干部、党员把村里的小事都揽了。

如果不是任期延长，她在任期到期时，仅有的面上大工程“搬迁”无法完成，她相当于什么也没给村里留下。她累了两年走后留下一个烂摊子。

二、看不到组织的力量

党的力量来源于组织。整部电影里，除了第一书记余丹阳，只看到两名党员，村支书和会计。村“两委”班子都不健全，余丹阳这个第一书记是咋干的？村里出现各式各样的问题，没有普通党员站出来，所有压力都指向余丹阳和两个不顶事的村干部。等余丹阳撤走，很难想象愣头青书记和怕老婆会计能不能把村管好。

电影里有一个小波折，余丹阳被人拨打12345投诉，怀疑她隐瞒了每户5万元的拆迁费，不少原本已经搬迁群众又要搬回老村。余丹阳仅仅是堵在群众回村的路上做思想工作，电影把问题指向坏人搞破坏、群众不理解。

余丹阳帮扶了2年，为什么群众还会怀疑她，因为民主程序、”三务“公开没搞好。余丹阳做工作靠的的是个人权威，大家都敬畏她。

有一个小细节，两个农民在吵架，看到余丹阳含着辣椒来了，就不吵了。看起来余丹阳处理纠纷很厉害，但老百姓吵架的矛盾解决了吗？没有。老百姓是害怕余丹阳做思想工作，余丹阳的思想工作是更大的矛盾。

三、过度美化的”合村并居“回避不了问题

我很怀疑这部电影不是为了表现第一书记，而是希望继续推合村并居。

电影中的神仙村新社区很美，干净卫生，楼房宽敞明亮，老年人有单层小别墅，家里家具电器一应俱全。但这是真正山东省合村并居吗？显然不是，最起码老年人是住不上单层小别墅的，一般是三分之一大小宅基地的老年房。山东缺地，上级年年增加耕地保有量任务。

更加重要的问题是这么好的社区，钱从哪里来。让山村里的贫困户自己掏，还是没啥税收的乡政府出？电影没告诉我们。我们只知道老村签了协议给企业发展民宿，也就是说社区的资金最终来源是民宿产业。

民宿产业能不能支撑这个新社区的成本？往年不清楚，今年恐怕很难。疫情对旅游业的打击太过沉重。同时，在没有成熟旅游景点的情况下，发展民宿可以说是一场豪赌。难道牵扯几亿农民的乡村振兴工作，要依靠类似的豪赌？

先吐槽一下这片子的名字，一眼看去还以为是翻拍的阿莫多瓦的《关于我母亲的一切》，结果纯粹蹭热度，实际上是翻拍韩国的《世界上最美的离别》，为此专门去看了看原片，看完只想说，同一个故事，怎么就能拍得这么差？？

1.关于表演

徐帆的表演我认为是浮夸的，是失真的，我甚至想不出她为何要如此表演，让她一个初中地理老师的身份演绎出幼儿园老师的模样。她表演得很用劲、很累，我看着也很累。面对自己成年的女儿，依旧夹着嗓子用逗小孩子的语气开一些让人起一身鸡皮疙瘩的玩笑。

2.关于母女设定

看电影的时候在想，我到底看的这是个什么年龄层段的电影。这个女儿与母亲之间的矛盾活似如青春期一样叛逆，在母亲的退休宴上演奏一首钢琴曲都扭捏成那样，餐桌上推女儿上台的样子，真是像极了倔强的幼儿园小朋友。但一想，她怎么也是深思熟虑过要和已婚男人在一起的成年人了。但是不一会儿，看见女儿又依偎在母亲的怀里，两个人在被子里说着悄悄话：“妈妈你好香啊”，又让我不禁怀疑起这个角色的年龄设定。

母亲干涉女儿感情线，导致女儿生气这件事，女儿与母亲最后的和解也处理得相当草率，仅仅是因为母亲的重病让女儿心存愧疚。非常奇怪地气着气着就变成了气母亲什么事都要操心以后自己一个人怎么办……导演非常自大的就把母亲做的这件事放在了道德的制高点上，认为不需要征求女儿的和解就可以和解。从这个角度出发，其实全片都处在同样的逻辑中，包括母亲很多不尊重女儿隐私的行为，手机定位等（btw这母亲太厉害了，什么高科技手机定位给我也来一打）。而在这种语境下，女儿最后的选择就更是让人吐血了，这得是什么年代的设定才能在这毫无铺垫的情况下让女承母业，真就母亲主题的电影母亲最大呗。影片结束后还不忘加一句“妈妈希望你可以过自己想要的生活”，生怕观众看不出来这是女儿“想要的生活”。这也是与韩版的一个差异所在，韩版中的母亲是一个家庭主妇，而这版为其增加了一条职业（梦想）线，出发点其实是好的，可惜被用得稀烂。顺便吐槽退休会上全场暂停（包括黑社会），所有人看着妈妈看电视里的科考报道，过于魔幻。

3.关于舅舅线设定

舅舅这条线也是同样的逻辑，前期跟个黑社会一样翻脸不认人，对他这个姐姐毫无好感，电影里一开始给出的理由是季佩珍把老房子给卖了却不把钱给他，对于这个嗜财如命的人来说，她这个姐姐可以说是死了也不应该在乎的，诚然姐姐把卖了老宅的钱给了季佩奇的老婆，但季佩奇当时在麻将馆并不知道这件事，所以季佩奇是被女儿的一段话就说服然后与季佩珍和解的，真的不知道编剧在写什么。而在韩版里的舅舅人物性格立体得多，包括其妻子。看这版的时候我真的多次疑惑为什么还不离婚！季佩珍说什么他其实心眼不坏的时候我一脸黑人问号脸。这种人渣不离婚留着过年吗？（真的过年了）而韩版里的一个设置是其妻不能生育，且舅舅虽然爱钱但也是真心爱她的，不嫌弃她，这让一切都合理了许多。而这版里非但没有这层原因，舅舅对妻子的爱也被编剧一并删掉了。

4.与韩版的其他不同

另外，原版中的婆媳关系是更加矛盾冲突的，没有这版这么平和；以及父亲也比原版中关心妻子得多。这种处理下的情节固然更加“和谐”，但也在某种意义上削弱了原版中的家庭悲剧性。母亲的癌症本不仅仅是天灾，更是家庭悲剧的人祸，而这层社会意义也被编剧抹去了。

5.方言问题

再有就是这两年的电影真是有蜜汁方言情结。刘玫这个室友也是原版中所不存在的，我姑且不认为编剧是为了方言加的这个角色。硬是安排一个四川火锅老板我认了，你要四川人说四川话我也认了，刘玫在医院还好好的怎么和季佩珍吃起火锅来就莫名其妙开始说四川话了呢？季佩珍个青岛人，怎么就也用四川话说起来了呢？？求求各位导演不要把方言的好感都造完了。

6.最后吐槽

最后吐槽一下影片中的心灵鸡汤，一句接一句，特别是女儿在一直导航的情况下不断走错路时，母亲一句：“人生也是这样啊，叉路口很多，错了不要紧，回到正道上就行了”真是让人一口老血，真可谓见缝插针。