这几年都市剧层出不穷,从传统的亲子剧 小欢喜,再到典型的白领剧 欢乐颂,三十而已,还有涉及养老问题和家庭关系的都挺好。
这些剧大多人物复杂,故事涉及的现实问题也很多,但是几乎都不可避免的陷 这几年都市剧层出不穷,从传统的亲子剧 小欢喜,再到典型的白领剧 欢乐颂,三十而已,还有涉及养老问题和家庭关系的都挺好。 这些剧大多人物复杂,故事涉及的现实问题也很多,但是几乎都不可避免的陷入争议之中,原因就在于他们没有处理好人物,剧情和现实议题的关系。 爱很美味 这部剧刚开始看上去很有三十而已那种现实剧的感觉,但是往后深入你就会发现,这部剧的内核其实是传统喜剧,是一部像都市男女,粉红女郎那样以人设为核心,剧情是凸现人设,人物的情感变化为辅的剧集。 我们先说这两年最高开低走的剧集,三十而已,这部剧开始似乎是以主角的成长为核心,但是当故事走了一半,你就会发现,它其实是想讨论一些现实议题,可是导演没有能力去展现话题的复杂性,于是故事的表现形式就成了一个很讨厌的反派和一个很让人共情的主角在pk,所以看到最后不免让人觉得是在挂羊头卖狗肉。 都挺好 这部剧更是在议题和人物之间纠缠不清,好在几个主角演技惊人,可以在故事缺乏足够细节的情况下,让观众共情,但是放到最后苏大强和苏明玉和解的剧情时,很多人还是会反应过来,原来这部剧从一开始其实就是在为这个虚假的和解铺垫而已,因为一开始想讲的家庭关系议题,子女扶养议题,重男轻女议题,最后一个都没有讲清楚,变成了主角的自我醒悟解决了一切问题。 欢乐颂 这部剧讨巧在人物设定的全面性和代入性,可以说在人物设计上,欢乐颂做的是最好的,只可惜剧情用力过猛,所有的人物个性都只有在激烈的冲突中才被看到和展现,这未免刻意了。 所以说,近年来都市剧走入的窠臼就是把现实冲突和矛盾当做了人物性格塑造的唯一方式。想关注社会议题是好的事情,可是人是有多面性的,如果只在冲突和矛盾中能看到性格,那人物和剧情的关系其实很容易本末倒置,因为这让人会感觉,这个角色有时候是一个真实的人,但有时候又变成了推进剧情发展的工具人。 这部剧首先做的很好的一点就是人设先行,先通过一个童年告诉你她应该是一个什么样的人。但又通过大量的小细节,让你感受她的双标和自我矛盾,你会感受到三个主角在无拘无束和无意识的时候是做自己,但在真正遇到自己的矛盾和冲突的时候,她有时候会躲闪和退让,这其实才是一个真实的人。 这部剧无数人吹爆的夜店戏份其实就是把这一点做到了极致,你会看到三个主角在帮自己闺蜜处理感情问题的时候,是多么随性和洒脱,是完全照着自己的性子在做事情,但是一遇到自己的感情问题,你就会看到他们的躲闪和退让。这就非常让人有真实感,会看到她们在不同状态中切换,给人一种看热闹不嫌事大的快乐感。这时候,无论哪个角色被渣,被讨厌,被伤害,你会意识到对错,但是你却不会立刻代入进去进行道德判断。 看这部剧的感觉就很像以前的情境喜剧,都市男女,武林外传,我爱我家 这些剧,看的时候我们都是以旁观者的身份在看他们的生活。我们知道有的角色很懦弱,很自私,但是我们却不会很讨厌这个角色,因为我们能看到这个角色在不同场合下的多种面貌,而每个角色总会有一个瞬间会和我们自己的反应所重合。 这部剧本质就是一个喜剧,而那些现实问题和矛盾冲突,只是用于设计场景让你看到每个角色不同的可爱反应,图一乐就行,别在那边上升到人身攻击。 电影前半部分,赵文卓把“忠孝不能两全”演出来了,郑芝龙和郑成功在南明朝廷上的反差也很细节地体现了海盗风和儒家风,可以说前半部分基本符合史实,也做了很好的铺垫。 在中华文化中,气节尤为重要,也很让人感动。每个时代都有英雄和小人,虽然时代在变,一些行为和习俗在演变,有些行为不能以现代人的眼光去评价,但自古以来英雄 电影前半部分,赵文卓把“忠孝不能两全”演出来了,郑芝龙和郑成功在南明朝廷上的反差也很细节地体现了海盗风和儒家风,可以说前半部分基本符合史实,也做了很好的铺垫。 在中华文化中,气节尤为重要,也很让人感动。每个时代都有英雄和小人,虽然时代在变,一些行为和习俗在演变,有些行为不能以现代人的眼光去评价,但自古以来英雄和君子都是有个人操守的。 康熙皇帝对对手郑成功的评价是很高的,加入清朝朝廷片段也侧面体现了明君作风。 但战争部分略显仓促,以致于没有体现出这场战争的艰难,当时的荷兰,海上马车夫,加上荷兰城堡,也是有一定实力的,不至于拿人质威胁。 关于电影角色,薛良这个女性角色有点多余?好像零几年张文卓和蒋勤勤经常合作,感觉是给电影强行配个女主。何斌这个的角色有待评价。 如题 本着对心心的感情看了这个番,所以最喜欢的就是楼主,也是这部番的灵魂人物了,这个角色主还是刻画的不错的,主要是没怎么改。 其他的槽点真的太多了,首先是主题,这个番虽然是沙雕番,但其实主题是很有意思也很值得讨论的(主要体现在原书里),是,你可以说毕竟是沙雕番吗 如题 本着对心心的感情看了这个番,所以最喜欢的就是楼主,也是这部番的灵魂人物了,这个角色主还是刻画的不错的,主要是没怎么改。 其他的槽点真的太多了,首先是主题,这个番虽然是沙雕番,但其实主题是很有意思也很值得讨论的(主要体现在原书里),是,你可以说毕竟是沙雕番吗要求不要太高,但我觉得这一点是可以做的更好的,起码类似的沈剑心就做的很好,搞笑的同时不缺深刻。其他人物改的更是一塌糊涂,不知道为什么这么改,左云起和李克这两个主要cp的角色简直了,怎么能这么傻白甜,(皇帝都搞得像个傻白甜一样,尤其是还想把他刻画成那种老谋深算,但他最后一集在干什么,真的像个神经病一样,完全不是一个皇帝或者正常人啊)再加上配音(没有说不好的意思),就是那种典型的言情小男生的感觉,配在一起显得更傻白甜了,配合起来让我好想打他们哦 尤其是李克,他好歹是个穿越过去的智商正常的大学生好吗,为什么在这里面显得好像幼儿园的小朋友一样,说话做事连一点逻辑都没有,前一集的事情后一集就忘了,前言不搭后语,拜托他是个成年人了,最后一集在干什么,起码动画里跟豫王感情还没有这么好也没有亲密到那种程度吧,真的搞得跟以前言情小说的圣母女主一样 动画编剧团队真的很重要啊啊 我就在这里说一声吧(希望有人可以转去我组里帖子里,交待一下情况): 所以在等我更新的孩子们不要再费心等了。 我就在这里说一声吧(希望有人可以转去我组里帖子里,交待一下情况): 所以在等我更新的孩子们不要再费心等了。 拉黑的原因,是因为金宣虎事件,许多对小组完全没有任何贡献的新ID涌进小组,辱骂组友,我看不过眼,帮嘴还骂过去。 然后,海恰小组居然把我拉黑了,把骂人的ID留着继续骂那些一直在组里交流剧情的温和孩子们。 总体来说,虽然这部电影在部分场景比如战斗、撤离等较大程度地偏离了基本史实与常识,这点大家都批判得差不多了(狗头~但是还是有一些内容值得说道。我印象比较深刻的部分有两点:一、憨娃的转变。在不断地战斗与转移过程中,憨娃不仅树立起顽强的革命意志与拼搏精神,更重要的是他获得了自己的名字。“薛凯”的大名不仅宣示着他的重获新生,还暗示他是抗击侵略、取得胜利的希望;二、 总体来说,虽然这部电影在部分场景比如战斗、撤离等较大程度地偏离了基本史实与常识,这点大家都批判得差不多了(狗头~但是还是有一些内容值得说道。我印象比较深刻的部分有两点:一、憨娃的转变。在不断地战斗与转移过程中,憨娃不仅树立起顽强的革命意志与拼搏精神,更重要的是他获得了自己的名字。“薛凯”的大名不仅宣示着他的重获新生,还暗示他是抗击侵略、取得胜利的希望;二、郑忠的新生。在影片开头,郑忠是不折不扣的顽固分子,追杀我党成员、枪击恐吓平民……让人对其很难有好感,但是随着剧情推进,他在不断变化,他脱去了标志着旧革命者的大衣与军装,披上了标志着新革命者的八路军军服。最终他接受了我党的意识形态,成为了一名无产阶级战士。通过这两点,我也充分体会到在无恶不作的侵略者面前,中华大地多路义士是如何抛弃前嫌奋起斗争;体会到我党我军是如何最终取得了全中国人民的信任与拥护,最终取得了全面胜利! 写在前面:这是我本科通识课堂上用英文写的一篇影评。因为我并没有受过电影学或者性别研究相关的写作训练,难免有些词用得不够恰当。原文里也许还有语法错误或者表达不当的地方,也请谅解。 Although based on an ungendered perspective, the 1987 film Human, 写在前面:这是我本科通识课堂上用英文写的一篇影评。因为我并没有受过电影学或者性别研究相关的写作训练,难免有些词用得不够恰当。原文里也许还有语法错误或者表达不当的地方,也请谅解。 Although based on an ungendered perspective, the 1987 film Human, Woman, Demon by Huang Shuqin depicts the development of a woman's selfhood that can be interpreted through her "desire for and denial of the female identity" (172; 219). The protagonist, Qiuyun, has fully devoted herself to her theatrical career as the male lead to get away with the traumatizing experiences from childhood, which contributed to her adolescent disorientation in gender identity and career goals. Being a respected mid-aged woman, her mind is continually being torn apart by the binary gender roles that socio-ideologically enforced on her, as she maintains as a masqueraded model of manliness/masculinity on stage and a wife-mother figure in unfulfilling family life (219). The film's ending embodies her reconciliation with her inner struggles as she finds peace and her female subjectivity in communion with her ghost persona on stage. In a seamless, panning transition of the camera, the scene edited before Qiuyun's final reconciliation with the opera ghost depicts the very beginning of her life through the narrative of an elderly midwife. The midwife recalls the day of Qiuyun's birth (94:27-94:35) and how she turned out to be a girl to her father's surprise, as he had presumed her to be a boy until the midwife examined her body, "When I took a look at you, I didn't see the manhood. You are really a girl! /等我一看啊,少了那个玩意儿…是个小姑娘家!(笑)." In addition to her conversation with her father after the village banquet, I think that Qiuyun's reunion with the midwife foreshadows the emancipation of her repressed female identity. Appearing as a new character in the next-to-last scene, my understanding is that the midwife serves symbolic purposes as an incarnation of the proper womanhood and Qiuyun's guide out of the identity dilemma. Based on the few lines, it is not difficult to observe that the midwife is an attentive, keen person and the only female character that has ever shown benignancy to Qiuyun throughout the film. Even that colleague who babysits her younger child is indifferent to her complaints about her husband (74:01), not to mention the town girls who left her helpless in public ostracism (40:43) and the other students in the opera troupe. The midwife is also an antithesis to Qiuyun's mother, for the former welcomes her female body into the world, while the latter makes her deny the female identity. According to Cui, the screen space can be seen as "a psychological world suggesting the characters' potential thoughts and feelings" (236). The amber color palette in this scene creates a heart-warming atmosphere, making the midwife a maternal figure, moreover, a model of morality that the heroine never had. Not only does their brief reencounter (93:27-94:35) recognize her female identity as inevitable and naturally given, it also amends the pains the protagonist has endured for the pursuit of the female identity. Caught up in the gossip of a sexual scandal with teacher Zhang, one of the male figures that evoke her desire to secure a female identity, the young Qiuyun is voiceless and frantically spreads her face with a hideous masquerade of red and black paints (70:15). She has smeared down the colors with both hands and caressed her cheeks before she has the meltdown (69:56-70:12). It is then she realizes that she has no one to seek guardian from. In the post banquet scene, which supposedly happens many years after the scandal, another pair of hands fondles along her cheeks. The midwife touches Qiuyun as gentle as possible when she expresses her joy in finding out Qiuyun's female identity (94:35). Both scenes have the visual of the heroine centered within the frame in a close-up shot and the same motion of hands. They are filmed with low-key lighting in dark background in the same camera angle as well. Qiuyun, in both timelines, is the subject of the screen space and her psychological world. Apart from the costume and make-up, the two scenes are parallel to each other yet convey distinctive messages based on each scene's mood. The teenager Qiuyun is under anxiety and imbalanced by her choice of gender, and she goes into self-destruction as the hands fall and carry her cheeks; The mid-aged Qiuyun is happy to see her old acquaintance, and then she reveals a genuine grin—a sign of self-salvation. 看到最后一集第九集53分钟的时候,我感觉恶魔要苏醒了,然后看看进度条,59分钟?编剧怎么在十分钟内解决战斗,正在想这个问题的时候,字幕出现了!呵呵呵呵呵呵呵呵呵,骗我看了九集言情剧还想骗我看第二季??怎么会有这么乐色的悬疑剧?别出第二季恶心人了谢谢! 我是从哪里安利来看的电视剧,然后去买片来看的,以为很精彩, 看到最后一集第九集53分钟的时候,我感觉恶魔要苏醒了,然后看看进度条,59分钟?编剧怎么在十分钟内解决战斗,正在想这个问题的时候,字幕出现了!呵呵呵呵呵呵呵呵呵,骗我看了九集言情剧还想骗我看第二季??怎么会有这么乐色的悬疑剧?别出第二季恶心人了谢谢! 我是从哪里安利来看的电视剧,然后去买片来看的,以为很精彩,结果全九集都在废话连篇。没有一丁点引人入胜的剧情!太无语了,强烈建议感兴趣的直接去看解说就好了 。十分钟就能讲完的事,东拉西扯非要拍个九集!现在的导演真的是没用 简单说下这部影片的结尾,三朵玉兰花。 关于婆婆,其实是梦境和现实的标记点(后面分析) 男主在给完婆婆钱之后出车祸昏迷,大梦一场。但是结尾有一个镜头,男主再次翻看脸书上十几年前的毕业照片时,发现并没有自己。但这并不代表男主其实昏迷后没有醒过来,因为通过那条磁带我们 简单说下这部影片的结尾,三朵玉兰花。 关于婆婆,其实是梦境和现实的标记点(后面分析) 男主在给完婆婆钱之后出车祸昏迷,大梦一场。但是结尾有一个镜头,男主再次翻看脸书上十几年前的毕业照片时,发现并没有自己。但这并不代表男主其实昏迷后没有醒过来,因为通过那条磁带我们可以知道,在梦里被车撞过后,昏迷了三天,毕业典礼拍的时候可能恰好还在昏迷,但是根据时间线,毕业典礼应该是在那场考试之后的几天里,这说明毕业典礼的照片是在出车祸很早之前拍的,所以当男主醒过来时,看到自己并没有在照片上,可以确定,男主还在大梦之中(根本没有醒来)别忽略了那个关键人物婆婆,他所说的每一句话,其中有一句,你想得到什么就需要拿什么去兑换,男主救了女主,改变了整个时间线,代价是自己的生命。这就可以确定男主其实已经在那场车祸死了。 那条跨越时空梦境和现实的磁带和那条十多年前的磁带机以及再次出现的婆婆和他对话,卖的仍然不是玉兰花(只有在现实里,婆婆才是卖玉兰花的,但是在梦里也有镜头和台词表示女主买过婆婆的花“我每天都买花让婆婆早点下班”,这并不表明不在梦里,梦境中往往会穿插现实世界的一些回忆,所以梦里掺杂着男主生前以往的很多回忆,有些是真的有些则是假的,所以当男主在第三天晚上,再次找到婆婆想要买花时,发现婆婆根本不卖花)以及最后男主和他老板的电话,放弃了自己干了好多年的工作,所以结尾就是导演交代男主现实已死的结局,和再次突出主题,坚持自己的梦想(男主辞掉了工作)。可以说结尾这段醒来不是真的(男主出车祸后昏迷三天死了)。 其实整个人电影都是在缅怀雨生,有很多桥段和细节,整部电影的歌曲全是雨生的歌,男主桌子上的雨生歌曲磁带,女主墙上雨生的照片,以及后面的演唱会,难道这对宝哥的怀念还不够多吗,有人说雨生的镜头太少。我们要缅怀的不只是张雨生这个人还有他的作品和歌声。 最后我总结一下,一个曾经梦想做厨师的在职上班族汪正翔,几年前在日本再次遇见大学时期月球帮社团成员李恩佩,发现她并没有想期望的那样出唱片而是被公司抛弃为了生计干杂活。这些年来,她抽烟酗酒,男友啊胜出轨,家中父母每天吵架,妈妈反对她的歌手梦,而确实,她的歌手梦想的确破灭了,邂逅了即将要求婚的男主汪正翔也熄灭了她对爱情最后的一丝火光。在现实如此残酷无情下,家庭,爱情与事业全都被摧毁,最终无法释怀,倒在了异国他乡。而男主汪正翔的求婚失败,与女友不欢而散。恩佩的葬礼让月球帮这几位成员再次聚在一起,在路边摊的餐桌上,大家都很难接受这个现实,汪正翔对此更是如此,他把问题归咎到啊胜的劈腿上,啊胜丝毫不认为自己有错,认为是恩佩根本没有才华去实现梦想。汪正翔听完后一气之下与其大打出手,最后烂醉街头,被车撞倒,昏迷三天后死去。昏迷的这三天里,他想去改变恩佩死亡的事实,他把错误也归咎于自己给她报名了去往日本发展的比赛,在他昏迷的梦境中,他回忆了自己的青春,回到了他生命里灿烂辉煌的岁月,回到了一切都美好如初的日子里,他也在梦中弥补了他现实里的很多遗憾,他为了救下恩佩绞尽脑汁,同时也弥补了大学时期没有追求恩佩的遗憾,观看了雨生最后一场演唱会,也试图拯救要出车祸的雨生。最后也辞职去完成自己的厨师梦。 但这仅仅是一场大梦,现实里李恩佩和汪正翔都已不在人世,只能在另一个世界里再次相聚了。 香港电影黄金时代的常规黑帮片,但有点新意的是黑帮遭同行恐吓时报警找警察帮助,兄弟火拼受伤后去医院疗伤,除此之外,发哥不时露出小马哥,赌神的风采,仿佛世界尽在掌握,但却依然搞砸了太多事情。张耀扬演的不错,那种专业操守和讲义气都很帅,大傻依然吹胡子瞪眼,陈惠敏下场有些惨。配乐是罗大佑,歌非常好,歌词又古典又切合剧情,多年后依然很有感觉。这片的女性形象有点单薄,大哥的女人都在劝男人退出江湖,有些幼 香港电影黄金时代的常规黑帮片,但有点新意的是黑帮遭同行恐吓时报警找警察帮助,兄弟火拼受伤后去医院疗伤,除此之外,发哥不时露出小马哥,赌神的风采,仿佛世界尽在掌握,但却依然搞砸了太多事情。张耀扬演的不错,那种专业操守和讲义气都很帅,大傻依然吹胡子瞪眼,陈惠敏下场有些惨。配乐是罗大佑,歌非常好,歌词又古典又切合剧情,多年后依然很有感觉。这片的女性形象有点单薄,大哥的女人都在劝男人退出江湖,有些幼稚。也许现实也有这样的吧。 “一个等字于他人轻于鸿毛,对你我重若千金。万难出口,恐你再受煎熬。然,职责所在,我只能善始善终。”语出电影《触不可及》男主角傅经年。一首曲子,一支舞蹈,一世誓言,一段触不可及的凄凉爱情故事,一部电影通过时代的推进带动故事的发展。电影《触不可及》由赵宝刚导演,孙红雷与桂纶镁主演。主要讲述从抗日战争时期地下工作者傅经年与舞蹈老师宁待之间曲折的爱情故事,故事时间跨度达70年。此去经年,宁静以待,两 “一个等字于他人轻于鸿毛,对你我重若千金。万难出口,恐你再受煎熬。然,职责所在,我只能善始善终。”语出电影《触不可及》男主角傅经年。一首曲子,一支舞蹈,一世誓言,一段触不可及的凄凉爱情故事,一部电影通过时代的推进带动故事的发展。电影《触不可及》由赵宝刚导演,孙红雷与桂纶镁主演。主要讲述从抗日战争时期地下工作者傅经年与舞蹈老师宁待之间曲折的爱情故事,故事时间跨度达70年。此去经年,宁静以待,两人的名字正是他两感情的真实写照。第一次两人相见形势危急,并无触动心弦的一见钟情,念念不忘的惊鸿一瞥。继后一个迷魅的眼神,一次雨中的牵手,两颗心刹那间因爱砰然跳动,两人伴着《一步之遥》跳着探戈更是让内心的爱意愈浓,然而时局不允,两人不能互表爱意。图片来自网络暗杀日军行动让两人再次接触。两次共跳《一步之遥》,让满满的爱一触即发。他完成了任务,她活了下来,他被日军关押,她不知道他是死是活。抗日胜利,命运让两人在舞蹈教室再次相遇。他说:“你怎么就没死啊?”她说:“我等了你7年。”他们紧紧相拥。每一次的相聚是为了下一次的分离。国共内战,组织上需要他继续潜伏,他让她忘了他,他要和别人结婚。抗战胜利,他说:“如果战争结束,我能来找你吗?”她的笑容溢满了幸福。她从上海去重庆找他,他却善始善终,去台湾潜伏,他们在雪中最后一次相拥跳舞,再次分别后她在战争中被炮火带走。多年后,他回到大陆,在她的墓前跳起了当年那支探戈,只有一步之遥,却触不可及。图片来自网络在一首探戈舞曲中演绎的一生,没有过多的海誓山盟,没有轰轰烈烈的故事,只有彼此的痴情等待。没有朝夕的相伴,没有携手的尽头,即使时空转变,即使遥遥无期,即使相见无望,但是宁为爱情,付出一辈子的等待。对于傅经年,爱情不在于天长地久,只在乎曾经拥有。他们的爱情,是等待中的平凡,平凡中的伟大。对于宁待,等待是他们爱河,是相爱幸福的河流,亦是阻碍他们爱情的河流。一辈子,两件事,爱与信仰。对于现代大学生,即使没处于那时的特殊时局,对爱情是否也需要更多的思考和理性呢?从电影中感受到爱情的真谛不是一点,诸多的点触动着观影者内心深处关于爱情的全部。是未恋爱的对自己爱情的渴望,是恋爱中的对自己目前爱情的对照,是同为暂时异地爱情的内心感情的触动。所有的都在告诉我们:爱情,无论是平凡、是曲折或是轰轰烈烈,我们都要珍惜。面对爱情随随便便,那是对爱情的亵渎,也是对自己,对那个他她的不负责。最美的爱情应是遇人一白首,择一居终老,不要让爱情《触不可及》。 SP1:Bernie又怀孕了 SP3:耳朵说梦话 SP4:发射火箭 SP5:Penny的育儿经 SP7:耳朵想研究地质学 SP9:寻找比特币 SP10:Shamy领证 SP11:Amy和哈雷的生日 SP12:胖子印度朋友不高兴了,选伴娘伴郎 SP15:莱呆写书 SP18:见 SP1:Bernie又怀孕了 SP3:耳朵说梦话 SP4:发射火箭 SP5:Penny的育儿经 SP7:耳朵想研究地质学 SP9:寻找比特币 SP10:Shamy领证 SP11:Amy和哈雷的生日 SP12:胖子印度朋友不高兴了,选伴娘伴郎 SP15:莱呆写书 SP18:见比尔盖茨 SP19:耳朵是居委会委员 SP21:斯图尔特请了一个女助理 SP22:Amy挑婚纱 SP23:耳朵和哥哥和解 SP24:大喜之日 看了2集实在是看不下去了,姚笛的演技和徐正溪的眼线很劝退,剧情很low。审讯环节有很多问题,什么时候审讯可以一个警察就完成了,还可以随便扯别人的衣服,就算网剧不是非要那么严格但是也别犯这么明显的错误,会误导别人的,认为警察都很随便;姚笛是把电视剧当T台了吧,为什么要摆造型;徐正溪我也很理解不了,眼线很出戏,真的是我看到的法医里最差的一个(秦明、暗黑者梁音、骨语里的法医、心理罪里的女法医),法 看了2集实在是看不下去了,姚笛的演技和徐正溪的眼线很劝退,剧情很low。审讯环节有很多问题,什么时候审讯可以一个警察就完成了,还可以随便扯别人的衣服,就算网剧不是非要那么严格但是也别犯这么明显的错误,会误导别人的,认为警察都很随便;姚笛是把电视剧当T台了吧,为什么要摆造型;徐正溪我也很理解不了,眼线很出戏,真的是我看到的法医里最差的一个(秦明、暗黑者梁音、骨语里的法医、心理罪里的女法医),法医确实发挥着重要作用,但是为什么非要弱化刑警的形象呢,非要让法医破案,让每个角色都丰满一些不好吗! 可能有人觉得我是个喷子,只是我这次满怀期待打开太失望了,基本上最近五六年的悬疑剧我都看过,讲真这部剧是真的垫底,为什么?摄影道具什么的这部剧没挑,但是剧情有很多bug(护士就要给自己扎针是个什么鬼)。有人还说什么剧情紧凑,我就问国产悬疑剧不都是三四集一个案子吗?还有演员真的没有代入感,我本来挺喜欢徐正溪和徐方舟的,按理说带着粉丝滤镜应该看什么都好,可是我真的看不下去,强烈建议去看一下暗黑者和白夜追凶,心理罪(网剧第一部)也可以(像什么心灵法医就不要看了)。 成功并非偶然,机会就在眼前!人在世上飘。有你陪我飘。天也陶醉了!为什么还要140字才能评论呢?如果没有140字怎么办?还要凑。凑来凑去都是废话,那我就继续说点废话。为了就是让大家看到我的评论,试了一下,还发布不了。因为还没有140字,那其他人都是怎么发布的呢?我看也有好多字数很少的啊 成功并非偶然,机会就在眼前!人在世上飘。有你陪我飘。天也陶醉了!为什么还要140字才能评论呢?如果没有140字怎么办?还要凑。凑来凑去都是废话,那我就继续说点废话。为了就是让大家看到我的评论,试了一下,还发布不了。因为还没有140字,那其他人都是怎么发布的呢?我看也有好多字数很少的啊 影片在屠杀部分没有过多的动态影像展示,取而代之的是屠杀过后人间炼狱般的城市图景。往日喧闹欢腾的街道,顷刻间变成了焚尸场,襁褓中的婴儿,还没来得及感受人世间的美好与残酷,便匆匆告别,也好,在那个对犹太人残酷至极的年代,离开或许是最好的选择。 印象最深刻的是幸存的犹太人在战后陈述自己逃生的片段,“我躺在了尸体上, 影片在屠杀部分没有过多的动态影像展示,取而代之的是屠杀过后人间炼狱般的城市图景。往日喧闹欢腾的街道,顷刻间变成了焚尸场,襁褓中的婴儿,还没来得及感受人世间的美好与残酷,便匆匆告别,也好,在那个对犹太人残酷至极的年代,离开或许是最好的选择。 印象最深刻的是幸存的犹太人在战后陈述自己逃生的片段,“我躺在了尸体上,从早上9点躺到下午5点”“他们(德国士兵)来检查我是否死亡的时候,用土掩住了我的面部,我当时仅存的意识告诉我,比起被活埋,我希望他们一枪崩了我” 这不是杜撰出来的战争传奇,也没有好莱坞大片般的震撼场面,有的是一条条鲜活的生命和渴望求生的灵魂。那些穿过灵魂黑夜抵达生命彼岸的人,多么值得尊敬啊,是他们求生的信念,让历史上残酷的真相被揭开,让人类丑陋的罪行被审判。可审判之后呢?斯人已逝,冤冤相报,那些被吊死的德国士兵,也只是这场灾难的副产品罢了。
第二类片子,我首推的三部是<the holiday><ps I love you >第三就是这部<My Best Friend's Wedding>了。千万别用你那缜密的逻辑去推敲对白、剧情,嘲笑那些“蠢话
第二类片子,我首推的三部是<the holiday><ps I love you >第三就是这部<My Best Friend's Wedding>了。千万别用你那缜密的逻辑去推敲对白、剧情,嘲笑那些“蠢话”,那些你在心里念过几百遍都不敢说出来的话。
曾经豆瓣广播里说过:“多年朋友变情人是有多惨多蠢多凄凉!”电影的两位主角是多年老友、旧爱、甚至是the woman和 the man.,在男主角的婚礼前夕,大嘴朱饰演的女主角“顿悟”何为真爱,于是开始了破坏婚礼的把戏。情节并非太引人入胜,但把红颜知己、蓝颜知己那种感情诠释得太到位了。
有几场戏尤其棒:
情景一:船驶过桥洞时,男主角说了爱情和timing的问题,爱情就是一瞬间错过就错过了。当船又驶进阳光中时,男主角:“You Are The Woman In My Life。”女主角:“You Are The Man In My Life。”是的,他们互为对方生命里重要的人,但是不是 the only one。这时音乐响起,后来把这首歌送给男主和他的妻子做定情曲。这是他们之间的秘密,谁也不能知道。
情境二:新婚的夫妇在人潮的涌动下前行,女主角快要淹没在人群中。如果电影在这里结束会让人觉得很伤感,但是这时男主突然挤出人群,给了她个拥抱说了声再见,没有注意到。是的,就算我有了生命的伴侣,你对我来说也是很重要的人,是个特别的人,值得我逆着人流回头给你一个拥抱。
如果你身边有个红颜知己or蓝颜知己,你该庆幸你们没有多年老友变情人!海恰小组的管理员把我拉黑了,不让我回组里更新帖子。
海恰小组的管理员把我拉黑了,不让我回组里更新帖子。
此笑傲的娱乐效果堪称神剧,但必须在A站(acfun)或B站(bilibili)看弹幕版。(豆瓣有审核,见跟帖)
全程狂笑,但同时看情节和弹幕也确实有些累人。
普及一下,弹dan幕mu(Bullet Curtain):
此笑傲的娱乐效果堪称神剧,但必须在A站(acfun)或B站(bilibili)看弹幕版。(豆瓣有审核,见跟帖)
全程狂笑,但同时看情节和弹幕也确实有些累人。
普及一下,弹dan幕mu(Bullet Curtain):
视频中自动显现为字幕的网友评论,多为同步于剧情的密集吐槽。
比如:看到烂特效时:
这是我看过最好的特效没有之一。
毫无ps痕迹。
看到跑出一些违和生物,比如电脑制作的仙鹤,猴子时:
(假装自己是其他景物的吐槽)他和我们的画风不同啊。
也包括岳不群制止令狐冲和五霸岗群豪交往时:
岳不群:他们和我们的画风不同。
看到颠三倒四的剧情里人物犯傻时:
您的好友[智商]已下线。
活该你撸一辈子。
人物忽然说出智力正常的话时:
师娘智商上线了。
随时用网游术语解释剧情发展:
东方教主好感度加10。
已接受任务[杀死小师妹]。
岳不群正在读进度条。
您已完成主线任务[攻陷教主]。
随时跳在剧情外吐槽:
自带BGM的男人。(人物出现时背景乐响起)
鱼呢。(说了吃鱼但没吃)
你的左手在干什么。(田伯光用一只手勒住仪琳时,另一手出画)
又不管尸体。尸体又被扔下了。(全剧基本无收尸镜头)
没付钱啊,没看到付钱啊。怎么不付钱。(令狐冲从青楼喝酒出来时,满屏的人都在吐槽)
以及反吐槽:
TM你们就那么想看付钱的镜头吗。
对剧中人物的各种搞笑归纳:
德诺,华山良心。
自语狂魔令狐冲(各种内心独白)
烧烤狂魔令狐冲(包括火葬定逸师太)
强吻狂魔林平之,等等
更不用说大量的宅男二次元语言卖萌:
计划通(计划成功)
空耳(幻听,根据谐音乱配字幕)
前方高能(字面理解即可)
牛头人(NTR,即被戴绿帽子,小师妹和林平之恋爱的段落几乎全屏字幕皆绿)
以及大量腐女趣味的无底线CP(配对):
令狐冲田伯光,令狐冲陆大有,甚至岳不群令狐冲。
此外,自然还有对此剧人物和情节的强烈爱憎:
(渣冲脑残)对令狐冲
(小三滚粗)对任盈盈
(东方菇凉我爱你。东方菇凉我要给你生孩子)对东方不败
至此不得不说,我也跟众多无聊人一样,喜欢上了被饰演得纯真如谜的东方姑娘。各种美好与奇异之处就不具体说了,有兴趣自己看吧。
特此推荐:
第2集(青楼初见)
第5集(稻田舞剑)
第14集(思过崖同寝)
第21集(神级告白,公认大结局,此后剧情被称为番外篇之小三逆袭)
第29集(一剑告别)
第32集(又一剑告别)
第42集(再一掌告别)
推荐B站(bilibili)观看,可能是限制了游客评论,弹幕相对少一点。
A站(acfun)在某些高能处弹幕过于凶狠,对画面遮挡严重。
 
看看原版和黄百鸣的版本,情节还原的很不错,演员也是比较知名,但是时代背景的设定就比较失策。正是爱德华时代的英国社会这个背景,才很好的说明了这部剧的主题,也才能让人理解为什么一个女性会遭受如此的待遇,并从一个女性的视角看整个社会。
还记得台词里面有一句:如果具有六个身份的死者仅仅是六个不同的人的话,在生命中这样的人太多。而如果六个身份会同于一人身上,那也太过巧合了。好像每个人对别人的一点点“小恶”并不算什么,但是如果一个人遭受了很多的“小恶”,才会让人觉得同情、可怜。不是有句话说勿以恶小而为之,勿以善小而不为吗?这么接地气的理解这部电影,应该也是可以的。
“马”进、“车”家伟、“将”军、高“仕”仁、张东“帅”……这些角色名字加上“七星聚会”棋局、水晶象棋预告,编导吴品儒对象棋的偏爱呼之欲出。每个下棋的人大概都有过这种经历,在棋艺不精的初学时期,与高
“马”进、“车”家伟、“将”军、高“仕”仁、张东“帅”……这些角色名字加上“七星聚会”棋局、水晶象棋预告,编导吴品儒对象棋的偏爱呼之欲出。每个下棋的人大概都有过这种经历,在棋艺不精的初学时期,与高手过招,会被“让子”,但最终仍难免被对方虐杀。皆因一盘棋的胜负,落子的变化要比布局的好坏更关键。
[惊天破]的故事据说吴品儒构思了十年,看得出他在努力地把自己喜欢的元素,以及经验中优秀警匪片受欢迎的元素通通塞入其中,使故事框架显得复杂而玩味。从象棋的角度来说,开场的布局可谓全面而美丽。但随着电影的开展,初执导筒的吴品儒,便开始昏招不断,处处暴露自己“棋艺不精”的初学者身份:两位男主角看似紧张实则中二的对白;过多描写陈湘茹与将军的感情戏,却将其与马进的感情戏处理得很潦草,使角色的位置莫名尴尬;一众配角令人出戏的表演;以及游艇爆炸时堪称“灾难”级的群演调度;缺乏基本铺垫的手语暗示和杀人布局。台词、剪辑、演员调教、场面调度、剧情铺垫……众多方面的处理都显得生涩、稚嫩,“满盘皆输”。
处女作便拍摄一部制作成本不低的类型片,这是吴品儒的不幸,但也是他的幸运。不幸的是类型片完全暴露了他经验上的欠缺,幸运的是这部片有刘青云和谢霆锋。虽然两位影帝的表现未足以完全扭转电影的颓势,但却成为了电影不多的亮点,和吸睛的主要元素。这是两人继[消失的子弹]之后的第二次合作,同样是双雄格局,同样是警匪片,只不过舞台从民国回到了现代,只不过这次幕后的Boss,由小谢变成了市民刘。
不过电影中,像片尾刘青云假想与谢霆锋对弈,谢霆锋一个人在路中奔跑,这些还能够给人一些触动的段落,也都来自两位男主的个人魅力,像是两位影帝撑起整部影片的另一种旁证。而电影本身对观众的刺激,似乎也比不上小谢的片尾曲《冲破》给粉丝的冲击。
尽管已经36岁的小谢,人气依旧保持在一线,粉丝效应不低。但首映礼恶意炒作“张柏芝现身”,这种“弃车保帅”力图挽救电影热度的手段,不免让人感觉“黔驴技穷”。作为近20年的资深“锋蜜”,只想问一句“您遛粉遛得还开心吗?”
忽略夕雪的塔罗、王后的滑雪是怎么学的这些,这部剧目前来说没有出现什么太大的bug,里面的线索也是一点一点铺开接近
忽略夕雪的塔罗、王后的滑雪是怎么学的这些,这部剧目前来说没有出现什么太大的bug,里面的线索也是一点一点铺开接近真相的。这部剧里的三个人格——赵晓晴、夕雪、王后,晓晴是傻白甜,夕雪是成熟优雅冷静睿智,王后是帅气霸气。王后不仅是帅气霸气而且是偏向于暴力型人格的,不过好在夕雪可以控制这个人格。关于两个人明明就一样为什么男主认不出来的问题,我觉得剧里也很合理,两个人长得几乎一模一样的可能性要比双重人格或者多重人格的可能性大的多了。其实男主是有怀疑的,他也注意到了鼻子上痣的问题,但是多重人格这个真的太难想到也太难相信了,晓晴和她的另外两个人格性格真的差太多。等男主看到王后的脸发现有三个人长得一模一样后加上其他线索他估计就能完全反应过来了。
这部剧的细节做得蛮好的。第一集里面,夕雪从酒吧出来被小混混围堵然后王后出来救场,这里有一个拿衣服的细节。夕雪是成熟稳重睿智型的,所以她拿衣服是非常优雅地挂在手臂上,王后打完架衣服是甩在肩膀上的,因为她是一个非常帅气、霸气的人格,甩在肩膀上是很符合她的性格的。
下面的看点就是女主和男主家各自当年到底什么情况以及感情走向了。感情走向我最期待,男主是女主的两个人格都有喜欢,但她们个性太不相同就像两个人,但是她们又偏偏是同一个人,男主心里估计会纠结。而女主最后肯定得人格融合,夕雪那个人格也喜欢男主的话,最后融合的时候会不会有不舍之类的。。。
很好奇当年的真相以及男女主角的内心感情纠结。推荐一下这部剧,里面的滑雪、多重人格还有一点悬疑都是我很喜欢的元素,挺有意思的。
还站了她跟伯邑考的CP。。。呵呵 那个时候的温碧霞真的是美的。
还有剧中其他的演员,也都印象深刻啊,比如雷震子,虽然外形长得像鸟,但是在当年一点也不出戏啊,还有那个谁,名字我忘了,忘不掉的是他特别能吃,一次可以吃掉一桶饭!所以走哪都背着一个桶!真是惊讶!
温碧霞其他的当年的剧有时间也都可以看
还站了她跟伯邑考的CP。。。呵呵 那个时候的温碧霞真的是美的。
还有剧中其他的演员,也都印象深刻啊,比如雷震子,虽然外形长得像鸟,但是在当年一点也不出戏啊,还有那个谁,名字我忘了,忘不掉的是他特别能吃,一次可以吃掉一桶饭!所以走哪都背着一个桶!真是惊讶!
温碧霞其他的当年的剧有时间也都可以看一下呀!漂亮的,比如像火蝴蝶。
{感觉自己是不是暴露年龄了。。。