定位清晰。故事清一色的女性小马。仅有少数几个男性形象，还都是辅助角色。可贵的是，她们都独立、强大，不需要王子来拯救，甚至不需要王子的爱情使自己完整，因为她们本身就是自信和完整的。这种女性主义的内核能让女孩从小耳濡目染，建立独立、自信的人格意识。是经典之作；经典不衰；经典语录；经典传奇；经典咏传。老少皆宜。

幽默风趣的讲述中考给家长的压力，真实的生活中哪有这样搞笑的，真的是压力重重！今年不是还有深圳的孩子因为期末考试压力大而跳楼吗？其实以前也有这样的事情，但是以前获取新闻的途径太少，没有智能手机的时候这些事也就当地媒体报道，过一年二年就会被彻底遗忘。我记得小时候看过新闻，因为考试压力大而跳河的，因为考试压力大父母把孩子逼疯的，也有因为考试压力大父母逼得紧老师逼得紧，学生Sha了亲爹亲妈的那种新闻。

这个电视剧拍的虽然搞笑，可何尝不是苦中作乐呢，片中那些家长们，为了孩子能考重点高中，一个个得无所不用其极，什么不惜重金找重点中学的老师做课外辅导，花钱去酒店租房给孩子住让孩子远离干扰，这情况不管哪年都有，一点也不夸张。

因为经常在刷短视频的时候看到八爷认为李荣浩是卧底，和李对峙的桥段，觉得挺有趣，才想起来去看一下全片是怎样的。也正因为如此，才认识了谷德昭导演。就是那个《唐伯虎点秋香》里面的对王之王对穿肠。他跟星爷合作过很多次，看他做演员的时候比较多，看他导演的电影，还是第一次。

全片穿插了很多电影的梗，无间道（约在天台见面，把通讯器藏在打石膏的手臂里面），毒战（八面佛，泰国毒王），寒战（张家辉和郭富城对话，两个人对话，各说各话那段）。八爷说话那段我就觉得好没必要，就硬接进去。片中为啥一定要跟毒品扯上关系捏，八面佛掌握在全亚洲的毒品生意，还要来拍戏？还被人一拳打倒？不合逻辑嘛。像这种大人物，只要他入境，在香港现身，警察是可以直接抓他的。还有哇，真枪哪有那么容易搞到的。

在塔顶，陈奕迅走出去够药那一段戏，这个铁护栏底下就是有轴承的，直接把他拉起来就能够到了，根本没必要走出去外面够。为了给陈加戏，让他拿到药之后，顺着滑索滑下去，承接上次拍戏他不敢做的动作，我理解，但是，导演，我拜托你用点心呐，设计好一点。反正我看到他去拿药那一段就感觉特别尬。

李荣浩哮喘，就几分钟，嘴唇化妆化的太白了。用假发搭在滑索上滑下去，我拜托你呀，正常哪里滑得动。好，就算滑得动，那滑索有几百米长呢，滑着滑着假发也会烂掉的。细节没有处理好，着电影看着就没法带入进去。

女主角就没得说了，好好看，很清纯。李一桐，这个名字我记住了。看她和李荣浩在吃盒饭那一段，好甜呀，我喜欢。还有在塔顶人工呼吸那一段，我太羡慕李荣浩了。女主角就是要选个靓女，嘿嘿。

今天在人人看了一个评论，觉得很对想给大家看看（非原创，非原创）

有人问厨师到底有什么好的让明星这么追，你想一下明星工作的特殊性，平常家里的清洁打扫做饭肯定是智宇在做。

就算餐厅离家很远知道老婆会回家也会放下工作回家给老婆做东西吃，在做工作的时候老婆一撒娇他就立马放下手上的事情陪老婆玩，即使自己是个不愿意外放表达情绪的人也会听老婆的话对老婆说我爱你，更别说早上直接把牙刷送进嘴里，片场探班这些事情了。

如果智宇真的不好的话书俊不会一直找他，第一季小金也说过明星是很有边界感的人。

还有至于为什么厨师分手不好好说却只一声不吭地走掉的，我个人的解读是他正是因为太了解自己的爱人他才知道好好说更不可能分手了，书俊唯一能接受的分手理由大概只能是智宇不爱他了，但是智宇根本不是因为不爱他才要分手的，所以他说不出口，只能选择这么残忍的方式。

而他俩对彼此的了解程度是一样的，书俊从衣服的一些细节就看出来分手的原因绝对不是因为不爱，所以他才那么坚持，他是愿意更热烈而外放地表达情感，是对爱的勇敢追求，他不是卑微，更不是“舔狗”；

至于前女友，有人觉得智宇对前女友念念不忘，其实不是的，正是因为不爱了，所以才会坦荡地跟对方相处，而他做不到不爱书俊，正是因为还爱所以才更要清醒克制，但是柳夏失踪那里，智宇看着书俊为了找柳夏不吃不喝还磕伤自己也不管，他肯定是想象到了他消失的那段时间书俊也是这样不顾自己的身体疯狂找他的，他以为自己一狠心就能让书俊忘了他，但他看到书俊这样他那一刻出于本能的爱还是心疼，所以他才会问书俊饿不饿，直到找到柳夏坐下来看到书俊嘴上的血他还是忍不住了。

所以这里的吻戏一点也不突兀，说的好笑一点，韩智宇这一刻的心里想法肯定是整天这样克制清醒有什么用！！??反正不管怎么样我心疼书俊，但我也能理解智宇，他们正是因为性格差距太大并且太了解对方才会有这样的局面，所以后面好好交代一下分手原因吧，说开了就好了

最后我总结一下，智宇的分手绝不会是草率的，他也不可能不爱他，分手原因可以看看黄导演怎么安排，但是星星二绝对是超越前面的所有作品的一部。

以前我一听说有什么小说要拍了，定然会跑过去看原著。然后我就成为了苦逼的小说党，能拍好的IP实在是屈指可数。后来我就不看小说了，尤其是那些即将要拍的，一定不看。小说不一定卖给哪家公司，投资不一定是哪样的水准，男女主不一定和自己想得一样，编剧不一定智商在线，原剧情gd不一定让过，广告植入不一定有多少，演员演技不一定切合小说。所以不做原著党，就没了比较不满失落的麻烦，剧情的发展也有悬念，所以我一定要忍住不去看小说！《他来了请闭眼》我是看过小说的，后来电视剧让我很失望??，但是原作者的风格还是很喜欢的，也蛮期待《美人为馅》和《如果蜗牛有爱情》～也正是因为自己没看过小说，所以即使小说卖给了于妈，演员选得怨声载道，我也是期待的，我到底想看看于妈可以拍成什么样子。对于女主，杨蓉演了于妈那么多女二终于演女一我是期待的(?˙ー˙?)对于男主，无论是《长大》里的谢南翔还是《微微》里的曹光，有很多共同点。他们的设定是高富帅，但是因为是男二，能力和光环远远不及男主；都被妹子深深喜欢着，但是他们不为所动，所以才令人讨厌。所以，我一直觉得白宇演有很多光环对女主深情不移的男主是可以苏起来的，所以一直还很期待(?˙ー˙?)很多片花大概只看过一个吧，能看出来有黑白炫酷风，没有于妈色好评！男女主互动还挺有爱，好像有很多撩人的桥段，还蛮期待(?˙ー˙?)第一季的前五集难看到让我想哭！男主一上场，光环没看出有多少，就一副我最帅我最厉害你们这些渣渣的姿态，让我生生跳戏去曹光；男二你那个发型让我觉得你可能和造型师有世仇；女主自恋max，可是她那些犯罪心理推理让我想撞墙，穿着那高跟鞋翻集装箱真是厉害了word姐；于妈式玛丽苏性格的女主总是爱自顾自演着独角戏，话多得让我无语，男二那么明显地喜欢她，她还完全意识不到以为是朋友，这样很婊诶；那警局真的可以存在于我国么？这么空荡荡地真的适合办案？还有查监控隔那么远真的能看清？真是浮夸又没烟火气，警局日常让我想哭；细节处理地又粗糙又尴尬；第一个案子磨磨唧唧讲了6集才讲完。。。。在一次吃午饭的过程中，因为没想到看什么剧，只好接着再看《美人为馅》，然后渐渐地，我觉得，啊嘞??，好像停不下来了？？？？？？突然好看了(??ω??)??其实让人吐槽无语尴尬的细节依然有很多，只是案子比第一个有意思多了，有了黑盾组警局日常也变得不那么无趣了，男女主渐渐开始暧昧互撩了，五年前的事渐渐开始浮出水面，字母团也一个个现身了……从主线剧情上来说，真的觉得做得还不错啊～（可能就是原著剧情很赞，电视剧主线只要按照原著来就不会差太多）二来对男主光环终于有了比较实际的刻画。设定这种东西从来不是靠自己吹吹，别人议论议论，观众就能get到的，需要事迹啊！画重点！真人CS大赛里身手了得，即使腿部受了重伤也能以一敌多，抉择果断，能从细枝末节中推理出很多真相……三来，男女主感情戏真是甜宠到天际。吻戏毫不吝啬，洒糖绝不松懈。虽然相认那段处理得有些突兀，但是相认后，真的超甜啊！这就是偶像剧啊，不能硬性拿刑侦剧的要求去评判。其实缺点真的很多很多，即使没看过原著的我也想对很多剧情细节翻白眼，透露着浓浓的于妈式玛丽苏气息。但是可能期待值不高，戳中少女心就好～哎呀，相认后剧情又掉线了，看看第三季的表现喽。。。。

12.21更新

第三季情节很紧凑，无论是字母团全体出动and五年前的回忆。之前辛佳没头脑的单独出现还是许湳柏潦草的出现和跳江，处理的真心不令人满意。而现在字母团团结在一起，各有所长，使情节更加紧凑刺激，警察与罪犯的对弈更加惊心动魄。 but，吃瓜群众的人性刻画很糟…而且感觉我已经适应了这个剧里神奇的画风和经不起推敲的细节，淡定地接受了很多情节。。。。比如中二的字母团，唠叨冷面不往后跑念啥诗之类的。。。全剧最想表达的主题是「犯罪的人自会有法律进行公正的判决，惩恶除奸绝对不是罪犯杀人的理由」其实我很能get到这一点，字母团虽然不会随随便便就杀人，但是却把生命看得随随便便。在眼睁睁看着他们搭上全地铁人的性命，为了防止他们犯罪多少警察把生死置之度外，白锦曦冤死，唠叨冷面差点殉职这一点，我无法真心喜欢字母团的各位。可是不怕罪犯冷酷无情，就怕他们在变态扭曲的性格下，还为某个人留下的柔软。S和A对苏眠，E对韩沉，L对E，T对救他的人……以及他们团队对S的感情，都令我动容。别的剧里的CP感情浓烈时：对视，对视对视，拥抱，拥抱，拥抱沉眠夫妇：亲，亲，亲，亲亲亲！！其实想来丁墨的小说受很多人喜欢，绝对不是因为出色的犯罪心理和刑侦情节，而是犯罪心理和甜宠爱恋的结合。其实言情部分拍成功了，才算成功了大半。

我本人不是乐手，也算不上个多专业的摇滚乐迷，关于这个话题，按说没什么可聊的。但是机缘巧合，来《缝纫机乐队》客串的这十四位音乐人，每一位我都采访过，得到一些信息和思考，因此觉得有义务分享出来。

我以前拍了一部摇滚乐题材的纪录片，是我的毕业作品，花了十个月时间跟拍一支年轻的北京硬核乐队。那时我觉得他们这些搞摇滚的特酷，精力充沛，能独立思考，身上还都有那么点理想主义的劲儿。当时对于摇滚乐的理解也差不多是这样，觉得摇滚乐一定要批判，要愤怒，要觉醒，觉醒，永无尽头。

最后采访的时候，每个人我都要问一遍“你觉得摇滚是什么”。得到的回答完全超出了我的预设。他们说：“我觉得玩摇滚就是开心，就觉得这音乐好听才玩的。我们吃喝不愁，没什么可愤怒的，所以就不表达愤怒。”当时我就崩溃了，反思自己为什么拍了十个月还是没有把摇滚精神给拍出来。想了一夜，终于想通了，或许抛去我所谓的摇滚情怀，踏踏实实去挖掘新一代摇滚乐手的生活现状和精神世界，是更贴近真实的选择。于是给片子命名为《无忧》，剪一剪，顺利毕业。

后来有机会采访一些国内老牌的乐队和音乐人，还是每次都会问一下那个特别老套的问题：你觉得摇滚是什么？

大部分人的反应都是笑。

老五说：“哎呦，这个精神啊，千万别下定义，这音乐啊，它就是个媒介。”

萧玮也说：“音乐只是你跟我之间的媒介。所有艺术都会被贴上标签，这样为自己能够更好地区别于人。不是有人说摇滚就是个大骗局嘛，所谓的Rock Star都不像想象的那样愤世嫉俗。”

李延亮说：“摇滚乐有一种唤醒功能，它是一个能量。”

龙隆说：“摇滚乐的核心还是批判，它不是歌颂。”

雷刚说：“反叛是它的一部分，这是需要的，但不是绝对的，有可能这个反叛本身它也是个监狱。摇滚乐对我们的意义可能就是追求自由，追求自由的表达方式。”

高虎说：“摇滚不是什么。”

赵明义说：“摇滚它就是那俩字儿，它没什么。我们只管做我们的音乐，做我们的人就好了。”

谢天笑说：“做音乐应该享受那个过程，而不是去坚持做音乐。”

最后采访肖楠的时候，她笑得很爽朗，说：“摇滚精神这事儿我觉得永远说不清楚，咱还是别聊了。”这个时候，陪她一起来的火叔在场外插了一句：“要我说，摇滚从来不是一种精神，而是一种条件反射的行为，它不是一种深思熟虑的结果。”

当时我们在场的人都愣住了，随后甚至夸张地鼓起了掌。现在想想，火叔的话之所以能够引起大家的共鸣，大概是他把摇滚的音乐属性放在了精神属性之前，说出了享受摇滚乐的人最认同的状态。

看《缝纫机乐队》的影评，很多人都说这部电影只是打着摇滚乐的旗号，其实并不触及摇滚精神核心。甚至有人打着真假摇滚迷检验机的旗号，对电影当中流行风格的元素进行了全方位鄙视。其实这个问题在《爱乐之城》上映的时候就有过讨论，当时也有爵士乐迷不满电影一边宣扬热爱爵士乐，一边用大量的流行音乐做配乐。

这两天，音乐圈中的鄙视链这个话题再一次被大家热议，说搞古典的看不起搞爵士的，搞爵士的看不起搞摇滚的，搞摇滚的看不起搞流行的，然后他们都看不起搞说唱的。其实不光是音乐圈，很多圈子都有鄙视链，但无论是哪个文化圈子的鄙视链，在我看来都是源于精英文化和大众文化的矛盾，因为这两个矛盾不可调和，所以会有各种人站在自己的文化立场上打口水仗。首先我确实承认，不同的音乐类型存在音乐上复杂程度的高低，但每种音乐都有精华和糟粕，摇滚乐里多的是平庸的作品，流行乐里也多的是好听的歌。所以用音乐类型来标榜自己的品味，真的不是高级的装X方式。何况一个热爱古典音乐的人和一个热爱嘻哈音乐的人在享受他们的音乐的时候， 又有谁能判断谁从中收获的感动更高级呢？

所以“摇滚是什么”、“真正的摇滚精神是什么”、“摇滚过时了吗”，这些命题就像“文学已死”一样，是伪命题。说到底，看书、听音乐、看电影这些事情都是非常私人的事，如果你真的喜欢，请尽情享受它；如果你没那么喜欢，也不要迫于任何舆论的声音去假装自己喜欢／讨厌；如果你讨厌，可以表达出来，但要给别人喜欢它的权利。

女主长得像一个曾经的同学，亚裔的日本人。现在想想”啊原来别人的高中生活是这样的啊”。

说实话我觉得豆友们很多都get不到这部电影为什么“应该五颗星”。作为北美亚裔青少年专家（hhhhh），我要给这个??????????电影说句公道话：

?为什么女主角用亚裔的setting为这部电影添彩？

?首先，亚裔（不是留学生）正在北美社会舞台中逐渐成长起来，人们对于亚洲人的开始越来越了解，接受并以友好的平等的眼光对待。

?亚裔女孩在北美的一大苦恼大概就是要逃脱“asian stereotype”。就是她们绝对绝对绝对不想要被一说起来就是“成绩好，乖乖女，弹钢琴 ”等等。这是很社会对亚裔女孩的“第一印象”。所以我遇见的很多亚裔女孩为此可以说是“刻意地明显地”划清了一道界限。

?然而这部电影里的女主就是那种“学习好”的亚裔。她的朋友很固定，喜欢一个人看书，在学校也不是很popular，甚至形容自己“隐形人”。让观众站在这样一个视角，一个经常被人们忽视不了解的亚裔普通女高中生的视角上，他们会发现实际上大部分人都能够有共鸣。看着看着就有那种“aha moment”。发现女主的更多品质，她勇敢有趣仗义sweet。

总之，喜欢这部电影喜欢这部电影的一大原因是有一点点代入感，然后给予我启发某种意义上。

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如果说我会对十一年级十六岁的自己说什么改变什么，那还真没有。There's not a single thing I could and would change. 只是过了这么多年了，才跨过了前十四年里所筑起的culture束缚，才领悟到其精髓。总之，就是要勇敢吧。

我希望在成长中的少女们一定要记得去勇敢的探索,不要被别人被生活被学校被老师被体制束缚。一定要勇敢。

总之，我的高中生活 late teenage 大概就是那个学校组织的ski trip which i have never gone, that boy who i never dated.

以下全是草稿 心里面怎么想的直接放到了键盘上。

Thinking back there’s no way I could have done any of this. 以前完全不是现在的mindset 究竟从什么时候开始变得“cool”了大概是感谢朋友。but anyways this is a really good and healthy way of thinking of relationships. 所以我真的有的时候羡慕cbc朋友们这么正直又充满爱地长大了。然而我以十四年的completely东方文化经历there’s a lot of cultural shock.

Thinking back again, what was I doing in high school? 九年起十年级我在jf，nothing special. 甚至可以说是memories i want to run away from. （hmmm 为什么总是runaway from things）but what I did in g11...making new friends? Getting to a fixed circle, eating with same friends. Ah I’m getting better at this. Wasn’t paying much attention in class. Was drawing a lot I guess.

Now thinking about it, next year I’ll have spent one third of my life in a different culture. Let’s hope that this current situation end. And I will meet a green eyed cutie soon!

我认为这是一部很不错的电影，不是常规的那种恐怖片，而是恐怖中带点喜剧，喜剧中又穿插着恐怖，节奏也是一张一合的，不是全程紧凑，也不是全程放松，反而是恰到好处。殡仪这在中国人的眼中不是特别光鲜的工作，大多数人都会不自觉感到晦气，而剧中小波的舅舅，因为一时的愧疚，却花了一生来弥补，甚至都无暇顾及自己的个人情感生活，哪怕最后得了癌症，也一心为自己的唯一亲人将来的生活安排着。生命其实格外短暂，没有人会一直在原地等你，想做什么就马上去做，别等到之后才追悔莫及。

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当善良被利用，生活变成人间炼狱，该如何抉择去路，找寻希望？

或许，只有坚持

身在黑暗，只要不肯屈服，总会遇见能与你感同身受的人

就像好意救人却被恩将仇报的长意

无论遭受多少折磨

都不肯断尾为奴

所以，才能等到与他一样被御灵师用毒药控制命不由己的纪云禾

与他相互救赎，互相羁绊

与他一起面对这黑暗的世界

甚至为了他的安全

她甘愿被抓，忍受六年非人折磨

只要他没有被抓，即使他误会自己也毫不在乎

在那些坚持的日子里

长意突破黑暗看到了纪云禾带给他的光

我觉得导演在表达失去，女主的妈妈失去了至爱，女主失去了父亲，盲人失去了视力，男主失去了摄影，电影里的老人失去了自己的青春，所以人都失去了生命中的珍贵。痛苦么，太痛苦了，就如同失去心脏的感觉。但是传递这份痛苦的时候，电影的另一面在表达拥有，寻找到离家的母亲，寻找到爱情，割舍了如同生命一样重要的东西是为了能活下去，活下去，是希望。

人生当中很多事情，说不清怎么就一语成谶。你以为不详只是预言，结果真的酿成灾祸。你以为再见只是下次再见，结果却是永别。你每日行走于日光之下，以为黑暗不会到来。可是夜已悄悄降临。对有些人你强大如狼似虎，对有些人你却如困命运风暴之中。每个人的能力有限，生命有限，时间有限，可人人都如醉生梦死，并不自知。

所以佛教里说，贪与爱为同体异名。三界者:贪嗔痴是。

电影里对于这个贪字诠释的淋漓尽致。年少的女孩贪恋爱和自由，虽然她并不知什么是爱，什么是自由。年长的父亲贪恋爱和威严，对女儿的爱，在女儿面前的权威，在人世间经验的判断，容不得沟通和妥协。位高权重者贪恋权势，而身边的人也不惜为了留住这权势铤而走险。雇佣兵大概是这个世界上最让人无法同情的职业，贪婪于利益，可以置生命与人性于不顾，它与战争、死亡和金钱绑在一起，尤其是电影里面如果要出现一个很厉害的反派的话，那么首选都是雇佣兵。总之，人一贪婪，就从人性退化为了兽性，什么自私、暴力、血腥种种恶之花蔓延开来。

life is limited,just accept.这是告别的意喻。但这意喻对于一些人来说，大概是置若罔闻。而它也确确实实得告诉我们，人之一生，需要克制，克制自己想要更多，得到更多的欲望。

我不太相信因果论，对于杀破狼这一系列所想表达的因果宿命论难以赞同。同样的因未必能造成同样的果。而量子力学的发现也正是了万事万物之间的联系不是因果，而是概率。搅散女儿不成熟的婚姻决策的父亲绝不是意图将女儿逼入绝境，他只是依照自己的经验期望女儿幸福。可是他碰上了小概率，当贩卖人体器官的黑警察经过，他的女儿恰巧一个人在那里。

不止是打斗，古天乐这次的内心戏演得也是淋漓尽致，尤其是海边认尸时候的每一个微表情，每一个脸部肌肉的紧张与放松，每一个反应都是教科书似的表演。

最后几点观后感：不要带14岁以下的儿童观看本影片。旅游不要一个人!未成年的少年少女们多一点自知自爱。做父母的多一点耐心和沟通。做父母官的，一不要尸位素餐，二不要作恶。这个世界一定可以好一些。

人生，谁没有几件让自己觉得后悔的事情。只不过有些人的后悔是一时，有些人却是一世。愿这社会阳光的概率远大于黑暗。

之前一直放在收藏夹的一部电影，今天因为早上做了一上午的“功课”，想放松一下，就翻出来看看这部心心念念的《告诉蜜蜂》，没有让我失望，一部拍的很唯美、细腻的优秀作品。

以动物，准确地说是昆虫穿插在电影始末的作品，我是第一次看到，而且，拍的一点也不牵强，据说是根据同名小说改编的电影，不过，从优秀小说改编到经典电影，导演的水准，编剧的功力，以及演员的用心缺一不可。

刚刚去查了这部电影的幕后花絮，看到了导演在和两位主演说戏，原来，导演是一名女性，那就不意外，这部电影能够拍出这么细腻的人物感情了。这部电影无论是台前的演员还是幕后的服装化妆道具，包括背景音乐，都是上乘之作，包括一开始的场景，小孩子们在唱着上世纪50年代的童谣，突出了电影的时代感。

这部电影让我想到了曾经看过的另外一部经典作品，特别是月台送别的那场戏，一下子就能够联想到一起，两部电影都是在月台那场戏中达到了高潮，堪称完美之作。

动作、武侠片是电影里永远不可缺少的一个类型，除了故事情节，节奏和打戏可以说是最重要的部分。从打戏的动作设计来看，“快很准”是一大亮点，这也符合男主杀手的人设，而且他还使用的是双刀，两手持刀的动作本身就挺有难度，这行走江湖的业务水平看来确实不错。从节奏上来说，整个片子算是张弛有度，像打戏的部分节奏就很快，让人看得很过瘾，一个字形容就是：爽！但是一到和女主相关的部分，就会放缓节奏变慢，这也正好符合杀手遇见自己心仪的姑娘，心里柔软的地方被碰触到了。这种一快一慢的转换安排地很合理，随着角色的感情发展转换，让看的人也能感受到人物的情感产生同理心，对于观众的心理把握的很不错。

2021年我的第14部影院影片。

说实在的，之前看不懂影片内容基本都是发生在欧美那些超强逻辑悬疑片中，而这一次，我完全不懂导演和主演想要表达一个什么样的故事，所有演员就像在玩过家家，要多随意就多随意，要多尴尬就多尴尬，我真的很想像章子怡老师那样问他们一句：你们对表演有敬畏心吗？老戏骨于荣光和王岗何苦纠缠其中？

没有情节，没有逻辑，没有剪辑，没有表演，没有……什么都没有！平台最低只能打一星，那是豆瓣给《非正式爱情》硬留的底裤。

对不起，我那三十七块票钱；对不起，我的96分钟；对不起，我受折磨的心灵。

故事梗概

亨利 (Tim Blake Nelson) 和儿子 Wyatt (Gavin Lewis) 在美国西部经营一座小农场，在Wyatt 母亲离世后他们的生活更加艰难。此时一个携带着大包现金受伤的陌生人Curry (Scott Haze)不期而至，给父子两人带来了新问题。。。。 陌生人自称是临近小镇警长，目前在躲避一帮恶人

然而，另一个陌生人Ketchum (Stephen Dorff) 跟踪而至，他的来临揭示了故事截然不同的另一面。老亨利面临生死抉择。。。。

【详细】

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