第一次看完《情人》这部电影时，并没有太大的触动。只觉得这不过是一段异国情调的艳遇故事，男主的情感没有《洛丽塔》里的男人那般强烈，女孩的情绪也没有《西西里的美丽传说》里男孩那般躁动。两人的情感不过建立在一次意外的偶遇，并不让人动容。

直到我发现自己原来看了阉割版，才找到完整版重新看一遍。看完后，我怒不可遏，因为所有被删减的戏份，恰恰是这部电影全部情感之所以成立的凝聚点。那一刻，我感觉自己就像是一个刚刚和充气娃娃发生关系的青头仔，并被告知这就是灵与肉的碰撞；或是一个未经人事的少女与一个性无能行房后，被告知这就是巫山云雨。

中国的影像市场就像中国的军人一样，是不带性符号的。当吴京在非洲一个打八个且露出古铜色胸肌时，观众只感到硬朗和霸气，而当两个美国队长在大楼里对打且露出屁股曲线时，观众却直呼老公。性魅力的本质是一种人性的真实气息，它可以让你感受到人与人之间那可协调的关系，是一种人性本有的魅力。而一个没有性魅力的人，其形象往往是冰冷的，它无法让你感受到真挚的情感，相反，它铸造了一道不可接近的铁门。

大多数中国影像是没有性魅力的，只有被阉割后的情绪冲动。男女相爱的凭证不在性吸引，而在为对方付出了什么。性与爱本就是一体，可是性在这片土地却变成了禁忌，在公众场合和电影里都是。当性成为银幕禁忌，情爱的表达只能沦为擦边球。大多数中国导演拍不出性爱，只拍出性。当性爱在电影里只剩性，那所有的行为只不过是欲。这种欲不是动物性的欲，而是对于禁忌探索的羞耻快感。

前夜

主角法国女孩在学校唯一的朋友，也是女校唯一的白人，是个毫无顾忌的白人女子。当其他女学生都在宿舍穿着白色睡衣时，她却赤裸着身体走在宿舍，展现着真挚青春的无拘无束。她赤裸躺在女孩的床上，自然地和她聊着学校里女生在外卖淫的事情。女孩听到后，对她朋友说：“这对我总是有吸引力。和不认识的男人出去。你甚至看不见他们，毫不知情，你永远不会看见他们的脸。”

在阉割版里，首先是女孩的朋友赤裸走在宿舍的镜头被删去。台词被翻译为：“你可以指控我，跟一些不认识的人外出，你根本见不到他们，你不会见到他们的面孔。”

女孩朋友的镜头被删减，使得女孩朋友无拘无束的人设被阉割。观众直接看到女孩和她的朋友在床上聊天的脸部特写镜头，使观众只觉得这不过是两个小女孩的枕边夜谈。而被更改的台词——“这对我总是有吸引力”恰恰就是构成了女孩选择和男人开始这段关系的最大动因，不是为了金钱，而是一种对于性未知的向往。

第一夜

两人幽会的房子坐落在唐人街的闹市中。房子的外表和内墙都被涂上饱满的蓝色。在法国三色旗里，蓝色代表着自由。屋外是中式传统的招牌、摊位、街道、人群和叫卖声。屋内是现代西式的床、沙发、摆设。

这是他们的第一次，男人走到女孩身旁，坐在椅子的扶手上，正反打的镜头从女孩的左肩取景，男人在画面里显得矮小，无力。当镜头切回女孩，男人在镜头中依旧只占据一个小角落，头顶留白，女孩则占据了右边的整个画面。权力的主动在此不明而喻。

男人双手搭在女孩的肩膀上，将她慢慢拉进，两人慢慢靠近画面的中央，且各自占据画幅的比例逐渐对等。褪去衣物后，赤裸的女孩被男人慢慢抱到床上。门缝的阳光穿过阴暗的房间，轻轻洒在女孩的身体上。青春的身体是最干净无暇，美丽动容的。就像一朵含苞待放的玫瑰，散发清香而不妖艳。这种身体的美是维纳斯式的美，是自然的活力和纯洁的象征。

此刻的配乐不是诱惑、也不是欢愉，而是恐惧的。在男人的心里，这无疑还是一种禁忌的打破。屋外的市井人声与屋内的禁果只有一墙之隔，男人还没有放下世俗的束缚。最后男人背对着这堵隔绝了世俗的透着阳光的木闸门，在女孩的主动下，解除了禁忌的衣带。

真正的高潮只有两个镜头，也只有一个动作。床脚的中景镜头对着男人慢慢蠕动的臀部，镜头随即切到女孩的脸部特写。无论是是在中景还是特写，我们都看不到男人的表情，因为这一刻是只属于女孩的。单一的取景和动作，预示了世上所有第一次时的纯粹和懵懂。

深谙此道的导演在捕捉男女第一次时，都不会展示复杂。拉斯冯提尔在《女性瘾者》里就只有“一二三”。娄烨在《夏宫》里也不过一场昏暗模糊的野合。结束之后男人帮女孩擦洗身体，窗外的阳光照在女孩身体的正面，可我们只看到女孩背后的阴影，青春的羞涩开始暗淡。

他们躺在床上，开始聊着彼此家里的事，这是他们第一次敞开心扉，从身体的坦诚相待到灵魂的推心置腹，性成了解开双方心灵枷锁的钥匙。男人不再身穿白色西装，而是换上一袭黑色睡袍。蓝色房间使他展现最真实自我的一面。镜头随着他们的对谈不断推进，从男人的面孔推到女孩的脸庞。最后在女孩的引导下，两人再度缠绵，镜头此时才慢慢拉远，预示着这对男女已经踏上无法回头的道路。

夜幕降临，在房间的大全景里，两人赤裸躺在床上。风扇的黑色影子在墙上不停旋转。男人告诉女孩你将会永远记得这个房间，就像导演在告诉观众我们也会记得这个房间。

在阉割版里，从男人褪去女孩的裙子后，房间里的戏份全部删去。因此，观众只是隐晦地知道他们发生了关系，但观众不知道两人是怎么从紧张拘谨到如漆似胶，也无法体会这次情景在女孩生命画卷中的刻骨铭心，无法体会从身体到灵魂的水乳交融。

第二夜

第二次见面，女孩穿了一袭白色裙子。就像所有热恋中的情人，女孩一进门，两人就缠绵在一起。薄薄的木门将这对偷情的情人与街道上嘈杂的人群勉强隔离开来。

这一次的情感是强烈的，他们没有在床上，而是在门口，背对着象征公共秩序的街道，两人不再羞涩，没有顾忌，在门口的地板上大相欢爱。镜头先是在房间的角落远远窥视着这对男女，并随着男女的节奏而慢慢拉进。紧接着切到女孩的脸部特写镜头，女孩闭着眼睛呻吟，她已完全投入这段关系中。

翻云覆雨后两人疲软地躺在地板上，镜头切到一个床上的俯视。银幕右下角整洁的床单，再次告诉观众，他们选择在地上交欢的急迫和任性。炙热的情感不容得一丝缝隙，即使从门走到床只需要那么几步路，但在沸腾的爱河前，那就是天与地的距离。

两人瘫痪在地，镜头随即切到女孩上课疲惫打瞌睡的镜头。

在阉割版里，我们只看到男人和女孩站在门边接吻，女孩的裙子被褪去。观众不知道他们躺在了地上，镜头就直接切到女孩上课打瞌睡。在这里，观众只知道他们很急迫，但完全没办法从被阉割的肢体情绪中，感知到他们热恋到容不下其他任何东西的缠绵。

第三夜

男人赤裸着睡在床上，女孩赤裸着在房间盛水。她将水倒入房间角落两盆枯死的盆栽，这个动作表明她已经将房间当成自己的一部分，人们只会在自己完全信任的空间里自由地赤裸着。床上的赤裸是对自己和对方的坦诚，空间里的赤裸则是对于整体环境的信任。她开始把这个房间当成自己身体的一部分，也把房间里的男人当做她生命中的一部分。在这段情感关系中，她越来越自在和主动。

她走到床边，吻醒睡着的男人，挑逗着他。女孩是主导的，她骑在男人的身上。这一次观众终于看到男人的表情。男人起身抱着女孩，镜头在两人的面孔间来回切换。大特写的画面开始不断闪过，嘴唇、胸脯、鼻子、耳朵、手指、臀部、后背、肚脐。

与之前简单的远景、中景和特写的切换不同，这一次导演选择了更加复杂多乱的剪辑，画面在大特写里不断地快速切换，观众已经不再清楚他们的具体动作，只知道他们就像伊甸园里两条贪吃蛇，把能看到的苹果全部吞进肚子里，探索所有未知的领域。

阉割版里，观众只看到一双手在给盆栽浇水，仅此而已，仅此而已，仅此而已。看不到女孩的主动，看不到两人之间的绝对坦诚、信任与真正的亲密无间。

第四夜

女孩带男人见了她的家人。女孩家人看不起中国人，在整个会面过程不断给他难堪。两人回到房间，男人狠狠打了女孩一巴掌，并将其推倒在床上。导演在此给了一个俯拍的特写镜头。女孩穿着衣服，躺在白色床上，面无表情。男人黑色的影子如同他内心的阴暗笼罩在女孩脸上。

男人将内心的软弱无能，通过性的方式，也是他唯一擅长的事，通通宣泄在女孩的身上。这一刻，男人没有把女孩当做情人，女孩也没有把男人当做情人。她面无表情，似乎什么事也没发生地等着男人结束。

这段关系开始受到社会的审视——法国白人穷家庭对于当地书香门第黄种人家庭的阶级和种族的藐视。男女关系在社会公共空间上的失衡，促使男人需要在私密空间的权力关系中得到恢复和满足。

阉割版中，男人打了女孩一巴掌，然后就没有了。观众只知道男人的怒气，却感受不到男人通过性来表达自己的软弱无能。

第五夜

男人和女孩一起在浴室洗澡，他们没有缠绵，而是围着一缸水，各自盛水往自己身上浇。之后，男人穿着黑色浴袍，女人穿着淡蓝色睡裙，两人坐在沙发上，像老夫老妻那样聊天。镜头切回校园，身穿白色裙子的女学生们在校园里嬉戏玩闹，女孩则穿了一条深褐色的裙子独自站在角落看书。一个皮球从操场边飞到女孩身上，另一个女孩捡起球，说了一句：“哦，碰到她了，真脏。她和中国男人睡过。”而说出这句话的，是一个白人女孩。毕竟在当时的越南法属殖民区，有且只能由白人来审视批判其他白人。

阉割版中，洗澡戏份被删去。捡球女孩的台词亦被删去。观众只看到女孩被球打到。然后默默走回教室。原本的同种族同阶层的批判，瞬间沦为简单的校园冷暴力。

女孩在闹市中看着男人接新娘，所穿的裙子是黑色的。男人结婚后，女孩独自一人穿着雨衣回到那房间，雨衣也黑色的。从最开始相遇时的浅灰色的裙子，到深褐色，到最后黑色雨衣和裙子，衣服颜色预示女孩在这段情感中一步步的沉沦，直到无法自拔。

电影中一共下了三场雨：男人去和父亲谈判要娶白人女孩时；女孩家人目送大哥坐轮船回法国时；还有女孩穿着雨衣去看望在房间里吸食鸦片的男人时。第一场雨是男人在父亲面前软弱无能的眼泪，第二场雨是女孩母亲目送大儿子回法国时不舍的眼泪，第三场雨则是女孩看到男人自暴自弃放弃自己而悲伤的眼泪。这三场戏的情绪都是被压抑着的，我们没有看到镜头里的人物直接哭泣，导演一直在累积着所有情绪，直到最后，女孩在邮轮上听到那钢琴的声音，眼泪才如洪水般爆发，大特写的镜头让观众只看到女孩梨花带雨的双眸，观众被压抑着的情绪才在这一刻随着女孩的眼泪一起爆发。

五个被阉割的夜晚，就像五针雄性激素。在我看阉割版时狠狠地扎在我身上。使我像《模仿游戏》里的被化学阉割了的图灵，完全丧失了通过性去感知情感和世界的能力。

戈达尔曾说：“给我一个女人和一把枪，我就能拍电影。” 性与暴力是艺术永恒的话题。爱情片的动容，战争片的震撼，恰恰就是因为这两个因素对于人性的作用。不同的是，暴力是毁灭性的，而性是成长性的。它不应该是禁忌，也不应该被神秘化或道德化，它应该是我们每个人都要学会的感知人和世界的方式。而无法感知性魅力的人是可悲的。

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这几年已经不怎么写影评了，特别是在当了编剧之后。反倒是从去年开始，开始尝试做自己的独立影评播客。慢慢发现，比起冷冰冰的文字，用语音来表达观点的形式反而能让观点更具有温度和个人特色。

做这个播客的目的也十分简单纯粹，不为盈利，用爱发电，单纯希望通过这个播客来认识更多喜欢电影，喜欢创作的朋友。

特别是在我们无法做自己喜欢的电影作品的日子里，一起聊聊电影，或许就是对平淡生活最大的慰藉。

Anyway，这是一个“从创作者角度聊电影”的播客，每一期结尾我们都会一起大开脑洞，魔改电影故事。无论是对电影，或者对创作感兴趣的朋友们，都可以关注一下。

——2022.2.26

【详细】

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《真命天子》是部可以打发时间的休闲娱乐喜剧片，基本上这种商业电影是大众化的没错，但我觉得喜剧还是会有分观众群，主要是对幽默的感受度问题。《真命天子》的幽默可以从预告了解一些，它比较像是一种把杀人这事当作家常便饭可以轻描淡写式的幽默。山姆·洛克威尔（Sam Rockwell）是很强的演技派，什么样的角色都能演，就算是演商业动作片男主角，也不是一般的帅法，而是一种神经质的自得其乐，他在他的「工作」中用他的方式找乐子，不在意别人的眼光，某种程度上会被视为是「怪人」或「疯子」，但他够厉害也有自己的原则，让他活在自己的世界中也有着另类的迷人，他就像是一个有自己节奏的人。（我个人很爱山姆·洛克威尔的，他演这种神经痞子更是迷死人，所以我的主观偏见可能很强）女主角安娜·肯德里克（Anna Kendrick）的设定，比较像是同样的怪胎，但尚未被「解放」，她还活在社会的框架中，所以感觉十分的格格不入。两人的相遇，让她找到了新的可能，找了一段她可以「做自己」的关系，这段关系中的两人，都是爱对方那「不一样」的本质，也不想改变对方。所以片中很多的乐子是在他们这种「与众不同」上。我想，观众可能也需要有一些接受度才会觉得好笑吧，不然可能会「他怎么这样」「他这是在干嘛」而不觉得好笑了。片中的坏人剧情设定，就是一般的商业动作片坏人，有点故意要让他们「蠢」的，但若没看出那种故意感，就会觉得怎么这么蠢，又失去乐趣了。蒂姆·罗斯（Tim Roth）是我很爱的老演技派演员，算是主要配角，但他的角色就沦为功能性的配角了，蛮可惜。所以才会说，《真命天子》的笑料，真的还是要看一下口味。一则要看自己是否看得懂笑点，二则要看自己是否会喜欢看懂的笑点。且对男或女主角的喜欢也蛮重要，这类片子喜欢男或女主角的加分作用会很大，讨厌可能也会扣分扣很大。动作上，很多枪战跟近身格斗，要跟真正很炫的武打片比较还是会有差，没那么强，但比较刻意强调动作中的流畅与享受感，算是有特色，还不到惊艳风格就是了。感动的成分，没什么，还是看开心的。至于爱情的火花，一开始其实还好，因为我个人是比较不吃一见钟情的，但后来的相处，开始有共通性出现的时候，就比较能接受，他们是找到真的『对』的人了。是可以看的片子，还 OK，但也不会说一定要看，喜欢演员可以考虑，因为基本上就是男女主角两人秀。

For the moon never beams without bringing me dreamsOf the beautiful Annabel Lee;And the stars never rise but I feel the bright eyesOf the beautiful Annabel Lee;And so, all the night-tide, I lie down by the sideOf my darling - my darling - my life and my bride,In the sepulcher there by the sea,In her tomb by the sounding sea–Edgar Allan Poe

只要月亮发光，我就能梦见我美丽的安娜贝尔·丽；就算繁星不再升起，她明亮的眼睛也依然和我在一起；就这样，在整个的夜晚，我躺在我亲爱的，亲爱的，一生的新娘身边，在那疯狂咆哮的大海旁，在她安宁睡着的坟墓里。–埃德加·爱伦·坡

之所以给五星，是因为这部电影给了我很大很大的勇气也给了我很多关于恋爱的美好的幻想。看完这部电影后，我勇敢的去表白啦，真的是人生22年来第一次表白！之前就一直暗恋喜欢的人，从来没有说出来过。表白过后，心里真的会开心和坦然很多，不会乱七八糟的在自己的脑海里拍电影，哈哈哈哈，希望大家也能勇敢一点，不要留下遗憾！！嘻嘻嘻，希望大家都能在茫茫人海中找到自己的soul mate!!!

酷无意间给推的，很棒，看的时候很紧张，看完很感动，第一批走进太空的宇航员，真的太太太勇敢了，虽然不太懂，但是是真的由衷的佩服，对于完全陌生的世界，没有任何资料和记载，也没有生命迹象或者其他，就完全有可能一旦去了，就消失了或者回不来，或者另外一个世界，或者其他，反正就是想象力有多丰富，事实就有多可怕，还有设备技术等等不确定性，那滴水，哎反正就是一切都不确定，都是未知的，一直记得，就算再勇敢，再具有牺牲精神，当男主第一次绑着绳索，扶着收缩仓准备踏出去的时候，本能反应还是伸手再次扶助了，他们也会害怕吧，只是他们足够勇敢和热爱罢了吧，伴随着恐惧的应该还有孤独吧，弹幕一直在讨论我们第一次进入太空的时候只有一个宇航员杨利伟，一个人啊，他是怎么度过那个过程的啊，想想就让人肃然起敬。还有很喜欢这个计划的那个领导，很好，每一个决定都救了两名宇航员，这样的领导真的很好，还有那个复杂的政治背景，用尽一切办法和努力，去做一件不可能的事情，太感慨了，还有之前摔断腿的那个人（第一次看俄国电影，文字听不懂，人物也记不住哈哈），一直努力的恢复，可能他在复健的时候都没有想到他真的会有机会去到太空吧，仍然拼了命的努力着。希望有一天我们也能拍一部类试的记录片，关于热爱，关于努力，关于勇气，关于牺牲。

看完第3集追不下去了，剪辑太差，前言不搭后语，而且剧情没有逻辑，男主一直能得到将军的信任，真是男主光环，他把线人杀死，还有把女主带回家的理由根本站不住，但将军还深信不疑。抓到重要共党，不抓起来审问，一枪打死，而女主只是一个女学生，不当场打死，反而抓起来审问，我TM？还有男主让医生协助他帮女主取子弹，编剧塑造的男主怕是个天才，十八班武艺样样精通，男主在肩膀中了一枪情况下，还能给人取子弹，服了，那之前昏倒又是啥骚操作，看来男主伤的严重情况是视剧情而定，昨天还虚弱昏倒，今天就可以做外科手术了。本来还希望男主早日和池少爷相认，现在看来不用了，毕竟男主啥都会。有往抗日神剧方面发展的趋势，弃剧了。逻辑对于谍战片很重要，建议编剧以后带脑子写剧本，不要把观众当傻子。

我的评价被定义成恶评了??，我尊重历史尊重演员，我的评价也没有吐槽演员，只是觉得剧情逻辑不自恰，别上赶着来杠我。

拍出这种神剧才是对历史的不尊重，再多来些抗日神剧，八年抗战就成笑话了。

说这个片子幼稚的人，是不是内心已经老掉牙了？中午看到评分也是醉，心想这究竟是有多烂？喜欢萌猫的我晚上拖着四岁的儿子一起去看，影院里坐着的观众从60后～2010后都有，全程笑点无数，犀犀利的大眼睛很像怪物史莱克中的那只穿靴子的猫，性格也真是又贱又萌肥坨坨还傲娇，这很猫咪呀！剧情很温馨，马丽演的妈妈，除了上班还需要操持一家大小的日常，非常辛苦的时候难免脾气躁，这很符合现在很大一部分妈妈的现状！哥哥和妹妹都好乖，小芈月的表演灵气十足，特效也还不错的！唯一要吐槽的就是男神的发型，古天乐你这个抹布头真的丑爆了哇哈哈哈，我那少女时代的杨过只能留存于记忆了（泪奔～）那又怎样呢？剧中的爸爸就是这么个傻不拉叽老被骗的但又耿直憨厚的铁闸门啊！反正大家都笑得座椅打颤，我儿子回来也是念叨犀犀利，能带给观众久违的童真童趣和无压力的快乐，就是这部片值得赞扬的地方啦～

和19年的《法医宋慈》都是相同的导演团队，应该制作团队应该也相同，但不及之前的《法医宋慈》。

叙述方式：

这部剧每集的走向：1.一段精彩、故弄玄虚的开头，吊住了所有人的味口，感觉全集的功底都在前面这30秒，但对剧情好像没有一点关联 2.介绍一个古代的案子，按剧情发展表演，推理小剧场 3.然后回到现在，说以前的手法不严谨，在当代法医手段的帮助下，如何找到线索 4.然后回到古代案件，梳理案件的动机和案发过程。然后一段诗词结尾，加上引用的原著和幕后花絮凑时长。

《法医宋慈》则是宋慈时代发生一件案子，然后结合现代发生一件类似的案子，两件案子插叙，交替进行。

这两者的叙述手法没什么优劣之分，不过《超时空鉴定》剧集之间分割很大，有很多重复的台词和镜头。

剪辑手法：

宋慈像是《走进科学》，《超时空鉴定》类似何冰之前拍的《大宋提刑官》，大量空白转场和闪回，何冰的配音旁白还是很有感觉的，梦回《大宋提刑官》。有很多没意义的镜头的，不如《法医宋慈》紧凑。

演技：

虽然这两部剧的主角还是那几个现代法医教授，但前面讲述古代案情的演员还是不容忽视的。《法医宋慈》全程几乎都靠旁白来推动故事进行，像是《走近科学》，有很多特写，演员基本没有什么台词，很好地避免了群演台词功底不够的弊端；《超时空鉴定》更像是在拍摄古装剧，大量的台词和群演的个人表演秀难免露出成本的低廉，演员紧张，第一集当官第二集就当仵作了

故事情节：

法医宋慈发生的故事都集中在宋慈当官的那一时代，超时空鉴定故事发生的时间比较杂，清代之前的案件就行，案件其实会有更多的选择，但案件和手法确实没什么新意。几个案件就一个线索就结束了。

《红色窗花》《望子河边》《一路无尘》前面三集就都是尸体死前死后伤痕不同，就一招断案了。

《白色粉末》鬼婴的产生，某个核区up也因此做过一期视频，也是因为那个视频我才知道这部剧的。

《微笑男尸》多个凶手带来的多重致死因素。

最后一集的《三个红点》倒是新意满满，讲了针灸犯案。表现分析还多了动画演示，感觉这集和前面几集不是一个水平的，和前面的故事发展也有些不同，有点之前《法医宋慈》的感觉还讲了现在的案子进行对比。

《法医宋慈》故事比较猎奇。

《超时空鉴定》应该是一部法医学科普的纪录片，重科学讲述。

还行，不过对比前作，就有些许劣质。

杨华的丈母娘那么轻松地说起杨华的困境，那么轻蔑，仿佛他的绝望也像是他的窝囊一样一文不值。杨华是窝囊，他没有走向成功的那种混蛋性格，也并非完全因为善良而无力于恶，所以他避不开他那些混蛋的朋友，也避不开那些混蛋的事儿。

又是一部展现生活如何一步步将人逼向绝路的电影，也算是偶有妙笔：来讨债的无赖身戴假肢（惊恐，无措，厌恶，怜悯，杨华的感受），虚荣的少女最后被逼绝路，可爱的侄儿也成为了要钱的借口，他该向谁发火？该向谁控诉？又该向哪里躲藏（或许是恐龙肚子里）？每一个人都有自己的伤痛，每一处都有躲不开的问题，所以你看杨华一直在开着车游荡。

但是我讨厌结尾那行宣告人物命运的字幕，法律最终发挥了威力，让大家都松了一口气。字幕仿佛在告诉你生活最终会回归所谓“正常”，人们最终会被纳入既定的秩序，既然那些疯狂最终会得报应，那么观影者自然不必有道德上的惶恐，我们又可以安心地依赖外部的秩序继续生活，总之悲剧最终以某种形式宣告终结。我不知道杨华没有逃避究竟是一个略显光明的希冀，还是一个避重就轻的结局。

黄轩的演技到没有我期待的那样好，但荒凉的镜头在大屏幕上很出彩，虽然未必有什么作用。总是感觉这部电影少了点什么，今晚配上了罗斯福10号，眼泪还是没有流下来。

不打算写太多剧透的东西，就说看完前面几集的一些感想吧，随笔一样，写到哪里算哪里。

作为一个80后，从小到大总有种快乐时光不多的感觉，这大概是整个国家大踏步向前进的时候，通常无暇顾及个体感受。一眨眼也是有家有口，而立之年刚过，转眼又是五年，不知道将来40岁时候，是否还有吃蛋糕吹蜡烛的心情。

开始担心父母的身体，听到父亲开始掉牙，心里难受；曾经拿钱不当一回事，现在打车会在express和taxi之间选taxi，因为没有附加费；以前总觉得老婆不上班天经地义，但不得不说看着她去了新的公司心里轻轻舒了口气；为了儿子的幼儿园，酒精过敏的我陪着片区管事的称兄道弟喝到胃出血，最后也只能进了公立；公司位置看似稳定牛叉，但也如人饮水，下面的小朋友一毕业就十八般武艺样样精通，首眼通明，上面的老板高深莫测，不走寻常路。

自己这两年去医院的次数越来越多，慢性病一发作恨不得拿止痛片当饭吃，膝盖打个篮球做个变向就会发出生锈的声音，牙也不行了，视力也下降，掉头发什么的，简直已经是这个年纪的标配，没有一梳子梳下来一把头发的中年男人，不足以谈论人生，有时看看曾经的小鲜肉照片，社交软件上自己的照片已经绝迹了，最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树啊...

会焦虑，会紧张，就如同剧中的几个主角，他们能够依靠的只有自己。但是也渐渐变的平和，学会理解一切，接受一切。不管是郭京飞的人走茶凉，还是蒋欣的中年分家，还是萧晴对着发小陪着笑售卖保险的无奈，掰碎了往天上一扬，不知道有多少人看着这些洋洋洒洒，会心一笑，又笑复含泪。

谢谢这部“中年人的电视剧”，有人说片名很迷，硬贴正能量，可我们这一代人，也只能求立而不惑，如果还能遇见幸福...

那当真也是不错。

今天分享一部近期刚更新完的短篇民国剧《了不起的D小姐》。这部剧由演员牛骏峰和张婧仪主演，其中众多民国剧老戏骨都有参演。全剧一共只有12集，短小精炼，突出主线，整体发展明晰。但是因为短小，所以播出的情节都是最重要的，节奏很快，感情线和谍战线没有过多地描写。

影片总体色调偏暗，颇有欧式的复古风格，还有点像近年来的古代网络电影色调，总体视觉感官不错。

故事发生在1930年的上海，军阀割据，各方势力风起云涌，社会动荡不安，日本在中国横行霸道。张婧仪饰演的民国富商之女丁易青因为家中发生变故，无依无靠，只身来到上海投靠世伯，也就是当时上海滩的大亨顾静江。

说到上海滩的大亨，其实就是当时有钱有权还有帮会背景的一些商人，往往政府都会对他们有所忌惮，甚至出兵打仗还需要向他们借钱，民国时期有很多这种大商人。

由于变故，丁易青被绑架，差点就成了妓女要去接客了。但她凭借自己的古灵精怪和对看守人员的连哄带骗成功逃脱。之后她结识了共产党员董红玉，这个人物在她心里是姐姐一般的存在。董红玉也很喜欢易青，想把她发展进组织。此时身为共产党员的男主角林默生担任丁易青的英语老师，他在上课时给丁易青讲《简爱》的故事，触动了丁易青。《简爱》也作为最后一集中与第一集的前后呼应结束全剧。

一个小转折发生在这里，慢慢相处下来，丁易青与林默生都感觉到了对方的爱意，丁易青约林默生出来，准备向他袒露心意，但林默生因为组织的派遣被迫不辞而别，易青等了很久没有等到，最终心灰意冷，同时，她视为亲姐的董红玉也被害，易青可以说是非常难过了。这一集，张婧仪的演技是非常在线的，在树下的哭戏真的让我的心也随之揪住。

整部剧我印象最深的片段是林默生日本留学后回来，与丁易青在酒会上的重逢。看的过程中我又是姨母笑又是姨母恨。易青走进看向默生，而正在应酬的默生用余光注意到有人在看他，侧过头去，竟是自己心心念念的人，他直接呆住了。易青与他对视了一眼，扭头就走，然后默生追了上去。当时真的很期待他们俩就此和好，一起战斗。但两人叙旧时，一个女人挽住了陌生的胳膊，居然是默生的太太。

我一整个气愤，易青的表情也发生了明显的变化，直接就说“林太太，失陪了。”这句话，配上她的表情和扭身就走的背影，完完全全描绘出了一个吃醋的样子。这个片段是整部剧中我觉得最有画面感也最能吸引人看的地方了。

对于张婧仪，她的年龄看着好小，像十几岁的小姑娘，我还专门百度了一下，原来已经22岁了，虽然22岁也不大，但是她看着更像十来岁的，只能感叹生了一张少女脸。刚开始看的时候，我觉得还是有些许违和，因为丁易青接管了世伯的大公司，待人接物时这张少女总感觉略显稚嫩，但几集之后发现演员演的越来越好了，可以看出张婧仪是有在努力的。

关于一直追求易青的男配胡学成，这个演员演的很不错，但是演易青追求者，这跟林默生没有对比就没有伤害呀，在这方面男主简直完胜。刚开始还觉得胡学成应该是个好人，但其实他根本就是一个没底线的人，最后这个男配为日本人做事，完全忘了自己是中国人，遭到了易青的厌恶，最终死的很惨。

剧中易青的大哥看着油嘴滑舌的，还和胡学成走得很近，本以为他也不是好人，会捅出什么篓子，但是他最终为了报仇，自己制作了炸药，在桥上与日本人同归于尽，看的时候觉得挺震撼的，这是要下多大的决心呐。

本来易青还在生默生的气，气他的不告而别，放了自己鸽子，现在还有了太太。但是误会很快就解除了，这个林太太也是一名共产党员，是组织上安排他们结婚的，两人是工作夫妻，误会解开后，易青和默生重归于好。同时，易青也真正开始参与组织工作，但被组织批准成为一名共产党员是在后几集了。

之后，发生了意外，林太太遇害，胡学成也遇害。经组织准许，男女主终于结婚了！可惜好景不长，林默生最后为组织上的任务献身，一去不回。而此时易青怀上了他的孩子。生逢乱世，她终是没能等到他。

“我们的身边都是敌人，在黑暗中与狼共舞，一定要保护好自己。”这是默生对易青说的话。那时候，军阀混战，社会动荡，共产党被国民党和日本势力、军阀势力压制，举步维艰。但还是有一大批人民志愿加入中国共产党，坚信中国共产党能够救中国。那是一群满怀信仰和一腔浓烈的家国主义情怀的先锋。时至今日，我们仍需铭记在心。

乱世中的爱情、信仰与牺牲。《了不起的D小姐》推荐观看！

这部剧有太多可以做成“神剧”的条件。原著中暗黑底色中的情感暖色，电影级的制作团队，演技亮眼的年轻主演……

然而，从22集开始，整部剧无可挽回地走向了崩溃。角色全线崩坏，逻辑全喂了狗。

女主晚媚，经历长达20集的各种“成长”，每个任务却仍以犹豫或试图帮助任务目标未果而终结。她的杀手生涯不是绝处求生，而是普渡众生（主创团队将其类比为《血战钢锯岭》）。所以，她在每个任务中，都试图扮演全知全能的上帝，活在“他是否好人，当杀还是当救？”的判决与执行中。可怜的是，她既无上帝360度的全景视角，更无上帝心想事成的执行力。因此，她的“善良”始终在同一级别无限循环，毫无递进，缺乏洞察，少有谋划（请参照长安为她逃离进行的准备，这才是有可能实现的“善良”）。于是，在她的“善良”中，目标仍接踵赴死，队友无奈买单。到了22集，连被她讥讽为“站得不够高，看得不够远”的晚香都来帮她收拾残局，还要忍受她居高临下的斥责。而由于她用人失察却又一贯地喜爱训化众生，导致二月生怨反击，长安也被牵连种了蛊虫。缺乏智商加持的“善良”，终于步步沦为“虚伪”。

男主长安，到了24集，人设也开始崩坏。谢家大小姐前来找姹萝复仇，且适逢月圆。长安本有充足机会，和谢家大小姐谈妥行动计划，二人先联手解决姹萝夺回无字诏，再借助公子和朝庭力量铲除越轻涯。这简直是上天铺就的复仇之路。他只要护住晚媚，就能欢喜结局。可是，他偏不。他与死敌姹萝并肩作战，誓死护卫情敌公子，搏命击杀家人兼盟友谢大小姐的随军，甚至激动呐喊“他们（地杀）是无辜的”。两军交战之际，何来无辜有辜之分，只有敌我阵营之别吧。和女主不同，长安一早跳出“好人坏人“二分怪圈。他曾劝说女主勿以一时一事来判断好人坏人，世间多的是深浅不一的灰色;也直谏女主不应乱喊“姐姐”，姽婳城中本无情义可言;他还怂恿对他有意的流光剑挑姹萝，连观者如我都要叹一声“郎心似铁”；他当然更深知，姽婳城就是罪孽深重的修罗场，但他从未想过回头。他九死一生，机关算尽，身陷罪孽，不过为报谢家恩义。为何剧情到此，他的立场却忽然反转，天真如斯？难道，他被媚主子传染到了智商？更让人心寒的是，长安在这集的表现，不仅是失智，更是无义。他应有的“义”，根本不在尔虞我诈朝生暮死的姽婳同门，而在全家因他灭门还誓死追随的谢家长女。可那个身着华服却立时为小马夫查验伤口的动人少女，如今在他眼中不过是提醒他宿命难违的女鬼无常。一场恋爱，令长安面目全非，只怕他揽镜自顾时，都再认不出自己。

至于谢大小姐本人，她当着禁军的面大喊，“谢欢，你真的要这样吗！”这是气昏了头，要让所有人知道长安是卧底？拷问姹萝刑风时，她又当众告知二人无字诏就在梳妆盒内，却不派人去姹萝殿中查找。这是怕直接寻到，戏剧冲突不够激烈？或是怕姹萝随手交出梳妆盒，显得对无字诏太过轻慢？还是怕越轻涯对谢家秘密尚不够深知，老眼昏花地放过谢欢和她自己？可是，谢大小姐的江湖身份可是摘星楼里赫赫有名的阮娘啊，连心机深沉的越轻涯都愿意交托箱底秘密的红颜知己阮娘啊。就凭这个身份，其为人处世的心思手段可想而知。可到了24集，她成了口无遮拦的傻姑。

一部具备了一切“神”剧条件的剧，却以“神经”的方式烂尾，真比一部一眼即知的烂剧还要让人伤心。因为，对观者来说，投入的时间和感情，最终都变成了对智商的侮辱。

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8月27日增补

忍不住看了结局，发现一个对姽婳城了如指掌、备受拥戴的楚王再加上成功攻入过姽婳城、深知其弱点的谢大小姐，为救晚媚一自杀一重伤？

说真的，这俩人智商要下线得多么彻底，才会如此狼狈？再怎么计算，足有智谋的长安加上应是将才的谢盈及万人之众的属军，都应该远胜公子的五百乌合之众以及人心涣散、连高手都不剩几个的姽婳城吧。

我也丝毫不能理解，晚媚在人人归心之际，为什么不带领全城杀了姹萝呢？正如晚香是使毒的人才，姽婳城的人物各有杀着。几十位杀手专业的人才，当真需要一个单枪匹马、空手而来的长安解救？又或者只能束手等待晚媚的自杀式拯救？姽婳城所缺的，似乎只是一场足够好的筹谋与组织。

可策划大场面，实在不是男女主的强项。他们所长的，好像只有飞蛾扑火般的自我牺牲，间或有些灵光一闪的小聪明。于是，36集剧目中男女主近乎自杀的桥段不可胜数。初期或者迫于无奈，可即便后期拥有丰富资源的时候还是如此，就令人匪夷所思了。很难想象，这会是两个乱世中奋勇求生的强者会具有的思维方式和行为模式。我承认，这样的自毁倾向在特写镜头中异常动人(归功于两位演员的演技)。但是镜头稍一拉开，背景一旦显现，就尽显故事中的断壁残垣。

晚媚和长安的爱情，或者应该说苏七雪和谢欢的爱情，在最成熟的阶段，难道不应是“我们独力就可承担风霜，只是不愿分离。”贬低双方的能力，让晚媚始终处于不能自保的境地，并不能成就编剧想象中的伟大爱情。在编剧眼中可能并不重大的改动，引起了超出其预期的蝴蝶效应。那只蝴蝶，早就不可能飞回预定的结局。

我爱长安，只因他有情有义、忠贞不渝。可如今，成了皇子的长安，为晚媚负了“天下人”(谢盈无端自杀，长安抛下的万余将士群龙无首，投效他的藩王注定下场凄凉。按他本人的台词，他还自觉对不起历代先人及天下苍生)。从不肯负人的他，如今让万余人陪葬，其中还包括他仅剩的家人。

于是，可以如“致橡树”般的爱情，却被拍成了“倾国之恋”。“神经一样的结尾”，也终于如约到来了。