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一、《女王的教室》的平凡

或許我們不需要對《女王的教室》太認真。它畢竟是一套電視劇。它在每集的開場白時，就將內容定位為「一群小學生對抗高壓的老師」，算是政治正確。而結尾曲的舞蹈則完全與內容不同，俯瞰角（劇中為了強調真矢的高壓，及與小學生的身高距離，經常以低角度的仰角拍攝），色彩鮮艷的便服舞蹈，真矢解開束上頸項的鈕扣、放散頭髮，帶領大家跳舞——舞蹈的姿態強調柔軟（而非伸展）、半圓形的動作（而非劇中的硬直繃繃）。都是紓緩劇中沉重壓力的措施。

但我還是無法對這部電視劇等閒視之。大江健三郎在《為什麼孩子要上學》中說過，在學校裡，每天都有敬拜天皇的時段，大家都習慣把天皇當成神。當二次戰敗天皇認錯，大江的信仰就崩潰了：為什麼神會犯錯？然後他就不再相信整個教育體制，因為這個體制可以如此大規模地灌輸錯誤觀念。他認真地想，為什麼孩子要上學，如果是要追求知識的話，並不需要到學校去。因此在日本，對教育的質疑某程度上與對國家的質疑掛鉤（我是這樣理解《模倣犯》和《禁室培慾I》的），而日本人揮之不去的陰影是，極端的精英主義。

看了幾集《女王的教室》，至今最明顯的主題便精英主義，弱小而平凡的孩子如何在被滅絕的壓迫下掙扎。平凡就是低級，就是拖慢人類進步的進程；而且平凡的人充滿缺陷（自私、愚昧、變卦、冷漠），如果不變成平凡的一份子，又不去滅絕他們，就會反過來被平凡的人傷害。上一集小學生們發起對抗運動，然後被迅速瓦解，雖然是意料中事，但看著它呈現小孩子的虛偽和變卦，還是忍不住嘆息。而劇中亦尖刻地表現了成年人的無暇自顧、軟弱和愚昧。近年香港社會沉浸於鼓勵中年的文化產品，看見這麼以年輕人為目標的敘事，竟然有時空錯亂之感——它好像來自比《大逃殺》更早的年代。

如果善意的精英是會同時面對權力中心和平凡的大眾的迫害，那麼這個故事，就是善意的平凡人如何變成精英的過程——關鍵是平凡的人起來對抗。三個小學生主角裡，只有冷艷的進藤光是真正的精英，真鍋由介是代表最低層的渣滓（他同時是天使，因為他每次都主動佔據那個最低級的位置，去免除他人受罰，而自己笑著承受懲處），神田和美則是所謂的典型人物，各種動力在她身上結集起來表現衝突矛盾——她因為最是平凡，所以擁有最多可能性；她的人際黏合力，在強調隔絕的精英主義裡成為最大的武器。

對了，大江怎麼回答他設下的問題呢——他說，到學校去，是為了認識朋友。其中的曲折推論大家應該去看書。我所想補充的是，只有真正深刻地孤獨（過？）的人，才會如此鄭重地把「認識朋友」當成一個答案。血液雜流的集體與隔絕的個人之間，應該有很多迥異的通行岔道——只是較窄和不知盡頭。

小學生之間的暴力被放大——因此對人性灰心喪氣也不要緊，別忘了場景是由權力者設定、真矢的惡毒中介作用就好。我已經不滿於只對「人性」大作鞭撻了，要鞭就鞭更多的——人民的互鬥，往往都存在著外在的、隱性的中介，四人互鬥，真矢坐收漁利。接下來我們要看到的這種困獸鬥最是殘忍，但見刀見血的埋身肉搏，可能（在電視劇的語境是「必然」）反而是極端轉化的時機吧。在暴力和血肉的漩渦裡，身份與位置的懸置、擾亂、重組、遺失。如果我顯得太嗜血，是因為我不喜歡提及淚水。

根據同樣的弔詭，真矢的高壓統治到最後，不免是為了培育真正的反抗者。這是可以預想的，因此這劇是safe play。齊澤克的精神分析說，穿越幻象的其中一個方法是強行打破符號僵局（例如迫回教徒食豬肉），某年輕學人亦不禁時時談到，下墮到極點就可能出現新的轉機；反過來說，強大的壓迫引發更強大的，爆炸性的反抗。在這種前提下，作為觀看對象的文化產品的弔詭在於，如果它把爆炸呈現出來，就可能提供了安心的結局，反而縮減了現實裡的爆炸能量。

《女王的教室》或許是認真的，但就因本文第一段的那些紓緩壓力的措施，它仍然是平凡的，它並不是《hidden》那樣讓你O著嘴離場。我對這劇最不滿的是它實在很慢，劇情慢，還要一星期一集，我這樣的觀眾只能像幾千光年以外的行星一樣歇斯底里地生滅自戕，自剖又自剖，但下一集還未到。只是我不免是一般平凡的，想做真矢（真的想！）但最後還是那位體育miss，在他人下墮之時，從來沒法袖手投資「更大的爆炸」，出於一種將心比己。這就是我那麼迷《hidden》，還是先寫了《女王的教室》的原因。我還要說，經常在日本流行文化產品裡找到真的很有誠意的（是我太純情嗎？）訊息：像工畫堂出的「發明工坊」（I、II），育成遊戲少女主角，目標對象不見得是知識份子吧，但卻在第一集裡談及同性戀（小case）、地方經濟發展與外來資金進駐的矛盾關係；第二集是政治鬥爭，論及在對民主政治失望的情況下，為何還要理會政治。製作人員真的認真在想，怎麼把那些訊息deliver到對成人世界失望的青少年、御宅族那裡。

二、別急著感動

有些想像是有點令人嘔心的，你有沒有看見由中段開始，集集都有真矢老師抱著被同學傷害的和美的鏡頭？這才是劇裡真正的信仰——當你被平凡的同類傷害的時候，真正來保護你的，是那個對你最差的權力掌握者。這是權力者的淫穢想像：既滿足自己施虐的欲望，又被視為救主和至親。有完沒完呀還。

轉折已經來了，和美給同學每人寫了一封信，然後同學們都嘲笑著撕掉了，由介因此和人打架，混亂之中和美被摔上玻璃窗，腳腕被碎玻璃勁插，流血。咁真矢就黎抱佢去醫療室喇。然後同學們就醒悟了，先由進藤光說要留下來幫和美由介打掃，馬場同學說呢世都未收過朋友既信，然後全班團結了。「全班團結」這種場面我一向抵抗不來（《dead poet society》企上檯那幕睇幾多次都喊），但這次我一點感動都沒有。

作為平凡人的和美，最大的強項是人際關係；但戲裡令平凡的大眾醒悟的，並不是經驗和交往（表達感情的信是毫無作用的），而是血。也就是說，像和美這種平凡人，無論怎麼努力都沒有意義，除非是作為血的祭獻，才能對同樣平凡的大眾產生影響。平凡、交往、人際、弱者的位置，至此被完全抹殺。這個希望的轉折，令我對這套劇徹底失望，可以收皮。《大逃殺》與這套戲的不同之處其一就是，在《大逃殺》裡，所有的轉變，都是由經歷與交往帶出的，因為血的祭獻在電影中已經被窮盡了、並作為背景，人性是在滅絕之後、超越血的祭獻之後，的重新發現。在絕壁上生長，當年朋友一看完就說《大逃殺》超級青春勵志，就是這個意思。而《女王的教室》，血的祭獻則是關鍵的扭轉元素。若《女王》不是日本極右主義的爪牙，那何防劏雞還神。

（岔開說句洩憤的話：我都不知為什麼，現在會講理想、善良、正面、希望的人，總是那麼明顯地顯示自己缺乏對現實與作品的閱讀能力。我絕對支持理想、善良、正面、希望，因此非常不想把它們和低智搞混了。）

《大逃殺》另一個與《女王》不同之處，是「遊戲設計者」的形象。遊戲結束後，主角們見到的北野武非常怪異，並無殺機之餘還帶點迷惘，聽女兒電話時還是個平凡父親。這不算有新意，但總算是把一個高高在上的遊戲者拉下來——沒有高下，就毀滅了那個遊戲設計者的位置，毀滅那個遊戲設計者的崇高位置，就算是毀滅了遊戲設計者。而且，重點不在於這個遊戲沒有了設計者，而是電影設計者通過重新賦予角色意料不到的個性，來毀滅了遊戲的結構，重新突顯在結構以外的人性之豐富可能。而現在看來，女王到最後都會是女王（最多親民一點），她不但是遊戲設計者，而且忠到你不好意思說他什麼。

現在有很多經歷過風風浪浪、反叛理想庸俗犬儒什麼的人，都已經成為遊戲設計者了。遊戲設計者該做什麼？恐怕還未到我這種黃毛丫頭來說。但我深竊以為，遊戲設計者的反省理應如此——梁文道〈選美〉： 只是，我們為甚麼把一個人投進這樣的處境呢？我們想證明人性的甚麼？

參見
http://rhetoricalpain.blogspot.com/2006/08/blog-post_29.html
http://rhetoricalpain.blogspot.com/2006/08/blog-post_08.html

看片名中的阎王就知道，这部剧肯定避不开的一个问题就是生死，再加上善恶的定义，整部剧的内涵还是挺不错的。而至于具体的表达方式，其实这样的剧还是挺少见的，因为这样的剧情其实更多见于一些网络小说之中，主角得到奇遇，然后拥有一种或者集中超能力，然后开始了自己的崛起之路。那么这类小说和这部剧之间的差别就在于，这部剧所表达的点更为具体，且没有过分的夸大超能力吧。

先说剧中出现的主要的几个超能力吧，前两个都是比较普通的能力，一个瞬移一个隐身，着两个能力也是人们所幻想过的最多的超能力了，或者还加上其他地方常出现的透视能力，这几个都是经典的超能力。而其实这几个能力还是挺强大的呀，但是不知道是为什么，在剧中总感觉这两个能力没有被完全的开发出来，总是只能在关键的时刻才能发挥作用。比如瞬移都瞬得不彻底，居然还不能比人开枪快，无语呀。还有隐身，这个强大的能力也似乎被限制挺多的。不过最后一个能力，转移寿命，这个就有点新意了，虽然这个转移的方式值得吐槽，不过确实是很厉害而且很关键的一个能力。另外这个能力的设定也是比较符合情理的，比如转移到老人身上的寿命不会对等。虽然如此，这个能够复活的能力，还是极其厉害啦，而由此所牵扯出的善恶，生命等等话题，也是具有很深刻的意义。

试想一下，如果是你有一天突然发现自己用了这些能力，你又会做些什么事情呢，会不会做一些平常不敢做的事情，是不是还能够控制好自己的欲望，维持好自己的道德底线呢。个人来说，真的很难。就比如能够隐身，那就可以做太多的坏事了，就算是剧中，主角最开始发现了自己隐身能力的时候，都跑到女澡堂去了，虽然真的是很邪恶，但是也很真实啊，哈哈。又比如说更强大的转移寿命的能力，如果你拥有这种能力，你是否会第一时间去转移别人的生命到自己或者自己亲人的身上。剧中主角第一时间把别人的生命转移到了自己爷爷的身上，让自己本来寿终的爷爷继续的活下去。这个做法说不清好坏，因为站着不同的立场，就会得出不同的结论，而且剧中抽取生命的源头也是一个坏人，由此还牵扯到一个善恶的问题，是不是好人理应长命，坏人定难善终。而从这个爷爷的口中，在最开始就说了，“该死死该活活，”感觉这个观念还是挺好的，强行去改变，也未必就一定好。有时候也想过，既然终将有结束的一天，那么现在的一切拼搏奋斗又是为了什么，生存的意义又在哪里。可惜这个类属于哲学范畴的问题实在是太过复杂，所以最终也只能不了了之。不过不管怎么样，活着，总要去做一些事情吧。从演员和角色方面说的话，正面的这几个算是挺常规的，演的也还行，加上一些流行的网络段子和对白，也很有时代感。而特殊的一个就算是吴教授这个角色了，一面是正规的医生，一面是非法买卖器官的“开膛手”，前面一直扮演的反派角色，而到了最后的部分还多少正名了一下，比如什么害的人多救的人更多，其实主角也和他一样，甚至比他更自私之类的台词，也让人去思考，主角的所做所为，是不是真的更为自私。总之，这个角色还是挺有亮点的。

总的来说，里面值得吐槽的地方还是不少的，比如一开始的血很明显是红墨水造的，还有后面的打斗还有一些交涉对峙，也有点尴尬。不过总体来说还不错，值得一观，还有剧中片尾曲也挺好听的，贴合整个剧情，“生命来自哪，又到哪来去”，谁也说不清，但是还是要珍惜生命啦，毕竟我们不知道，是否真的会有阎王，生命，只有一次。也希望能够有更多的类似剧，并且能够做得越来越精细啦。

日前看了思诺自编自导的电影《迷情N小时》，顺便参加了映后大尺度的“迷情睡衣趴”活动，深感思诺在喜剧和揣摩当下年轻人口味的本领，以及众主创的努力，《迷情N小时》堪称戏里戏外都让人血脉偾张，同时笑过之后又能引发很多对生活和爱情的思考，回味悠长。 先来说下现场活动...  (展开)

我也郁闷，我的第一篇影评给了这个不怎么样的作品，但是我感到悲哀的不是什么中国动画，而是这批所谓影评人的吐槽心态。

首先我要声明的是，我并不是水军，也没有偏向于这个电影的说法。

只是我觉得，为什么中国对待低幼动画的心态会跟主流年龄层电影划上等号，简而言之，就是视觉决定一切。
我倒想问问，这些喷中国低幼动画电影的人，你们有多少是真的带着孩子的？多少真的从孩子的角度上思考过的？

我在美国呆的时候，他们家庭喜欢看的是辛普森一家、小孩子爱看的是朵拉、迪亚哥这些作品，这些作品制作的技术含量很高吗？都是什么三维超炫变形金刚级别吗？明显不是，他们仅仅是一部制作画面略显粗糙，但内容有益身心的动画，对于这些作品，在豆瓣的朋友却没有人回去质疑画面效果，却能够从内容剧情层面上去评价，这不是对国内上映的儿童电影很不公平吗？

另外，哪怕是动漫大国日本，他们经典品牌哆啦A梦、蜡笔小新等，他们也是一年一部大荧屏作品，为什么却没有人去针对他们效果怎样怎样而喷一星差评呢？我看过的《看起来很美味》之类的，他们的画面也并不华丽，朴素的二维动画，你们不过去喷喷？

现在给我感觉就是国内电影行业已经是画面效果不好就喷（画面效果是用钱堆出来了，制作成本不同效果自然不同）、人物设定不够美型也喷（但对外国的却很包容）的畸形态势，对于低幼片，不知道大家有没有想过小孩子们真正需要的是什么，一部通俗易懂、一部让他们能够热闹一场的作品或许已经是他们需求的全部了。再炫的效果也只会影响他们的视力，再晦暗的剧情，对他们成长影响更大，这是我已身为人母的一些了解。所以为什么每次带孩子们去电影院都拽着我看国产片，《神秘世界历险记》、《神笔马良》什么的都去看，他们也不是什么效果大作，但只要内容正面，故事条理清晰，就是一部及格的儿童片了，画面党的优越，留在跟你们的同龄好基友去看大作的时候再拿出来吧，给儿童片一点包容，这才是最重要的。

这电影还没上映，我是不会给任何分，因为no can no bb，没看过正片，喷什么呢？当然，我也没有说这个影评是针对这部片子，中国的儿童片集体被歧视已经不是单一作品的事情了。

中国的题材，所有的灵异，恐怖，鬼片，最后不是主角心理问题，就是吃了什么药，所有的恐怖都来自于自己的幻想，就像原来的笔仙一样，人本身的恐惧都来自于自己的内心，一定是自己之前做过什么错事，导致于无法走出内心的愧疚，引起了不安，虽然知道不会很好看，可还是要推荐一...  (展开)

故事梗概大概梳理一下：

开场是1252年左右，本地部落的祭司在给死人做法，安抚灵魂，祈愿和平。

（说明一下当时有两个主要的互相对抗的原始部落，片中似乎只出现了一个。他们尚处在母系社会，所以后面有出现老大是老年女性，但有两个男性处理重大事务，一个负责狩猎，一个负责外联和祭祀）

年轻的历史学家在做报告，关于这块土地的考古进展。

时间回到10年前，他因为研究缺乏进展，不得已去找了别的工作，雨中回到自己的住处，听到几个电话留言说自己被拒绝。

麦吉尔（Mcgill）大学校队橄榄球赛，教练大吼着用英语激励队员，这是我们的地头，冠军应该属于我们。无论成败，我们要骄傲的昂起头。我要你们记得一年前，两年前十年前一百年前这里发生了什么！

这时候9号队员有点心不在焉，他一直关注正在飞机上的女友并发消息让女友下了飞机回短信，飞机上女友在呕吐（一看就知怀孕么。。。。）

比赛开始，9号第一次表现很差，随后拿到球后一群人压在一起。突然地面下沉出现一个大坑，上面几个队员赶紧跳上去逃跑，9号反应不及，不幸跌落遇难。9号女友发过来消息说自己怀孕了，队友教练等看到后默默哭泣。

考古学者们得到讯息来到这里发掘了超过一个月，9号的女友每天坐在看台上。

年轻的考古学者梦见橄榄球员们在原始林地中穿行，橄榄球场上持弓箭的部落成员们则在球场上和队员擦肩而过。醒来接到以前的老板电话，要他一起来参与发掘，干几个月，有成果就继续考古研究，没有成果各回各家。

镜头转向一个白人和一个印第安人女人在做爱，男人承诺女人我要娶你，女人问怎么娶，用你们的宗教方式么？男人答道，你们的。随后缠绵后男人要出门，承诺女人七天回来。

然而男人遇到了暴风雪，被救到修道院由修女们照料。当时似乎流行了伤寒病，又缺乏有效的隔离措施。大批的人先后死去。牧师在尝试播撒圣水的时候被男人拒绝，因为他的信仰已经不是上帝。几天后男人想起自己的承诺，在暴风雪中推门而出。

再后来的镜头提到女人按照自己的宗教仪式给男人全身涂抹黑色条纹为其送终。但我怀疑很可能这是男人的幻觉了。女人大概会觉得男人欺骗了自己。然而世事难料，惟愿他们在另外的世界幸福。

这个过程大概是考古学者在尝试梳理这个遗迹属于哪个时代以及是否有法国祖先参与。他设想了不同的可能，被 镜头一一表现。

接着说道两个年轻人背着包裹来到一处庄园，这时候应该是英国人统治而魁北克爆发了反英斗争的年代，这两个年轻人是反抗军，已经和英国人打过一仗了，来此投靠年高德昭的女主人。庄园的男主管（印第安人）让他们进来，女主人毫不犹豫的收留了他们。随后英国军官带着部队前来，孤身和女主人攀谈。随后发现了两人留下的踪迹并让部队追杀他们。军官和女主人说，你会受到严厉的惩罚的，女主人说，我已经受到了最严厉的惩罚就是在这里和你们说话。奉茶的女仆也被军官要求留下。

两个年轻人寡不敌众落荒而逃，第一个人很快被打死，后面年轻人跑了很久，中间还打倒了一个英军，最后还是
被抓住了，领头的英军踩着他的脑袋说我要让你们像狗一样的死去，一枪毙命。吐槽一句不理解他们追了这么久为什么既不审问也不折磨就这么痛快的一枪，是历史上英国人脑子路径短还是编剧就这么编的。

随后英军离开庄园，庄园男主管来到年轻人毙命的地方，按照印第安风俗给他做了后事。

考古学者依然缺乏进展，他们无法断定这个遗迹和谁有关。

镜头转向一群法国人，他们是最早来到魁北克的，他们想尝试和部落交流。经过漫长的队列之后他们惊恐不安的到了女主面前，船长告诉部落众人，大河的尽头是大海咸水，咸水的另一侧是法兰西帝国，我们就来自于那里-Hochelaga。他们把十字架和圣经作为礼物敬献给了女主。女主让人把他们送到山边。随后负责祭祀的男人做出了自己的预言，他们将和我们战斗，8代之后我们的子孙将不再流血。大概是说现在的魁北克已经实现多元种族融合。

考古学者面临绝境，他们依然找不到有决定意义的遗物，领导打算再发掘一个星期，没有发现就撤了。

考古学者们找到了半边残破的十字架，终于可以认定这里有法国人的遗迹了，年轻的考古学者也据此发表了报告，大概还有论文吧，他应该也拿到了教职。领导给了他一瓶香槟，他拿着乘公交车回家。

看台上这时候已经有各个时期各个种族的人默默旁观了。

祭司祭祀死人的镜头则一直贯穿始终，祈祷词始终说不再流血要和平，不同的镜头里则从东风一直说到北风。

橄榄球赛再次开始，每一个队员出场，都有一个历史人物的镜头对应。最后9号也出场了。

全剧终

这不是一部爆米花电影，我们的爆米花基本上没吃。散场走人的时候甚至有点惶恐，因为绝大部分人都坐在那里不动。

再吐槽一句，豆瓣电影把hochelaga翻译成 霍克拉加，这显然是模拟英语发音的翻译。我们这里的发音更接近于 沃诗拉噶。

    和朋友坐在影城看完《超鸭》，他是带着儿子老婆一块儿来的，一家人在享受完一顿视觉饕餮后，相视，满足，温馨的笑着。
    逼真的画面，创新的细节，幽默的语言，滑稽的动作，感人的结局，温馨的氛围……囊括了这么多因素，不得不说，《超鸭》做得很有野心。也正因为这一点，从电影院走出来，回想一二，依旧有味。
    和我一样看过的其他朋友，晚上纷纷在朋友圈发表感触，有赞许有吐槽，大部分停留在细节处理上，想来倒也无关疼痒，但有一条引起我的注意乃至思考。
    “现实生活哪儿有这么多大团圆，童话的故事情结总能让人看到开头，就猜中结尾。”
    是的，但如果，结局不是龙威用自己的能力战胜女巫，婥特会否就此把末日带临？龙威爸爸会否懊悔当初的选择？龙威自己会否一蹶不振，责怪父亲，甚至就此死去？……
午夜两点，脑洞袭来。

脑洞一：龙威没有成功阻止女巫。
    黑暗的帷幕慢慢侵蚀大地，太阳正在褪去最后一丝光芒，龙威竭尽全力，最终变成女巫永葆青春的祭品。最后一刻，龙威闭上眼任泪花随自己的生命一样消逝空中——这是悔恨的泪，悔恨那个不务正业的网瘾少年，虚度了年华，还辜负了自己的使命；这是责备的泪，为什么父亲爱得如此自私，让昨天还在天真无度的少年，今天不仅要突然接受自己的使命，还要承担使命背后无限的责任。传说中，每一只太阳鸭都会在世界末日之时，用自己的生命为代价，拯救光明的力量。也许，父亲没错，他不是人类英雄，他仅仅是一个父亲，不欠世界什么，依旧不需用儿子生命作为赌注还给世界什么。但，现在，一切都没用了……随着最后一个念头的淡出，耳畔来自四面八方的惊恐尖叫声慢慢减弱，意识也渐渐的模糊了。

脑洞二：龙威用生命阻止了女巫。
    世界重现光明，一片欢天喜地的庆祝声，而与之对应的，是废墟里的一片寂静。龙威爸爸老泪纵横，他怀里，是龙威冰冷的尸骨，太阳鸭用最后的生命力保卫了光明的尊严。艾瑞卡已经哭成泪人，她不敢相信昨日的欢欣已成永恒的诀别。绿头鸭们纷纷低头致敬，首领悄然叹息。
    不知持续了多久，大家纷纷散去，只留着龙威爸爸呆坐在原地，没人听见他说一句话，据最后一个离开的东方鸭描述，太阳岛岛主眼神，有些呆滞了。
    第二天清晨，岛主踩着竹竿，指挥着太阳升起。边比划边对着后面说：“龙威啊，岛上没人学飞呢，游戏不够玩儿了还有呢。”
    而身边，空空如也，风若寒蝉。

脑洞三：龙威还没出手，东方鸭+绿头鸭军队已然消灭女巫。
    龙威挣扎在女巫的装置中时，关键时刻，太阳岛岛主带领着东方鸭军队和辅助的绿头鸭军队火力渐猛，枪林弹雨间，只见女巫的杰作一件件被毁掉。绿头鸭首领拿出重型武器，一刹那，汲取力量的装置轰然毁灭。黑暗褪去，太阳渐渐恢复成原有的模样，鸭子们把武器扔向空中，庆祝胜利。龙威父子在一片欢闹中紧紧相拥，一阵温暖的告白后，龙威舒服的躺在这片安全依旧的怀抱中，岛主欣慰的抱着自己不忍苛责的儿子。
    “爸，游戏通关了，还有吗？”
    “臭小子，技术越来越纯属了，等着啊。”
    一片温馨的吵闹中，生活依旧继续。

    午夜三点，在脑海中无数次模拟出可能的剧情后，依旧心有不甘，总觉得这铺垫的剧情背后，总有来自现实生活中的更多可能。
    但
    只有大团圆的结局，适合这部动画电影的初衷，符合我们人心。
    始终
    生活的残酷，需要用童话的心态来面对，我不希望自己在历经千帆后，把社会千奇百怪，融入自己的人生字典里；我希望，阅过世俗，我，依旧是我。
    未知的日子，积极的活着。感谢《超鸭》，不忘本心。