特朗普消减卫生预算20%,美国的乡村医院面临关闭,部分人反对疫苗接种原因是会造成副作用和自闭症,但该种说法并没有得到科学验证,who认为反疫苗是健康卫生领域的重大威胁。一家旧金山的私人科研机构正在研究少接种高效的疫苗,并获得了盖茨基金会的资助。涉及到的中东印度Ebola 美国麻疹 印度猪流感。
特朗普消减卫生预算20%,美国的乡村医院面临关闭,部分人反对疫苗接种原因是会造成副作用和自闭症,但该种说法并没有得到科学验证,who认为反疫苗是健康卫生领域的重大威胁。一家旧金山的私人科研机构正在研究少接种高效的疫苗,并获得了盖茨基金会的资助。涉及到的中东印度Ebola 美国麻疹 印度猪流感。
太他爸的好了,就是这种感觉。
可以当做偶遇的故事、逃离的故事、寻找自己喜欢东西的故事、意料之外的发现了有些人是怎么活着的故事、莫名微缩了人生的故事(所追求的其实都是很小的小玩意儿,但是在路上会遇到好多意料之外的、牵动人心的事情,那些才重要)……好多啊。
那些荒诞
太他爸的好了,就是这种感觉。
可以当做偶遇的故事、逃离的故事、寻找自己喜欢东西的故事、意料之外的发现了有些人是怎么活着的故事、莫名微缩了人生的故事(所追求的其实都是很小的小玩意儿,但是在路上会遇到好多意料之外的、牵动人心的事情,那些才重要)……好多啊。
那些荒诞搞笑的部分都被俄罗斯小帅哥承包了,他也太…迷人了吧我靠。。。
也不是说各种方面有多精巧,什么音乐剧情人物镜头有多妙,但是就是这种粗糙的生活感,很喜欢。又留了很多白,这些想象的空间可以让人一遍遍看。
想一次次走进他们世界的一部电影。
温商的社交
一起从草根起步
形成一个一个圈子
侯三寿从美国回来的时候,大家一起为他庆贺。
黄瑞诚与MGX开始对抗的时候,大家一起庆贺。
在晚宴当中
就是地有发电厂的商机
有西川河鞋城的商机
会有国外发财的商机
再后来。侯三寿开始融资的时候
也就是会有大家都努力投资进来。
温商的社交
一起从草根起步
形成一个一个圈子
侯三寿从美国回来的时候,大家一起为他庆贺。
黄瑞诚与MGX开始对抗的时候,大家一起庆贺。
在晚宴当中
就是地有发电厂的商机
有西川河鞋城的商机
会有国外发财的商机
再后来。侯三寿开始融资的时候
也就是会有大家都努力投资进来。
每一个人的背后
还有暗股
人背人的投资
形成了独特的民间金融
当年投资矿业的时候
有些出租车司机也是股东
有些地产的投资
十万二十万都可以当股东
这样的标会
这样的风格
最终形成的温商独特的融资渠道
也是这样的一些渠道
支持着温商的发展
很多温商
在历史当中
都是有借高利贷,修建检测中心的案例
团结
温商的团结
也是这样的一种文化当中形成的
每一个城市
总是会有一些温州的海鲜,浙江的海鲜
有开海鲜馆的
有卖海鲜的
有这样的消费人群
每一个温州的公司上市
都会有观摩团
都会有上市经验交流会
奥康
正泰
德力西等等
都有自己的兄弟伙一起发展。
侯三寿
危机源自于一次转贷
3个亿的资金要还款
一下子收了一个亿的贷款
他打了几个电话
几个亿的融资就来了
欠条也不用打
钱就回来了
银行抽贷了。
不再放贷了。
侯三寿就是走上了民间的融资。
民间的借贷的行业。
非常之发达。
最终走上了不归路。
也把很多的朋友也影响了。
银行抽贷了一个亿。
再让找黄瑞诚做担保。2亿。
侯三寿出问题的时候
银行把黄瑞诚的帐户冻结了。
再提供抵押物
再贷款2亿给他。
温商
全天下的温州商会
会长
可能不相识
只要一个电话
就是会当成自己的事去办理
团结的模式。
《陀枪师姐2》是一部由邝业生执导,关咏荷 / 欧阳震华 / 魏骏杰主演的一部剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。最后一集很值得学习:怎么解决三角问题——(1)沈翘本来破坏小生和娥姐,娥姐却救了沈翘一命,沈翘打开心结,同意离婚;(2)两个女人抢一个男人很敏感,但两个男人抢一个女人就比较好玩,小生和照哥最后互相人生攻击。。。笑死。全剧中娥姐这个人物刻画的极为
《陀枪师姐2》是一部由邝业生执导,关咏荷 / 欧阳震华 / 魏骏杰主演的一部剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。最后一集很值得学习:怎么解决三角问题——(1)沈翘本来破坏小生和娥姐,娥姐却救了沈翘一命,沈翘打开心结,同意离婚;(2)两个女人抢一个男人很敏感,但两个男人抢一个女人就比较好玩,小生和照哥最后互相人生攻击。。。笑死。全剧中娥姐这个人物刻画的极为成功,一开始是个家庭妇女,心甘情愿当小女人,胆小怕事,什么事都不会做,只求安稳。但被老公背叛之后,在外界的压力下被迫追求事业,没想到成为陀枪师姐,在第一部里终于自立自强。没想到在第二部里更进一步,最后主动放弃爱情婚姻,追求事业,成为了交通队的大队长。——这就是所谓的人物的成长线,学习。三元呢,本来就是好强的,觉得巾帼不让须眉,最后却结婚生子,家庭生活也挺幸福。最喜欢三元和小生 可这叔叔和侄女的感情也太坎坷了吧 心疼三元被虐得这么惨 之后的第三部简直不忍心看第二遍 很多人觉得三元变的蛮不讲理,我觉得她只是太倔强了,其实和程sir一样脾气倔,这两个虽然有时候甜蜜,但是性格都太要强了,所以导致这么多分分合合吧!她一直做是很拼,也强调男女平等,我是觉得她总是站在男人能做女人为什么不能做的态度上,才会导致这么多摩擦。有时候我会太羡慕这种性格,温柔似水的女人很多,但是坚强的女人心却未必都有!四部下来她也是慢慢成长了吧!夫妻两人也在不断的磨合中吧第一季男二还一身正气,又是迁就、又是宠当时交往的女友。公私分明,有勇有谋。第二季妥妥成为了一枚渣男。不能适当的处理婆媳关系,自己的老妈侵犯老婆隐私;谈恋爱时很甜,但与前女友界限不清,婚后重点在工作,不能很好的与老婆沟通交流;定力不足,说被邦尼硬上,可自己却很爽…没有保护好自己老婆,惩戒罪犯,却殴打自己同事来发泄;老婆受伤在医院,自己却先脆弱起来,没有想过更痛苦的是他老婆。记得后来也无法接受自己老婆被强奸,耿耿于怀…陀枪系列整体来看还不错,不过比起刑侦的巅峰作品“刑事侦缉档案”就差了不止一筹,不过那个已经是不可超越的神作了。陀枪4部本身而言,第四部最差,拖沓、煽情、情节离谱,而且遭人讨厌。第一部情节最流畅自然,但比较短,而且刑侦方面较弱,像都市爱情。第二部和第三部的刑侦比例有所增加,但频繁让小生一次次被耍,靠悲剧来铺垫情节,有些僵硬不足。第四部前半部分还可以,方晴也让人眼前一亮,无论是演员还是戏里的角色,都让人感到很舒服。但后半部分就差到不能看,三元造作的哭戏,性情的大变,程峰和黑社会头子间白痴般的对抗。但最让人不能忍的,还是阿姿那个傻bi莫名其妙甩掉小生,淫贱无比地另寻新欢,后来在方晴即将得到幸福时,又莫名其妙地蹦出来要回归,实在是贱透了。喜欢方晴,不喜欢垃圾的结局。并非一定要大圆满,但悲剧要有悲剧的逻辑,而不是痕迹明显造作的刻意营造出的牵强悲剧。最近在看陀枪师姐2,其实陀枪系列我只喜欢第一部,后三部为了能拍剧情都太折腾人了,不过TVB的系列剧基本都是这样,《一号皇庭》的女主角换了又换,《妙手仁心》也是死了一个又一个,除了玩弄主角的感情,实在别无他法。仔细看陀枪2的剧情,发现里面的时间很混乱,小生口口声声说和娥姐好几年的感情,不过从第一集看,三元结婚后到他们两个分手,那段时间怎么也不到一年,加上之前在第一部里面,小生和娥姐也是到很后才在一起,算起来也没多长时间。然后小家乐却长得特别大,难道两年时间能让一个孩子长那么多啊!至于小生和沈翘结婚一事,还真是火速!用了不到两集的时间就让他们结婚,而且婚后他们还非常恩爱。本来之前以为陈小生对娥姐是那么深情,转眼间可以和另一个女的那么恩爱,貌似有点过于离谱了。尽管是娥姐先提出分手的,但也没理由变得这么快吧。难道是因为娥姐不能生的原因,所以让小生的感情那么快变淡。或许小生真的太需要找一个人陪他过一辈子,所以如此迅速,这也许才是最真实的人吧。相比在陀枪4里面,方晴就没有沈翘就没那么好运了,他即使和方晴在一起了,还始终念挂着英姿,可很明显他对英姿的感情比对娥姐重很多。老实说一句,生孩子对小生来说真的很重要,从他对娥姐感情的转变以及后面两部对英姿的态度,这也就意味着从娥姐不能生孩子那一刻开始,小生和娥姐的缘分就宣告结束了,所以后来就算关咏荷不离巢,卫英姿也照样会出现,我想这就是监制为荷姐的离巢埋下的伏笔吧!
剧情犹如儿戏,潮汕元素不算多,女主疯狂白给,白给到什么程度呢!男女主互不相识,男主砸了女主价值十万的琴,然后女主找男主赔,然后一见面就半推半就亲上去了!我去?什么剧本?真就什么人都能当导演?类似于这样的场景在整部电影里比比皆是!男女主颜值还是蛮高的,但是演技是真的不敢恭维,不仅如此,里面的配角一部看下来就没几个有印象的,虽然潮汕电影我很想支持,但是真的差“爸!我一定行的”太多了!1分,不谢<
剧情犹如儿戏,潮汕元素不算多,女主疯狂白给,白给到什么程度呢!男女主互不相识,男主砸了女主价值十万的琴,然后女主找男主赔,然后一见面就半推半就亲上去了!我去?什么剧本?真就什么人都能当导演?类似于这样的场景在整部电影里比比皆是!男女主颜值还是蛮高的,但是演技是真的不敢恭维,不仅如此,里面的配角一部看下来就没几个有印象的,虽然潮汕电影我很想支持,但是真的差“爸!我一定行的”太多了!1分,不谢
景行维贤。
作为援藏干部的典范,孔繁森为人子,为人夫,为人父,却不能尽孝尽责,如海瑞一样,可谓失败到了极点。但他钟爱的歌曲《说句心里话》中那种舍小家为大家的精神,却感动了阿里,感动了西藏,感动了全中国。他“视名利安危淡似狮泉河水”,“置民族团结重如冈底斯山”,身为遐方绝域的地委书记,他献血养孤,饮冰
景行维贤。
作为援藏干部的典范,孔繁森为人子,为人夫,为人父,却不能尽孝尽责,如海瑞一样,可谓失败到了极点。但他钟爱的歌曲《说句心里话》中那种舍小家为大家的精神,却感动了阿里,感动了西藏,感动了全中国。他“视名利安危淡似狮泉河水”,“置民族团结重如冈底斯山”,身为遐方绝域的地委书记,他献血养孤,饮冰食蘖,夙夜在公,克尽厥职。他走遍千山万壑,恤老怜贫,解衣推食,救助困厄。他是“大写的人”,他的精神已内化为共和国的集体记忆,鲁迅所言的“埋头苦干”和“拼命硬干”的“中国的脊梁”,于他而言名至实归。
拍成这样也是比较无语的。原著里所有有意思的地方全部没有拍出来。比如冰层下的轮回宗教主尸体。被啃成血肉模糊的阿东。烧掉脸的韩淑娜,附体后膨胀的雪弥勒,水晶自在山,白胡子鲤鱼群,断手的阿香,跟鱼群打斗的那个怪物,魔国女王的虚拟时空(电影里就多出一锅牛肉就完了,也根本没解释是为啥,What?)……既没有精彩的剧情也没有出众的特效。演员也差,明叔就没有港商的气质。阿东,彼
拍成这样也是比较无语的。原著里所有有意思的地方全部没有拍出来。比如冰层下的轮回宗教主尸体。被啃成血肉模糊的阿东。烧掉脸的韩淑娜,附体后膨胀的雪弥勒,水晶自在山,白胡子鲤鱼群,断手的阿香,跟鱼群打斗的那个怪物,魔国女王的虚拟时空(电影里就多出一锅牛肉就完了,也根本没解释是为啥,What?)……既没有精彩的剧情也没有出众的特效。演员也差,明叔就没有港商的气质。阿东,彼得黄,韩淑娜,铁棒喇嘛就是打酱油的。唯一像原著一点的就是初一,但是感觉身高矮了,没有那种配着藏刀气定神闲的气质。。明明是一个小雪坡,几个人还拉着绳子吊下去,几个狼围着人不一起进攻,一个一个轮流上去送人头,绳子控住了狼王居然不知道用枪打死,想要把狼勒死。一个子弹有那么贵吗?……慢慢看吧,这部剧槽点满满简直,感觉是鬼吹灯电影里最差的一部吧。大家说是不是
在不久以前,黑人还曾被人认为是个低人一等的种族,黑人大朋友小朋友走在街上总是小心翼翼,看见白人警察也往往会绕道而行。
但18年《黑豹》的上映打破了这一陈见,这部影片宛如农奴翻身林肯复活一般,给所有的黑人打了一剂强心针。他们知道了在遥远的,不知道哪个犄角旮旯的漫威宇宙的世界中,有一个无比伟大且科技实
在不久以前,黑人还曾被人认为是个低人一等的种族,黑人大朋友小朋友走在街上总是小心翼翼,看见白人警察也往往会绕道而行。
但18年《黑豹》的上映打破了这一陈见,这部影片宛如农奴翻身林肯复活一般,给所有的黑人打了一剂强心针。他们知道了在遥远的,不知道哪个犄角旮旯的漫威宇宙的世界中,有一个无比伟大且科技实力堪比天顶星的国家
整部剧唯一清醒的女人就是绿萍 一个女人努力 奋斗 有自己的事业 最后无法满足楚濂那些个脆弱不堪的小男人满脑子的柴米油盐酱醋茶 太忙了也是绿萍的错???楚濂这个小男人 只配得上紫菱这种没学历没脑子没能力只会做梦的小女人 绿萍却被害的断了一条腿 整个人生都毁了 一帘幽梦完整的刻画了一个成功女人被伤害的一生 让人唏嘘心痛。
整部剧唯一清醒的女人就是绿萍 一个女人努力 奋斗 有自己的事业 最后无法满足楚濂那些个脆弱不堪的小男人满脑子的柴米油盐酱醋茶 太忙了也是绿萍的错???楚濂这个小男人 只配得上紫菱这种没学历没脑子没能力只会做梦的小女人 绿萍却被害的断了一条腿 整个人生都毁了 一帘幽梦完整的刻画了一个成功女人被伤害的一生 让人唏嘘心痛。
2022.05.10
2022.05.10
纯粹的垃圾片,这几张假明星脸,还有这个傻逼编剧,简直就是吃饱了撑的浪费人民币,也不知道哪儿找来这么个冤大头制片人,可把自己娱乐够呛,看完连特么食欲都没有了。恶心死我了,恶心死我了,恶心死我了,恶心死我了,恶心死我了,恶心死我了,恶心死我了,恶心死我了恶心死我了,恶心死我了,恶心死我了,恶心死我了,恶心死我了,恶心死我了
纯粹的垃圾片,这几张假明星脸,还有这个傻逼编剧,简直就是吃饱了撑的浪费人民币,也不知道哪儿找来这么个冤大头制片人,可把自己娱乐够呛,看完连特么食欲都没有了。恶心死我了,恶心死我了,恶心死我了,恶心死我了,恶心死我了,恶心死我了,恶心死我了,恶心死我了恶心死我了,恶心死我了,恶心死我了,恶心死我了,恶心死我了,恶心死我了
画风柔和,脑洞清奇,这里只说麦兜吧,麦兜很善良,善良到希望所有人都能好好生活,包括侵略地球的怪兽和大家所说的三八,所以才有了大饭宝和他大家想不到的功能。
在所有人都想办法怎么打跑怪兽时,麦兜在想怪兽挠痒痒的事。这些是主线,还有很多画面,等像麦兜一样可爱的你去发现。
最后大饭宝不是想念月亮,是想念陪他看月亮的麦兜吖。亲情友情爱情,最后希望大家像麦兜一样好好生活呀!
画风柔和,脑洞清奇,这里只说麦兜吧,麦兜很善良,善良到希望所有人都能好好生活,包括侵略地球的怪兽和大家所说的三八,所以才有了大饭宝和他大家想不到的功能。
在所有人都想办法怎么打跑怪兽时,麦兜在想怪兽挠痒痒的事。这些是主线,还有很多画面,等像麦兜一样可爱的你去发现。
最后大饭宝不是想念月亮,是想念陪他看月亮的麦兜吖。亲情友情爱情,最后希望大家像麦兜一样好好生活呀!
“女子本弱,为母则刚”不知是否如某些人说的那样,是“世间最大的谎言”,不过这句俗语确乎是社会和需要“母亲”形象的,母亲之外的他者共同塑造的符号。“母亲”之外的人以词语“母亲”为名,赋予一位普通女性以崇高意义和象征——暂时不提中国社会,在日本,女性被冠以母亲,就意味着需要同时完美的肩负生养、养育孩
“女子本弱,为母则刚”不知是否如某些人说的那样,是“世间最大的谎言”,不过这句俗语确乎是社会和需要“母亲”形象的,母亲之外的他者共同塑造的符号。“母亲”之外的人以词语“母亲”为名,赋予一位普通女性以崇高意义和象征——暂时不提中国社会,在日本,女性被冠以母亲,就意味着需要同时完美的肩负生养、养育孩子的“责任”和职业、家务的平衡,同时还不能不忽视了对于“家庭经济的主要来源”的丈夫和男人无微不至的体贴和关照。
1、 正当母亲之年的人
剧中的女法官渴望追求自己的事业,却疲惫于照顾一岁大的女儿。她甚至做出表格渴望与丈夫共同负担责任。丈夫在饱受育儿之苦后终于对女法官说出心里话——“我不在乎你的什么事业,作为母亲,你的职责应当是好好照顾孩子,守护好我们的家”。在这里,被赋予母亲形象的女人所拥有作为主体、具有自由意志的人的愿望和追求,被母亲应当有的“不辞辛劳的守护家庭、照顾公婆丈夫子女”的完美幻象所消解和击败。符号自身拥有了确证的含义,而被赋予符号的实体本身是怎样,已然无人关注(鲍德里亚)。这句话翻译过来就是,女人你自己喜欢什么,热爱什么我不care,既然你生了孩子,你是孩子的母亲,既然你和我结婚,是我的老婆,既然你是家庭的一份子,是我爹妈的儿媳,你就应当尽善尽美的,向书中写的,宣传画上的那样!
2、曾为母亲之人
这部剧中的个人所代表的社会中人的性格、角色十分典型,也就此提供了分析社会现象极佳的文本。陪审员中有若干典型的老年妇女形象,她们对作案者采取鄙夷、绝不同情的态度。她们的典型言辞是“我当时养育孩子也很辛苦,但是,哪个女人不是这么过来的呢?无论如何母亲都不能这样对待年幼的孩子!”是她们的典型言论。她们确乎是母亲,但已然部分或全部的与这个结构性异化的秩序为伍,对年轻母亲施加压力甚至“迫害”。年老的妇女通过与秩序的同化,已然脱离了自己曾经的经历,甚至将自己遭受的经历归为符号的荣光。
3、渴望成为但并非母亲之人
陪审员中的芳贺是一位渴望生育孩子但因种种原因无法怀孕的职业女性。她拥有令人艳羡的高级职位和体贴的丈夫,但始终因为没有孩子而耿耿于怀。在剧中,芳贺多次表示“母亲一次都不能表现出不爱孩子”“无法原谅也无法同情犯案者”“怎么会有人忍心对这样年幼无辜的孩子下手?”她在公园里发现了一位七岁的小女孩,由于母亲经常在家里接待“男客”而被赶到公园里。喜爱孩子的芳贺于是将小女孩带到家里做烘焙,在被小女孩母亲识破“没有孩子,想和我家女儿玩过家家游戏”时破口大骂小女孩的母亲“没有做母亲的资格”但也被反击“没有孩子的人没有资格指责母亲。”在这里我们暂且将女孩母亲的举动搁置一旁,芳贺的某些言语显然是站在不是母亲但认为母亲就应该如何的立场之上,以所谓正确的言论要求母亲本人,这也部分印证了母亲符号具有的,将社会各角色纳入其规范秩序之内的强大力量。
4、作为“罪犯”的母亲/不合格的母亲
电视剧的主人公,勤恳温柔照顾孩子、丈夫的家庭主妇山咲里沙子在做一案件陪审员的过程中,渐渐将自己与罪犯——不堪照顾孩子之苦而将七个月大的婴儿“扔进”浴缸的安藤水穗
的影子重叠在一起。审判安藤水穗的过程中,检察官和律师各执一词甚至大相径庭——检察官将安藤水穗作为虚荣的、拒绝他人关心的、故意杀害年幼婴儿的罪人以及不合格的母亲“这样的人不配做母亲”,而律师认为安藤在照顾孩子的过程中持续的遭到丈夫和婆婆的否定、冷暴力,忍受着巨大的压力和精神负担,并在案发时已然处于精神衰弱状态,不具有杀意。山咲里沙子在听审过程中渐渐陷入恍惚、焦躁的状态。她越来越难以忍受处于“恶魔期”的女儿的恶作剧,丈夫的不信任以及婆婆看似关心的言行。她甚至将孩子摔在地上,落在电车上以至于在孩子哭闹时险些杀害了孩子。在社会工作者的帮助下,她渐渐回忆起自己育儿中曾经遭受的焦虑、精神衰落、临近崩溃状态,以及周围人(丈夫、别的妈妈、公公婆婆和自己的母亲)对她施加的压力,渐渐明白自己也曾经失手将孩子摔在地上,险些酿成同样的悲剧——“我怎么忘了,她就是我啊。”此刻可谓是山咲里沙子最接近“实在界”(创伤性内核)的,最真实脆弱的核心地带——饱受育儿之苦,甚至对孩子起了杀意;遭受持续的“以爱为名的”否定,只想逃离家庭甚至对“关心你的人”破口大骂;不断的被要求成为一个“正常的”母亲,而终究成为不正常的人。而正是在这个影子重叠的时刻,主体可以进入万劫不复的深渊,也可以通过保持一定的距离,审视并真正脱离深渊——里沙子与罪犯达成真正的共鸣,同时因为发现自己生命中“疯癫”的罪犯之影,感到恐惧进而释然;通过与罪犯的共情,发现了在符号所营造和倡导的母爱光芒背后,痛苦、压抑之阴影始终与之共存,通过对自我的发掘,最终与自己,也与周围世界达成和解。
大结局中,两位“不合格”的母亲坐在海边的长凳上,互相“数落”自家婴儿的不听话,言辞温柔,语带释然,海水如温柔的纱布在暮色中荡漾。如果生命中那些琐碎狭小的“不正常”能够被倾听、理解和接纳,真正可怖的不正常——全面的疯癫、残酷的自杀和他杀是否可能被避免?
5、母亲周围的人
电视剧大结局中,法官表示判处安藤水穗十年徒刑,但法官接下来似乎并没有照着读出宣判书上那些冠冕堂皇的,符合社会“规范”的判词,这个被称为从不“同情判决”的冷酷法官如是说,
除了社会需要与安藤共同偿还罪责,安藤/里沙子周围的人,丈夫和婆婆,“用贬低、伤害控制对方,以求把对方圈在自己身边,只会通过这样的形式来表达自己的爱”在这里,单纯的homosocial理论(即男性试图通过占有女性来宣告自己在男性社会圈子中的存在)已经显得单薄片面,作为丈夫,作为父母,作为老师、长辈等各种角色的人,一旦他们天然的处于权力结构的上游,他们向下游的弱势表达关爱的时候便容易陷进这个圈套*,通过表达爱来实施占有,通过贬低对方进而圈住对方但实际上是试图表达爱,爱和占有互相追逐,仿佛福柯笔下权力和快感追逐的回环。
*在这里我想到了陶崇园一案。今年接受采访的陶崇园导师王攀及其律师出示的聊天记录及相关资料显示,王攀至今都宣称他在表达对陶崇园这个“来自农村”“容易自卑”的孩子的关爱,认为让陶叫“爸爸”是一种玩笑和约定,而陶多次表示他想要逃离王的管控。这可以看作是不对等的权力结构中一方试图表达爱和关心,另一方却认为是控制和占有的典型例子。
6、那么,母亲是完美受害者吗
通过上述的分析我们可以看到,社会和他者对母亲的规范和对身为母亲之人的结构性压迫使得被赋予母亲符号的人难以从中挣脱。然而,我并不想为身为母亲之人自身之缺陷开脱,即使这一缺陷本身也是现代社会精神性压抑赋予弱势群体的某种性格体现。
看过电视剧的人都会对里沙子那种毕恭毕敬的客气,不断道歉说自己错了的态度,胆怯畏缩的形容举止印象深刻,这是里沙子母亲和丈夫不断的否定她试图将她圈在自己身边的体现,也是她从不争取突破他人界定的框架,未曾理智而独立的思考的结果——“为什么我没有发现这么简单的事实呢,原因在于我没有动脑思考。原因在于我任由别人为我的幸福做主,原因在于遵照别人的价值观生活无比轻松。”里沙子在陪审团评议时的这番话,通过勇敢的自我揭露和剖析,展示了弱势群体由于长期受到压制贬低而塑造的心理/性格机制。借用弗洛姆《逃避自由》中的理论,现代人拥有了前所未有的自我选择的自由,但自由却给主体带来了选择和承担承担风险的负担,一部分有“虐待狂”特质的人选择成为强势的,主宰他人命运的人,一部分“受虐狂”特质的人倾向于随波逐流,接受他人的价值观和他人为自己做的决定,不用因选择的失败而承担风险,因为根本不需要“选择”。长此以往,他们抛弃了现代社会为主体赋予的自由,成为顺遂潮流的“常人”/“末人”,成为具备了奴隶道德的人,成为了社会规范的、他者(强者)的奴隶和附庸。他们要么心甘情愿的认为社会便是如此,要么在某些时刻感到压抑不满甚至走向疯癫,里沙子在剧中的转变是一个极佳的提醒和呼吁,作为母亲、学生、女儿、儿媳等种种处于权力架构末端的人,是可以通过积极的自我挖掘,交流沟通甚至部分对抗的形式,夺回属于自己的那份自由的。
从对日剧《坡道上的家》中母亲的分析出发,我们可以看见母亲符号后交织的社会结构,权力关系如何同蜘蛛网一般将活生生的主体越缠越紧直到崩溃。同时我们还可以见到,不只是母亲,其他处于弱势地位的角色也受到了类似结构性异化的社会的制约。最后,弱势群体的部分性格/精神结构缺陷的产生不可避免,但正如剧中女主将自己面对的桎梏层层剥离显现,我们有理由相信,夺回主体性和自由并非mission impossible(不可能完成的任务)。
这是我看过的“违和感”最强的一部电影了。
拥有放荡不羁的黑色幽默氛围,以及夸张的画面表现方式,特效和场景布置也很用心,无论怎么看都应该是一部史诗大片吧?
然而恰恰相反,“违和感”就源自于此,明明有一副商业大片的“精良包装”,却用了“小学作文”一样的叙事方式,剧情简陋、粗糙。这就像在一杯浓香的热咖啡里倒了一杯凉水,冲淡了味道,于是它就变成了“只能解渴、无法品味”的凉咖啡
这是我看过的“违和感”最强的一部电影了。
拥有放荡不羁的黑色幽默氛围,以及夸张的画面表现方式,特效和场景布置也很用心,无论怎么看都应该是一部史诗大片吧?
然而恰恰相反,“违和感”就源自于此,明明有一副商业大片的“精良包装”,却用了“小学作文”一样的叙事方式,剧情简陋、粗糙。这就像在一杯浓香的热咖啡里倒了一杯凉水,冲淡了味道,于是它就变成了“只能解渴、无法品味”的凉咖啡了。
总之,这片子的题材和创意是真不错,但平铺直叙的剧本对观感影响太大了,哪怕是高潮部分也无法让观众有丝毫情绪波动(笑),3星不能再多。
乐高曾经在我的童年记忆里火热了好一段时间。那时,难得老妈去香港出差一趟,从玩具反斗城带回来一套乐高积木,就让我如获至宝般幸福了好长一段时间。印象中,乐高也确实是比Bandai生命力更强大的存在,积木本身宽广的可拓展性决定了它无穷尽的运用场景。而乐高不囿于玩具厂的属性,在到处建主题乐园之余,也登陆了电影银幕,还连续奉上了两部高分作品。
既然源于现实,衍生作品也要联系现实,电影的办法
乐高曾经在我的童年记忆里火热了好一段时间。那时,难得老妈去香港出差一趟,从玩具反斗城带回来一套乐高积木,就让我如获至宝般幸福了好长一段时间。印象中,乐高也确实是比Bandai生命力更强大的存在,积木本身宽广的可拓展性决定了它无穷尽的运用场景。而乐高不囿于玩具厂的属性,在到处建主题乐园之余,也登陆了电影银幕,还连续奉上了两部高分作品。
既然源于现实,衍生作品也要联系现实,电影的办法是直接回归积木的属性,将整个故事建立在一对真人兄妹的玩具世界之上。表面上是一个无厘头的外星人入侵故事,直到它的次元壁被打破,才揭开星际冒险后的温情故事。玩具摆脱了工具的简单属性,成了维系亲情与关爱的纽带,将欢乐与美好沉淀了下来。
但珠玉在前,本片的电影架构与第一集如出一辙,并没有给我们带来什么惊喜。通过大量彩蛋刷流量的手法也不再新鲜,五颜六色的画面,话痨里掺杂着歌舞,还有令新观众一下摸不着头脑的角色,都让人觉得眼花缭乱。
我觉得,像本片这样的剧本,要做成一部十来二十分钟的短剧,应该是挺有看头的,但拉成一部100分钟标准时长的电影就真的太冗长了。除非是对乐高积木有特别的感情,否则这就是个加长玩具广告。
不好看,不推荐,待删除。