“恋恋”系列。完全是奔着兄弟三人来的。没想到大哥这么撩呢。这次Get到弟弟的颜值了,弟弟简直是最好的朋友,但是弟弟是不配和女主有感情戏吗?之前看的“江湖”没有,这次“小酒窝”也没有。陈意涵是好看的,也是大小姐啦,但怎么总觉得憔悴气色不好很是寡淡呢,最后的长发更好看。剧情嘛就是不能深究,虽然是自家的房子,但人家合法租赁,你强行入住,人家不把你打出去?一个
“恋恋”系列。完全是奔着兄弟三人来的。没想到大哥这么撩呢。这次Get到弟弟的颜值了,弟弟简直是最好的朋友,但是弟弟是不配和女主有感情戏吗?之前看的“江湖”没有,这次“小酒窝”也没有。陈意涵是好看的,也是大小姐啦,但怎么总觉得憔悴气色不好很是寡淡呢,最后的长发更好看。剧情嘛就是不能深究,虽然是自家的房子,但人家合法租赁,你强行入住,人家不把你打出去?一个女孩子上来就和一个陌生男子住在一起,胆子够大的,也是放心哦。上了班,直接和老板叫板,真是嫌命长。而且你是被朋友介绍来的,不用考虑朋友的立场吗?!总之就是一切为了戏剧冲突,不能认真了看,不然不是误导小朋友嘛。突然脑子里冒出歌词:“得不到的永远在骚动,被偏爱的都有恃无恐。”作不过是认为没风险吧。唐双鲤对陆至翊是,何侨笙对叶琳也是,怎么可能人家离开了才爱上,肯定之前就喜欢啊,就像他自己说的,觉得男女之情不牢靠,不想失去一个朋友,所以一直保持平衡,不敢进一步,不敢承认叶琳对他的感情,也不敢面对自己对叶琳的在意。顾玲可以随意出入陆至翊家这件事真是让人火大,虽然陆至翊也没做错什么,不过是没有更改一些习惯而已,顾玲要是没有回国倒也不是什么问题,但演了这样的情节就是糟心。“好的前任就是应该像死了一样。”这句话真是不能再认同了。既然离开了,为什么要回来,况且在人家那儿已经过去了,何必再去纠缠呢。挺漂亮的姑娘,有钱,有能力,为什么要死拽着不放,威逼利诱,特别不体面,搞得自己也不好看,何苦呢?!
电影来自同名小说,结合了悬疑、惊悚与奇幻。电影色彩与场景阴冷深沉,更凸显了故事的幽秘诡异。而具备了艺术感的道具也让人不由得不敬佩电影人的用心与热忱。演员们非常出色,尤其男主角将心境变化演绎得恰到好处!
每一个人心里都有一座城池,每当失落沮丧的时候,人们就会躲进去。而有的人会呆的时间短一点有的人会呆的长一点。但是人只有自己去成长的。也许一些打击挫败伤害如梦魇一样缠绕不可挣扎,但是
电影来自同名小说,结合了悬疑、惊悚与奇幻。电影色彩与场景阴冷深沉,更凸显了故事的幽秘诡异。而具备了艺术感的道具也让人不由得不敬佩电影人的用心与热忱。演员们非常出色,尤其男主角将心境变化演绎得恰到好处!
每一个人心里都有一座城池,每当失落沮丧的时候,人们就会躲进去。而有的人会呆的时间短一点有的人会呆的长一点。但是人只有自己去成长的。也许一些打击挫败伤害如梦魇一样缠绕不可挣扎,但是人必须自己去打破去勇敢,那座城池也就轰然倒塌。
纪录片《城市梦》个人分析1、拍摄对象选择:小贩和城管的对抗阵营。首先这部片子看上去不那么像纪录片的很大原因在于民间性。但也是这个性质,这个片子在观看完毕后并不会给我太大的真实感,我主观有余且客观不足的认为这部电影的选角是一大缺陷。我们可以看出这种记录的方式是对人物进行机位跟拍,也就是说镜头成为了工具。而恰好两位人物分属的阵营又是极其具有“镜头感”的。所以,这部看似
纪录片《城市梦》个人分析1、拍摄对象选择:小贩和城管的对抗阵营。首先这部片子看上去不那么像纪录片的很大原因在于民间性。但也是这个性质,这个片子在观看完毕后并不会给我太大的真实感,我主观有余且客观不足的认为这部电影的选角是一大缺陷。我们可以看出这种记录的方式是对人物进行机位跟拍,也就是说镜头成为了工具。而恰好两位人物分属的阵营又是极其具有“镜头感”的。所以,这部看似真实的纪录片其实有没有那么真实。导演陈为军的拍摄是必须要在武汉当局的批转下完成创作,所以,肯定会避开对城管形象的负面描绘。当然不是因为这个就说这个电影是为城管洗白,重点不是这个,重点是官方介入。任何部门想要维护自己的形象,必不可少的是维护自己在镜头前的形象。所以,我在观看的时候明显感到城管的处理方式并不果断,甚至在法律范围内的忍让,整个安置活动持续了一个月之多,可见效率的低下。不得不怀疑是镜头的作用。当然,最明显的还是王爹爹的表演,说实话王爹爹很清楚镜头的作用,他面对城管犯浑打岔是因为他很清楚镜头对公职人员的“威慑作用”。包括故意提起调侃的局长守黑钱云云,可以明显的感到目的性。一定程度上并没有真实记录。我很喜欢的导演、作家是枝裕和在《拍电影时我在想的事》中写道:“电视并非完完全全地再现剧本的内容,而是在不断到来的“现在”,所有人通过自己的参与呈现出来的即兴演奏会。而现在我个人对什么是真正的纪录片也陷入了迷茫。我总结出来两个对立面:正面:因为并不是每个人都是演员,所以主角在面对镜头时并不是最自然的表现,会缺乏真实性。反面:偷拍(不让被摄主体知道自己被拍)是无法让对方完成自我表现的。虽然是最真实的体现,但是“偷拍的影像根本称不上纪录,我不想这样拍”(是枝裕和认为)所以,原本在两个观点内我是站是枝裕和的观点的,认为“正面”应该算是对当下的捕捉,是真实的记录。但在看完城市梦和一些视频后我会发现,当人带着目的性去表演时,即使是对当下的捕捉那也是虚假的呀。为什么王爹爹敢在镜头前撒野,为什么只有“反面”的偷拍才能揭示黑暗,315晚会的曝光几乎全是暗访。这样以来正反面都被推翻,我陷入了迷茫。对纪录片的认知开始模糊起来,当然,在查阅资料的时候我发现这个问题其实早有了解决,根据正反面不同的特性,出现了纪录片的两种形式:观察式纪录片(正面)和反射式纪录片(反面)。但是我个人认为这之所以出现这两种形式是因为纪录片从业者也没有弄清楚何为纪录片。在此,我提出一个我个人对纪录片的浅薄认知:“记录有用的东西,只要正义的不管是真实还是虚假,它在推动社会的发展和人类的需求,它就是值得我们留下的;可能会丧失真实性,但就如历史一样,只会有胜利者书写。我们能做的是发挥我们的作用,用自己的行业为万世开太平。”而此外所谓的正反面也没有讨论的必要,就变成了为我们达到纪录片目的服务的形式。至此,完成了我对纪录片的解答。2、主线结构设计:我个人认为这部影片的主线结构是有两个的:①剪辑方式和结构上:并列式结构。也就是我们在写作中所说的多主线剧情,即在同一时间,平行时空发生的事情对比。这种方式的用途很多我印象最深的是出现在《两杆大烟枪》《疯狂的石头》等黑色幽默电影里面的。作用很明显,通过不同的角度来认识事件的发展过程,以此来制造影视效果。相同的还有《怦然心动》此类文艺片。这种设计可以让观众全方位的了解人物,增加立体感。包括塑造张力。张力的来源就是读者和观众对角色的多方面认知,王爹爹一家可怜又可恨,城管正义又缺乏人情。这样的观感往往是在多方位的立体塑造下完成的。②(个人观点)内容上:对照式。对照式的基本结构是提出中心论点,然后进行对照验证,以一方的行为衬托另一方的行为,从而验证中心论点。我们可以根据影片的题目“城市梦”,和对内容的大概概括来分析,还是分为两对立面:(1)以王爹爹一家的“城市梦”为中心,他们想在武汉扎根,让自己的子孙后代过上更好的日子。那么城管的这些行为就成为了对照,来反映王爹爹一家在城市扎根的艰难和小人物在城市发展面前的渺小,在生活面前的无奈。(2) 以城管的“城市梦”为中心,武汉这座城市的现代化发展梦想,要求他们进行清扫王爹爹的地摊。这些小摊的反抗又成为了他们城市梦的对抗。正是两部分主人公的城市梦不同,所以他们的矛盾才更有张力,才让人难以做出选择,生存和发展。所以,从结构上看,我对这部电影是肯定的,不管是一词多义的影片名,还是两条主线的角色身份对立,塑造的还是较为成功。三、故事张力故事是围绕王爹爹和城管队的矛盾展开。首先在代表势力上王爹爹所代表的底层生活人民和城管代表的底层管理人员具有相统一性。双方的矛盾之所以尖锐,也在于两者都具有被动,正如城管队长所说的:“他们是生活的弱者,我们是工作的弱者。”城管队长受命于城市发展,而王爹爹则受命于生活,所以一开始的立场鲜明便决定了故事的走向。而随着城市的发展会剔除掉不利于城市发展的因素,也为王爹爹这场闹剧的后续奠定了结局。其中王爹爹之所以处于弱势,一方面它代表生活最底层的人民,另一方面他所斗争的是其实是阶级的对立,这也是故事具有张力的地方。所以这场闹剧的其实是另一个问题的体现:“阶级发展的对立”即乡村的人来到城市想追求更好的生活,却受限于知识水平等因素只能以自己的方式“赖”在城市,而这又是不被城市允许的,他们该如何生存?这种阶级对立的问题中在很多影视中都有体现,包括《雪国列车》《寄生虫》《灵笼》,但无一例外的都是无法解决,因为其发展的必要性要求剔除糟粕和落后,所以从本质上讲,王爹爹只能是牺牲的一部分。但是在人道和情感上来说,人们也希望给弱势群体以帮助。这些问题只能交给时间去验证,所以双方都进行了让步,王爹爹依然以他的方式在城镇生存,但这并不是长久的。在影片的最后,我们可以看出王爹爹的孙女最后只上了一所中专,那么他的子孙会不会再重复这样的现实,游离在乡村和城镇之间,我们不得而知。3、画面拍摄:以纪实的方式服务于人物的塑造,画面的拍摄是没有加任何的演示。完全服务于角色。比如:比如城管在让人暗中调查水果店的营销额的时候,对暗访人员采用的是窥视镜头。而在一些争吵和打斗过程中使用摇晃,以增加体感和氛围感。打破了纪录片的一些方式,并没有特别注重画面的稳定和美感,但是却把画面语言讲到了极致。剧情的走向很少的解说的采访提问,让观众更有沉浸感。在纪录片的基础上,它的画面增加了一个功能,就是在记录的同时达到了自我的讲解叙述。4、主题内容:记录上算是很大程度的真实,但是浮于表面。其实从一开始王爹爹一家争取的生存权,又得到吗?影片中没有体现,结果看似皆大欢喜。但其实经不起推敲,生存权不是来源于摊位,而是来源于收入。对王爹爹的这一代来说,收入来源自于摊位,但并不是说换一个摊位,他的收入还是能足够家人生存的;而对于下一代来说文化才是生存权,我那天就如此聪明,为何在晚年却靠摆地摊生存?在影片的引导中,我们发现他们最引以为傲的是孙女的成绩,俺在最后她的孙女却只上了一个中专。陈为军导演记录了人民生活与城市发展的碰撞。但是他的意义落在了哪里呢?我看到了社会的痛,却没有看到可以疗愈的药。作为观众,刚看完时我很感慨,震惊这部影片带给我的冲击。但现在想想,却像是画了个大饼,我描绘了一个真正的悲剧。如果说这是一部小说、戏剧那我觉得毫无问题,只需要带给人艺术和思考就行。但是作为一部社会题材的纪录片,它是要传递一份价值和意义的。我看到了导演想描绘的小人物的生活和对抗,但是之后呢?所以,《城市梦》并不是一部正能量的影片,它所承载着社会问题和黑暗值得我们认真的思考。当然,瑕不掩瑜,我依然认为这部纪录片是一部好的纪录片,以它独特的方式,展现我们社会的问题,真实的去反应了因为社会发展带来的问题,也值得我们借鉴和反思。
早前看过短片《吉祥》,就觉得很惊讶,惊讶于大鹏能拍出这种在类型上具有开拓精神的短片。这次的《吉祥如意》则是惊艳,从《吉祥》到《吉祥如意》,不止是“大鹏麦娜斯”(Minus)变“大鹏普拉斯”(Plus)的过程,它是加长一小步,类型一大步。大鹏已经开启了他导演生涯的第二个阶段,除了延续短片的独立性和对亲情的思考,结构是其最独特之处。
早前看过短片《吉祥》,就觉得很惊讶,惊讶于大鹏能拍出这种在类型上具有开拓精神的短片。这次的《吉祥如意》则是惊艳,从《吉祥》到《吉祥如意》,不止是“大鹏麦娜斯”(Minus)变“大鹏普拉斯”(Plus)的过程,它是加长一小步,类型一大步。大鹏已经开启了他导演生涯的第二个阶段,除了延续短片的独立性和对亲情的思考,结构是其最独特之处。
前半部分的《吉祥》已经是一部极为特殊的类型载体,让专业演员进入素人大家庭(导演本人的东北老家),跟随天意拍摄一场家庭私影像。大鹏最初的构想是以姥姥为主角,拍她是如何过年的。他原本安排女演员刘陆扮演女版的自己,我理解大鹏这么做的理由,因为纪录片需要与受访者建立信任,他与家人太近,又不想拍成完全的纪录片,势必要“破”一下这层关系。
大鹏想要拍一场“天意”,没曾想生活是这样的“戏剧”——姥姥在拍摄初期得了重病,一度陷入昏迷,之后猝然长逝。这突如其来的打击,让摄制组陷入了僵局。他没有中断拍摄,而是在悲痛中更改了拍摄对象,将焦点对准患有脑疾的三舅王吉祥。在这个时刻没有放弃拍摄,需要极大的勇气,说好要拍摄“天意”,就要应对万变。
三舅中年得病,妻子执意离婚,法院把丽丽判给了女方。成年后的丽丽在大城市打拼,和父亲逐渐恢复了关系,但她忙于工作和新成立的家庭,近十年没有回过老家。演员刘陆也就扮演起了“丽丽”,代替缺席的她完成这次回乡之旅。
“丽丽”为观众提供了一种既亲切又陌生的外来视角,想到丽丽与亲戚们十年未见,这种外来视角其实很准确。因为纪录的媒介是没有剧本的,它只有一个方向,演员也只能“一条过”,这就要求演员在拍摄中成为她所要成为的人物,揣摩真实丽丽的动机与思量,是浸入式的将自己完全打碎,同时还要起到引导的作用,同时也在引领观众,进入“真实”。真实的戏剧性也在不断消解着演员的心理,这是非常难的。专业演员与大家庭的素人群像正好达成了影片想要的效果。对演员来说,这种方式是吃亏的,因为大鹏的亲戚们不需要表演,他们就是本色呈现,他们是一面镜子,随时检验专业演员够不够真。
表面看《东北告别天团2》是丧葬题材,其实内核是黑色幽默类型喜剧。我看完该片,最大的感悟就是“珍惜活着时跟家人们在一起的每一秒时光”。比如赵大明白(于洋 饰)那么精明和要强的一个人,不接近死亡,还会混日子。年轻时好赌,气得妻子跟他离了婚。他不思悔改,骗儿子说“你妈妈死了”。做白活儿,还老搞恶性竞争。自己的人生过得稀里糊涂,
表面看《东北告别天团2》是丧葬题材,其实内核是黑色幽默类型喜剧。我看完该片,最大的感悟就是“珍惜活着时跟家人们在一起的每一秒时光”。比如赵大明白(于洋 饰)那么精明和要强的一个人,不接近死亡,还会混日子。年轻时好赌,气得妻子跟他离了婚。他不思悔改,骗儿子说“你妈妈死了”。做白活儿,还老搞恶性竞争。自己的人生过得稀里糊涂,还差点把儿子的人生给带跑偏了。直到查出患了癌症晚期,才想起来联系前妻,求人家照顾儿子。才想起来多陪伴儿子,教他如何生活。
The film started with a director looking at an action film shooting site,the illuminating huangpu river background,foreign staffs and even the pretensious acting all indicated a nouveau riche like
The film started with a director looking at an action film shooting site,the illuminating huangpu river background,foreign staffs and even the pretensious acting all indicated a nouveau riche like industry.Later we knew,this director,as our protagonist,were stucking in distress.He want to make a film but the fund and script problem hanging there like a ghost.There is this scene,he asked his actress girl friend who were shooting the long march in front of a green screen to coorperate in his film,then,only to met a cold shoulder.I'm kind of impressed by the way the story laid out,using limited dialogues and scenes to express the relation and situation.But when you followed the crew to the forest,things got blurred and uncorrelated. In fact,this film got piles of allusions and implication that I almost felt it's a notebook of not telling you anything.
Alone the way from the big city to county then to the village,what they encountered become raw,plain even mysterious.Local officials indulged in drinking practice,pig being slaugtered in the yard,silent tour group meditated in cave.The story are supposed to follow the journey of this film crew but what was actually depicting is the foating dynamics of men and women.Everyone express their feeling or affection indirectly.Producer,direcctor,actor,cinema photographer,each character has saturated personality that lightening the tedious marching..A widow suddenly apeared and showed huge egerness to the director when they're interacting.Certain scenes were so mataphoric that they somehow lost continuity.Manifold subtexts makes the film interesting to analyze,on the other hand,it take huge patience to watch their journey.Nothing actually happened between them beside the funeral.They finally heard The Tales of Darkness.
Overall,the film has multifarious matephors and great cinema language that derserve some applause,these qualities scaresly apear in domestic film.But when it comes to acutal watching experience,one may find it challenging to resist the hypnosis.
这是一个关于“三个毫不相干的人,只是因为在人群中互相乱看了几眼,就被硬凑在一起”的故事。《半生缘》+《一帘幽梦》+《后窗》,当然是超低配版的。
这三个人分别叫荞、麦、风(疯)。
荞:
低配曼桢mix曼璐,她像曼璐一
这是一个关于“三个毫不相干的人,只是因为在人群中互相乱看了几眼,就被硬凑在一起”的故事。《半生缘》+《一帘幽梦》+《后窗》,当然是超低配版的。
这三个人分别叫荞、麦、风(疯)。
荞:
低配曼桢mix曼璐,她像曼璐一样没受过教育、嫉妒自己的姐妹获得更多的爱;但同时她又是个被姐夫强奸的妹妹。她的爱情被扼杀在一场车祸中。
麦:
小镇舞蹈家,试图跳去日本。总而言之是一个不敢婊也不敢立的人——要么你就随了团长这个老实人,结婚过个安稳生活就算了;要么爱慕虚荣到底,知道那个新加坡仔欠了一屁股债之后跑路就完了;可你偏偏是个孝顺的女儿,为了给妈妈治病还得出卖肉体给一个爷爷。
风:
一直从窗户偷看对面楼的小镇做题舞蹈家,打完好多架受了伤回来还从窗户偷看别人。这不巧了,正好遇上对面楼的命案,上演了一出《嫌疑人风的献身》。
忘了补一个槽点:这么三段狗血的故事拼在一起演完了,导演还给我们强行上价值——片尾放了一段关于漂泊异乡的采访。
政绩是时势,良知是本心。
《又是一年三月三》讲了一个政绩与良知双赢的故事。
一个老知青扶贫书记,加,另一个老知青的老板儿子,两个人,借精准扶贫的大势,为当年插队的故乡,做了一件改变命运的大好事,解了40年的良知心结。
政绩是时势,良知是本心。
《又是一年三月三》讲了一个政绩与良知双赢的故事。
一个老知青扶贫书记,加,另一个老知青的老板儿子,两个人,借精准扶贫的大势,为当年插队的故乡,做了一件改变命运的大好事,解了40年的良知心结。
导演之前拍过很多雷剧,但是不要被恶意无脑黑影响,错过一部还不错的电视剧。先说缺点:很明显,主角光环,结局只活几个主角比较老套(还有主角变成共产党,也老套),中间穿插的谍战戏,有点降低敌人智商的嫌疑,还有就是战斗以外的事有些拖沓。优点:角度比较新颖,国军派系林立,导致各自为战,导致正面战场溃败的原因之一。很多抗日神剧都是各种花式吊打鬼子,这部恰恰相反,雪花山,永济,根据地反扫荡,贵人峁,都是惨
导演之前拍过很多雷剧,但是不要被恶意无脑黑影响,错过一部还不错的电视剧。先说缺点:很明显,主角光环,结局只活几个主角比较老套(还有主角变成共产党,也老套),中间穿插的谍战戏,有点降低敌人智商的嫌疑,还有就是战斗以外的事有些拖沓。优点:角度比较新颖,国军派系林立,导致各自为战,导致正面战场溃败的原因之一。很多抗日神剧都是各种花式吊打鬼子,这部恰恰相反,雪花山,永济,根据地反扫荡,贵人峁,都是惨烈,甚至可以说都失败了,全程让人看着都比较压抑,反应战争的真实与惨烈,没有其他抗日剧杀鬼子的爽快,这也正是这部剧的优点。老戏骨+方言+群演,很用心制作,比那些流量玩意,马都不会骑还拍马戏的,强太多了。各色配角让人印象深刻,管家爷,卫父,赛翼德,狗娃,老段等等,充分体现那个年代下,各种小人物在家国命运下的选择与抗争。
讲真,我就是杨笠说的那种“那么普通还那么自信”的男生。
我今年三十过五,健硕魁梧。连鬓胡小肚腩,没事早起练练拳。
你们怎么吐槽我们这种直男,我不感觉到被攻击,说实话我也不在乎。
我每天抽抽电子烟、跟兄弟喝酒吹吹牛逼。回家玩PS5刷魂系列、打王者、
讲真,我就是杨笠说的那种“那么普通还那么自信”的男生。
我今年三十过五,健硕魁梧。连鬓胡小肚腩,没事早起练练拳。
你们怎么吐槽我们这种直男,我不感觉到被攻击,说实话我也不在乎。
我每天抽抽电子烟、跟兄弟喝酒吹吹牛逼。回家玩PS5刷魂系列、打王者、再看两部限制级美剧、睡前抖音刷个小姐跳舞,还要啥自行车,这Tm就是我们大汉的岁月静好。
我入坑,是因为看到有人在传播“自担剧”。我但是一脸懵逼,什么是自担剧啊!?但我内心必须波澜不惊因为现在孩子每天发明各种怪词这个那个YYDS什么玩意的,不在乎。后来又在一个地方看到解释说是:官方不推广、粉丝自发推广的剧叫自担剧。我瞬间懂了,这就是我小时候的《圣斗士星矢》《灌篮高手》和《七龙珠》啊,不管你混哪一片或者哪一个学校,都给老子看!!!
然后我就当背景音看,我老婆也看,我边看这个剧边看脱口秀大会。后来,卧槽,我就把脱口秀大会关了。不是说脱口秀大会不好,只能说如图
沙发上,高仕德崩溃的哭着问周书逸“我们再来一次好不好?重新开始好不好?”那他是什么时候真正的明白,曾经被眷顾的爱情,早就失联了呢?
周书逸笑着说“给我”时,他能安慰自己,没有关系的,没有了爱的调情也能拉近距离,所以主动起身周书逸后退的反应让他有种豁然的放心,脸皮薄的小少爷恼羞成怒的逃离后,他明显松了一大口气,坐在沙发上那抹笑
沙发上,高仕德崩溃的哭着问周书逸“我们再来一次好不好?重新开始好不好?”那他是什么时候真正的明白,曾经被眷顾的爱情,早就失联了呢?
周书逸笑着说“给我”时,他能安慰自己,没有关系的,没有了爱的调情也能拉近距离,所以主动起身周书逸后退的反应让他有种豁然的放心,脸皮薄的小少爷恼羞成怒的逃离后,他明显松了一大口气,坐在沙发上那抹笑,除了“劫后余生”的无奈,更多的是周书逸对待他们的之间的关系还有感情,不是那么随意;
办公室,一夜之间态度转变买早餐的请求,惊讶而欣喜,就像一颗大糖轰的砸过来,反应都变得幼稚,兴冲冲的买来早餐到处寻找,结果听到意料之中的原因;周书逸嘴上说的狠,却还在找着借口为自己正名,真正的报复哪需要什么理由,他还是那个善良的小少爷,只是自己不愿意承认,那高仕德相信吗?我不知道,我只是看着他坐在花台边,无奈苦笑,果然如此,可怜兮兮;
准备送过去的早餐回到了自己的办公室,敲着键盘看着喜欢的人,想问又不知问什么,不问又心不甘,这里的音乐和画面真的太绝了,表白导演和剪辑,停顿前的敲击就是在自我纾解,越想越气,心有怨念,为什么要把爱情当成报复的工具,你明明不是这样的人啊,可张口的瞬间,哑口无言,接下来的就像是一声声的质问和控诉敲在高仕德的心里,走的人是你,失联五年的也是你,还有什么资格?如果就这么假戏真做,是不是总会有和好的一天,那就这样吧,你能开心就可以;
林子闳说第二季的高仕德老了五岁,但处理爱情的方式却更幼稚了。真的是,自以为的成全,不能解释的约定,轻易说出口的追求,仿佛这五年就能像电视的里一晃而过,可摔碎的手机,深夜的买醉,破碎的信任怎么会那么容易复合?
表哥说你病的很重,太天真,一点都没错,爱情里连碎掉的信任是因为什么都不对等,他看到是你“一家三口”的美满家庭,你理解的是失联五年的信守约定,怎么可能会假戏真做,“恨是什么,恨就是还有爱啊”,这句话,到底是说给表哥的,还是在安慰自己?那滴眼泪流给装作什么都不知道每天折磨又煎熬的配合演出的自己,难以抑制的哽咽也在说:都是你自欺欺人罢了。
买宵夜是下意识的习惯,等在门口确是酒醉后的关心,怕吓着他,再醒醒。
你在那一头说你不爱我
我挂在风里颤抖
走钢索的人不害怕牺牲
只求你一句爱我
——走钢索的人(这首歌好有感觉啊)
夜很静,风很大,踉踉跄跄,我一厢情愿的爱着,小心翼翼,进退两难,飞蛾扑火,万劫不复。不知道为什么,那声“嗨”一出来,我分不清这到底是高仕德还是林子闳,在特映会上哭的不能自已之后对着乔姐说“嗨”的是他,坐在门口哼着歌等待爱人驻足笑着说的也是他,明明是嘴角上翘,可是好难过啊。这一刻,他没有再演,他就是高仕德。
(以下全程脑补,我已经疯了,林子闳牛逼!)
如果宵夜被无视高仕德还能强硬的揽着周书逸回去处理,挣脱的举动还能用整理衣领来平息内心的怒火,那周书逸的询问则是最后一根稻草,在门口就直接崩塌,我到底想干吗?我想和你好好在一起,想告诉你那个见鬼的破约定,想说失联五年不是我的错,我只是想和喜欢的人名正言顺,想告诉你我后悔了,想你回到最初的模样,想你眼里有我,想你不要再折磨我,不要丢下我。
高仕德压抑内心的情绪,哭着笑了五次,第一次是在保健室,笑着对喜欢了十年的周书逸送上祝福;第二次在天桥,选择放弃后突然听到告白的喜极而泣;第三次在美国,看着手机里无声的未读惆怅无助;第四次在周书逸的家里,望着摔掉衣服走上楼的小刺猬,颓废落寞;第五次在刚刚,醉酒后笑着说了声“嗨”,我的爱人。每一次都让人心碎,但每一次都极力掩饰。直到失控的跌坐在走廊,痛到极致的掩面失声,压抑多年的委屈吓得前一秒还生气的周书逸瞬间软下来,硬拽着甩进沙发上,挣扎的对峙着,想解释的话有很多,可任何解释都没办法弥补造成的伤害,到嘴边的只能是一声对不起,为什么说不应该去美国呢?到底发生了什么啊?周书逸不知道,我们也不知道,就像是上帝视角突然关了门,你亲自感受着高仕德一切,他醉后吐真言的后悔,他砸在心头的眼泪,他双手托着颈窝的珍惜,他泛着星光的睫毛,他乞求的说“我们再来一次,好不好,我们从来一次,好不好”。
何宝荣对黎耀辉说,不如我们从头来过,但最后站在瀑布前的,只有一个人;
至尊宝对紫霞仙子说,曾经有一份真挚的感情放在我面前,我没有珍惜,直到失去了我才后悔莫及,如果上天再给我一次机会,我想对她说我爱你,如果再加个期限,我希望是一万年!但在最后,只能转身离去;
如果,我们之间真的没有了爱情,那可不可以,重新开始。
可以的,你听到了吗?周书逸关切问候在说可以,耐心的等待在说可以,抬起的手也在说可以,只要你跟他解释原因。可就是这所谓的解释最伤人,狼狈的曾经,许诺的约定,自以为是的成全,清醒时不能说,喝醉了依然不能说,亲手毁了拥有的幸福,还能说什么?为了爱你,我让步,坚持,委曲求全;为了爱你,我心甘情愿,演戏配合。
这里最绝的就是那两句“为什么”,三次抚拍的时间里,绝望的心情迅速收回,发泄过后短暂的冷静显示出掩藏许久的不甘,为什要骗我,为什么要拿感情当报复的工具,为什么要这么对我?既然要报复,那为什么还在关心我,为什么躺在身下不再挣扎,为什么执着的想知道原因?我不知道这个瞬间他是怎么做到转变的如此强硬自然,就觉得这个男人对自己真狠,坚强的可怕,不只是角色。
这才是真正的高仕德啊,谋定而动,强悍执着,撕开所有的限制,单单坐在沙发上看着你,都让人害怕,猎物的神情,诱惑的声音,钳制的双手,控制着,占有着,安抚着,他用了一首歌时间,告诉你他想说的。试图冷静的呼吸再说他爱你,扶着的双手再说他爱你,耳鬓厮磨再说他爱你,轻点着嘘声再说他爱你,吻着你的鼻尖,脸颊,眼角,额头,眉梢,说他一直在爱你。无声的呐喊,窒息般抵死缠绵。
也幸好,周书逸听到了,所以没有在追问,流着泪迎接,梗着误会,他依然选择相信。
我也相信。
如果爱还在,能不能从续前缘?
感谢林子闳和杨宇腾,把高仕德和周书逸带到我的面前,感谢剧组所有人员,谢谢你们带来如此精彩的故事,也谢谢所有追剧的小伙伴,追寻快乐的路上因为你的参与让旅途更美好。
不要过多的解读,也不做任何期许,既然第一次遇到如此倾听观众心声的团队,那能否不再按着以往的套路,没有什么事天经地义的,大不了甩手走人嘛,他们在做不一样的耽美剧,我们也要做不一样追剧人。
朝夕妄想,来日方长。世事难料,请紧紧抓住手边的幸福,珍惜你的爱人,事事如愿。
————————只追剧的朋友请止步,这里是例行表白专用分割线——————————
和很多朋友一样,我也是通过这部剧认识的林子闳,眼里有爱,笑里藏哀,暗恋者各有各的辛酸和幸运,但高仕德是最无望的那个。
入行近十年,本意是演戏却被安排组了团体,初代忙内但冷静自持,不太爱讲话,cue到就乖乖配合,巅峰时入伍,归来参加了团体唯一一次演唱会,粉丝总是说希望他们早点脱离公司,可是他理解团员一个个解约、退团、转攻内地,硬是坚持着合约期满才离开。认真执拗的做着不喜欢的事情,甚至一度情绪难以控制,就这么硬生生的扛下来,一步步走到今天。这些都只是考古时的记忆,短短数日掠过他的9年,很难想象高仕德是这么一个偶像出身、年龄不大、经历曲折的人来演绎,最重要的,是从来没见过他在人前泣不成声,泪如雨下。
我敬佩他尊重演员这份职业,喜欢他为角色设定的所有小细节,惊叹他创作时的格局,感谢他献出一个多月的灵魂和自由之身,达成高仕德十五年的的暗恋追爱之旅。
观众面前,他是深情、温柔、腹黑、隐忍、自卑的高仕德;粉丝面前,他是帅气、成熟、暖心、真实的林子闳;剧组面前,他是专业、信赖、稳重、耐心的前辈;媒体面前,他是话题、爆点、跳坑专业户。他尽可能契合所有人的想法,独独为了喜欢的角色,优秀的制作团队,默默追随他的人。试图满足所有的愿望,但人心不可测,一些无意识的牢骚和过分的要求对演员的伤害是致命的,也许是他入戏太深,他人的一句话质疑就能自我否定,是不是高仕德的爱表现的不够明显;也许是我们入戏太深,跟着他们走过这段爱情,忘了它只是一部作品,共情的是角色的人生,演员的生活还是得继续。
网络世界里,行为是自由的,想走到哪里就到哪里,语言是严谨的,陌生人的交流基于共同的爱好和不同的看法,文字代替声音,就是希望在打字的时候多一些思考,不要冲动之下人身攻击飚脏话。所谓“法不责众”只不过是聪明人的推辞,成年人总得为自己说过的话负责。(未成年也是)
有些热搜过来的朋友可能只是在惊叹尺度和合法,一时的兴起,但是如果看耽美的你都在特殊对待BL剧,说什么有对象就别来演BL啊,这跟有恋人还在剧里亲热,结了婚还演激情戏的那套猥琐言论有什么区别,就像女孩子面试工作时被问到结婚生子的问题一样无语,知道的是来找工作,不知道的以为相亲呢!那演员的工作也一样吧,知道的这就是一部作品,,不知道的………(可能有朋友磕CP就单纯的喜欢见证爱情,无私且伟大,理解并尊重)
我也磕cp糖(废话,看剧不磕图啥),会因为暗恋而心疼,告白而欣喜,误会而揪心,酒后失态而痛哭不止,涕泗横流。看到他们营业互动就开心,暧昧眼神而心动,耳鬓厮磨失声尖叫,情绪复杂心生疑惑,但从来都不会点破。不否认真人CP的确会让人上瘾,对视,躲闪,犹豫,害羞,每次都能在动图慢放里感知出不一样的东西,但既然是自己的主观想象,那就拦截在脑海里,在梦里随便干点啥这是我的权利,任何人不需要负责,也没这个义务(所以依然坚持:磕真人不应该在演员会关注的剧超,任何cp组合都是)。
我喜欢的就是林子闳坦坦荡荡宣传的真实,不迎合,不推脱,全力配合,有顾虑直接拒绝,工作上的问题再刁钻也二话不说绝不含糊,生活中的琐事怎么撬就是不会说(很神奇的是整个宣传期无论被问到什么问题,被调侃到面红耳赤,最后都不忘告诉记者和观众去追剧自己感受,执着又无奈)。该他做的没落下一个,不在计划里的的也满足了粉丝的心愿。可能就是这份真诚,让我觉得像朋友一样被尊重,希望他能自私一点,开心一点,随心所欲,做自己想做的事,爱自己想爱的人。
剧结束还有不到一个月的时间,希望每个喜欢这部剧的也好,角色也好,演员也好,都能开心追剧,快乐交流,冷静讨论,我可能不同意你所说的每一个字,但誓死捍卫你说话的权利,对事不对人。
《风暴》也是一部精彩的港片。注重对人性的剖析和人文关怀的展现。因为是刘德华参与投资并主演,看到一半时,我以为能猜到结局。因为我知道刘德华接戏对善人恶人的结局有个底线,具体就是“如果演坏人,就一定要死。”知道了这一点,看他的戏就没意思了?怎么可能。近些年,他接的戏除了那个富春山居图之外,都是非常厉害的剧本。譬如《无间道》和《风暴》的设计都十分新颖而且出乎意料。人物的心思总是在变化,好人也会想要
《风暴》也是一部精彩的港片。注重对人性的剖析和人文关怀的展现。因为是刘德华参与投资并主演,看到一半时,我以为能猜到结局。因为我知道刘德华接戏对善人恶人的结局有个底线,具体就是“如果演坏人,就一定要死。”知道了这一点,看他的戏就没意思了?怎么可能。近些年,他接的戏除了那个富春山居图之外,都是非常厉害的剧本。譬如《无间道》和《风暴》的设计都十分新颖而且出乎意料。人物的心思总是在变化,好人也会想要作恶;恶人也会想要变好。思想的复杂性,导致了剧情的变幻莫测,让人越发想要看到最后。 “神马?这节奏是要翻盘么?哎呀,又转回来啦!结局居然是这样…”这大概是每个人看戏的心路了。影片结束后,细想情节,发现在道义上它又挺合情理。意外之余也并没有逾越刘德华的底线。所以,更让人佩服编剧的脑回路。另外,“刘德华真有钱,炸了整个中环。”这是网上的评价,也是我看完电影后非常直观的感受。暴力太盛的电影有时会有用力过猛的嫌疑,而这个电影的品质还是Hold住了。因为剧情比较丰满,演员表演也没有拖后腿的,十分难得。 黄秋生说过,拍电影不但要看诚意,更要看创意。尽管都是警匪片,《扫毒》、《毒战》和《风暴》都展现了香港编剧强大的创作能力,绝无雷同,引人入胜!只希望这样的编剧能再多一些。
看完了第8集,只想说,前四集剧情不是很好,但是真的是槽点满满啊,创作方是一帮00后么?看宣传说是一部测试剧,哈哈哈哈哈,胆子太大了??,社会社会
是不是我老了?哈哈哈哈哈,像B站的搞笑怪力乱神风格,吃饭看真的是很轻松消遣,无厘头的各种操作,谁还不是个90后了,宝宝还是可以看得懂的,关注后期~
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是不是我老了?哈哈哈哈哈,像B站的搞笑怪力乱神风格,吃饭看真的是很轻松消遣,无厘头的各种操作,谁还不是个90后了,宝宝还是可以看得懂的,关注后期~
由演员赫子铭主演的电影《兵王传奇》已于今日超燃上线!
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在怪兽电影越来越受欢迎的情况下,作为一众泰坦巨兽中的实力之王与人气之王,哥斯拉自然成了怪兽宇宙大爆炸的头一声响。