随便找了一部网剧来看,本来只是看看消磨时光吐吐槽,没想到看起劲了,两天36集看完,还特地充了腾讯会员………来看豆瓣评分,人太少居然没有评分??好吧,一部小成本网剧,能拍成这样已经很不错了,本来我觉得值个3星,介于好多一星的,我就打个四星吧来说剧情,世界观构造的还行,每个人物都有特点,特别是离樱(除了那个铁王座,笑死我)但是女主前期塑造还行,后期存在感太弱,对两个男主感情转换的塑造感觉差了一点
随便找了一部网剧来看,本来只是看看消磨时光吐吐槽,没想到看起劲了,两天36集看完,还特地充了腾讯会员………来看豆瓣评分,人太少居然没有评分??好吧,一部小成本网剧,能拍成这样已经很不错了,本来我觉得值个3星,介于好多一星的,我就打个四星吧来说剧情,世界观构造的还行,每个人物都有特点,特别是离樱(除了那个铁王座,笑死我)但是女主前期塑造还行,后期存在感太弱,对两个男主感情转换的塑造感觉差了一点,前面还和苏穆海誓山盟,后面就喜欢上巍鸣,咋喜欢上的?就因为挡箭?两个男主,还行,我比较喜欢巍鸣,他才是应该是男主人设,但是,苏穆后面为了大义牺牲自己,让我觉得也不错(不想让苏穆死啊)希望看的人多点,能出个第二部,把女主人设写好一点,让苏穆复活吐槽一下,看完剧后看了7集斗破苍穹,编剧简直是小学生的水平……
(首发于公众号:霧風誌,欢迎关注)
不同于一般时代剧的复古滤镜,《二十五,二十一》别出心裁地选择了“童 (首发于公众号:霧風誌,欢迎关注) 不同于一般时代剧的复古滤镜,《二十五,二十一》别出心裁地选择了“童话”画风。大胆地使用明艳、亮眼的高饱和度色彩,渲染1998年特殊的青春氛围。 With a helicopter circling over two abandoned boats in the ocean, the floating corpses at the beginning bring about a total recall of the migrant/refugee crisis in the 2010s. Also coming by boat an With a helicopter circling over two abandoned boats in the ocean, the floating corpses at the beginning bring about a total recall of the migrant/refugee crisis in the 2010s. Also coming by boat and ending their lives in the ocean, the Asian refugees disappeared into the void zone amidst the world of boundaries. In the Suspended Step of the Stork, Angelopoulos gives the most poetic depiction of the most powerful socio-political force since the twentieth century: the border. The “stork” is a metaphor for human beings, the very moving agents, and the “suspended step” shows none but the modern plight of human beings in the face of their own creation – “One more step, one will be somewhere else. Or die.” Hence the title of the film, in its most frightening and saddest meaning. The film revolves around two central characters, a former Greek politician who now lives in despair and incognito and a documentary director who wishes to capture the condition of refugees. Their storylines intersect in a town near the border that separates Albania from Greece, named by its locals as “The Waiting Room” as thousands of illegal emigrants wait here until the Greek government allows them to leave. Although the name of the town suggests its temporary nature, it is indeed the temporary home, if not a permanent one, to the refugees. Here, the uncertainty about how long these illegal temporary residents would actually stay in “The Waiting Room” hints at the ambiguous distinction between “home” and “elsewhere”. Although they have successfully crossed the borders, they are still left in a self-contained “elsewhere” made by borders. How many borders do they need to cross before they reach “home”? It is with this ambiguity that Angelopoulos is able to raise his central question in the words of the documentary director. “When does one decide to leave? How? And where to?” Among those stories in “The Waiting Room”, the most impressive comes from the wedding between a Greek bride and an Albanian groom, taking place on both sides of the river which divides not only the two countries but also thousands of families. The wedding is gently shot with a silent long-take yet with an extremely powerful tension. It shows a figurative dimension of the separation created by the borders, for they are not only dividing people physically (by setting geographical boundaries crossing which one will die) and politically (by providing new meanings and aspects of one’s identity) but also separating one’s present from his or her past. The bride says on the eve of her wedding that, “My husband and I grew up in the same village. One night he’ll cross the river and come take me.” This is largely a shared story among those thousands of refugees in the town. By leaving their “home” and crossing the border, they also leave their past behind. Here, the border is both a deadly frontier that divides wives from husbands and a ruthless boundary drawn within one’s personal experiences. With this assumed dimension, the audience sees how the means of life are made possible in an extreme condition where the ends of life no longer exist. It is only in light of this dimension can one fully understand the other half of the film, the Greek politician’s disappearing by crossing the border. While all the majority keep their steps suspended in the air, waiting to be accepted to stay or be allowed to leave, he takes a step forward to the “home” at the cost of his past and identity. A believer of the universal ideal of brotherhood, he presents a more despairing yet hopeful interpretation of the “Storks” by embracing the collective dream and taking actions accordingly. And this action, risky and idealized as it is, might also be the answer that Angelopoulos will offer to his earlier question(s), and with this assumed attitude, one may find Suspended Step a work with stirring idealism, intense seriousness, and great courage. 小时候看过。那个年代,电视剧并不是很多,基本上部部经典,《四世同堂》就是其中之一。现在回想起来,剧情基本上忘得差不多了。。。??????但仍然有几个记忆深刻的点????第一个是,老太爷??一家之主,但结局好像挺惨的。。。好像有一个他瘫(死)在院子里椅子上的镜头??(说实话,真的记不得了)。第二个是,李婉芬老师饰演的那个人物,应该是个配角,一个类似窑姐还是老鸨子的人物????经典动作,是拿着个 小时候看过。那个年代,电视剧并不是很多,基本上部部经典,《四世同堂》就是其中之一。现在回想起来,剧情基本上忘得差不多了。。。??????但仍然有几个记忆深刻的点????第一个是,老太爷??一家之主,但结局好像挺惨的。。。好像有一个他瘫(死)在院子里椅子上的镜头??(说实话,真的记不得了)。第二个是,李婉芬老师饰演的那个人物,应该是个配角,一个类似窑姐还是老鸨子的人物????经典动作,是拿着个烟卷站在那叨叨叨。有点像包租婆,但比包租婆有女人味。????要说,还是看这部剧的时候年龄太小,理解不了这部的深意?????? 范·迪塞尔的片子就是有那种大片的即视感,这部片子也不例外。 迪塞尔饰演的克桑德是极限运动界的明星人物,没有什么他不敢或挑战不了的极限项目。克桑德被FBI特工头子看中,他被选中为极限特工,与此同时还有两个人。 当三个人被送往哥伦比亚毒枭所在地,这是选拔极限特工的考验。克桑德毫无畏惧,不仅自己玩得转,还救下了两个候选者。克桑德的极限摩托实在是精彩,看起来,不管是哥伦比亚政 范·迪塞尔的片子就是有那种大片的即视感,这部片子也不例外。 迪塞尔饰演的克桑德是极限运动界的明星人物,没有什么他不敢或挑战不了的极限项目。克桑德被FBI特工头子看中,他被选中为极限特工,与此同时还有两个人。 当三个人被送往哥伦比亚毒枭所在地,这是选拔极限特工的考验。克桑德毫无畏惧,不仅自己玩得转,还救下了两个候选者。克桑德的极限摩托实在是精彩,看起来,不管是哥伦比亚政府军还是毒枭都无法消灭他。好在FBI及时赶到,一举端掉了毒枭所在地。至此,克桑德正式被迫成为极限特工。 克桑德被派遣到捷克执行危险任务,他的身份是汽车走私贩子。整个故事中有三个任务,任务一是克桑德通过走私豪华汽车和犯罪头子尤里搭上线,任务二是获取无政府99组织的机密资料,任务三就是拆除尤里的毒气弹。每一个任务都是十分危险,不过,克桑德还是可以游刃有余完成。 在这个过程中,克桑德结识了尤里的女人,两人由暧昧逐渐深入了解。尤里的女人是英国间谍,一直在调查无政府99组织,而尤里一直都知道。在尤里女人的帮助下,克桑德得以拆毁毒气弹,杀死尤里。最后一段追逐戏,真是过瘾。 有点意思,一个测谎人,一个骗子大师,马丽和文章这两个硬菜,剧本没啥问题的话,碰到一起铁定能杠上开花,只不过……回忆那段真就挺突然的,相较于虐恋情深,宁愿两个人之前并无交集,一见钟情也好过背景的刻意。原以为故事到后来会越发的精彩,结果各种尴尬层出不穷,通往烂片的道路也一去不返。由测谎引发的悲剧让女主开始怀疑真实的价值,善意的谎言究竟是对是错。而男方这边更是夸张,搬出了父亲的遗嘱,开始回忆起童年 有点意思,一个测谎人,一个骗子大师,马丽和文章这两个硬菜,剧本没啥问题的话,碰到一起铁定能杠上开花,只不过……回忆那段真就挺突然的,相较于虐恋情深,宁愿两个人之前并无交集,一见钟情也好过背景的刻意。原以为故事到后来会越发的精彩,结果各种尴尬层出不穷,通往烂片的道路也一去不返。由测谎引发的悲剧让女主开始怀疑真实的价值,善意的谎言究竟是对是错。而男方这边更是夸张,搬出了父亲的遗嘱,开始回忆起童年,什么都要的当铺包括一间住宅。很开心可以见到游本昌爷爷,但他在这部戏里的身份可不是济公活佛,只是普通的僧人,为什么会有法术?无论传送大法还是纹身咒,都太扯了吧。感觉就是生搬硬凑的堆角料,那一部分都嫌多,那一部分都可以割舍,乱七八糟的大杂烩。抱歉,后面真的说不下去了,无脑至极,真的好烂,甚至都羞于梳理。文章这是下了多大的决心才接的这部作品呀,就算被市场遗弃,初心也可以丢得彻彻底吗,还是已经觉得自己没有任何希望了。立意不错,本来可以作为一部带着温情的喜剧片,结果愣是搞出了群魔乱舞的感觉,佩服啊。还是那句话,希望越大,失望越大。救救我吧平常心。 本片适合加班累到吐血、脑子已飞外太空、只想躺尸、放空、任时光流走人士。观影全程,剧情无需动脑,也不会撩拨你的感情,你只要做一具眼珠子还能转的僵尸即可。山寨漫威队有点辣眼睛,500块钱特效,童叟无欺。作为喜剧片,笑点乏善可陈。爱情怀,笑点高,对电影有洁癖人士慎入。 以后要再有人敢说国足坏话,我就甩他一脸《仙球大战》:当足球还叫蹴踘的时候,中国八仙悟空千手观音队,就已完败美国 本片适合加班累到吐血、脑子已飞外太空、只想躺尸、放空、任时光流走人士。观影全程,剧情无需动脑,也不会撩拨你的感情,你只要做一具眼珠子还能转的僵尸即可。山寨漫威队有点辣眼睛,500块钱特效,童叟无欺。作为喜剧片,笑点乏善可陈。爱情怀,笑点高,对电影有洁癖人士慎入。 以后要再有人敢说国足坏话,我就甩他一脸《仙球大战》:当足球还叫蹴踘的时候,中国八仙悟空千手观音队,就已完败美国漫威日本食尸鬼队——冲出亚洲,拿下世界! 带着一种看生活在他处的人是如何生活的态度刷剧 刚看到第三集 女主的人设也是觉得有点奇怪~ 很多莫名其妙的情感迸发 连个铺垫都没有 就突然跟人掏心窝子交心了~ 一天工作下来 一会哭一会笑一会突然就跟刚认识一天的同事们分享自己6岁时的经历 简直心累 ~ 看的人傻fufu的~ 但是 凭着一腔热血只身闯荡纽约的勇气 点个赞吧~ 比起女一可以说更喜欢女二了,所有带有傻乎乎人设女主的剧, 带着一种看生活在他处的人是如何生活的态度刷剧 刚看到第三集 女主的人设也是觉得有点奇怪~ 很多莫名其妙的情感迸发 连个铺垫都没有 就突然跟人掏心窝子交心了~ 一天工作下来 一会哭一会笑一会突然就跟刚认识一天的同事们分享自己6岁时的经历 简直心累 ~ 看的人傻fufu的~ 但是 凭着一腔热血只身闯荡纽约的勇气 点个赞吧~ 比起女一可以说更喜欢女二了,所有带有傻乎乎人设女主的剧,总有一个有理想有目标事情看的透彻很清楚自己要什么的女二,开篇那段可以对女主的有点了解的点评可以说是一语道破天机了~ 看完整部剧《圆圈》使用短小精悍的情节描述出了当今社会上斗争最激烈的热点,隐私是否会使我们被人操控,并且也确实给出了解决办法,同样是以流畅简洁的方式展现的。最后看到艾玛在皮艇上对着无人机微笑,我也跟随着她豁然开朗了,影片整体使人荡气回肠。 但正如艾玛在电影里所说:“我们知道飞机会失事,但从此就没有飞机了吗?” 在一个巨大变革中,必然会酝酿出新的问题与不适,这是正常的,谁 看完整部剧《圆圈》使用短小精悍的情节描述出了当今社会上斗争最激烈的热点,隐私是否会使我们被人操控,并且也确实给出了解决办法,同样是以流畅简洁的方式展现的。最后看到艾玛在皮艇上对着无人机微笑,我也跟随着她豁然开朗了,影片整体使人荡气回肠。 但正如艾玛在电影里所说:“我们知道飞机会失事,但从此就没有飞机了吗?” 在一个巨大变革中,必然会酝酿出新的问题与不适,这是正常的,谁也无法保证,你想出来的创新,一下子就能完美到毫无问题,都要在不断发展中摸索。 它里面说到一个观点,是颠覆现有的价值体系的新时代思想,也许未来会变为日常。 本来我是不太爱看这个类型的剧的,但被我同学疯狂推荐,听他们说是个小人物遇到国家危机和日本鬼子斗智斗勇的故事,当时就觉得这个设定很带感,然而没几分钟就发现男主根本不是什么小人物,人家其实是大隐隐于市的前留日情报高材生! 剧情上,各个角色支线和主线的衔接,时间,地点,人物,道具的配合都无懈可击。这个剧里没有国产剧常见的各种巧合,只有无数的草灰蛇线,伏 本来我是不太爱看这个类型的剧的,但被我同学疯狂推荐,听他们说是个小人物遇到国家危机和日本鬼子斗智斗勇的故事,当时就觉得这个设定很带感,然而没几分钟就发现男主根本不是什么小人物,人家其实是大隐隐于市的前留日情报高材生! 剧情上,各个角色支线和主线的衔接,时间,地点,人物,道具的配合都无懈可击。这个剧里没有国产剧常见的各种巧合,只有无数的草灰蛇线,伏笔照应。我太佩服红色的编剧了。剧情环环相扣,没有任何喘息的机会,看得我欲罢不能了。美中不足是觉得感情线有点太啰嗦了,看得好着急。 剧情给力,演员也都很棒。张鲁一,陶虹,周一围,甚至连配角都很出彩,真是非常优秀了。 很有烟火气的纪录片。其实这就是普通人的生活,普通的平房,老旧的街道,晒着的花花绿绿的衣服,缺口的瓷碗。为生活奔波的人,为了日子,为了养活家人,为了生活而生活。其实到头来都是为了一张嘴,为了吃上一口饭!看着这个,似乎就看到了自己家社区里开了十几年的老店,没有小清新的装修和高档精致的饭菜。但却是自己最喜欢去的地方。 很有烟火气的纪录片。其实这就是普通人的生活,普通的平房,老旧的街道,晒着的花花绿绿的衣服,缺口的瓷碗。为生活奔波的人,为了日子,为了养活家人,为了生活而生活。其实到头来都是为了一张嘴,为了吃上一口饭!看着这个,似乎就看到了自己家社区里开了十几年的老店,没有小清新的装修和高档精致的饭菜。但却是自己最喜欢去的地方。 滨口龙介在剧本上做了繁复的加法,很多评论也提到这是滨口龙介情节设计感最强一部影片,在巨大的文本信息量面前,理解起来并不容易。 设计痕迹最明显的,是情节本身与《万尼亚舅舅》产生的互文关系。准确的说,是西岛秀俊饰演的家福与其在戏剧舞台上塑造的万尼亚舅舅,陷入类似的困境——他们生命中大部 滨口龙介在剧本上做了繁复的加法,很多评论也提到这是滨口龙介情节设计感最强一部影片,在巨大的文本信息量面前,理解起来并不容易。 设计痕迹最明显的,是情节本身与《万尼亚舅舅》产生的互文关系。准确的说,是西岛秀俊饰演的家福与其在戏剧舞台上塑造的万尼亚舅舅,陷入类似的困境——他们生命中大部分时候都在扮演自己认为有意义的角色,直至幻想破灭。 而在影片中绝大部分时间里,来自不同国家的演员们用各自的母语一同排演《万尼亚舅舅》构成了主要的情节。这也是滨口龙介的精心布局,通过不同语种间的交错,在戏剧舞台上分离了台词的沟通功能与意指作用,表达了通过对话实现真正沟通的不可能,也因语言本身的意指作用令在场观众成为间离之后的旁观者,重新理解对白,并借着肢体与情绪最终获得不同以往的认知。 这种设计实际上映射了家福与妻子的关系。 尽管从表面的语言沟通上,两人平日的话语中虽有矛盾,但并没有明显的危机,他从未真正理解言语背后妻子的感受。标志性的一幕,是妻子提出再要一个孩子,而家福并未理解妻子的丧女之痛,自私的断然回绝。 家福发现与妻子拥有的亲密无间并不是他的独属时,他选择继续自我感动式的隐忍,而妻子的离世更将这个问题带进坟墓,成为家福心中难以破解的迷团。那辆红色萨博900汽车,是家福仅有的私密空间(有趣的是,中文网络上也有类似汽车才是男人避风港的论调),是他通过一遍遍聆听妻子录音进行怀念的场所,也是他坦露自己情感的私域。 对于家福来说,汽车才是他内心世界的舞台,而渡利的闯入让这个舞台拥有了观众。年轻的渡利也曾历经坎坷,她在车内一次次聆听了音的录音,也聆听了高槻与家福的冲突,更重要的是,她从两个男人口中听到了音与他们各自交媾后讲述的故事,并通过后视镜观察他们(这点的设计非常巧妙),最终将其拼贴在一起。 在影片结尾的北海道之旅中,旁观者渡利与从未谋面的音自然有着距离感,但却向家福精确的坦露出她对音为何出轨的理解:音当然深爱家福,与此同时和其他男性保持关系,并不是什么矛盾的事。 我相信,这样的观点对于很多持保守观念的观众,或是男性主义者来说会有些费解,这也是滨口龙介想要冒犯观众,冒犯家福的地方,借女性之口指出了男性中心主义的迷障:女人的出轨并不一定是对男人的不满,与他无关,与他们之间的感情也无关。 在这部长达三小时的影片中,家福是整个剧情的核心人物,但他所有的情感起伏,全都围绕着两位女性展开。前四十分钟里去世的音,而在后半部分影片中是越来越重要的女司机渡利,两位女性从未在时空中共存,却形成了真正意义上的对话。 尽管有所冒犯,但滨口龙介对人物命运的处理仍然温柔。不仅借渡利解开了长久以来心中的谜团,也借高槻口中的另一半故事,感受到了妻子对他复杂的感情,折射出人性的复杂面: 高中女生时常潜入暗恋男生的房间里留下自己的物件,但男生从未对此有所回应。有次女生在房间里遇到了小偷,在反抗欲强奸她的小偷时,女生将笔刺进了小偷的左眼并杀死了他。但在第二天女生再次来到房间时,房间里并没有尸体,一切仿佛没有发生过一般。 在妻子讲述的这个故事中,家福的形象被一分为二,他既是女生狂热爱慕的男生,同时也是被杀死的小偷,因为左眼被刺的小偷与现实中家福左眼遇疾相对应。音深爱着家福,也对自己的情欲作出了选择,但真正令她不解的是丈夫为什么明明知道自己一次次不忠却选择视而不见,甚至在亲眼撞见时也选择沉默,她希望他们直视痛苦,而不是一次次回避。 这也与滨口龙介的前作《夜以继日》中对生活与情感的论断形成了呼应:河流很脏,但也很美。 这几年来最好的龙珠作品,画风有些复古,但声光效果极棒,动作流畅,热血沸腾。 剧情也很满意,一直同情布罗利,这作算是了却了这桩心愿。给其定位在本性善良,亦正亦邪,这点很好。唯一的遗憾就是没再杀佛利萨一次,这些年鞭尸佛利萨都觉得习惯了,他不死反而觉得不适应。 还有就是希望再度挖掘龙珠的老人物,满足我这种怀旧粉的愿望。再出作品必定继续支持。哈哈哈哈。 这几年来最好的龙珠作品,画风有些复古,但声光效果极棒,动作流畅,热血沸腾。 剧情也很满意,一直同情布罗利,这作算是了却了这桩心愿。给其定位在本性善良,亦正亦邪,这点很好。唯一的遗憾就是没再杀佛利萨一次,这些年鞭尸佛利萨都觉得习惯了,他不死反而觉得不适应。 还有就是希望再度挖掘龙珠的老人物,满足我这种怀旧粉的愿望。再出作品必定继续支持。哈哈哈哈。 其实也不仅仅只是《熊出没3》和《马达加斯加3》的对比,其中也会穿插点别的动画,比如熊3开头这段,悬崖断桥飞火车,应该会令不少童鞋联想到《玩具总动员3》的开头。都是主角一伙的火车开到了一个悬崖上,而且悬崖上的桥也都断了,玩3中桥掉下悬崖又被巴斯光年接住重新飞了上来,熊3中的火车直接越过悬崖安全到达对面然后,《玩3》中悬崖断桥飞火车原来只是安迪在玩玩具时自己边玩自己想象的剧情,而《熊3》中,则是 其实也不仅仅只是《熊出没3》和《马达加斯加3》的对比,其中也会穿插点别的动画,比如熊3开头这段,悬崖断桥飞火车,应该会令不少童鞋联想到《玩具总动员3》的开头。都是主角一伙的火车开到了一个悬崖上,而且悬崖上的桥也都断了,玩3中桥掉下悬崖又被巴斯光年接住重新飞了上来,熊3中的火车直接越过悬崖安全到达对面然后,《玩3》中悬崖断桥飞火车原来只是安迪在玩玩具时自己边玩自己想象的剧情,而《熊3》中,则是熊大的一场梦,反正都不是真的~好了,现在进入正题~《熊出没3》VS《马达加斯加3》,但是我还是想先再说个题外话……其实也不算题外话,就是熊出没系列中的两只猴子,吉吉国王和毛毛跟班,是不是跟马达加斯加中的环尾狐猴朱利安国王和跟班大毛小毛有异曲同工之妙?总的来说毛毛更像小毛,非常崇拜和服从国王,而国王又都有些嫌弃他们,然而他们依旧还是忠心耿耿……好,现在真的进入正题了,《马达加斯加3》中一行动物,狮子亚力克斯、斑马马蒂、长颈鹿麦尔曼、河马格罗莉亚、2只猴子梅森和菲尔、3只狐猴朱利安国王和大毛小毛、4只企鹅老大、科沃斯基、瑞哥和菜鸟,在被追杀的路上逃进了一个巡演马戏团;《熊出没3》中,狗熊岭发生泥石流,熊大在逃命中被泥石流冲到了好莱屋马戏团。《马达加斯加3》中,马戏团里有一个非常不欢迎狮子他们的老大级动物:老虎维塔利《熊出没3》中,马戏团里有一个非常不欢迎熊大的老大级动物:大猩猩黑风(不得不说熊3中猩猩的毛发做得很好)接着到了马戏团表演时间,动物们表演的乱七八糟,洋相百出然后……《马达加斯加3》亚力克斯表示这简直不忍直视《熊出没3》熊大表示这简直不忍直视然后观众们的反应……《马达加斯加3》观众都要求退票《熊出没3》观众表示:这啥啊,哄三岁小孩呢在排练的时候,亚力克斯(or熊大)提出希望创新的建议《马达加斯加3》亚力克斯:我们要想出崭新的表演《熊出没3》熊大:俺觉得没准俺们还需要点新东西然后,维塔利(or黑风)表示:《马达加斯加3》维塔利:你不能改变马戏团《熊出没3》黑风:你根本不了解我们马戏团原来,欧洲巡演马戏团(or好莱屋马戏团)曾经也是盛极一时的马戏团,而老虎维塔利(or大猩猩黑风)也曾经是超高人气的动物明星,只是在一次表演失利后,老虎维塔利(or大猩猩黑风)变得非常消极,而欧洲巡演马戏团(or好莱屋马戏团)也慢慢没落下去……(老虎是因为钻火圈,猩猩是因为空中飞人),维塔利的愿望是去美国巡演,黑风的愿望是参加小丑嘉年华《马达加斯加3》亚力克斯发现,原来马戏团拥有很多奖杯和荣誉《熊出没3》熊大发现,原来马戏团拥有很多奖杯和荣誉《马达加斯加3》维塔利曾经的红极一时《熊出没3》黑风曾经的红极一时(报纸植得一手好广告)《马达加斯加3》维塔利不停挑战更小的铁环,最终挑战燃烧的指环大的铁环……《熊出没3》黑风那天已经连续表演5场空中飞人,但是最后一场……《马达加斯加3》自从维塔利那次失败之后,马戏团便没落了《熊出没3》自从黑风那次失败之后,观众也越来越少《马达加斯加3》亚力克斯他们加入马戏团后,用新的创意表演马戏,受到观众的喜爱《熊出没3》熊大加入马戏团后,用新的创意表演马戏,受到观众的喜爱《马达加斯加3》中,演出成功后,马戏团得到了美国巡演的赞助《熊出没3》中,演出成功后,马戏团得到了小丑嘉年华的邀请函熊二他们寻找失踪的熊大,找到了马戏团,熊大因为对狗熊岭的朋友们失望而不愿意回去,在善良的光头强的劝说和熊大的自我斗争下,熊大最终下定决心回到狗熊岭。《熊出没3》熊大:光头强,咱、们、走!这一段,不由使我想起《西游记之大圣归来》中,在八戒的劝说和大圣的自我斗争下,大圣终于决定去馄饨那儿救江流儿和傻丫头《西游记之大圣归来》大圣:八戒老猪,跟、我、走!难怪《熊出没3》也叫XX归来《马达加斯加3》中,亚力克斯他们到美国后,离开了马戏团,回到了动物园。马戏团的朋友们表示很想念他们……《熊出没3》中,熊大回到狗熊岭后,马戏团的动物们表示非常想念他……《马达加斯加3》中,亚力克斯他们回到动物园后,动物园为了防止他们再走失,用铁丝网把他们围了起来《熊出没3》马戏团老板把狗熊岭的动物们都抓了起来,关在笼子里注:这里其实没有太相似,我列出来是为了说明剧情,方便下面的讲解接下来两部片是反着来的,《马达加斯加3》是马戏团的动物们去动物园里救亚力克斯他们,而《熊出没3》则是熊大和光头强回到动物园去救动物园的动物。《马达加斯加3》当然营救的过程也是一场出彩的马戏表演《熊出没3》当然营救的过程也是一场出彩的马戏表演最后,光头强玉照结阵~色彩的功能分析:童话一般的盛夏
還記得早先十七嵗天空首映之後臺灣很是轟動了一段時間 那一期的《康熙來了》裏面小s愛慘了佑佑 我卻在看著金勤 談吐斯文 不疾不徐 氣質敏感慵懶 目光聰慧溫和 就像一只貓 一只男人貓。
查一查資料才發現 原來這小子是78
還記得早先十七嵗天空首映之後臺灣很是轟動了一段時間 那一期的《康熙來了》裏面小s愛慘了佑佑 我卻在看著金勤 談吐斯文 不疾不徐 氣質敏感慵懶 目光聰慧溫和 就像一只貓 一只男人貓。
查一查資料才發現 原來這小子是78年的雙魚座男人 也就是說今年已經30嵗了!那一張娃娃臉 天啊 好想捏死他!還有身高居然有180?我的印象裏他是個瘦小枯乾的小精怪 怎麽居然有180?職業現在是中學老師 您是教表演嗎?可別告訴我您教數學……
嗯 喜歡他 喜歡貓一樣的他 喜歡叫他金小勤 尤其看到了他說 臺灣演藝圈讓我失望 我不想再參加任何演出活動了 但是我的心會惦記著你們 直到感動的火花再來。
看過他的博客 看見他養了一只叫美美的波斯貓 看見他自詡為美美的老公 看見他低調卻仍然活得很快樂充實 就愈加喜歡他 別人理解不了的一種喜歡 忍不住跑過去留言 對他說 我關注你的作品卻沒有特別關注你的人 因爲沒有把你當成一個明星在追捧 而是把你當作一個演員在欣賞 這之間的差別你懂嗎。
他懂的懂的 一定懂。
至於十七嵗天空嘛 我本來以爲是個郭小四式明媚憂傷的片子 看完了發現原來是個青春搞笑片兒 於是就驚喜地笑了 這多好 鼻不酸牙不倒 簡單地笑笑多好。
金小勤的博客http://tw.myblog.yahoo.com/king-size
金小勤的貼吧http://tieba.baidu.com/f?ct=&tn=&rn=&pn=&lm=&sc=&kw=%BD%F0%C7%DA&rs2=0&myselectvalue=1&word=%BD%F0%C7%DA&tb=on
金小勤的豆瓣小組http://www.douban.com/group/kingchin/
所以我们可以来看看主角的设定,男主,城市的漫游者,也是自己生活的漫游者,读的
所以我们可以来看看主角的设定,男主,城市的漫游者,也是自己生活的漫游者,读的医学却热爱爵士,宁愿在车站吹小号,也不愿过一些体面的生活,游荡中去碰撞一些意外的惊喜。而在他的内心,有着不能触碰的硬块,六年的时间都不能痊愈。我一直不太确定是否男生心里会有这么一种伤害是无法消除的,至少我认为大多数中国男人时没有的(抱歉我这么说,或者我是错的,或者我说的是你们的初恋)。曾经深深爱着一个女生,所有的脾性互相都熟知,好像是生活在同一个世界的自己,然后,忽然有一天,自然而然就到了结束的时候,感情虽然到了,心里却没有做好准备,总归是留有遗憾,或许自己在坚持一点,会收获幸福的结局,然后一直成为心里灰暗的影子。接下来我说说看我为什么觉得中国男生没有这种情怀,因为缺乏一种敏感,感情只有投入了才会接近灵魂,才会随着你的呼吸慢慢渗透,而很多人的感情都终止在优衣库或者三大主题酒店里。就好像好奇大调查里面伪装失恋喝醉酒的女孩最后都会被过路的男生占便宜,甚至直接送酒店说一夜情也好,说qj也好,总归不会陪着你做一些费时间的事,时间既是最廉价的,也是最宝贵的,不花时间去得到的东西总是最容易失去的。我是一个充满幻想的女孩,现在的男朋友曾经也经历过五年的感情,在大学里面无疾而终,我刚遇见他的时候常常会幻想他是如何度过那段黑暗的日子,他说他曾一个月不下床看24小时(虽然我觉得那是夸张),他说他在学校遇见她想和她打招呼却发现身边那个人,他说他开始喝酒,看着他的人人从质问到放弃到崩溃到不再提,或许她的影子并没有我想象的那么重要,但是我觉得男人,一定要有放不下的东西才算是有过经历。尽管我被这种幻想折磨,但是我不会怪他曾经付出过。
接下来是女主,为了爱情不顾一切从伦敦来到波士顿(没记错的话),学艺术的妹子总归不是现实的,可是也敌不过爱情变乏味的过程,意外发现老公与情人的邮件,像一个偷窥者一样介入了别人的感情,一字一句去揣摩双方的心思,分分钟想爆发却想知道所有的细节,我觉得台词的功力在女主的一些对话中可见一斑,她说他给linny写的邮件中会说一些开心的事,意外的事,甚至搞笑的事,是那种你会对爱的人说的一些事,这样我觉得他对我说的话、微笑、做爱都变成谎言。我相信如果有过这种经历的人都会对这些话感同身受,因为我曾经也是一个偷窥者,我看到过他说外面风硬,不要感冒了,然后这种话我从来没有听到过。虽然我现在觉得很好笑,但是真的可能是电影看多了,生活里普通的细节都被情节化了。女主还有一个情节很揪心,就是她在咖啡馆里和男主说我时常想到他触碰她皮肤的感觉,是否比我的还细嫩,每次想到这我就会异常生气。你迫切地想知道她为什么如此吸引他,却又不敢相信这种事发生在自己身上。“所以当我坐在酒吧的时候,我发现我是爱他的,所有的回忆像潮水一样把我淹没,是我把所有的一切都抛弃了,所以我想拿着包就走,可是我发现我的包不见了。”我真的很想说这样的语句如此生活化,却无处不有浪漫的气息和哀伤的情绪在。当一个人静下来的时候,周围的一切其实是空白的,你会有一种全世界都消失的感觉,当你再次反应过来的时候,有一种迷茫的感觉,就好像电影里说到两次的那个法语词汇。
我爱看林克莱特的爱在系列,我爱看洛夫斯基的蓝白红系列,我在大学的拉片课上无论多么无聊的电影,我都会专注的去看,连吃零食的时间都没有,因为我害怕错过任何情节。我会在自己看电影的时候暂停来看完字幕,曾经也被男朋友嘲笑说我是迟钝还是眼神不好,因为我真的很喜欢细节。这部片子里我喜欢的几个细节有:
虽然很傻逼,但是很喜欢打电话时光机这个情节,因为它前后有对应,有的时候有些话说出来氛围就破坏了,不说出来也许以后都没机会再说了,所以需要以另外一种形式来诉说。美队在第二个电话里面说,祝她好运,并谢谢她,是她让我知道我可以爱上的不只是一个人。
画背后的涂鸦。前面是正经的油画,背后却是随意的涂鸦,怎么说都是一个浪漫的创作,男女主角在酒店各自创作的时候那种轻松的氛围显得十分诱人。
my little valentine. 不止一次在电影中听到这首歌,你会发现在嘈杂的生活间隙,我们的耳朵是渴望一些娓娓道来的声音的。
最后的酒店评价单。很巧妙的处理方式,我们永远不知道背后写的是什么,其实我们也不想知道,我们享受这个想要知道的过程,因为很多问题不需要答案,很多经历不需要完结,不确定的事情才不需要定义。
虽然这是一部不算太惊艳的电影,虽然美队的表演还是有些用力过猛,虽然火车助攻,小偷助攻,信用卡助攻,出租车助攻,朋友助攻,前女友助攻,才有了这么一个故事,就像女主在第二个时光机电话中所说的,hey,我是xxx,不要给你的信用卡还款,他说你也没有打算这么做。我宁愿相信很多事情都是注定的,就好像你不会在下一个路口遇见我,也会在这个路口莫名想去下一个路口的面包店看看。很多事情与其去解释,不如去感受。所以在这么一个身心具疲的星期五,我很庆幸我看了一部如此慢节奏的电影,我也终于耐着性子写了一些感想(时隔很久了),因为我还在期待会有人陪你去感受城市的潮湿(因为电影里经常会出现潮湿的地面,这样的场景往往会显得很有格调,第一次意识到还是在美国往事)。希望每一个看到我影评的人都能去感受那一份敏感,做一个细心的人。
最后用灵媒的话结尾。
there is no perfect.
there will always be struggle.
you just have to pick who you want to struggle with.
(我很享受现在这个有想法的自己,被工作折磨的空隙做一些浪漫的事)
经典的《重庆森林》为大家提供了几个方案。方案一:学金城武,给上段恋情一个保质期。他买了30罐凤梨罐头,因为前女友爱吃,然后在凤梨罐头即将过期的前一天,全部塞进自己的肚子里,完成了传说中的祭奠逝去的爱情。方案二:学梁朝伟,对着满屋子的东西说话,跟肥皂说失恋了也得见人,跟湿毛巾说要坚强。
经典的《重庆森林》为大家提供了几个方案。方案一:学金城武,给上段恋情一个保质期。他买了30罐凤梨罐头,因为前女友爱吃,然后在凤梨罐头即将过期的前一天,全部塞进自己的肚子里,完成了传说中的祭奠逝去的爱情。方案二:学梁朝伟,对着满屋子的东西说话,跟肥皂说失恋了也得见人,跟湿毛巾说要坚强。
如果你不想祭奠逝去的爱情,也不想陷入追忆,那么,台剧《真爱黑白配》为你提供另一种方案:找一个和你一样刚刚失恋的人,而后,你们俩凑成一对。
虽然很多人信奉,结束一段感情之后,必须好好整理,才能更好地迎接新的恋情,但也有很多人觉得,想忘掉一位“旧人”的最好方式,就是接纳一位“新人”,开始一段新的恋情。而找一个同样刚失恋的人相恋,更能达到共鸣与惺惺相惜的效果。
剧中男主角胡宇崴因为女友的一句“我们分手吧!”而陷入失恋的黑暗期,他经常会在女主角陈庭妮主持的电台节目中,点播同一首歌曲,他希望前女友能够听到,而后回心转意(这与买凤梨罐头的金城武颇为相似)。当陈庭妮像个仗义小女侠在节目中为胡宇崴打气的时候,她自己也很快遭遇感情变故——男友劈腿了!
原本在生活中一直为朋友两肋插刀的陈庭妮,面对男友的背叛却变得无比胆小,她不敢报复,甚至不敢去指责那个无情的男人。于是,“侠义之士”变成了胡宇崴,他帮助陈庭妮狠狠地教训了那个劈腿的男人,爱情也就在感动中不期而至。
都说艺术源于生活,一点也不假。笔者朋友小A近期与相恋七年的男友小D修成正果,他们相恋,始于那个分手的季节——大四。大学本科时,小A和小D都有各自的恋情,巧的是,谈的都是异地恋,四年的坚持,没想到却倒在了毕业前。后来,小A和小D以跌破全班同学眼镜的姿态,在毕业前牵起了彼此的手,小A说:“当所有同学都在找工作的时候,只有已经考到研究生的我们能够一起吃饭,一起去逛街,后来,就习惯在一起了。”
两个互相取暖的人,很容易感受到对方身上的温暖。这或许是小A和小D的故事以及《真爱黑白配》传达的正能量——别害怕失去,也别害怕开始。
家庭剧又可细分为多种题材和类型,继婆媳剧、婚恋剧、育儿剧之后,父亲剧又成为
家庭剧又可细分为多种题材和类型,继婆媳剧、婚恋剧、育儿剧之后,父亲剧又成为荧屏新宠。从《有你就幸福》到《嘿,老头》,再到现在的《孙老倔的幸福》,都是从父亲的角度对现代家庭关系进行了全新解构。《孙老倔的幸福》的特别之处是没有贩卖苦情,塑造一个隐忍、艰辛的“受气型”老人形象,而是围纸条一个什么事都想插一杠子的“作父”形象,专心在接足地气普遍存在的家庭矛盾中制造欢乐。
孙老倔刚出场就是一场虐心的跳楼戏,李幼斌扮演的老爸站在四合院屋顶上做出想要跳房的架势,以此举威胁亲人做出妥协,在谈判中,他要求儿子答应他尽快让自己抱孙子,要求女儿不再沉迷于股票交易,要求失婚小舅子同意去相亲,他以生命相要挟迫使众人做出选择,看似无理取闹,看似倚老卖老,但细细品味便不难发现,孙老倔的几个要求却都不是为了自己,而是希望儿女都能够拥有正确的方向,过上幸福的生活。
由此便垫定了主人公孙老倔的性格基调,爱找茬,热心肠,什么都想管,但过于偏执,喜欢揪住一切看不顺眼的事,把一家人搅得鸡飞狗跳。他的出发点是好的,三观死板却也纯正。可是他不能设身处地到每个子女的现实处境,当下社会,压力巨大,年轻人要适应现实,就必须求新求变,传统的家庭观念有时候真的不适用了。因此,孙老倔的家庭矛盾不只是代沟,还有老顽固与新思维的作战。围绕侄女结婚、孙女结婚、儿媳怀孕等焦点问题,孙老倔久攻不下,也觉出没法子速战速决,便展开了不屈不挠、斗智斗勇的家庭持久战。
对于现代观众来说,孙老倔式的父亲形象并不陌生,很多家庭都少不了这样一个“孙老倔”,对孩子们的生活“大加干预”,而孩子们并不能理解,甚至反抗,认为他的顽固影响了自己的生活和前程。但在互相较劲的过程中,他们渐渐了解了老人的用意,发现他们为让你幸福不惜一切付出的苦心。当进一步发现你的幸福便是他最大幸福的时候,此前的种种争执和不愉快便都烟消云散,一切化作老人脸上一个欣慰的笑容和你内心升腾起的巨大满足感。而且,有时候,传统的思维观念并不代表着落后,并非与现代生活不可调和。
之前的家庭剧当中,找茬者多是婆婆媳妇或七大姑八大姨类的女性,而此《孙老倔的幸福》中,孙老倔的老婆气质出众,知晓事理,一切找茬行动都有孙老倔一人承包了,独特人物设置显示了该剧的独到之处,一个男人比女人还事妈的时候,引发的笑料和矛盾可想而知。
正所谓家有一老,如有一宝,正因为孙老倔在经历上述种种事件时始终保持着乐观坚强的老父精神,也令剧集从始至终保持着轻松愉悦的氛围。除了孙老倔,剧中其他人物角色也都刻画的非常立体,软弱怕老婆的大儿子,强势市侩的大女儿,洪剑涛饰演的受夹板气的女婿,还有叛逆乖张一心和黑人谈恋爱的孙女,每张脸谱都凭借其独特的鲜活感和亲和力令观众印象深刻。
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刚刚向满楼大哥推荐了一部我比较喜欢的电影,张艾嘉演的一部十多年前的老片子了,片名叫《我要活下去》。反正没啥事儿,顺便找自己又重温了一遍,看完后仍感觉意犹未尽,于是上来念叨念叨,当作是一面镜子的预付款吧。等以后的某日,再看它的时候可以拿出来照照,对比自己究竟改变了多少。。
女性题材的电影也看过几部,对比起来它不算是最好的,但它有自己的特点吸引着我。“我要活下去”这句话听起来好像挺悲壮的,如果只看片名的话,我肯定永远猜不出它的内容,更想不到它会有一个比较圆满的结局。呵呵~~~我喜欢的,大团圆的结局。无论是什么样的故事,我都会期待它有个圆满的结尾,如果让我去写一个故事,那么它一定是以大团圆为结局的,哪怕这个故事多么的不适合,我宁愿它不够精彩。。。有时连我自己都会觉得奇怪,我这么个连自己都承认自己冷血的人为什么会有如此变态的癖好,会因为那些与自己毫无相干甚至现实中不存在的人物在故事中没有得到圆满的结局而闹心。。。
印象中我第一次看这部片子是很久以前的事儿了。当时就爱上了张艾嘉的坚强、袁咏仪的倔强,还有她们对生活的态度。我自己在这方面很失败,所以这些东西出现在别人身上的时候我都会非常的欣赏。。。原本一直以为只有那些雄性激素旺盛的很man的硬汉才能把它们发挥到极致,如果非要让她是个女性的话,至少也得是江姐赵一曼那种英雄般的人物。坚定的眼神加上哪张写满视死如归的脸……,哪怕下一秒就挂了,这一秒还得用无比慷慨激昂的声调喊出一声“打到日本帝国主义”啥的,不说惊天地泣鬼神吧,至少也得把准备行刑的刽子手吓一激灵。再就是失去伴侣、身染重病、节衣缩食、含辛茹苦的将六七八九个自己或别人的孩子抚养成人的那么一个有着强烈母性光辉,又将所有新中国劳动妇女的全部优点集于一身的伟大女性。最次最次也得是为了追逐自由、真理和圣洁的爱情,勇敢的打破封建家庭里包办婚姻的牢笼,敢于红杏出墙,大胆的和穷人家的儿子眉来眼去直至最后双双私奔的大家闺秀……。反正再怎么也轮不到电影里面哪两个外表柔弱、时常会向生活和现实无奈的低头,又必须时常依靠外界力量帮助才能“活下去”的女子身上。这样的女人,就应该是被我们保护起来的弱者,理所应当的被人们同情。。。而这部电影中的两个女人却告诉我其实再柔弱人也一样可以拥有属于自己的坚强和勇敢。真正的坚强也并不全都是不撞南墙不回头,不是死攥着一件事死活不撒手,生活中并不是任何事情都值得视死如归的去捍卫的,世界上也没有那么多绝对正确的“真理”需要我们必须坚持……。
再用上面的理论丈量一下自己,忽然发现生活中我的无数自己个原本以为必须坚持的东西中,大部分其实是可以放弃的。可能在从前的某个阶段它是必须仅仅攥住的,但现在也该撒手了。也只有这样,我才能有足够的力气去抓住那些我真正应该抓住的,抓住我“现在”需要攥住的东西。而那些过去的,曾经的,已经没有价值了的,让它们统统的给我“玩儿蛋去”吧!无论是依依不舍的放弃、还是无可奈何的坚持似乎都是再正常不过的事情,很多时候~~其实是我们自己故意把它们复杂化,搞得自己好像是多么悲壮似的;其实~~和人家江姐、赵一曼相比,咱们差远了。
写完上面这一段之后我打开了电骡,把那部我两个多月前就开始下载、进度也已经到了95%的一部很难找的老电视剧给删掉了,因为它一个月以前就不再继续下载了,一下子硬盘里腾出了20多个G的空间,顿时感觉电脑速度快了一些。放弃了已经下载了很久,而且完成了95%的数据似乎也没什么可惜的。因为这种格式的视频无法预览,哪怕已经完成了99%它照样是垃圾,因为电脑里面的电骡软件还在。。。。
湘琴并不是一味的单方面坚持,直树的爱虽然沉默但有了更多表达,他们的爱情故事更加温暖甜蜜。虽然现实中原型的作者早早地去世,虽然很多人说童话故事只停留在结婚是因为之后是无穷无尽的婚姻琐事烦恼,但这部的直树湘琴给了更多感动相信他们会一直那么幸福下去。
湘琴并不是一味的单方面坚持,直树的爱虽然沉默但有了更多表达,他们的爱情故事更加温暖甜蜜。虽然现实中原型的作者早早地去世,虽然很多人说童话故事只停留在结婚是因为之后是无穷无尽的婚姻琐事烦恼,但这部的直树湘琴给了更多感动相信他们会一直那么幸福下去。
如果说这部戏的亮点有哪些?我觉得就是淘金那部分最扣人心弦,情节跌宕起伏,充满悬念和杀机。而另外一条主线传文和鲜儿的那部分则显得没有什么情理,处理的非常粗糙,本来情感部分就是这部戏的硬伤嘛!但是到了
如果说这部戏的亮点有哪些?我觉得就是淘金那部分最扣人心弦,情节跌宕起伏,充满悬念和杀机。而另外一条主线传文和鲜儿的那部分则显得没有什么情理,处理的非常粗糙,本来情感部分就是这部戏的硬伤嘛!但是到了后面创业的部分也开始乏味了。
要说朱家能够在关东站稳脚跟,无非是因为朱开山不是那种“土里刨食”安分守己的农民,而是充满着愤世嫉俗而又稳扎稳打的“老江湖”,靠勤劳是无法致富的,需要“淘金”啊!
而朱家到了哈尔滨开设饭馆,就让人匪夷所思了,尤其是这是当过乞丐的传文开创的事业就更让人无法相信了。那文在王爷府开过眼界也就罢了,但是一个娇小姐她能知道怎么做饭?传文的手艺是怎么学的呢?朱开山怎么就知道如何油炸冰葫芦?都禁不起推敲。
而整个戏都在营造一种竞争的你死我活,尤其是开饭馆期间与潘五爷的斗法,简直就是斗气,潘五爷何必要签生死状啊,这是生意人的做法吗?而朱家赢的就那么底气十足吗?要我看,无非是潘家就一个儿子,而朱家三个儿子,还和张少帅扯上了些瓜葛。
最后的开矿山情节更是无稽之谈。传杰一个跑山货的货栈老板,发现了煤矿就能开采煤矿?哪来的资金实力和技术实力?虽然扯上了爱国的大旗,但是这个转变似乎还是太快了些,缺乏情理。
我想原因还是在于编剧缺乏真实生活来源,“设计”出一个大义凛然民族气节鲜明的大英雄,而不是一个现实生活中靠打拼出来的企业家!虽然企业家爷需要社会责任,但是那是你认真做事而得来的,而不是仅仅靠爱国就能够解决一切问题的。
我的家乡是钢都,也是在日俄战争事情被日本人发现了铁矿然后开设了钢铁公司,煤矿也是国计民生的基础产业,绝对是资金技术甚至劳动力密集型产业,可远远不是一个靠开饭馆的老板的家族企业就能够胜任的。
说完男人戏里的创业,在来说女人戏的感情处理。
这个戏就一个道德观念:报恩!同性的报恩就是送命,异性的报恩就是非你莫娶非你莫嫁!
切不论秀儿和传武分别“守寡”20年有多么的不人道,难道鲜儿和震三江不是绝配吗?这段感情纠葛显得那么的苍白和不真实。难道爱一个人就非要排斥其他人吗?生活需要的是妥协和随遇而安。我倒是觉得那文作为一个王府的格格能够在朱家生活了那么多年才是真正的懂得生活,懂得惜福。在一片玉米地里还能够吟出“采菊东篱下,悠然见南山”,这是怎样的一种洒脱啊!
但是这样一个格调高雅的贵族小姐和传文难得共同语言,居然能够在一起生活,也真算是个奇迹了。
唯一让人感觉欣慰的是传杰和玉书,也算是中国人婚姻中最完美的模式了,青梅竹马,但是玉书的扮演者似乎台词功底太差,听她说话真是个假。
听说编剧高满堂要写《闯关东》续集了,我希望他能够深入生活,别在胡编乱造一个所谓的“民族英雄”了,作为军人的传武似乎还可信些,作为平民的朱开山则拔高的太离谱了。
艺术可以高于生活,但也不能脱离生活吧?我倒是觉得我们这个时代需要的英雄不是空喊口号的,而是对生活更为隐忍而坚持的。就算他没有什么丰功伟绩,但是也是充实无悔的人生!