这部电影,我的观感如何?
看完一遍下来,有人怀疑,这便是“我控诉”? 某评论也说到:这般死气沉沉的控诉,让人昏昏欲睡。我觉得呢,《药神》、《辩护人》、《至暗时刻》之类的,以煽情为主要基调的电影,可能更适合你观看,这是萝卜青菜各有所爱。而我对《我控诉》的感官是,冷静也可以是一种控诉。一桩举国关注的世纪大
这部电影,我的观感如何?
看完一遍下来,有人怀疑,这便是“我控诉”? 某评论也说到:这般死气沉沉的控诉,让人昏昏欲睡。我觉得呢,《药神》、《辩护人》、《至暗时刻》之类的,以煽情为主要基调的电影,可能更适合你观看,这是萝卜青菜各有所爱。而我对《我控诉》的感官是,冷静也可以是一种控诉。一桩举国关注的世纪大案(我指的是德雷福斯案件, 波兰斯基的事后面再说),明则是在指控德雷福斯的叛国,是欧洲社会对犹太族裔的歧视欺压,是法国官僚主义的黑暗。
但在暗处,其实是在呈现一件事:对于一个基本的社会人的不公与伤害。首先一件事,德雷福斯在进入嫌疑名单那刻起,就没有被社会当做一个普通人去对待,因为他的身份。此后无论是被冤狱、被平反、被歌颂,德雷福斯无时无刻不在充当一个政治符号的存在。被官僚阶级利用,被反犹太主义者利用,被所有的政治正确者消费...最讽刺的是什么,皮夸特的反转!从一开始面对德雷福斯在学院里面的质疑,皮夸特鲜明地摆出了种族主义者的姿态,到皮夸特力主为德雷福斯平反,让我们一度觉得他会在整个案件平反以后会有所改变,但最后一幕当德雷福斯找到他,希望提升军衔,皮夸特斩钉截铁地回绝了,因为很多人不愿意看到你当一个中校。
而全片就是这样一种极度反高潮的冷静中,将一个原本可以很鸡血的故事铺陈开来,当你以为几场庭审上诉失败后,情绪已经起来之后,该迎来最终之战了吧,就以一句话把结果带过。当你以为,皮夸特会迎来人设上的反转吗?也没有。当你以后最后还有一场《死亡诗社》式的大戏,或者《至暗时刻》式的鸡血演讲,对不起也没有。谁说控诉就得激情喷张,波兰斯基要得就是一场沉默冷静的控诉。
被控诉的波兰斯基,从天之骄子,到工具人,再到冷静者
我个人更倾向于,艺术和道德应该平行看待,无论将艺术还是道德作为前提去看待如何一件事,肯定会有失偏颇,艺术不能大于一切,道德同样也是。但同时,我绝对相信波兰斯基在《我控诉》里面对所谓的“性侵疑案”是有表达的。(因为未最终定罪,但波兰斯基作为永远的疑犯,身陷永远的疑案应该跑不了,毕竟他也不再愿意接受审讯)
在纪录片《 罗曼·波兰斯基:被通缉的与被渴望的》里面,记录了1977年波兰斯基在被拘捕后,曾经表现得很紧张,他不断试图解释他所理解的性犯罪与一般性关系的差异,他觉得在法国是一件很普遍的事情,他认为作为一位年纪轻轻就在好莱坞功成名就的明星级导演,从8岁到80岁的女生,没有一个会拒绝他,但他没有意识到他身处的美国,一个政治正确大于一切的国家。
你以为作为一个超级明星,必然比以为普通人更有表达的权利,更受到法律的保护?不,相反的,你反倒会成为一件政治工具被搬弄,辜勿论当时洛杉矶检察官史提夫·高利是否有意将波兰斯基的案件当做助选工具,但与媒体同流合污地做一场政治大戏确是事实,如果说波兰斯基是一位普通人,而不是一位好莱坞的犹太裔的年轻的花花公子,他遭受到这样的关注和对待吗?
当高关注转而成为一种媒体现象以后,口水就会铺天盖地而来,大家的关注点,不再是事实本身,而是故事是否足够精彩!而波兰斯基既是性侵戏中的男主角,也是政治戏中的工具人。所以问题就来了,如果仅仅作为一名性侵案嫌犯被提堂审讯,接受作为普通人该接受的惩戒,波兰斯基是否愿意留下来呢?而事实上,被作为政治工具,被有意搬弄,是否就是他弃保潜逃的真正原因呢?这个大家心目中都可以有自己的答案...
但时过境迁40年以后,我相信波兰斯基还是以这部《我控诉》回应的大众:
你嗨由你嗨,我自冷静对待!
无论是性侵案也是,#me too#运动也好,其他什么女权运动都好,一提到种族主义就开喷,一提到平权运动就高潮,没有人会关注电影本身,只想去树立一名道德恶棍,然后去打倒他。这不正如《我控诉》里面的一大群法国的军官们,备受拥戴的将军们,他们关心真相本身吗?他们只关注种族立场,然后所有人都嗨了起来,高呼法兰西万岁!
但你们嗨是你们的事,波兰斯基可能只想做一个冷静的人,不争论,以一种冷静的方式回击。
欲戴皇冠 必承其重
毕导的这部短片,居然出乎意料地不错。这里的不错,是指超出预期、比预期强的意思。整个故事架构在人物的对话上,反转再反转的方式中规中矩,也不是很难理解。本来准备就本篇写一篇解构的文章,看来是不必了。
欲戴皇冠 必承其重
毕导的这部短片,居然出乎意料地不错。这里的不错,是指超出预期、比预期强的意思。整个故事架构在人物的对话上,反转再反转的方式中规中矩,也不是很难理解。本来准备就本篇写一篇解构的文章,看来是不必了。
评论区有不少人说动作僵硬、画面垃圾的,确实是问题。但到了我这种年纪,已经不那么太过在意画面和视觉效果,反而对内容更加关注。画面比这个渣得多的见得多了(对,就是说你,《我的三体》第一部,推荐观看)。虽然条件简陋,但努力做出成品的样子真好。几个场面,尤其是开头鹤纹红衣的走路方式和十分多钟时候的两军交战,都做得不错。
回到开头,我比较好奇的是,做一部这样的短片,究竟能花多少钱?如果真如毕导所说0成本,理论上,是不是几乎每个人,只要合理运用编辑器,都能做出来?低成本的影视,究竟多少才是下限、才能达到口碑与艺术的平衡?我又想起了之前的《逐梦》。我一直在想,这片子到底有没有后期,有没有灯光、剪辑等专业人士?拍成这样,肯定不止是一个人的原因。(这片子会上映,还有人为之站台,牛!)低成本的电影能成功的真是少之又少,除非有特殊的创意,比如《中邪》,否则评分都不会太高。毕导的这两部作品,更像是一种试验,对后期、对市场的一种针对性的试探。欲做开路先锋标榜“异类”,就一定要有被打低分的准备
如果毕导下部作品能够在维持编剧水平的情况下提升制作,“技术爆炸”,评分一定会上去。
电影到底讲了些什么对于注定看不到的来说已经不重要了,导演运用时间与人之间巧妙的关系,已经告诉了当下的人们他想在电影里表达了什么。
其实注定看不完看不到这世界所有的电影,所有的一切,也许最后最后最后,会被历史压缩成一部电影,一本书,再次,传到下一代,而下一代的当代,也同我们一样,注定看不完看不到这世界所有的电影。
电影到底讲了些什么对于注定看不到的来说已经不重要了,导演运用时间与人之间巧妙的关系,已经告诉了当下的人们他想在电影里表达了什么。
其实注定看不完看不到这世界所有的电影,所有的一切,也许最后最后最后,会被历史压缩成一部电影,一本书,再次,传到下一代,而下一代的当代,也同我们一样,注定看不完看不到这世界所有的电影。
虽然开篇槽点满满,看到17集竟然也看进去了,在剧荒的现在还是可以的。总体来说案件还行,17集了才俩案子还是有点太慢?? 感情戏有点扑朔有点跳跃。回去翻小说发现第一个案子没结男女主都睡过了?? 电视又觉得可以理解了 希望给圆回来吧
4分有点低了 感觉6,7分吧
纯路人飘过 大侦探什么时候播啊喂 没剧了
虽然开篇槽点满满,看到17集竟然也看进去了,在剧荒的现在还是可以的。总体来说案件还行,17集了才俩案子还是有点太慢?? 感情戏有点扑朔有点跳跃。回去翻小说发现第一个案子没结男女主都睡过了?? 电视又觉得可以理解了 希望给圆回来吧
4分有点低了 感觉6,7分吧
纯路人飘过 大侦探什么时候播啊喂 没剧了
刚刚看完第二遍,又发现了更多细节,也理解了看第一遍时不太清楚的几个问题。翻了一下影评,也找了谈论这集的播客,但发现似乎每个人的理解差别挺大的。而且和我一样,一些争议其实是因为对片中的细节看第一遍时有误解或遗漏。所以我想先试试把后来想到的解释整理一下,给可能有困惑的友邻参考,也欢迎大家继续补充和讨论。
刚刚看完第二遍,又发现了更多细节,也理解了看第一遍时不太清楚的几个问题。翻了一下影评,也找了谈论这集的播客,但发现似乎每个人的理解差别挺大的。而且和我一样,一些争议其实是因为对片中的细节看第一遍时有误解或遗漏。所以我想先试试把后来想到的解释整理一下,给可能有困惑的友邻参考,也欢迎大家继续补充和讨论。 1. 声音的时有时无:在短片一开始时骑士们骑马穿过树林的画面中,伴随着马蹄声、林中鸟鸣、流水声和金属撞击声,还会随着镜头焦点的变化,看到林木上的金色涂鸦一闪而过。这些涂鸦有眼睛,也有漩涡卷云式的图案。 对于剧版《三体》我的态度一直比较复杂。身为原著党,我怕他拍不出那种硬科幻的张力;身为一个前编剧,又怕剧方太照顾原著党而减弱了影视语言的魅力。 身为四分之一个同行,我深知,这部剧改编难度有多大,而且要顶着那么多的关注和目光,还有大家都懂的原因——那简直就是在春晚的舞台上穿着束缚衣,表演一个大多数观众都熟悉的节目……光想想就让人 对于剧版《三体》我的态度一直比较复杂。身为原著党,我怕他拍不出那种硬科幻的张力;身为一个前编剧,又怕剧方太照顾原著党而减弱了影视语言的魅力。 身为四分之一个同行,我深知,这部剧改编难度有多大,而且要顶着那么多的关注和目光,还有大家都懂的原因——那简直就是在春晚的舞台上穿着束缚衣,表演一个大多数观众都熟悉的节目……光想想就让人胆寒! 我应该算是《三体》书粉的群体了,三本看完之后,我还回头把第一本又重温了一遍呢。但我深知剧本和小说,是完全不同的两种语言形式。比如小说里,可以非常细致的和你解释那些枯燥的物理理论,来让读者了解科幻的理论背景;可以用大量的文字,来进行人物的心理描写,让读者增加人物的代入感;可以用很多篇幅让大家了解当时的社会背景和人物关系等等。可在剧本和影视作品里,这些都做不到。能够推进叙事的只有场景、行动、对话。 大家可能觉得三体改编的难点一定在于那些大场面,因为那些场面着实深入人心。我个人也万分期待那场纳米飞刃戏,和战舰戏……(好了,不剧透是书粉在安利电视剧时的责任!)但其实,我觉得,《三体》的文戏也是改编的一大难点。毕竟特效方面,之前的那些大制作,国产片不是没尝试过,科幻的也有成功案例,所以我们关于特效的问题不是做不出,而是想不出,这种东西就很玄学了,目前来看,前5集的特效部分都很不错,那个3K 眼镜视角的宇宙波动有感动到我。 正因为上面所说的剧本和小说的不同。所有有诚意的改编作品,我都希望能够把它们作为一个独立的作品来看待,而不是与书做对比。 我是尽量在带着一颗非原著党的心在看这部剧的。时不时会想一下,这样的剧情设计没有看过原著的观众能懂吗?这样的表达观众能接受吗?因为作为原著党,我觉得都很好,有些和原著顺序不同的小改动,也让我很能理解,这样的作法是更容易让人代入剧情的。 在我看来,《三体》原著党虽然很多、声音也很大,但剧版不能只成为原著党的狂欢,我想带着非原著党一起狂欢! 目前为止,我完全理解导演所做出的一些小改编,在书中穿插着叙述的方式,导演改成了集中到汪淼的视角。 集中视角的做法其实就是在照顾非原著党,这虽然是汪淼——一个应用物理学家的视角,但却是最容易把观众带入到三体宇宙的视角。对于非物理的世界汪淼多少是有些社恐的,他沉浸在自己的纳米研究多年,对纳米实验的量产有很深的执念。这样的一个人,对于有些玄的射手和农场主的理论是有抗拒心理的,所以第一次去科学边界的时候他就拒绝了,同样,对于史强和公安局的突然召唤,他也依然是抗拒的。 这样封闭着的他,是最适合带我们打开三体宇宙的人选。 前五集,我们跟着他的视角,了解了射手与农场主的故事,最重要的是,完全的理解了,为什么这个故事对于物理学家来说是如此恐怖的一个理论。甚至当这个理论在现实中被证实时,是致命的,那些世界各地,选择了自杀的物理学家,就是因为科学边界让他们看到了,这个故事在事实层面的证据。他们把一生都投入到物理学研究中,他们爱物理,物理就仿佛已经是他们生命的一部分,亦或是全部生命。可是有一天,一个人突然出现,告诉他物理里的规律都是别人故意让他看到的,物理是不存在的,并且还拿出了有力的证据,他们的世界就这么塌陷了。 如果你没有看过三体,且无法理解我上面所说的这些物理学家们为什么会自杀的话,那么我相信,看到第五集的时候你一定就能懂了。 这就是这部剧的成功之处,前五集看起来是按照小说顺序进行铺阵的, 但其实里面不但调整了铺阵顺序,也做了很多人行为逻辑上的改变,让汪淼这个人的行为更加合理。还把三体游戏的内容整体都往后调整了,我本来以为是不会拍了呢,但看了一下演员表,游戏是有的,而且所有人物都在,那就是说把这一部分整个都往后移了,这样确实更有助于让观众代入,让非原著党理解剧情。 汪淼视角的代入是一个循序渐进的过程,他毕竟不是一个大众性格的主角,代入过程是向内寻求的。书里有很多关于他内心戏的描写,比如在会议中常将军说起“战争时期”时,汪淼的那一段梦呓般的内心描写就很有预言性:战争时期?战争在哪儿?……春天的阳光下,街道上车流如织;草坪上有人在遛狗;还有几个孩子在玩耍……我在重读第一本书的时候 ,看到这一段,感慨万千,还专门做了读书笔记。 但在剧中这样的内心世界就无法表现了,他仅仅只是史强来家里请他时,听到他们说起“作战中心”时嘀咕了一声。这样内敛的角色的影像化是很难代入的,但剧做到了,到了第五集我完全感受到了汪淼身为一个物理学家的绝望感。他在这样的绝望中和史强那个他“最讨厌的那类人”和解了,他们喝着酒,聊着天,仿佛两个完全不同的世界突然碰撞在一起一般……这种代入感,除了导演不断融合其中的第一视角的拍摄方式、特效式的心理具象化、以及经常出现在视频正中间的倒计时……之外,还非常考验演员对人物的理解。 这就不得不提一下这部剧的选角了。 看了看很多人都在说史强,原著里这是一个最早出现的,有非常明确的外貌描写的人物:外貌五大三粗,一脸横肉,穿着件脏兮兮的皮夹克,浑身烟味,说话粗声大嗓。 书里出现的第一个人名虽然是汪淼,但给读者印象最深的却是史强,这个人给人的感觉可以用“浓烈”来形容,外貌、语言,还有行为,都会让你觉得他的整个人都过于浓烈了些。 书里我代入了汪淼感受到了史强的“冒犯感”,剧里我也感受到了,而且是一个并不五大三粗,也没有一脸横肉,还挺干净的史强带给我的。 我之前不怎么喜欢于和伟,但史强这个角色,让我不得不服,这个看起来不是史强的男人,从头发丝到脚后跟都绝对是史强。 不过我最喜欢的还是汪淼的选角,张鲁一这个选角真的好神啊,张鲁一的第一个镜头,我就笑了,那带点社恐气场的眼神,有点挑剔、封闭的人物体态,真是太对味儿了。 现在才更新到第五集,我已经哭了一鼻子了,怎么说呢,这一鼻子哭的很复杂,我知道所有的剧情,但是还是被张鲁一的表演感动到了,他的表演让我深深感受到了汪淼的绝望感。 好喜欢史强和汪淼在早餐馆里喝酒聊天的那一场戏啊!书里的这一段我也很喜欢,但影视化的感觉会更加强烈一些。两个人看似是在自说自话,但却又完美的把对方带入了自己的世界里。两个完全不可能合的来的人,就这样成为了朋友 。 剧里加了一个两人楼上楼下的互敬军礼的互动,很感人,让我更喜欢这一对儿了,啊不,这两个人物了!(他们说不能乱嗑CP!) 三体的剧拍完了那么久,现在才和大家见面,大家都知道这段路有多难走,我身为一个前编剧又是一个书粉,实在很难完全站在一个纯观众的视角来看这部剧,有时会站在书粉的角度,有时会站在剧方的角度,会觉得他们太不容易了,能交出这样的答卷,真的已经非常厉害了。 所以我也真的尽力了,我觉得非原著党,看到第三集的时候如果觉得迷糊的话,请再往下看两集,到了第五集,你一定会决定追下去的!相信我! P.S.对了,如果非原著党突然对原著感兴趣的话,注意,在看第十章的时候开听书,你会有不一样的听书体验! 下个论断:《来自深渊》是这个时代不可多得的杰作,尽管它有着诸如虐童娈童福瑞猎奇的恶名,依然不减它的光辉。(刘易斯·卡罗尔也是以这样的方式疏导自己的欲望,《爱丽丝漫游奇境》对作者和读者来说何尝不是一种深渊-兔子洞?起码他们认真地对待这些欲望并加以升华) 我的观感上深渊是从《深魂黎明》剧场版真正开始起飞的,就好像土笔忽然找准了应 下个论断:《来自深渊》是这个时代不可多得的杰作,尽管它有着诸如虐童娈童福瑞猎奇的恶名,依然不减它的光辉。(刘易斯·卡罗尔也是以这样的方式疏导自己的欲望,《爱丽丝漫游奇境》对作者和读者来说何尝不是一种深渊-兔子洞?起码他们认真地对待这些欲望并加以升华) 我的观感上深渊是从《深魂黎明》剧场版真正开始起飞的,就好像土笔忽然找准了应该提出的问题:在深渊中如何获得科学?其相应的代价又是什么? 于是黎明卿这个角色应运而生,在他身上可以说浓缩了近代以来科学的探索与迷误。黎明卿只是一个求知的意志,因为它最先向深渊献上了自己的人性(成为白笛),而科学精神堪比遗物精神隶属机zoaholic,所有选择跟随的祈手都是黎明卿的化身。这样纯粹的求知意志在深渊古老的献祭秩序下扭曲了,成了以亲子之爱克服诅咒的人体实验的最前线。 承接剧场版的问题意识,《烈日的黄金乡》又是一个绝佳的提问:深渊中的价值是何物? 然后我们得到了近代史中从大航海殖民到资本原始积累再到价值社会建成的故事。从莉可和雷古的视点来看,她们经历的近似于从《千与千寻》到《幽灵公主》的故事(恶版宫崎骏ww) 背景故事则是,殖民者扭曲了原住民女孩儿的愿望,搞大了她(也是大地母亲)的肚子,一次又一次地夺走原属于她的价值,寄生在她的躯骸中。生骸村是最具代表性的「免疫共同体」,起初他们被假水(寄食者)毒害,再由原初罪责演化成的创始神话成立,依靠类子宫的薄膜隔绝外部威胁的寄食城邦。法普妲只是要取回属于她和母亲的价值。 土笔的洞察——原先我们以为是资本的问题,最后只会是幽灵(生骸)和债务的问题,它们在等待被烈日清算的那一天。 说完科学和资本各自的提问,可见,这个可怖的深渊,就是自现代以来不断扩张、脱离掌控的[神圣]的化身,它在历史上有着许多响亮的别名:大洞,空无,虚无,深渊(尼采),非存在,无意识......想必这些探窟家们也各自领受了祝福和诅咒。 接下来要提出的问题似乎是出自于古老的巫术/神秘主义(神秘卿),灵魂重叠的问题相当期待(艾略特小吉丁中所写:那熟识的复合的灵魂),哎又要等好久啦! 有一点比较让人在意的是,土笔的深渊毫无疑问是个母性的深渊,且不说白笛们大多是女性,莱莎在奈落底的生育,除咒之笼的形态,以及伊噜缪伊和维可的牵绊都是如此,[温暖的黑暗]可以说就是对子宫的描述。 无须下定论说《来自深渊》就是孩童向母亲和家庭的回归,因为作品中还有另一条暗线,就是陌生人之间通过爱建立起的关系才是家(黎明),《烈日的黄金乡》把这个主题继续深入,在维可和伊噜缪伊这对“母女”身上倾注了最多笔墨,袜子强感受到的虚无缥缈却又有着强烈向往的「乡愁」就在两人相拥之处。 回到开头的问题,土笔让孩子去恐怖的深渊探险完全是因为自己的xp作祟吗?我想不尽然,此处用我视频中的一些概念做点补充。我把《来自深渊》选作动画中最具代表性的恐怖谷(灵薄狱的话就选《灰羽联盟》)——且不说这就是一个被诅咒的大洞,主角团也是由死婴+机器人+生骸三重类人体组合而成,深渊的剧作基操就是不断地让人直面孩童的可爱与可怖这两极。 而uncanny valley这个词的意蕴主要集中在uncanny,也就是unheimlich上。在《形而上学导论》里,海德格尔指出,人是最莽劲森然者(或译最诡怖的),是莽森万物中最甚的(das Unheimlichste des Unheimlichen,或译 诡怖中最诡怖的) 作为技艺的人类存在者的本质就在这“暴力-行事”中:人类存在者是僭越界限的此在;当他们依循这种冲动行事时,人类存在者的此在发现自己无家可归,成了莽森者。 不过,失去这样的家园似乎正合主角心意,莉可自己曾说:对探险的渴望超出了见到母亲的愿望,普鲁修卡则这样理解:你是想成为妈妈那样的女性而非只是想见她对吧,这比无目的要高太多了。莱莎也在剧集的开头提到过:如果不离开莉可,她自己会被深渊嫌恶,总结来看,这是个「搬家故事」。 如果有看过「吹笛人」视频的朋友也可以很自然地理解为什么必须由孩童去直面深渊的挑战,那就是天真和洁净对上噪声和污染,途中她们不断遭遇吹笛人般的存在(如黎明卿、袜子强),最后要给出下一个两千年(童年再生)的启示。 本文内容主要综合自搜索大蛇传说背景时查到的一篇由埃塞克斯大学Department of Literature, Film, and Theatre Studies研究员撰稿的文章,加上自己搜到的其它资料,以及抖森在美国影视演员工会特别放映会上的采访问答部分内容。 本文内容主要综合自搜索大蛇传说背景时查到的一篇由埃塞克斯大学Department of Literature, Film, and Theatre Studies研究员撰稿的文章,加上自己搜到的其它资料,以及抖森在美国影视演员工会特别放映会上的采访问答部分内容。 从尼斯湖水怪到喀纳斯水怪,从神农架野人到北美森林大脚怪,这类遍布世界各地的传说生物被称为"Cryptid",甚至还有一门专攻于此的学科叫Cryptozoology“神秘动物学”。人类社会的集体创作造就了这些怪物,它们可以说是“集体无意识”的产物,是一种人类内生性恐惧、焦虑心理的外部投射(psychological externalization of internal anxiety)。 我们的故事以维多利亚时代尾声阶段为背景。彼时达尔文刚刚出版《物种起源》,人类对“生命”的认知以及寄托“意义”的方式从此发生颠覆;与此同时,众多科学发现的涌现也开始同绵延千年的宗教信仰和民间传说发生冲突。女主对埃塞克斯这个闭塞传统、围绕基督教组织起来的渔猎社区的闯入,正是大时代下理性VS信仰之争的缩影。 埃塞克斯独特的地貌给Cryptid的诞生提供了自然的滋养,水怪传说由来已久。埃塞克斯位于伦敦以东,拥有英格兰最长的海岸线,囊括数百个水湾和河口。当地是潮汐地带,广袤的盐沼、充满陷阱的泥泞土地每天两次被海水淹没,并不断变化地形。人们很容易迷路,被潮汐所困,在低垂的雾气中听错或者看错东西。也是由于地貌所限难以进行开发,埃塞克斯的一些地方至今保留着千年以前的样子。(抖森开玩笑说:这地方怕是连新冠病毒都不来的…) 在维多利亚时代,埃塞克斯以渔业为支柱产业,可以捕到像蛇一样的鳗鱼。当地渔民捕鱼作业或是海盗走私的过程中,也许在水上遇到过未知的物体。 当时的一个传说是,埃塞克斯一个叫Bures的村庄边上的一个古老湖泊中有“龙”出没,恐吓村民、掠食羊群。在毗邻的萨福克Wissington村教堂,一幅中世纪的“水龙”壁画被保存至今,据教堂的导览手册介绍,它描绘的可能就是Bures龙的传说,相关记载称: 最近,苏家的男人们可谓火出了圈。办公室、地铁、家,三点一线满满的都是讨论这帮渣男的声音。 《都挺好》?一点都不好!懦弱、贪心、自私、冷漠、啃老,简直就是在360度花样展示渣男配方。 最近,苏家的男人们可谓火出了圈。办公室、地铁、家,三点一线满满的都是讨论这帮渣男的声音。 《都挺好》?一点都不好!懦弱、贪心、自私、冷漠、啃老,简直就是在360度花样展示渣男配方。 第一部分以George离队作为结尾。 纪录片的对话中充斥着数不尽的同时代的人与事,以及太多太多有趣的梗,比如他们在排练室里重复当年在《一夜狂欢》中的台词。一下子回忆不起来所有的细节,这里就不一一例举了。 第一部分以George离队作为结尾。 纪录片的对话中充斥着数不尽的同时代的人与事,以及太多太多有趣的梗,比如他们在排练室里重复当年在《一夜狂欢》中的台词。一下子回忆不起来所有的细节,这里就不一一例举了。 仅仅想分享一下几位人物给我的感觉,只是自己的感觉。 George Martin是个非常稳重、务实且真诚的人。 Sgt. Pepper之后的Paul的确很强势(不至于粗鲁也不至于独裁),但他的确也很强大,是中流砥柱。Paul在这头七天基本上就已经创作成形了Let It Be中最重要的几首歌(甚至Abbey Road里的组曲),且不是从储备歌曲中改编的。第一部分中Paul与Northern Songs最大股份持有人Dick James的互动非常微妙,能看出在当时Paul就已经察觉出端倪并且很不待见他了。 John的确不再像早期那样领导乐队了。在第一部分中,除了Don’t Let Me Down以外他参与创作的全部是乐队不完善的储备曲目,但也很大方的贡献出了自己的Across the Universe。也许是因为他如今多出来的艺术家身份令他分心,比起曾经的clever beatle如今他的角色更像是一个funny beatle。 George在性格上是一只猫,非常典型的猫。他创作的歌在当时的排练室中的确表现力不强,他自己也说了都是些慢歌,且不便用于演出。但是从多年后的结果看来,只有真正照着他自己的意思来才能把其长处放大。也就是说,他的音乐有多好,在录制出来之前可能真的只有他自己知道。从George与其他成员的争论中可以感觉到,他貌似是整个披头士中最不披头士的一员,因为他的很多尝试都是与披头士所定义的摇滚乐背道而驰的。事实也恰恰证明,绝大多数外民族的文化元素和音乐元素——甚至各色各样的人,都是通过George进入披头士的世界里。我认为George可能是一个自身才华大于自身能力的人,不过我当然没有资格这么说啦! Ringo真的很真诚、很幽默、很大方也很欣赏另外三只beatles。可能是因为此前已经有过一次离队史,此时的他心态更成熟,他很认真扮演着自己的角色,同时也承认自己在创作能力上稍较逊色。但是他并没有因此显得处境尴尬,反而,仔细观察的话可以感受到:没有他的话这支伟大的乐队貌似更容易分崩离析。 期待PART 2!!!!!!!!!!!!!!!!!! 这部拍摄于1987年的监狱电影,是华语监狱片的开山鼻祖,也是享誉国际的监狱片代表作。 记得第一次看监狱风云是在很小的时候,看完之后只是记住了一个道理:做人要忍,忍一时风平浪静,退一步海阔天空,就像正哥在狱中板凳上写的一样。 这部拍摄于1987年的监狱电影,是华语监狱片的开山鼻祖,也是享誉国际的监狱片代表作。 记得第一次看监狱风云是在很小的时候,看完之后只是记住了一个道理:做人要忍,忍一时风平浪静,退一步海阔天空,就像正哥在狱中板凳上写的一样。 就智商来看,正派傻逼傻逼的,反派猴精猴精的 就智商来看,正派傻逼傻逼的,反派猴精猴精的 就智商来看,正派傻逼傻逼的,反派猴精猴精的 就智商来看,正派傻逼傻逼的,反派猴精猴精的 就就智商来看,正派傻逼傻逼的,反派猴精猴精的 就智商来看,正派傻逼傻逼的,反派猴精猴精的 智商来看,正派傻逼傻逼的,反派猴精猴精的< 就智商来看,正派傻逼傻逼的,反派猴精猴精的 就智商来看,正派傻逼傻逼的,反派猴精猴精的 就智商来看,正派傻逼傻逼的,反派猴精猴精的 就智商来看,正派傻逼傻逼的,反派猴精猴精的 就就智商来看,正派傻逼傻逼的,反派猴精猴精的 就智商来看,正派傻逼傻逼的,反派猴精猴精的 智商来看,正派傻逼傻逼的,反派猴精猴精的 就智商来看,正派傻逼傻逼的,反派猴精猴精的 这个电影里面的男主有精神障碍,总是出现另一个别人看不见的自己跟自己说话。从监狱里呆了8年出来的男主再去芬兰的路上一下飞机就被盯上。在车里被迷晕后就被绑着捆起来了。一开始奔跑的小女孩也就是后面的女主阿丽娅很棒。男主虽然被锯了一条腿不过最后把阿丽娅带回来了也不算亏。最后电影还是留了悬念,比如阿丽娅跟男主回到美国后在餐桌上出现杀死那个女黑人的幻象说明事情并不简单 这个电影里面的男主有精神障碍,总是出现另一个别人看不见的自己跟自己说话。从监狱里呆了8年出来的男主再去芬兰的路上一下飞机就被盯上。在车里被迷晕后就被绑着捆起来了。一开始奔跑的小女孩也就是后面的女主阿丽娅很棒。男主虽然被锯了一条腿不过最后把阿丽娅带回来了也不算亏。最后电影还是留了悬念,比如阿丽娅跟男主回到美国后在餐桌上出现杀死那个女黑人的幻象说明事情并不简单 《Jose与虎与鱼们》是2020年日本一部比较出色的现实题材动画,入围了2021年日本奥斯卡最佳动画电影的评选。影片曾有同名电影,本次用动画呈现,更显示出日本动画的细腻与情感属性。 影片讲述了身有残疾但却喜爱读书和绘画的Jose,与热爱大海和潜水的健全男孩恒夫的恋爱故事。两个人相互鼓励并支持对方追求梦想的做法让人感动。这是一 《Jose与虎与鱼们》是2020年日本一部比较出色的现实题材动画,入围了2021年日本奥斯卡最佳动画电影的评选。影片曾有同名电影,本次用动画呈现,更显示出日本动画的细腻与情感属性。 影片讲述了身有残疾但却喜爱读书和绘画的Jose,与热爱大海和潜水的健全男孩恒夫的恋爱故事。两个人相互鼓励并支持对方追求梦想的做法让人感动。这是一部涉及残疾等弱势群体的现实题材作品。 影片画风唯美,情感细腻。人物塑造可信,情感转折合理。擅长运用火车、野花等生活中的素材表达即时的人物情绪。对两位主人公在海边宛如跳舞一般的放飞心情的重场戏刻画十分到位。 影片用几位青年人的恋爱故事,揭示了日本人自力更生、坚持不屈的民族性。让观众感受到一种生活的动力和正能量。 世界观非常之大(异世界 魔法 天空之城 兽人 妖精 怪兽)但故事非常之小,只是简单平淡的爱情(无依无靠的颓废青年和情窦初开的懵懂少女)没有惊天地泣鬼神般的拯救世界也没有男女主开无双通关异世界. 第一话:男女主邂逅,并且是俗套的英雄救美似的邂逅. 世界观非常之大(异世界 魔法 天空之城 兽人 妖精 怪兽)但故事非常之小,只是简单平淡的爱情(无依无靠的颓废青年和情窦初开的懵懂少女)没有惊天地泣鬼神般的拯救世界也没有男女主开无双通关异世界. 第一话:男女主邂逅,并且是俗套的英雄救美似的邂逅. 第二话:温馨的日常以及揭开了女主的身世,暗示女主可能时日无多(男女主遇到困难). 第三话:男主殚精竭虑的想办法提升女主的战斗技巧(主人公尝试解决困难). 第四话-第六话:女主出征后传来了战败的消息,男主情绪崩溃.所幸女主平安归来,失而复得的心情刺激到着男主,男主意识到自己可能是真的喜欢女主,并且彼此互诉衷肠(但这里暗示了女主透支魔力并不是完完全全没事)。 第七话-第九话:温馨祥和日常的背后是女主魔力透支导致灵魂不稳定,一点点的忘记过去.女主从惶恐不安慢慢地开始接受并且享受当下,但男主始终无法平静下来绞尽脑汁也要拯救女主(这里一段剧情可以说全作最精彩的地方,女主和男主哪怕是恋爱了,也拥有自己完整的人格.知道自己可能要不久人世开始织围巾,我一开始以为是给男主织围巾,事实证明我真的境界低了,天气逐渐转凉女主是给孤儿院的小孩织保暖围巾). 第十话-第十二话:男主找到了稳定灵魂的办法,便出发去目的地,以为女主不能使用魔力=整天围绕男主身边的花瓶? 大错特错女主!到达目的地后女主一直在做力所能及的事情,帮船员打扫卫生洗衣做饭并且安抚了得知真相情绪崩溃的男主(随后便燃尽最后的灵魂与记忆救下了男主和她的挚友,这里结局配合神插曲Scarborough fair,听者无不泪沾襟)。 整部剧看下来男主女主都是坚韧不拔的性格以及悲惨绝伦的命运,(哪怕恋爱后还有自我人格的女主在日剧里非常非常难得)其实剧情非常俗套,看到前几集甚至能猜到结局,但能把人套进去的故事才可以彻彻底底打动人心. (如果男主没被女主拯救估计还活在下水道里浑浑噩噩,女主如果没遇到男主估计没体验过爱情就消失殆尽了,这是一个互相拯救而又简单平淡的爱情故事罢了). 结论:优秀的剧情+贫困的经费+神仙的配乐=一部感人肺腑的爱情剧。 短短十二集把男女主塑造的活灵活现真的是太厉害了,学到了学到了。 好喜欢夏帆!非常灵动的女孩?? 第一次知道夏帆还是在「海街日记」。 夏帆、美宝和麻咪在KTV叙旧那段演的好好!很自然!就像大家毕业后和朋友们一起聚会聊天一样!!小学时期的麻咪和夏帆美宝交换贴纸那段也好熟悉哈哈哈,一下把我拉回了小学!而且她们穿得像樱桃小丸子可爱!!!好可爱喔!剧里的歌都好好听!好看好听!!疯狂安利!! 好喜欢夏帆!非常灵动的女孩?? 第一次知道夏帆还是在「海街日记」。 夏帆、美宝和麻咪在KTV叙旧那段演的好好!很自然!就像大家毕业后和朋友们一起聚会聊天一样!!小学时期的麻咪和夏帆美宝交换贴纸那段也好熟悉哈哈哈,一下把我拉回了小学!而且她们穿得像樱桃小丸子可爱!!!好可爱喔!剧里的歌都好好听!好看好听!!疯狂安利!!14416
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猫语猫寻
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里相玉
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"Cryptid"
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蛇之传说
这些天,在Sudbury附近的 Bures 周边区域,最近出现了一条恶龙,它身形巨大,头顶长角,牙齿如锯,尾巴细长,屠杀了一群羊。当地领主Richard Waldegrave 爵士的家丁们上前抵抗,向它射箭,结果被它的肋骨弹回,仿佛硬石金属相碰;被它的脊背弹回,发出叮叮当当的声响,仿佛在敲击铜板;由于它的皮肤无法被穿透,箭支纷纷被打回很远。几乎整个县的人都被召集起来加入屠龙,但当龙发现自己又要变成众矢之的,它逃进了沼泽,藏到了芦苇丛中,再也没有人见过它。——Chronicle of Henry de Blaneford of St Albans Abbey
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它它
偏离主题提一下,看到垃圾哥回归垃圾哥,在《请回答1988》EP18友情客串,还是会觉得心动呢!
到了这一集,三兄弟的性格大概能看出一点痕迹啦,各有各的暖傻萌点。不过也可能有后期编辑的人为力量,以及纯粹属于我个人观点。
(一)青岛哥:一枚老干妈级别的暖石头
青岛哥不愧是大哥,是楷模呢。对弟弟也是照料有加又勤
偏离主题提一下,看到垃圾哥回归垃圾哥,在《请回答1988》EP18友情客串,还是会觉得心动呢!
到了这一集,三兄弟的性格大概能看出一点痕迹啦,各有各的暖傻萌点。不过也可能有后期编辑的人为力量,以及纯粹属于我个人观点。
(一)青岛哥:一枚老干妈级别的暖石头
青岛哥不愧是大哥,是楷模呢。对弟弟也是照料有加又勤劳。EP01里早起背剧本还不忘做早饭,这一集清扫车面积雪,提前将车内制热。干脆包揽了做饭项目(不愧是妈妈担当)。一个小细节,三石头前往居德瀑布一直“坐在车后排啥也做不了”“光是和行李窝在一块儿”的嘟囔略cute哇。
(二)垃圾哥:一枚“动手动脚”抓耳挠腮的暖石头
大概真的是垃圾这个角色在迎合垃圾哥本人。这集愈发凸现他的魅力暖啦。
青岛哥做晚饭时,垃圾哥一再前来确认要不要帮忙,像个护妻狂魔一样在眼前踱来踱去,实在没事干,就在一旁陪聊,叽叽喳喳,又奉上揉肩伺候;青岛哥在沙发睡着也不叫醒,默默扯被子给盖上;主厨昌大哥因为”无法加入对话“的特别性格,没有开车前往宿舍而是瀑布,垃圾哥两眼三语迅速化解掉他的不安和自责;回程,还坚持喂其实是没空腾出手只顾开车的主厨昌大哥一口香蕉。
看着是乐呵呵的齐刘海傻石头,其实是内心棉柔的小哥吧!不然怎么能和任何人都迅速亲密咧,感染力MAX!脆骨!
垃圾哥凭借他的垃圾英语,在音乐咖啡厅,在居德瀑布求合影,居然毫无阻碍地和外国人对话咧。
(三)主厨昌大哥:一枚敏感黑洞又好笑的暖石头
其实这集暂时还看不出他更多的性格特点。倒是在走错路,以及将从地下喷涌而出的温泉比喻为”放屁”,凸显他的黑色幽默咧。居然选了“歌曲改变人生”的ost,嗯,是个拔错的小伙。
(四)石膏忙内:一枚喜欢哥哥的贴心忙内
他喜欢哥哥们也太露骨了吧,选择撕掉手写信还是选择拆开下一封,只是听到三位哥哥会一起旅行,迅速回答:我想去!!!
还贴心地买来桌布睡裤!!!(有照顾到女性观众的心理么!还是喜欢看哥哥们裹睡裙嘛!)
可怜的娃穿礼服穿皮鞋拎购物袋逛阿姆斯特丹,哈哈。
之所以叫河那石膏,是runningman20150329,好像是这期。河那为宣传电影《二十》来参加节目,在节目中的知识问答环节,节目出的题目是既是制作台球的原材料,也通常比喻大学为OO塔。结果河那的回答是“石膏”!!!
说说旅行吧。我觉得冰岛篇好看,也是因为石头们性格真是好呀。景色虽然没美妙,可毕竟在场才会感受那种扑面而来,无法提示的惊喜。重要的还是和谁一起分享此时此刻。我留意了下其他一同观光的游客都没他们闹腾,又举手欢呼又是啃冰锥冰淇淋的,三人居然还互相用暖宝宝焐鼻子焐脸!到底秀恩爱到什么程度呢。三个人也是默契十足,无论谁抛个的梗,另外的人总能稳打稳扎接住,“放屁梗”,以及房间的”落地灯理发廊“情景剧,真是又冷又幼齿,不过石头们倒是挺乐在其中。以及头一天的糟糕天气,暴雪耳光,以及夏季运动鞋什么的苦,旅行中的这种倒霉事也是常客。石头们也没有气急败坏地爆粗口呀,没有怨气,还自黑:一直在雷市逛吃热狗逛吃热狗。一个荷包蛋的软糖就解救了冷冰冰的气氛,好容易哄呀。给我一打这样的男票!
反思我自己出门旅行,遇上攻略之外的事,也是暗暗气爆的心情呢,完全不能自得其乐,视为幸事呢。以后尽量少跳脚,多笑笑。爱笑的人儿运气不会太差,嗯哼。迷信一回。
还有配乐。不能不提配乐!表白编导!居然放了Zion.T的歌,下回也记得配曲吴赫呦,嘿嘿。
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娱史通鉴
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Wow斯嘉丽
但是随之而来的,是对这个剧情一串串的疑惑,尤其是看完电影了以后,我根本不知道这女的到底死了没有,那个店
但是随之而来的,是对这个剧情一串串的疑惑,尤其是看完电影了以后,我根本不知道这女的到底死了没有,那个店家不是跟那个女主说了,你跟我们是同一类人。然后那个男主又说,你明明没死,为什么还会来到这里。
那这个女的,她没死???那个老板娘为什么要这么说???
那这个女的,她死了???那个男主角为什么要这么说???
还有,她在学校拍的那个鬼,是怎么回事??她进了旅馆,那个人影是什么??洗澡时,那个假发是为什么??还有一直在她身边的女鬼是为什么??
尼玛,只顾着制造恐怖尖叫,其他什么都不阐明,有意思吗???
一个做梦就可以掩盖所有的粗制滥造了吗??
这部电影让我想到了以前我看到的一部电影叫"凶间雪山",跟这部电影一个走势,一大串的灾难发生了之后,只靠N个梦就全部解释了。
开玩笑,真当观众是煞笔吗??6273
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西山老鬼
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TurboKr
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Karlson
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柴大早
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riverwoodjoe
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绿岛阿郎
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没有昵称星人
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牧遥
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冒牌上尉
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亚比煞
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小河studio
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宋天师聊动漫
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袁
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郑核桃
这片子几乎每一个镜头都带有特别强烈的导向性,交待特定的信息,就像编码一样,如果你眨眨眼睛错过了,有可能到了后面就对不上号
这片子几乎每一个镜头都带有特别强烈的导向性,交待特定的信息,就像编码一样,如果你眨眨眼睛错过了,有可能到了后面就对不上号,影响对叙事的理解,它要求观者的解码过程严格跟随叙事的节奏,比如陈冠希进入餐厅后,前台小姐奇怪地看着他,这组画面要求观者立刻得出陈冠希不是该餐厅常客甚至不同于普通食客的信息,为后面逐步揭露他的身份、处境作铺垫;同时叙事又有所保留,每个镜头或每组镜头只是巨大叙事链条中不可缺少的几环,只有当你看完整部电影时,才能彻底收起这根链条。所以,看着好累,沉溺其中的累,因为你需要不断地对剧情进行猜测。与之不同的一些文艺电影则在叙事上有所保留,相反添加电影手段方面的额外信息,使得观者如入迷宫,即便结束了观影过程,也有可能错过半路上的风景,但并不影响整体的迷宫体验。总得来说,《狗咬狗》讲述了非常简单的一个故事:警察抓凶手。这一故事模型的叙事形式逃不出固定的套路,但本片最大的张力来源于超乎寻常人想像的、对道德和社会公正底线的挑战(虽然到了后面这些符号性质的东西都渺小的不值一提)。而且我觉得能够调动非常消极的因素来尝试触摸一些积极的意义,这招很牛B,类似骨头发芽、腐尸上开花。
说说几个煞风景的地方。一是垃圾女抱小狗的温情“诗意”段落,原本悬在心口耳边的音乐风格急转直下,乱世真情也不过如此,但在逻辑上严重损害了影片气氛的延续性;二是李灿森震惊时候张大嘴巴的表情,与他一贯的冷酷不符,尽管已经眼睁睁看着N个同仁死在凶手手下,于情于理作此反应都不为过,但他发现父亲贩毒实情时表情也变化了了。身为局外人的观者我,在这种时刻显然要比他更冷酷。三是看到父亲尸体时又给他表情的那个特写,实在是太煞风景了,身为一个理性的观片选手,这个镜头终于彻底拉开了我与影片叙事之间的距离。该有的悬念都过去了,我的心不再被吓得怦怦跳,我的情绪也不再被它左右,也不用再随时准备捂上眼睛躲避血腥镜头,只要安心等待揭晓过程,编码者自然会主动解码。
但那个温情到死的拥抱改变了一切。那个温情到死的拥抱让我想起了那句话:“找个男人如果他不会打架,那就等于找了个女人。”呵呵,怨不得金刚那么%&#×,连echo提到女主角时都下意识说“金刚的女朋友”。这段画面的色调暖得吓人落日也美得要死,在一个充满未知和期待的结局之前,我相信所有女观众的心都会随着再一次出来煞风景的外文歌飘向很遥远很遥远的某个地方……倘若真能如此,“免我惊,免我扰,免我四下流离,免我无枝可依”的套路可休矣,从明天起跟着你的男人流浪吧逃亡吧!
就这样结束了多好?女人的肚子都大了。他们带着同样的项链去看医生,却要为手术费而发愁。车子停下来,“等我。”这一句话一出口我就知大事不妙,叙事漏洞大显身手的时刻到来了,我们的孤胆警察同学肯定会没有理由没有原因地从某个角落里莫名其妙地出现,在影片结束前与这个系着N条人命的杀人恶魔展开殊死搏斗,好给观众和社会公正一个交待。真抱歉我敲出这句话时难以掩饰的讽刺意味,理性的观片选手此刻也已经彻底站到杀人犯这边来了。果然!警察来了,还带着编号。我前面解码时候一定漏掉了什么重要信息,导致此刻应了上句话的景。女人临产,两狗终于面对面决斗。陈冠希扑上去,我以为他要跪下,结果却是肉搏。不过后来他还是跪下了。可我万万没想到女人自己迎着刀子过去了。我没想到!其实这样的结局也是很老套的啊,可我没想到……因为我是那么胆小,连美好的话都不敢不愿说出口。更大的意外是他亲手用刀划开了女人的肚子,抱出婴儿……这样的结局,太悲痛了,我睡觉去了。1077
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