为人父后最大的感触就是,生命里有其他人比自己重要了。就像过去看过的近两千部电影,往往以自己的喜好作为第一评价标准,喜欢的就好评,不喜欢的就差评,从没顾忌过也许有些电影跟自己无关,就仿佛一个养生达人,跑到KFC挨个告诉食客这玩意吃了不健康,其实挺可笑的。
《森林奇缘》是典型的经典童话动画,本身它的使命就是让孩子看了开心,所以孩子喜不喜欢才是最重要的。影片结束后,一个前排的小男孩兴奋
为人父后最大的感触就是,生命里有其他人比自己重要了。就像过去看过的近两千部电影,往往以自己的喜好作为第一评价标准,喜欢的就好评,不喜欢的就差评,从没顾忌过也许有些电影跟自己无关,就仿佛一个养生达人,跑到KFC挨个告诉食客这玩意吃了不健康,其实挺可笑的。
《森林奇缘》是典型的经典童话动画,本身它的使命就是让孩子看了开心,所以孩子喜不喜欢才是最重要的。影片结束后,一个前排的小男孩兴奋的对妈妈说“这电影太好看了!”,来自孩童毫无保留的称赞,远比洋洋洒洒几千字的影评更有说服力。那一刻,我突然意识到今后的影迷生涯可能要把儿子这个因素考虑进去了,总不能让他跟着我看《死侍》、看《五十度灰》、看《情圣》吧?从孩子的视角评价一部电影,想想也蛮有意思的。
人世间的事挺复杂的,终其一生都不一定能得到解答,而童话是可以将这世间的繁复做到最优美简化的。《森林奇缘》的故事像所有你看到的迪斯尼童话动画一样,主角都是带着人性的闪光点出现的,他们善良幽默,对爱情热烈又执着,只要相信自己是正义的就可以开挂一样的打败恶魔,成为英雄。我们可能不记得是什么时候开始怀疑这样的故事,但一定曾经相信童话的美好,那是在我们最简单的年纪。
正义一定可以打败邪恶吗,这是在影片一开头就抛出的问题。对于成年人来说,见过了太多的肮脏与无奈,童话描述的只是愿景。而童话真正的意义也就在此。一开始正义巫师中了恶魔法师的圈套,失去了自己的爱人,自己也被吸走精气变成佝偻老头。此时大恶魔冷笑着嘲笑正义的力量,可影片用九十分钟告诉我们,正义只是迟到但永远不会缺席。童话普世的力量得到放大,正义一定战胜邪恶的箴言被记住,深深植入到了每个孩子观众的心里。
主角鲁斯兰不是个王子,也不是个骑士,他跟我们大多数人一样平凡,而平凡才是我们的常态。他在最好的年纪为了生计而演戏,却梦想终究有一天能真如自己的角色一样,做一个真真正正的骑士。这种从生活的夹缝里挤出的尊严让他在关键时刻能够挺身而出,救出落难的公主。哪怕他骗公主自己是个骑士,也是他意识到自己的卑微后在自尊面前做的最后挣扎。当我们看到鲁斯兰无所畏惧的上路拯救被恶魔法师绑架的公主时,他在我们眼里已经是骑士了。
当然,影片中的邪恶法师真正的作用其实是对比出人世间最美好的情感。他想要通过绑架夺取的是爱情的力量,换言之,当一个人爱另一个人越深时,力量也就越大,就越能增长邪恶法师的法力。这种设定无疑是将爱情这种抽象元素做了一次很贴合剧情的外化,也更容易让年幼的观众所理解,同时很好的把握住了尺度。另一个则是好友莱斯托,本身人设是一个胆小怕事罗里吧嗦的丑角,甚至像猪八戒一样,冒险旅程中总是说着丧气的话,动不动就要回去,遇到危险第一个先藏起来,可当鲁斯兰身处危险中时,却能抄起家伙拼命保护丧失斗志的鲁斯兰。这不就是友情该有的样子吗?
在影片的最后,公主得知鲁斯兰不是骑士时,也并未因他的欺骗而生气,两人依然可以动情一吻,结束在最美的一瞬。可我们都知道多少爱情是因为欺骗而告终,又有多少情侣因为身世背景的差异选择放弃彼此。童话里真都是骗人的吗?还是因为童话本身就是我们逃离惨淡生活的休憩地,在这一隅里,我们赋予了世间最美好的东西,我愿意讲给儿子听。
相当的赞啊,音乐和特效都是一流,换了在中国这特效起码得花好几亿吧,至于花哪去了只有鬼知道。。。剧情和创意都是比较新颖的,比较有开创性。各个世界隐喻世界上的不同国家,阿尔坎的美满富足是建立在剥削压榨其它世界的基础上的,暗指美国吧。本土的很列宁忠实信徒的做派暗讽俄罗斯本国的氛围,还有其他很多,整体很棒。而且众多中国风的人物形象以及中国元素表明俄国文化对于我国的接纳性,也是多年革命友谊的体现。难得
相当的赞啊,音乐和特效都是一流,换了在中国这特效起码得花好几亿吧,至于花哪去了只有鬼知道。。。剧情和创意都是比较新颖的,比较有开创性。各个世界隐喻世界上的不同国家,阿尔坎的美满富足是建立在剥削压榨其它世界的基础上的,暗指美国吧。本土的很列宁忠实信徒的做派暗讽俄罗斯本国的氛围,还有其他很多,整体很棒。而且众多中国风的人物形象以及中国元素表明俄国文化对于我国的接纳性,也是多年革命友谊的体现。难得听到配音如此纯正的中文,欧美或者日韩里面如果出现中国人或者中国话都是一水的不标准,不知道导演到底走没走心。毛子的中文配音太标准反倒让我觉得太实诚了。。。。唯一的缺点是未完待续,毛子好几部不错的科幻片都这样,难道是传统?印象里有一部俄版的生化危机,一部超能力,一部外星人入侵的都是这样,难道是野心太大全想着拍续集,关键是人家的续集基本上第一部也得把故事讲完,你这个全都讲一半的有点坑
近些年的印度电影越来越被我国的观众所熟知了,从《摔跤吧!爸爸》到《起跑线》,从《三傻大闹宝莱坞》到《我的个神啊》,每部都是圈粉无数。
这些电影的话题由教育到宗教、由女权到法律,涉及面极广,也取得了不俗的票房成绩。
这一次,画风略有不同的《老爸102岁》,则是将镜头对准了现今日趋严重的老龄化难题。它看似裹着亲情的外衣,探讨的其实是更深刻的人生课题。
近些年的印度电影越来越被我国的观众所熟知了,从《摔跤吧!爸爸》到《起跑线》,从《三傻大闹宝莱坞》到《我的个神啊》,每部都是圈粉无数。
这些电影的话题由教育到宗教、由女权到法律,涉及面极广,也取得了不俗的票房成绩。
这一次,画风略有不同的《老爸102岁》,则是将镜头对准了现今日趋严重的老龄化难题。它看似裹着亲情的外衣,探讨的其实是更深刻的人生课题。
春节在爷爷家看的,那时候老人身体不好,需要治疗,等我爸爸给我爷爷陪床时候我就在租的小屋子里找电影看,那天晚上,找到了这个大侦探霍桑,画面色彩风格很像中央六自制的电影,就仿佛回到了小时候,我整晚不知道在想什么,就是盯着电视发呆,颜色偏暗黄色,很适合睡觉,我躺在沙发床上,吃着琥珀核桃,上面的白芝麻好香好香。我看着电视,画面在我的脸上慢慢淌过。身后的窗帘没有关,晚风吹进来,吹我在梦里。
春节在爷爷家看的,那时候老人身体不好,需要治疗,等我爸爸给我爷爷陪床时候我就在租的小屋子里找电影看,那天晚上,找到了这个大侦探霍桑,画面色彩风格很像中央六自制的电影,就仿佛回到了小时候,我整晚不知道在想什么,就是盯着电视发呆,颜色偏暗黄色,很适合睡觉,我躺在沙发床上,吃着琥珀核桃,上面的白芝麻好香好香。我看着电视,画面在我的脸上慢慢淌过。身后的窗帘没有关,晚风吹进来,吹我在梦里。
我很喜欢里面的慕容离还有执明,但是不得不承认,第二部总体而言是不如第一部的,不知道是不是跟网友说的换了编剧的原因,虽然还是很好看,但是就我们这些看过第一季的老粉来说的话,跟第一部挺多地方都不衔接,然后就是有种编剧故意让它强行悲剧的感觉,然后也没有上一部那种运筹帷幄的感觉,反而很多东西要让他们自己讲出来,感觉第二部有种披着权谋剧外衣的感觉,但是我个人还是很喜欢这个电视剧的,因为里面很多演员都是
我很喜欢里面的慕容离还有执明,但是不得不承认,第二部总体而言是不如第一部的,不知道是不是跟网友说的换了编剧的原因,虽然还是很好看,但是就我们这些看过第一季的老粉来说的话,跟第一部挺多地方都不衔接,然后就是有种编剧故意让它强行悲剧的感觉,然后也没有上一部那种运筹帷幄的感觉,反而很多东西要让他们自己讲出来,感觉第二部有种披着权谋剧外衣的感觉,但是我个人还是很喜欢这个电视剧的,因为里面很多演员都是新人,第一季的时候演技明早还不够熟练,到第二季就能感觉到演技进步了很多,所以总体而言我觉得这部电视剧还是值得一看的,不过到底如何,还是见仁见智了
与林奇的相似性可能只是一种偶然。毕赣在追溯自己超现实主义影响的时候,提到的是俄裔法国画家夏加尔(Marc Chagall)和法国诺贝尔奖得主莫迪亚诺(Patrick Modiano),并明确表示想把《地球最后的夜晚》拍出他们作品的感觉。
与林奇的相似性可能只是一种偶然。毕赣在追溯自己超现实主义影响的时候,提到的是俄裔法国画家夏加尔(Marc Chagall)和法国诺贝尔奖得主莫迪亚诺(Patrick Modiano),并明确表示想把《地球最后的夜晚》拍出他们作品的感觉。
有幸看到了《暑期何漫漫》结束场,一开始没有带任何想法去看这部影片。影片中的小男主角在暑假下河游泳,抓鱼摸虾抓青蛙,玩各种游戏,这简直是80后的满满回忆,当看到小男主角溺水之后抢救场景,我内心已经哭泣,让我想起中学时代和同学一起在河里面玩水场景,可惜我同学就此停留在那个年代。小男主角在家被父母痛打场景让人觉得独生子女在当时的唯一性,父母害怕失去孩子的感情。小
有幸看到了《暑期何漫漫》结束场,一开始没有带任何想法去看这部影片。影片中的小男主角在暑假下河游泳,抓鱼摸虾抓青蛙,玩各种游戏,这简直是80后的满满回忆,当看到小男主角溺水之后抢救场景,我内心已经哭泣,让我想起中学时代和同学一起在河里面玩水场景,可惜我同学就此停留在那个年代。小男主角在家被父母痛打场景让人觉得独生子女在当时的唯一性,父母害怕失去孩子的感情。小男主和修自行车工之间的情感让我想起了另外一部电影《天堂电影院》中男孩和放映员的友谊,和隔壁邻居阿姨细微的情感变化一一被导演捕捉,如果说这部影片如何,我想说在这个低成本制作下已经放大了10倍。
这部剧只能说才三流粗制滥造的网剧能强点但是真心强的有限。首先是假到没朋友的场景布置和扣图画风,雪山派那窗户让我看到了科幻惊悚剧的戏路。人物刻画上改的实在太严重太违和,先说史小翠,那是武林老前辈啊,你这演得跟逗比一样真的好吗,武林种这么多老顽童吗?再说阿秀,长的我就不评论了,好不好看标准不好判定,关键是你那失踪太假了,不到收拾好东西你还被轻易就找到了,他爹可是派人各种找都没找到,史小翠直接就找
这部剧只能说才三流粗制滥造的网剧能强点但是真心强的有限。首先是假到没朋友的场景布置和扣图画风,雪山派那窗户让我看到了科幻惊悚剧的戏路。人物刻画上改的实在太严重太违和,先说史小翠,那是武林老前辈啊,你这演得跟逗比一样真的好吗,武林种这么多老顽童吗?再说阿秀,长的我就不评论了,好不好看标准不好判定,关键是你那失踪太假了,不到收拾好东西你还被轻易就找到了,他爹可是派人各种找都没找到,史小翠直接就找到了,蜜汁尴尬??。再说叮叮当当,原文中此女貌美心如毒蝎,拿人命不当回事,怕蛇是什么鬼?侍剑事件既体现了叮叮当当的毒又突出了石中玉的恶,你这直接把这段剧情尴尬掉了是搞毛?侠客行主要剧情就是双石兄弟不同机遇下的完全迥异的性格和人生,前边还能看到点差别后期根本没区别好吗,当老实忠厚的石中坚变得跟石中玉一样有情调,一样会逗闷子,当石中玉这个溺爱下长大的混世小霸王变成了外表玩世不恭心怀大义的翩翩中年人,正邪对立完全靠贝先生自己苦撑这还怎么看?
希大的文不好拍。
从细节到大局观,都不是九流编剧跟导演能承接得住的,很显然,这部剧的团队,连网剧的及格线都不能到。
剧情乱改,改完逻辑又不顺。
小说的精彩节段,全部都拍成了流水账。
希大的文不好拍。
从细节到大局观,都不是九流编剧跟导演能承接得住的,很显然,这部剧的团队,连网剧的及格线都不能到。
剧情乱改,改完逻辑又不顺。
小说的精彩节段,全部都拍成了流水账。
配角都是念台词的工具人,很多该有情绪变化的地方都敷衍过去了。
男主不知道为什么提前出来这么多,贡献了全剧开头最尴尬的哭戏,几个表现悲伤得表情,又丑又吓人……天生反派型演员,何苦走深情男主路线?
还没开播,就听说了演员一大堆的负面新闻。
所有镜头,服化道,剪辑,一团糟。
弃了弃了,吐了吐了,咽不下这资本硬塞过来的糟糠。
一天,朋友说她看《风雨送春归》的第九集,里面的王志文真是绝了。不愧是侦察连出身,小嫩仔(麦思源)一大杯白酒下去,感觉眼泪都要出来了……
我这才想起被我搁置的王志文和俞飞鸿主演的《风雨送春归》。
一天,朋友说她看《风雨送春归》的第九集,里面的王志文真是绝了。不愧是侦察连出身,小嫩仔(麦思源)一大杯白酒下去,感觉眼泪都要出来了……
我这才想起被我搁置的王志文和俞飞鸿主演的《风雨送春归》。
第一次接触这部剧的契机是因为前几天1月8号「怎么办家康」开播,第一集看完,被深深吸引,日本的大河剧不像国内的预算那么好,受限于诸多因素,但是正如在家康中的第一集当中表现的非常好的配角们那样,尽管我主要是冲着主角去看的电视剧,但意料之外的
配角们的演技或者正是众多实力派的出色表演,让人冲主角上而转到配角中。
第一次接触这部剧的契机是因为前几天1月8号「怎么办家康」开播,第一集看完,被深深吸引,日本的大河剧不像国内的预算那么好,受限于诸多因素,但是正如在家康中的第一集当中表现的非常好的配角们那样,尽管我主要是冲着主角去看的电视剧,但意料之外的
配角们的演技或者正是众多实力派的出色表演,让人冲主角上而转到配角中。这是非常重要的一方面。
上面这一方面引出大河剧的在我看来非常重要的一点就是,除了可以吸引人来观看的青年派主角外,剧里还有许多让你看了后让你又爱又恨的配角,正是这些配角和主角的精彩演技才可以给我们呈现一个精彩绝伦的大河剧,一个传奇人物的一生。
从直观上来说,剧的前半部分,我最认同的就是阿初说的,“有那么爱你的父母,你已经是很幸运了。”
从直观上来说,剧的前半部分,我最认同的就是阿初说的,“有那么爱你的父母,你已经是很幸运了。”
实事求是地讲,《生活万岁》这部剧最初吸引我的是王鸥,最近在追浪姐,对王鸥的印象很好。但是让我判断这部剧值得看的却是另外两位演员,刘威和辛柏青,这二位演员决定了这部剧的质感。这是好演员的价值。昨天一口气刷了9集,如我所料。故事一开始有一段刘威的独白,介绍自己的4个子女,那用词基本上走得是偶像剧路线,什么大女儿著名医生,二儿子酒店高层,三儿子开车行,小女儿搞演艺。这一
实事求是地讲,《生活万岁》这部剧最初吸引我的是王鸥,最近在追浪姐,对王鸥的印象很好。但是让我判断这部剧值得看的却是另外两位演员,刘威和辛柏青,这二位演员决定了这部剧的质感。这是好演员的价值。昨天一口气刷了9集,如我所料。故事一开始有一段刘威的独白,介绍自己的4个子女,那用词基本上走得是偶像剧路线,什么大女儿著名医生,二儿子酒店高层,三儿子开车行,小女儿搞演艺。这一路介绍下来,我还以为是个发生在上流社会的故事。可你接着往下看,远不是那么回事,这都是老父亲的溢美之词。这四个孩子优秀是真优秀,可没钱也是真没钱。150万的赔偿金,就把家里搞了个焦头烂额,甚至到了卖房子的地步。故事一开始我还有个疑惑,这一家兄妹四人看年龄基本上就是八零后和九零后,王鸥演的老大撑死了七零后。他们老曾家怎么就有四个孩子了呢?这不是违反计划生育政策吗?再往后看破案了,这就是一个类似于《家有儿女》里那样的重组家庭。大女儿和三儿子是同父异母的姐弟,三儿子和二儿子是同母异父的兄弟,二儿子和小女儿是同父异母的兄妹,说白了这4个孩子来自三个家庭。也因为这样复杂的组合,让这场戏的戏剧冲突一下子就丰富起来了。而反过来讲,刘威扮演的老曾的人设,也就立起来了。他的四个子女里,有两个跟他没有血缘关系,但是当他们的父母去世了,他毅然把这俩孩子带回家抚养长大,这是个好人。但这也是一个有毛病的好人,他的毛病就是有些大男子主义,还有些精力旺盛。他对子女的关怀里还夹杂着独断专行,这导致一个结果,就是孩子们有事情都不愿意跟他说,怕他担心,也怕他过分干涉。比如老大两口子已经离婚了,却不敢告诉他。比如老三爱上了自己的师娘,一个比他大六岁的寡妇,也不敢告诉他,因为他们知道结果是怎样的。老二和老四的困境更具体一些,因为一次冲突,两个人都险些失去了工作,又负担了一大笔债。这当然也不敢告诉父亲。而这一切,都在老曾因为意外昏迷的那几天突然爆发了,醒过来的老曾发现,原来生活不像他想象中的那样岁月静好。但是也因为这一连串的故事,让我一开始以为的发生在上流社会的偶像剧一下子掉到了地上,然后扎根在土里,开始生根发芽。这是一部接地气的,充满了生活气息的电视剧。而就像我前面谈到的,为这部剧提供最坚实有力的质感的,是刘威和辛柏青这两位演员。如果说其他演员多多少少还有点儿表演的痕迹的话,那么这二位真的就是在故事里生活,他们的演技是如此自然、流畅,以致于翁婿间的对手戏是让我最愿意看的部分。他们之间的“勾心斗角”“尔虞我诈”让人快乐。所以这部剧的名字叫做《生活万岁》,这题目看上去有些空,但看了剧,你似乎也找不到比这更恰当的题目了。但如果你一定要让我给它换个题目,我觉得《好人一生平安》也不错。这真就是一部全员好人的剧,虽然整个家庭矛盾重重,但你能感受到内在的凝聚力,就像四妹搞砸了二哥的工作,但是二哥没有一句怨言。而跟二哥见面就打的三弟,面对二哥困难时也慷慨解囊。还有老曾要卖掉老宅还债时每个人的反应,说实话这在现实生活中也很难发生。争家产打得一塌糊涂的家庭我们看得还少吗?但电视剧本身就不是现实,它不就是用来让我们做梦甚至感受幸福的吗?从这个角度讲,这部剧做到了,它可能没那么多跌宕起伏的剧情,但它为我们提供了生活的隽永,观众们把自己代入进去,就挺幸福的。
冲着演员整容,强看了10集,看影几十年从来不评论,这部片刷新了我的认知,突破了我的下限,不骂他忍不住内心的怒火,压根不相信怎么会有这么垃圾的片,看了10几集,你不知道他再讲什么,你也看不明白他将要讲什么,就是一陀SHI,槽你码,真是浪费生命,你不管看过什么垃圾片也比不了他的垃圾,突破了垃圾的下限,从新定义了垃圾,这个导演,就是拍《暗夜行者》,《玫瑰行者》的,全部都
冲着演员整容,强看了10集,看影几十年从来不评论,这部片刷新了我的认知,突破了我的下限,不骂他忍不住内心的怒火,压根不相信怎么会有这么垃圾的片,看了10几集,你不知道他再讲什么,你也看不明白他将要讲什么,就是一陀SHI,槽你码,真是浪费生命,你不管看过什么垃圾片也比不了他的垃圾,突破了垃圾的下限,从新定义了垃圾,这个导演,就是拍《暗夜行者》,《玫瑰行者》的,全部都是一个调调,感觉这部,就是拿了之前的边角料随便剪切骗钱的
最近朋友跟我说灵笼第二季更新了,看完第7集后心血来潮想写一下评论。
新一集里,为了给城主带回药品,猎荒者团队进入了生态密集区,执行着最凶险的一次任务。马克在红寇旧战友的鼓舞下,为了不让红寇的悲剧重演,决定从一名忠诚的战士,转变为试图改变灯塔社会的领袖。另一方面,尘民们为了拯救病情加重的9033,想要进入上民医疗区,却与上民发
最近朋友跟我说灵笼第二季更新了,看完第7集后心血来潮想写一下评论。
新一集里,为了给城主带回药品,猎荒者团队进入了生态密集区,执行着最凶险的一次任务。马克在红寇旧战友的鼓舞下,为了不让红寇的悲剧重演,决定从一名忠诚的战士,转变为试图改变灯塔社会的领袖。另一方面,尘民们为了拯救病情加重的9033,想要进入上民医疗区,却与上民发生了激烈的冲突。
剧情似乎在走向更加深刻的社会改革与阶级矛盾,故事正从第一季的爱情主线,向着第二季阶级和信仰问题的主线过渡。这也比较符合故事发展的逻辑:第一季里脱离乌托邦的束缚,唤醒对爱和家庭的情感。而下半季就用重塑的精神世界,对现实社会进行修正,强调“现代文明的胜利”。
其实《灵笼》中“基因控制”“末世中的社会矛盾”等元素,让我想起之前看过赤根和树导演的动画《基因攻防战》,讲的是人类灭亡之际,组织决定对人类进行强制的生育和进化。在剥夺人类各种感情和欲望后,世界形成了一个完整的基因操作社会。
如果要归类的话,可以把这类作品归为“科幻乌托邦”,把机甲战斗、基因改造等科幻内容糅杂在一个末日废土的乌托邦背景下。在细节方面有不少可以支撑起故事背景的设定,比如灯塔世界的“三大生存法则”,对应了阿西莫夫的“机器人三大定律”;再比如里面的噬极兽在设定集中以吗哪的形象出现,这是《圣经》中上帝赐予以色列人的食物,而在故事中反而成为了吸食人类灵魂的怪物,这种宗教元素与光影教会也有着一定的联系,会影响到故事主线的发展。这些细节上的设定让“科幻乌托邦”的存在变得可信。
故事内核上,“灵笼”这个标题就揭示了本作主题。人的灵魂在中枢神经上,被噬极兽生吞的人,灵魂就融入到噬极兽基因信息中,意指“灵魂的牢笼”。而上民与尘民的阶级差异、社会对人类情感的漠视以及基因优选问题,又是另一种意义上的牢笼。主人公马克等人的抗争,其实就是现代文明与传统观念间的冲突;而马克与噬极兽的战斗,也是人类文明战胜低级社会丛林法则的具象化。这有些像谏山创的《进击的巨人》的故事模式,象征着“怪物”的巨人只是不同种群的人类实现种族隔离的一种工具。而想要战胜怪物,依靠的不是蛮力,而是精神的重塑以及社会的重建构。从这个角度来说,这个故事有着不错的发展空间。
当然,从故事结构角度,之前谈到作品中有很多元素融合在一起,而在对元素整合的过程中,很难做到逻辑自洽。虽说不该将现实世界的规则套用在废土末世背景中,但其中的社会矛盾必须用现代法则来解释。观众需要知道更多细节,比如灯塔社会的具体统治逻辑不那么让人信服。再者,比如作品中融入的宗教元素过于政治化,宗教成为了管理群众的手段,表现的有些单一了。动画第二季刚开播,观众需要一些耐心,希望后续的故事会对这些内容作出更多解释。
目前国漫在发展中一直遭遇着主题设定泛化的问题。
一些成功的IP中,《大圣归来》、《白蛇缘起》等,都是依托古代民间故事为背景的奇幻类动画电影。而《灵剑山》《狐妖小红娘》等网络动画,也都是小说/漫改形式的仙侠类作品,似乎国产动画的选题总是围绕着“奇幻”和“改编”进行,选题的重复不免会产生审美疲劳。而《灵笼》是以现代为背景的原创科幻动画,在主题选取上具有一定新鲜感。
国漫还有个问题是低龄主题的泛化,似乎有默契似的,国产动画的内容选材都在“向下”倾斜。很多国产动画将目光投放到儿童身上,一是因为需求量大,二是消费的实际群体是儿童的父母,能够创造更好的市场。然而低龄化对文化产业绝非好现象。而此次《灵笼》选择的受众群体是成年观众,成人爱情、宗教政治以及阶级矛盾这些元素,对成年观众具有不小的吸引力,这对国产电影/剧集的分级化进程也是有益的。
无论如何,这种形式的主题是我们所希望看到的,希望国漫多一些这样的多元尝试。
打着叶问的招牌拍垃圾 0.5 分 给反派打手的那几秒钟!
说实话真是只能给出来0.5分 一分也不能多了!
说实话真是只能给出来0.5分 一分也不能多了!
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说实
打着叶问的招牌拍垃圾 0.5 分 给反派打手的那几秒钟!
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说实话真是只能给出来0.5分 一分也不能多了!
说实话真是只能给出来0.5分 一分也不能多了!
说实话真是只能给出来0.5分 一分也不能多了!
我自己觉得对影片的包容程度已经算比较大的了,但是看这部电影的时候真的是坐立不安,只能通过玩手机缓解我对剧情感到的尴尬。
我真的觉得这是正常逻辑能想出来的吗,他们从相识到孩子出生女主去世就一年,我的妈我们的时间计量单位可能不太一样。真的就硬煽情,硬伤感,你但凡给我结束到结婚的时候我都不会这么身心不适,因为你好歹给我一个he了。真的很不理解情人节档为啥要上这种be的片,而且我觉得并没
我自己觉得对影片的包容程度已经算比较大的了,但是看这部电影的时候真的是坐立不安,只能通过玩手机缓解我对剧情感到的尴尬。
我真的觉得这是正常逻辑能想出来的吗,他们从相识到孩子出生女主去世就一年,我的妈我们的时间计量单位可能不太一样。真的就硬煽情,硬伤感,你但凡给我结束到结婚的时候我都不会这么身心不适,因为你好歹给我一个he了。真的很不理解情人节档为啥要上这种be的片,而且我觉得并没有上意义,这东西要是和对象一起来看真的会搞得头大。
上午看了隔壁的我以为不会有更差的了,下午看了这部的时候我简直大开眼界。
编剧,你可真牛。