《枫林渡》是国泰时期留存的几部武侠片，如同其他几部，这部依然保留了国泰的硬伤，就是武术动作的粗糙，每招每势都是凌乱，直刺横刀，这些动作的美感全无，但是在片子后期，有些腾空的动作，已经吊起来威亚，这也算是新派武侠电影前的雏形……
说起新派武侠电影，这部电影的剧情设计，其实和同期的邵氏电影很相像，都是后期新派电影的鼻祖，就是在同一场景内安排多拨人马的冲突，没错，依然是胡金铨的路数，这种戏剧的张力，犹如京剧的《三岔口》高潮迭起，且全片都是高潮……
说国泰时期的武侠电影，要搞清楚横坐标与纵坐标，决不能拿今天的审美标准或者电影水平来比较，也不能拿后期的新派武侠电影来参考，他的坐标要放在前期的日本武士道片即纵坐标，以及同期的邵氏武侠片即横坐标中去忖度，不难看出，没有胡金铨的国泰，拍武侠是在自杀，就是拿自己最不擅长的武器和人家过招，且不说画面粗糙，就是音乐和音效配得都莫名其妙，突然来了一拨音效却没有画面和剧情去配，这也是硬伤到外行，还有最开始转到客栈那一幕，竟然全黑了屏幕很久……
可以说，即便国泰即电懋的老板活着，也未必能挽回国泰的颓势，因为邵氏的崛起并不光是邵逸夫的手腕，还有历史的选择……