某音看了片段,然后搜的,看了前几集我真是?说了不能有光,他还点了灯?我???
然后sha神兽获取力量?似曾相识,前不久刚补了斗罗大陆的差点弹幕发了 魂环?哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
然后真的没想到,魔法干不过热武器!!!
某音看了片段,然后搜的,看了前几集我真是?说了不能有光,他还点了灯?我???
然后sha神兽获取力量?似曾相识,前不久刚补了斗罗大陆的差点弹幕发了 魂环?哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
然后真的没想到,魔法干不过热武器!!!
啊对了,我还没看出来男主是谁(¬?¬)然后看弹幕好像我粉的CP居然是大boss?我很??
对了,中间他们过去小宫殿去小女主那段坐火车??过去的时候,听到叮嘱就知道那人肯定会坏事,但是没想到最后还是他救了大家??????PS,羊好可爱(づ ̄ 3 ̄)づ
太阳的特效感觉表达的好好!!!
看完了凯文·贝肯和阿曼达·塞弗里德主演的这部惊悚恐怖电影:《你本应离开》,剧情蛮烂的,这部电影告诉大家老夫少妻,老妻少夫都是要不得的,老牛吃嫩草终究是要一拍两散的!给三星,多两星给两大主演,只是他俩之间实在是没有CP感可言!电影整体节奏有点散乱,剧情也很套路,《闪灵》? 《恐怖游轮》的合体,人总是困守在过往的创伤和痛苦之中,身陷囹圄无法自拔,成为一生都挥之不去的梦魇,挣不脱的
看完了凯文·贝肯和阿曼达·塞弗里德主演的这部惊悚恐怖电影:《你本应离开》,剧情蛮烂的,这部电影告诉大家老夫少妻,老妻少夫都是要不得的,老牛吃嫩草终究是要一拍两散的!给三星,多两星给两大主演,只是他俩之间实在是没有CP感可言!电影整体节奏有点散乱,剧情也很套路,《闪灵》? 《恐怖游轮》的合体,人总是困守在过往的创伤和痛苦之中,身陷囹圄无法自拔,成为一生都挥之不去的梦魇,挣不脱的心灵牢笼,逃不过的命中注定,总会在夜深人静的时候惊扰惶恐不安的魂灵,永无休止!影片改编自同名小说,讲述一个电影编剧(贝肯饰)带着老婆(塞弗里德饰)、孩子在阿尔卑斯山附近潜心创作,但一些离奇事件却不断发生。
一般观看完一部影片我都是习惯性先说优点再说缺点。一星给原著,一星给刘敏涛的演技。
这部片子的优点是刘敏涛的演技,现在在回廊亭当中,一袭深青色衣裳与扑面而来的山林冷气交相辉映,沉静的表情真的太美了。在和周扬对峙之前,她背对着光坐在长桌面前研香,我被惊艳了——比起那些嗜钱如命的大俗人,她才是这座坐落在深山里的回廊亭真正的主人。还
一般观看完一部影片我都是习惯性先说优点再说缺点。一星给原著,一星给刘敏涛的演技。
这部片子的优点是刘敏涛的演技,现在在回廊亭当中,一袭深青色衣裳与扑面而来的山林冷气交相辉映,沉静的表情真的太美了。在和周扬对峙之前,她背对着光坐在长桌面前研香,我被惊艳了——比起那些嗜钱如命的大俗人,她才是这座坐落在深山里的回廊亭真正的主人。还有和高晋的那场复仇戏,她漫不经心地拒绝了高晋,迈着从容的步子,身后是照亮回廊亭黑夜的大火和沉默着腐烂的高家人。
但是我觉得很忧郁的是吸毒的孩子,我觉得很可怜,当他的父亲看到注射器的时候绝望地颤抖着说道“毁了……”高家的所有人都已经开始腐烂了。
果然魅力的本质是人情味??
但是逻辑上…无所谓逻辑了,满头问号。连简化都简化得有点莫名其妙。
看了东野圭吾的原著解说,好像完全不是一个东西,小说里的细节更详实。尤其是关键的回廊亭,用处根本没有发挥。桐生和弘美的关系也根本不是那样的。弘美最后的就是单纯的坏人人设。桐生和弘美最后在火里面相遇,桐生问他为什么没有毒死我,弘美的回答是觉得太恶心到想掐死…同归于尽…和桐生曾经付出过所有的爱和幻想,在熊熊大火里一起燃烧起来……
看悬疑不就是为了推理吗?爱情少整,打磨剧情才是对的。
吐槽任素汐担任的这个角色。上一次看过她的《荒原》,我就已经感觉到了她的个人气质太“硬”了,演技的弹性恐怕会受到限制,果然在回廊亭里就显出来局限性。她本人长得一眼看上去很有特色但并不算是顺眼的类型,厚嘴唇长鼻子扁眼睛,整体身量瘦长,一眼看上去就会让人觉得这个人很不好惹,属于攻击性强的相貌。但是这个角色具有隐藏的一面,她不可以一开始就表现出很高的攻击性,演员好像在受到不重视的时候翻了一个白眼,我不知道这合不合适但是有情绪为了复仇麻烦也伪装一下好吧…铺垫的不好,只有给了背后烧伤那么一点镜头,太容易猜到了,应该给她一些让人奇怪的违和感才对,比如原著的设计,掉落一根不知道是谁的黑发。可以让她显得脾气好得过分来完成反转,必须要让大家感到奇怪,悬疑最后揭示的时候大家才会恍然大悟。而且任素汐有一些个人风格太强的小动作,就是那种漫不经心的懒散而硬的一面,第一串戏,第二和角色伪装性的气质不符合,个人认为这个角色整体性质阴柔黑暗多于光明,话说就没有气质光明的人会跑去复仇吧……台词真的好尴尬,不知道台词是不是任素汐自己念的,“我一定会弄死你们”这句真的好尴尬……在这座回廊亭里面大部分都是凶手的帮凶,到底哪来那么大的胆说要弄死他们的,谁弄死谁真不一定……
其实我觉得导演前期应该是有在刻意回避小林的戏份的,但是到了藏尸体那里我基本上就知道了,这个家里的人只可能是这个管家了,连可供备选的人都没有。因为其他人基本都没有这个心理素质。作为杀人凶手,心理素质不可能太差,遇到突发状况在大门前手足无措吵吵嚷嚷是很荒谬的。
那段爱情故事真的好荒谬……但是有被感动到哈哈哈,都怪那种八百万层的罗曼蒂克的滤镜。被感动到是女孩为了完成工作放下面子帮男孩抱轮胎的那份执着,男孩把自己抽完的烟掐断在台子上提供了样本。被感动的是本来想要紫砂的女孩放了大量安眠药的饮料被男孩鲁莽地一饮而尽。被感动的是他们坐在医院的长椅上,说就算是为了我差点死了也好好活下去吧。其实作为普通爱情故事已经不错了。但是那句“两个孤独的灵魂”真的尬到我了,滤镜瞬间碎光光……而且偏离了一切……
杜宇的整体人设混乱就不说了。刻意营造出的清爽感、爽朗微笑和白月光印象和他在福利院长大的不堪回首的过去直接东非大裂谷撕裂。
事件背景不忍直视,原著可能有的细节并没有被好好钻研。甚至连推理都略去了那还看啥?
人物没有可说的,双标渣男、家暴吸毒巨婴、六亲不认唯财是图……可以说的地方真的很少。在昏暗的餐厅里,背后还挂着一幅巨大的画着一堆死鱼的画像,腐烂阴郁的面孔,撕扯着餐桌上的肉块的油腻的手,大快朵颐的丑恶嘴脸……地狱绘图了属于是。人性不是只有丑恶的一面,绘画恶人阳光的一面很重要,同时描述好人的阴暗面也是很值得深思的东西,但是俩一个没有,就叫做人物形象单一化,平面化。
总的说来就是看了之后觉得满脑袋问号,不值我40的票价,建议还没看的小伙伴省钱吃好吃的去。
首先我们look一下演员阵容:李东学、张俪、林源、胡海峰,冯恩鹤、寇振海、俞小凡、何赛飞、李天柱……除了男二不太熟其他都是熟脸,几位老演员演技就不说了,李东学很帅!李东学很帅!李东学很帅!!!(这么一说感觉自己不客观了,其实并没有哦!是真的很帅??)
正经聊一聊剧情:双胞胎兄弟的身世背景&爱恨情仇(双胞胎都是李东学演的哦,至少三分之二的镜头都有李东学,粉丝们开心么??),
首先我们look一下演员阵容:李东学、张俪、林源、胡海峰,冯恩鹤、寇振海、俞小凡、何赛飞、李天柱……除了男二不太熟其他都是熟脸,几位老演员演技就不说了,李东学很帅!李东学很帅!李东学很帅!!!(这么一说感觉自己不客观了,其实并没有哦!是真的很帅??)
正经聊一聊剧情:双胞胎兄弟的身世背景&爱恨情仇(双胞胎都是李东学演的哦,至少三分之二的镜头都有李东学,粉丝们开心么??),故事讲了一对双胞胎兄弟,因为一些历史遗留问题没有一起长大,哥哥是个警察,弟弟是个小开,两人都过得挺好,但是,编剧是不会让他们好过的,某天,由于认死理的性格当警察的哥哥卷入了一起凶杀案并被诬陷成凶手,被抓进了大牢(这中间发生了好多事,有合理的,有不合理的??♀?)但是哥哥是谁呀,哥哥是我们英勇狡黠的男一啊,怎么可能在牢里待太久,没多久哥哥成功越狱,并决心找出事情的真相(在这过程中发现了小开是弟弟)…………而我们的弟弟,虽然一直衣食无忧在妈妈的关爱中长大,却是个沉默寡言的人,弟弟一直记得哥哥并在寻找哥哥,某天,弟弟准备出远门,收到了哥哥递来的小纸条,两人约在了火车站见面…………
客观的讲:演员演技都在线(除了那些让人出戏的群演),大的剧情设定和故事走向都挺好,但是,but,作为一个悬疑片,细节经不住推敲呀,哥哥与弟弟相遇后不应该躲在背后默默守护弟弟么,为啥英勇神武的哥哥要跟弟弟换衣服,直接导致了弟弟被误杀?这是目前为止我看到的本剧最大的bug,但是哥哥冒充弟弟,用弟弟的身份继续生活后的剧情很值得期待,电视剧就是这样啊,吐槽归吐槽,看了开头就必须看结局??♀? 这就是,好奇心杀死时间呀~~~
认识“苏打”菅田将晖,源于他的一次漫改作品,在里面饰演一个反派暴力角色,一开始并不是特别喜欢她,也没有对他的颜值特别感冒,可是看多了他的作品之后,发现他真的是一个很努力的人,演什么像什么。这些年下来,似乎在他所演的作品里面,他的角色造型、设计也变化也越来越大,跨越的程度也越来越广,但饰演暴力的少年通常还会是他的主题,不过,每一次都会有新的突破,让人看到更加精彩的他,这一次的《笨蛋太郎》依然很
认识“苏打”菅田将晖,源于他的一次漫改作品,在里面饰演一个反派暴力角色,一开始并不是特别喜欢她,也没有对他的颜值特别感冒,可是看多了他的作品之后,发现他真的是一个很努力的人,演什么像什么。这些年下来,似乎在他所演的作品里面,他的角色造型、设计也变化也越来越大,跨越的程度也越来越广,但饰演暴力的少年通常还会是他的主题,不过,每一次都会有新的突破,让人看到更加精彩的他,这一次的《笨蛋太郎》依然很精彩。虽然豆瓣上的评分对这部作品来说,似乎稍显低分,可是依然不能阻挡我对它的喜爱,哪怕看的过程是纠结的,难过的,压抑的,心疼得甚至要呕吐,还是会觉得,主题很丧,也是现实导致的,导演的电影想展现的,只是另一个我们不愿意去靠近的“灰色”世界,像家喻户晓的是枝裕和导演的《无人知晓》一样。毕竟大森立嗣导演本身就是一个很擅长观察社会现状,表达社会问题的人,他视觉独特,情感细腻,不管是以往的《真幌站前狂想曲》、《再见溪谷》、《家族的国度》、《濑户内海》还是树木希林老师的遗作《日日是好日》,他都能够在各种各样的题材之间自如转换,不论是犯罪片、喜剧片,在他的掌控之下,情感的流露一定会是特别出彩和细腻的,也能将观众的心,时刻揪着,随着电影节奏起伏、跌宕。《笨蛋太郎》也是这样,满屏的压抑,悲伤,狂暴,残忍,没一个人的存在是正确的(三位主人公的内心独白),不管是活着还是死,都如活死人一般。社会、人性,教育,通通没有意义,到处都是压抑,宗教,谎言,狂妄,自大,强者论,偏颇,活该。“祈祷。活着。死。”就是三个出身不同的哥们的内心自白。到处都是嘶哄、讥讽、嘲笑。家庭的不管不顾和社会的冷漠,在迷途中的他们,没有信仰,没有坚持,也没有关爱。就如片名《笨蛋太郎》一样,从未上过学,从未被母亲正眼相看过的太郎或者叫吉住(YOSHI饰),他被叫“太郎”也是有原因的。因为,一开始被英二问到名字的时候,他就没有回答,英二(苏打饰)和杉尾(仲野太贺饰)就和他说,“没有名字的人,都叫太郎,杉尾家的狗狗也没有名字,所以它叫太郎。”但实际上,他们三个人都是处于社会边缘的人物,即便他们还是学生,还是未成年人,可是他们已经被抛弃,“有名无姓”一样,名字已经不重要了。名字,对他们来说,不如说只是一个身份的辨认,没有任何意义。还不如那个整天在河边唱着“我的名字叫小蓝,以后一直都是,即使我长大了,也不会改变。”的残疾女孩来得正面和有意义。所以,他们一直在质疑,一直在质疑,自己的存在是否有意义?自己到底是活着,还是死去?是活着,还是只是仅仅是活着?从他们的质疑之中,我们也可以看到他们的无奈和彷徨,他们的不堪与痛苦。电影里,最震撼人心的场景之一,或许也是那个带有宗教意味的场景了。他们三个人到了那个他们之前偷披萨车的作案现场,晃晃悠悠之中,闯入一群黑衣人的祭奠仪式之中,在充满讽刺意味的镜头之前,英二问杉尾他们,我们到底是否活着?不由得让我想起了斯坦利·库布里克的《大开眼界》里面,阿汤哥闯入的那个邪教里面,见到了他此生难忘的祭奠,是梦还是现实?是真的,还是假的?亦梦亦幻,暗黑又诡异。在接二连三的“求证”过程中,三个人也各有各的受伤之处,血腥、暴力、无解。最后,内心“寻死”和“求活”的两个人,英二和杉尾都相继死去,只剩下“祈祷”中的太郎,刁然、孤立、无援。回望他们经常聚集的那个河边,他们曾逗趣地说,“肮脏的河流似乎比以前更深了。”其实,河流还是那条河流,只是他们经历的事情多了,他们看到的事情,失望的事情,无法改变的事情,都渐渐地多了,才会觉得河流越来越深,甚至可以毫无忌惮地吞噬生命。不管是因为雨中翻船而死去的那个小胖子,还是最后躺在河边再也起不来的英二,都是一条条鲜活的生命。在追求自己的生命意义中,离地面越来越远,越来越远,想象中,他们都在飞翔,内心的独白里,他们自认为自己确实是在飞翔,可离开地面的他们,实际上,没有飞翔,是困兽,也是牢笼之中待宰的猎物。就比如,英二打了黑帮的吉冈,从此就处于被追杀的状态,一次次地被打,一次次地受伤,连他自己也只能苦笑地表示,身体麻木了。强奸未遂的杉尾,求爱也一塌糊涂。三个人联合起来去抢劫路人,结果也没有真正的成功,路人反击起来也很是有能耐。拿着抢来的枪,太郎到处跑,到处欺负大人,最后,也空空如也,除了发泄情绪,没有任何人可怜他,连他亲生母亲,也只有在生命受到威胁的时候,才正眼看他,祈求不被杀害。太多太多的探索,太多太多的犯罪和自我堕落,没有给他们带来任何裨益,家庭的忽略和社会的冷漠,将这几个迷途的羔羊,送上了地狱,没有机会折返人间,空留悲戚与无奈。他们不是强者,他们也不是应该被可怜的弱者,他们只是对自身的自由有许多不确定感,对自身的根本存在有太多的不确定感。如《存在主义咖啡馆》里写的,「我们对自由的许多不确定感,其实是我们对自身根本存在的不确定感。」他们的崩溃,来自社会、来自家庭,也来自自身。毕竟,雪崩时,没有一片雪花是无辜的。但,他们虽“笨”,尤不该死。因此,在这么多颓丧又黑暗的情节里面,我怎么也忘不了杉尾的自杀,怎么也接受不了,他的自杀。那一片红到发暗的血泊,是热的,是滚烫的,是无处安放的不安啊。尽管太贺的戏份相对来说比较少,可最后这一枪,真的非常出彩,虽略稚嫩,但与角色的归宿非常贴合。而苏打饰演的这个英二,亦然。这个用尽全力去传达哀伤与绝望的人,苦苦寻求生存意义的年轻人,他的死,反倒是一种浪漫(在河边睡去),只可惜了崩溃大喊的太郎。可我也依然选择去相信,他的嘶吼,一定程度上,也夹杂着绝望与希望,和英二他们度过的这一段时间,他有在成长;和英二他们度过的这一段时间,疯狂、但对他来说,也弥足珍贵。或许,这也是导演有意安排的最好的结局,寄希望于明天,哪怕世界已经破碎,哪怕河流已经肮脏、变深,也要留下一点点什么,来见证、述说这些不美好。《笨蛋太郎》,不笨!
我看这个电影一开头就不想往下看,看那个土豪,那叫土豪?不知道你们还记得在2012年那个拿7000万,请朱军周涛主持,大腕明星来表演的山西煤老板;现在他已经破产了,被公安带走了。影片中的老板给我的印象就是80年代改革开放暴富的暴发户或者是大字不识的文盲突然成为暴发户,他在活动上扔黄金他不怕引发像上海的踩踏事故?
这剧情,我看一点就真的不想看了;这种老板在现实中顶多两三年就破产了。<
我看这个电影一开头就不想往下看,看那个土豪,那叫土豪?不知道你们还记得在2012年那个拿7000万,请朱军周涛主持,大腕明星来表演的山西煤老板;现在他已经破产了,被公安带走了。影片中的老板给我的印象就是80年代改革开放暴富的暴发户或者是大字不识的文盲突然成为暴发户,他在活动上扔黄金他不怕引发像上海的踩踏事故?
这剧情,我看一点就真的不想看了;这种老板在现实中顶多两三年就破产了。
看了一集,感觉导演已经不能用俗来形容了,我记住这导演名字了,张家和你不至于吧, 必须发明个新词来形容他才解恨,这服装发型就是二十年前看西游记,天庭里的仙女儿造型,但凡有点儿文化的人也不会搞出来这么个东西吧,我是看了几十年TVB的,这剧组应该不是TVB的吧,TVB虽然穷,审美还不至于这么雷,我的天啦,TVB的剧组如今已经沦落到这地步了吗,
看了一集,感觉导演已经不能用俗来形容了,我记住这导演名字了,张家和你不至于吧, 必须发明个新词来形容他才解恨,这服装发型就是二十年前看西游记,天庭里的仙女儿造型,但凡有点儿文化的人也不会搞出来这么个东西吧,我是看了几十年TVB的,这剧组应该不是TVB的吧,TVB虽然穷,审美还不至于这么雷,我的天啦,TVB的剧组如今已经沦落到这地步了吗,米雪,郭羡妮,挺好的演员,真心疼她们还要硬着头皮演下去,一言难尽,负责服化道那些人简直该受到诅咒,厚着脸皮掐烂钱,内地香港一堆好演员沦为给学徒导演学徒编剧练手的了,看着就来气
冲着花儿和郑晓龙去看的,结果发现林狗居然很舒服,帅是早就知道了,没想到狗子演戏也这么耐看,发现他的每个表情,每个身体语言都不是多余的。有一段男主在家犯毒瘾的戏,和小毒贩kk发生冲突,声音过大被邻居投诉,林更新把男主克制毒瘾时的神情恍惚,烦躁,易怒,凶狠都演出来了,憋说邻居害怕了,我隔着屏幕都怕了!
冲着花儿和郑晓龙去看的,结果发现林狗居然很舒服,帅是早就知道了,没想到狗子演戏也这么耐看,发现他的每个表情,每个身体语言都不是多余的。有一段男主在家犯毒瘾的戏,和小毒贩kk发生冲突,声音过大被邻居投诉,林更新把男主克制毒瘾时的神情恍惚,烦躁,易怒,凶狠都演出来了,憋说邻居害怕了,我隔着屏幕都怕了!
也许是偏爱
也许是剧短好追
自今年《借东西的男人》剧播之后
我看的最多的是这部吧
有3段是我很喜欢的
一是陆姜回借到了醉意
二
也许是偏爱
也许是剧短好追
自今年《借东西的男人》剧播之后
我看的最多的是这部吧
有3段是我很喜欢的
一是陆姜回借到了醉意
二是陆姜回错怼周北皆(小说里写的是羞涩)
3则是林弯弯搬出不知处。第二天去拍戏演。结果台词多到不能好好的片段(仔细一想这不就是国师大人的宠爱吗)
感觉在第一部作为主演的在铭挑战了各种角色,感觉还是挺自然的。我真的很喜欢陆姜回。
首先这是一部惊世巨作,思想艺术价值之高绝对是国产电影的巅峰之一,能出这样一部皇皇巨著,时也,放在今天,是绝无可能的。
那么问题来了,既然这部皇皇巨著已经出了,而且由于当年“时来天地皆同力”,拿奖拿到手软,各方评价极高,都已经定性过了,再封杀禁毁显然是欲盖弥彰甚至会适得其反,那怎么办呢?
首先这是一部惊世巨作,思想艺术价值之高绝对是国产电影的巅峰之一,能出这样一部皇皇巨著,时也,放在今天,是绝无可能的。
那么问题来了,既然这部皇皇巨著已经出了,而且由于当年“时来天地皆同力”,拿奖拿到手软,各方评价极高,都已经定性过了,再封杀禁毁显然是欲盖弥彰甚至会适得其反,那怎么办呢?
一个字:改!一句话:扛着那啥反那啥!
鲁迅的思想也是不朽的,否定不了,那么如何打压?断章取义即可!比如切掉上下文,只拎出鲁迅的一句:“女人是害人的东西”(出自阿Q正传,后面还有一系列商是妲己闹亡的周是褒姒弄坏的等等,皆为讽刺反语)怕是就很容易挑起女拳师对迅翁的怒火。
同理,《芙蓉镇》在被删减半个多小时内容之后,虽然故事梗概犹在,但思想价值早已面目全非。
《芙》删减的内容,主要集中在这么几点:
1、李国香原为豆腐铺对面的国营食堂经理,因待客态度不好食堂门可罗雀,对豆腐西施妒恨非常,早有宿怨。
2、李国香的舅舅是县城领导,背景颇深,李国香是走了舅舅的门路才卷土重回芙蓉镇,“有仇报仇”的、
3、李国香剑指有“复员军人南下干部”背景的谷站长,是接到她舅舅的纸条授意。
4、黎世美与女主恋爱,又怕受其阶级成分牵连,为保前途抛弃女主,两人干兄妹相称的一段过往。
删减了1,李国香的形象就大变样的,从走裙带关系公报私仇的小人毒妇,变成了“好心办坏事”的GM机器,虽然手段粗暴残忍,但“她是纯粹的又红又专”“可恨又可怜”,豆瓣热门短评里赫然有这么一条,可见对1的删减有多么成功!
删减了2,就隐藏起了结党营私,后台,靠山,小集团,一切仿佛都只是芙蓉镇工作组甚至李国香一个人“好心办坏事”的错,于是坏的都是贪官,是推到前台的黑手套,不是丞相,更不可能是皇帝。
删减了3,就隐藏起了幕后的夺权郑斗,隐藏起了祸水东引矛盾转嫁的手段,经过三年战争,建国后明面上敌人都已经打倒消灭了,社会的主要组成无非两部分,群众和干部,M依靠群众,发动斗,后来又说那啥斗那啥是错误的,那么斗什么才是正确的呢?历史上,该被斗该被打压的对象是否正是通过转嫁矛盾让群众找错目标去斗了去打压了不该斗不该打压的人得以金蝉脱壳甚至步步高升呢?联想到影片最后李国香荣升到省里,简直不寒而栗。
总结一下吧,删减正是为了掩盖原作的批判,1批判的是那种伪装出一颗红心埋头GM实则公报私仇的李国香式小人毒妇;2批判的是以权谋私滥用公权的李国香舅舅式干部;3批判的是转嫁矛盾误导群众金蝉脱壳步步高升继续窃据权柄的坏人。保留内容拍的只是各种冤假错现象,删减内容则是造成那些冤假错现象的根源,删减了这些,只生硬的展示现象却不探究反思现象产生的根源,固然避免了触碰敏感神经,但《芙蓉镇》的批判思想也就十不存一了。而比《芙蓉镇》剧情更可怕的,恰恰是这种删减,其中寓意,毋庸多言。
单位组织的,之前也看过不少爱国影片,有很多艺术性也很高。
这片子拍的啥啊?主人公闹革命就是演讲演讲发动发动。
只要有冲突就是一副你来打我啊 你来打我啊的腔调。
影片里天天闹革命,家里从来不管,老婆还爱的他死去活来。
单位组织的,之前也看过不少爱国影片,有很多艺术性也很高。
这片子拍的啥啊?主人公闹革命就是演讲演讲发动发动。
只要有冲突就是一副你来打我啊 你来打我啊的腔调。
影片里天天闹革命,家里从来不管,老婆还爱的他死去活来。
一个少数民族先辈,考入南开学校的天之骄子,为了理想信念,抛头颅洒热血,那么多话题可以展开。这导演一副说教的嘴脸。你对得起“爱国主义”这四个字么?
“正义”可以有“算法”?那该如何计算?
抱着对片名的好奇,对陈柏霖十年重返台剧的期待,我在小破站打开了该剧。本想先浅看两集再说,没想到,这一看就停不下来,一晚上刷完了首更的6集!
“正义”可以有“算法”?那该如何计算?
抱着对片名的好奇,对陈柏霖十年重返台剧的期待,我在小破站打开了该剧。本想先浅看两集再说,没想到,这一看就停不下来,一晚上刷完了首更的6集!
首先两集一个小案子的内容设置,每集片长35分钟左右,体量不大,剧情紧凑,再加上演员夸张搞笑式的表演,有点无厘头的风格,让我在轻松有趣的氛围里,不知不觉沉浸在剧情里。
陈柏霖饰演的明星律师刘浪,和郭雪芙饰演的菜鸟律师林小颜,是截然相反的两种思想性格和处事方式。
刘浪的口头禅是:“我只在乎当事人的最佳利益”。他能力超群,对法律条款烂熟于胸信手拈来,只想在维护好当事人权益的同时,拿到更多的酬劳。看起来,这个律师好像只知道钱钱钱,完全不在乎正义和原则,是一个金钱利益至上的精算毒舌律师。
而郭雪芙饰演的菜鸟律师林小颜,则是一个满怀热血、追求正义、热心公益的新人律师。她对违背法律和良知的事情,一律拒绝,一心只想帮当事人伸张正义,让坏人得到应有的惩罚。
这是一部完整的感情生活剧,只不过局中人恰巧都从事航空相关工作而已。给两星是因为前面剧情还不错,后面的一塌糊涂。
这部剧虽然特效等比较差,但前期几个演员的各种戏剧冲突表现的还是很不错的,所以比较吸引人,但到了第二代长大之后,就开始各种离谱了。
剧中对航空工业发展的描写少之又少,而对人物对
这是一部完整的感情生活剧,只不过局中人恰巧都从事航空相关工作而已。给两星是因为前面剧情还不错,后面的一塌糊涂。
这部剧虽然特效等比较差,但前期几个演员的各种戏剧冲突表现的还是很不错的,所以比较吸引人,但到了第二代长大之后,就开始各种离谱了。
剧中对航空工业发展的描写少之又少,而对人物对冲,感情生活的描述急剧增加。新一辈不断的犯老一辈的错误,比如江战鹏的执拗,只不过因为秦天的主角光环,不但战胜了老一辈的杜总工,还战胜了新一辈的江战鹏,总之战无不胜。
老一辈和新一辈的感情戏如出一辙,两辈人的两段三角恋成了描写重点,让人感觉跟航空工业没啥关系,只不过是新一辈重复老一辈的故事而已。
而感情戏中,颜青与长江的将就,秦天与慧芳的将就,直到几十年后才相互解开心结,长江更委屈,直到去世前,才明确颜青不是将就,是真爱。新一辈中悦悦和国强的感情依然被描写的很将就,而且没有说清的过程,估计是年龄不够
老一辈的感情戏中,唯有赵德良与知秋的相识相知是正常且讨喜的,当然,子志和程英也比较讨喜,但因为角色不重要,被一笔带过。
新时代开始后,这些人开始面临各种死亡,先是不重要的子志,那么大岁数,莫名其妙的被喊去南方试飞,莫名其妙的牺牲,然后程英就名正言顺的去实现子志的远游愿望,从此消失,配角的命啊
最后的剧集,已经跟航空关系越来越小,为了表现冲突,航20的研发过程居然是三个八十多岁,颤颤巍巍的老专家战胜主力研发团队。然后跟航20没关系的人开始离世,先是长江,没啥用了,离世;然后是赵德良,写完最后一本书,没啥用了,离世;然后是慧芳,秦天完成了愿望,慧芳也没啥用了,离世;最后完美的剩下了秦天与颜青这对苦命鸳鸯,历经60年,一个熬死老婆,一个熬死老公,名正言顺的再续前缘。再次反证这两对婚姻的将就。这段描写不但没用,而且没劲,为了写而写,为了凑而凑。
再说演员,以秦天为首,年轻时演的还不错,到了老年就全变样,各种做作,完全没有老知识分子的那种书香气质和淡定。演员化妆,八十多岁的人了,皮肤好的一塌糊涂,慧芳要用黑头发,估计比悦悦还年轻。
整部剧为了凸显为航空工业献身,以及航空工业的不易,从头到尾充斥着各种不详预感,总感觉有人要死,无论是否牵强,只要我想让你死,就必须写死。先是行健,然后是大师兄,杜总工,徐不周,颜司令,子志,长江,赵德良,慧芳,根本就是一部航空人的更迭史,不死体现不出为航空工业献身,不死不能体现航空工业的艰难发展,不但故事牵强,逻辑也十分牵强,感觉是为了牺牲而牺牲,为了经费弄死演员。
在大屏幕看胡金铨还是挺享受的,风景建筑服饰道具无一不讲究,配乐皆是古风民乐,人物说话咬字分明口音古雅。不过金爷的片貌似严肃古典,其实笑点暗藏,神对白措不及防(“师傅,我要当个厉鬼!”“好吧”),神表白说来就来(“我的心事你想听吗”“不想”),还有拍起来没完没了偶尔还无厘头的动作场面,以敲锣打鼓来斗法一斗就半小时,最后却靠串小小的念珠biu的一声就全灭,每次都能笑场得很开心。
笑完
在大屏幕看胡金铨还是挺享受的,风景建筑服饰道具无一不讲究,配乐皆是古风民乐,人物说话咬字分明口音古雅。不过金爷的片貌似严肃古典,其实笑点暗藏,神对白措不及防(“师傅,我要当个厉鬼!”“好吧”),神表白说来就来(“我的心事你想听吗”“不想”),还有拍起来没完没了偶尔还无厘头的动作场面,以敲锣打鼓来斗法一斗就半小时,最后却靠串小小的念珠biu的一声就全灭,每次都能笑场得很开心。
笑完又觉得,这样的古典文人审美意趣真的是绝唱了。
不想比较不想伤害,然鹅要说用影像书写文人山水画的意境,《山中传奇》与《聂隐娘》的高下之别基本就是“徐枫+张艾嘉”vs“only舒淇”在颜值上碾压的程度。
3个小时对于这样的故事体量来说节奏也算非常的缓慢了,而片子的精华也在于那些毫无推动情节作用的大量远景和空镜。这片基本上就是动起来的文人画,开头大段大段的赶路,就是山水画百画不厌的行旅主题,金爷甚至还找了一处极高的瀑布,让人一眼想到溪山行旅图。除了山水行旅,还有园林里的各种主题,亭台楼榭,池塘假山,花鸟鱼虫,文房墨宝,人物在其中“临窗书写”“凭栏眺望”“饮酒奏乐”,都是一些鲜活的文人画场景。
金爷大体上用棒子的风景和古建拍出了绝对中式的气韵,不过细看还是有很多bug。比如大部分是“山中”,但开头和结尾却都去了“海边”(@济州岛);一开始的山中行旅有大量秋景,跟乐娘欢好时又开了满池子荷花,跟依云采醒酒草时,石头上还有冰块(不过侧面也有点“倏尔动念四时流转”的梦幻感)!“秦凤路经略府”的建筑毫无北宋味,斗拱繁复纤细偏明代,而大量的杆栏式厅堂民居也显示这并非中原之物。
不禁想象平行时空中如果金爷真的能到“秦凤路”(甘肃天水陕北一带)实景拍个闹鬼风光片会是啥样子。