男主只身跑越战前线给好友送啤酒，回来后改变了对战争的认知，这个题材被彼得·法雷里相中合情合理：他上一部单飞的《绿皮书》问鼎奥斯卡，就是基于一个大叔旅行归来消除偏见的真人真事；鼓吹战争虚报战况，这在俄乌战争仍未停火的今天尤其有现实意义；这种说出来都没人信但又确实发生过的奇葩事，从来都是影视剧的最爱。于是顺理成章的，法雷里携前作的主创班底，以人物原型的同名回忆录为蓝本拍了本片。我猜这个叫Chickie的哥们儿要么是缺根筋，要么是想出风头，要么就真的图样图森破被美国大胜的宣传忽悠了。片中除了罗素·克劳的记者角色是杜撰的，主线中寻访四位好友的过程都基本属实，假扮CIA特工畅通无阻、遭遇北越春节攻势等抓马也确有其事。导演只是对时间线做了模糊处理，原本四个月的行程让人感觉不到一周，有助于增加紧迫感。总体观感我觉得还不错，主题也都传达到了。跟同是越战喜剧片的《早安越南》比，深刻度偏弱但流畅度更高。无奈影评人不买账，烂番茄新鲜度还不到50%，看来法雷里这次不能在奥斯卡重现辉煌了。但也有开心的，比如蓝带啤酒，好个大型广告。

《共同命运》是“一带一路”题材的电影，影片展示了来自不同的国家、人物共同追逐梦想的故事。丝绸之路沿途大自然的美景，中国传统文化的技艺传承的故事等等。身为女性也曾在面试中遇到过结婚，婚后工作的问题讨论，拍的都是很真实的故事，愿我们都坚持做自己不迷失，创造属于自己的精彩。此外影片的乐感不错！

略显古怪的是，《罗马》多次让我想起鲁迅，尤其是Cleo和孩子们共处的那些温馨场景。当鲁迅写阿长时，他写的正是少爷与奶妈/女佣间的温情；而当他写另一个女佣祥林嫂时，他写的是她的陷落及最终的死亡。可以将她们视作同一个类型的正反面，而鲁迅则是那个在回忆中、在“历史中间物”的幽暗意识中感激或忏悔着的主人阶级的少爷。回到《罗马》，当我们说它采取的是Cleo的视点时，这当然再正确不过了；但一旦将作者与文本的关系纳入考量，我们会意识这是一段自2018年回溯1970-1年的记忆。阿卡索暗藏玄机，将与Cleo最亲近的小男孩设置为一个可以“回忆未来“的人——他甚至有些过于急切，让这样的场景出现了两次。什么样的人才拥有”回忆未来“的能力呢？——阿方索自己。所以当小男孩说自己在年老时经历的恐怖的飞行经历时，他说的是阿卡索自己的历史意识——从始至终，只有他在回忆，也就只有他能将1970年代至今的历史感受为恐怖和邪恶。不妨这么说，摄影机呈现的视点认同是Cleo，而导演自身的位置被怪异地安放在了小男孩身上。

当历史来到2018的十字路口，世界每时每刻都似乎在孕育着更加惊人的动荡不安，我们看到了两部具有史诗野心的影片。但我并不喜欢《幸福的拉扎罗》，本质上的神话性使它沦为孱弱而虚幻的哲学背书；《罗马》不同，它是一则寓言——全球化发展到“帝国”阶段的墨西哥寓言。我对历史表征一向挑剔，而阿方索令人惊喜的地方首先在于他相当精准地回到了1970年代。1970年代，是奈格里和哈特认为资本主义/全球化由“帝国主义”阶段转向“帝国”阶段的关键期，是资本脱域和非物质生产（情感经济）开始踏上其吞并八荒征程的起点。它还以各种版本的1968（法国、日本、捷克，美国稍后的反文化运动）为症候。现在阿方索给我们提供了一个墨西哥版本：一个由电影（《虎口脱险》、《蓝烟火》）、电视、日本武术构成日常性的版本。对我来说，全片最佳出现在那场郊外戏：

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《他其实没有那么爱你》聚焦了四个30+单身女性的职场和感情生活：奇异果TV制片人孙艺荷（宋茜 饰）、健身房合伙人Karen（卢靖姗 饰）、练习生经纪人丁丁（张佳宁 饰）、DMA公司副总裁任染（李纯 饰），她们本来就是好朋友，又要独立面对各自的命运和感情沉浮。

多金有才又漂亮的女孩子，已经不像以前那么被动，时代赋予了她们崛起和成功的力量、赋予了她们一席之地，也赋予了她们在婚恋中一次又一次选择的权利。

看这种剧是令人开心的，因为已经年过三十还单身的她们完全没有因为年龄增长而脆弱、焦虑和感到危机，相反，无论是富二代丁丁、制片人孙艺荷、还是高级健身俱乐部老板娘凯伦，又或是副总裁任染，她们都凭借自己的奋斗积累，站在了社会阶层的中高端位置，摆脱掉了被人选择和垂怜的命运，活得独立自强又恣意自我。爱情对于她们，更像是生活调剂品或者一份礼物，而在生活的广阔海洋中，她们更有主张，更清醒，更少妥协，更多的忠于自我。

就像任染对富商男友陆浩的态度——陆浩是如此多金且温情的男人，一般女人都拒绝不了。但是任染对待他却并没有全盘接受，她曾全身心爱他，而他却为了前妻突然不辞而别把她一个人扔在机场，她反复考量着他们的关系和感情，这其中有她自己都意识不到的独立和强大。陆浩栽培了她，他曾在她的命运中扮演着不可或缺的角色，而现在，这个女人早已经学会不为任何人放弃自我。

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总体来说很多bug剧情有点强行剧情而凑起来，女主角有点过于无脑＋强行坚强的感觉，前后很多逻辑不通的点，前后剧情跳转太突兀，随便举个例子，男主是杀手，然后自己照片印制成宣传纸到处去发，一方面假死躲避组织一方面大大方方到处露面，连名字也不改，各种感情线非常突兀且强凑，女主真的无力吐槽，非常的拉跨，能力真的很拉跨，偏偏还要摆出一副大女主的剧情来演，让看的人很尴尬。

这种套路还是起点主流，因为爽所以有人看，因为有人看所以存在，这种套路就是用来套路那些刚接触网文的萌新，但凡解除网文超过两年的看这种爽文就有相当严重的即视感。这种类型的爽文可以被称为程序化爽文，有固定套路剧情爽点，没有思想深度，除了装逼就是爽，作者也不需要多么深的知识储备，也不需要有什么内涵，甚至大纲都不用操心，因为这类型爽文大纲都相差无几。。是真正的看完简介看章节，看完章节看开头，看完开头看结尾，从此无书胜有书。

我终于把这部沙雕剧看完啦，撒花??！！

真的快落啊，我是先看了安利博主的一点剪辑再花一晚上看了小说，最后才来看剧的。

主角我只对周彦辰有点印象，我超喜欢他在土偶有一期戴眼镜的扮相，超级好看不过我现在找不到图了。

剧里很多沙雕台词都是小说里的，不过呈现出来的笑点还不错，都不尴尬，俩男主属于越看越顺眼的那种。

虽说剧组穷，不过给大家穿的衣服还是可以的！！！教主好多衣服哦，不愧是财大气粗，黑的红的黄的白的，还跟着剧情发展变化来的，譬如他刚开始装冷酷就是经常穿黑的，后来和弟弟相处好了就喜欢穿白色的了，这点细节好评。他们头上戴的花也挺好看的啊，和服装也搭配得恰到好处，据说是绒花还不便宜呢，连小配角头上也有的。

原声好评，演技可能说不上很好，不过教主每次气急翻白眼那里都很好玩儿啊。赵大侠那股子呆萌气息也很真实，说土味情话也不油腻。阿扶小林超级可爱，露腿装什么的肯定就是故意的哈哈哈。对了，还有闫大夫，他的颜还挺好嗑的，最后结局那里对教主说的话好让人心疼哦，情感转变演得还不错也。其中几个插曲饰演教主小时候的那个小演员长得好看，演技也好也。总之选角都还挺合适的。

有些镜头拍得很不错也，取景什么的都很有美感，很多名场面啊。兄弟俩醉酒走廊嬉戏，竹林奔跑，同坐秋千，屋檐看烟花??都太适合拿来剪cp了吧！！！还有阿扶和青峰躲雨那一场戏拍得很漂亮，搞得我差点站邪教了！

教主和赵大侠吵架斗嘴的时候的猫狗特效也太萌了吧，嗷嗷呜呜的? ????。

大家都说不要看最后三分钟我还是看了呜呜呜，我这该死的好奇心(;′??Д??`)。赵青峰都不要教主了，能不能把闫大夫留给他啊，总不能让教主单着啊是吧！！！最后几秒我嗑一下邪教冷面心热教主弟弟??傲娇酷王医师义兄，啊啊啊啊我可以！！！

一众主角配角都是心思纯粹之人，不论是圣教教主季川和正道剑侠赵青峰，以及嘴上再狠都不忍心伤害义弟的殷少主，又或是机灵跟班阿扶和朝廷卧底小林，还是得意助手魏旗和青楼花魁月卿卿，浩然盟盟主和师兄弟们，就连小小师弟顾亦封都是有血有肉重情重义的江湖人啊。

二十四集下来，大家都有在成长，都有在好好学着如何保护自己想要保护之人，这才是真正的少年江湖吧，我们有缘再见啦。

说李遥弱的…是真的没理解剧吧，从来没有人说过他是最强的强者，同样，芯机人一家都不是，如果只是想让你觉得男主应该武力值top1，芯机人一家应该有主角光环遇神杀神，又为什么要给他们设置痛觉程序，或者说干嘛要让本来就只是一堆电线金属的芯机人拥有意识和人类的情感，只要有了情感也就有了最致命的软肋，李健维既然给了他们人类拥有的感情让他们能去爱一个人让他们能够体会到各种情绪，和人类一样会疼会有欲望有梦想，就不是想让他们成为战无不胜的机器。以李健维的能力，真要让李遥变成武力值top变成全剧最强真不是问题，大可以在换电子脑的时候顺便改装升级一下，但是他没有啊，给李遥电子脑本来也就是不得已而为之，只是为了救命，作为一个父亲，只是救儿子而已，只想让他做个普普通通的人，他创造有意识芯机人陪伴李遥，也是给了自己和李遥一个家，而且是一个无限趋近于普通人类家庭的家，没有强者弱者，只有家人，就是love and peace ，虽然文浩康的线还没有出来，但他也是李健维创造的芯机人，最初离开也应该是因为他的理念和这个家格格不入，他虽然同样是有意识芯机人，但是并没有情感上的软肋，自然在每次和芯机人一家的对峙中都看似占了上风，而芯机人一家，有家人之间的羁绊，就算彼此有矛盾也依然家人最大，在各自的经历中又可能有了自己爱的人，就算同为芯机人只需要充电，但是他们的弱点也就更多，就像李遥和小马去救叶坤的时候说过，以叶坤的能力逃出来不是问题，但他没有，后面思家自己自断手臂逃出来也证明了芯机人在体能上的强大，如果他们愿意，他们真的可以是MVP.超神的存在。文浩康的野心很大，可芯机人一家的理念无非就是普普通通过平凡人的生活，可以说，强还是弱都是他们自己的选择。所以乔家的存在不仅是安怡前期的背景设定，还代表了芯机人一家最想成为的样子，平凡但是快乐，他们可以追求做自己，可以爱他们爱的人，工作学习，真正像人类一样生活，但也恰恰因为他们不行，才有了这部剧的矛盾点和冲突点，有意识芯机人再像人，也不是人类，所以湖边小屋有了它存在的价值，所以无论是拥有意识的姜离叶坤思家小马，还是半人半芯机人的李遥，某种程度而言都和人类社会不能完全相融，他们的秘密一旦被发现，就是这部剧目前的剧情了，平凡的生活根本不可能，不得不战，却不是战无不胜

电影《在街上》怎么这么有意思！看着看着我摆上了酒、果盘还有香肠和玛德琳…剧情轻巧又有迷人的尴尬，太真实的日常感了！

想到下午我见证了朦胧的修罗场：咖啡馆有特调开心果Dirty，在我吞完第二大口时，店里前后来了一男一女的常客，追着话题聊天，完全不带喘气，从疫情说到店里的装修，从互相八卦感情所琐事到聊各自工作的槽点…差不多俩小时的时候，进来了另一个咖啡店的老板，三人开始聊的时候节奏明显不一样了——话题不再是叠罗汉了，而是有奇妙的空档，三人的皮球互相抛，带着定向的期待和回应。对，我当时就觉得不太对劲，但我的意识显然大部分还在我正在码字的话题上，但我这个完全不说话的人仿佛成为了摄像机：我在一个能看到他们几个人侧脸但又恰到好处隐藏了我的视角。以至于他们笑得特别开心之后，女生都会瞟我一眼。

我成为了一个化石，我在一个临街状态，显然我被其中一个笑点逗乐了，但我竭力保持不被打扰就不会破坏某种微妙平衡的位置。但我很渴，所以我起身，到吧台去接水，他们正好结束了一个好玩的争辩。

现在想来，《在街上》里的荒川，你真的能感觉到他为什么在某些场景就算不说话，你仍能感觉到它一直在场景里渗透，产生与陌生人尴尬而巧合的化学反应。小酒馆、旧衣服店、小书店…每个人都在为自己得不到的东西而执着抓取，甚至无意识推搡其他人，这也是生活里荒诞的缘分。生活其实比某些荒诞，戏剧多了。“怎么还能发生这样的事呢！？想不到，但就是生活本身了。”

舍不得看完，有欧亨利和毛姆的感觉，但全程没有厚重的说教味。甚至看到最后，觉得Iha才是那个关键视点，而荒川只不过是蒙在骨子里的循环猎手了。

生活才不轻松呢，只是把生活的刀刃藏在盲区里了，你愿意脱身而出的时候才会被一闪而过的光晕闪到双眼。但我们不也是在“竭力面对自己真实欲望”和“压抑脱轨想法”之间摆渡前行吗。