第二集,i don't need luck. i am prepared. 脱毛,其实就是到了新环境、融入新环境的过程,“you just have to get through it”。关于出轨,关于夫妻咨询,重谈有助于让它过去,很难放下或原谅,只能让它过去。第四集,wrecking ball,全宇宙最傷心的歌。第五集,倫理學,好難,有意思。倫
第二集,i don't need luck. i am prepared. 脱毛,其实就是到了新环境、融入新环境的过程,“you just have to get through it”。关于出轨,关于夫妻咨询,重谈有助于让它过去,很难放下或原谅,只能让它过去。第四集,wrecking ball,全宇宙最傷心的歌。第五集,倫理學,好難,有意思。倫理學老師好酷,系好安全帶!蘇格拉底研討會。paige好堅強好優雅,會表達。她和sam互相陪伴也挺暖的。
第六集,好暖心的一集,很多要點。發現了劇的基本結構,開頭和結尾是sam的關於南極和企鵝的旁白,最後的旁白,鏡頭會給到各個主要人物。最後是音樂。很多條人物線,人物與人物之間交織,之所以喜歡這部劇,是因為每個人都能從中尋找自己感興趣的故事,可以看見不同的關係,看見生活的不同方面。sam的成長,paige的成長,sam和paig的關係,elsa的成長,doug的改變,elsa和doug的關係,elsa和sam和casey的關係,casey,evan,casey和evan的關係,casey和izzie,等等。這集開始是paige退學,交不到朋友,孤獨感,難過,與以前高中生活的落差,難以集中學習,成績下滑,惡性循環。我非常能理解她的感受。她作為一個正常人,發出college is hard的感嘆,我也非常能理解。後面通過elsa的話,paige其實是樂於競爭,爭強好勝的人,是天生的領導者,很期待看她重新站起來。在這之中,患有自閉症的sam也一同感嘆college is hard,互相牽手,互相支持,是這段關係很寶貴的一點。
其次是sam的課程作業。尋找你所畫的對象的essence。zahid說是人的idetity。最後sam得出的結論是他們喜歡一致,他們能在惡劣的環境中堅守。
再次是elsa的形象的變化。編劇通過paige拜託elsa照顧植物的事件,elsa意識到自己是個good caretaker,她需要被需要,她的價值感在於被需要。放置在家庭生活中,即她需要被sam需要,她總會擔心sam不適應大學,會出問題,於是過度干預,跑到大學替他預約服務測評。編劇借kathy說elsa不需要給多肉澆水的話,提醒elsa是時候step back,讓sam獨立。母親與孩子都在學會改變,孩子在獨立在長大。母親也要學會放手,調整自己的關係。她需要被casey需要。這裡可以看到casey與elsa關係的改變。上一集elsa不管casey的意願,辦了一個大生日party,還請了高中的同學。後面elsa知道casey不喜歡了。這一集,casey意識到自己在母親身上需要什麼,並向母親表達,她需要母親傾聽,但不需要她做事或提意見。母親也照做了。她們關係好點了。說會母親,多管閒事在不顧別人意願的時候是缺點,在別人需要幫助時是關心,比如在elsa主動讓casey去看看izzie,elsa去看paige等等。看在什麼場合運用罷了。編劇讓elsa的形象圓了回來。
關於evan。他不想去la,是不想離開媽媽和妹妹。他不想去急救實習,是害怕考試。他說他有閱讀障礙,但我覺得他其實是很久沒考試,抗拒和恐懼。他需要一點鼓勵。後面他去實習了。爸爸一開始不喜歡他,但後面看到evan的表現,有所改觀。所以說每個人都有自己的長處和適合做的事情,只需要去發掘。比如evan擅長和孩子相處。
關於evan和casey,他意識到有人說自己配不上casey,casey好幼稚。爸爸說了,不用在意別人的眼光,只需要自己喜歡的人支持自己。
關於elsa和doug。doug一開始不相信的evan,但媽媽說要給別人第二個機會。後面evan表現也不錯。媽媽再說說了吧,要給別人第二次機會。我想這也關於他們的關係。媽媽出軌了,也應有第二次機會。
關於zahid和女友。zahid一直妥協與女友。女友懂很多,也有個性。但想知道他們的關係會長久嗎?
關於讚美。美國人好喜歡讚美,別人的配飾、髮型和衣著。這是一種社交技巧,可以拉近距離。
第七集,道德困境。sam不舉報,違反員工守則,他需要規則。舉報,失去友誼。z很暖,但也小家,偷東西就是不對的。
處理友誼的失去。
美国的电影似乎一直在引导科技发展的方向。上世纪七十年代的星球大战,里面的技术如今几乎都已经实现了。而这部电影更加的惊人,它几乎已经指出了在未来世界人类生活的方式了!
电影中,在现实世界的和桌面合为一体的计算机系统,我最近才又在超级蜘蛛侠2里面看到。但这部电影是在上世纪的一九八二年,那个时候中国大概刚刚有桌面电脑,而且是极其昂贵的,所有的电脑都被放置在有除尘设施的机房里,进入电脑机
美国的电影似乎一直在引导科技发展的方向。上世纪七十年代的星球大战,里面的技术如今几乎都已经实现了。而这部电影更加的惊人,它几乎已经指出了在未来世界人类生活的方式了!
电影中,在现实世界的和桌面合为一体的计算机系统,我最近才又在超级蜘蛛侠2里面看到。但这部电影是在上世纪的一九八二年,那个时候中国大概刚刚有桌面电脑,而且是极其昂贵的,所有的电脑都被放置在有除尘设施的机房里,进入电脑机房是需要脱鞋换上专门的防静电鞋的。那是的电脑游戏是绿色屏幕上一左一右两个立柱,像打网球一样弹着一个白色的圆点。电影中用来比赛决生死的场景的设计灵感大概就来自这里。而街机游戏大概是在这个游戏几年以后才看到的。
这部电影的特技看着很原始,但开创了一个时代。人和程序互相变换虽然感觉不如骇客帝国来的更加科学,但他已经开始了机器对人类意识的控制,人可以进入游戏,在游戏中成为一段程序,而程序中的计算机通过对程序的控制,实现对人的控制。而那时,开发的主要方式不是如今的面向对象的方式,还是过程式的开发。而当时把程序对象化的想象的超前,是可想而知了。也许这电影的确影响了开发方式的进化过程。程序中分为主程序,控制程序,卫兵程序,回收程序,等等,组成了丰富多彩的计算机的程序世界。更有程序之间的斗争,如同病毒软件的入侵和反病毒软件的抵抗,被消灭的程序会消失。系统中每个程序有着自己的角色和使命,一个程序可以通过感染另外一个程序而渗透到对方的系统中,而程序在系统之间传递,中间也还存在着各种状态。等等这些奇思妙想,将计算机世界与人类世界结合到了一起。如今灵境技术飞速发展,正在帮助人类实现这一梦想,前两天看了一个关于人类进化的类似纪录片的一个科普电影,在以后,人类将凭借芯片完成所有的沟通,五官已经不再需要了,人们通过无线信号传递语音,全世界的人使用一种语言,顺便说一下,这景象虽然在片中虽然美好,但他依然是无法想象出来的,将五官的功能用芯片代替,这是多么疯狂的想法。在这部电影上映十七年以后的1999年,惊世骇俗的骇客帝国上映了,这一切成为骇客帝国的基础,后者把人类又向着深渊推进了一步。
总之,这部电影是令我震惊的,震惊于这么早,导演编剧就已经预见到了未来几十年计算机和人类关系的发展趋势,尤其是人类在使用计算机方面的趋势。虽然电影中两个程序决斗时用的小球看着有些滑稽可笑,但这部电影无疑开创了一个时代。
最近追一部剧,破冰行动,看的时候只是想打发时间,没想到看了以后情绪饱涨久久不能平静。
看剧的过程中,有数次落泪的点,马云波面对李维民的质问,委屈满满,差不多要声泪俱下,说自己怎么对得起买不起房的东山基层民警?语言的力量不外如是,戏外的我被这种直观的煽情一秒打动,泪盈于眶,真的是不容易!塔寨的问题确实难解决;蔡永强面对李维民的质问,也是诸多委屈,说要面对诱惑,几十万几百万的诱惑;要
最近追一部剧,破冰行动,看的时候只是想打发时间,没想到看了以后情绪饱涨久久不能平静。
看剧的过程中,有数次落泪的点,马云波面对李维民的质问,委屈满满,差不多要声泪俱下,说自己怎么对得起买不起房的东山基层民警?语言的力量不外如是,戏外的我被这种直观的煽情一秒打动,泪盈于眶,真的是不容易!塔寨的问题确实难解决;蔡永强面对李维民的质问,也是诸多委屈,说要面对诱惑,几十万几百万的诱惑;要面对威胁,收到三颗子弹的威胁;儿子被揍的威胁,说到热泪盈眶,自己被自己感动,剧外的我也在瞬间热泪盈眶,语言的力量再次体现,我瞬间觉得他不容易,这么些年没有破案,塔寨成为进度模范村是应该的,真的太难了!马云波的陷落无可耐何,让人难受,蔡永强滴水不漏,让人叫好,蔡军的明哲保身,甚至连林胜文等等毒贩以及黑警陈大队的死法太惨烈,也让人觉得有点可怜,似乎这一切的发生,都是因为李飞死咬着不放才发生的,觉得李飞要是再聪明一点,有些人可能不用死。可等我冷静下来,回过味来,忽然鼻酸不已,心里感觉一片温暖又一片荒凉,为李飞,为宋杨,为所有像他们一样奋斗在缉毒一线的小警察们。
我们回到故事的最初,两个小年轻并几个外来的警察,闯进了塔寨,成了东山最大毒贩的眼中钉。后来,我们知道这里面有蔡永强的设计,这一条设计,其实让我很不舒服,在蔡永强的描述里,他觉得只有李飞可以撕开塔寨,这我觉得没问题,但是让我觉得心寒的是,为了这个安排,孤立他排挤他,夜闯塔寨他撇的一干二净,在释放林盛文后不解释,让李飞误会他,发生争吵,做那么多只是为了让塔寨觉得飞扬组合的行动是他们自己的行动,与他蔡永强跟整个缉毒大队无关,又想查案立功,又不想成为被报复的靶子,可是飞扬组合何其倒霉?如果不是因为这种刻意引导的误会导致的不信任,去养鸡场的时候,李飞就会向蔡永强汇报,那么,宋杨可能不会死。明明有战友,却不得不孤军奋战的悲哀比毒贩的泯灭人性更让人觉得荒凉。勇往直前的人,别人就忘了他也会痛。
在剧中,可能因为除了林水伯这条线,没有过多的描述毒品带来的危害,以至于对于破除塔寨一开始我并没有找到跟李飞一样迫切的共情,包括现在有些观众也是。
最新的剧情里有一幕,李维民走了,李飞要去接触林宗辉,蔡永强一开始不同意,让他等李维民回来,李飞说,难道李维民不回来,案子就不破了?坦白说,剧外的我一开始也希望他等一等,没有李维民在线保护,掌控全局,我怕李飞会丧命,怕赵嘉良会暴露,怕有牺牲,可是静下心来一想,办案这种事情,找到的突破口一旦被打断,等到李维民回来,突破口或许已经不是突破口,犯罪分子的破绽也已经不是破绽。李维民走了,什么时候回来能不能回来,谁能保证?何况李维民一走,毒贩才会不收敛的动起来,动了就有破绽,有破绽就有机会,如果李维民走的时间里,东山缉毒警真的全部按兵不动,那么,李维民回来,毒贩暂时蛰伏,可能压根就找不到切入点了,巡视组也不可能无限期的待下去。所以,要破案,行动是必然的,危险也是必然的,谁去,似乎也是必然的。
蔡永强说,注意安全,李飞笑着说你让一个一线缉毒警注意安全,那一刻我有点想哭,这样一个小年轻,冲动,有点任性,脾气不太好,不太会说话,不太会煽情,所以没几个朋友。他一路走来,被设计,被孤立被排挤,被报复,几次死里逃生,竟从没犹豫过害怕过退缩过,那种明知可能会牺牲,却舍我其谁的牺牲精神何其难得!他非常纯粹,其实也非常聪明,战斗力,找线索盯目标分析案情甚至审讯的能力都可以说首屈一指,但他不会觉得说如果他死了,案子就破不了了,所以不会优先把自己的命放在第一,高于别人,但是他也会尽量保命。他如果也很会表达,那他回答的可能就不是一句话,他可以说:“塔寨不能再拖了,他们的制毒能力太强了,你去问问民众,他们对缴获毒品的普遍认知大多数是停留在多少克多少公斤?可是塔寨的毒品以吨来计,早一天捣毁,可以挽救多少人?主动的被迫的被诱惑的每天有多少这些毒品的受害者在我们看不见的地方挣扎?
我们不能因为看不到就当做没发生不紧迫! 我一想到可能在我们看不见的地方,有多少像林水伯儿子一样的、像五仔一样的少男少女被诱惑走上迷途,又有多少个人在遭遇林水伯一样的遭遇,我就觉得一刻也不能等!缉毒一线没有绝对的安全,如果一定要有牺牲,我最合适,我孤家寡人一个。如果我不幸死了,我也会成为一条破开迷雾的线索,指引你们继续查下去!” 可是性格使然,我觉得这就是他心中所想,但他不是一个善于表达的人,也不喜欢真情外露,这点从宋杨死的时候就可以看出来,在没有其他活人的养鸡场,他哭的撕心裂肺,在后来,在人前,从来只有几个字,宋杨死了。剧情里也从没有给他大段台词来陈述自己的煽情机会,当然煽情也不是李飞的性格。所以戏里他被孤立,戏外,有些观众可能还觉得他又冲动找死不能理解。我不知道这是不是编剧导演刻意的安排,一个出色的一线缉毒警,某种程度上他就应该是孤独的,某些时候是不被理解的,因为大多数人并不具备这样的无私跟这样的无畏。所以,那些不够勇敢沦于诱惑的人,反而获得了大量的体谅包容,而一个不善于表达,不善于解释自己,却真正无愧于一身警服的人,要细细品。李飞有多难得,看懂的人才懂。
蔡永强他们面对的诱惑与威胁,李飞也不枉多让。
审讯林胜文的时候,林就说给他八十万;他可能没有收到子弹,但是直接中了子弹,中弹后方一睁开眼,又面临暗杀,无人保护靠自己的武力值与机警撑着枪伤躲过一劫,去中山又腹背受敌,整个东山禁毒大队里有几个跟他一样数次最直接的面对死亡?他没有儿子可以被威胁,可是妈妈死在了毒贩报复之下,拼尽了全力,最好的兄弟宋杨还是死在他的面前。但是从头到尾他没抱怨过一句苦一句累一句不容易,很多时候,面对别人的指责,他只有一句,宋杨死了。然后他说的最多的是,只要能破开塔寨,我付出什么都愿意。
蔡永强说,一念成佛,一念成魔,很多人,陈市长,陈大队,马云波,等等等等,有很多人走着走着就偏了,因着各种各样的理由,陷落成魔,东山这种局面,似乎所有人都觉得,能够不同流合污已是高尚至极,明哲保身才是聪慧,舍身忘我去降魔除妖?不存在的。极端的,甚至觉得你蚂蚁撼大树,你蠢你该死。
有些人,似乎从来没有这一“念”,比如李维民,比如李飞,他们似乎本身就是佛,为到达正义的彼案,所有的苦难都当应劫,坚定,执着,从无思想的偏差,不计自身得失,只为把罪恶彻底消除,遇魔降魔,遇妖斩妖。
有这样的人民警察我感觉一片温暖,可是想到这样的人民警察,在现实里他可能正经历李飞所经历与承受的,又觉得一片荒凉。
警察应该是什么样的?小时候我觉得警察就是抓坏人的,长大了,觉得警察是我们普通民众安全感的来源,却原来,我们的安全,是要很多一线警察放弃自身的安全与普通人的幸福换来的。
李飞,可以说是我想象中最理想的警察的样子,但我却从没预想到,这样的警察如此孤独与艰难。
戏里的李飞遭遇毒贩的打击报复,而我没想到的是,戏外的李飞,居然有人恶评让他去死,吸毒贩毒分子对于禁毒一线标兵的恶意昭然若揭。
但愿我们的领导,不要把他们当成踏脚石,多爱惜一下我们这样的警察,多给一些支持,多一些保护。一线的警察,想退缩,想堕落,一条理由就够;而勇敢,坚定如李飞这样的警察,你给他找千万条理由,他仍然会坚定倔强的站定在保护人民利益的防线上,永不妥协!哪怕付出生命的代价!
诚挚的像所有奋斗在一线跟李飞一样的警察致敬!最爱你们勇敢无畏的样子!
依晨特适合演调皮捣蛋的,也适合演侠女,一直以来的邻家女孩,她演的角色也是多变的,和彬彬搭,觉得还挺新鲜,不得不说彬彬古装造型真的英气逼人~儒雅的感觉加上偶尔对女主的恶作剧,满满都让人心脏砰砰跳完全受不了。莲花夫妇cp太强了。??????,我们的柿子就像一个保温杯,外冷内热,总是情不自禁又默默的去帮助花不弃,去关爱花不弃????不得不说,这剧的服化道真的很赞,每套都很好看,很贴近人物身份剧组很
依晨特适合演调皮捣蛋的,也适合演侠女,一直以来的邻家女孩,她演的角色也是多变的,和彬彬搭,觉得还挺新鲜,不得不说彬彬古装造型真的英气逼人~儒雅的感觉加上偶尔对女主的恶作剧,满满都让人心脏砰砰跳完全受不了。莲花夫妇cp太强了。??????,我们的柿子就像一个保温杯,外冷内热,总是情不自禁又默默的去帮助花不弃,去关爱花不弃????不得不说,这剧的服化道真的很赞,每套都很好看,很贴近人物身份剧组很用心呀!
真实,如果你看过赌城不是天堂的小说,知道澳门叠码仔的那点事。你就会觉得这片子太牛了。尤其是白百何的出演,以前不喜欢看她??便宜,觉得没什么看点。这部剧里白百何演的很出彩。有时都感觉不像她了。真的很棒!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
真实,如果你看过赌城不是天堂的小说,知道澳门叠码仔的那点事。你就会觉得这片子太牛了。尤其是白百何的出演,以前不喜欢看她??便宜,觉得没什么看点。这部剧里白百何演的很出彩。有时都感觉不像她了。真的很棒!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
我很喜欢超级英雄的题材,无论是复仇者联盟,X战警等等。人们都喜欢强者,所以我们或许都想过某一天拥有一种很酷的超能力,就好比看剧时我也不由地比较五个异能者的超能力,不由觉得高守这个只有触摸才能“发功”的读心术也太弱了。
这部剧很特殊,不同于传统超英——可以随意买下一栋大厦富可敌国的钢铁侠,拥有一个王国的黑豹,帅气,聪明而多金的
我很喜欢超级英雄的题材,无论是复仇者联盟,X战警等等。人们都喜欢强者,所以我们或许都想过某一天拥有一种很酷的超能力,就好比看剧时我也不由地比较五个异能者的超能力,不由觉得高守这个只有触摸才能“发功”的读心术也太弱了。
这部剧很特殊,不同于传统超英——可以随意买下一栋大厦富可敌国的钢铁侠,拥有一个王国的黑豹,帅气,聪明而多金的X教授等,《超能使者》描述的超能力英雄,只是市井中极其平凡的,居住在劏房的一群普通人,他们比蜘蛛侠还要平民。相比于以往我们所看到的超英拥有超能力后立即心怀天下,拯救世界,获得万人崇拜,此剧中的小人物获得异能后,会想过用异能赚钱,也想过在他人遇到困难时逃避,他们在一次次的同生共死中深固友谊,也互相影响着对方,互相成长着。
此剧还想表达一个观点——超级英雄的诞生往往来源于超级的悲剧,伴随着超级的苦难。天降异能的五个人,不仅仅是经历了车祸,同样有各自的烦恼痛苦:Q姨有一位家暴女儿和妻子的姐夫,作恶多端,害得她失去了姐姐,还多次害她身陷囹圄;阿链有着一个复杂的家庭,因为一场家庭悲剧成为了精神病,终日活在幻想中;健威因意外而瘸腿,母亲因迷信大半生都冷落自己,最后好不容易重归旧好,母亲却死亡,自己深爱的人同样死去;对比下,高守高勇两兄弟或许是相对幸运的,但高守也因超能力招来了杀身之祸,让弟弟失去了最亲的人。除了身世的悲剧,异能也为他们带来的副作用的痛苦,甚至最终丧命于异能。
虽然剧中有些Bug,到结尾有种强行反转悲剧的意味,但仍瑕不掩瑜,这次从市井角度看超级英雄,很特别,也很不错。从《使徒行者》到《城寨英雄》到这次的《超能使者》,可以看出文伟鸿监制一次次的突破。几位演员的演技非常出色,尤其是陈展鹏此次饰演的精神病者,在其发现真相时奉献的精彩演绎,当之无愧是大马的视帝。
最后想说说TVB,在我们感叹港剧大不如前的现在,却似乎每年都能出几部口碑好剧。虽然讨厌TVB的山头文化,却也是这样的环境,让龙套配角的小角色逐渐成长——文伟鸿,陈展鹏,陈山聪等皆是如此。港剧虽辉煌荣光不在,但望TVB能发挥余热,让港剧越来越好。
07年的贺岁档,今年无意中翻到,看了短评一堆人在说无聊,但看到演员case 又觉得应该不会差,而且还是谷德昭导演的作品就义无反顾。结果还是中规中矩,贺岁档嘛,就是为了全家老少一起看得开心,这部片子完全做到了,剧情经不起推敲,略显庸俗,但贺岁片不都这样嘛,总比近几年的那些尴尬片好的多的多。
首先我想说一下谷德昭,不知道为什么短评中有人会说谷德昭是专拍烂片的,而且还不少人点赞。我可以
07年的贺岁档,今年无意中翻到,看了短评一堆人在说无聊,但看到演员case 又觉得应该不会差,而且还是谷德昭导演的作品就义无反顾。结果还是中规中矩,贺岁档嘛,就是为了全家老少一起看得开心,这部片子完全做到了,剧情经不起推敲,略显庸俗,但贺岁片不都这样嘛,总比近几年的那些尴尬片好的多的多。
首先我想说一下谷德昭,不知道为什么短评中有人会说谷德昭是专拍烂片的,而且还不少人点赞。我可以说,先不说谷德昭拍摄手法与剧本的能力,这两点他的确略显不足,但他的台词功力以及无厘头幽默绝对不输周星驰和黄子华。而且出于他手的好电影不计其数,可以说周星驰的火与谷德昭绝对离不开关系,他绝对算得上香港数一数二的喜剧电影大师。他不会像王晶一样用烂俗去搞笑,也不会像彭浩翔那样用黑色离奇的手法来展现一部喜剧电影。他一直以简单的剧情配上无厘头的台词来将喜剧最原始的笑点展现出来,你并不需要看懂剧情,用说话就能逗笑你,而且还不是那种各种爆粗或者开黄腔。至少我在谷德昭的每一部电影中都能笑得很开心,但这又有很严重的水土不服,因为除了广东一带和香港人,其他人听不懂粤语,如果国语配音,原本台词里的很多梗就没有了,这是谷德昭电影的一大缺点。
说完谷德昭说一下郑中基,他的嗓音真的太棒了,而且唱歌技巧的运用已经达到炉火纯青的地步。剧中有一段就是郑中基唱的Bgm ,听到我起鸡皮疙瘩。我一直觉得,如果郑中基致力于唱歌,他的成就绝对不亚于张学友,但又怎样呢,郑中基是个很随心的人,他说过他喜欢拍电影,喜欢喜剧,所以就一直致力于电影。可惜他每一部电影都没能给他带来太大的成就与评价,但郑中基的演技绝对毋庸置疑,对于喜剧角色的揣摩非常到位,可以做到不夸张但又能给你感觉到很夸张的感觉。现在他开始玩摄影了,在摄影中反而得到了很不错的成就,希望他能一直随心,就像这部电影中所说的,心想事成!
观感极差,内外的高口碑不知道哪来的,无聊且弱智,这种弱智还不是柯学的那种弱智,是彻底把柯南剧情喜羊羊逻辑化的哪种弱智。
都说剧场版是柯圈春晚,所以没活是早就老生常谈的事,不过主创其实是想过解决办法的。比如像纯黑这种直接从类型上做改变,彻底变成动作片,特工片,天天说剧场版早就没推理,那就干脆直接放弃;比如像绀青,推理极度弱化,
观感极差,内外的高口碑不知道哪来的,无聊且弱智,这种弱智还不是柯学的那种弱智,是彻底把柯南剧情喜羊羊逻辑化的哪种弱智。
都说剧场版是柯圈春晚,所以没活是早就老生常谈的事,不过主创其实是想过解决办法的。比如像纯黑这种直接从类型上做改变,彻底变成动作片,特工片,天天说剧场版早就没推理,那就干脆直接放弃;比如像绀青,推理极度弱化,变成盗匪片,武打片,两个逆天角色出场,观众期待的也不是他俩去推理;比如像零事,虽然推理是主线,但是核心放在双雄戏码,凸显安室透的个人魅力变成第一要务,硬说的话很像霸总爽文。
漫画党+纯粉丝,我想现在跑来刷5星的大多也是粉丝
?7.6第一集,理性来讲,第一集的整体安排和第一季第一集相同,都对漫画的叙述顺序做了重新调整,开场曲从Underground River来到了Gravity,相同的曲风相同的位置,这都很好;而后通过绝界电梯的转场,镜头很自然地回到主角团这里,完美衔接深魂的黎明,一整集看下来的
漫画党+纯粉丝,我想现在跑来刷5星的大多也是粉丝
?7.6第一集,理性来讲,第一集的整体安排和第一季第一集相同,都对漫画的叙述顺序做了重新调整,开场曲从Underground River来到了Gravity,相同的曲风相同的位置,这都很好;而后通过绝界电梯的转场,镜头很自然地回到主角团这里,完美衔接深魂的黎明,一整集看下来的感觉很棒,质量超出了我的预想。
但不得不提的是,一集质量很难代表一整季,我也希望这一季的质量能够比肩深魂的黎明,但恐怕很难,比如龙鬃螺鸩和玛吉卡加的3d建模等等,剧情的长短、安排也有难度,因此希望大家报着理性的观点期望不要太高更不要跟风什么七月霸权。
?7.13第二集,看到了完整的op&ed,op歌曲是「かたち」,早先的试听给人的感觉是不如第一季的「Deep in Abyss」,但这一季op的分镜实在是太出色了,在延续了第一季风格的同时运用了一些更为优秀的转场,整个的观感已经超越了第一季。而ed,试听之时就已经能知道,大概会和剧场版的风格类似。第二集一看果然没错,「Endless Embrace」的悲伤配上平冈政展大神风格化的黑白线条,与剧场版片尾相互呼应,暗示本篇的基调一样是沉重悲伤的。整体观感的话,由于第二集的情绪铺垫还远远不够,这里没必要多做评价,我相信之后会有神回的!
至于第二集的内容,主线其实并没有怎么推进:主角团初到来无回之都→神秘角色邂逅主角团→主角团寻找普鲁修卡误入生骸村。这样的剧情可能略显俗套而且节奏较慢,但其实动画组是在尽量还原漫画内容,而这让我们这些漫画党相当感动,各位动画党如果不止是对剧情感兴趣,还很喜欢作者笔下描绘的整个世界观的话,应该会有同感:不论是深渊料理、还是深渊生态,动画都还原得不错。而一直在担心的卡加和龙鬃螺鸩的建模,也暂时令我舒一口气。最后还是上个星期那句话,请不要在别的作品中KY以及无脑刷七月霸权之类的话。
?7.20第三集对应漫画第六卷中后,可能是因为这段实在不好分割故开场便是op,然后整集基本就是一段介绍式的文戏(对话),前一集ed后的卡加算是明示这集是他的个人回,op后便滔滔不绝地从“价值”介绍到“精算”系统,带主角三人从“白笛工坊”逛到“市场”;总体来说整集非常还原漫画,平铺直叙直到最后雷古和法普塔见面,才镜头一转(本集运用的唯一镜头语言),来到了甘嘉初入绝界那一幕(回收预告),而这是原作漫画里没有的(指顺序),动画党可能会觉得这集相比前两集有所缩水,但其实科普设定是不可或缺的,而动画组处理的其实还尚可,再接再厉吧
?7.27第四集标题「友人」译为《朋友》,整集的前半部为交叉叙述,开场先是Kevin的新OST,雷古法普塔两个“老友相遇”,可惜其中一方已经忘却,法普塔的热情与野性并没有唤起雷古的回忆,注意到被偷窥后法普塔虏走了雷古;而后镜头来到了娜娜奇和卡加这边,他们在讨论娜娜奇还未给自己“定价”时,聊到了米蒂,娜娜奇随即着魔似的要卡加解释清楚。镜头再次转回雷古与法普塔,这里虽然有土笔恶趣味的检查身体,但其实我感觉法普塔刻画的并没有漫画那般野性,相比漫画,动画中的法普塔更显可爱与友好,雷古从巢穴逃出后,发觉了什么,这应该是后几集会填的(?;此时进度条已过半,故事舞台也来到了旅店,莉可这里,开播以来脱粪卿已经四集有三集在脱粪了(x但请放心,以后应该不会有了),莉可发现小伙伴不在却也按耐不住探索之心便自己出门了。但出门不久,就被一群不怀好心的生骸引入死胡同。随后正当咪喵又被玩弄时莉可也陷入了危险,而此时莉可手无寸铁孤身一人,眼看就要进入土笔式恶趣味的危险之境时,嘛啊啊挺身而出救出了莉可和咪喵,经历了这么多之后,语言不通孤身一人的莉可不计前嫌决定带上嘛啊啊一起去寻找伙伴,二人随即“成了朋友”。逛呀逛,二人来到饭店,无意中邂逅了“三贤”之一的瓦资强;此时画面又一转,卡加带着娜娜奇来到了“三贤”之二贝拉弗的住所,在这里娜娜奇“再见朋友”米蒂;最后,随着“三贤”之三维可的“当人们找到了宝物时,价值会发生变化,旅途便到此结束”一言,本集迎来了结尾。
这是自第一集以来,观看后最五味杂陈的一集,你们可能已经注意到了本集评论开头我提到了标题《朋友》,没错,这集的标题不止是指法普塔和雷古,还有莉可和嘛啊啊、娜娜奇和米蒂。这三对“朋友”不同的处境、不同的方向,让本集的叙事清晰而深刻;同时前半部分的交叉叙述与后半部分的插叙,让动画的感染力更上一层,这里是漫画不可及的。而为什么我觉得是五味杂陈而不是单纯的震撼呢?还是法普塔和雷古那段,Kevin的OST并没有很好发力,渲染气氛只是蜻蜓点水;加上本集大改了漫画的叙事顺序,将三条线合成一集,多少有些性急,这让经历了前三集进度不快的观众可能难以适应,希望小岛不要局限于季番的篇幅,把故事讲通顺(指节奏合理)讲明白(指叙事清晰明了)
?8.3第五集以维可的旁白:“村子就像个笼子,以一定的代价换取价值会得到村子的庇佑,但迎来的将会是旅途的终点。”作为开场。op过后龙鬃螺鸩正式登场,故事也正式展开。回到上一集前半,雷古离开法普塔的巢穴后想返回生骸村,但却在龙鬃螺鸩的攻击下迷了路。这一段漫画给人的感觉是龙鬃螺鸩暴雨般猛烈的压迫感和绝对的存在感,但动画却处理得意外廉价,给观众的危机感甚至不如穿魂兽,这让整个气氛都显得比漫画轻松不少,这里我猜测一可能是为了给整季后期的打戏留“经费”、二是给本集后半部分留出情绪上升的空间,毕竟本集标题是《隐匿》嘛。雷古被法普塔的干扰器救后,由于不知归途且仍被追杀,只好由干扰器带路同行,一路上干扰器透露了许多重要情报,当他们谈到村子伊鲁布鲁时,画面转回餐馆中的莉可。下半部分以文戏为主,对话较多,除生骸瓦兹强的声音同人类瓦兹强没有任何变化有些尬以外,整体观感比前半要棒,不论是叙事的节奏还是不同内容的穿插,Kevin的配乐也不再像前三集那样借用过多第一季的旋律而不断有不错的新曲了,期待第二季OST的正式发布~
?8.10第六集「呼び込み」《呼唤》故事可算是展开了,但处理得格外“日常”;众人也纷纷换上“新形态”:短发莉可、拂晓雷古、普鲁修卡也由石头雕成了真正的笛子,连玛吉卡加都换上了速度型躯壳。但可能是我看过漫画的缘故,这和当初看第一季的感觉不一样,我最初也是从动画入坑的,当初的我没有这么挑剔。本集给我的感觉还是廉价感,另外就是莉可的作战行动那块的气氛渲染的不够紧张,作战计划除了莉可和卡加的特写镜头,从头到尾很难让观众燃起来,这段的漫画当时可是让我有了美好的想象的,结果很可惜,动画没做到,由奢入俭难啊,现在只有祈求后期的大场面别太拉跨了
?8.17第七集《欲望的摇篮》从这集开始,就正式开始讲生骸村的前世今生了。这集从内容上讲没什么好说的,属于完全尊重原作,故事情节和安排的位置也与原作第8卷一致。虽说内容已经很OK,但本集的OST才是真正加分点,Kevin Penkin,我们英国音乐学院科班出身的音乐总监终于开始发力了,虽说不清楚这次的主旋律能否超过日出神曲Hanezeve Caradhina,但我已经听到了斎藤健哼唱的一小段旋律了。而且即使本集并没有把情绪上升到很高的层次,歌曲也只是在背景部分,但我已经开始起鸡皮疙瘩了。抛开斎藤的哼唱,单论Kevin的器乐的话,令人惊喜的是本集的欧美味儿并没有前几集重,而是加入了一种筝乐(这里我肯定不是吉他、而是筝或者竖琴类的拨弹弦),让背景顿时从主流的欧美奇幻回到了第一季以及剧场版的深渊世界。作为漫画党,没能被剧情所吸引而准时观看,来听听音乐掉掉鸡皮疙瘩也不错~
?8.24第八集《愿望的形体》从标题来看就不难猜出本集是讲法普塔和生骸村的关系,以及生骸村形成的尾声。本集最出彩的地方在于“三贤”面对伊尔谬伊村庄化而自己仍苟活为人的反应和抉择:贝拉弗的“救赎”、瓦兹强的“无所不用其及”和维可对于这一切的变化之快与瓦兹强在背后有所隐瞒感到失望而选择的“轻生”。经过这一集所有这三人再也不是简单片面的而是真实立体的人物了。这是生骸村篇到此最有内容最富有感染力的一集,而作者仍是不外加渲染地“平铺直叙”,让人不禁感叹,这就是深渊啊!PS.官方已于24日放出op&ed的完整版mv以及专辑了,各位不妨一听,同时继续期待Kevin的OST,希望能够在未来的五集里听到新的“神曲”
?8.31第一支“神曲”来了,不来人声,Kevin也能杀一片。这种神配乐和神插入自剧场版The Return of Made in Abyss后就一直没有,我觉得就算是之前的日出神曲也很难到达那个高度,现在第九集又让我找到了,我觉得就这首曲子,内容什么的已经不重要了
?9.7难蚌的一集,上集刚吹完Kevin这集就不得不骂他。你老惦记这你那逼Hanezeve Caradhina干嘛,都复用了多少次了,这都第二季了老哥,“公主和王子”这么好的一段剧情害搁这儿偷懒,欲扬先抑是吧,就剩两集了这段也该扬了啊。同时娜娜奇和贝拉弗的文戏那块也复用了Pathway,看得我内心毫无起伏;倒是声优都很出色,皮基姆(贝拉弗旁边的小玩意儿)给娜娜奇送帽子那段挺好的。回到后段,法普塔x雷古的cp回,首先得道一句:声优辛苦了!整体配的相当可以,法普塔的喜怒哀乐全都展现的淋漓尽致,同时也终于解释清楚了他俩的关系的始末。唉只能说tv深渊鱼与熊掌不可兼得吧,现在只希望后面两集能够赢回来了
?9.14《价值》,开播以来的最佳,文戏与打戏交织的一集,处理得非常明快和清晰,给人的感觉是节奏快但不乱,内容一环扣着一环,条理清晰。缺点也有,内容过多但时间太短,巨量的内容与信息、对白和独白,让人不知所措,情绪拉升的太快,会让人觉得前期都是浪费时间,但不这么处理又没有办法,前期的铺垫确实需要,但限于季番的篇幅后期又不得不加快脚步。总之,这集给我的感觉是,到位了且很优秀,但又没那么好,我想应该有更好的处理方法的
??9.28时隔两个星期,加长版的十二集,做了一个欧美风的电影级收尾,Kevin也首尾呼应,把Gravity搬到了第十二集。怎么说呢,生骸村篇的结尾,属于那种不赖的阶段性结局。动画也把部分情节给做了小调整(比如马吉卡加进入到公主身体内漫画只是寥寥几格),使零散的情节变的条理清晰原因也有迹可循。当然最值得一提的,就是制作组能够把这么一大段故事给处理得这么好浓缩成四十分钟。说实话,TV除了各方面的精细度比不上剧场版真没什么缺点了
总结:来自深渊是我最喜欢的漫画作品,不是因为它有多好,而是它那种深沉的感觉,不论结果如何,是好是坏、或喜或悲,它都像大海的水面一般,平静地讲述着,讲述着这段冒险故事,而其实平静的水面下却是深不见底的。我想,不论主角们结局如何,他们都会给观者留下深刻的印象,作为观者,即使只是回味这种观感亦是幸福而满足的。如果有人能与我同感,那就不会感到单纯的悲伤或快乐了,而是油然而生的幸福和发自内心的喜爱这部作品了
以前电影台经常重复放,小时候觉得挺难看的。
长大后重新来看,就会发现这也难怪,因为这部相比后来者成龙的警察故事系列,显得更偏纪实。里面角色的言行举止更加合理,更加符合现实,所以估计李修贤在编剧的时候也参考了不少实际原型。
看一些报道说这片扭转了警察70年代在
以前电影台经常重复放,小时候觉得挺难看的。
长大后重新来看,就会发现这也难怪,因为这部相比后来者成龙的警察故事系列,显得更偏纪实。里面角色的言行举止更加合理,更加符合现实,所以估计李修贤在编剧的时候也参考了不少实际原型。
看一些报道说这片扭转了警察70年代在香港人眼中的形象。我一开始就在琢磨李修贤突然拍出这一部片子的动机,结合这种说法,我不禁猜测,该不会这一开始就是一个带有合作性质的项目?当然了,后续带起的警察电影风潮,就不太可能是事先可以预计得到的了。
李也算功成名就,靠这部电影一举拿下多奖。但是票房方面估计就一般了,也很少被提及。警察电影的商业成功还是要靠后来的成龙。
从《上瘾》中白洛因,到《女朋友》中的迟信,我看到了截然不同的许魏洲,但却同样散发着迷人的光彩!
一双灵动深情的眼睛,一个傲娇高挺的鼻子,完美如雕塑的侧颜,脸部丰富细腻的微表情,将《上瘾》中那个青涩、傲娇、学霸天才白洛因演绎的淋漓尽致,让原本是铁血直男的顾海看到他的第一眼就沦陷!“命中注定,我们沾染了彼此,这一辈子别想戒掉!”
从《上瘾》中白洛因,到《女朋友》中的迟信,我看到了截然不同的许魏洲,但却同样散发着迷人的光彩!
一双灵动深情的眼睛,一个傲娇高挺的鼻子,完美如雕塑的侧颜,脸部丰富细腻的微表情,将《上瘾》中那个青涩、傲娇、学霸天才白洛因演绎的淋漓尽致,让原本是铁血直男的顾海看到他的第一眼就沦陷!“命中注定,我们沾染了彼此,这一辈子别想戒掉!”
不讨厌安悦溪,之前也看过点她演的戏,演技也还行。但她长得有点小家碧玉,不太撑得起来女主,恰巧我又看过石原里美版的校阅女孩,十元也不是特别惊艳的大美女,但身材小小的,脸圆圆的,五官柔和整体看起来很舒服。日剧整体轻松又看起来很专业,但这部剧跟深夜食堂一样,有点生搬硬套,我们没有这样的文化,甚至是不是这样的作业流程,完全可以按照我们的特色去拍,抄别人的有点不伦不类的,珠玉在前对这部剧实在喜欢不起来
不讨厌安悦溪,之前也看过点她演的戏,演技也还行。但她长得有点小家碧玉,不太撑得起来女主,恰巧我又看过石原里美版的校阅女孩,十元也不是特别惊艳的大美女,但身材小小的,脸圆圆的,五官柔和整体看起来很舒服。日剧整体轻松又看起来很专业,但这部剧跟深夜食堂一样,有点生搬硬套,我们没有这样的文化,甚至是不是这样的作业流程,完全可以按照我们的特色去拍,抄别人的有点不伦不类的,珠玉在前对这部剧实在喜欢不起来。
演员演的夸张肯定是有导演的原因的,剧情狗血,逻辑不通,男主停留在耍帅的层面,人物不够生动,太平面了,基本上是踩在所有的雷点上了。看了很多年的日剧,日剧胜在短小精悍,单元式的故事叙述能短时间内讲好一个完整的故事,这部剧只能说叙事能力不行,又臭又长还没讲好故事。抓不到重点还是别翻拍比较火的剧了,毕竟2019了,网络那么发达,翻拍了什么都能被人扒出来。
冰海战记的剧情并不复杂。在维京时代, 斯堪的纳维亚人在北欧兴风作浪,广为人知地声名狼藉。主角托儿芬之父——托尔兹是丹麦尤姆维京战士团的“战鬼”,当初他厌倦战争诈死逃离了丹麦,而今被昔日的战友雇凶杀害。托尔芬也因此走上了复仇的道路。
虽然故事以托尔芬的视角展开,但绝不仅仅是一个止于复仇的故事。正相反,动画对杀父仇人阿谢拉特的塑造丝毫不吝惜笔墨,大部分故事都围绕阿谢展开。
冰海战记的剧情并不复杂。在维京时代, 斯堪的纳维亚人在北欧兴风作浪,广为人知地声名狼藉。主角托儿芬之父——托尔兹是丹麦尤姆维京战士团的“战鬼”,当初他厌倦战争诈死逃离了丹麦,而今被昔日的战友雇凶杀害。托尔芬也因此走上了复仇的道路。
虽然故事以托尔芬的视角展开,但绝不仅仅是一个止于复仇的故事。正相反,动画对杀父仇人阿谢拉特的塑造丝毫不吝惜笔墨,大部分故事都围绕阿谢展开。
通常在这种比较阴暗的动画中,主角代表了黑色背景中奇迹般的一束光,但这部番的主角们绝对不是什么伟光正的形象。动画丝毫不掩饰时代背景下战争的残忍,维京海盗不分男女老少将一个个村子屠杀殆尽。而加入了阿谢佣兵团的托尔芬,他的双手也在复仇的过程中沾满了无辜者的鲜血。于是在故事的结尾,一心复仇的托尔芬陷入了价值的迷失。
与普通的奇幻作品不同,海盗战记的故事立足于史实而又不受限于历史本身。作者对于维京时代的生活极为考究。故事本身参考历史原型来源于《文兰撒加》,维京人的衣食住行还原自存世的各种手抄本,维京战船的设计也充分参考了法国诺曼底的巴约挂毯。作者还自己依据资料制作了一些维京人的衣物和武器用作作画参考。托尔芬,阿谢拉特,克努特王子,高个子托儿克鲁都脱胎于历史上实际存在的人物。根据维京人的航海技术和测绘水平,小泽老师还绘制了千年前维京人的北欧地图,同时还原了维京人的维京长船。这种现实的厚重感也让故事本身更具有层次。所以片中呈现的非人战力也不会令人出戏。
托尔芬的父亲口口声声说着真正的战士不需要武器,最后却无可奈何地走向了死亡。克努特王子虽然没有感受到过来自血亲的爱,但他一直处于高坚果如同父亲一般的羽翼之下,而高坚果的死亡让他不得不做出自己的选择。阿谢的母亲一直念叨着传奇文兰英雄,可却没能等到传说实现的那一天。信仰基督教的少女曾为自己所犯下的盗窃罪忏悔不已,害怕死后无法进入天国。可一伙维京人却冲进村子,杀死了她刚刚做完祷告的家人。剧中花费笔墨描写的角色,都失去了自己的至亲。
这种安排不是简单的巧合。这种共性的本质,是角色过去心中的信仰和教条的崩塌。
托尔芬最初对于战士的认识,和村子里每个人一样——战士就要勇于战斗,用鲜血换取自身的荣耀,用最壮烈的死,赢得进入天国阿斯加德的神宫瓦尔哈拉的机会。
然而托尔芬看到一个个无辜的生命在自己的手上悄然逝去,特别是当他面对待自己如同家人一般不求回报丝毫不吝惜善意的英格兰母女时,弱肉强食的辩白也显得苍白无力。
托尔芬只能放弃思考,用为父复仇的强逻辑规避自身的道德困境。期望至少通过自身实力的增强和最终决斗的胜利,来证明父亲作为战士的死的价值。但这种将人生意义诉诸社会教条的结果,自然是自身意义的消失。
说到底人们不应该为了信仰而活,而应该为了活着而做出自己的选择。
阿谢看到叔父为了一点小事鞭打奴隶,他说:
金钱的奴隶挥着鞭子,在用金钱买来的奴隶面前,摆出一副主人的样子。只是人们没有自觉罢了,其实人们都是某种东西的奴隶。
维京人崇尚强大的战士,这种价值与sven王的野心结合,就形成了一种以杀戮为荣的畸形价值导向。
然而这种强大的尽头又是什么呢?战鬼的战力可谓举世无敌了,可他却发现这种对于强大的追求,终究没有能赋予其人生以意义,所以最后他逃离了尤姆战团隐居于格陵兰。
克努特王子对这种无意义的杀戮深恶痛绝。他认识到这些维京战士不过是自身信仰的奴隶,而这种盲信正是时代下悲剧的本质。
当神父告诉他天父的爱如同风雪阳光,他开始明白:“天地不仁以万物为刍狗”。天父的爱是无私的平等的,天父并不会因为他虔诚的信仰和祈祷,对丹麦人偏爱一丝一毫。
不再哀求,学会争取,如若如此,终有所获。不要在祈祷了,无论多么困难,就算求而不得,也同样要去追求。如果没有维京战士知道生死的意义,那就让他来为所有人的生死赋予意义。他决心自己为维京人建立乐园。
第四集中,阿谢与托尔兹决斗前,发誓所用身份是“沃拉夫之子,阿谢拉特”。而在认输之后,则是以先祖之名“阿鲁德里乌斯”起誓的。
阿谢十分厌恶丹麦人以及自己的丹麦血统,他亲手杀死了自己的父亲沃拉夫,“阿谢拉特”是别人为他取的绰号,意为“浑身是灰”。所以决斗前的誓言只是他随口一提。
但在决斗之后,他所用的是他母亲为他取的本名——卢修斯·阿鲁德里乌斯·凯斯特斯(Lucius Artorius Castus),这也是他的母亲日夜念叨的传说中的英雄之名,顺带一提也是亚瑟王可能的历史原型之一。所以在决斗之后,阿谢的誓言是认真的。
阿谢的母亲终日呓语,未必有心思给他取名字。这或许是在母亲发疯之后,阿谢决定放弃英雄归来的幻想,自己为威尔士创造一片净土,因此他才称自己为阿鲁德里乌斯。
现代社会飞速发展,信仰与上帝被科学与理性逐渐取代,人们能用科学解释一切实现一切征服一切。现代社会似乎和蒙昧的维京时代大相径庭,但在某种程度上又没有什么不同。
人们崇尚效率,因为时间就是金钱,金钱越来越成为衡量成功的尺度。可积累金钱的尽头又是什么呢?
社会崇尚吃苦耐劳的品质,当这种价值与资本结合,就催生了一种危险的导向。华为的前员工因为索要离职补偿,事后被告敲诈勒索,总共被羁押251天。网易逼迫身患绝症的老员工主动辞职。而就在圣诞节前一天,一位美团送餐小哥杀死了店员,就因为一个差评。人们无力向资本反抗,习惯于被资本剥削,最终剥削者隔岸观火,被剥削者打成一片,无法从资本的契约中全身而退。
但应该认清一点,工作或者金钱本身,都不能赋予生活以意义。
我觉得其实上面这些就是托尔兹:“真正的战士是不需要剑的”。这句话的最好解释——真正的战士,不盲从社会的教条,不忽视现实的症结。敢于从时代价值中彻底反叛,践行自身的意志,赋予自己的人生意义。
真正的强大不在于剑技与武力,而在于其意志本身。
现实中的因果是混沌的,行为的后果是随机的。好心当成驴肝肺,无心插柳柳成荫。拣了芝麻丢了西瓜,塞翁失马焉知非福。任何的教条与信仰都有其局限性。
这让我想到《料理鼠王》中,主角和他父亲的这样一段对白:
--This is the way things are.You can't change nature.
--Change is nature,the part that we can influence,and it starts when we decide.
教条与信仰最多只是对个人选择的一种诠释,并不能取代思考本身。我们应该相信自己做出的选择,只要清楚自己想寻求什么,那就尽管按自己的意愿去生活。不忘初心,方得始终。
而托尔芬,还在探寻答案的道路上。
想到有一年夏天,我刚工作那年夏天,我的两个好朋友来上海看我。
租下的房子不过38平米,他们只能打地铺,从柜子里拿出仅剩的一条被子,宁愿把空调开得低低的,也要裹着小小的被子瑟瑟发抖。
白天我会煞有介事的去上班——刚入职的两个月,什么事也没有,只是从小区走到办公楼的几个路口每天看着那些梧桐树叶晃啊晃啊晃,吹过星巴克的冷气,再踩着高跟鞋一扭一扭的走在地砖上,那些几何形状在热
想到有一年夏天,我刚工作那年夏天,我的两个好朋友来上海看我。
租下的房子不过38平米,他们只能打地铺,从柜子里拿出仅剩的一条被子,宁愿把空调开得低低的,也要裹着小小的被子瑟瑟发抖。
白天我会煞有介事的去上班——刚入职的两个月,什么事也没有,只是从小区走到办公楼的几个路口每天看着那些梧桐树叶晃啊晃啊晃,吹过星巴克的冷气,再踩着高跟鞋一扭一扭的走在地砖上,那些几何形状在热气里都要漂起来。
我丢给他们几张超市卡,假装我工作已经有了钱。他们白天就是去逛超市,买菜,买零食,买啤酒,买饮料,等我回来以后再叫上其他朋友坐在地上吃吃喝喝。他们把我的冰箱装得满满的,甚至连底下的冰柜都塞满了——他们说,给你买了大桶的八喜,可以吃整个夏天。
结果那几大桶八喜,一直到两年后我搬家都没吃完。它们就像一堆纪念品,放在了我对夏天的记忆抽屉里。
我们在38平米的老公房里吃完饭就会出门去,去便利店,去KTV,去桌球房,去街上。地铁轰隆轰隆,公交车闪亮闪亮。我们甚至会坐很远很远的车去城市北边,另一个好朋友家里,那时候上海夜晚的街上还可以看到大排档,然后吃烧烤,喝啤酒,喝得糊里糊涂,又坐在地上,痴痴笑笑。
这个状态没有多久,夏天就结束了。很快该上班的上班,该读书的读书,该恋爱的恋爱,该结婚的结婚,就再也没有了一群朋友可以肆无忌惮消磨时间的记忆。如果不是看到这部电影,也很难明确人生现在的刻度和十多年前有多么不同。一个三十几岁的人,尽管在漫长人生里还可以称作年轻,但再也不会花费太多的时间坐在街边,喝酒唱歌,直到天亮。
于是《你的鸟儿会唱歌》这部电影,与其说看了三个年轻人怎样过一个夏天,不如说他们帮助你感知真正的青春如何。甚至不需要做什么具体的事,恋爱没有什么理由,等待没有什么理由,工作没有什么理由,旅行没有什么理由,纯粹如漂浮在空气中的粒子,想漂到哪里就漂到哪里。
你大概很久都不记得旷工是什么感觉了。柄本佑会告诉你,旷工——一种不需要为他人着想的轻松的感觉——在任何一个夜晚都可以随意发生。只是不想上班,就走到了街上,和朋友一起,继续走了下去。
你也很久不记得怎么愿意等待一个陌生女孩了。原来就是和自己打了个赌,赌这一段时间会不会有好玩的事发生,结果好玩的事就会如愿发生。
尽管青春片是不会被遗忘的素材,但说实在的,青春到底是个什么东西,我看很多电影都没搞清楚。
是谈一场轰轰烈烈的恋爱吗?
是来一场离家出走吗?
是黑白分明的打一架吗?
我认为他们(那些误解了青春的人)忽视了最重要的细节——日常,我们在二十几岁时的散漫和焦虑怎样“平衡地”融合在一起,构成了这个年龄最独特的气质。而这种气质影响了我们对待事物的看法,对待陌生人、长者、比自己更年轻的人、城市、夜晚、自然的种种看法。我们在那里面寻找自己的存在,要找很久,就像夜晚漫长到似乎永远不会天亮。
当早晨的光打开世界时,三个人从KTV或迪厅里稀稀拉拉的走出来。城市都没醒,人也没醒。中年人会惊讶:年轻人你们怎么把时间浪费在这种地方啊!可是年轻人并不在乎:我们有的是时间。我们因为有太多的时间而不知道该怎么面对它,于是我们找了各种乐子:打桌球、唱歌、蹦迪、喝酒、甚至漫无目的的逛便利店明知身上没多少钱。要找到一个细节证明时间并不是什么奢侈的东西——柄本佑站在深夜那两扇玻璃前,从1开始数,数到120。
女孩来了吗?
没有。
数,继续数。
如果这时候有一个像书店大叔那样的人站在身边,你能数到的数字不会超过5。他不仅不允许自己荒唐的把时间蹉跎下去,也不会允许你这样无谓的消磨自己。然而正因为夜晚并不属于中年人,年轻人才有了肆无忌惮的理由,在空荡荡的街道上唱他们想唱的歌。
当白天的光把一切打回原形后,你会发现年轻人是多么疲惫,又多么期待夜晚很快到来。女孩在已经碎屏的还有10%电的手机上迫不及待的约定,男孩在书店心不在焉的把书搬来搬去。
四十多岁的老板说:你知道一本1000日元的书被偷后我们需要卖掉几本书才赚回来吗?
男孩说:我不知道。
他也绝不会在乎。
他就像不在乎时间一样不在乎别人的生计,他自己的生计只要凑合着过,乐子总能持续下去。有时候乐子根本不像我们想象的那么难以得到:你只需在下雨的时候撑起伞,比朋友们慢一步,看他们依着惯性走进雨里,笑声就会开始。
狡黠但没什么坏心的细节构成了这部电影最重要的特质。欢乐并没有想象的那么难,正如染谷将太和女孩说:“那家伙身上有种轻快的感觉。”我想这句话已经是这部电影最核心的情绪。我们的青春,需要什么惨痛记忆吗?不需要,只需要找到那种“轻快的感觉”。
但夏天总会结束。就像我和我的朋友们,该上班的总要去上班,该读书的总要去读书,该分手的要分手,该结婚的也要结婚。有时我都很难想起我们是如何走到了自己孤独而漫长的人生路上,每个人开始处理自己的问题,仿佛那些问题凭空生出阻挡了你继续年轻下去的脚步。但殊不知,有很多问题也是自己这样走着走着便走出来的。
男孩不知道女孩为什么要和她分手。
女孩也不知道为什么喜欢上了另一个男孩。
另一个男孩不知道母亲为什么就把他拖在了老家仿佛永远拖下去。
他很快就忘记了城市的味道,忘记夜晚的味道,他说怎么也想不起来。我不是不能理解。
每个身处夏天的人都会对那热气腾腾抱有永远下去的期望,仿佛夏天不会结束,天会一直炎热下去。尽管炎热让人不安,但没有人讨厌夏天漫长的感觉,因为仿佛只有夏天时间才可以被这样挥霍。因为夏天的夜晚,比任何季节的夜晚都让人亲近,时间可以无限拉长。
把青春比喻为夏天,在二十几岁时以为这样无负担又茫无目的的感觉总要持续下去很久。明明我们也会在等待的时刻偶尔问一下:真的吗?青春真的会消逝吗?
问过那样的问题以后,所做的事情也没有太多变化。依旧唱着歌,喝着酒,趴在喜欢男生的背上,仿佛得到时间之神的眷顾。
我怀念那些美好的细节,夜里街道上空灵的味道,霓虹灯会映出更多的光芒,账单上升的数字让人紧张,冰啤酒的泡沫升腾。香烟迷雾轻飘飘的缭绕,一个又一个吻不经意的发生,酒吧老板娘像你们的老朋友一样等你们来到,你赶着最后一班轨交奔跑在漫长的地下通道。
明媚到有点伤感的情绪不知如何弥漫在了空气里,也许知道有一天总要做出决定,有一天迟早要说再见。有一天夏天就会忽然结束,有一天歌声戛然而止。
无论如何,我将永远怀念那些夜晚。
最棒的蓝调音乐电影。一部满是冲撞的电影。开头罗伯特·约翰逊和威利布朗在十字街头与魔鬼交易,出卖灵魂获得机会与才能。电影可以从对立的两极解读,一极是种族歧视:黑人音乐竟需要白人发扬,黑人有才能是和魔鬼交易得来的,而白人却靠才能打败魔鬼。我倾向另一极:种族融合。《绿皮书》里白人们追捧黑人弹奏的音乐却看不起弹奏这音乐的人。这部电影里吉他手尤金 主修古典音乐的白人少年却痴迷于蓝调音乐,为追寻 罗伯特
最棒的蓝调音乐电影。一部满是冲撞的电影。开头罗伯特·约翰逊和威利布朗在十字街头与魔鬼交易,出卖灵魂获得机会与才能。电影可以从对立的两极解读,一极是种族歧视:黑人音乐竟需要白人发扬,黑人有才能是和魔鬼交易得来的,而白人却靠才能打败魔鬼。我倾向另一极:种族融合。《绿皮书》里白人们追捧黑人弹奏的音乐却看不起弹奏这音乐的人。这部电影里吉他手尤金 主修古典音乐的白人少年却痴迷于蓝调音乐,为追寻 罗伯特·约翰逊失落的第三十首歌,在罗伯特故友威利的忽悠下,前往福尔敦。白人与黑人、古典与蓝调,矛盾似不可调解。尤金在学校的小测上弹奏莫扎特的土耳其进行曲,却不自觉的变成了蓝调风格。古典音乐是严肃的,守规矩的。蓝调却是自由随性无拘束。而在蓝调老鸟威利看来,尤金那夹杂这古典味道的蓝调却像娘娘腔一样。在路途中经历了露水姻缘的尤金知道了第三十首并不存在,而是需要自己去创作,失恋的尤金即兴弹奏出了忧郁悱恻的一首蓝调,这是他蜕变的开始,从模仿走向创作。有意思的是在途中小镇,他们囊中告罄,需要卖艺挣钱,在威利的怂恿下,尤金进了白人酒吧,却被赶出。无奈去找在隔壁黑人酒吧吹牛的威利,白人的闯入使得酒吧里的黑人们格外紧张。在威利的调解下尤金上台演奏,大受好评。这一段却是使我想起了去年的《绿皮书》。整部电影的高潮在于最后十五分钟,为夺回威利与魔鬼签订的契约,尤金与魔鬼旗下乐手在一个黑人酒吧battle,耐人寻味的是尤金的对手亦是白人,这一段大抵只有海上钢琴师的斗琴片段能与之相较 了。二人先是比技巧,不分伯仲,接着是对全场的掌控,这也是对技能的直观应用,对手以爵士乐炸燃全场,初出茅庐的尤金显得无措,对手表现近乎完美,连威利也感绝望。尤金最后却凭着一首蓝调版的帕格尼尼的《第五随想曲》,凭借扎实的古典音乐底子打败了对手。从最初的娘娘腔到后面杀手锏,对音乐来说是一种破冰的尝试,对于种族问题来说又何尝不是呢。种族问题不会消失,但一直在缓解。有人的地方就会有偏见,人与魔鬼也只有一念之差。而能打败魔鬼的也只有人。最后提一点,主角尤金的扮演者为美国传奇吉他手 Steve Vai 。
我一直想搞明白这个片到底在宣扬什么,但最后也没搞明白。片里没一个主要角色的人性是闪着光辉的,全都很坏,为了自己那点利益在背后搞事情,以此促进剧情。刘老根的性格......可以说根本就没性格,苍白得很。这个片的构成基本就是:这个人找那个人聊几句、那个人找这个人说点话,全靠大段无聊的戏虐对白拉长时间(并且对白非常无聊)、靠不断搞事情增加情节(都是没意义的情节)
我一直想搞明白这个片到底在宣扬什么,但最后也没搞明白。片里没一个主要角色的人性是闪着光辉的,全都很坏,为了自己那点利益在背后搞事情,以此促进剧情。刘老根的性格......可以说根本就没性格,苍白得很。这个片的构成基本就是:这个人找那个人聊几句、那个人找这个人说点话,全靠大段无聊的戏虐对白拉长时间(并且对白非常无聊)、靠不断搞事情增加情节(都是没意义的情节),一点正能量也没有,一点人情味也没有。反观《请回答1988》,每个人都是鲜活的,都有自己的故事,再看《刘老根》,所有的角色都缺乏背后故事的支撑,都像假人。同时,和《乡村爱情》一样,主创团队非常鸡贼,还很抠,将套拍手法运用得很溜,比如开个发布会,就开个真的矿泉水的发布会;演出,就真的是剧场卖票的演出顺便拍一下...同时两部片都是广告片,一个卖矿泉水,一个宣传山庄。反正都是别有用心......总结:两部片一个尿性,都是文化糟粕,并且非常业余,这样的片子如果有收视率,那是对专业电视剧的侮辱。