抗战—太行山上铁的子弟兵
——观看电视剧《滹沱儿女
抗战—太行山上铁的子弟兵
——观看电视剧《滹沱儿女》而震撼
路 继 舜
央视8频道热播由程力栋担任总导演,李立卓、程雪莉担任总编剧,浙江永乐制做的电视剧《滹沱儿女》,取得了强烈的社会反响,本人为能看到真实的抗战好片而震撼。这对诸多“抗战神剧”的伪劣是个警醒和回击。《滹沱儿女》的真情实况,得益于程雪莉的严肃报告文学《寻找平山团》,剧中人物有模特,故事有原型。本片展现了“平山团”的成立、成长和不朽的抗战功德。是驻防平山的晋察冀军区司令聂荣臻嘉奖的“太行山上铁的子弟兵”,也是党中央表扬平山是抗战的模范革命根据地,这才有了解放战争时党中央和解放军总部进驻西柏坡的得力依据。
一、《滹沱儿女》反映了中国抗战的“人民战争”,是共产党《八一宣言》告全国同胞,团结一致,抗日救亡的集中体现。平山成立《平山团》的故事,可谓“中国抗日战争”的缩影。影视剧一号人物北京大学学子刘季文,身负党命到平山故里宣传动员抗日,并任平山县抗日民主政府的书记。第一件事就是负责协同八路军120师359旅招兵扩军。经走村串户,发展组织,动员群众,用“国之危亡,家将安存”的道理,破除了“好铁不碾钉,好汉不当兵”的陈规陋俗,以眼前日寇疯狂屠杀老百姓的一系列惨案来现身说法,燃起了平山儿女当兵保家卫国的热潮。招兵现场感人至深:石匠、铁匠、教师、学生及商务店员,父子兵、兄弟兵、亲戚兵,刘季文的侄子刘正云,动员全家投入抗日。洪州镇光锡医院的院长邓光锡,五十多岁坚决报名,并协同医院和十几名伙计,一起参军自愿作医务抢救。不到一个月时间报名达1700名,因都是平山子弟,遂命名平山团。洪州镇保卫战胜利后,平山团有了正式番号——359旅718团。最感人泪下的是宣传员梅梅唱出的“平山民谣”:最后的一碗米,用来做军粮;最后的一尺布,用来缝军装;最后的老棉被,盖在担架上;最后的亲骨肉,送他上战场。这动人的歌谣,唱出了平山子弟抗日杀敌的豪情壮志。
二、执行毛主席抗日“持久战”的方针,游击战场生龙活虎,逐日消灭日军的有生力量。鉴于日军飞机、大炮、坦克对垒八路军的小米加步枪,大刀、长矛,悬殊不对等的战争,艰苦卓绝的抗日战役,肯定不能硬打死拼。359旅旅长王震凭借天时地利人和,运筹帷幄,指挥若定,料事如神。平山团的刘正云,足智多谋,身先士卒,每每拿出奇招妙计。在师长贺龙亲自指挥下,719团执行灵寿“陈庄战役”,刘季文特派侄子侦察班长刘正云参加战斗。刘正云熟悉地理位置,献出军号传讯,隔山避炮,巧打“口袋阵”,全歼鬼子千名。上下细腰涧战役的完胜,及五台山台怀镇的巷战,无不展现平山团战士的机敏和勇敢。平山团作为“南下支队”,行程万里,在摧毁日伪顽固堡垒战中,刘正云借风向施计辣椒战,取得奇异的战果。产生于长城保卫战的歌曲“大刀向鬼子们的头上砍去”,激励战士们大刀对军刺的白刃战,人高马大的战士白大壮,力劈数名鬼子后不幸中刺,仍猛扑刀砍鬼子而壮烈牺牲。在抚恤烈士中,大壮的妻子哭述:我给他绣鞋垫“杀敌立功”,“功”字未绣完他就出发了。如果我绣完这个“功”字,也许他就不会死了。国际主义战士白求恩大夫,刚给大虎做好接肠手术,又接到二虎被山炮炸飞的噩耗,遂不顾死活跑去找兄弟的尸首,因震伤而无辜牺牲。白大夫泪流满面,感叹平山团的“打虎亲兄弟,上阵父子兵”。白求恩大夫夜以继日抢救伤病员的极度疲劳,不幸染毒壮烈献身,及他留给聂荣臻司令员的遗嘱,国际友情感人泪下,平山团列队庄严的军礼,使人联想到“得道者多助,失道者寡助”。
三、浓厚的民间风情,深沉的文化底蕴。一是平山的“争气”习俗。莲莲姑娘反抗汉奸恶霸洪二子的欺辱,被害身亡。村民以“争气”名节悼念。二是战争年代的爱情贵重十分。刘季文和妻子江旭的难解矛盾,是刘季文为引开敌人残杀百姓的预谋,以婴儿哭声为诱,导致儿子被鬼子残杀。后在敌人扫荡村落时,江旭看到柴堆隐藏中大嫂,生生捂死亲生儿子,并挺身而出扑向鬼子的刺刀身亡,解救了避难中的乡亲们。他才理解了丈夫的深情大义,夫妻恩爱更加热烈。三是正义邪恶的取舍。铁杆汉奸保安团长洪二子战场死后,鬼子少佐硬让洪家的管家接任保安团长。此时,其管家翻然悔悟,在八路军攻打平山县城时,他径直枪击了鬼子少佐。四是国共联合抗日的协作。军统黄特派员,明知共产党日后会成为自己的敌人,但在抗日大局上还是不断支持平山,反映在五台山台怀镇的巷战,双方各有恩德。五是真实反映了平山团的战斗足迹,从平山到山西,到延安,以及南下支队作战,屈指行程二万。在执行保卫延安中,开展自给自足的南泥湾大生产,他们都立下了不朽的功劳。
这是一部真实表现中国抗日战争的好片,也是真实反映平山团的英雄业绩的好片。我们知道,整个抗日战争的中心在华北太行山腹地,晋察冀军区司令部设在平山,抗日战争产生的革命歌曲唱的就是太行山。愿此剧的编剧、导演不忘初心,守望太行山的红色记忆,再写太行山,歌颂太行山。
2022年7月30日 于《封龙书斋》
作者路继舜,系原石家庄市文化局局长、文联主席、社科联主席
挺喜欢猫腻的作品,挺喜欢将夜举世伐唐及之前的剧情,作为一个原著党,知道2出了以后,满怀期待看了将近2集。,,然后,弃了;将夜1上的时候,未报期望,结果还挺意外,庆余年是个惊喜,,
挺失望的吧,简单谈谈我个人感受。。。
1、大家说的最多的选角问题,这次的宁缺貌似是给陈飞宇正名来的。一比较,唉,以前的宁缺还不错哎!当然他不是最大的问题,杨超越也不是,虽然上来和桑桑雪地奔跑
挺喜欢猫腻的作品,挺喜欢将夜举世伐唐及之前的剧情,作为一个原著党,知道2出了以后,满怀期待看了将近2集。,,然后,弃了;将夜1上的时候,未报期望,结果还挺意外,庆余年是个惊喜,,
挺失望的吧,简单谈谈我个人感受。。。
1、大家说的最多的选角问题,这次的宁缺貌似是给陈飞宇正名来的。一比较,唉,以前的宁缺还不错哎!当然他不是最大的问题,杨超越也不是,虽然上来和桑桑雪地奔跑,跑得我一头黑线。。。叶红鱼和唐王才是最大的问题,只能说不说话还好,一说话什么鬼???和原来的人物感觉完全不搭好吧。。
2、剧情,这个剧情是什么鬼,可以说就是个披着将夜的皮写的另外一个故事。剧情走向变了也算正常,但人物性格全都变了?其他人还勉强能忍,算是必要的改编嘛,,,但是叶红鱼,道痴啊,这里变成了啥了,突破?对叶红鱼是问题吗,她根本不在乎好吗?杀裁决,是这个原因吗。。。后面是不是还要和宁缺谈恋爱呀。。。如果这个剧名和角色没用将夜的,都没问题。但这是将夜啊,这是宁缺,桑桑,山山,李慢慢,君陌,夫子,叶红鱼,陈皮皮…………的故事啊
3、场面,将夜1遗留下来的老问题,不管多大的场面,就几个人。当然2里面真正的大场面还没展开,可能后面会给惊喜吧,但是看前2集及一些花絮来看,估计还是1那个样子。。。一想到举世伐唐青峡大战的时候,寥寥数十人甚至才十几个人的样子,,,
这不是将夜,这是一部披着将夜的皮的另外一个故事。一个不算差但是很平庸的故事
补充:看到有人说6集以后才渐入佳境,今晚我再补补。。。希望真香
"我请大叔吃饭吧"......看着画着美美的妆的李至安,发自内心幸福的微笑着要请大叔吃饭,真的感觉被治愈了!
重新遇见,wuli大叔终于能够主动了,主动提出我们握手吧,握了很久不说,甚至在松手的时候我们都能看的至安的小手被捏白了都,这个小细节也是很打动人,CP党暗搓搓的磕糖中......
两个人约定好再见后,各自转身离开,这时大叔内心OS“至安,现
"我请大叔吃饭吧"......看着画着美美的妆的李至安,发自内心幸福的微笑着要请大叔吃饭,真的感觉被治愈了!
重新遇见,wuli大叔终于能够主动了,主动提出我们握手吧,握了很久不说,甚至在松手的时候我们都能看的至安的小手被捏白了都,这个小细节也是很打动人,CP党暗搓搓的磕糖中......
两个人约定好再见后,各自转身离开,这时大叔内心OS“至安,现在可以舒心的生活了吧”,镜头一转,至安默契的在心里回答“是,是的”;两个人的默契真不是盖的,互相了解,互相珍惜;这种感情可以超越普通爱情了吧..
第4集结尾,大叔说“因为她懂我,所以难过”,真的太戳心了!两个可怜的人,因为懂得,互相保护,互相治愈,看的我们这些群众心有戚戚啊...
最后的结局可以说很高明了,两个重获新生的人,终于可以放下以前的一切,开始自己幸福的人生;莫名想到《最好的我们》,里面名台词“当年的他是最好的他,而很多年后的我才是最好的我”,对于这部剧来说,当年的至安,是穷的没饭吃还要被高利贷暴揍的杀人犯;当年的大叔,是工作坎坷又被两兄弟吸血、老婆还出轨自己后辈的无期徒刑老实人;当年的他们,都是人生最灰暗的时候,但是,还好他们遇到了彼此,没有大叔,至安还不了那两千万,没有人帮她安葬奶奶,回不了普通人正常的生活;没有至安,大叔一开始就会因为受贿被公司辞退,后面更是因为至安辞掉了朴常云常务,大叔才能顶替他成为常务,后面,也是因为至安,自己的老婆才能认清现实,回到了自己身边;
真是一段奇妙的缘分,大叔对至安说,你很懂事,至安对大叔说,你是一个很好很好的人;真的很治愈了,这世上,有人懂自己,有人在意自己,有人肯定自己,有人心疼自己,告诉对方,我会幸福的,为了你,我到死都会幸福的,泪目。。。
感谢演员、作家、导演带给大家这么好的作品,谢谢//
“我会打给你的“,cp党可以脑补出省略的一万字了...
黄石第一季第一集,绝美蒙大拿的开阔山河下,直升机搭配着狂奔的马与牛仔,尔虞我诈的政客、商人和家族情仇。三足鼎立的权利冲突。从外部的,商业社会的扩张,本源美国精神的不可侵犯,以及印第安人的血脉诉求,没有一个有对错,交织在一起形成一种天然的张力,让人想看下去。
第一季第一集实在是乒乒乓乓,让我一个喜欢牛仔喜欢教父喜欢黑帮剧的人,
黄石第一季第一集,绝美蒙大拿的开阔山河下,直升机搭配着狂奔的马与牛仔,尔虞我诈的政客、商人和家族情仇。三足鼎立的权利冲突。从外部的,商业社会的扩张,本源美国精神的不可侵犯,以及印第安人的血脉诉求,没有一个有对错,交织在一起形成一种天然的张力,让人想看下去。
第一季第一集实在是乒乒乓乓,让我一个喜欢牛仔喜欢教父喜欢黑帮剧的人,喜欢燃情岁月蒙大拿风景的人,直呼过瘾。整个第一季整体来说还是很不错的。
然后,就靠着这点,我就熬到了今天。
第二季比第一季差,第三季已经开始胡说八道了。最后,又搬出美剧经典模式,在最后一集搞一个全家覆灭这样的剧情,让粉丝心甘情愿等一年。(你以为你第三季最后一集你就可以血色婚礼了吗?你要血色婚礼你就要真的死光才是,第四季没有死伤的活过来,这是Grey’s Anatomy。而且就算有血色婚礼又怎样,还不是第八季断崖式烂尾)
上个月,第四季高能回归,十足为RAW的车子做了一集广告,看完之后只是觉得,要是我有个农场我也必须买一辆这样的车。可是,没死没伤,那上一集到底搞屁?然后呢,剧情就继续断崖。
人物越来越趋于扁平,台词越来越没有味道,第一季营造的那种天然的张力已经没有了,印第安人已然变成了可有可无的观赏元素,Jamie的亲生父亲,毫无交代的变得很嚣张;上一集看起来的大Boss被一条蛇就弄死了。
聊一下口碑很高的大女主Beth。Beth无论看起来多kicking ass,其实让人觉得如此的无聊。
性格中没有反差的部分,做什么都很用力。你可以说她在成长道路上有坎坷才害得她这样,背着害死妈妈的自责,又经历了丧失生育能力的惨痛,但怎么有种全家的惨只有她一个人疯?搞得她好像一个黑寡妇一样,永远打不死。然后目睹了助手在面前被爆头,自己差点先被奸杀后被炸死,然后她还是那个鬼样子。不管合不合理,也看得人了无兴趣。一,没有暗含什么可能的冲突,二,没有什么让人心头温暖的地方。爽多了,就麻木了。
整个一季,除了第一集疯狂打枪耍帅之外,他已经无聊到没有任何可看的地方了,然后明明可以性感自由的印第安老婆从之前就塑造的让人觉得阴阳怪气,这集形象更cliche了,无底线的保护着其实看起来根本没什么事的儿子,然后又莫名其妙吃醋,编剧是真的不懂女人还是不懂塑造真实的人物呢?Kacy就继续演着一个没有上进心的打手角色。依旧只有爽,无聊。
Jamie的线就不说了,不合理之外,实在是不能让人觉得你真的能搞出个屁来。既不能让人讨厌你,因为你看起来就是没有爱,也没有恨,就是应该老婆孩子热炕头,因为人物不可爱,也不能让人喜欢你。这个人物也是扁平。
牛仔的支线剧情本来以为可以有趣一点,看了7集了,也就是打架打架打架,撩妹撩妹撩妹,或者被打被打被打。偷懒的重复。
Rip可能是唯一有趣一点的人物,一个人身兼数职,但是他主要的角色还是,打手打手打手。打Lloyd的那幕可能是整部剧唯一有点立体的地方了。不然他和她女人真的是一模一样的机器人,所有的决定和台词都那么容易被预期。
John Dutton老爹戏份越来越少,反正就是耍耍老年帅,经常暗叹一下子女靠不住,我还是爱你们的,你们怎么不回家住呢。然后,最后还是得靠自己出手。(新女朋友的角色,也是莫名其妙到几点了,嘲笑傻白左的价值观也不带把老牛仔拖下水的,这个傻白左也是一点不可爱,无聊的要死,女演员怎么都是当年的野狼俱乐部女主角啊)
总结一句,人物要有趣,就得有反差,有缺点,让人觉得是个人,但又有让人很共鸣的部分,以及让人很向往的部分,这一家人,除了是一个拥有大土地的家庭之外,实在是没什么值得令人关注的了。
于是一部戏,就这么从一部据说9分的神剧,节节下滑。
好吧,编剧不好做,我确实站着说话不腰疼。但这戏,已经味如嚼蜡太久了。可惜。
韩国惊悚剧集《身价》全6集看完了,简单说几句吧,剧情设计还是比较新颖的,伪一镜到底的拍摄也不错,贩卖人体器官的组织,来买器官的人,一个二货一样的便衣警察,美丽的女主,还有那个命硬的大孝子!好吧!突发的地震让这些人都被困在了楼里…一场斗兽厮杀就此展开了!感觉拍成电影会更好吧,不过,感觉此片略微有点拖沓,一些角色的废话太多了,呜啦呜啦的一直说个不停!结尾不错,
韩国惊悚剧集《身价》全6集看完了,简单说几句吧,剧情设计还是比较新颖的,伪一镜到底的拍摄也不错,贩卖人体器官的组织,来买器官的人,一个二货一样的便衣警察,美丽的女主,还有那个命硬的大孝子!好吧!突发的地震让这些人都被困在了楼里…一场斗兽厮杀就此展开了!感觉拍成电影会更好吧,不过,感觉此片略微有点拖沓,一些角色的废话太多了,呜啦呜啦的一直说个不停!结尾不错,感觉会有续集的样子,期待吧!
个人评分6.5分(主观剧评、不喜勿喷)
看了第一集开头,坚决打一星。这里我们不谈演员年龄,不谈演员身材。——这部剧最大的问题是角色的基本性格被扭曲,张爱玲的叙事风格被抹杀,《半生缘》原著的每一个句子每一个段落都在被挫骨扬灰。
扮演顾曼桢的蒋欣穿着时髦的呢子大衣,烫着波浪卷,满脸苦大仇深,对着一群维权的工人兄弟振臂高呼——几个意思?是说张爱玲的小说不
看了第一集开头,坚决打一星。这里我们不谈演员年龄,不谈演员身材。——这部剧最大的问题是角色的基本性格被扭曲,张爱玲的叙事风格被抹杀,《半生缘》原著的每一个句子每一个段落都在被挫骨扬灰。
扮演顾曼桢的蒋欣穿着时髦的呢子大衣,烫着波浪卷,满脸苦大仇深,对着一群维权的工人兄弟振臂高呼——几个意思?是说张爱玲的小说不是绣花不是请客吃饭?还是暗示顾曼桢是一个脱离了小资阶级和低级趣味的人?
更令人发指的是沈世钧对顾曼桢一见钟情的恶俗桥段,蒋欣还是绞着个眉毛满脸苦大仇深,跟谁说话都委屈弱智得像一只鹌鹑。——为什么这么怂,这张脸甩给谁看,编剧到底想表达什么?
观摩到第八集石翠之出场——原著中自矜的大小姐石翠之当着顾曼桢和沈世钧各种忸怩作态,披着貂,扭着屁股,媚眼横飞,一度粗暴地要把貂往顾曼桢身上罩,未遂后立马又扭转屁股摸着一盒人参送给沈世钧她妈,台词是:“伯母,这个老人参是极好的……” 极好的…极好的……这是哪个宫斗剧串戏过来的泼妇?
上一次让我如此恶心,如此出离愤怒的,还是李少红版的《新红楼梦》。
《半生缘》经历了由《十八春》到《半生缘》改写的漫长过程,是张爱玲的风格从早期作品的华丽艳异向后期作品的艰涩枯禅过渡的重要作品。如果要给这个长篇故事定一个基调,应该是张爱玲后半生一直在推崇的——“平淡而近自然。”
从外表上看,顾曼桢是一个非常普通的女人,生长在一个灰扑扑的家庭,在一间灰扑扑的办公室工作,普通到她的办公桌在许叔惠对面,沈世钧之前经常去找叔惠,对这女的都没啥印象。曼桢下班后还要兼职做家教,梳最简单的发型,穿灰蓝色的褂子,完全没有电视剧里蒋欣时髦的样子。
顾曼桢的美不在皮,在神——她乐观坚毅,眼眸中闪着的光芒,因为年轻,因为朝气满满,她灰扑扑的生活中到处都可以看到希望,她也曾发自内心相信这些希望。
这样一个清贫又独立的职业女性,为了挣钱每天风尘仆仆从一个地方奔向另一个地方,目不斜视,有一种深藏不露的高贵和定力。她和沈世钧老家那些养尊处优的大小姐不一样,也和她姐夫祝鸿才见过那些风尘女人不一样。
祝鸿才当上暴发户后,邀请顾曼桢坐自己新买的小轿车,还特地喷了一身香水。密闭小空间里,书中描写祝鸿才浑身散发着香气,顾曼桢则笔直地坐着,静静地散发出一种冷气……
书中说曼桢有个小习惯:但凡是自己拥有的东西,哪怕再普通,也越看越喜欢,觉得是天底下最好的东西。——沈世钧就是这么一个普通人。
沈世钧没有许叔惠好看,也没有许叔惠聪明,可是顾曼桢偏偏就爱上了沈世钧。连世钧自己都不太自信,当他发现他爱她而她刚巧也爱他的时候,才觉得狂喜,觉得是世界上最不可思议的事情。
顾曼桢是张爱玲笔下最美好的女主角之一(另一个是《多少恨》中的虞家茵)。我一直认为,顾曼桢的人生追求代表了张爱玲本人对一个女性幸福生活的最高评价——自食其力,嫁给真爱。
曼桢这样要求自己,也这样要求沈世钧。她特别不赞成世钧回到老家继承家业,浑浑噩噩过一辈子。她不在乎对方是否有钱,只在乎两个人相爱,只希望两个人独立地在大城市打拼。世钧求婚送的戒指是很便宜的人造宝石,但因为是用工资买的,曼桢就很高兴。
“自食其力,嫁给真爱。” 即使放在2020年的今天,这几个字仍然珍贵,仍然艰难。《半生缘》的故事成型于1950年,张爱玲的文字之所以不朽,抛开她炫目的文学技巧,真正的原因是她回归了女性的本心,因而也跨越了时代。
顾曼桢给世钧写的情书,说:“世钧,我要你知道,这世界上有一个人,是永远等着你的,不管是在什么时候,不管你是在什么地方,反正你知道,总有这样一个人……”
但是沈世钧到底是一个普通人,对于曼桢的姐姐当舞女这件事,他一直心存芥蒂。对于他父亲的那份殷实家业,他也并不排斥,比起在大城市打工,看人眉高眼低,他其实更享受回老家当沈某人家二少爷的身份。
曼桢姐姐的老情人张豫瑾来访,世钧马上就怀疑张豫瑾想追求曼桢。后来曼桢被姐夫祝鸿才强奸后囚禁,沈世钧找了几天未果,很快也说服自己,认定顾曼桢跟张豫瑾结婚了。
说到底,他不够爱她,所以理所当然认为,她也不够爱他。
他就是这样一个普通温吞的男人,生活还没怎么夹磨他,他就本能地退回到了舒适区。曼桢消失后,沈世钧也难过了一下下,转身就回老家和石翠之结婚了。
“这世界上有一个人,是永远等着你的,不管是在什么时候,不管你是在什么地方。” 这句承诺,顾曼桢自己也没有遵守。她被祝鸿才强奸后怀孕,几年后姐姐死了,她为了孩子就嫁给了祝鸿才。
张豫瑾再见到曼桢的时候,她已经变了一个人,再也没有了从前的朝气和沉毅的一面。这次见面,顾曼桢神情萧索,甚至有点恍恍惚惚。
婚后连祝鸿才都对她很失望。他本来一直拿她当女神一样憧憬,强奸她之后都觉得还在做梦。现在她真的嫁给了他,他发现顾曼桢像一盆素虾仁,看着昂贵好吃,其实是土豆粉做的,木木的一点滋味都没有。
然后就是婚姻中两个人无止境的相互折磨。顾曼桢辞去了工作天天待在家里,吃饭的时候看一眼祝鸿才都会厌恶地肌肉起筋挛,又会因为日复一日鸡毛蒜皮的争吵而继续指鼻子指脸,摔盆子摔碗,活成了一个精神垮塌的无用的中年妇女。
终于曼桢离婚了,重新找到一份低微的工作,又借了一大笔钱,争取到了孩子的抚养权。
顾曼桢决定离婚的契机也很心酸。她发现祝鸿才出轨了,让她震动的不是出轨本身,而是她目睹到祝鸿才在那个小家庭里显得很放松,父慈子孝,像个普通的好人。这一幕彻底摧毁了曼桢对当前婚姻的最后一丝牵绊——她自己不快乐,但她从未想到,这样一个千方百计得到她又被她百般嫌弃的龌龊男人,原来这些年来也不快乐。
人到中年,顾曼桢和沈世钧再一次遇到,沈世钧已经是两个孩子的父亲,老家的婚姻也半死不活地秧着。
曼桢娓娓讲起那一年她如何如何被姐夫强奸囚禁,澄清了往事中所有的误会,面对命运的剧烈搅动沈世钧再一次澎湃了,他激动地说:“好在现在见着你了,别的什么都好办。我下了决心了,没有不可挽回的事。你让我去想办法。” 曼桢打断了他:“世钧,我们回不去了。”
这个生离死别的时刻,曼桢比世钧看得透彻——这个男人不会为了她再放弃什么,也没有能力为了她再去挣扎什么,今天的重逢之后就是永别。从这里走出去,两个人清清楚楚的,就跟死了一样。
我觉得最有意味的一段对话,是世钧听说张豫瑾的老婆去世后,酸溜溜地顺口问了一声:"他有没有再结婚?" 言下之意是豫瑾跟曼桢可以考虑一下。曼桢顿了一下。笑道:"没有吧?我们都是寂寞惯了的人。"
她在两个人之间划下一道鸿沟,甚至有一丝难以察觉的讽刺。——曼桢和豫瑾都是寂寞惯了的人,沈世钧不是。
他有妻子,有两个孩子,靠着父辈的产业,在老家过着标准的中产阶层生活。他恐怕一辈子都不能够完全理解——活到现在,顾曼桢还一直在坚持一点什么,这点东西说不清也道不明,但是吃了千难万苦,一个人熬过十几年寂寞的日日夜夜,顾曼桢还在坚持。
这一刻,那个在祝鸿才汽车里静静散发冷气的曼桢又回来了。生活摧残了曼桢的身体和容貌,击垮她的精神,唯一不变的,是她的灵魂依然清冽。
《半生缘》脱胎于《十八春》,改动最大的情节之一是顾曼桢和张豫瑾的结局。《十八春》的结尾处,张豫瑾听说曼桢离了婚,决定向曼桢表白。——这一段在《半生缘》中被张爱玲删掉了。
“我们回不去了。”
所有人都回不去了。张豫瑾想爱顾曼桢的时候,曼桢和沈世钧正在热恋;曼桢恢复单身后,豫瑾结婚生子了;豫瑾再次出现,曼桢又嫁给了祝鸿才;终于熬到这一天,曼桢单身了,豫瑾也单身了……可是张爱玲一支笔沉重地落下——都回不去了。
他和她,你和她,你和我,我们每一个人都回不去了。
和张爱玲讲过的许多故事一样,这是一个平淡而近自然的故事,像一只粗糙的手轻轻摩挲着,抹掉我在阅读它时掉下的眼泪,在灰扑扑的岁月中带给我们无尽安慰和共鸣。
不知道怎么就写了这么多。大概是因为与张爱玲有关,我突然很难平静。
希望在巨大的市场和资本压力下,导演和编剧们能尽量尊重张爱玲留下的这些故事,不要再糟蹋它们。
因为在张爱玲离开多年后,它们仍然被许多许多张迷爱着,爱如珍宝。
看完电影以后,感慨这个电影很好看。全程无尿点,一个事件接着一个事件。整个故事就是从美军的视角,全程讲了美军船队在横渡大西洋,遭遇了传说中的德军U潜艇,在生死攸关之际,是汤姆船长挽救了所有的船员和大家一起护航的物资。全程我比较感慨的一点是,这可是80年前的舰艇,很多方面在现在看来都好先进,在当时的国人看来和美国的差距实在是太明显了,会觉得绝望,啥时候能赶上美
看完电影以后,感慨这个电影很好看。全程无尿点,一个事件接着一个事件。整个故事就是从美军的视角,全程讲了美军船队在横渡大西洋,遭遇了传说中的德军U潜艇,在生死攸关之际,是汤姆船长挽救了所有的船员和大家一起护航的物资。全程我比较感慨的一点是,这可是80年前的舰艇,很多方面在现在看来都好先进,在当时的国人看来和美国的差距实在是太明显了,会觉得绝望,啥时候能赶上美国,谁能想我们现在的海军也可以和美国海军一样平起平坐呢!历史变化太快!
才知道《斗鱼》拍了影版。
搬篇旧文,豆瓣留存。
90年代港影《古惑仔》系列几乎家喻户晓。
很长一段时间,义气、兄弟、黑帮,成了许多少年们的向往。
《小雏菊》就在这样的环境下诞生,一篇连载在网络上的小说,一段带着真实剪影的故事,到后来被拍成了经典的《斗鱼》。
那年,郭品超不是《谈判官》里脸谱化一样的男配。
安
才知道《斗鱼》拍了影版。
搬篇旧文,豆瓣留存。
90年代港影《古惑仔》系列几乎家喻户晓。
很长一段时间,义气、兄弟、黑帮,成了许多少年们的向往。
《小雏菊》就在这样的环境下诞生,一篇连载在网络上的小说,一段带着真实剪影的故事,到后来被拍成了经典的《斗鱼》。
那年,郭品超不是《谈判官》里脸谱化一样的男配。
安以轩不是《独孤天下》里霸气狠绝的女配
他们一个叫于皓,一个裴语燕,演技青涩,却张扬动人。
裴语燕遇见于皓那年,她十七岁,他十九岁。
他们在同一个学校。
一个是资优生乖乖女的“小燕子”,一个是骑着拉风摩托拉帮结派的不良。
两个不同世界的人,一直毫无交集相安无事,直到某天,小燕子见义勇为,救下了被人群殴的于皓。
那年的小燕子,梳着斜斜的粗麻花辫,安静、温柔。
喜欢弹钢琴,活在被父母圈起的篱笆墙里,犹如一株美丽却娇弱的花儿。
那年的于皓,身边围着犹如亲手足的兄弟,单子和阿奇。
三个少年穿着白色的衬衫,在社会的最底层挣扎,年少气盛,到处打架。
最近看了两部电视剧,一部月上,一部陈芊芊。
所以这回说的时候,比较想说点较为需要思考的东西。
为了以防说是拉踩,我先声明下,没有这个意思,就事论事。
陈芊芊作为最近热播电视剧,从未播先火的绿茶男到编剧穿剧本,可以说是营销的很到位。
陈芊芊的前十集可以说非常吸眼球也非常有观众缘,够沙雕,剧情够狗血。
但这个剧从第十集开始就一路拉挎,整
最近看了两部电视剧,一部月上,一部陈芊芊。
所以这回说的时候,比较想说点较为需要思考的东西。
为了以防说是拉踩,我先声明下,没有这个意思,就事论事。
陈芊芊作为最近热播电视剧,从未播先火的绿茶男到编剧穿剧本,可以说是营销的很到位。
陈芊芊的前十集可以说非常吸眼球也非常有观众缘,够沙雕,剧情够狗血。
但这个剧从第十集开始就一路拉挎,整体剧情开始滑向极其套路化的国产古偶小言,女主人设完全变味,女二固定黑化炮灰,男主男二修罗场。
我对于陈芊芊有初期的惊艳到了后面的失望,速度还是比较快的,而且这个剧本身剧情架构的确是一个行活,但陈芊芊这个剧的亮点告诉我们,一个剧的前十集起码该是不踩什么样的雷。
月上这个剧按照拍摄时间来说,6月播出其实很极限,拍摄一般3-4个月,然后进后期剪辑。等到能够在平台播出,起码按时间来看最好应该在7/8月份之间,这样有足够的时间可以进行调整出物料。但是看很多信息渠道都有在说,这个剧的播出的确是提档了很多,所以从目前的播出效果来看,赶工后的剪辑非常拉挎。
生于广东的港片情节,今天看来难免有些粗糙,印象中这片子已经看了不下二十遍了,剧情几乎都能背出来。今天的电影的喜剧套路基本都是香港电影玩剩下的。
生于广东的港片情节,今天看来难免有些粗糙,印象中这片子已经看了不下二十遍了,剧情几乎都能背出来。今天的电影的喜剧套路基本都是香港电影玩剩下的。
1 在剧情最后,男主对格兰那说:你不是凶手。格兰那走出灯塔被鱼人吃掉。这里对应到故事开始的那份报纸。
格兰那是不是就是斐迪南公爵?因为被怀疑谋杀自己的老婆而躲到无名岛,但是他却非常爱着他老婆。在与世隔绝的岛上没有新闻,直到男主从大陆带来了最新的报纸,谋杀的真凶已经找到,所以,男主其实一直知道格兰那为什么躲在岛上。
也是因为这个原因,格兰那不愿意也不敢离开无名岛。
1 在剧情最后,男主对格兰那说:你不是凶手。格兰那走出灯塔被鱼人吃掉。这里对应到故事开始的那份报纸。
格兰那是不是就是斐迪南公爵?因为被怀疑谋杀自己的老婆而躲到无名岛,但是他却非常爱着他老婆。在与世隔绝的岛上没有新闻,直到男主从大陆带来了最新的报纸,谋杀的真凶已经找到,所以,男主其实一直知道格兰那为什么躲在岛上。
也是因为这个原因,格兰那不愿意也不敢离开无名岛。
2 前几次人鱼的进攻都没有停顿,直接开杀,为什么最后男主在灯塔外遇见小人鱼和人鱼皇后,人鱼没有进攻型?
因为这个时候被格兰那奴役的女人鱼已经回到大海。人鱼种群其实一直都是在就女人鱼,女人鱼在灯塔顶上哭嚎,就是格兰那逼迫的。
韩寒在春节档的《飞驰人生》弥补了内地电影拉力赛车类型片的空白。但人生和赛车两条线的脱节,顾此失彼,让一部赛车电影变成了昏昏欲睡的“无人”驾驶。
韩寒在春节档的《飞驰人生》弥补了内地电影拉力赛车类型片的空白。但人生和赛车两条线的脱节,顾此失彼,让一部赛车电影变成了昏昏欲睡的“无人”驾驶。
故事並不失真,而是寫實描繪了香港上流社會有閒階級的無聊情慾,不符合我的品味,小家子氣的簡單電影。(或者是我對於女性心理不那麼了解?)
值得一記的是影片末尾,當張艾嘉講道「還給我留下了一個最可愛的女兒」「做女人要知足常樂」兩處,小西天影院群眾一片嬉笑,他們全然體會不出電影裡原有的認真和嚴肅,張艾嘉的確是在自解解人,和老友繆騫人
故事並不失真,而是寫實描繪了香港上流社會有閒階級的無聊情慾,不符合我的品味,小家子氣的簡單電影。(或者是我對於女性心理不那麼了解?)
值得一記的是影片末尾,當張艾嘉講道「還給我留下了一個最可愛的女兒」「做女人要知足常樂」兩處,小西天影院群眾一片嬉笑,他們全然體會不出電影裡原有的認真和嚴肅,張艾嘉的確是在自解解人,和老友繆騫人達成愛的諒解。而他們的笑,就把這兩句話低俗下流地解讀成了一種嘲諷、一種回擊,艾嘉想要表達出的那種成熟後對往事的看開和對不完美的接受(甚至滿足)完全消失了。須知艾嘉哪有那麼容易呢?做了一次愛就要把情愫壓抑下去,從此十幾年只能拉扯大這一個留下的女兒,而男人還是繆騫人的,這哪裡會是她的勝利呢?騫人和艾嘉最後能夠同桌共飯,在一雙女兒面前談笑如常,靠的才不是小心眼的慪氣嫉妒,而是真正的自解互諒。…………坐在這一代低俗不堪的人群中,我尤其的感到出離。
說回電影劇情本身,這一男一女的愛以一場床收場,也蠻少「最愛」的味道,而是「最慾」的表征。愛人需要克己,我更欣賞從頭到尾並未接近,留下一個悵然的尾巴的《花樣年華》式愛情。昨天看《Shall We Dance》時有一句評論,「始於猥瑣,終於高尚」。對於男女的好感慾望,說是「猥瑣」是過分了,這就是我們每個人必須面對的生性。「猥瑣」的定義是由下作心思生出來的醜陋,男女大慾要是處理得好,哪怕自私也可以相對美些。不過世界文明吃的都不同,生理上的男女之事卻是各處一樣,若是好感以上床為結是太沒創意罷了。相比於《Shall We Dance》的文化發展,這部電影囿於人本能的慾望,就顯得太沒創意了。
從頭到尾我並不期待張艾嘉和林子祥私奔,因為繆騫人和林子祥的結合沒有愛情可能只是枯燥了一對夫妻,而林子祥選擇張艾嘉則是拆散了一對難得的友情。這一次,我站在《禮記》裡「不當有非分之想」的一邊。
酸爽可人的发糖剧真是让开心,智商也不掉线还可以和网友严肃滴讨论一下剧情。披着傻白甜玛丽苏名字的外壳但是有比较硬核的各类花式复仇剧情,每一个案件后面充满了正当防卫(因果循环)的因素,增强了合理性。破案的节奏和速度超带感案件在一集中间衔接,也给发糖留下了好多时间。虽然一开始还是一边倒的钦谨言哥哥的白衣飘飘盛世容颜,期待多一点哥哥拯救女主花瓣飞舞的戏码。不过九皇子的幽默也是给这部剧添色不少啊虽然两
酸爽可人的发糖剧真是让开心,智商也不掉线还可以和网友严肃滴讨论一下剧情。披着傻白甜玛丽苏名字的外壳但是有比较硬核的各类花式复仇剧情,每一个案件后面充满了正当防卫(因果循环)的因素,增强了合理性。破案的节奏和速度超带感案件在一集中间衔接,也给发糖留下了好多时间。虽然一开始还是一边倒的钦谨言哥哥的白衣飘飘盛世容颜,期待多一点哥哥拯救女主花瓣飞舞的戏码。不过九皇子的幽默也是给这部剧添色不少啊虽然两个男主其实有一点像都比较傲娇,不过雍容华贵感的服饰和探花哥哥就拉开了对比,显现了各自的微笑性格。谨言哥哥还是更加内敛一点,爱得也隐忍,也比较符合霸道公子的人设?除了主角三人的甜蜜爱恋之外,编剧也特别细心地也让我们看到了人生百态,戳心啊戳心,每个案件都讲述了一个基本的人生道理:善恶有报。贤王惨遭灭门,梅娘与厨子舍弃了浪迹天涯决心为正义复仇,静池道人和冷家小姐没能有情人终成眷属,包括戏子和小粉丝之间的情愫。如果平行时空存在,希望他们也能有一个圆满的结局吧。探案小分队全程还是智商和发糖都在线滴,九皇子默默守护,谨言哥哥则是默默接受着小棠的强烈攻势,从一开始碰瓷到动情时刻拥抱,偶尔吃醋永远关心,几番波折,盐糖夫妇终于更加明确了在彼此心中朦胧的感觉,也一定程度上圆满了自己身上的一些家族宿命,伸张了正义,虽然主线剧情或者说最重要的大案一直隐藏在几个环环相扣的小案中,但是谨言哥哥的想要翻案的身份和九皇子母亲被杀的一些小提示已经基本梳理出了大案的脉络,也顺理成章的引出了终极boss
一个个在小镇人眼中无法无天、人见人怕的恶魔玩偶,在一个外地来的武德充沛还有点强迫症的大叔手下竟然走不过一个回合!这其实已经点明了问题实质,根本不是玩偶有多可怕,而是当地政府和警官的不作为、故意放纵。还有就是当地人思想上早已投降,丧失了抵抗的勇气。影片交代,警官和威利游乐园的恶魔玩偶达成交易已经20多年。可想而知,这20多年,女警官、拖车肥仔、游乐园老板组成的恶人三人组不知道残害了多少人、多少
一个个在小镇人眼中无法无天、人见人怕的恶魔玩偶,在一个外地来的武德充沛还有点强迫症的大叔手下竟然走不过一个回合!这其实已经点明了问题实质,根本不是玩偶有多可怕,而是当地政府和警官的不作为、故意放纵。还有就是当地人思想上早已投降,丧失了抵抗的勇气。影片交代,警官和威利游乐园的恶魔玩偶达成交易已经20多年。可想而知,这20多年,女警官、拖车肥仔、游乐园老板组成的恶人三人组不知道残害了多少人、多少家庭。那么,为什么美国人对残害他人心安理得?一个原因是有利可图。恶人三人组在路上铺钉带破坏过往汽车,把受害人带到恶魔园地杀害后就把他们的车辆占为己有。这已经成为了一个产业链,无本万利的产业链。拖车肥仔负责下陷阱、带人回来,女警官负责打掩护稳定受害人,游乐园老板负责带人上祭坛……可见美国害人事业已经形成了链条。另一个值得分析的原因则是美利坚民族已经出现解体的征兆。任何族群,对一个共同体产生认同后,便很难下手故意杀害同族人,这是违背智人本性的行为,因为智人就是靠着团体才一步步走向全世界。片中的美国人对待陌生同胞毫无怜悯之心,20年来不间断残害同胞,可见他们早已不认同美利坚民族这一共同体,他们只认同自己以血缘、地域建立起来的共同体。既然你们不是我的同胞,下起手来自然毫无心理压力。由此得出结论,美国是一个邪恶的国家,解体的结局不可避免。
总之在2021年11月的某天早上,我刷到本剧的定妆,两眼一黑,直接丑哭,化妆师至少把两位演员化老了十几岁,我emo了一整天。直到后来陆陆续续放出物料,我补完漫画,才渐渐真香。2022年1月14日的凌晨,怀着激动的心看完直播,结果比我想象中好太多,较之漫画我觉得改编的很成功,而且这个导演拍摄手法我相当喜欢。
总之在2021年11月的某天早上,我刷到本剧的定妆,两眼一黑,直接丑哭,化妆师至少把两位演员化老了十几岁,我emo了一整天。直到后来陆陆续续放出物料,我补完漫画,才渐渐真香。2022年1月14日的凌晨,怀着激动的心看完直播,结果比我想象中好太多,较之漫画我觉得改编的很成功,而且这个导演拍摄手法我相当喜欢。
Ep1:
原作漫画其实有很多回忆部分,如果中规中矩拍出来很冗长很无聊,而导演用了两个相当精彩的蒙太奇表达。
一是开头一狼的两次跟踪,交代一狼过去很菜,被姐姐反侦察;而现在成熟并且技术进步,在跟踪狮郎的任务里没有被狮郎反侦察。二是在地下沙龙里打黑拳,交代一狼少年经历,他内心的阴暗面,他对姐姐“殉职”真相的执着,还有啤酒——这些都是对结尾他和狮郎结契约的铺垫。
当然拍的也有让我生草的地方(。不巧就是开头和结尾。开头一狼和狮郎约会,因为演员改声线+有点棒读,音画极度不匹配;结尾因为导演的运镜有问题+演员不会抽烟,导致在墓园本来很涩的烟吻呈现给我的效果仿佛在姐姐坟头蹦迪。
演员嘛,铃木演的一狼真像大狗狗,那个湿漉漉的狗狗眼,拒绝不了。而且他演出了一种“钝”感,一狼像把杀伤力很足的钝器,不会轻易划破一些心照不宣的规则,但会冷不丁的爆发,敲碎一切。
狗哥演的狮郎就比较辣(难以置信我会对狗哥产生这种评价,这次真的很有突破),而且有种豁出去不留后手,斩尽杀绝的狠劲,比漫画吓人多了。狮郎在厕所捶人的时候,先揍了两下,然后“呵呵”笑出来,接着继续揍。怎么想出来这么演的,可怕。
(片尾的小剧场,我愿说是本色出演。虽然只有一分多钟,但两集下来导演都用的是一镜到底,运镜是跟着狮郎走的,意味不明,我只好理解为炫技hhh)
EP2:
第二集就是四平八稳推剧情,不过导演在剪辑上还是有点东西。他似乎很喜欢用一些前后呼应,比如这集是狮郎前后两次去峰上组。是两组相似的镜头,第一次为姐姐,第二次为一狼,走得毅然决然。我是否可以通过这个镜头认为,狮郎开始将一狼视作自己人,把他划进自己的保护范围?
(当然要是扫兴地说狮郎为了一狼去组里,只是因为大哥挑衅了他他必须报复回去也不是不可以,但架不住两位演得眼神拉丝,仿佛真发生了什么......)
一狼当公安,不是为了保护谁;狮郎入黑道,是为了保护自己要保护的人。一个要排解内心的负面情绪,一个不在乎自己的身心,你们两个不绝配,谁绝配?
EP3&EP4:
放一块说吧,如果说第三集导演建议转行,那第四集的我建议直接入土。
第三集拍得的像流水账,充满了没必要的回忆,简直没完没了(。去逛展厅那段拍得更是莫名其妙,感觉除了为剪刀手提供素材没有其他任何价值。
不过好的方面是剧情上倒可以圆回来:一狼在外面就开始听录音我认为不是槽点,毕竟反派想找他麻烦,不管他听不听录音笔都会被抢,槽点应该是一众飞车党竟然让一狼无伤跑了,骑摩托追不上两条腿跑路的人就有点离谱。女杀手不杀他俩我也能理解为给她的钱只够杀那个倒霉混混。
吃完蛋糕两个人在天台抽烟,互相交换了情报:爆炸案发生那天替死鬼正在孤儿院给狮郎过生日,理论上是不可能去现场搞破坏的,姐姐应该也是意识到这点,才决定查下去。这个改编和合理,看编剧怎么圆。
然后演员方面,狮郎和首相约会,推门那里狗哥演得好娇啊,那种满心欢喜小情人的表情,从来没在狗哥脸上见过(谢谢导演)。床上狮郎又抬眼装出崇拜的神情,好真实,狮郎演得好,狗哥也演得好。
然后这段剪辑上很生草,狼狮好惨一cp,一个在外面挨打,一个在外面挨草。。。
第四集,我好想说崆峒直男别来拍bl。。。其实本来剧情在姐姐出场前还行,有个七八十分的。狮郎去组里解决小弟的问题,一狼和上司对峙,平行剪辑在一起,就觉得两个人都不容易,都有自己的事情要面对要处理。然后狮郎被绑架,我这种战损爱好者开始兴奋,一狼为狮郎直接下克上单枪匹马去救人,我开始嗷嗷嗷,狮郎被搞得快死了走马灯里全是一狼,我都要哭了,心想狮郎肯定是爱上了。
我觉得这种绑架—英雄救美的戏码是非常适合推进感情线的,是一大看点。
结果姐姐一出场,节奏瞬间垮掉(。慢悠悠地台词加上糟心的剪辑,导致紧张的氛围全没了。恨不得一人踢一脚让他俩别聊了快去救人。
之后要什么没什么,狮郎要死不活了一狼还架着人走(考虑到铃木和狗哥11cm的身高差,真想说工作不易,两位辛苦了),既没有公主抱,也没有女人打架。
狮郎醒来发现姐姐比他还活蹦乱跳,那个委屈,那个震惊,连声问“为什么”。我也很痛心,我也想揪着导演衣领子问“为什么?你为什么拍成这种鬼样子?”
本来以为是直掰弯,没想到是弯爱直。谁先动心谁先万劫不复,先给狮郎点根蜡。
第五集看起来还要吵架,我佛了(??)
EP5:
埋了吧,看完这集直接破防,浪费两个小时宝贵睡眠时间看直播的我宛如一个纯正sb。
不知道第六集能不能救救我。
2022年5月6日,何自强导演电影《刿心剑》宣布定档5月28日登陆全国影院。
2022年5月6日,何自强导演电影《刿心剑》宣布定档5月28日登陆全国影院。
第一集 扶贫故事坚守和探索 守旧和尝新 赡养老人与扶养子女村支书对这片土地爱得深沉,他理解老人的坚守,中年人的为难,少年的向往。他能够站在各个角度为村民考虑。舍小家为大家。他经历过那种贫穷、闭塞的苦难,他希望家乡的孩子们不要再有那样的体验了。社会和国家的进步,离不开每个人的努力,尤其是本集主人公这样真诚、努力、用心、出力、舍己为人的干部。第二集 打破命运束缚的女性张琳,美丽、勇敢、智慧、包容
第一集 扶贫故事坚守和探索 守旧和尝新 赡养老人与扶养子女村支书对这片土地爱得深沉,他理解老人的坚守,中年人的为难,少年的向往。他能够站在各个角度为村民考虑。舍小家为大家。他经历过那种贫穷、闭塞的苦难,他希望家乡的孩子们不要再有那样的体验了。社会和国家的进步,离不开每个人的努力,尤其是本集主人公这样真诚、努力、用心、出力、舍己为人的干部。第二集 打破命运束缚的女性张琳,美丽、勇敢、智慧、包容、感恩、乐观、独立。大山里走出来的孩子,重男轻女的家庭,初中才上两个月就辍学;父母亲为了6000彩礼把她嫁到一个只能吃开水泡饭的家庭。在那个家庭,她遭遇多次家暴。她一次一次逃跑,一次又一次被家人送回。她知道无人可救她,只有自己跑得远远的。女性,卡车,通宵。她伴着歌声在夜里前行。她,伴着歌声,独自一人,在夜里,前行。
亲人,爱人,没人能够给她帮助。她立志独立,要靠自己收获想要的东西。她不被世界友好对待,但她保持着她与生俱来的善良。
超人法医和超短裙警队心理学家的故事,整一个荒唐的刑侦剧。
剧荒,被推荐去看的,非常失望!2020年的剧,怎么越来越回去,完全不合格的刑侦剧。
优点:案件设定比较吸引人,好好拍的话会很不错,几个案件中,面膜少女这个案件还不错,虽有巧合,但逻辑结构比较清楚,男女主也没有过度发挥让人不能理解
超人法医和超短裙警队心理学家的故事,整一个荒唐的刑侦剧。
剧荒,被推荐去看的,非常失望!2020年的剧,怎么越来越回去,完全不合格的刑侦剧。
优点:案件设定比较吸引人,好好拍的话会很不错,几个案件中,面膜少女这个案件还不错,虽有巧合,但逻辑结构比较清楚,男女主也没有过度发挥让人不能理解的作用,明显比其他案件拍得质量好。
缺点:故事整体逻辑掉线。用耸动的案件吸引人,但案件本身逻辑衔接非常糟糕,刑侦剧案件拍不好,特别是逻辑不在线就完蛋。
最后两个案件编剧彻底放飞自我了(发生在面膜少女案之后,这个案件一度让我燃起了希望,也许后面会好起来??),男主自己是警察,却不信任自己的同事当了孤胆英雄(无论任何理由,除非不可抗力,否则营救人质都应该是依靠警察队伍,而不是在明确知道同事要帮他营救女主的时候甩开同事,还特意扔了通讯器材,最后男主的营救也很儿戏,其他警察叔叔又变成了布景板,就算是20年前的孤胆英雄剧,也要讲一下基本逻辑,救命!),女主最后一个案件莫名坚持要孤身面对连环杀人犯(没有任何应对预案),呵呵~这两人还供职于警队,天哪??
职业悬浮,法医在剧中的作用完全超出法医工作范围,几乎把整个刑警队的所有工作职能包圆了,简称无所不能的超级英雄,作为组中的绝对中心,貌似他才是刑侦队长;心理学家的心理分析像过家家,表现的像个自以为是充满攻击性的政客。
演的也尬,男主蛮帅的,但演技不自然太裝,台词出戏。女主更甚,女主和其他人感觉不像在演同一部剧,那些超短裙行头出现在刑侦剧办案场景里,几乎就是自己给自己打上烂剧标签了,看着就尴尬。
瞎拍式刑侦剧,一堆不可接受的毛病。宁愿简单案件,逻辑在线的拍,也不能只追求故事设定吸引眼球,其他完全放弃品控的拍法,唉~~不可不可。
走失与拐卖儿童这事儿,不仅国内电影中常见,国外电影中也有,比如BBC今年出品的电视电影《时间中的孩子》。
如果只看片名,你大概不会猜到电影想表达什么。偏偏这样一个带着点意识流和文艺片调调的片名,却高配了卷福这样一个男主。
影片改编自英国作家伊恩·麦克尤恩的同名小说。想用一集的容量来涵盖一本书的内容,看完难免有点意(一)犹(脸)未(懵)尽(圈)。
卷福饰演的
走失与拐卖儿童这事儿,不仅国内电影中常见,国外电影中也有,比如BBC今年出品的电视电影《时间中的孩子》。
如果只看片名,你大概不会猜到电影想表达什么。偏偏这样一个带着点意识流和文艺片调调的片名,却高配了卷福这样一个男主。
影片改编自英国作家伊恩·麦克尤恩的同名小说。想用一集的容量来涵盖一本书的内容,看完难免有点意(一)犹(脸)未(懵)尽(圈)。
卷福饰演的男主角斯蒂芬是个儿童文学作家,有一个爱他的妻子朱莉,和一个可爱的三岁女儿凯特,生活美好而幸福。但是你们懂的,生活么,总会给你来一点出其不意的打击,问你刺不刺激,惊不惊喜,然后还要强迫你笑着活下去。影片中,故事正是从凯特的失踪开始。
再平常不过的一天,一切来得毫无预兆。斯蒂芬带着女儿去逛超市,当他在收银台结完账后发现女儿就这么不见了。是走失还是被人拐卖,又或者是什么其他阴谋,电影没有交代。但一个孩子的失踪,必然给整个家庭带来致命的打击。原本平静的生活被打破,争吵成为夫妻二人主要的沟通方式。
一次次的寻找,只是换来了更大的失望。朱莉决定搬去乡村,用分居暂时缓解二人的关系,以及丢失女儿的痛苦。逃避,是朱莉选择的解决方式。
而对于斯蒂芬来说,不逃避不等于被生活善待,即使住在原来的房子,一切也不可能回到曾经。
时间一天天过去,妻子逐渐适应了乡村的生活,而斯蒂芬也重新开始他的写作工作。生活看上去归于平静,其实大家都只是在假装遗忘罢了。时间当真会改变一切?也许,对斯蒂芬来说,这可以成为一个自欺欺人的理由。
你得承认,想念就是会呼吸的痛,而且一碰就更痛。生活中的每一个场景都能让斯蒂芬触景生情,他无法走出弄丢女儿的自责,更无法停止对女儿的思念。
女儿的房间还维持着原样,而自从女儿失踪后,斯蒂芬还养成了外出时在门上贴上字条的习惯,上面写着他的手机号,因为他怕女儿回来或是有人提供线索。甚至,他不止一次看到和女儿相似的孩子,当然这不过都是生活开的恶意玩笑。
翻翻卷福演过的影视剧,无论是大侦探福尔摩斯,还是《模仿游戏》中的天才数学家图灵,又或者是即将上映的《电力之战》中的爱迪生,男主妥妥的都是“大人物”。难得这次演一个普通人,竟然如此被虐?!
讲真,如果你不是卷福的粉丝,或许很难耐着性子看完第一遍。至于是否很好地还原了原著,作为一个没看过小说的人自然无力评价。但在剧情呈现上,的确略显绵软与乏味。高开低走的豆瓣评分(6.7分)与之前吸引人的预告片形成了鲜明对比。
原本以为会是一部英国版《亲爱的》,越看却越觉得有点《海边的曼彻斯特》的意思,但又丧得不够极致。
影片淡化了女儿丢失的过程以及斯蒂芬寻找女儿的经历,所以没有你们想看的催人泪下,反而多了点压抑和深意。
为了创作而在放满水的浴缸里练习憋气的斯蒂芬,又何尝不是那个想变成鱼的男孩?
斯蒂芬的好友查尔斯,为了找寻童真而隐居山中,他以近乎疯狂的方式享受着自己营造出的童年乐趣,但最终以自杀结束了生命。对于一个成年人来说,想要寻回孩子般的纯真大概很难罢!就像查尔斯看上去神经质的行为一样,难以得到大多数人的理解。但别忘了,“童年是一种特权”。
有意思的是,影片中还安排了一次斯蒂芬与母亲恍如隔世的遇见(原著中也是如此),为剧情又添了一丝奇幻色彩。原来斯蒂芬的母亲也曾经差一点永远失去他。
这一幕在片中三次出现,也成为朱莉迎来新生命的预示。父母与子女还真是一种奇妙的关系,比起孩子从父母身上学到的,为人父母的成年人有更多是从孩子身上学到的。
不要怀疑剧情,或许导演只是没有找到更好的表现方式。比起失去子女,电影似乎更想强调“成长”本身。
一次次把自己闷入水中的斯蒂芬,在用自己的方式成长着。而朱莉选择独自等待一个新生命的降临,也是她的成长方式。所以,我们是否也可以把查尔斯的死看作是一种拒绝成长?
从成年到成熟,不止是身高与年龄的增长,想要变成一个“真正的大人”还要经历很多。那个走失的孩子,正是随着时间而消逝的纯真。
致走失在时间中的孩子,那是每个成年人在找寻自我的成长过程。