这篇影评可能有剧透 世界上总有些事让人为之痴迷疯狂，或许是文学，艺术，抑或是……善良？ 这部电影让我对梅尔吉布森刮目相看，这个看上去不是很文艺的演员17年前买了这个故事的拍摄权，并终于把它搬上银幕。为他的眼光和毅力叫好。也觉得由他来出演这个热血坚毅的#业余派#天才还是很有一些说服力...  (展开)

自从《暴走吧 女人》热映以来，，很多年轻观众将目光都聚焦到了影片中的美景上，并有很多网友开始憧憬这些神圣的自然风光，其中，这是由上海麦丹影视出品的中国第一部真正意义上解读女性内心世界的标志。日前有报道称，“圣雨湖”现已成为旅游旺地，并有很多网友同样以暴走的形式徒步到达“圣雨湖”，意义非凡。

这篇剧评可能有剧透 从人生波动开始认识女主yaya，近段时间有久没有看到她的戏，偶尔看到《是你》，基本符合先婚后爱分开又复合的基本剧情，不得不说这剧是近期泰剧最佳，虽然部分剧情有点尴尬，但是看了这部剧再追其他剧都一般般了，男女主的演技都还不错，哭戏那个虐心啊??，yaya颜值演技赞赞...  (展开)

我看电影简介类型的时候特意看多了几眼，“犯罪/剧情/悬疑”。是的，没有任何一点喜剧的成份。作为喜剧出身而广为人知的憨豆，这次很正经的出演四五十年代半复古的侦探剧。不带任何幽默的标签，有范儿，文雅有余，侦探剧应有的紧张感不足。 中国大陆最优秀的喜剧演员是葛优，他...  (展开)

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动作明星陈天星自导自演的新作《功夫战斗机》打得很精彩。影片刻画了一个电影明星从大红大紫到跌落低谷的人生境遇，从以前的高处不胜寒，到后来的底层千锤百炼，这部电影讲述了一个武者的蜕变历程。

华语影坛目前是很缺少动作新星，目前占据一线位置的仍然是那几张熟悉的面孔，但人的体能是有极限的，所以动作新星的出现会给华语动作片增加新的血液。陈天星在武打设计上有自己的想法，并且他敢于亲自去完成危险系数很高的动作场面，这种搏命的精神也说明他未来的动作电影之路是大有可为。

《功夫战斗机》看下来，可以发现这是一部有关自我拷问的电影。影片的中男主人公程风在人生最得意的时候目空一切，认为自己的武艺天下第一，同时他还拥有令人艳羡的电影事业和美丽的女友。他似乎在青年时代就得到了其他人一辈子都在梦想追求的事物，但轻视一切的后果是严重的，天外有天，真正的强者出现之时，也就是他梦碎的一刻。

虽然《功夫战斗机》不是100%的真实故事，但是可以看作是导演陈天星的自我拷问式电影。在电影的世界中，他用程风这样的人物来进行反省，避免像程风一样迷失自我。电影有时也可以成为一面镜子，创作中会在影片中看到自己。如同当年阿诺?施瓦辛格拍摄《幻影英雄》一般，阿诺在影片中极尽自嘲，用电影中的人物来反省自己的电影人生，虽然看似滑稽，但也彰显了创作者的一种勇气。

影片《功夫战斗机》中，动作场面颇有可圈可点之处，特别是陈天星引入了MMA混合格斗的概念，在打斗中充分利用手、膝、肘的攻击力，同时还有截拳道的招式，令到影片的动作场面非常出色。陈天星是李小龙的影迷，所以他从外形和动作设计上都在致敬李小龙，他也专门练习过截拳道，所以《功夫战斗机》也是目前少有的展现截拳道的动作电影。

影片是主打真功夫的作品，所以没有特效的渲染，也尽量避免使用威亚和替身，危险的动作场面都是有演员们亲自上阵完成，所以也增加了影片的动作质感，这些在今天较为浮躁的影坛中也是较为少见的。除了一群银幕硬汉撑起这部电影，影片中的几位女演员表现也是各有千秋，引入注目的是动作女演员牟丛的亮相颇为惊喜，在片中起到了点睛的作用。

虽然这部影片在包装上无法比拟好莱坞商业大片，但是凭借创作者认真的态度，陈天星还是希望电影能够在市场上打出一片天地。

   新中国电影史上第一个露“点”裸戏 2008-04-13 07:04:45
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标签：中国电影 裸戏 角落之歌 文化
如果说1979年腾文骥、吴天明导演的《生活的颤音》以新中国电影第一场吻戏创造了历史的话，中国观众下一个可以期待的突破就是裸戏了。这个突破出现在1981年张其、李亚林导演的电影《被爱情遗忘的角落》（峨嵋厂摄制）。
 

这部影片根据张弦同名小说改编，故事说的是山村农民沈山旺一家，他的大女儿因为出生在合作化初期，山旺因家中第一次有了存款，为女儿取名存妮。当存妮长成为19岁的姑娘时，和同村名叫小豹子的小伙子产生了爱情。这一段故事，小说是这样描写的：

 

……存妮擦擦汗，坐在对面的麻袋上。她的棉袄也早脱了，穿着件葵绿色的毛线衣。这是母亲的嫁妆。虽然已经拆洗过无数次，添织了几种不同颜色的线，并且因为太小而紧绷在身上。但在九队的青年姑娘中，仍不失是件令人羡慕的奢侈品。小豹子凝视着她那被阳光照耀而显得格外红润的脸庞，凝视着她丰满的胸脯，心中浮起一种异样的、从未经验过的痒丝丝的感觉。使他激动，又使他害怕。于是，他没话找话地说：“前天吴庄放电影，你没去？”“那么老远，我才不去呢！”她似乎为了躲开他那热辣辣的目光，垂下头说，一面摘去袖口上拖下来的线头。 “我也不想去！《地道战》、《地雷战》、《南征北战》，看了八百次啦！每句话我都会背！……”忽然，小豹子兴奋地坐起来：“喂，听许瞎子说，他以前看过外国电影。嗨，那才叫好看哪！”他啧着嘴，又嗤的一声笑了：“那上面，有……”“有什么？”存妮见他那副有滋有味的模样，禁不住问。“嘻嘻嘻，……我不说。”小豹子红着脸，独自笑个不停。“有什么？说呀！”“说了……你别骂！”“你说呀。”“有——”他又格格地笑，笑得弯了腰。存妮已经料想着他会说出什么坏话来，伸手抓起一把土粒儿。果然，小豹子鼓足勇气喊：“有男人女人抱在一起亲嘴儿！嘿嘿嘿……”“呸！下流！”存妮顿时涨红了脸，刷地把手中的土粒撒过去。“真的，许瞎子说的！”小豹子躲闪着。“不害臊！”又一把撒过来。带着玉米碎屑的土粒落在他肩膀上、颈项里。他也还了手，一把土粒准确地落在存妮解开的领口上。姑娘绷起了脸，骂道：“该死的！你！……”小豹子讪讪地笑着，脱了光脊梁，用衬衣揩抹着铁疙瘩似的胸肌。存妮也撅着嘴开始脱毛衣，把粘在胸上的土粒抖出来。……刹那间，小豹子象触电似地呆住了。两眼直勾勾地瞪着，呼吸突然停止，一股热血猛冲到他的头上。原来姑娘脱毛衣时掀起了衬衫，竟露出半截白皙的、丰美而富有弹性的乳房。……

  

 

小说中的这一段情节经过改编被搬进了电影《被爱情遗忘的角落》。这个似裸非裸的镜头，虽然稍纵即逝，观众只恍惚看见了馒头大小的一团白色，而且比那史上第一吻的时间还要短促，但确是新中国电影史继《生活的颤音》出现吻戏以后又一大突破，成为新中国电影史上第一个露“点”篇。不管怎样，由杨海连扮演的存妮这一“掀”（还算不上“脱”）的动作在当年中国观众造成的视觉冲击和心灵震撼不亚于今天的《色戒》或者《苹果》中大段大段的床戏。

 

在那个时代背景下，电影中由张潮扮演的小豹子的反映就可以理解了：



……就象出涧的野豹一样，小豹子猛扑上去，他完全失去了理智，不顾一切地紧紧搂住了她。姑娘大吃一惊，举起胳膊来阻挡。可是，当那灼热的、颤抖着的嘴唇一下子贴在自己湿润的唇上时，她感到一阵神秘的眩晕，眼睛一闭，伸出的胳膊瘫软了。一切反抗的企图都在这一瞬间烟消云散。一种原始的本能，烈火般地燃烧着这一对物质贫乏、精神荒芜，而体魄却十分强健的青年男女的血液。传统的礼教、理性的尊严、违法的危险以及少女的羞耻心，一切的一切，此刻全都烧成了灰烬。……

 

电影的结局比《色戒》中的王佳芝更为惨烈。两个被情爱狂澜掀动的青年很快转成秘密的恋爱，被保守的村人和干部抓了 “奸”，存妮背着“不要脸”的臭名自杀身亡，豹子以“强奸至死”罪被关进大牢，存妮的妹妹——荒寻从此心境荒凉，见了男青年总是畏而远之。电影中朱明瑛演唱的一首 “谁知道角落这个地方，爱情已将它久久遗忘……”成了当年的流行曲。

 翟华的blog《东方文化西方语》http://blog.sina.com.cn/zhaihua

转载

没看过原著觉得挺遗憾的，不知道电影中被剪掉多少故事桥段。就好像李宁玉跟那个话剧演员的感情戏，总觉得来的突然，去的不知所谓，看来还是需要再跟进一下原著才能品味出真味道来。 开篇出片名的感觉真的不错，阴暗的大地上闪烁的嶙峋水面正是风声二字，看到此处顿时觉得这部...  (展开)

这是我第一次打算在豆瓣上认认真真地写一篇长评。 说真的，这次打分我本来是想打一星的，但是介于这部作品在最初给我的好感，我手下留情了。 很多人都在批判这部作品的三观问题。应该说大概我就是那种三观特别歪的人，像这种“重生之我是巫妖大法师”，主角上来就是吊炸天的极...  (展开)

这样好象有点对雷不怎么公平他为无敌赔了个游乐厂.结果呢什么都没有朋友亲戚都没有 就一个人孤独的走了

一九八六年的旧电影，亦舒的时代。
这种好朋友与男友的故事如果发生在如今会如何？也许会直白快速很多。但是各种的犹豫和纠缠应该不会少一丁点。

说说电影里几人的八卦旧事吧，据说张艾嘉在电影里说的就是自己。当然，电影与现实的最大区别是，在现实里她没有哑忍而是勇敢地把朋友的老公抢到手，并且有了一个引以为豪的婚姻。林子祥遇到叶倩文，与妻子离婚后迎来新的十年婚姻。但近年频传婚变。缪骞人当年被指介入周润发和余安安的婚姻导致两人离婚。而这部电影里的主题曲《最爱》的作词人潘源良，当年亦因为李丽珍与妻子离婚。据说二十年后潘李两人重逢又再在一起。

戏如人生，人生如戏。

谁都不知道电影里的俊彦同芸芸一起，他们最后的结局又会如何。

世事从来没有必然。

正如余安安说的那样：“即使一直与周润发走下去，也不见得白头偕老。”

离开或留下，一个选择未必决定结局。拼了命争取的，不一定是最甜美。在路边捡的，也不一定是烂的。所谓最爱的，也会平淡似水。选择的时候，不要问谁是最爱，答案没有绝对。唯一能确定的是，一个人不能同时走两条路。

然而，路往何方其实一点都不重要。
殊途同归。
人生总会过去，爱情总会消亡。
那些恩爱情仇悲欢离合，不过是旧梦一场。

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最爱是谁

词:潘源良曲:卢冠廷

在世间寻觅爱侣
寻获了但求共聚
然而共处半生都过去
我偏偏又后悔
别了她原为了你
留住爱亦留住罪
谁料伴你的心今已碎
却有她在梦里
为何离别了却愿再相随
为何能共对又平淡似水
问如何下去为何猜不对
何谓爱其实最爱只有谁
任每天如雾过去
沉默里任寒风吹
谁人是我一生中最爱
答案可是绝对
何谓爱谁让我找到爱的证据

这篇影评可能有剧透 说实话一开始对这个片子期待还是挺高的，毕竟卡司惊人能凑齐高司令、法鲨、鲁妮玛拉、娜塔莉和大魔王这样的阵容，只想让人看看到底是哪位导演能有这么大的面子。一看不认识，没事这不重要题材还是剧情/音乐，嗯嗯很对胃口了值得期待。然而当看到此片一出先是朋友看完给出了一言...  (展开)

影片虽然叫做《集中营里的摄影师》，但是却围绕着相片展开。相片是记录历史的载体，囚犯们只能通过相片来证明他们所叙述的经历是真实存在的。然而从影片中也可以发现，其实照片所记录的“事实”也是可以伪造的。 “你给了这些罪犯一条棍子，他们就把自己当成了“狱卒””很讽刺...  (展开)

過去是一個倉庫，滿載著便以取用和裝配的零部件。是詹明信還是誰說過這樣一個意思。

我的過去一片朦朧。這是王小波從莫迪阿諾那裡借來贈給了小說人物王二的句子。

《二十四城記》，如同滿是零部件的造飛機工厰。走出影院二十四小時後，印象借助睡眠和現實時間而冷卻，那些在上個夜晚曡加成完整電影的零部件似乎已各自恢復其組成部分的角色，四散於頭腦信息倉庫的中心與角落。“實”訪談、“虛”訪談、穿插於人物訪談之間的半定格影像、蓮花般漂浮於各段落之上的詩句、語句、表情、微小的動作、有人聲的配樂、無人聲的配樂。另有在一切之上（或一切之下）被表述、等待被喚醒、或正在被創造的記憶，以及瑟縮銀幕數米以外座椅中、行走於暗街中、倚靠在酒館中那觀影者搖擺的自省。是，電影觀感從來也是自省。

虛實各半的訪談既是結構方法，又是否定電影（紀錄片）作為純粹真實歷史經驗（它到底存在不存在？）供給者的態度。結構實驗明示著記錄者和記憶召喚者的難以自棄身份，同時暗示著來自於過去的420厰空曠車間業已演化成龐大容器，充滿著可供消費的想象。九段訪談，由演員充任被訪者的虛構記錄輕鬆自若信息滿溢，相較之下，對原420廠工人的“實”訪談大部分時候充斥著攝影機逼視下的侷促、寡言、真偽難辨的微小肢體動作。穿插在電影各個段落的單人、兩人、家庭人物畫面或許是一百多個素材訪談的副産品，或許是特意為之，但幾乎所有非訪談人物都在鏡頭前僵硬著，如同被定格的無表情靜物。我無法確定導演意圖，但過去和從某個確定存在過的歷史時段走來並在此刻被呈現的人物，或者是被動的講述者，或者是雖然沉重但仍可操控的靜物。他們在被記錄時刻的不安似乎意味著歷史始終是語焉不詳的碎片各自墜落，若要成篇成章，只能等待著來自經驗想象的表述如輕煙一般彌漫開來。集體記憶由此有了被整合（或創造）的可能，但它難以避免地貫穿著特定歷史經驗的被動和想象編織人與記憶演繹者的主動。

電影的畫面令人焦躁，這樣的效果部分出現在影院時間，另一部分則發生在此刻對它們的零星回憶中。電影開場由主席臺望下去整齊劃一的全厰大會會場讓我難以自禁地記起瑞芬舒丹1914年驚世駭俗紀錄片The Triumph of Mind和BBC講述朝鮮大型團體操的紀錄片A State of Mind。大概是因為潛意識裡害怕追問自己的視點，這個令人不安的念頭轉瞬即逝。對於臺下人而言，這顯然是一個結束意義遠遠超出（開發商）啓程意義的會議。和如此尾音相對應的，是一度作為計劃經濟特有景觀的萬物俱全遍立全國龐大國有企業、資産和人力統一調配、大中專及高校畢業生全國範圍統一分配，以及由此被國家操控的個人與家庭命運。有趣的是，《二十四城記》中的人物（訪談對象和攝影對象）被限制在另一種統一規劃中。他們正面鏡頭，表情匱乏，個體對於歷史的反映竟如此地類同。作為個人和家庭命運操控者的國家至今面貌模糊，我們不知道它是一個空洞卻必須服從的概念，人必須為自己的存在所尋找的基於土地的情感歸屬，一種建立在理想之上的日以繼夜的想象，還是別的什麼。相對而言，要找到電影畫面、訪談形式、演員（職業演員和訪談對象）表情的操控力量來源則可能容易得多。

聲音。聲音在賈樟柯的電影裡常常猶如舞臺佈景，提示著觀衆電影所正摹擬的時代。相較低溫的畫面，《二十四城記》的聲音更加豐厚，也更加溫暖。同時，它們也是重要的懷舊元素。宋衛東（陳建斌）聊著少年時代女友和八十年代日劇《血疑》，巡夜保安腳踏車行進中途響起葉倩文的粵語歌《淺醉一生》，小花（陳沖）踩著戲服下高跟鞋以黛玉手執花籃之姿婀娜卻一臉無謂地踏出越劇《葬花》戲文，冷硬而宏大的工業史突然在文化變遷和雜糅的聲音文化産品間變得溫情脈脈起來。這或許也是《二十四城記》的矛盾所在，它無疑有著回溯歷史，至少是接近當代工業史的雄心，但到頭來卻是在歷史終結處被抽空了立足點的唏噓鄉愁。最刻意的聲音或許是一首《國際歌》合唱。坐在室內的合唱人群看來是工厰的退休工人文體活動團體，鏡頭掠過一張一張歌唱著的臉，歌聲整齊卻無力。《國際歌》對歌唱者而言，似乎是被過濾了政治意義僅餘下學習練唱用途的尋常歌曲。如此，我們確定那一整個曾經被《咱們工人有力量》無數次歌誦的高大偉岸工人階層並沒有掌控力量，他們是時代盛景追憶者但恐怕並不真正確定盛景是否當真存在過，有著堅信自己是工人孩子必成志業的後代但他們所能做的卻是不斷逃離與拋棄。就連宋衛東（陳建斌）這樣正值四字頭的昔日國企子弟，他所能提供的竟也只是孩提時代企業子弟和地方孩子疆界衝突。這些故事，也宛若盛景當年的傳奇，但卻也不無諷刺地對應著宋衛東們曾經捍衛的疆界終將在市場轉型中不復存在，而當年子弟們強行忽略地域概念的身份認同，也因此終將在他們脫離國企舊疆土回歸“地方”之後落空成虛軟乏力的懷舊。

或許是由于詩人編劇的介入，賈樟柯開始以詩句作為段落的隔斷，通告觀衆電影意圖傳達的訊息。這讓人想起王家衛放置在《花樣年華》中的密匝文字。在《二十四城記》的真實與虛構彼此越界之外，詩人（翟永明）跨了界，導演將媒介由畫面、聲音延展到文字，電影由此設了界。盡管詩解從來是開放的，但詩句的運用似乎仍然意味著我們必須了解該如何去懂得所有已經抵達的訊息。當文字現身於電影中，或許有著點睛之美，但也必須承擔起成為冗餘信息的風險。《二十四城記》中的詩句所面臨的風險遠遠大於《三峽好人》的“菸、酒、糖、茶”。

We that have done and thought,
That have thought and done,
Must ramble, and thin out
Like milk spilt on a stone.

‘Spilt Milk’, W. B. Yeats

作為觀衆，我們在銀幕上讀到的葉芝是翻譯成中文取為電影所用的葉芝。恐怕如牛奶一般潑灑在石上並非我們曾做過的、想過的，而是曾經有所為、有所思的我們，必將面對風流雨散、疏離如葭菔的結局。近兩小時的訪談，到頭來是被串聯組合的自傷身世。

整個玻璃工厰是一個巨大的眼珠，勞動是其中最黑的部分。

——《玻璃工厰》，歐陽江河

用於《二十四城記》時，“玻璃工厰”因地制宜改為“造飛機工厰”，於是，整個造飛機工厰是一個巨大的眼珠，勞動是其中最黑的部分，卻始終敵不過“他日葬儂知是誰”的黯然神傷。直至，氤氳霧氣中我們讀到：

成都，僅你消失的一面，足以讓我榮耀一生

《二十四城記》近尾處四川詩人萬夏的詩句，它似乎曾經是“成都，僅你腐朽的一面，足以讓我榮耀一生”。與此同時，我們看到成都的鳥瞰城貌。這句詩和這個畫面幾乎是朋友們在酒館裡爭論的導火索。《二十四城記》是否關於成都？如果是，成都是所指還是能指？如果二者皆非，那麼《二十四城記》是關於什麼？在恰逢“五 · 一二”地震之後的戛納影展，這或許並不是一個難以回答的問題，但是，“成都”是什麼？是宋衛東們曾經與之衝突的非420廠疆界的“地方”？是被挑選出來作為工業史題材載體的420廠變遷的地域載體？是早於三峽移民、早於進城務工鄉村人口的老國企跨省遷徙人生最終賴以託付鄉愁的非鄉之鄉？如此，榮耀否。整部電影，我們聽到的都是聲音，但同時，被經濟體制和國家建設規劃南北一統的衆生命運必須啞言噤聲。老國企人生似乎得到的關註最終不過是漫漶成足以令人問“偽”的懷舊，懷想之中，往事在一個曖昧不清的“成都”皆成榮耀。但除了高高在上無形貌可以描述的操控者，從興建到消失，塵揚霧散父輩自榮光且綿延至我代，誰可確定。

僅你消逝的一面，或足以讓我負累一生。

文/梦见乌鸦

   自从综艺节目《爸爸去哪儿》系列火了之后，有关于爸爸的综艺或者影视剧便正式成为大小银幕上炙手可热的题材，一时间“爸爸”无数，当年很火爆的“妈妈”系列反倒有些式微。这部《妈妈向前冲》从剧名上就能看出，是在大热的“爸爸风”中一部返璞归真，讲述妈妈的电视剧，而且该剧的特色在于，将市面上很多描述独立女性的作品进行了整合，并且将之加于妈妈题材的模式下。

  或许俺孤陋寡闻，在最近的很有电视剧中，描述女性的作品其实不少，但这些题材的共同点就是女主角都没有孩子，比如姚晨主演的《离婚律师》，袁姗姗主演的《天使的城》，在描述完曲折的故事情节和对角色情感过程的刻画之后，结婚生子这是些女性题材作品中的终点，或许一个三口之家才是幸福来临的一刻。而这部《妈妈向前冲》则选择将三口之家的生活作为起点，将婚后生活的七年之痒问题当做故事的起因。其实《妈妈向前冲》的故事走势很像上述两部作品，但该剧的女主角在这个基础上却多了一个身份，她是一名妈妈，因此《妈妈向前冲》属于当下女性题材电视剧中即常规有特殊的一种，常规在于该剧的女权特色，事业与爱情的双重压力之下，真正的展示了追求独立女性的韧性。特殊的地方在于，该剧的主角汪晴作为一名母亲，而且是一名时尚辣妈，用母性的光辉面对女人的生存困境。该剧集爱情与亲情、婚姻与孕育、迷茫与成长等诸多元素为一体。

   这部由拉风传媒出品的《妈妈向前冲》有点像一块璞玉，原本俺是不会关注的，之所以追该剧正因为主创阵容，女主角秦海璐与男主角郭晓冬都是我比较欣赏的实力派明星，这一点正是吸引我的原因，秦海璐在片中饰演的女强人角色很符合其演艺路线，而郭晓冬饰演郭晓冬则是让人大跌眼镜，前几集就与妻子闺蜜出轨，看上去像是一个渣男，其实这个角色也是相当复杂。胡兵、江祖平等角色也是各有亮点。该剧一共42集，目前只看到了10多集，还没跟上更新的节奏。就这10多集而言，有很多话要说。

  作为一部女性题材作品，该剧故事其实比较俗套，曲折的故事发展中离不开车祸、绝症、治不好三大件，但故事的主题和其态度却让人眼前一亮。在这个比较俗套的故事里，秦海璐饰演的汪晴起初扮演了一个非常尴尬的角色。面对出轨的丈夫，原本离婚为上，然而没过多久，自己反倒被公婆误认为有外遇，甚至女儿豆豆竟然不是自己亲生，反而让自己出于被动地位，离婚只会让人误解更多。而在事业上，一副女强人的做派又得罪了不少人，导致事业也陷入瓶颈。该剧开场几集的就让这个女强人遭遇事业与家庭的双重危机，让整部剧进入到一个急转直下的节奏中。

  而随着剧情的发展，该剧的特殊性便体现出来，汪晴，这个在都市女强人的坚强外表下，保留着温暖而又坚韧的女性情怀。不知怎么地，这个角色让我想起了萧红笔下的女人们，那朴实的特色与坚强的韧性。当全世界似乎都在与汪晴作对的时候，女性的弱势群体的表象就彻底体现出来，而这个女强人选择用自己的双手拨云见日，则是女权特色的一次肆意的宣泄。女人没有了婚姻、没有了事业并不是失去了全部，看了那么多失婚妇人歇斯底里的表现，很高兴遇见汪晴，终于证明了，婚姻与事业的问题，并不是人生的终结。只是在路的中间，出现了一个分叉路口。然而作为女性，最不能失去的便是自己的孩子。单薄的翅膀在低矮的天空中飞翔得太久了，真正需要的是那温柔的港湾，孩子就是那为汪晴暂时停靠的充能站，她身上的母性关怀，让自己有了迎战整个世界的动力，这一点正是该剧特殊的地方。


   还要特别要提一下郭晓冬，在这部女性题材的电视剧中，他饰演的这个尹剑平（名字就是来源于《神雕侠侣》中的极富争议尹志平）作为从属角色，其实并不是那种单纯上的渣男。该剧对尹剑平的刻画也是非常成功，当年追汪晴追得辛苦，婚后却不懂得珍惜，这个角色非常有代表性，将男性身上的弱点进行了放大，从相濡以沫的日子到摧毁家庭的元凶，这个角色的存在不仅仅是为了衬托汪晴，同样有着自身的意义。其实该剧能引起观众共鸣之处的地方在于能够击中人们生活中的感触，而这个感触则是建立在自然生动的表演方式上，秦海璐与郭晓冬居功至伟。

我喜欢剧中每一个女性角色。摇摆不定，神经兮兮，口无遮拦……缺点明显。她们努力驾驭自己的事业工作，养育孩子们，处理男人们，还要随时兼顾身后一地的鸡零狗碎，hold不hold得住管它呢，事情永远不会定格在最好或最坏上。 她们又脆弱又强大，又独立又依赖。可以不要孩子，但生...  (展开)

 

为了保持情感上的洁癖在不断地弄脏自己弄伤自己
到最后 她的清高倨傲都被谁拿去擦掉鞋底的痰迹
 
胡弦咿呀 她拉足架势杜鹃啼血 看客们搂着窑姐磕着瓜子端着茶碗 斜睨了醉眼 唾沫星子飞溅 嬉笑怒骂 都是喷粪
唱的那些风月蹊跷事 研磨了生命和精魂的一场戏呢 只是笑话一场 消遣了谁

末了 还得赔着笑来讨几个打赏 座儿下的都是爷 扔个铜板就买得油锃锃的手在腰上胡乱掐一把 到了了 出价高的那位今儿就得了个可人儿暖床
半世飘萍 不过图个地界儿睡觉 再不济也总得先给口热饭吃 再折腾总有后半宿儿安睡 有块屋檐罩着 有张被絮遮寒

谁知道附庸风雅 谁懂得怜香惜玉 谁衬得她玲珑剔透冰雪心 钱衬得 真金白银哗啦啦作响的现大洋衬得 最实在不过了
说那些情情爱爱的小生书生的也都经过 不过占了不要钱的便宜 竟或者 倒往外拿的 还洋洋得意 谁不愿意 用卖掉的一生 再去买另一生

贴了心的姐妹也有 拥着暖着 头脸抵着 淬骂着男人的不是 噙着泪花儿执着手 眼里的温柔渐渐当了真了 男人靠不得就彼此靠着吧 女人总不会伤害女人
是 女人不会伤害女人 但是女人会轻易地离开女人 因为太相似 因为太了解自己的软弱所以无法信任对方的强大

男人没心没肺拈花惹草醉酒胡闹打老婆 可是男人 他有能力伤害女人便令女人觉得他有能力为了女人伤害世人 操他大爷的 就因为他是男人 他可以要走一个女人委屈求全的一辈子

原是为了艺来的 原是为了爱活的 后来便只字不提了 不提 怕教人笑话 场面上有场面上的活法儿 叫人知道了她的执守 倒是玷污了
人呐 提起来难 瘫下去太容易 端着那精气神儿多累的 耍个浑浑噩噩样儿又有何难 众人皆醉我也醉 我醉便醉断心肠

宛转蛾眉能几时 便几时 活着吧 死不了就活着 她有的 只是手上那一出出折子戏 老一套的 应景的 时鲜的都有
她真真活在戏里 在戏里的爱恨别离苦才是真的爱恨别离苦 死过一场似的 出了戏了 尽是淡漠 针扎了指尖 蔷薇色的血 只是没有痛觉

她就想端端整整唱个全本 不为谁看着 就为了自己成全自己一回