这篇影评可能有剧透 11月为《盗梦特攻队》撤档不能二刷而忧伤，12月从法国而来的《迪丽丽的奇幻巴黎》弥补了遗憾。同样是西方艺术为主打元素的动画片，而《迪丽丽的奇幻巴黎》的主角是小孩子，而且是勇敢的小女孩。并且信息量相对易懂，不那么烧脑，很轻松，很适合女性大小朋友欣赏额。非常感谢导...  (展开)

昨天终于看完了绝世千金第三季，柳修文再次成了我的意难平。今天姑且写一写这个人物吧。 第一、二季：奇瑜王子，从小背负了家仇国恨，身上又担着重振奇瑜的担子，一开始潜伏在宰相府，和金辰共事却服下毒药寒霜雪，常常毒发疼痛难忍，身如浮萍，漂泊不定，身陷黑暗，却何往光明...  (展开)

社会意义大于电影本身。女主拿了奖，但这个片子本身并没有给她什么空间，我也属实没太体会到演技的优胜之处。 由于惊悚标注迟迟不敢打开，看完发现连悬疑都称不太上。凶手这条线太早出来，可如果是一个女性题材的片子，大幅的极端宗教的视角又何必？妓女们的死亡力度也不够，与...  (展开)

我们经常看到抗战片里与弱化日本兵的场景，不光现在有，自出解放的抗日片就有，电视剧虽然没有现在这么神，但是回想当时的日本兵各个都是傻子，看着就想笑，可现在呢，随着时间的移动，我们拍出了抗日奇侠，箭在弦上这些神剧烂片，还有所谓的：“向着胜利前进”现在的抗日片内容泛滥是最重要的瑕疵，由于抗日神剧太多导致现在的人看到一部好的电视剧，稍有一点英雄色彩就会觉得是神剧，哪怕一个电视上演10部特别尊重历史的抗战片，大家都会讨厌，何况现在抗日神剧这么多，内容这么泛滥，虽然向着胜利前进是正剧，但也摆脱不了骂名，我们一直都说现在的神剧意***********很严重，以谈恋爱为主题，以武侠为背景，穿的比现在的人都要潮，弱化日本兵，轻松抗日，毫无压力，但是面对这些我只能默默地说一句，不要把抗日片里普遍存在的问题，往这部电视剧里加，恐怕亮剑雪豹里“谈恋爱”谈的也不差吧，看过亮剑的人都知道，有一集里李云龙，楚云飞，和尚等四个人就把满屋子里50多名伪军，十几名日军，还有一群客人，加一块不下100人干的一个不剩，最后大摇大摆的走出去，有一集在大街上一个会武功的人一下子打死了几名伪军和日军，其中有一个日军跑了，回到司令部报告，我觉得那名日军是不是傻啊，你直接开一枪，不管能不能打中，起码其他巡逻的士兵，能来把他拿下吧，而他却跑回司令部去报告，我觉得这不是在弱化日军吗，可我却没有看到谁来骂这部剧，雪豹里，你们都说这是部好看的尊重历史的电视剧，其中周卫国以一敌十不说，战术，爆破，开车等经验那也是来哦不对，带着100来个土匪，几十条枪，干掉贵子一个中队200多人以及坦克，自己却伤亡很小，这在逻辑上不是神剧吗？为什么吐槽的人很少呢，就因为这部剧勉强合理，还是几年前拍的，加上商业效果好，收视率高，你们就不吐槽了，到底是为什么呢，那是因为你们不想吐槽有历史原型的人，不想吐槽那些老革命作家，曾经网上有人说过，十大经典抗战片里有亮剑，雪豹，永不磨灭的番号，夜幕下的哈尔滨，都是经典，我都在网上看到过，夜幕下的哈尔滨里，猪脚穿的要多帅有多帅那是在当时，有人也吐槽过，觉得不符合历史，番号里一名八路军战士重伤下把一个飞机用手榴蛋把飞机炸了下来，这就是经典？90年代我们拍出了《老少爷们打鬼子》这样的抗日闹剧，以至于后来衍生出《举起手来》，这些电影中的鬼子，整个蠢如猪猡，白痴严重，我们当时看后，不觉得怎样，但后来想想，难道我们就是跟这么一群弱智傻X死杠了十四年吗？总体而言，抗日神片、抗日闹剧我们早就有，但是，当时的观众看着，只觉打鬼子打的痛快，并不觉得这是在侮辱国人的智商。
再说文艺，58年的《烈火金刚》中，史更新空手夺刀一弹突围、肖飞独闯县城抢药，这些故事都比较夸张，后来袁阔成改编评书时，把肖飞独闯县城更夸张地改成了独闯鬼子司令部，还夺了鬼子一辆摩托车，这种离谱的情节，已经接近抗日奇侠了；又如《平原***********》中，马英的游击队个个身轻如燕，动不动就能上房。
有人或许会了说了，《烈火金刚》《平原***********》《夜幕下的哈尔滨》这些小说虽然也夸张了抗日英雄的能力，但并没有今天的《抗日奇侠》向着胜利前进 这么神？孟子曾给魏惠王举一个例子：有次战役中，出现了两个逃兵，一个逃跑了五十步，一个逃跑了一百步，于是，那个逃五十步的逃兵就去嘲笑那个跑了一百步的，这可以吗？其实，《抗日奇侠》之于《烈火金刚》《平原***********》《夜幕下的哈尔滨》无非是五十步笑百步罢了。但我就闹不明白了：为什么我们硬是把《烈火金刚》《平原***********》《夜幕下的哈尔滨》作为优秀抗战作品，而《抗日奇侠》就成天雷了呢？难道就因为这是解放初写的，我们尊重老作家吗？难道就因为那些作家参加过抗战，他们戏说、神化抗战就被允许了吗？

早知道以前我们就有英雄，李云龙，楚云飞，周卫国，肖飞，徐虎，那现在出现了战狼这些英雄那不也是很正常了们只是时间的问题，逻辑上的神剧恐怕以前就有，那你们凭什么就拿现在的神剧来批判，因为他们没有历史原型，不是哪个老作家写的？况且向着胜利前进我也没觉的他那神，现在的神剧那么多，这已经算是雪豹之后我能接受的一个了，可以算是和雪豹一类的抗战片，可你们是咋看的呢？
我不是要来挑衅的，如果你们觉的我说的是对的，那就是对的，如果你们觉得我说的是错的在给神剧辩解，那就是把，随你们咋想。

EP1

开篇使用的片头差不多是1st PV和2nd PV的拼接。而BGM则换用与《K'S Theme》同为酸爵士的《Suoh MiKoto》，使得情境得以一脉相承。但后者乐器构成更为单纯，尤其明显的是去除了电音部分。泠泠的音响还在，但背景节奏更缓慢，整体氛围也更冷清和低抑，这同降雪的灰白的都市映像相得益彰。段落的剪接重排亦与画面流转有同步感。只是曲子的命名……当然，经由这一曲的引导，镜头最终聚焦于周防尊，但其忧郁的柔情同角色散发出来的气息却是天差地别。这是贪图便利而导致的错误？自PV还原而来的“玻璃珠”梗，由于正片中环境已预先显色而变得不知所谓。
镜头首次关注八田美咲的同时，一曲《Yata MisaKi》也随之而起。常规的男声说唱、稳定循环的低音提琴与架子鼓、即兴感的键盘和刮碟，爵士嘻哈的风味总算与八田街头少年的形象相称。叠音钹与键盘亮色正似旋转后移的镜头中闪烁的反光。倒是胶片效果的噪点不明其意，或单纯只是在刷时髦值。之后场景切往室内，英文对白令人瞬间出戏，正好应了曲中小小的嬉皮滑稽。吠舞罗侵入时的定格旋转无非就是《骇客帝国》桥段。
周防的再度登场带来稍许压迫感，其后与Scepter 4的对峙亦需营造紧张气氛。出现在这里的BGM是《IKari》。题名大致可认为是“怒り”，即“怒”，倒不见得应景。但单论这首迷幻而低沉的电子舞曲，无论配合画面或诠释自身主题均得宜。
此后的战斗连用三支乐曲。伴随周防跃下着地的音效，《Karma》（标题即佛语中的“业”）开头沉重的和弦奏响。但这里配合情节而作了剪接，未让曲中钢琴中音域的旋律漏出，而是择取了中间连接性质的曲段，由富含危险感的小提琴合奏进一步收紧现场气氛。经“监控”一段短暂的无乐过渡，与所谓“达摩克利斯之剑”一并跃出的是强力击响的钢琴和尖锐扭曲的小号。而画面切回室内隔开了空中异常的能量之时，曲子亦收敛至相对低的音域，电贝司、钢琴与鼓维持了快速、均匀的节奏，而整体则变得平整而囫囵（经OST2确认为《Battle MusiK #1》中段）。至宗像礼司拔刀，BGM切换为《KnocK-on Effect》，“连锁反应”。这一曲回归了酸爵士，打击乐轻柔而层次丰富，加之低回的弦乐托起钢琴旋律水波般透亮的温雅，气象比之《K'S Theme》、《Suoh MiKoto》均来得平和与开阔。此处游动的镜头与叠加的音效都对曲子作出了配合。
OP过后，故事回到了普通人的世界。视界缓慢由人群收缩至学生们之时，《Friendship》与片中那奇怪的悬挂列车同时发出。存在于天青海蓝里的空气是年轻的，故而曲调、节奏亮丽愉悦。钢琴、架子鼓与稍稍失真的小号单音剔透而有活力，打底的轻微电声与木吉他钢弦、轻柔的长笛则平添一分甜美。
有着杉田智和声线的机器人往校园氛围里投下一颗笑弹后，主角伊佐那社自带BGM登场（银发男加《欢乐颂》，足够引发部分人的糟糕回忆了）……他的讨要主菜巡回之旅以一曲《Kitten》作陪。依然是回环的酸爵士，而这次只有简单的架子鼓和键盘，韵律仿佛午间的捉迷藏，明亮又诡奇。踩着它节拍的是小动物一样的少年（停下你的《欢乐颂》行不……）、四处嗅闻其踪迹的少女以及一只真正的（？）猫。步子要像音乐一样轻巧才行呀，感激不尽！
此曲终了，PV发布起就让人很是在意的《K'S Theme》终于出现了，虽非原曲却一上来就是连发。先是天台一场，场景跟从雪染菊理上扬的视线转换，而小提琴承担的旋律在此时响起。架子鼓将曲子栓在《K'S Theme》的风格上，末尾一点钢琴、吉他装饰，其余就是温和甜蜜的琴弓抚弦，如同暖风（经OST2确认为《Shiro #1》）。接着是随着伊佐那在校外的移步换景，中性的清丽钢琴独奏流淌过一段，再加入鼓和电音轻轻拓开场面，质感仿若微微起伏的海水（经OST2确认为《Shiro #2》，前半的solo应是该曲未混音的钢琴音源）。之后，自街头大屏幕这一分界点，伊佐那向右转，不觉踏入了此类故事中蠢蠢欲动的必然的非日常。而音乐复又转向紧张（经OST2确认为《At SKool #2》）。起初只是低低鸣响的电子噪音，不久后大鼓、脚踏钹和更为锐利、神秘的敲击型音效次第加入，像是一个接一个开始行动的吠舞罗成员。而当独行的夜刀神狗朗亦在追猎中现身时，主题带着些微悲哀的回音奏响。这两段变奏一段再现都未包含在首张OST中。
八田攻击伊佐那，首先是一个未知名乐段（经OST2确认为《Key》），短句重复的低沉架子鼓、危险钢琴和弦、不稳定电音。终止后迅速接上《IKari》以描绘伊佐那在混乱中的奔逃。其后以同样方式接续（但做得很差……）另一未知名曲目（经OST2确认为《Battle MusiK #1》），气定神闲的钢琴垫以快节奏但稳定的刮碟与击鼓，正与草薙出云以静制动的攻击方式合拍。但这段气场强大的曲子却被夜刀神突然介入战局带来的强烈乐音打断（经OST2确认为《Yatogami Kuroh》）。钢琴混合小提琴、多处嵌入休止的短促高亢乐句、有力的演奏，美与危险的感觉在慢镜中被推至峰顶。滑落而下则配合夜刀神快速的挥剑抵御和周围几处建筑的爆破。音效轰鸣中架子鼓与电贝司加入，使曲子成为丰沛畅通的奔流。而夜刀神则在如此伴奏下以一串连贯的攻防劫走了伊佐那。
夜刀神显示出同伊佐那相对立的立场后《KnocK-on Effect》再现，其中性特征在情境下略略走向凄楚，仿佛蒙太奇。
EP1末一曲（经OST2确认为《Adolf K Weismann》），弦乐队加钢琴编制，曲谱颇有些古典特征。在故事矛盾露头、悬念绞缠并略微染上惊悚色彩的时点上，正是“且待下回分解”的合宜表达。

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EP2

起始接前话末使用《KnocK-on Effect》。
伊佐那设计逃脱一处，电子氛围音乐的《At SKool #1》算是反用。空寂的钢琴与冰晶般纤细脆弱的音效，正好是伊佐那描述的伪情境之况。其中包含对《K'S Theme》的再现。
吠舞罗继续追踪伊佐那，音乐亦继续使用EP1再现《K'S Theme》的一曲（经OST2确认为《At SKool #2》）。中段剪接一处类似簧风琴音色的《K'S Theme》再现（亦属于OST2的《At SKool #2》），带来稍许的扭曲和危险感。而为了响应栉名安娜做玻璃珠占卜的情节，这段音乐最终被强行掐掉，换上了《Kushina Anna》。钢琴、脚踏钹与复数女声呼鸣交织的清甜音响并不能被说作“空灵”，刻意凸显的回声效果与偶尔滚过的圆润电子音效倒是微微带入了些神秘，却也符合栉名那人偶般的形象。
伊佐那穿着玩偶装穿梭于流言中时，使用了简单的电贝司、大鼓、脚踏钹叠加音效（经OST2确认提取自《Kaos》）。聪明。
印象歌《いつかのゼロから》在EP2中作为插曲的使用多少有点没头没脑。无论这一曲多么优秀，其Instrumental也不是兼顾作为纯音乐的可听性而编曲的。压成BGM，旋律乐器的时有时无简直是灾难。尔后转加人声，歌曲太强的存在感梗在情节流动中也很不舒服。接着又是自以为踩准了时机的突然掐断……这一话的音响监督实在有失水准。
《Kitten》与伊佐那的归家一并回归，略略超现实地指向猫姑娘对故事的介入。
《Friendship》似已成校园大环境专用曲。
八田主题的《Yata MisaKi》亦好用。有点儿游戏性质的爵士嘻哈正巧能延续《Kitten》的氛围，继续描绘伊佐那房间内的异常。
夜刀神动武或将保持使用EP1中的那段音乐（经OST2确认为《Yatogami Kuroh》）。
小猫带伊佐那逃跑时，《いつかのゼロから》再度滥用。
“死路”一处提取《Yata MisaKi》中的低音提琴和电吉他部分做简单音效，并与夜刀神BGM（经OST2确认为《Yatogami Kuroh》）交叉出现。对搞笑情节确有加成，只是有点毁夜刀神那条音乐，往后难说都会戳笑点。
《K'S Theme》的第一个变奏（经OST2确认为《Shiro #1》）在生活化的情节中流出，用得略矫情，并猛然刹车于“惊悚”场面。
末一曲出现在夜刀神下厨之时，使用的是清爽的钢弦木吉他独奏，旋律性亦可，与美食场面很合称。

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EP3

起首倒叙交代周防被拘事由。BGM首先接EP1而再度使用《KnocK-on Effect》。“交叉剪辑”效果跟住了这首酸爵士的节律。继其后而出的《Kiss Of Death》，其编成保留了收敛的脚踏钹节奏，不过其特点已不复爵士。低音部分换以钢琴左手表现，并高音域一起独奏而出，此为该曲绝对的主角。往复的乐句中，大鼓单单在中段轻柔触响一下。整首音乐冷而空寂，有着幽暗的下行的回环，也算不负其名。同《KnocK-on Effect》的连接效果也不错。只不过，用在探监这么个微妙的场合，加上一堆背后颇有空间的台词，可全然没有了什么死亡气息，取而代之的那就是令人无法直视的暧昧呀。
话说OST对周防、宗像这两位的定位正好都很奇怪。刀子似的前者被拿来为愁绪哀思命名，而到了表亲切里冷傲的后者，则被安插了一支颇为玩世不恭的曲子。确实，这首《MunaKata Reisi》也有着两面性，键盘音色混沌旋律松弛，而打击乐则透出险恶。但个人觉得它更像是对情境而非人物的形容。之所以弄成现在这样大概又是“顺手”的原因。宗像与淡岛内容可怕的冷笑话间流出的音乐，趁着镜头焦点就归宗像所有了……
进食场面木吉他独奏再度现身。
HOMRA中出现的新曲（经OST2确认为《Kusanagi Izumo》），架子鼓和电贝司的节奏非常舒缓，口琴吹奏柔和，旋律清简略带俏皮。并非酒吧那样昏暗的氛围，或许由于是白天的场景，松弛而都市感的Chill-out刚合适。而在突然闯入的混乱中，《Yata MisaKi》响起。起首的小小改动加强了滑稽感。尔后回归的Chill-out曲子（经OST2确认为《Kusanagi Izumo》）以微弱音量垫入，几近在场的环境音响。最终《Kushina Anna》短暂出现进行场景过渡（有点多余），取消了人声呼鸣以同Chill-out的格调连接。
夜刀神解释世界观时，《At SKool #1》略感森冷。
《Knife》作为伏见猿比古突袭货仓的BGM而初次露面。这是一首编成介于《KnocK-on Effect》和《Kiss Of Death》之间的曲子。钢琴在中高音域制造主旋律并辅以左手伴奏，弦乐队合鸣出较低沉的铺垫之同时亦偶尔浮起夺主，脚踏钹与大鼓负责节奏。总体仍无爵士风格而以钢琴作为核心乐器。情感表现冷而悲哀，打击乐部分则稍有危险性。抑郁的情绪用在此处稍许过火，不过曲名颇具暗示意味——画面中给出的现场并不见武器，却实已暗含在音乐之中。
夜刀神对王的说明配以低而沉重颇有压迫性的钢琴弦乐合鸣，旋律古典，场面大小与情节相宜（经OST2确认为《Adolf K Weismann》中段）。
应伊佐那发言而现的讽刺情节，BGM相应大量使用钢琴击出爵士特征同时协和度较低的和弦，跳动的节奏亦用于增加滑稽的异常感（经OST2确认为《Awashima Seri》……Scepter 4的曲子都是用来搞笑的吗……）。
八田实施暴力的未知名乐段（经OST2确认为《Key》）再度使用。
舞动中的白银之王，BGM同夜刀神解释“王”时所用（经OST2确认为《Adolf K Weismann》中段）。
伊佐那的争辩，继续使用《At SKool #1》。过火。
轻松的氛围下焦点对准小猫时，《Kitten》出现。
伊佐那的劝说与决心，《K'S Theme》有了另一支变奏（经OST2确认为《K's Theme ~Piano ver~》），简单低抑的钢琴独奏，正确的煽情。
正经使用的夜刀神BGM（经OST2确认为《Yatogami Kuroh》）再接让人下巴脱落的冷笑话场面。真的是毁尽了啊，这一曲。

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EP4

校园日常继续《Friendship》。并OP后《K'S Theme》首支变奏（经OST2确认为《Shiro #1》）。
EP2校园追逃一场使用的《Yata MisaKi》提取部再现，衬托情节趣味感。
镜头转向Scepter 4后音乐用上《MunaKata Reisi》，与之前BGM同调。
占卜继续使用《Kushina Anna》。
夸张的告白场面则拉来了EP1末尾的未知曲目（经OST2确认为《Adolf K Weismann》）。刻意循着之前惊悚氛围走的画面中，随后却出现了可笑的冷场。
12月8日凌晨情形再现，继续《Yata MisaKi》提取部，故事呈现超现实混乱发展。
间接不在场证明出现，回归《K'S Theme》首支变奏（经OST2确认为《Shiro #1》）。
拔刀预备，《KnocK-on Effect》出现。情境同EP1末。
发现血衣的BGM为《Kiss Of Death》。这次使用还是怪异，显得轻佻。
吠舞罗追至校园外，EP1第一次《K'S Theme》再现的曲段复归（经OST2确认为《At SKool #2》）。

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EP5

开篇使用《K'S Theme》第二段变奏（经OST2确认为《Shiro #2》）。舒适的氛围合宜，但起首切入突兀。其后变奏转为EP3中出现的第三支（经OST2确认为《K's Theme ~Piano ver~》），拆分后后续亦继续流出，比之前段的“哀”更行低抑，以表现伊佐那内心的低落。
Scepter 4公务场面用上了淡岛面见首相一段的BGM（经OST2确认为《Awashima Seri》）。无稽感依情境消退，变得比较中性。音源包含一个之前未出现的连接段，稳定的打击型节奏，即兴的键盘及与之唱和的钢琴，爵士味浓厚。
主角三人外出补买烟花的段落，《K'S Theme》再出新变奏（经OST2确认为《Knot》），钢琴与弦乐交相辉映，相对平静和缓，日常感，小煽情。
回到Scepter 4公务，与校方会面换用了《MunaKata Reisi》，作为情境描述是较为恰当的选择。
吠舞罗一侧的搜寻则以去rap的《Yata MisaKi》为背景，其节奏中的滑稽感被放大。
然后伏见与八田的近距离错过，不出所料的《Knife》亮刃。曲子的危险感充分派上用场。
《Yata MisaKi》再度回归，这次加入了人声，显出稍许焦躁。
对峙使用了《KnocK-on Effect》，几近成为常规。
伏见、八田的战斗，首先使用的是快速的架子鼓击打混短促电波音效打底、慷慨弦乐表面铺陈的一曲（经OST2确认为《Knight》），速度和力量都饱满。接续其后的是《IKari》中最为激越的段落，尔后再度回归前曲拔升氛围。
淡岛化解紧张气氛的话语被安置于一段弦乐重奏中（经OST2确认为《HiKari》中的弦乐音源），有点酸倒牙。
再度搜寻伊佐那，音乐使用EP1含《K'S Theme》再现的一曲（经OST2确认为《At SKool #2》）前段，敲击音效的神秘感被充分利用。

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EP6

合成器对粗重颗粒和锐利吊诡两类音色叠加调用，再配以扭曲旋律、缓慢却紧张的节奏，《DarK PinK SKy》无疑是和梦魇相当接近的一曲。
OP过后又是低落的伊佐那，于是钢独的《K'S Theme》变奏（经OST2确认为《K's Theme ~Piano ver~》）再度派上用场。
淡岛造访HOMRA，笼罩沉重话题的是首次使用的《Kagerou》。键盘以暗哑圆滑的音色在钢琴清透的伴奏下轻柔呼出，沉稳的架子鼓铺垫底色，其后加入簧风琴。反复使用的切分节奏仿若脉动与心跳，非常美。“Kagerou”有“陽炎（热浪中的光线扭曲现象）”与“蜉蝣”二解，此曲或两者皆切合。虽为温凉色彩，却似能见空气的蒸腾；虽气象不狭，却似能感漂泊的微渺。它的出现使得NOMRA吧台边的气氛变得复杂惆怅。
然后是回溯，《Suoh MiKoto》那段等长音符快速上行下行的扬琴演奏非常近似流光的质感，颇有些令人痛心。其后的《TosuKa Tatara》截取了钢琴部分出现。没有了完整编曲中奇特的童声合唱和弦乐，音律显得较为平庸，很一般的纯净暖和。
本话肩负初揭众多谜团之任务，伊佐那与雪染的通话，《At SKool #1》再显森冷感，为情节笼上迷雾。
HOMRA的二度回溯，用上了白昼酒吧那一曲（经OST2确认为《Kusanagi Izumo》）。
HOMRA的三度回溯，滑板游戏，自然出现的《Yata MisaKi》。
四度回溯，十束陨落于《TosuKa Tatara》，依然未使用到童声合唱的段落，但弦乐已似挽歌。
钢独《K'S Theme》变奏（经OST2确认为《K's Theme ~Piano ver~》）最末登场，音符间由雨声填充。一话中的回环感。

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截至EP6未使用曲目：

OST1
《Kitsch》
《Shiro #3》
《Namida No ShizuKu》
《Killer》（有人觉得其旋律近似布袋寅太那首著名的、被作为《杀死比尔》印象曲的《BATTLE WITHOUT HONOR OR HUMANITY》么……）

OST2
《Smile》
《Kolorless King》
《Knell》
《KinKy Man》
《KoKujoji DaiKaKu》
《Kindling》
《Battle MusiK #2》

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截至EP6原声碟未收录曲目：

EP2末夜刀神下厨时的吉他独奏（亦出现在EP3进餐场面）

这篇影评可能有剧透 目前电影看了一半不到，感觉剧情就是一坨屎。 首先女主骚浪贱像个鸡一样的和明知是已婚的男人偷情，被渣男朋友强上我一点都没有同情的感觉。虽然渣男一行人也不是什么好人，这女主本来也是个贱人，无法共情。 从那么高的悬崖掉下去，扎在书上肚子破个洞肠子流出来也不用死，边...  (展开)

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  韩国翻拍香港电影《跟踪》拍出的《监视者》，将其完全韩国化，将原作的风格化作品拍出了节奏感极强的商业警匪电影。而韩国电影《大叔》在前，《我的特工爷爷》根据这个IP却只拍出了两星的水准，因此楼主在评价上还要再扣一星。

  最近楼主就指望着“你见过的最丑家装”这个热评过活，发现大多数长辈们在家装上的审美出奇的一致：炫酷跑马灯，山水竹林大屏风，土豪金电视墙，七彩灯光带。

  而作为本电影自导自演的洪金宝，就出现了类似长辈们家装审美的这个问题：整部电影老气横秋，稀稀拉拉就如同一位垂老的老人。

  作为一部以“特工”和“爷爷”的电影，“特工”基本少的可怜，全片就两场打戏，而在这仅有的两场打戏中，除了洪金宝招招拆人手臂之外，就没有任何出彩的地方，而在拆人手臂中还要加上类似于《北斗神拳》的特效，告诉观众你看他的手臂被拆断了，让人哭笑不得。同时，在现在高速镜头慢动作年代下，《我的特工爷爷》还偏执的保留了80年代港片砍人的慢镜头，让人观影感受大打折扣。

  除掉了“特工”，就只剩下了看“爷爷”的日常起居，所以这也是让人感觉整部电影老气横秋的最大问题。

  同时，影片还存在着人物情感不到位，黑帮战斗力弱，无法让观众感同身受的问题。韩版《大叔》中大家都想让元彬赶快把那群人都弄死。而影片中，刘德华作为冲突点，完全就是在作死，害人害己，最终被黑帮捅死竟然让人觉得这种人死了还是好，而黑帮一直扮演“萌萌哒”的气质，让观众无法对其恨之入骨，最后洪金宝冲进去殴打小朋友也不会让我们有大快人心的感觉。

  奈何，影片宣发也认识到了这些问题，所以在预告片上给我们看完了所有可看的点，在影片海报上也设计了一干黑西装，力图打造一种冷峻凌冽的气质。

  但是这也只能骗更多观众入场，无法改变电影整体。

  不过，这也够了。

水军果然是豆瓣坚不可摧的一股神秘力量，两天前剧评还是正常人的思维发展的评价，一天没看出来这么多。 再就是这一批，你们无非围绕的几个点就是 1，剧情时尚，新潮，撩妹，特效（这几个点你们夸出来确定对得起你们的老祖宗） 2，爱豆如何努力，咱们拍的是小说，不是老版寻秦（...  (展开)

公路战争任务末日片。为了找到失散的女儿，母亲历尽千辛万苦完成任务，但是发现任务是要毁灭整个世界，于是在母亲在得知女孩不在时，依然牺牲自己解救苍生。 一个国家产生叛乱，女主和女儿驾车想要逃离，但是被叛军发现，女儿被抓走，女主成了雇佣兵。一次女主一方指挥官要求女...  (展开)

如果说看完这部电影我没有感到失望，那也是因为我并没有对它报以很大期望。应该说，观众从影片里不难感受到诚意、努力，也许还有一点点新意。但是，这些都掩饰不了影片随处可见的瑕疵，譬如：一部古装片里随意出现“质量”、“犯罪现场”这样的现代词汇；主角在客栈向小二要牛奶（历史上汉民族是没有食用畜奶习惯的，牛和奶能联系到一起乃是近现代中国重新融入世界的结果）；宋代的“盗圣”却在吟诵明代才子唐寅的诗句，等等。即使忽略掉这些让人出戏的小漏洞，影片还是有着让人无法直视的硬伤：剧情过于薄弱，悬念的设置缺乏吸引力，悬疑的揭示软绵绵、缺少冲击；主角的推理过程根本经不起推敲，人物的行为缺乏合理的动机与足够的心理铺垫，导致观众很难和片中人物的感情共鸣，即使片中设置了杀夫之仇，灭族之恨这样的情节也丝毫于事无补。而影片中出现的一些小小的亮点，灵光一现的幽默，穿插在本剧中就好像泥塘中加入的一勺咖啡——还是只有泥塘而已。

    不客气的说，本片的剧情设置在我看来，细节处愚蠢，大略处泄气

    所谓细节处愚蠢，并不是我真的自命不凡的指责编剧愚蠢，我能感受到编剧很用心的追求情节的奇诡、曲折，力求人物脱俗或反常，但是，正如兵法所言，“以正合，以奇胜”，只有当这些奇招建立在常识、常理的“正兵”之上时，才能炮制出“意料之外，情理之中”的完美效果，否则，当大量的人物行为违反常识、常情时，故事就会从脑洞清奇转向脑癌晚期。编剧以为观众会娇喘着“不要停”，实际上，观众大呼的却是“不能够”。

愚蠢处之一，辛苦搬砖钱掌柜
      钱庄的库房居然设在只有老板一人出入的“秘室”里。如果这是真的，那钱大掌柜绝对是感动宋朝的亲力亲为好老板！剧中钱庄每日的流水白银有几十万两，几十万两啊！为了理解几十万两究竟是什么概念，我特意百度了一下发现，宋代的一两相当于今天的40克，几十万两就要上吨重！即使这几十万两里只有十分之一使用现银操作，那也是几百公斤的重量啊！就靠钱无用钱老板一个人辛勤的在柜台和秘室间来回搬运吗？这是宋代版搬砖，武侠版葛朗台，噩梦版段子“如果老子有了钱”啊！
    
愚蠢处之二，手镯当得万两银
       疑似女主角的马脸小姐赵菱儿，一副镯子在当铺当了一万两银子，一万两啊！注意，这是当铺啊，不是拍卖行！有一个词叫穿金戴银，用以形容一个人富贵，可是，剧中赵小姐的富贵之盛大，这个词显然无法接近其分毫。很明显，仅仅是金银手镯是远远当不得万两白银的。除此之外，我猜编剧应该也没去过当铺，连《大宅门》都没看过。当铺是啥地方？好端端的皮大衣人家可是都要吆喝成“虫吃鼠咬，光板没毛，破皮烂袄一件”啊，那么究竟什么样的镯子可以当一万两银子，其实这才是我看这部电影时产生过的最大悬念。

愚蠢处之三，精神分裂墨龙鼎
      如果说，前两个设定是为了塑造人物，过于夸张而显得扎眼，那么从这起，后面的几个设定就让人完全不能想象剧中人物的脑回路构造了。剧中这个家世能追溯到墨子的墨龙，为了报答福王搭救自己全家的大恩，用自己鬼斧神工般的技艺为福王修建了陵墓，甚至自己也为福王殉葬。为了防人盗取福王墓中的宝藏，墨龙还处心积虑地在墓里设置了重重机关，但是，还是这位墨龙，在为福王陵墓操碎了心之后，他却偏偏留下一个鼎，把开启福王宝藏的秘密藏于其中。这...这墨龙究竟是尽心竭力为福王修墓还是全心全意助后人盗墓呢？这精神分裂的剧设实在是说不通啊！

愚蠢处之四，娶妻必娶青楼女
       钱老板的妻子过世，再娶一女，就成了影片里说的“二房”。首先，这位风尘女子，究竟是妻还是妾，片中的交代自相矛盾，如果是妻，却被管家称作“二房”，如果是妾，家人又都称她“钱夫人”。好吧，咱们不在意这些细节。即便是身份低人一等的妾，堂堂聚义钱庄的大掌柜，以他的身份和财力没有重礼求聘小家碧玉，也没撒钱收编家室贫寒的拜金女，却偏偏娶了一位青楼女子，而且，还是二掌柜赵六介绍给他认识的青楼女子，请你感受一下...这还不是最荒唐的部分，到影片最后还会发现，这位不知是妻还是妾的钱夫人，竟然是被二掌柜要挟的武林人士，特意先送入青楼以结识钱大掌柜再嫁给他的。如果这些真的同时发生了，那么，我只能得出以下结论：1，钱大掌柜和他的结义兄弟二掌柜赵六感情深厚，不分彼此，十分喜欢...呃...分享；2，钱大掌柜对自己的伴侣有特殊的偏好，而青楼女子的身份是其中很重要的一条，如果没有在秦楼楚馆走一遭，二掌柜赵六是万万没办法把钱夫人嫁给钱大掌柜的。一番梳理之后，让人不禁发问，钱大掌柜、赵二掌柜和钱夫人这两男一女之间，究竟有着怎样不能言说的羁绊。

愚蠢处之五，自断线索蠢赵青
       随着情节发展，凶手又接连杀死二掌柜赵六和当铺老板曹二。到了影片最后例行公事般揭示真相的时候了，面对主角李少白的指控，管家赵青几乎是一脸“我就是凶手”的欠扁表情反问，“我为什么要杀死二掌柜和曹二呢？”剧中的理由居然是，因为凶手怀疑二掌柜和曹二故意藏匿了墨龙鼎的重要配件不交给他。既然赵青也是在追查墨龙鼎，他又怀疑这两个人手上有墨龙鼎的一部分，依常理推论，他应该对二人威逼利诱，套出真相才对，怎么能轻易地将他们一掌击毙呢？不能够啊！赵青啊，你是真蠢呢还是真蠢呢？

      所谓其大略处泄气，是因为剧中初看有悬疑，但悬疑没能环环相扣的展开，将情节串连成有张力的故事，而是很快就转入了大篇幅与案情无关的胡闹之中，使得整个故事好似漏气的皮球，初看饱满圆润，上手一试，却很快发现其落而不能起，每况尤愈下，期待开始，失望收场。

泄气处之一，远看像座山,近看不是山。
      影片刚进行到20分钟，你会以为这是一桩标准的密室杀人案件，钱庄大亨在反锁的秘室里被杀人焚尸，有点意思，胃口刚刚被吊起，但5分钟后，总捕头就告诉你，这其实啊，就不是密室杀人案件，凶手是用了缩骨功从天窗进来的。好吧，看来精巧的杀人手法是指望不上了，那能展示点神奇的武功，弥补一下凶手杀人技巧的匮乏也行啊，但是，这样的小目标也实现不了啊，由始至终，这个神奇的缩骨功只存在于传说之中，因为最后10分钟里，主角们发现，凶手根本不是用缩骨功进来的，要问凶手怎么进去的？钱老板就没锁门啊！凶手就是走进去的啊！甚至就连你一开始以为是秘室的其实也不是秘室啊！钱夫人几乎每日出入其中，管家也早已对秘室的机关一清二楚，只有可怜的钱掌柜蒙在鼓里。

泄气处之二，破案线索从天而降。
      这一桩假密室杀人案件，由于命案现场没有凶手的任何线索，破案工作一度陷入僵局，当我跃跃欲试，准备和片中的神探、捕头一行人一起，从蛛丝马迹中推理解谜时，关键的破案线索——失窃的银票——居然天上掉馅饼般落在主角面前。原来号称“盗圣”的男配龙九，恰好从凶手处偷来了聚义钱庄失窃的银票，并拿着这批银票去天和当掌柜曹二处销赃，霸道小姐赵菱儿又恰巧在天和当当掉手镯，收了赃物银票中的几张，之后又用银票去买桂花酒，又恰巧被主角撞见，有了这一系列的“恰巧”，方才引出后续进展。如此重要的线索浮现过程中，主角没有暗中查访常年经营销赃业务、有黑道背景的天和当掌柜曹二；也没有在钱庄、当铺这些大额银票常见流通场所布控，而是莫名其妙的来到酒楼围观饥渴营销桂花酒，而破案工作也居然就这么莫名其妙的获得了进展。如此方便的剧情设置，让人完全感受不到脑细胞燃烧的快感。

泄气处之三，掀桌子式的推理。
      在前1小时20分钟的过家家式的破案过程里，存在感薄弱的主角鲜有表现，推进案情一靠男配和女主的作闹，二靠与李少白相熟的人形百度、活体NPC——“老爹”进行剧透，但在最后10分钟里，李少白却突然间来了一次侦破力大爆发，明察秋毫厘清案情，铁口直断指认凶手。这10分钟里，编剧下饺子般塞入了大量之前毫无征兆的线索，强行编排了李少白在观众视野外进行的侦破工作。这种手法其实在这类影片里也不少见，但是，这部影片里有2个问题，第一，比例严重失调，一般来说，这类电影结构如拼图一般，随着剧情发展，图案渐渐清晰，接近尾声时，拼图接近完成，但是经过恰到好处的遮掩，又让观众猜不出全景，编剧手里握有最后一块拼版，在最后时刻突然置于桌面上，严丝合缝地拼入全图，剧情豁然开朗，观众大呼过瘾。而本片呢，整部片子仿佛一个刻薄的出题人，从头到尾很吝啬地只肯展示给观众两块孤零零的拼板，然后在最后一秒钟一手将桌子用力掀翻，一手迅速捧出完整的图片，还笑嘻嘻道:“哒哒，问题解决辣！”
       第二，线索总是要指向悬疑的，悬疑经过发酵得越久，线索出现时，观众才越会产生久旱逢雨的解脱与舒爽感。而本剧呢，这些赶着末班车加入的线索实在是出现得太突然了，突然到连它们指向的悬疑都来不及铺垫，只能和它们搭一班车来。这就使得观众对这些悬疑和线索毫无准备，悬疑缺少酝酿发酵，解疑时自然没有释放的感觉。有了这两点问题，观众看到这里很难会发出“原来如此啊”的惊叹，而更可能是“爱咋咋地吧”的厌弃。

      总的来说，我认为这部电影是一部野心有余、诚意满满但是品质依然难以令人满意的庸作。影片结构和细节的诸多槽点已经一吐为快了，演员的表演就不再加苛责了，毕竟卡司摆在那里，演技有不足几乎是一定的，但是至少表演看上去挺用心的，动作设计也是合格水平。本片在我看来不值7分，但是豆瓣上这个系列电影的评分都很高，希望这部剧后面几部更严谨一些，也许还可以抢救一下。

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