国产烂片特征之一:片名是“XX之XX”的,基本属于烂片。还碰瓷人家“侣行”综艺。
这种《真爱至上》结构模式的爱情喜剧其实很考编剧能力,而人物的塑造比故事更重要,感情戏的真实动人最难。
鼓浪屿。想起了那天夏天。
又见董立范,近年上镜频率最高的内地女演员,没有之一。
“禽兽”、“禽兽不如”这样的梗真的烂透了。
赵英俊大概率是雪村和光头强
国产烂片特征之一:片名是“XX之XX”的,基本属于烂片。还碰瓷人家“侣行”综艺。
这种《真爱至上》结构模式的爱情喜剧其实很考编剧能力,而人物的塑造比故事更重要,感情戏的真实动人最难。
鼓浪屿。想起了那天夏天。
又见董立范,近年上镜频率最高的内地女演员,没有之一。
“禽兽”、“禽兽不如”这样的梗真的烂透了。
赵英俊大概率是雪村和光头强失散多年的弟弟。
洋妞会说中国话这个更,是从《泰囧》电梯“人妖”来的。当然这个桥段早就港产片用过。
各种段子充斥,都是别人用烂的。
像吃棒棒糖这种真是烂马路的设置。
这个破片儿又来黑编剧,不是本片编剧自黑,而是自己在YY,太不编剧当回事儿了。而这片子的编剧有五个。
片尾花絮的采访真人留言,是从《失恋33天》起的流毒,试图营造共鸣感,但电影本身矫情假意,采访最多人也是白搭。
原:看到二十几集,来评一下,虽然我是来看康康和薇薇的,但是对于大姐的执着与苦闷,我感觉到共情和可怜,大姐无遗很勇敢,甚至坚持着那份简单的喜欢,纯粹的喜欢。或许是喜欢这种“喜欢别人”的感觉吧,直到有一天累了。就会放弃了。就会澄清了。结果似乎是能预见的,虽然未能如愿,但是这才是常事是吧。我也才知道,原来你喜不喜欢别人,别人喜不喜欢你,第三方他们能看出来,只不过,他们干
原:看到二十几集,来评一下,虽然我是来看康康和薇薇的,但是对于大姐的执着与苦闷,我感觉到共情和可怜,大姐无遗很勇敢,甚至坚持着那份简单的喜欢,纯粹的喜欢。或许是喜欢这种“喜欢别人”的感觉吧,直到有一天累了。就会放弃了。就会澄清了。结果似乎是能预见的,虽然未能如愿,但是这才是常事是吧。我也才知道,原来你喜不喜欢别人,别人喜不喜欢你,第三方他们能看出来,只不过,他们干预也没有用,所有的路都得自己走,别人助攻也好还是怎样,如果不是当事人决定的,很有可能违背了当事人的意志和速度。
如何放下一个人呢,可能是做好自己的工作,提升自己,找一个新的心动的人吧。
手动分割。
电影里面最搞笑也最真实的就是这个大屯的良民,嫌弃抗联的伙食,没有看见杨司令就打算散伙,见到敌人就想逃跑,遇到困难就想回家。
可是当回家遇到鬼子不讲武德直接将他当枪靶子练习的时候,见到亲人被鬼子屠杀后,却高喊:抗联的兄弟一定要替我报仇!这一点把市井小民的特性演绎得淋漓尽致。
虽然从剧本和
电影里面最搞笑也最真实的就是这个大屯的良民,嫌弃抗联的伙食,没有看见杨司令就打算散伙,见到敌人就想逃跑,遇到困难就想回家。
可是当回家遇到鬼子不讲武德直接将他当枪靶子练习的时候,见到亲人被鬼子屠杀后,却高喊:抗联的兄弟一定要替我报仇!这一点把市井小民的特性演绎得淋漓尽致。
虽然从剧本和制作来看,也是烂片无疑。但是每一个演员还是尽力演绎了,就冲这些,3星吧。
可能谁也没有想到,三星堆的再次发现,会掀起全网范围内第一次真正意义上的考古热潮。虽然作为一种网络热潮,伴随着时间的流逝,终究免不了走向沉寂,但是从公众考古学的角度来看,这绝对是有意义的现象,且已经达到了公众考古最初的目的。三星堆纪录片的拍摄则在这个过程中扮演着举足轻重的角色。疫情时代无法走近三星堆的人们,终于可以通过纪录片来了解三星堆的发掘和部分内幕。我想,从这个角度来看,《不止考古》的命名
可能谁也没有想到,三星堆的再次发现,会掀起全网范围内第一次真正意义上的考古热潮。虽然作为一种网络热潮,伴随着时间的流逝,终究免不了走向沉寂,但是从公众考古学的角度来看,这绝对是有意义的现象,且已经达到了公众考古最初的目的。三星堆纪录片的拍摄则在这个过程中扮演着举足轻重的角色。疫情时代无法走近三星堆的人们,终于可以通过纪录片来了解三星堆的发掘和部分内幕。我想,从这个角度来看,《不止考古》的命名是恰如其分的。当然,三星堆出现的意义绝不止于其自身所蕴含的学术价值,而是对整个“考古学生态”有着非凡影响。如果说几年前的国家宝藏第一次成规模地引导国人走进了博物馆,那么三星堆的再次发掘则打开了公众考古的大门,使得文物从考古发掘现场到博物馆陈展实现完美闭环。作为现象级的三星堆,拥有很多独一无二的标签,精美的青铜器、细腻的玉制品、神秘的刻画符号……这些也使得它作为中国当下田野考古学的“代名词”实至名归。简而言之,三星堆的发现以及三星堆文明在整个中华文明圈中都是绝无仅有的,而《不止考古》的纪录片同样如此。诚然这样的成绩离不开三星堆自身神秘魅力和时代大发展的背景,但各级部门之间不遗余力的宣传和重视,无疑对这一成绩的取得产生了巨大的成效。并且多年来学术界号召的“公众考古”,也终于有一个恰当的时机来发出属于它的声音。《不止考古》拥有精美有趣的动画,特别是时间沙海中考古人寻找三星堆记忆碎片的片头充满创意,着实称得上近年来历史纪录片的一股“清流”。它的讲述充满了各种对话,既有同一考古任务中不同发掘者之间的对话,也有专家学者与普通大众的对话,有现实世界与历史记忆的对话,同样也有二十一世纪与三千年前的对话。纪录片的镜头又不止于三星堆,时不时还会转到周边,让观众在驻足三星堆的同时又能站起身来环顾四周,诸如盐亭张家坝遗址打钻的曾大爷,还有保护广元千佛崖的老谢。曾几何时,英国考古学家莫蒂默·惠勒还只是在近东的特洛伊古城运用探方的发掘方法。近乎百年后,中国大众也得以有机会通过纪录片的形式认识到遗址调查过程中使用“探方发掘法”的伟大。曾几何时,人们还沉浸在《盗墓笔记》和《鬼吹灯》的想象之中。固然小说和电影的盗墓体裁有其吸引人的一面,但是过分的借助盗墓演绎只会适得其反,加深大众对考古学与盗墓之间各种先入为主的成见,让其本就截然不同的关系在这个过程中愈加杂乱。作为某一作品类型的盗墓题材虽有其存在的必要性,但不应也不能成为国人误读考古学的理由。考古学需要走出学术殿堂,向公众展现它真实的一面。考古不同于盗墓,这早应成为世间共识。正因为考古不同于盗墓,所以正经的考古纪录一定是枯燥无味的。如果真的那么刺激,我相信考古学就不会长期以来位列冷门专业。如果真的那么刺激,负责定期监测的大数据专员“李苦苦”就应该改名叫“李甜甜”。不过幸运的是,《不止考古》通过精湛的拍摄和剪辑,诙谐甚至略显调皮的台词,使呈现在我们的眼前的考古,减去了作为科学的枯燥,同时又能准确把握尺度,处处传达着正确的价值观和历史观。正如第四集的开篇:“文物,不止是那些巧夺天工的沧海遗珠。在有些人眼中,一切人类活动的陈迹,都值得被保护。”就是这样一句看似不经意的台词,足以打破一切盗墓题材所造成的误解。事实证明,不用《探索·发现》一惊一乍的口吻,也不用刻意制造悬念吸引观众,平实而又深入的考古纪实片同样可以拍摄得很好看。当然这其中的原因,想来还是因为除了考古遗址本身,参与考古发掘的那群人背后本就拥有最好的故事脚本,不用夸大,不用改编,一切都是这么自然。只因他们对历史、对考古、对文物的那份敬畏之心。
怎么说呢,看第一集和第二集的时候,妈呀把我累死。。真的看的很累,这种累不是无聊看不下去的累,而是故事的发展节奏还有剧本本身压抑的氛围,感觉很深奥是普通大众所不能理解的,不是传统偶像剧那样有传统的故事发展。
看了第二集之后隔了一个星期才开始看第三集,因为去看了花絮,了解到瞿导拍这部
怎么说呢,看第一集和第二集的时候,妈呀把我累死。。真的看的很累,这种累不是无聊看不下去的累,而是故事的发展节奏还有剧本本身压抑的氛围,感觉很深奥是普通大众所不能理解的,不是传统偶像剧那样有传统的故事发展。
看了第二集之后隔了一个星期才开始看第三集,因为去看了花絮,了解到瞿导拍这部戏的目的,知道这部戏制作的困难。于是我决定尝试接着看下去,发现是有效果的,真的从第四集开始觉得好看了,可能因为有孟耿如这个人物的出现。
老实讲张钧甯演技是没问题,但是就这部剧的结局因为男女主角会在一起,让我觉得她并没有体现出这位女主角在整个剧中的重要感觉和氛围,应该说换个人,可能就会让我觉得结局没这么狗血了。后两集我是以快进的方式看的,因为男女主角的思维转变的太快,感觉有点赶剧情,也是从后两集让我感觉到女主角这个角色可有可无。。让我有种男主角还不如跟袁仪芳在一起的冲动,她演的给我感觉是这个角色太喜欢哭,很缠男主角。。而且她的爱是因为以前以前以前。。永远在讲以前,让我觉得很卑微很没有特色没有主观意识。当然在恶作剧之吻里湘琴也算是卑微的这样一个形象,但是她至少有特色有自己的主观意识,能贯穿整个剧情发展,让我能在整个剧演完之后记住这个人的所有感情线,但是曼玲没有,真的不知道整部剧在干嘛,让我整部剧下来只记得她一直抱着男主掉眼泪。
再说男二,这个角色我也真的非常不喜欢。。。体会不到他半点好,前半部剧咋咋唬唬,后面剧情说出他26岁,跟女二在一起,也还是没有体现他要开始努力,还是靠着女生的人。。这点是我不能理解的。
结局,真的真的不知道为什么会是这个结局,明明两个人都那么痛苦,都已经感觉没有路了,还是要让这两个人在一起。突然意识到?这都已经是心里放弃的事情又怎么去想意识到还要跟女主这样温室的花朵在一起。。。可能如果两个人没在一起成为朋友我会觉得这部剧是个好剧吧。
文/银河弦歌
每天拼命工作,提高工作技能,却总不被领导认可,甚至还被同事排挤?
内心极度渴望爱,却总是爱而不得。
自卑却又自负,谦逊到透明,看似努力,却总得不到自己想要的。
内心总是空洞,恐慌,迷茫,无措。
相信幸福的存在,却不相信自己可以获得幸福。
获得幸福是否真有法则?
有,但是你必须不
文/银河弦歌
每天拼命工作,提高工作技能,却总不被领导认可,甚至还被同事排挤?
内心极度渴望爱,却总是爱而不得。
自卑却又自负,谦逊到透明,看似努力,却总得不到自己想要的。
内心总是空洞,恐慌,迷茫,无措。
相信幸福的存在,却不相信自己可以获得幸福。
获得幸福是否真有法则?
有,但是你必须不断修行,才有可能触摸到幸福。
日剧《人生幸福法则》三个女主角就是我们的影子,或者我们身边人的影子。
【01.】大胆展示自己,成就自己
内向的人,看到剧里的中川彩香,会立刻投射到自己的身上。
在人群中战战兢兢,唯唯诺诺,内心有无数想法,却不敢在公众面前表达,害怕自己说错话,表错情,而遭到别人嘲笑,陷入窘境。
那般的心境,经历过的人都会明白。
中川彩香属于那种人畜无害的人,兢兢业业地完成自己的工作,但也唯唯诺诺地活着。
她聪明有才华,努力又坚韧,却不善于表达自己。以至于入职数年,同事都没有记住她的名字。
最终,在神仙姐姐的引导下,她一步步地突破了自己的心理防线,勇敢地展示了自己,获得了老板和同事的认可,也吸引到了两情相悦的男神。
每个公司,每个单位几乎都有这种类型的人,甚至我们可能就是其中的一个典型。
这类型的人可能表面风平浪静,无欲无求。
然而,人都是有向上的欲望,和获得别人肯定的渴望,所以很容易造成的内心的纠结不安。如果无法突破,长久以往,个性可能会变得更加敏感,也会因自责深陷自卑和极端化。
暂且不说可能阻碍职业发展——毕竟不是每个人都想当领导,但终究会成为生活中的缺欠,影响幸福的感觉。
这类人往往是一个完美主义者,因为追求完美,却又害怕自己表现不完美,所以干脆就不会轻易表现。
是的,大家都喜欢开朗大方,谈笑风生的人,但是内向的你,也拥有属于自己的特质。挖掘出你的潜力,把天赋发挥到最大限度,接受不完美的自己。
放弃对完美的执着,生活就像无数的五彩斑斓海洋球从天上掉下来,而你不可能完美地接受所有的海洋球。那么掉落一两个,其实也是无所谓的。你抓住了一部分就很好了。
在历史上,甘地,罗斯福,都是非常害羞的人,但是他们同样也取得了出众的成就。
能够平衡内向和外向的人,将拥有最美好的世界。
不要在乎别人的看法。在商业规律里,每发布一个产品,会有10%的人讨厌它,80%的人无所谓,只有10%的人会喜欢它。
你要追随内心的声音,做一个你也喜欢的自己。你都不会喜欢自己,别人怎么去喜欢你?
没有棱角的人,会被融入生活的背景板,但每个人都是自己人生的主角。
你要相信这个世界只有一个你。内向的你也有独特的魅力,你要做的就是加强与外界的联动,用你的聪明,你的才华去营造一个更美好的世界。
【02.】保持与他人的良好关系
一个有原则的人,是值得欣赏和尊重的。
但是生活并非所有的事情都界限分明。
木原里琴可以高效地完成自己的工作,但是她对不属于自己工作范畴的事情置身事外。因此给同事的感觉就是冷酷无情,在公司的人缘关系也不太好。
而她也一度陷入纠结和自我怀疑中。
在神仙姐姐的引导下,她逐渐地开放自己的思维,融入了集体,在公司业务危机时刻,挺身而出,帮助同事处理了非她工作范畴,而她所擅长的事情。
她对公司的归属感也越来越强,最后在保全公司之战中成为了核心主干。
坚守原则,并没有错,别人也无可指摘。
但是隐隐中,你会觉得身边的氛围会变得僵硬,这些僵硬侵蚀你对幸福的感受。
人是需要归属感的,不能做漂泊的浮萍,无根无落会使人容易茫然,然后失去目标和前进的自驱力。
当你在身边围起栅栏,你隔离了别人,同时也孤立了自己。
电视剧对仙女姐姐的指导名言的翻译是“做一个刚刚好的丑女”。我觉得这个“刚刚好”说得特别好。做人不极端,有原则,却又圆融,一切都刚刚好,不越界,不偏执,保持和他人良好的距离,人际关系的幸福也来得刚刚好。
【03.】勇于舍弃带来负能量人和事
皆本佳惠是一个大大咧咧,开朗的女孩。
男朋友是一位没有固定收入的乐队歌手,生活全靠皆本佳惠的工资开支,即使如此,男朋友最终还是出轨了。
第一次亲眼看见男友亲吻别的女生,皆本佳惠选择相信他胡诌的谎言。
自欺欺人,是因为自己还爱着。
但是,对于某些人来说,过度的宽容就是放纵。
男友又一再出轨了,皆本佳惠看透现实,与渣男彻底分手。
而她也发现,放弃反而使她更幸福。
爱情是一个特别讲究平等付出关系。
最好的爱情就是你欣赏我,我尊重你,彼此相互扶持。
当一段关系只会给你带来负能量,放弃才是你的上上选。
负能量给你带来的也只有负面影响。
它就像一块阴影,不断侵蚀你内心的阳光,如果不把它驱逐,最终你的阳光都将被它所覆盖。
负能量就像扎进眼睛里的睫毛,很细小,别人看不出,但是你知道你的眼睛很难受。
学会放手,会让你变得更坚强。
熬过所有的痛苦和顿悟,你的人生终将会变得明朗。
不用害怕孤独,也不用害怕未来。
如果现在已经很糟糕,那么未来怎么还可能更糟糕。
拥有一个自由的现在,你也将可能拥有一个可自己描绘的未。
在那里,坚定你的步伐,按着你想要的幸福的方向。
不要把所有的事情都怪自己。如果别人做得很差,那是他们的问题。
心理学家菲利普津巴多说,“幸福和成功植根于我们大多数人无视的特质:我们对待过去、现在和未来的方式”,我们需要调整我们的观点,由面向现在转变成展望未来。用长远的眼光看未来,才有可能拥有幸福未来。
我们很难去改变别人,但是我们可以做到的是,不断修行自己,不给他人带来负能量,而给周边的人带去阳光和美好,如此,我们的内心也将会获得宁静,获得赋予的幸福。
当你困于现状,却又无法突破时,或许,你可以认真思考,是不是现在的性格阻碍了你?
不要说什么,你的性格本就是如此,已经无法改变了。
如果你的性格让你的现状如此不堪,或者说你的性格阻碍了你更大的上升空间。
尝试一下改变,也许你会发现更美好的自己。
人生百年,说长也不长,说短也不短;开始改变,总归比原地踏步地坐在井里好得多。
向着更美好的品质修行,永远都是我们的人生大课题。
电视剧的结尾是美好的结局。求爱情的得到了爱情,求事业的得到了事业。
但现实的人生中,我们的努力,并不一定会得到圆满的回报。但这不是我们止步不前的理由。
至少我们,让自己的内心更安定了,至少我们曾经努力过,我们无愧于这称之为人生的漫长旅途。
最后,当幸福来到的时候,一定要勇敢地接住,不要害怕,你努力过,你值得拥有幸福!
印象最深刻的竟然是阿文躺在阿冲床上抓硬币的场景。
很有意思的细节。
他更想我们平常的人,想着出人头地,後来又习惯现实,了解现实的规则。却也有着为兄弟挡枪的血性。
阿冲一出场给我的感觉就是好完美,肌肉,温柔,为兄弟报仇,以及送阿陆一冰箱的鲜花。
阿冲内心应该是有自卑的,片子说他和阿瞳的性格并不相像,但两个人都是和阿陆吃了饺子後,为了战斗,头也不回
印象最深刻的竟然是阿文躺在阿冲床上抓硬币的场景。
很有意思的细节。
他更想我们平常的人,想着出人头地,後来又习惯现实,了解现实的规则。却也有着为兄弟挡枪的血性。
阿冲一出场给我的感觉就是好完美,肌肉,温柔,为兄弟报仇,以及送阿陆一冰箱的鲜花。
阿冲内心应该是有自卑的,片子说他和阿瞳的性格并不相像,但两个人都是和阿陆吃了饺子後,为了战斗,头也不回的走了。
阿瞳其实是有机会活下来的,大佬让他输,就可以继续打下去,活着赚大钱。但这两兄弟,是那种不战斗到最后,不会服输的人,只能赢。尽管弟弟阿冲看起来是温柔的,但他的劲和哥哥阿瞳一样,尽管蚍蜉撼树到最后,黑人阿里安让他停下,阿冲依然在搏斗。
後面一个镜头,就是阿文挡了那帮赌钱的大佬的枪,掉下高楼还对阿冲说“no problem”,那句阿冲教他冲浪,让他勇敢面对生活时,阿文回复的话。
野兽之瞳,电影里有出现一个镜头,医生用红色的光检查女主的眼睛,红色的光线的瞳孔,阿瞳死後她经常容易看不见,医生说是心理作用。可能阿瞳就是阿陆的瞳孔,带她见到光明,在阿陆看见他的尸体后,世界就变得黑暗了。
很喜欢港女阿陆对那些应召女郎说的话:“别碰我的男人”。
一直觉得看电影是需要缘分的。就跟人一样,刚好在那个moment遇见,就会产生奇妙的化学反应。从初中开始就喜欢在晚上看电影,就算是没有声音,也看得津津有味!今晚,机缘巧合之下,刚好遇见这一部95年老作品,就被吸引了。第一个原因是泰迪罗宾,上一次重看了他的《夺宝奇兵》就对他的演技有深刻印象,像极了小恶魔,身高的缺陷掩盖不了他身上的光芒!那种自信,得意,饱满的人格气质!第二是郑嘉颖,年轻的时候真好
一直觉得看电影是需要缘分的。就跟人一样,刚好在那个moment遇见,就会产生奇妙的化学反应。从初中开始就喜欢在晚上看电影,就算是没有声音,也看得津津有味!今晚,机缘巧合之下,刚好遇见这一部95年老作品,就被吸引了。第一个原因是泰迪罗宾,上一次重看了他的《夺宝奇兵》就对他的演技有深刻印象,像极了小恶魔,身高的缺陷掩盖不了他身上的光芒!那种自信,得意,饱满的人格气质!第二是郑嘉颖,年轻的时候真好看,小鲜肉一枚,第三是故事背景,80-90年代的歌唱明星更替,特感兴趣。第四故事本身,当男主角让爱给男二,男主角之后会怎样。虽然没有走出我想到的那个套路,但是对于男主角由不善言辞到打破自己,改变重生,甚至在公众面前公开含蓄示爱。也很精彩啊!最后一串气球升上落下一大堆气球很让人惊喜,法子不怕旧,好一样受。哈哈,看了一部好味的电影??,够我回味很久了!
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导演鹏飞曾作为蔡明亮的助理导演合作过多部影片如《脸》和《郊游》,不过这部新作里却少见蔡明亮的影响,尽管还是有几个固定机位的静默长镜头。鹏飞镜头下的人物充满了灵气与生活气息,与蔡氏电影里沉默寡言的角色有着天壤之别。显然地,导演的风格更像是小津安二郎和是枝裕和的日常化,用琐碎的生活片段拼凑还原出一个云南傣族乡村小镇的模样。从开篇的民族舞蹈,到神秘的请神仪式,再用上清新脱俗的配乐,
导演鹏飞曾作为蔡明亮的助理导演合作过多部影片如《脸》和《郊游》,不过这部新作里却少见蔡明亮的影响,尽管还是有几个固定机位的静默长镜头。鹏飞镜头下的人物充满了灵气与生活气息,与蔡氏电影里沉默寡言的角色有着天壤之别。显然地,导演的风格更像是小津安二郎和是枝裕和的日常化,用琐碎的生活片段拼凑还原出一个云南傣族乡村小镇的模样。从开篇的民族舞蹈,到神秘的请神仪式,再用上清新脱俗的配乐,无疑都令人眼前一亮。
然而这毕竟只是导演的第二部作品,掌控力远不及刚提到的两位日本大师,叙事太过碎片化,难以用一个人物或线索统领起来。母女关系的演变貌似贯穿整个故事,发展到中段却转移到乡村留守儿童问题的探讨,更遑论还有诸如传统思想与现代价值观的碰撞,以及乡村与城市化的利弊等,这些众多抢眼的素材在影片里此起彼伏,蜻蜓点水般的处理导致主题过于涣散而失去焦点。
令人欣慰的是,国产片里的留守儿童题材终于不用摆出凄凄惨惨的苦脸,或者阴郁消极的姿态去招徕观众,反而换上一副乐观轻松的口吻进行叙事。出其不意的幽默与流畅的生活感不断瓦解掉故事里的沉重感,令此类反映现实的故事有了新的呈现角度,这也算是导演的风格化标签。而影片中关于传统与现代,以及乡村与城市的思考,跟意大利女导演爱丽丝·洛尔瓦彻那部《奇迹》十分相似,尤其是两部电影的结尾都有一个发生在山洞里的超现实意味场景。不过相比起《奇迹》那个梦幻十足的结尾,《米花之味》的神秘气息不够浓烈,没能充分利用云南这个少数民族地区的特色,如果结尾处理得再飘逸一点,会更有鲜明的作者风格。
这是一部充满讽刺的电影,即使它的画面很巴黎很唯美。
这部电影最讽刺的点是,这部电影全篇幅表达了一种底层工作人民对于美的极致追求和梦想,而在拿到最终礼服之前,每一个人的犹豫、欲言又止甚至于直言不讳,都在抬高阶级之间距离,而就好像拉里斯夫人中彩票一样,看似是打破僵局的一声枪响,其实不过是凑巧,狗屎运罢了。就好像伯
这是一部充满讽刺的电影,即使它的画面很巴黎很唯美。
这部电影最讽刺的点是,这部电影全篇幅表达了一种底层工作人民对于美的极致追求和梦想,而在拿到最终礼服之前,每一个人的犹豫、欲言又止甚至于直言不讳,都在抬高阶级之间距离,而就好像拉里斯夫人中彩票一样,看似是打破僵局的一声枪响,其实不过是凑巧,狗屎运罢了。就好像伯爵最后的一束玫瑰花,再美好,也只是给一个清洁工的,真正的阶级从来没有改变分毫。
而更有意思的是这个片子找了最不像清洁工的高贵美丽女演员,有礼貌有情商,赌输了100磅有朋友给你送回来,跟流浪汉睡觉没被偷东西,没地方住有人立刻带她去自己家里,就连进不去展也有伯爵赏识,难不成这是生活一地鸡毛的人该想的吗。我认为恰恰是这种选角,这种高高在上的角度,让这个电影有更多的讽刺意味。
电影里还有一个我很在意的细节,譬如被烧毁的高定为何要扔在河里?骨灰撒在河里倒不会影响生态,但一条裙子扔在河里就真的变成了垃圾。当然这部电影对于巴黎垃圾的写实让我感动,巴黎环境脏这件事情我是记住了。
最后,我觉得美该是一种追求,不该是一场较量,落在上海老房子窗台的落日跟马尔代夫的落日一样打动人心。
许多网友注重的是其电影剧情等内容,而影片本身无论台词与剧情已经直白的不能再直白,都更多的是政治与文化观念的诉求。片中到处都是喊着“让美国再次伟大”,“清除才能还你一个更美好的美国”,“杀掉墨西哥人,你们就能留在这个伟大上帝保佑的国家。”有些话似乎在哪听过,这不是我说的,而是导演说的,要骂,就骂导演把。
与其说是什么“人类清除
许多网友注重的是其电影剧情等内容,而影片本身无论台词与剧情已经直白的不能再直白,都更多的是政治与文化观念的诉求。片中到处都是喊着“让美国再次伟大”,“清除才能还你一个更美好的美国”,“杀掉墨西哥人,你们就能留在这个伟大上帝保佑的国家。”有些话似乎在哪听过,这不是我说的,而是导演说的,要骂,就骂导演把。
与其说是什么“人类清除计划”,不如直接说是“有色裔清除计划”。他们无官方明确组织,也无任何行动准则,而影片里除了角色的安排也并没有明说是针对“少数裔”,而这种行动恰恰是“华盛顿一帮白色胖子”来制定的。最后甚至直接直白的说“净化”,这种绿教经常提的字眼。而对于导演来说这些都不重要,台词告诉观众他想表达的就足够了。
导演是很左的,这毋庸置疑。左到他认为美国如果如此发展下去都需要邻国加拿大、墨西哥来救济,“6小时可以接纳解除武装的美国人”,这每一个字眼都让现实中的美国人无法接受,牛仔怎么能接触武装呢?那绝对不可能。但现实中美国给过墨西哥人“6小时”吗?不知道呢。
墨西哥人到了美国会有“共济会”类型的组织以玫瑰做标记,作为电影里的手段稍显幼稚,但是正是导演讽刺,看似强大的美国缺少的正是这种基于民族的团结与互助,而被美国社会所诟病的墨西哥却有着这种帮助。人类这个动物,由于生活习惯和价值观的不同,很难跨越种族去看待世界,至少现在做不到。这个问题不光出现在美国,在世界各地各个国家都多多少少存在着,包括我们身边,那么最终最佳的解决方案是什么,似乎现在很难有答案。
墨西哥男主女主偷渡来到美国,想过平静的生活,但当危险来临,白人问她“你为何这么会战斗”,她的原因竟然是在她们国家因为要和毒品组织战斗而学来的战斗技巧。镜头给了白人女一个微妙的表情特写。是的,这些穷国带着糟糕的经济和社会治安,人们也有着五花八门的悲惨命运,而这些人在这些美国人无法理解也不敢想象的环境下学会生存,导演似乎对此也有着黑色幽默般的认识。
但无论如何,暴力这个东西不可能出现“一天”,你放出来,就会失去控制,这个亏我们以前吃过。既然作为系列的终章,导演估计也想表达这个意思,而对于美国社会的诸多问题,导演似乎也做出了悲观的表达,那就是如此下去,将会一片混乱。
台词说“无论美国人、墨西哥人都应该有各自的文化,都应该互相尊重。”这不是反普世价值的吗?这不是我们一直所坚持的吗?这个片很讽刺,但却是美国人自己拍的,当然有值得钦佩的地方,但是问题似乎别人自己也挺清楚,我们看了后大家知道就好,切莫争来争去。毕竟,电影是人家拍的,你也不是人家的纳税人。所以幸灾乐祸和妄自菲薄的思想都不应该有。
关键是看电视容易和家里老太太打架,三观太碎了,这种所谓大姐心态真是不少40 50后老太太的思想,根本摆不正自己在家庭的位置,自己的孩子不疼,疼弟弟,疼侄子,要是有点本事不得上天!还放这种电视剧也不知道歌颂什么!编剧实在太恶心了!电视台还总播,现在对这种所谓农村题材的剧真的是好多是毒瘤,95%的三观不正,毒鸡汤。要不现在除了六七十岁的老太太看电视都没啥人看电视了。至少网剧高分哪怕虚构的至少是
关键是看电视容易和家里老太太打架,三观太碎了,这种所谓大姐心态真是不少40 50后老太太的思想,根本摆不正自己在家庭的位置,自己的孩子不疼,疼弟弟,疼侄子,要是有点本事不得上天!还放这种电视剧也不知道歌颂什么!编剧实在太恶心了!电视台还总播,现在对这种所谓农村题材的剧真的是好多是毒瘤,95%的三观不正,毒鸡汤。要不现在除了六七十岁的老太太看电视都没啥人看电视了。至少网剧高分哪怕虚构的至少是个娱乐,而不是标榜写实歌颂一些所谓的“真善美”!如果能打负分,给它负100星!
说实话真相很扯,整部电视剧套路和为了N一毛一样,毕竟班底一样,如果说两者比较那么必然是为了N要好看很多,完成度和剧情结构上都要更精彩。(说实话为了N的结局也很扯
但是单纯认为反转不好看,剧情拖沓散漫的我觉得也不对。真的只是为了追寻那个破碎又扯淡的真相吗?背负良心罪恶的人在追寻那个残酷真相的过程中得到的释然才是真正的目的。
“罪恶终究是罪恶。隐藏了事实却想要稀里糊涂敷衍
说实话真相很扯,整部电视剧套路和为了N一毛一样,毕竟班底一样,如果说两者比较那么必然是为了N要好看很多,完成度和剧情结构上都要更精彩。(说实话为了N的结局也很扯
但是单纯认为反转不好看,剧情拖沓散漫的我觉得也不对。真的只是为了追寻那个破碎又扯淡的真相吗?背负良心罪恶的人在追寻那个残酷真相的过程中得到的释然才是真正的目的。
“罪恶终究是罪恶。隐藏了事实却想要稀里糊涂敷衍过去,以后人生遇到的每一个挫折都会觉得是那件事的报应。”
那个雪夜每一个人都有所隐瞒,即使揭露出来之后和真正的真相似乎没有关系,但是那一些些隐瞒在十年内被那几个人藏在心底,好像在若无其事地过日子,但挖出来之后又是那么痛苦,村井 浅利 谷原说出真相后那种解脱的姿态被很多人吐槽,洗白吧,最后幼稚的happy ending吧,传播正能量吧之类的。但我在整部电视剧触动到的反而是这些人直面内心的逃避,最后真心相交的样子。
美穗子这个人物的诠释意外的戳心,好像能理解她所做的一切,又好像觉得她做错了。toda把这个角色的内心纠结诠释的非常棒,可惜没拿到最佳女配。吐槽一句本来是想来看夜神月和弥海砂发糖,结果除了第一集都是玻璃渣??饼哥的演技真的很神,深濑实在是太怂了,不过看十年前misa追着kira跑,十年后kira追着misa跑,还是很有复仇的快感的,嘻嘻
虽然到最后都没明白成泽是个怎样的人,但能确认的是他是个很棒很棒的存在,在那几个人的回忆里大概会永久地不断美化下去。
不知道为什么总是想起为了N那一集,成濑和杉下面对着海边大火的房子紧握的双手,“人和人最深的羁绊是共同犯罪”。
影片的整体路数,就是好莱坞常用的视效灾难类型片模板,以“火山”为题,引入人类与自然相处方式的议题,批判资本与人性的贪婪,呼吁敬畏自然保护环境。人设架构多线并行,爱情、亲情、父女情同步发酵,辅以环境的封闭隔绝性,每种情绪的感染力与唯一性都被放大,更利于观众直观代入,培养氛围。创作理念老套常规,但因为加了视效的包装噱头,倒也真的像好莱坞爆米花大片那样,骨子里的陈旧不能算作原罪,爽就完事了。
影片的整体路数,就是好莱坞常用的视效灾难类型片模板,以“火山”为题,引入人类与自然相处方式的议题,批判资本与人性的贪婪,呼吁敬畏自然保护环境。人设架构多线并行,爱情、亲情、父女情同步发酵,辅以环境的封闭隔绝性,每种情绪的感染力与唯一性都被放大,更利于观众直观代入,培养氛围。创作理念老套常规,但因为加了视效的包装噱头,倒也真的像好莱坞爆米花大片那样,骨子里的陈旧不能算作原罪,爽就完事了。
——然而以上,只是创作者的意图,实际执行如下:
影片的特效非常之糟糕,大远景渲染乍看惊艳,镜头拉进,细节一经增多,悉数是经不起推敲的纸片式动画,生、脆、飘,后期痕迹十分严重。观影过程中时常出戏,加上节奏相对紧凑,连脑补的空间都没有。而且在声音的处理上也极其车祸,环境音响、配乐声几乎完全覆盖掉人声,后半程的大场面戏份,如果不配字幕,真的很难完全听清演员们在念什么台词。
故事方面,正如影片的开头动画一样,这片子从头到尾没有“人物”,主角脸谱化明显,配角的符号作用非无即残,与其说观众来不及感受人物的情感逻辑,不如说整部电影粗糙的剧作和蹩脚的叙事,都在强行推着观众往前走。
不是没有优点。西蒙·韦斯特的基本功还在,影片整体节奏在线,最表面化的类型片元素都拍出来了;编剧卜维在铺排几段单场戏份时,从创造力到文本结构都很不错,值得夸奖,分别是:双缆车并行逃生、酒店老板的手表、卡车悬挂山崖,以及……算了实在凑不出更多了。
演员这块,昆凌和马昕墨的表现很惊喜,两者最起码抓住了各自角色的底层逻辑,并有意借此诠释情绪递进,尽管有瑕疵,但看得出很努力。其它人真的都不行,尤其纪凌尘。
最后多说一点:我今天晚上,第一次在一部电影的片头字幕环节,看到导演的名字被放在了倒数第二这个不尴不尬的位置,而最后压轴的是总出品人,名字定格了5秒左右。
是的,这看上去很像一部被资本绑架的电影,所谓“中国电影新模式”的吹嘘更像是一个笑话,因为电影的里里外外,看不到创作者任何探索拓疆的姿态,反被刻板、僵硬、自满替代。
他们愿意斥巨资拍一部以“人类要敬畏自然”为主题的电影,却不懂得,电影的生态也需要健康发展,当我们试图用钞票去主宰艺术创作而非与其平等交互,总有一天,它会像电影里的那座火山,愤怒地苏醒,凶狠地喷发。照这样下去,电影反噬市场这件事,迟早要发生。
还有十几天就是2020年了,求求那些口口声声“为中国电影好”的资方爸爸们,积点德吧好吗,别总想着做电影里的“酒店老板”,钱挣多少是够啊?
老兵一部只有三名演员的电影《老兵》,老戏骨金士杰饰演国民党抗战老兵卫国。有一种悲哀是仅属于自己的日渐孤独。金自己花钱请仪仗队为昔日战友麻子举行葬礼,在一间破旧的屋里,一群人在流程化地进行奏乐,嚎哭。金则坐在灵堂门口,没有哀伤与不舍,只有面无表情的淡然与无奈。葬礼结束,金掏出皱巴巴的三百元,送走请来哭丧的人后,从屋里墙上拿走一张布满折痕的泛黄战友合照,作为对麻子的怀念。葬礼对于他人来说,仅仅是
老兵一部只有三名演员的电影《老兵》,老戏骨金士杰饰演国民党抗战老兵卫国。有一种悲哀是仅属于自己的日渐孤独。金自己花钱请仪仗队为昔日战友麻子举行葬礼,在一间破旧的屋里,一群人在流程化地进行奏乐,嚎哭。金则坐在灵堂门口,没有哀伤与不舍,只有面无表情的淡然与无奈。葬礼结束,金掏出皱巴巴的三百元,送走请来哭丧的人后,从屋里墙上拿走一张布满折痕的泛黄战友合照,作为对麻子的怀念。葬礼对于他人来说,仅仅是一单生意,对于金来说,则是战友情怀,是责任和义务,亦是内心使然。金打电话给二虎说“麻子走了,我过去操办了一下,走得还算体面”。麻子走了,又少了一名与金共同坚守和等待的昔日战友,这种日渐的孤独只有金才知道其中滋味。有一种辛酸是坚守信念的躯壳成为了社会摆设。金的居住地,是昔日的抗战总部旧址,大门破旧,屋内堆满杂物。金摆上拍照二元的牌子,点上一根烟,等着一拔拔的旅游团前来参观,配合着游客微笑,摆剪刀手……金对于游客而言,不过是他们怀念抗战文化旅程中,向亲朋好友证明的一张合照摆设而已。合照对于金来说,仅仅是为了生存的无奈之举。金的坚守与等待并不是为了向往美好幸福生活,而是为了一份承认,就像他所言,我不是为了钱!而是尚有未了心愿,为了给那些已经牺牲和尚存于世的战友,为自己年轻时的抗战岁月讨个说法。 当电视上新闻播放着关于七七事变的国际舆论、国家导向、社会反应以及人民态度时,金很不屑地关掉电视。对于他来说,他不需要大放阙词的同情,亦不愿被人义正言辞地讨论。他只是想被历史承认,给在抗战中付出生命的战友一个交待,给自己的人生一个交待。正如金说“还是打鬼子的那些日子痛快,打完了,就没意思了”。生活对于金而言,是一段漫长的坚守岁月。有一种痛楚是无人分享的喜悦。当电视新闻播放中国纪念抗战胜利七十二周年庆典,将邀请国民党抗战老兵出席,国家领导人发表讲话正视国共两党抗战历史时,老人面流满面,泣不成声。不计其数战友的七十二年憋屈被一位九十多岁的老人以痛哭流涕的方式,在一夜间释怀。金是不幸中的万幸,还能活着等到这一天。第二天一早,他来到小店的电话旁,压抑不住内心的喜悦,用颤抖的手焦急地拔通二虎战友的号码,想与他分享天大的喜讯,可电话那边传来二虎已离世的噩耗。老人瞬间变得一脸茫然与不知所措,坐在小店门口点上一根烟,在人来人往的街边,慢慢平复内心的哀伤……金回到住所,坐在阴暗的房间,借着窗外微弱的光线,打开笔记本,翻到二虎那一页,用笔划去最后一名现存战友的联系方式……
只是,像金一样坚守岁月中终于等来历史承认的战友,还剩几人?
來自/ 洗衣機 / 電癮沒成影
《范保德》是蕭雅全導演的新作,早期作品《
來自/ 洗衣機 / 電癮沒成影
《范保德》是蕭雅全導演的新作,早期作品《命帶追逐》也是在同年回歸大螢幕。《范保德》從英文片名,可明確知道是關乎父子關係。它是挑觀眾的電影,只有看過才知道適不適合自己。而我確實是喜歡的,敘事上去除故事脈絡,不告訴你過程,只看到人的互動結果。電影背後是已擬定好的故事,只萃取片段搬至臺前,片段與片段間讓你思考其中關聯,如影片提及「過去的故事藏在未來之中,未來的故事藏在過去之中。」建構起三父子關係,沒有美化宣揚父愛,呈現三代不同父親樣貌,范保德面對孩子,怕抓太緊,又怕他跑遠代的複雜心情,在細節中慢慢浮現。
某部份我也很像范保德。雖然是生理女,比起父女關係,我更喜歡看父子關係,尤其父親與孩子間的傷害劇碼,都會喚起我內心的兒子靈魂,像陽剛式的抗衡。回顧一些電影喜歡的父子戲,有《See You Up There》的兒子在父親面前墜樓,用自傷來傷害。也有《綠頭蒼蠅》對著爸爸說:「我要抽乾我的血,一滴也不剩。」還是《人間師格》的亨利老師,對著臨終爸爸說:「你準備好就離開吧!無需牽掛。」上述內心的高潮迭起,最終我還是成了若無其事且不動聲色的范保德, 而在片中,描繪范保德與父親間篇幅較少,卻是個人會比較有感的地方,而影片真正的重點是范保德與兒子間的情感描繪,父子間的觸碰,提煉出不少細膩動人的對話,而這些台詞放在電影中不會有生硬感,輕巧融入在演員及鏡頭流動間,當然不只有台詞,電影也有不少養眼地方,可觀賞長腿帥大叔,各種男神抽煙秀,每個角色見面都是用點菸打招呼,這次攝影及配樂早在預告中嶄露頭角。我非常喜歡黃仲崑飾演的范保德,但是最後邱澤在台北電影節奪下男主角獎,引起我的好奇心。當然最期待的是《范保德》可以在金馬獎舞台上的碰撞,未來或許有一波強片來勢洶洶,有賈樟柯的《江湖兒女》畢贛《地球最後的夜晚》希望都可以在影展上看到。最後依然稱讚《范保德》的風騷,有別於其他台灣電影,沒有刻意標榜本土味的字號,而是坐在咖啡吧台欣賞台灣風情。
看到网上这么多人骂这部剧,现在才知道原因,本来从《如此可爱的我们》里面的黄橙子很喜欢田曦薇的,这部剧虽然不怪田曦薇,但这编剧真的差,无脑青春剧,无聊的套路,看了两集就知道骂这部剧的原因了,真的是毁了田曦薇,唉。再说说前面第一集的那点哭戏本来觉得还可以,结果竟然是想象,我服了,写得那么懦弱干嘛,在吐槽一下编剧真的不行,想法还止步于几十年前,准确说几十年前的都比他好到哪去了,要不是田曦薇真的就不
看到网上这么多人骂这部剧,现在才知道原因,本来从《如此可爱的我们》里面的黄橙子很喜欢田曦薇的,这部剧虽然不怪田曦薇,但这编剧真的差,无脑青春剧,无聊的套路,看了两集就知道骂这部剧的原因了,真的是毁了田曦薇,唉。再说说前面第一集的那点哭戏本来觉得还可以,结果竟然是想象,我服了,写得那么懦弱干嘛,在吐槽一下编剧真的不行,想法还止步于几十年前,准确说几十年前的都比他好到哪去了,要不是田曦薇真的就不想看了浪费时间,要甜就甜一点,要虐就虐一点非弄的这么难堪,甜剧就想《暗格里的秘密》那样,再次推进猫的树的剧《如此可爱的我们》里面的黄橙子真的好很多,几年前的剧都不和好太多了
对大k真的是又爱又恨,有时候又很同情他;以叔心太软了,狼女就是仗着以叔喜欢他肆无忌惮的搞事情。你两好好搞事业,离开女人远点就不会被拖累了。二刷到第三季结果人人下架了5555555555555555555555555555................................................................
对大k真的是又爱又恨,有时候又很同情他;以叔心太软了,狼女就是仗着以叔喜欢他肆无忌惮的搞事情。你两好好搞事业,离开女人远点就不会被拖累了。二刷到第三季结果人人下架了5555555555555555555555555555................................................................
特级英雄黄继光。
这个故事并不陌生,抗美援朝战争中,黄继光为了掩护战友用身体堵住抢眼壮烈牺牲。正是因为故事耳熟能详,结局已经注定。所以拍成电影很容易落入窠臼。在我的设想里,黄继光可能会被塑造成一个愣头青,刚进部队冒冒失失,后来跟战友插科打诨,干了不少出格事,最后亲历了战火和死亡,经过指导员的殷切教诲,最后成长
特级英雄黄继光。
这个故事并不陌生,抗美援朝战争中,黄继光为了掩护战友用身体堵住抢眼壮烈牺牲。正是因为故事耳熟能详,结局已经注定。所以拍成电影很容易落入窠臼。在我的设想里,黄继光可能会被塑造成一个愣头青,刚进部队冒冒失失,后来跟战友插科打诨,干了不少出格事,最后亲历了战火和死亡,经过指导员的殷切教诲,最后成长为一名优秀的战士。在面临绝境时,他一声怒吼,毅然决然奔赴枪口,用壮烈的方式保护了自己的战友,走进我们的教科书,成为英雄的代名词。
我是这样设想的,可电影不是这么拍的。
电影里的黄继光是个普通的年轻人。
他很平和,身上有着朝气,坚韧,穷人家孩子出身的一切烙印。可他并不冒失,也不聒噪。因为个子矮年纪轻参军被拒绝,不会气馁,而是会为自己争取:“我过惯了苦日子,但不想世世代代都过苦日子”。他的真挚打动了负责人。他不懂大道理。进入新兵营让训练就训练,面对爬不上去的柱子也会执拗地说“让我再试一次”。大晚上加练时会累得气喘吁吁,在排雷测试中获得零分也感到茫然,低头一看才发现自己踩了线。他一直在学,在成长,偶尔也对自己只是个通信员不能上前线杀敌而感到失落。
指导员告诉他“上战场不是为了立功,而是为了打赢。”
他听进去了,并且真正认同了。
我不像是在看一部电影,而像是在看一个真实的中国年轻人。
在命运到来那刻,我等待着,这个被炸晕在战壕里的年轻人,爬起来走向枪口,走向那个残酷的结局。历史注定他的生命会以这样的方式画上句号。我以为,这时候会响起号角,会有慢镜头,会有生离死别的悲壮烘托。
可没有。
镜头一切,忽然来到黎明。
在某个山村,昏暗的光影里,有个老妇人转过头,忽然看到穿军装的儿子出现在路上。她颤巍巍向他走去,抬手试图触摸他的脸。然后摸到了,自己日思夜想的人回来了。她的眼里饱含泪光,嗓音轻微地颤抖着,说了句我的儿啊。
这个人是黄继光的母亲。
她抚摸他的伤口,心疼得不得了,哭声问:“你疼不疼……”
然后画面一转,切回战场,年轻的战士从战壕里爬起来,踉踉跄跄,奔向了机关枪枪口。他的后背炸开五六个血窟窿,人却一动不动。战友们惊愕地瞪大双眼,枪声停止了。黄继光卧在那个枪口上,再也没能转身。子弹打穿了他的身体,也打碎了一个母亲的心。他甚至没来得及呻吟一声。千疮百孔化作了血淋淋的实质,在平静而克制的情绪里爆发了。母亲问他“你疼不疼”。他不是英雄。他是普通人,是一个母亲的儿子,怎么会不疼?
当你看到这里,心生惶然,在他的死去的刹那也感受到剧痛。电影所想要表达的一切,便就淋漓尽致了。悲壮、平凡、伟大……所有的情绪如同狂潮涌出。最后屏幕亮出一行字,告诉你在抗美援朝战争中,还有无数战士堵过枪口。黄继光只是其中一个。你忽然心如刀绞,意识到这不是电影,这是历史。
作为单身的我来说,我真的很喜欢这样的爱情故事,很纯很真,没有很多过多的装饰,喜欢就是喜欢,不喜欢就是不喜欢。
作为单身的我来说,我真的很喜欢这样的爱情故事,很纯很真,没有很多过多的装饰,喜欢就是喜欢,不喜欢就是不喜欢。
(以下涉及剧透)
看完《古董局中局》,终于觉得院线来了部像样的商业大片。而这几个月,还是头一回。那就得说一句,不愧是郭子健。
(以下涉及剧透)
看完《古董局中局》,终于觉得院线来了部像样的商业大片。而这几个月,还是头一回。那就得说一句,不愧是郭子健。
我可能是少数的不用写观后感自发在六公主看这部影片的观众。
剧情总体还是很不错的,有看一遍的价值,也事实上的写出了扶贫工作的一些问题,因为身边有过下乡扶贫的朋友,所以对这部影片所展现出来的一些事实,确实是深以为然的。扶贫助农必须要在增收上下功夫,但是难点就在没钱增收不了,增收不了没钱的死循环。而且一般贫困村都在交通极为不利的位置,根本无法进入现代工业农业配套体系。扶贫之难可以想象。
我可能是少数的不用写观后感自发在六公主看这部影片的观众。
剧情总体还是很不错的,有看一遍的价值,也事实上的写出了扶贫工作的一些问题,因为身边有过下乡扶贫的朋友,所以对这部影片所展现出来的一些事实,确实是深以为然的。扶贫助农必须要在增收上下功夫,但是难点就在没钱增收不了,增收不了没钱的死循环。而且一般贫困村都在交通极为不利的位置,根本无法进入现代工业农业配套体系。扶贫之难可以想象。
缺点和一些主旋律电影其实是一样的,强行把主角写得非常悲情,我个人浅薄的认为,主旋律电影如果经常这么宣传的话,可能还会起到反作用,因为,我们都希望的是扶贫工作的主角都会有一个好的开始,艰难的过程和好的结局,过程确实很难,但是没有必要强化当事人本人普遍都很惨的印象,这也是主旋律一贯的偏执,反过来拍扶贫英雄本人也名权双收美满幸福不是更能号召大家参与进来吗。
另外很喜欢主演董波的演技,总体满意80分