一部让重庆火起来的动画,作为重庆人,为这样的团队骄傲。江小白真的是遇到很好的营销大师,记得那会刚参加工作,大江小白的目标就是路边小餐馆或者是巷子里的老店,群众基础就这样的打好了。到后来直接和郎酒竞争,每次和朋友聚餐,听惯了歪嘴,慢慢的被江小白取代。关键是出口这条大道被他打通了。这部动画的主创是不是从日本回来的
一部让重庆火起来的动画,作为重庆人,为这样的团队骄傲。江小白真的是遇到很好的营销大师,记得那会刚参加工作,大江小白的目标就是路边小餐馆或者是巷子里的老店,群众基础就这样的打好了。到后来直接和郎酒竞争,每次和朋友聚餐,听惯了歪嘴,慢慢的被江小白取代。关键是出口这条大道被他打通了。这部动画的主创是不是从日本回来的
首先,题材不走寻常路,开局女主死了丈夫,还欠债4千万,男主假借身份带着不单纯的目的接触女主,有让人看的欲望;且男女主的人设带感,是双商在线的男女主,后期二人复盘的时候让人忍不住想要再刷!!!!
其次,两位主演的演技很棒,彭冠英的眼技还有真假身份的不同表演和设计很出色。蔡文静身上的清冷感,破碎感,倔强感和女主的人设很搭。两位主演的二搭,虽然大家都说会感觉像回到了阳光之下,但是我看过
首先,题材不走寻常路,开局女主死了丈夫,还欠债4千万,男主假借身份带着不单纯的目的接触女主,有让人看的欲望;且男女主的人设带感,是双商在线的男女主,后期二人复盘的时候让人忍不住想要再刷!!!!
其次,两位主演的演技很棒,彭冠英的眼技还有真假身份的不同表演和设计很出色。蔡文静身上的清冷感,破碎感,倔强感和女主的人设很搭。两位主演的二搭,虽然大家都说会感觉像回到了阳光之下,但是我看过,我可以很负责任的反驳,并不一样,他们不是傅慎行和何妍,他们这次就是阮真真和谭深!!!二位的演技真的毋庸置疑,互相成就!!!!
再次,不期里有很多细节,第一次看可能觉得不期节奏慢,但是,当你越往后看的时候就会发现,啊,原来前面有伏笔!!!等你看第二遍的时候,会发现,真的有太多细节,在之前的剧情,都会一点点拆开了,揉碎了开展,会让在结局的时候有恍然大悟的感觉。
最后,全剧看到最后,展现了男女主的成长,女主从不谙世事深陷4千万债务局到腹黑破局,男主从之前的案件中走出,男女主互相救赎!!!!!联手破局!!!我觉得不期的主题是给我们展示,每个人的生活没有一成不变的,目前我们所遇到的,所见到的,哪儿怕再不好,也仅仅是当下,我们努力成长,努力抗争,美好总会不期而至的!!!!
原来看《白夜行》的时候,深刻的考虑过这个社会究竟可以变成什么样子?你有没有这种时刻,被迫向这个现实的人情社会屈服,这个社会的所有人真的是像这个社会最初设想的样子吗?每个人都拥有短板和长板,也许这个社会还有像你我这种每时每刻都在寻找意义,却没有什么远大理想,总想着逃避社会中的现实现象的人吧!
这种人就注定被淘汰吗?也许我们可以在影片中看到另一种生活,当你放弃了这个世界上所有的东西时
原来看《白夜行》的时候,深刻的考虑过这个社会究竟可以变成什么样子?你有没有这种时刻,被迫向这个现实的人情社会屈服,这个社会的所有人真的是像这个社会最初设想的样子吗?每个人都拥有短板和长板,也许这个社会还有像你我这种每时每刻都在寻找意义,却没有什么远大理想,总想着逃避社会中的现实现象的人吧!
这种人就注定被淘汰吗?也许我们可以在影片中看到另一种生活,当你放弃了这个世界上所有的东西时,是不是也意味着你可以有着大无畏的精神呢?这个世界啊!到处充满希望的,正如同影片中所说的那样,如果你真的对于这个世界好不留念,不如去想想周围的人吧,去大胆的拥抱这个世界吧!毕竟也许这个世界是你放弃的世界啊。
每天的努力活着,即便生活充满苟且,我们却也在每天在小事上争取着诗意与远方不是吗??
拥抱这个世界吧!创造你所喜爱的!
作为一部全部由女性电影人创作完成的高话题度电影,《世间有她》由三位实力华语女导演同台操刀,展现了我们一起经历的过的这场困境下三个女性故事。那么,如果让你总结一下自己面对困境的这段时间,你会给出什么关键词?看完《世间有她》,我好像捋出来了一些答案。面对整个城市突然的停下来和静下来,一个家庭会发生什么? 二胎家庭、双职工夫妻郑秀文和冯德伦,家里找了母亲和菲佣照顾,因为
作为一部全部由女性电影人创作完成的高话题度电影,《世间有她》由三位实力华语女导演同台操刀,展现了我们一起经历的过的这场困境下三个女性故事。那么,如果让你总结一下自己面对困境的这段时间,你会给出什么关键词?看完《世间有她》,我好像捋出来了一些答案。面对整个城市突然的停下来和静下来,一个家庭会发生什么? 二胎家庭、双职工夫妻郑秀文和冯德伦,家里找了母亲和菲佣照顾,因为买不到口罩和鸡蛋,因为孩子突然的生病,彻底爆发争吵,妻子指责丈夫的不关心,丈夫指责妻子放不下工作……有没有挺像我们自己居家的时候,一件小事情,能成为导火索,很像是平静水面下的波浪,时时刻刻都在不安分的躁动着。但是,停下来和静下来真的不好吗?电影中的婆媳是周迅和许娣饰演的,一场疾病把这两个感染的人隔离在家,小玥看不惯婆婆的“唯儿子孙子为重心”,自己有风险还非要外出给送饭,婆婆指责小玥没有照顾好家庭,甚至偷听小玥和丈夫的电话,这彻底让婆媳关系激化。可是没有爆发就更加没有和解,小玥对自己爸妈的善意谎言让婆婆感动,敞开心扉反思自己的指手画脚,婆媳关系因为这样一段特殊的独处,变得更亲近了。所以,我又觉得,这一份难得的静,是一种有温度的力量。事情的发展不能过分热烈,浓烈的东西不会长久,这不是悲观,反而是规律。在观影过程中,我们可能会因为作为丈夫的漠视而气愤,我们可能会因为照顾孩子而崩溃,但是这些都不能去认定,平静的情感,没有力量!周迅和白客饰演的夫妻关系,很平淡,郑秀文和冯德伦饰演的二胎家庭甚至有点自顾不暇。可是在疾病的恐惧面前,他们携手等待抢救室里的家人,他们随手拿起手机记录下灯光下的妻子,静默的情感,在困境面前,也有力量!如果你也对生活中的感情不满意,对生活的平淡缺失兴趣,不妨走进影院看看《世间有她》,也许,它也许能给你一些答案。
透过影片看到,1993年的中国开放之初,新旧观念的交织碰撞,精神和物质的强烈争夺以至妥协,但那时的中国仍然是真诚的。影片的结尾寓意深刻,同时也是一个美好的寓意,超越了时代,使得这部电影过了这么长时间仍然经久弥新,有个体户以几近粗暴的方式逼迫作家搬出老屋,重锤砸在墙上粉碎的是文化脆弱的尊严,锤落的那一刻斯文就已经扫入旧堆,但是作家毕竟得到了实惠,鸟枪换炮那是铁证的事实,也正是那一锤促成了最终整
透过影片看到,1993年的中国开放之初,新旧观念的交织碰撞,精神和物质的强烈争夺以至妥协,但那时的中国仍然是真诚的。影片的结尾寓意深刻,同时也是一个美好的寓意,超越了时代,使得这部电影过了这么长时间仍然经久弥新,有个体户以几近粗暴的方式逼迫作家搬出老屋,重锤砸在墙上粉碎的是文化脆弱的尊严,锤落的那一刻斯文就已经扫入旧堆,但是作家毕竟得到了实惠,鸟枪换炮那是铁证的事实,也正是那一锤促成了最终整个小区居民警察、工人、作家、市民的第一张合照。处于那个摸着石头过河的年代,也许需要的正是这样挥舞大锤的草莽英雄,道德的瑕疵不影响他们成为时代的搅局者和推动者,他们打乱了原本的秩序,带来了新的活力,同时也冲击着固有的道德体系。最后摄影师被香蕉皮滑倒,拍出一张倾斜的合影照,合影照里大家的笑容,暗含着作者的隐忧,在文化之墙坍塌的废堆上人们弹冠相庆,而资本的原罪却在镁光灯下悄然滋长
包拯太白了。比别的角色还白呢。服了哦。剧情也一般吧。石榴姐演的包大娘好浮夸的感觉啊。演傻傻的包大娘??演技怎么还倒退了呢。这尼玛太假了。。。字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数
包拯太白了。比别的角色还白呢。服了哦。剧情也一般吧。石榴姐演的包大娘好浮夸的感觉啊。演傻傻的包大娘??演技怎么还倒退了呢。这尼玛太假了。。。字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数字数
谈起欧美恐怖片,避不开的就是血腥二字。
无论是早期的《13号星期五》、《月光光心慌慌》、《鬼娃回魂》、《猛鬼街》、《德州电锯杀人狂》系列还是千禧年之后的《死神来了》、《致命弯道》、《隔山有眼》、《人皮客栈》系列,基本上都是 谈起欧美恐怖片,避不开的就是血腥二字。 无论是早期的《13号星期五》、《月光光心慌慌》、《鬼娃回魂》、《猛鬼街》、《德州电锯杀人狂》系列还是千禧年之后的《死神来了》、《致命弯道》、《隔山有眼》、《人皮客栈》系列,基本上都是杀不死的连环杀手+放水般的鲜血直流为套路进行故事展开,影片会具有绝佳的视觉冲击力。 因此对于血浆片情有独钟的观众,老式欧美恐怖片绝对能满足胃口。 守林人的树树被偷,却怎么也找不到偷盗人。就像这片黑土地本来是“林子",可是被拿了“树”之后什么都没有了,又没有什么东西还回来。拿树的人或许是真的找不到,又或者是不能说呢? 黑土地没有了“树!",于是电影里面的骗子环环相扣式的遇见,也是形成了一个不断索取的圈,没有合理的产出,看不见希望,只能 守林人的树树被偷,却怎么也找不到偷盗人。就像这片黑土地本来是“林子",可是被拿了“树”之后什么都没有了,又没有什么东西还回来。拿树的人或许是真的找不到,又或者是不能说呢? 黑土地没有了“树!",于是电影里面的骗子环环相扣式的遇见,也是形成了一个不断索取的圈,没有合理的产出,看不见希望,只能索取。 Fbi,在受骗人报案后,关注的是被害者会不会武术,也许是表达……。台词中有一句给你好处的都是骗子,我不懂,但是我总觉得有隐喻。 不论守林人的崩溃无奈,还是骗子的荒诞,亦或者基督信徒的虔诚,都在fbi鸣枪时候说了一句我不能死,是的,他们只是想活着,这片黑土地的人也只是想活着。 片尾很有意思,骗子与信徒的反抗,和fbi说的那句我并没有想打死你们,我是故意射不中的。我手枪里还有一发子弹。看电影的时候我在想警察为什么要把还有一发子弹说出来,四个人一个子弹,岂不是没有威慑性?电影里不懂,电影外就懂了。 最后一幕闭着眼走夜路绿光,看评论说典故里人死后会这样,按照这个理解的话。骗子不想死,他做骗子的初衷就是活下去,fbi不想死,他还有欲望没做到,而这片黑土地上其实他们都已经死了,真正活着的也只是那个被信仰吊着的基督徒。 最后说一句:和尚有一句话:信y还有没有号召力,是在索取后没有得到东西的时候说的。 大家可能是被“摸金”两个字吸引进来的吧。 第一幕铺垫太长,除了介绍人物,没有太多信息,人狼大战和开场是一样的情节,没有新意,如果想用狼女博眼球,那至少狼女也要有一些“狼”的特性才行,穿身皮,会狼叫,没有创新; 37分钟下墓,用了近两分钟耍嘴皮子,想用软色情也没用好,和虫子搏斗同样和开场 大家可能是被“摸金”两个字吸引进来的吧。 第一幕铺垫太长,除了介绍人物,没有太多信息,人狼大战和开场是一样的情节,没有新意,如果想用狼女博眼球,那至少狼女也要有一些“狼”的特性才行,穿身皮,会狼叫,没有创新; 37分钟下墓,用了近两分钟耍嘴皮子,想用软色情也没用好,和虫子搏斗同样和开场一致,按说审查没有特别限制墓里出现干尸类的怪物吧,全是虫子,就像是披着盗墓外衣的怪兽电影。 场景也比较假,开场的街市或许是色调的原因,就像是棚搭的景;冰天雪地的营地里,人物呼吸没有哈气,光用声效和泡沫雪花显得太假,而且进了墓室就脱衣服,不如整体做成夏天;这个古墓也是我看过的所有的盗墓电影里最干净的一座古墓了,如果不是角色脸上的一点儿脏,我就彻底出戏了。 演员的选择上,胖子和反派还不错,其他人就很尴尬了,虽然第一次设置了三个女主角,但是于剧情和人物互动上没有加分,最后反派的反转真是让我大跌眼镜。 我是先看了爽妹子的中国版 然后才知道有韩版的 后面无聊就去看了 一开始觉得男主长相真的emmm...就是没有大部分韩国男主的那种光环吧 不是特别帅的那种 但是越看越好看啊啊啊啊!!!我的天男女主的cp感简直了 男女主演技都很不错啊 加上两个人cp感 就看的停不下来了 我觉得女主给我超大惊喜 上一次看她哪部剧忘记了 但是在里面就是演的超 我是先看了爽妹子的中国版 然后才知道有韩版的 后面无聊就去看了 一开始觉得男主长相真的emmm...就是没有大部分韩国男主的那种光环吧 不是特别帅的那种 但是越看越好看啊啊啊啊!!!我的天男女主的cp感简直了 男女主演技都很不错啊 加上两个人cp感 就看的停不下来了 我觉得女主给我超大惊喜 上一次看她哪部剧忘记了 但是在里面就是演的超级棒 尤其是哭戏 她哭的时候我也哭成狗 能切身体会那种难受 个人更喜欢韩版可能是因为cp感更强演技更棒的原因吧 甜甜甜的部分还是非常甜的?? 镜头上以亮光、暖色调为主,配上蒙族风格的BGM,令人感觉十分舒服,展示的草原风光和民俗风情也比较到位。演员的演技也都很好,把蒙古族人民与生俱来的母性和近乎神圣的美好人性表现得淋漓尽致。是一部用心的作品。但缺点也很明显:一是叙事手法不连续,情节没有环环相扣。女孩的成长线交待得差强人意,男孩的成长线比女孩铺垫得还多,结果断掉了。中间有太多与主线关系不大、强行点题或煽情的桥段。二是剧情发展缺少尖锐 镜头上以亮光、暖色调为主,配上蒙族风格的BGM,令人感觉十分舒服,展示的草原风光和民俗风情也比较到位。演员的演技也都很好,把蒙古族人民与生俱来的母性和近乎神圣的美好人性表现得淋漓尽致。是一部用心的作品。但缺点也很明显:一是叙事手法不连续,情节没有环环相扣。女孩的成长线交待得差强人意,男孩的成长线比女孩铺垫得还多,结果断掉了。中间有太多与主线关系不大、强行点题或煽情的桥段。二是剧情发展缺少尖锐的矛盾,张力不足,无论是牧民抚养孩子的困难,还是孩子走出心理阴影接受草原牧民“亲情”的洗礼乃至最后走上乌兰牧骑文艺之路,中间都缺乏必要的情节冲突和应有的交待,全靠台词表现,很是空洞。很多本可以着重表现的情节都是蜻蜓点水般一带而过,导致全片都缺乏应有的亮点。三是主题鲜明却有待更好地突出、宏大却没能更好地驾驭。其中有对新中国政策的弘扬,有对草原牧民美好人性的歌颂,也有对“守初心、担使命”的十九大精神的弘扬,但由于编剧功力不足,每一条都有表现,却都没表现到位。非常遗憾,影片只要随便拿出一个主题来集中表现,就能令影片感人肺腑。可是偏偏全都拿出来表现,反而不容易让人感动,结尾点题原本很好,但由于铺垫不足,尽管电影情绪和表现力均已达到高潮,依旧难以触动观众。可惜之极! 天才料理人小和也为了300万寻找食谱,最终发现被套路,探索家族史的故事。挣钱行长/愁眉苦脸天才角 人设不倒。 中途被立派的西岛叔和刚哥的手臂肌肉吸引。 从最后的由衷一笑,感受到小和也对料理的热情、对同伴的信任、还有作为料理职人的信念。 电影的镜头太细腻了,缓慢的节奏把故事说地很圆,人物刻画丰满。在处理中日关系的时候,不偏不倚,传递了对战争的反思。 天才料理人小和也为了300万寻找食谱,最终发现被套路,探索家族史的故事。挣钱行长/愁眉苦脸天才角 人设不倒。 中途被立派的西岛叔和刚哥的手臂肌肉吸引。 从最后的由衷一笑,感受到小和也对料理的热情、对同伴的信任、还有作为料理职人的信念。 电影的镜头太细腻了,缓慢的节奏把故事说地很圆,人物刻画丰满。在处理中日关系的时候,不偏不倚,传递了对战争的反思。
一 慎用女主人公
宫崎骏为什么爱用女生做主人公?因为他有女性主义的情结,他在思想深处就认为女性有比男性伟大得多的品质。迪士尼为什么爱用女性做主人公?因为公主追求真爱是这个世界上最动人的童话,而成熟的女性身体则让这些故事真正晋升为成人童话。皮克斯的新片《勇敢传说》为什么要用女生做主
一 慎用女主人公
宫崎骏为什么爱用女生做主人公?因为他有女性主义的情结,他在思想深处就认为女性有比男性伟大得多的品质。迪士尼为什么爱用女性做主人公?因为公主追求真爱是这个世界上最动人的童话,而成熟的女性身体则让这些故事真正晋升为成人童话。皮克斯的新片《勇敢传说》为什么要用女生做主人公?因为无论是《玩具》还是《赛车》系列,主题上都偏向于男性受众,这就是为什么在《玩3》中必须要加入芭比这个角色的缘故,在《勇敢传说》中皮克斯希望用塑造女生主人公来吸引更多女性观众。
回到《神秘世界历险记》上来,为什么它要用一个小女孩做主人公呢?显然,我们既感觉不到导演发自内心对女性的认同,雨果的孩童身体——实际上戴上帽子以后有点中性色彩,分不清男女了——也无法让成人观众甚至哪怕是低幼观众在其身上找到性的认同。找不到性的认同,这是一件很可怕的事,因为这意味着主人公很难成为偶像。男生基本不会崇拜这个小女孩,而小女孩也会认为她不同于一般的小女孩,而是男孩子气的女生,没什么可学或者可效仿的。
长久以来,我们见过的女主人公的动画片寥寥无几,《希瑞》可以说是开天辟地的一部,但是它是系列片。想要在一个电影长度的时间段里,把一个女性塑造成为英雄或者偶像,是非常非常困难的,除非导演本身有着明确的动机和超凡的手段(请参看本站影评:《疯狂约会美丽都》:女性主义的华彩乐章)。女性身上所蕴藏的品质,如果不是发生在恋爱剧中,更多情况下是作为让人感动的配角出现的;女性成为主角,如果不是发生在恋爱剧中,一定要往男性的意识和性质上偏,从而必然会造成性别认同感降低。
二 让主人公成为英雄而不是沦为英雄
雨果不仅是女生,还是个小女孩,然后她的必杀技竟然是功夫,性别功能错乱到极点。她身上没有一点女孩子应有的品质,顽皮、淘气、不够温柔,即使谈到对啦啦的关爱,也不是女生所特有的,男孩子也可以对自己的宠物有关照和依赖之情。
如果说她失去了成为偶像的性别特征的话,她至少应该具有成为偶像的性格特征。但可惜,我们也没看到雨果身上有任何超越惯常的品质。她只做了一件值得夸赞的事,就是义无反顾去解救啦啦,但这是任何主人公都应做的事,我们见得太多,无须在这里再多见一次。相比这部电影,我倒认为《神秘世界历险记》在几年前推出的一个二维预告片《奇异家族》要好很多。在一个4分多钟的预告片中,我听到了雨果用女性特有的亮丽声音在草原上高喊:“喂,大树,我来啦!”那个声音直澈心肺!如果影片能花更多笔墨去描写雨果与大自然的这种淳朴的深情的话,那么她至少具有了特殊性,具有了成为偶像的性格属性。
如果说雨果既失去了成为偶像的性别特征,又失去了成为偶像的性格特征的话,她至少应该具有成为偶像的合理举动。但可惜,她最英雄的举动也仅只是来自于解救曾经救过她一命的啦啦。影片着力把雨果得知啦啦在人类世界曾经救过自己一命塑造成为他们友谊的质变点,塑造成为她去解救啦啦的动机。但是影片的另一主线是人类不停地伤害动物们,动物酝酿要报复人类,雨果还要解救人类。影片的发展是,她完全是为了救啦啦,只不过救了啦啦就顺便救了人类,这么处理未免有简化之嫌。真正的英雄应该面对的至少是解救啦啦和解救人类两个过程,而不是一个统一的过程;真正的英雄应该面对的甚至是解救啦啦与解救人类的矛盾,譬如她救了啦啦就不能救人类,救了人类就不能救啦啦,这时候她的选择才体现英雄之情。
一个主人公要成为主人公,一定要有立得住的性格、心理特征,也要有超越惯常的行为。如果没有这些元素的塑造,只是因为她是主人公,就顺其自然地让其成为英雄,那只能说是一种“沦为”。
三 关于《神秘世界历险记》与《千与千寻》的异同
虽然在片尾,《神秘世界历险记》打出了致敬《大闹天宫》、致敬《葫芦兄弟》等多个旗号,但我感觉它真正致敬的却是宫崎骏的巅峰之作《千与千寻》。一个小女孩进入异世界,如果不在一定时间内找到走出去的方法,就要迷失自己。这个设定很难说没有参考《千与千寻》。两者都要以描写异世界的离奇为想象力的发挥之所,都要以描写找寻回家之路为伦理道德的立足之所。
在想象力发挥上,《神秘世界历险记》已经尽了力。无论是云鲸、鲸埙,还是神秘世界中各种奇特环境的描写,都看出了导演的匠心。但是显然,在画面感上,《神秘世界历险记》的想象力展现还无法《千与千寻》相比。这里,我们不是特意将中国年轻一代的优秀导演和世界动画大师去比较,而是说我们一定要明确应该学习大师的什么东西。核心的差距在于两点:第一,画面的细节感。比如“神秘世界”中巨大的树冠下有亮亮的灯,但是这个画面的整体观感还是空,如果是宫崎骏,一定会在灯上再放东西,要么花纹要么装饰,总之让你无论多细致地去看仍然有看不到的地方。第二,所想象事物的意义。《千与千寻》中每个场景不仅细节极端丰富,而且每个细节都有意义,无论是出于神道教的道具,还是出于为了展现人物的特点。但是《神秘世界历险记》中的想象,流于表面,为了表现神秘而表现神秘,随意去刻画一些离奇的动植物,究竟它们有着怎样的意义,哪怕有怎样的生态合理性,都是不明确的。
在伦理道德立足方面,《神秘世界历险记》刻意融入了环保理念,但是显然这非常生硬。因为首先,影片并没有用实际案例描写人类究竟怎样破坏了自然、伤害了动物,而是用一段动物族长说教性的话来揭示这一点,这没什么说服力;其次,雨果最后也并没有意识到人类对自然所犯的罪恶,从而也就并没有意识到她自己可能被惩罚变成动物的终极原因。她对自己的解救也就无从谈起了。《千与千寻》则关注人自身的成长,要努力工作,要真诚待人,人类对食物的贪婪、无脸人对金钱的贪婪都不过是次要情节,是顺便表现出来的,也就颇为自然。所以,《神秘世界历险记》在道德观上的表达可谓是有意载花花不开,而《千与千寻》在道德观上的表达则给人无心插柳柳成荫的震撼。
四 其他
我对《神秘世界历险记》的总体评价是,可谓中规中矩:故事基本完整,但并不曲折;三维人物运动规律比较自然,但重要表情和动作的原画还是不太准;整体色彩感绚丽,但没有色彩的风格。它的亮点是明确的,就是啦啦这个角色的塑造基本是成功的,也让人想象到这个可爱的小动物的产业衍生价值。
其实,《神秘世界历险记》这个名字不太好,因为指向不清晰。什么是神秘世界?千与千寻、绿野仙踪,这些脍炙人口的人们进入异世界的作品,其实都可以叫“神秘世界历险记”,但为什么没有叫呢?因为“神秘世界”四个字太没特色、太没指向性了。事实上,一个异世界一旦被进入、被描写,它就不是神秘的了,在标题中突出的不应该是一定会消失的“神秘”这个属性,而应该是这个神秘世界究竟为什么神秘,有什么特色。千与千寻告诉我们,它会让一个人的名字改变,让人迷失自我;绿野仙踪(OZ国历险记)告诉我们,这里叫OZ国,而不是其他任何国家;桃花源记告诉我们,这里盛开着让人神往的桃花。
另外,影片还有一些情节上的小瑕疵。比如鲸埙这个重要道具,竟然落到湖底,虽然在最后它又以化石的样态出现在雨果身边,但还是缺少重要的连接。她是什么时候捡起它来的,它发挥了怎样的作用?再比如,雨果从神秘世界坐云鲸回到现实世界的返回过程是不应省略的,这是重要的告别,也是作品具有重要符号意义的行动。老族长的死有点莫名其妙,一只狐狸和一只老虎就可以把成了仙的老族长干掉么?
建议看过此片的网友可以再在网上搜一搜《奇异家族》的几个预告片,个人感觉比《神秘世界历险记》的成片所表达的,无论从形式、主题还是内容上来说,都好很多。
剪輯 表演 武打 劇情 一無是處
有的地方已經業余的不能再業余了
也許有人因為李小龍的名頭而接受 也有人認為它純屬掛羊頭賣狗肉 所謂坑爹之作
而對我這樣一個觀眾來說 則會以置身事外的姿態來看它
這就好比電視臺的領導審片一樣 好壞是拍攝者的事 而我的工作是審片 而不是像普通觀眾那樣選擇自己喜歡的片子觀賞
這片子可
剪輯 表演 武打 劇情 一無是處
有的地方已經業余的不能再業余了
也許有人因為李小龍的名頭而接受 也有人認為它純屬掛羊頭賣狗肉 所謂坑爹之作
而對我這樣一個觀眾來說 則會以置身事外的姿態來看它
這就好比電視臺的領導審片一樣 好壞是拍攝者的事 而我的工作是審片 而不是像普通觀眾那樣選擇自己喜歡的片子觀賞
這片子可以說戲外有戲
片中李小龍飾演的哥哥振強出場后不久就死掉了 后面大部分情節是唐龍飾演的弟弟振國調查哥哥的死因
而在現實中 第一 唐龍一直是李小龍的武打替身
【死亡游戲】和【死亡塔】是李小龍在猝然離世前出演的最后兩部戲
在這兩部戲中 唐龍所飾演的角色 逐漸由配角過渡為主角
也就是說這部片子上半部有一個主角 下半部則換成另一個主角
據說 這是因為本片是李小龍的未拍完的遺作 姑且這么理解吧
這部戲當中很多情節基本上無理
比如 直升飛機去搶帶有卍字附號的棺材
比如 振國在死亡谷 他被獨臂人莫名其妙的暗害 讓洋美人投懷送抱卻又暗藏殺機
比如 振國先到死亡谷,后到死亡塔的所在地梵魚寺
最后 振國居然用一個攻擊自己的和尚代替自己中了一劍
而他又用杀死和尚的剑反过来杀死了对手——那个他一直在寻找的诈死之人
還有那座所謂的死亡塔 其實是一座看不見的塔 因為它在地下
以前也聽說過這種塔 塔在地下 塔尖向下 稱為冥塔
導演這部片子的是曾經導演【法外情】等港產名片的導演吳思遠
恐怕這部片子除了李小龍在前二十分鐘亮亮相之外 用一無是處來形容也不為過
不過這部片子倒是對李小龍功夫的最好詮釋——天上一腳 地上一腳
我不禁想問 这些無理的內容又是為什么編造出來的呢
是否有必要去了解一下那個謎一樣的李小龍