因为发现叶伟信导演是个很有意思的人,我决定去看他导演的《叶问II》。我看这个戏有一个重要的萌点:叶问的配音就是花满楼的配音~~~~前面的戏比较一般,看的时候总觉得没有第一部镜头流畅干净,而且黄晓明的表现不是很上路,跟第一部的樊少皇、任达华没得比。还颇为抱怨,镜头晃啊、没黄飞鸿好啊什么的,可到后来我只一心希望叶问能把那个外国人痛K一顿。最激动的地方就是叶问回忆里那句“为了生活我可以忍,但侮辱中
因为发现叶伟信导演是个很有意思的人,我决定去看他导演的《叶问II》。我看这个戏有一个重要的萌点:叶问的配音就是花满楼的配音~~~~前面的戏比较一般,看的时候总觉得没有第一部镜头流畅干净,而且黄晓明的表现不是很上路,跟第一部的樊少皇、任达华没得比。还颇为抱怨,镜头晃啊、没黄飞鸿好啊什么的,可到后来我只一心希望叶问能把那个外国人痛K一顿。最激动的地方就是叶问回忆里那句“为了生活我可以忍,但侮辱中国武术就不行!”看的时候哭了。问哥那种淡定从容让人在剧情紧张的时候有安心的感觉。洪金宝真是身手灵便,戏也很稳。任达华、樊少皇戏太少了,但都很不错。特别最后佛山四小龙那里逗死了。那个拳王,有些不够瞧,叶问打他费那么大力气,说服力欠了一点点哦。总之,打老外,有民族气节,尊重武术。这样的电影题材很多人都会喜欢,更是我这个动作电影迷的大爱。希望这类电影继续下去,不要被《无极》、《十面埋伏》那些囧里格囧的动作大片所代替啊!
本文大型剧透现场,看了电影再点进来!特别长,要有心理准备(和耐心)。
本文大型剧透现场,看了电影再点进来!特别长,要有心理准备(和耐心)。
最后一集看完,整个人是懵逼的,想说的太多了。在豆瓣看了看,发现一个所有国民度高、火遍全球的东西的共性:它的观众广到 ,粉丝与粉丝之间没有任何共同语言,无论是神探夏洛克这剧还是福尔摩斯这个ip。
经过第三季的下滑和这么多年的等待,本以为我早就脱粉,出新作了看看当个消遣,但是基本上401开始我又戴回了粉丝滤镜,尤其是403,实在太需要粉丝滤镜才认为它精彩。而让我找回粉丝滤镜的,正是
最后一集看完,整个人是懵逼的,想说的太多了。在豆瓣看了看,发现一个所有国民度高、火遍全球的东西的共性:它的观众广到 ,粉丝与粉丝之间没有任何共同语言,无论是神探夏洛克这剧还是福尔摩斯这个ip。
经过第三季的下滑和这么多年的等待,本以为我早就脱粉,出新作了看看当个消遣,但是基本上401开始我又戴回了粉丝滤镜,尤其是403,实在太需要粉丝滤镜才认为它精彩。而让我找回粉丝滤镜的,正是绝妙的前后呼应,是让你看了结局才拍大腿发现其实答案早就呈现在你眼前只是你没注意到的伏笔,这不正是夏洛克那句名言?你看了但你没观察。
有人说夏洛克变得越来越有感情,然而403告诉我们,其实不是的,夏洛克从一开始就是一家genius里最emotional的idiot,在哥哥和妹妹交流问题的时候,只有夏洛克是戴着帽子挥着木剑扮演海盗的小傻子。而其实这点哈德森太太在402里也说了不是么,想不通难题就要向墙上开枪,实在解决不了的困境就去嗑药,从来都是这么情绪化。这突然解释了来自101的一个疑问,像夏洛克这样的高功能反社会,如果黑化就是社会之大害,那时候我也很疑惑,如何解释藐视社会道德准则的夏洛克为什么要乖乖抓坏人,做着一些社会认为正确的事,现在我们知道了,其实他从来都是社会的一员。而真正聪明到无视社会准则的天才,如莫娘,如妹妹。
天才妹妹的痛苦正是来自独处高空的孤独吧,最后结局的解读真是让她所有的疯狂都变得合理,至少我觉得合理。
我也并不在意这部剧到这里是不是完结,客观来讲,如今凑齐主演的档期真的难,编一集高水准的剧本也真的难。你们吐槽剧本水平的时候也体会一下写这剧本有多难吧。推理也许你也能写,但复杂的剧情架构,让所有的动机,所有推动剧情发展的地方变得有趣是很难的。但我也相信主创还是有继续下去的激情。就算,你真的觉得剧情满满槽点,这剧还有不能更妙的转场 剪辑 和构图,我是没在别的剧里见过。
港真,401的结尾一度让我十分失望这变成了家庭伦理剧,而到了403它literally变成了家庭伦理剧,我大概也真的接受了,It is what it is.
Anyway,403停在了它能停的最好的地方。你能想象我看到221B重新装修成原来的样子,两个人又开始冒险时的激动吗。无关基情,无关炒冷饭炒情怀,这都是他们的开始啊。
《龙珠超:布罗利》近一半时间在激烈打斗和嘶吼中度过,电影结束,耳朵里还回荡着巨大嘶吼的余音,脑海里却回荡着自己小时候的样子:当自己年幼时,也曾模仿电影中的超级赛亚人,嘶吼着发出“我要战斗”的叫喊;也曾幻想自己有着金色的竖起式头发,飘浮在空中,能使用一招能毁灭一个星球的“龟派气功”;也曾幻想世界上有着七龙珠能被自己找到,可以召唤神龙实现自己的愿望。
《龙珠超:布罗利》近一半时间在激烈打斗和嘶吼中度过,电影结束,耳朵里还回荡着巨大嘶吼的余音,脑海里却回荡着自己小时候的样子:当自己年幼时,也曾模仿电影中的超级赛亚人,嘶吼着发出“我要战斗”的叫喊;也曾幻想自己有着金色的竖起式头发,飘浮在空中,能使用一招能毁灭一个星球的“龟派气功”;也曾幻想世界上有着七龙珠能被自己找到,可以召唤神龙实现自己的愿望。
不过印象里似乎七龙珠在漫画里的作用越来越小,整个漫画也在向更宏大更复杂的宇宙观迈进。而我们也逐渐迈进了中学时代,开始懂得龙珠和赛亚人现实世界是不存在的,甚至可能会觉得年幼时模仿龟派气功动作的自己有些天真。
可是,当你看完新上映的电影《龙珠超:布罗利》,想起自己的中二年华,可能会觉得,那是自己童年最值得追忆的东西之一。
《龙珠超:布罗利》是一部更接近外传性质的电影,主角是另一位赛亚人布罗利,背景也是漫画中后期的全宇宙世界观,我们喜欢的小悟空和龟仙人本作中就没有出现。不过电影开头对背景世界观做了描述:赛亚人是居住在贝吉塔星的外星人,天性冷酷好战,通过征服其他星球来维系生存,类似于古希腊的斯巴达城邦。但同时这颗星球又臣服于另一邪恶大BOSS弗利萨的淫威之下,供其驱使为其作战。我们熟知的孙悟空、贝吉塔和本作中的布罗利都是赛亚人的一员,且都失去了自己的故乡:贝吉塔星球被精于猜忌的弗利萨残忍地毁灭了。
而布罗利的身世又有着“平民复仇”的悲剧色彩:因为自身的初始战斗力高于贝吉塔王子,而被善妒的贝吉塔王放逐到蛮荒星球,和父亲相依为命。而他的父亲同样也是个冷酷无情的残忍战士,一心想训练自己的儿子成为最强大的战士来复仇,因此不惜用各种残酷冷血的训练方式,来将布罗利打造成自己心目中的战斗机器。这也意味着一场布罗利与贝吉塔及孙悟空之间的复仇大战在所难免。这场令人肾上腺素迸发的紫禁之巅之战就交给观众去欣赏了。
从剧情上看,这部外传剧情足够简单,背景也介绍得有条理,有过《龙珠》动漫接触历史的都不难理解。但对于之前从未看过《龙珠》的人来说,有些情节:比如孙悟空怎么变成超级赛亚人的,片中其他配角是谁还是需要回去补相关知识。
从视觉效果上来看,影片还是采用的20年前的2D手绘风格,和现在精美的3D动画相比,显得有些粗糙和复古。但也正是因为这复古的动画风格,让人更容易回味到十几年前小时候看《龙珠》动漫时的感觉,甚至在好莱坞式特效轮番轰炸引发的视觉疲劳中,《龙珠超:布罗利》的复古另类打斗场面能给你一种“万花丛中一点绿”的别致感觉。
如果你是一位小男孩(不要太小,打斗声音过大也许会影响听力)的父亲,那么带孩子去看这部电影不失为一种增进父子感情的选择:你可以指着银幕上悟空释放的“龟派气功”的画面对孩子说,看,爸爸跟你一样大时也常常做这样的动作。当看到悟空一遍遍被打倒又一遍遍遍体鳞伤地站起来时,嗯,你也如此倔强过。
(刊于荔枝新闻)
乔丹·皮尔执导的电影数量绝不算同龄导演中最多的那一拨,但无论是处女作《逃出绝命镇》还是其后的《我们》,乃至阿尔·帕西诺加盟出演的《纳粹猎人》,他总是能剑走偏锋,从老题材中开发新的叙事思路。
《不》依旧延续了他一贯的风格。
这部乍看之下让人摸不着头脑的电影(一
乔丹·皮尔执导的电影数量绝不算同龄导演中最多的那一拨,但无论是处女作《逃出绝命镇》还是其后的《我们》,乃至阿尔·帕西诺加盟出演的《纳粹猎人》,他总是能剑走偏锋,从老题材中开发新的叙事思路。
《不》依旧延续了他一贯的风格。
这部乍看之下让人摸不着头脑的电影(一个字的电影少见,何况还是拿一个充满否定含义的词汇作为片名),在北美公映后的票房表现相当不错,首周即以4400万美元的成绩力压阿汤哥和小黄人新片,成为北美当周(7月22日)的票房冠军。
无独有偶,当年的《逃出绝命镇》也有过类似的“票房奇迹”。
1.3亿美元的票房不但将那部涉及种族议题的电影送上当年的热门话题,还让主演之一的丹尼尔·卡卢亚一时间成为风头无俩的人物,参与到多部好莱坞制作中(《黑豹》《犹大与黑弥赛亚》《皇后与瘦子》)。
原著写这么好还拍成这样真的是没法说。导演的叙事结构有很大问题。个人觉得嫌疑人原著最大的亮点在于作者一开始就呈现了所谓真相,而在最后完美粉碎。然而电影没有,导演把陈婧前夫的死亡做成了一个小小的悬念。算是中规中矩的改编?可我觉得这损失了嫌疑人结构最迷人之处。还有陈婧的自首。陈婧配合演了这么久的戏,并且自首牵涉自己的女儿。对于她最后心态转变的爆发居然只给了唐川和她聊的不
原著写这么好还拍成这样真的是没法说。导演的叙事结构有很大问题。个人觉得嫌疑人原著最大的亮点在于作者一开始就呈现了所谓真相,而在最后完美粉碎。然而电影没有,导演把陈婧前夫的死亡做成了一个小小的悬念。算是中规中矩的改编?可我觉得这损失了嫌疑人结构最迷人之处。还有陈婧的自首。陈婧配合演了这么久的戏,并且自首牵涉自己的女儿。对于她最后心态转变的爆发居然只给了唐川和她聊的不清不楚三两句话。唐川和陈婧的这场谈话对于唐川破案和陈婧的形象塑造以及故事的完整性都非常重要。居然只给了三两句话?再比如石泓的爬山之约,恕我无能完全看不出来这个情节意义何在。以及唐川一身正装推门跑出去就变成了运动装到底什么意思?很好奇比亚迪到底给了多少钱能让苏导硬生生加一场根本不必要还全都是bug的飙车戏。那么大一台机器石泓直接从实验室搬走了?……再说说主演。张鲁一可以说是表现最好的主演了,但是有些地方还是有些过火。尤其是在学校上课的那一幕。以及看下来完全不同情石泓,不知道是他表演问题还是导演问题。林心如就不说了。王凯最差。中国版最大的改编亮点在于唐川自身"情理法的纠结",但是全篇看下来我没看到唐川任何纠结。在开始怀疑石泓后,他对待石泓的态度如同宿敌,完全没有惺惺相惜之感。确定石泓犯罪的真相的时候,他极力表现出茫然痛苦但是我没有体会到一丝一毫,全都是力有不逮的空架子做作。其次就是王凯对于这个角色的把握了。可能他演了太多警察吧,演教授也是警察。全程套季白无违和感。并且他的教授没让人觉得高智商,只觉得装逼。真的,王凯的唐川一无是处。一开始官方打出双男主的时候,非常担心卖腐营销。最后宣传方面似乎并没有太多这方面倾向。但是电影里!gay里gay气!最后整部电影,全场哄堂大笑的点:1.青年时期两人只要出现 2.陈婧下跪 3.石泓说劈柴4.石泓唐川眼神交流
黑色立领风衣,笔挺的身材,直勾勾的双眼渗透着被欲望搅动的疲惫,《梅尔罗斯》第一集里,擅长演怪咖的卷福化身为上流社会的瘾君子。他挣扎于如影随形的童年阴影与毒瘾之间,此行前往纽约领取父亲的骨灰。
仅凭一己之力能撑起六十多分钟的戏,演技自然好的没话说。他的演法看似是斯坦尼的体验派,但有别于德尼罗无可辩驳的真实感,我始终觉得,他的狂乱中暗含着理性与冷峻。
剧中的Patrick
黑色立领风衣,笔挺的身材,直勾勾的双眼渗透着被欲望搅动的疲惫,《梅尔罗斯》第一集里,擅长演怪咖的卷福化身为上流社会的瘾君子。他挣扎于如影随形的童年阴影与毒瘾之间,此行前往纽约领取父亲的骨灰。
仅凭一己之力能撑起六十多分钟的戏,演技自然好的没话说。他的演法看似是斯坦尼的体验派,但有别于德尼罗无可辩驳的真实感,我始终觉得,他的狂乱中暗含着理性与冷峻。
剧中的Patrick无论是清醒时还是火急火燎地把针管戳进血管里,都带着一丝优雅。令我好奇的是,各种剧集和生活中,瘾君子多半都是令人作呕的,优雅似乎和他们沾不上什么关系。有才如写《一个鸦片吸食者的自述》的德·昆西和写出《忽必烈汗》的柯勒律治在用毒瘾逗引灵感时,多半和歪躺在烟馆里的油腻而虚弱的烟枪们没太大差别。但剧中,只是随口背了一句贝克特的开场白“太阳照常升起,一切都没有改变”的Patrick却让人觉得十分性感。抛开剧情、摄影、剪辑等多方面的刻意营造,单从卷福演绎的Patrick这个人物来看,能在堕落时仍然维持优雅大致可分为三点:1、富裕的家庭背景。2、精美的穿着和相貌。3、追龙时都是独自一人。
1、富裕的家庭背景。母亲有钱,老爹会弹钢琴,即使两人的性格与相处再不正常,一个富家子弟耳濡目染的还是优雅居多。从第二集里可以看出,父亲无论多么暴烈变态,但他的穿着,基本的言行举止,以及交往的人都不俗。漫不经心的母亲的时而胆怯,时而娇蛮任性,她的气质与另一位友人的来自底层的女友相比,显然属于富家千金那一款。Patrick的内心是阴暗脆弱的,而举止多源于优雅。
2、精美的穿着和相貌。换个角度来说,假如剧中的Patrick是由胡子拉碴,双目失神的宁财神来演,这部戏可以改名为《中年油腻吸毒男自救记》。衣冠看人,大家都有。另一个例子,当Patrick饥渴难耐时,半夜跑到一个晦暗不明的破落小屋子里,在那一刻,躺在沙发上蓬头垢面的已经嗑High的老板和因没插进血管而狂暴的Patrick本质上一样颓废,但就画风而言,显然后者看起来更悦人一点儿。因而,卷福的脸以及他本身的气质,再加上精致穿着,演上流社会的瘾君子真是恰如其分。
3、追龙时都是独自一人。一个人追龙方能显出沉沦忧郁的气质。就像半夜一人倚着墙,忧伤地望着深不见底的黑暗,慢悠悠地用食指和中指把香烟送入嘴中,吞云吐雾。假如是房某、柯某,再加上几个狐朋好友,在一顶层豪华公寓里聚众追龙,这场面像吃火锅一样热闹,毫无雅致可言。
”不是忙着生,就是忙着死。“瘦削的Patrick用吸毒来反抗自己的身份,而他又是那么脆弱,怎能令人不爱。
Patrick的优雅并不来源于他多么富有文化,或刻意让自己显得高雅,而是源自继承。在《格调》一书中作者说到,上流社会的人里,较高一层人的财富来自继承。而彰显他们上优雅的除了财富,更体现在他们的举止,穿着、说话时用的词汇、社交圈等。就拿用词来举例,上流社会的人士用词不会特别口语化,但也没有那么艰深。作者在书中讽刺到,一些新晋的中产阶级为了让自己显得高雅,刻意在说话时使用高级词汇,在真正的上流阶层眼里,这反而让他们显得傻里傻气的。另一个例子,作者写到,一个中层的人到身处上流的朋友家里做客,他看见了一套昂贵的古董瓷器,为了迎合他,说了一番赞赏的话,而这让那位身处上流的朋友觉得恶心,他觉得这根本不需要赞扬。卷福演的好,在于Patrick的优雅是油然而生的,丝毫不是刻意营造,反而,Patrick的张狂、不上进更凸显了这点。
近年来,新兴中产阶级追求高雅俨然成了趋势。人往高处走,到了中产希望更上一步本无可厚非,但是装的毕竟不是真的。或者说,这些是需要长时间经营的。在大家都忙得不可开交的时候,要么降低优雅的水准,要么胡乱地弄虚作假。就前者而言,现在看小说,看美剧都成了优雅的事情,这让我觉得很诧异。两件事都是很稀松平常的爱好而已,何必故意拔高。而后者,把心灵鸡汤、知识付费当作金玉良言,再拿腔拿调地用教导人的样子说出来,这到底是想表现高端还是想表现傻气呢?
上流社会的优雅固然是真的,但只是一个侧面。正如一位豆友说的,在Patrick一家所代表的价值观中,病态的优雅胜过粗俗的努力。或许,优雅本身就是一种如黛玉葬花一样的病态吧。一个优雅的人仍然可以同时是一个恶魔。美术史学家曹星原在纽约接触到了不少所谓的高端人士,她说,那些上流社会的人穿起衣服走出门的时候看起来很高雅,关上门来谁知道呢。而在库布里克的《大开眼戒》里所展现出的上流社会人士,他们手握实权,暗中勾结,聚众淫乱,同时片子暗示那些人还有更多骇人听闻的事情未被发掘。
当不少中产阶级准备变成”上流“优雅的时候,我怀疑他们是否考虑过所要付出的代价。哈佛大学的一位教授在书中写道,不少从中下层一跃成为上流社会的人,他们从某种程度上来说都有一定程度的精神变态倾向。变态,其中一个方面就是为达目的,不择手段,心狠手辣。在不违法,不违背道德的情况下,谁也别说谁。这并不一定都是坏事,例如圣雄甘地就是这么一个人,他的可怕在于他用一个人的力量对抗了整个国家的权威,好在他的本性是与人为善。而丘吉尔曾说过,伟大与道德不会在一个人身上体现。因此,当你获得更多地资源变得更“优雅”的时候,你丧失了更恬淡、纯真的心境。即使回到孩子般单纯,一切都变得面目全非了。
从另一个层面来说,人人都想”上流“高雅,除了说明经济蓬勃发展之外,更说明很多人丧失了独立思考的能力。与其假装优雅,我觉得粗俗的努力更让人安心。忙碌过后,闲时用手机听听音乐,虽然没有到剧院听歌剧那么隆重、高雅,但随着音乐的波动,脑海里浮现出各式超现实的场景,偶尔回忆起去过的胜地,也挺有乐趣,恬淡宜人。以自己本来的身份示人,过好当下的生活,同时为了更好的明天努力,也不用那么做作、那么急躁。
这是部男同题材影片,波兰制作,网飞出品,“风信子”是当时波兰社会对男同志的代称。本片是以1985年至1987年间波兰政府开展的迫害男同志的“风信子”行动为背景的一部黑色犯罪电影。豆瓣简介写的太差了,我这里剧透,给诸位先提个醒,不好这口的赶紧绕道免得浪费时间。男主是个公安局的小警察,老爸也是局里的中高层,未婚妻也在局档案室工作。他被分了个调查中年富翁被杀的案子,发现
这是部男同题材影片,波兰制作,网飞出品,“风信子”是当时波兰社会对男同志的代称。本片是以1985年至1987年间波兰政府开展的迫害男同志的“风信子”行动为背景的一部黑色犯罪电影。豆瓣简介写的太差了,我这里剧透,给诸位先提个醒,不好这口的赶紧绕道免得浪费时间。男主是个公安局的小警察,老爸也是局里的中高层,未婚妻也在局档案室工作。他被分了个调查中年富翁被杀的案子,发现富翁是个同志。为了破案,男主和同事到同志聚点抓了些人,其中一个和富翁有过接触的男子被抓后在其他同事的刑讯逼供下认罪,随后被人勒死在监狱里并伪装成自杀。因为有死者口供,所以富翁被杀案被草草宣布结案。男主感觉其中有猫腻,自行展开调查。男主在调查过程中结识了一个大学男生,不仅从他那里得到一些线索,还把自己和男大学生一起搞到床上去了。其间不断有人死去,最后所有的线索指向公安局长本人,原来他也是个同志,还和男大学生一起参加过富翁生前组织的群P聚会并被拍下录像,大概是担心“风信子”行动牵连到自己,所以对有关同志进行灭口。男主还发现自己的老爸一开始就知晓此事。男主发现局长下令要杀掉男大学生,最后关头出手相救。影片的Neo-noir风格还是学的蛮到位的。
查了下剧里人物的荣格心理类型;
Axe INTJ
Chuck ENTJ
Wendy INFJ
Taylor INTJ
Wags ESFP
查了下剧里人物的荣格心理类型;
Axe INTJ
Chuck ENTJ
Wendy INFJ
Taylor INTJ
Wags ESFP
Connerty ENFJ
Dollar Bill ESTP
Mike Prince ENFJ/ENTJ
Kate INTJ
Rhoades Sr. ESTJ
Lara ESFJ(Lara是真大妈)
Oliver Dake ISTJ(很公务员型)
Mafee ESFJ
Victor ISTP
Rebecca ESTJ
Ben INFP
DeGiulio ENTP
Turner ENFJ
Foley INTJ
Spyros ESFP(这货真的不像证监会主席的样子...)
Grigor ENTP
Rian ENFP
影片从女主的舍友开始带入,为我们展现了这个在舍友大学时的“怂”女主,在临近毕业时做了件“大事”。
女主是个敏感又有些自卑的女生(因为家庭原因),而男主,在其阳光、爱打篮球的外表下,有着孤独的内心。女主被他敢于爬上树,去营救小动物的这份心所吸引。而男主低头往下撇的瞬间,只看到了女主一人的眼里对他的担忧。
在那一刻他们都成为了对方眼里的光。
——还有好几处的光
影片从女主的舍友开始带入,为我们展现了这个在舍友大学时的“怂”女主,在临近毕业时做了件“大事”。
女主是个敏感又有些自卑的女生(因为家庭原因),而男主,在其阳光、爱打篮球的外表下,有着孤独的内心。女主被他敢于爬上树,去营救小动物的这份心所吸引。而男主低头往下撇的瞬间,只看到了女主一人的眼里对他的担忧。
在那一刻他们都成为了对方眼里的光。
——还有好几处的光,就不一一细写了,好的电影值得去看完全片,任何文字与解说都无法代替,找到那个在你眼里充满光的那个他(她),一起去看吧
影片拍摄的还可以,把棱镜事件的始末都讲述了一遍给我们听,剧情也紧凑,无尿点。影片最后向我们提出了斯诺登究竟是英雄还是叛徒的疑问,令人深思,期待有一天可以看到中国版的斯诺登站出来。
剧情讲的是主角是一个精通计算机编程的人,所以在他因伤退伍后,加入了中情局,并很快通过了那里的考核,在里面被安排从事情报
影片拍摄的还可以,把棱镜事件的始末都讲述了一遍给我们听,剧情也紧凑,无尿点。影片最后向我们提出了斯诺登究竟是英雄还是叛徒的疑问,令人深思,期待有一天可以看到中国版的斯诺登站出来。
剧情讲的是主角是一个精通计算机编程的人,所以在他因伤退伍后,加入了中情局,并很快通过了那里的考核,在里面被安排从事情报工作,他的任务是监听全世界的网络,找出对美国有威胁的人。
他在里面第一次看到了原来中情局原来可以无视所有权限,任意的查看一个人所有私人信息和生活的,甚至连别人笔记本电脑的摄像头也可以随时调用,之后在日内瓦行动时,他的上级甚至还让他栽赃陷害一个可能对美国有威胁的银行家,主角终于看清了他们的嘴脸,便从中情局辞职了。
此外主角私底下还认识了一个女友,他们生活在了一起,很快奥巴马上台了,他承诺中情局不能再随意的获取美国公民情报,这番言论又重燃了主角回中情局的想法,所以利用了里面赏识自己的管理的关系,被调派去了日本的一个公司参加工作,主角便和女友一起去了日本。
工作内容明面上是做某公司的解决方案顾问,但其实是中情局安排主角过来是为了日本一旦发生反美活动,就立刻采用全国断电断网等必要手段反制,主角在这里工作时,还自己开发了一套叫史诗避难所的数据备份系统。
之后女友因为主角整天忙于工作,没有理她,所以抛弃了主角,自己回美国的娘家住了,主角知道后,把在日本的工作辞了,回美国找了女友,决定再次退隐,好好的和女友生活。
很快中情局的上层又来找到了主角,和主角说他很看中主角的能力和那套备份系统,并说现在中国对美国的数据攻击越来越频繁,非常需要主角去夏威夷的中心帮忙,正好主角因为得了病,需要去南边温暖气候区疗养,所以女友也同意和主角一起前往夏威夷了。
在夏威夷的情报中心这边,上级决定把主角之前做出来的备份系统全面升级,让它变成一个更先进的情报系统,命名为心跳计划,同时主角也在工作中发现了中情局还是在搜集全美公民的各种私人信息,并且经常利用可能不准确的情报对中东的居民区狂轰滥炸,他的上级对他的不满也开始有所戒备,因此他决定把全部机密文件都偷出来公布媒体,以此来告诉公众他们信任的政府在背后的所作所为。
他利用微小u盘成功的把资料全部复制粘贴后,把它藏进了魔方里,过安检时趁机把魔法给警卫玩,所以那个魔方没被过安检,因此主角成功的把机密资料全部带了出来。
最后他来到了香港,在这里把全部机密资料的内容和自己的经历曝光给了媒体,最终引起了轩然大波,他本人也被美国全球通缉并吊销了护照,所以他只能从香港逃到了俄罗斯,之后他的女友也来俄罗斯和他一起生活了,影片结束。
在剧情介绍部分,我个人如果有理解错误的地方欢迎各位友邻在评论区指正!
很久没看日本片了,加上主人公是一名有听说障碍的普通东京人,愈加强化了日本年轻导演那种特有的“个体化、细节化、静寂化”的特征。
我反复点击开始、暂停键好几次,才算逐渐进入到电影的细致、缓慢氛围与节奏之中。
因为主人公的听说障碍,使得观者需要集中注意力,细察人们的身
很久没看日本片了,加上主人公是一名有听说障碍的普通东京人,愈加强化了日本年轻导演那种特有的“个体化、细节化、静寂化”的特征。
我反复点击开始、暂停键好几次,才算逐渐进入到电影的细致、缓慢氛围与节奏之中。
因为主人公的听说障碍,使得观者需要集中注意力,细察人们的身体语言、微妙表情,细听环境里的各种声响,细品光影的变化与色彩的冷暖,细辩东京几个不同区域的晨昏转变,由此,才能在一种巨大的静默中,缓缓沉浸、感受。
主干故事是主人公惠子作为一名旅馆后勤服务员业余训练做专业拳击手的故事,附着其上的,还有她和老拳击会馆会长的类似父女的感情,与做厨师但喜欢音乐的弟弟及混血女友的感情变化,与只能旁观但始终在揪心的母亲的似乎有距离但其实密切的关系,以及与两个教练及其他会馆训练人员的关系。还有,就是一个疫情时代的宏观环境描述,以及一个逐渐消亡的历史事物(1945年建立的东京最早拳击会馆的消亡)的记录。所有这一切,都是以一种特有的颗粒度极微小的尺度进行表达。
而这种微小颗粒度,首先就体现在老会馆及惠子住家周围的城市环境。这是一种土地私有着基础上的、早期历史小尺度因而东京即使进入大都市时代也不得不在一定程度上尊重叠加的多尺度环境,所以,人们的身体感受颗粒度尺度很小。对比后来的新会馆,那种资本横扫背景下的基于大尺度开发的大尺度环境,惠子说“离家太远不想来”,就是对大尺度颗粒度的一种拒绝。所以,对照我们土地所有制基础,显然是一种大尺度颗粒度的感知,所以,我常常觉得我们这里那些细腻尺度的设计,总是让我觉得矫情(虽然,我个人喜欢小尺度)。
细腻、微小的颗粒度环境,产生了细腻、微小的身体感知,孕育出细腻、微小的表达方式。
老会长是三浦友和演的,所以,我总错觉,他是在表演老者………其实,他就是老者了……时间呀!
一直在猜测为什么叫这个剧名,直到——
“I really, truly, madly, deeply, passionately,
remarkably, deliciously, juicily, love u.”
一直在猜测为什么叫这个剧名,直到——
“I really, truly, madly, deeply, passionately,
remarkably, deliciously, juicily, love u.”
(此处副词使用划重点哈哈哈哈)
Jamie刚回来那部分真的太美好了,可以感受到他们灵魂深处的契合。互相比谁爱得深让我想到一句——
“I love you,right up to the moon,and back”
看到Jamie盖了好多被子紧贴Nina那里有点难过,他们终究不是一个世界的…其实Jamie一回来就明白他迟早要离开吧,sooner or later,他也会成为游魂朋友的一员。但他还是贪恋她的温暖,于是他说:你希望我走,我就走
目前考古AR的几部剧中,这个男人的角色都有一种破碎感,斯内普、卡尔、大冒险里也是,哦~我永远偏爱救赎文。
因为偏爱AR,所以私心里希望一人一魂一屋就这样一直甜下去呀,但是现实中就像这首诗一样吧,活着的人就要负责活下去。
“My love, if you have died,
All the leaves will fall on my breast,
lt will rain on my soul all night,all day.
My feet will want to march into where you are sleeping,
but l shall go on living.”