这部电视剧呢,我奶奶在追,我也跟着看了几集,我觉得不错。那电视剧印证了家家都有一本难念的经。婆媳矛盾,夫妻之间的问题呢,诠释的特别好。我不太理解的是,这个妈妈为什么要让大女儿和前女婿复婚呢?就是想让外孙女有一个家吗?还有更让我三观颠覆的是小姨子竟然要和前姐夫在一起,这是什么?这是什么三观?可能是我们年代不同,对这部剧的看法也不一样。这部电视剧呢是我奶奶第2次看了,第1次我没评分。我给这部剧打
这部电视剧呢,我奶奶在追,我也跟着看了几集,我觉得不错。那电视剧印证了家家都有一本难念的经。婆媳矛盾,夫妻之间的问题呢,诠释的特别好。我不太理解的是,这个妈妈为什么要让大女儿和前女婿复婚呢?就是想让外孙女有一个家吗?还有更让我三观颠覆的是小姨子竟然要和前姐夫在一起,这是什么?这是什么三观?可能是我们年代不同,对这部剧的看法也不一样。这部电视剧呢是我奶奶第2次看了,第1次我没评分。我给这部剧打三星是因为有两星呢,是给演员,演员阵容不错,还有一星是给编剧和导演的。
(本借题发挥爱好者又来胡言乱语了)
刚刚看完11集,终于忍不住来给这部小黄剧打五星了。想写一点东西,不太围绕剧本身,只是借题发挥写一些最近的感悟这个样子。前段时间在家等考研成绩,每天都处于一种非常难熬的状态中,写论文和看书的时候经常会突然很慌张,然后脑里就冒出各种人生的终极拷问。晚上看剧是少有的能够暂时中断一下这种状态的休憩。下辈子也真的很疗愈,不是我想象中的硬核
(本借题发挥爱好者又来胡言乱语了)
刚刚看完11集,终于忍不住来给这部小黄剧打五星了。想写一点东西,不太围绕剧本身,只是借题发挥写一些最近的感悟这个样子。前段时间在家等考研成绩,每天都处于一种非常难熬的状态中,写论文和看书的时候经常会突然很慌张,然后脑里就冒出各种人生的终极拷问。晚上看剧是少有的能够暂时中断一下这种状态的休憩。下辈子也真的很疗愈,不是我想象中的硬核开车剧本,这种走马观花的群像式描绘,放弃价值判断的漂浮感真的仿佛让人在深夜里终于呼吸到一口新鲜空气。所以下辈子是本季度本人最爱的深夜剧,没有之一。
剧的开头就很炸眼,深夜的动画工作室,女主完成了一天的工作,正兴冲冲地准备赶去和炮友约会。拿着手机发line消息的时候内心独白是:“性爱真是最不用花钱的合理爱好了。” 这句话一直到第十一集还停留在我印象里,基本可以说是我心目中的主旨句。当然有人看剧的时候讨论女性解放(虽然我本人觉得它真的承担不起这么宏大的命题),身体心灵,但是在我眼里性的问题只是这个故事的外衣,而非主题。
性爱真是最不用花钱的合理爱好了。桃江一个人躺在床上,白天到了,房间乱糟糟的,除了sex想不到其他想喜欢做的事。她羡慕小梅有着最喜欢的同人漫画,可以沉浸在二次元世界。于是自己也去找了一套cosplay的lookbook,但是其实也只是想在sex的时候能穿上它增添情趣。这个工作室里充满了性格与性癖各异的人,小梅是个只想看男男恋爱的无性恋,桃江是无论男女都通吃的炮王,林是有着处女情结最后被伪娘掰弯的钢铁直男,hiyama(打不出来2333)是爱上了风尘女子只能用钱买爱的肥宅工作狂。但他们或许也都没有那么不一样,所有人都在用最简单然而也相当无力的方式,在对抗一种无法消解的绝望。
昨天在回听之前收藏的surplus value的podcast,有一期探讨女性主义与消费主义的话题,里面讲到了消费很多时候是确认主体性的方式。在我看来消费和性具有某种共同性,和阅读与培养兴趣爱好相比,它们能在成本最低的条件下创造出最为即时的快乐。很多时候我在想,人真的有那么多欲望吗,欲望真的只是作为动物性的本能存在于人的身体里,无法被消灭,只能被不断制造的吗。我感觉不是的,我们谁也不是无法认识到自己部分欲望的廉价,拥有五位炮友的桃江也并没有把性作为人生的解药。我们谁都知道这点快乐最终无法拯救我们,所以才会在纵欲过后进一步陷入自我厌恶的循环中。或许小梅的情况确实要好一些,她从漫画的世界里获得的是一种尽管微小但是长足的快乐,但是在某些情况下,“我们谁也都知道这种快乐不是掌握在自己手里的。”
我自己就是一个非常喜欢消费的人。我也清楚这和我信奉的正确的生活方式格格不入,但我无法缓和这两者之间的张力,只能一边消费一边在心里鄙视消费主义。在某种层面上,我觉得花一点钱就能买到的快乐为什么不可以呢;但是我同时又觉得这样快速更迭,一切目标都被物化的社会真的太没劲了。那期podcast的最后也提到了一个real question:消费的社会不是问题,而是我们讨论问题的背景,真正的问题是除了消费以外,能不能有别的东西支撑起我们的生活。放在本剧的语境里,人生的real question不是能不能找到一种在价值上占据绝对高位的真正的爱,而是除了sex以外能不能找到其他的赋予意义的东西。当然这部剧没有探讨到这一步的野心,而是抛出:什么样的人都存在,这才是令和时代。这样狡猾的中立判断。但毕竟看完剧以后的人生还得继续,我不想下辈子再好好过。明天我就想重新开始。
《子弹列车》里的布拉德.皮特颓废,怕事,作为一个职业杀手连枪都不敢拿,俨然一个被生活磨平棱角,平庸,没有什么能耐的失败者。
很难想象这样的皮特还是那个《夜访吸血鬼》里让人一眼万年的吸血鬼贵族,而同为《夜访吸血鬼》里的贵族,隔壁的汤姆.克鲁斯已经被经验远没有自己丰富的飞行员勒令完结自己的军旅生涯。<
《子弹列车》里的布拉德.皮特颓废,怕事,作为一个职业杀手连枪都不敢拿,俨然一个被生活磨平棱角,平庸,没有什么能耐的失败者。
很难想象这样的皮特还是那个《夜访吸血鬼》里让人一眼万年的吸血鬼贵族,而同为《夜访吸血鬼》里的贵族,隔壁的汤姆.克鲁斯已经被经验远没有自己丰富的飞行员勒令完结自己的军旅生涯。
看了麦莉丝和崔永元的《一定不能错过》才来看这部影片的,胜于看过的很多动作片。
93年出品。这个时代应该是香港电影最繁荣的时代吧,故而本部影片应该是淹没在无数的香港电影中了吧,甚为遗憾。
影片把人类历史上最后一次民族大迁徙展现的淋漓尽致,豪情与悲壮。马背上的民族不忍奴役,对自由的追求,却遭遇万重艰辛、残酷杀戮。
骑兵战斗动作干脆利落、厮杀场面血腥、大草原的马
看了麦莉丝和崔永元的《一定不能错过》才来看这部影片的,胜于看过的很多动作片。
93年出品。这个时代应该是香港电影最繁荣的时代吧,故而本部影片应该是淹没在无数的香港电影中了吧,甚为遗憾。
影片把人类历史上最后一次民族大迁徙展现的淋漓尽致,豪情与悲壮。马背上的民族不忍奴役,对自由的追求,却遭遇万重艰辛、残酷杀戮。
骑兵战斗动作干脆利落、厮杀场面血腥、大草原的马匹,草地,山崖,河流等等每一幅,每一帧都直抵人心。
因为《暗战》,老杜助刘华拿到了从影以来第一个影帝桂冠,刘华那几年跟老杜合作变得多了起来,后来的《大只佬》也还不错,但这部《全职杀手》真的是一言难尽。
刘华又演一次身患绝症的浪子人物,不过这次他想要的是出名,干掉杀手排行榜第一的人物O。O是一个厌倦了杀手生涯想退下来的人,其实又是一个很古龙似的故事。不过拍的很拧巴,我自己觉得。
因为《暗战》,老杜助刘华拿到了从影以来第一个影帝桂冠,刘华那几年跟老杜合作变得多了起来,后来的《大只佬》也还不错,但这部《全职杀手》真的是一言难尽。
刘华又演一次身患绝症的浪子人物,不过这次他想要的是出名,干掉杀手排行榜第一的人物O。O是一个厌倦了杀手生涯想退下来的人,其实又是一个很古龙似的故事。不过拍的很拧巴,我自己觉得。
1,故事线是什么
刘华开头各种挑衅o,给o挖坑,后来再一次o快被警方抓住的时候,又化身绝佳帮手助其脱困。后来三个人一起吃一顿饭,晚上来到某个工厂大厦,烟花之下,两个顶级杀手大战,最后刘输了,因为战胜不了自己的心魔。这么写下来似乎也算通顺,但故事线被打断了好几次,看的人只觉得连不上,不流畅。
2,感情戏是什么
林熙蕾明明说更喜欢刘华,故事的最后又坦然成了o的女人。还有林的故事线又有一个小反转,他是故意留在o身边,但那个反转似乎无聊且无力
3,刘华的耍帅戏份
最耍帅的台词是,你等我几分钟,我出去杀几个人就回来。
前半段刘华的表现是好过后面的,当然耍帅也有一些过头。我指的就是大街上杀人那场戏,一个重型武器,刘为了好看,转身单手开抢。动作虽然是潇洒,但确实也是浮夸了。
4,任达华发疯之后成为小说家
这一段我也没能接受导演,编剧的用意。那一次警局里的刘华我想的确是他的心魔。因为按照时间线,那个时候刘华应该是已经挂了。当然那一次刘华给他的伤害性确实太大了,自己的手足几乎全军覆没。
5,刘华的病和哥哥
刘华的哥哥后来去了《疯狂的石头》那,又演一个专业杀手
刘华家族是有什么病,一直没看明白
高情商:营养丰富的化肥,顶着疫情压力,给中国科幻的未来给养。低情商:一坨大粪。
交代信息全靠字幕,两集剧情人物全部崩坏:叶文洁和调查员的戏竟然一问一答,老狐狸一面毫无展现;罗辑炮友死了两分钟就和大史撤起皮来了,没心没肺的畜生让人完全失去共情。
我只说一下人物,我这样设计是不是比动画版里的好一万倍:
汪
高情商:营养丰富的化肥,顶着疫情压力,给中国科幻的未来给养。低情商:一坨大粪。
交代信息全靠字幕,两集剧情人物全部崩坏:叶文洁和调查员的戏竟然一问一答,老狐狸一面毫无展现;罗辑炮友死了两分钟就和大史撤起皮来了,没心没肺的畜生让人完全失去共情。
我只说一下人物,我这样设计是不是比动画版里的好一万倍:
汪淼——汪淼明明不忍心看着eto全军覆没,却逼迫自己目睹这一切,他面色惶恐、冷汗直流,却直直的盯视着,眼睛一眨不眨,因为他知道,无论如何,他必须直视自己造成的罪孽。叶文洁:审判室里,叶文洁面对严肃的审判反而笑容和煦,eto覆灭的消息传来后她的笑容不减反增,面对审判员的步步紧逼,她只是微笑以对,当最后讲到三体的舰队即将到来的时候,恰好朝阳初生,第一缕阳光直直的照射在叶文洁脸上,叶文洁看向窗外,轻飘飘的吐出一句:人类的黎明即将到来了。罗辑:课堂上,罗辑与学生们谈笑风生,面对捣蛋的坏学生的挑衅也轻松化解,但下课后他的笑容却转瞬即逝:他对祖国的花朵并不抱有希望,他与情人打的火热,逗得情人哈哈大笑,自己心里却一点都笑不出来,他看不上学生们,也对情人没有感情,只是凭借着高情商理智的化解着一切,车祸里情人死后,路人们目瞪口呆,罗辑却一瞬间重归冷漠,甚至对将要发生的事都有所预料,直到老婆的出现,他才在半生中第一次放下心防。大史:看上去笨笨的憨憨的,毛手毛脚,满嘴脏话,烟掉地上都非要捡起来继续抽,却会在关键时刻摇身一变,直觉敏锐如骇人野兽。
这只是我几分钟里想出来的。
所以,就这粗制滥造的垃圾动画,还有人吹的?天!
。。。。。。。。。。。。。。。。。。
如果,有空闲的一个半小时,我可以去读一本书,听一张专辑,可是我搞不懂为什么我要去看这东西,从头到尾,我是如坐针毡,前面几排座位本来零零散散坐了些人,等电影放到中途的时候,就已经走了七七八八,而且都是带着一脸嫌弃的表情离开的,尼玛,如果我有罪 ,请惩罚我,而不是让这部片子来折磨我,这,这是一部集所有烂片之大成于一体的 ,超级大烂片,它的烂,无与伦比,它的烂,到达了一
如果,有空闲的一个半小时,我可以去读一本书,听一张专辑,可是我搞不懂为什么我要去看这东西,从头到尾,我是如坐针毡,前面几排座位本来零零散散坐了些人,等电影放到中途的时候,就已经走了七七八八,而且都是带着一脸嫌弃的表情离开的,尼玛,如果我有罪 ,请惩罚我,而不是让这部片子来折磨我,这,这是一部集所有烂片之大成于一体的 ,超级大烂片,它的烂,无与伦比,它的烂,到达了一个全新的高度,它的烂,可以供所有电影进行参考,只要能避开这部电影中所有的“雷区”,就可以拍出一部不错的片子,我很难想象会有比这部电影水平还差的电影,它就不应该上院线,因为它,只会让观众感到赤裸裸的恶心。电影打着“喜剧”的标签,从头到尾却没有能让人笑的出来的地方,电影企图把一些七零八碎的小故事拼在一起,让人感受穿插叙事的趣味,可是最终呈现出来的,却是还不如小学三年级学生写作文的水平,人家小学生的作文,好歹都可以把几个故事串起来,再给个立意,搞不好最后还能升华一下,这电影就从头到尾真不知道在讲什么玩意儿,男主的老婆就是诚心搞事情,你老公要调到日不落酒店总店去了,然后他买模型的时候,人家送了张刮刮乐的券给他,你给他刮出来了,他本来没中奖,你跟他说他中了奖,奖品是去他原来上班的那个日不落酒店一日度假,那么我就很好奇,你是怎么知道你老公买模型会有人送刮刮乐券的,你老公事先没有跟你说这个事情,但是你已经把度假的事都准备好了,还有,感情你老公也没告诉你,他被调到总部去要放一天的假呀,你又是怎么知道的,莫非你有未卜先知的能力不成?电影从一开始就逻辑不通,为了故事而穿插生硬的叙事,从前故事开始前五分钟就明明白白地告诉你,这就是个烂片,烂得如此“坦诚”,一般烂片开头还会包装一下,这玩意直接包装都没有,让人从电影刚开始的时候,就想用问候直系亲属的词语,“亲切”地“问候”导演以及演员们,你给小学生去拍这个片,估计呈现出来的感觉都比这部电影要来的好。电影再往后面,就是淡如白开水并且处处充满槽点的情节,继续扒拉下去,可以得出的结论就是这电影垃圾不如,堪称垃圾中的垃圾,稀烂的剧情、生硬且夸张的表演、狗屁不通的故事,处处可以让观众,用乞今为止学过的所有脏话来问候它,我都不知道电影中把华罗庚提出来干什么,男主从华罗庚的思想中学了一套管理时间的方法,他把这个方法运用在管理酒店中,连续十年不休假,这电影三观就有问题 ,想表示什么,优秀员工都可以不休假的吗?就这个思想,就充满了恶臭,这玩意你要说剧情烂也就算了,思想还不正,真是烂片中的烂片,超级大烂片,烂到骨髓里去了,这电影应该永远被钉在耻辱柱上,以供后世唾弃。而且更恶臭的地方还有,男主辛辛苦苦十年,得到的待遇仅仅是去总酒店,看到这我真的很想骂一句,fuck,辛苦这么多年就这点待遇,放在哪个工作者身上哪个也不干呀,而且男主忧心的是,自己的那套时间管理法,将会被打破 ,这莫不是傻子吧,正常人,也不会在待遇这么低的酒店工作这么多年,哦,对了 ,这部电影中的男主智商是真的令人捉急,就单从工作了十年不休息就能看出来,这事情你给白痴,白痴都干不出来,导演在电影中塑造了一个白痴不如的形象,给观众看那是拉低观众整体的智商啊。再说男主跟着妻子,回到了他原来工作的酒店 ,发现他不在仅一天之后,酒店就大变模样, 还为此生气,我都不知道他生气什么,就他那套要求别人的方式,也就他那几个员工受得了,换做是别人早辞职不干了,烂,还不是这部电影最恶心的地方,这部电影最恶心之处还在于,它,三观都不正,再说后面进入酒店吧,怠职的酒店员工给男主找了个房间,结果后来又告诉男主这个房间早就被男主订了出去,感情男主是不是真傻,他原来是这个酒店的总负责人,这房间有没有订出去,他还不清楚吗,然后男主就跟女主,去了酒店一间空闲的储物间住一晚,正常人遇到这种情况不是应该投诉吗,后面的剧情更扯淡,男主遇到了一个纸片星人,纸片人用机器把房间门变没了,说房间会变成宇宙飞船,飞往外太空,有几分钟就要开了,男主当然不能答应啊,我老婆还在里面呢,不过机器已经坏了,想要进房就只能从别的房间绕到窗户进去。为了能从别的房间绕到储物间的窗户进去,男主试了三次,这个梗真的是老的要死,一个重复的循环这种烂大街的情节, 也就这种烂片用得出来,讲白了,他先后进入了三个房间,三个房间都出了点状况,第一个房间是一个女演员想要跟一个导演“仙人跳”,然后换到导演剧本中主演的位置,结果女演员男朋友追了过来,导演情急之下把女演员男朋友打昏了过去,然后还有一个索要剧本的人在赶来的路上 ;第二个房间是一个穷小子,在向富豪女朋友的父母求婚,因为怕家里穷,对方不同意,所以就伪装在一个小岛国的沙滩上,要我说这种穷小子爱上白富美的事,也就只有稀烂的剧本才能写得出来;第三个房间是一个杀手,要杀了一个人,这个人本来立了遗嘱,要在去世之后把保险金给儿子,结果发现儿子不是亲生的,所以又后悔了,想要自杀让保险失效,但是杀手又是个脑残,非要亲手杀了那个人,男主进来之后就说,其实那个人在遗嘱上立了,他是买凶杀自己,所以即使杀手杀了那个人,他儿子也拿不到遗产,敢情这位老兄顶了这么多年绿帽子,死到临头终于算是知道了,这三段故事让我想骂人 ,就没一个是脑子正常一点的人可以想出来的。后面真的没什么可说的,就是男主又一次从轮回中过来的时候,发现纸片人不见了,那么这个外星人到底存不存在,不知道,然后就拯救,然后就拉电闸,然后房间就莫名地起火,然后就莫名煽情,整部电影从头到尾充斥着莫名其妙的感觉,没有一点剧情是正常的,烂得无以复加,这是一部彻彻底底的超级大烂片,巨烂无比。完。
首先先说不好的。这部电影立意很奇怪,它的受众指向群体过于年轻,但所描述的时代却是这群年轻人所不曾涉猎的91年。磁带,胶卷相机,看起来就不好吃的膨化食品,翻页时沙沙作响的厚重日记,对着他们应该会到来的明天,对应着很多人不曾到访的孩提时代。并且这个故事非常简单,由于导演女性化的倾诉欲和支线剧情的铺陈拉了两个小时多,后面拖沓狗血到你想一直按快进,幸而演员们的演技全员在线,否则对于观影人来说会是一场
首先先说不好的。这部电影立意很奇怪,它的受众指向群体过于年轻,但所描述的时代却是这群年轻人所不曾涉猎的91年。磁带,胶卷相机,看起来就不好吃的膨化食品,翻页时沙沙作响的厚重日记,对着他们应该会到来的明天,对应着很多人不曾到访的孩提时代。并且这个故事非常简单,由于导演女性化的倾诉欲和支线剧情的铺陈拉了两个小时多,后面拖沓狗血到你想一直按快进,幸而演员们的演技全员在线,否则对于观影人来说会是一场折磨。再说我给四星的理由。首先,人物性格和演员契合度非常高。胶原蛋白满满的圆脸小姑娘是惹人疼惜的可爱。木讷老实总是不高兴的男主在石墙下傻笑是未曾说出口的初恋。油头粉面的首尔实习医生帅气却过于圆滑。还有凶悍单纯的吉子,奋力奔跑宛如阿甘上身的山石,笨拙搞笑唯一一个把“秀玉是我媳妇”挂在嘴上的狗德。他们会让你不需要追究演员本身的年龄和性格是否契合角色需求,在他们的引导下听完这个故事。第二,渔村背景和女主心理的认同感。在一个海岛渔村生活会是什么样子?你会感觉与陆地相去甚远,物资匮乏,娱乐生活全无。村民们善良但是无趣,偏安一隅满足于出海种田的生活。在那样的闭塞环境下,所有年轻人要逃离这样的生活就只能靠读书求学了。故事的背景设定在十七岁,除了秀玉之外所有人都在外面读高中,只能等暑假回来带来除了电视和广播之外更加鲜活的外面世界。秀玉问范实,终结者2看了吗,小鬼当家的小孩可爱吗?范实语焉不详的说,我连剧院都没去过,很无聊的有什么好看的。却被秀玉笑着戳破这个善意的谎言。因为腿部行走的不便,秀玉人生最美好的时光被禁锢在了这个小渔村中,她说总有一天自己会出去看看的,等到那时候。她所希冀的未来便是医生所给的一个画在X光片上的饼。所以当父亲拒绝了她的手术并且再次提及村民的流言时,她才会抱着对未来的绝望选择自杀。第三,属于你我的初恋。秀玉喜欢范实吗?这是毋庸置疑的。从她抱着手术后的美好憧憬跟范实说你背了我多少我以后就背你回来,从她艰难地提着农具跟在范实后面为了单独跟他解释莫须有的流言,从她唱歌比赛换取一台相机为了能够拍下很多能珍藏的范实,从她雨中拍着左胸口说我会心痛,大概还有更多蛛丝马迹的过去让迟钝的范实错过了。范实喜欢秀玉吗?这个在学校里和女生一句话都不说的傻小子大概把所有温柔都给了留在渔村中的那个小女孩。多次夜间默默的跟随,抬头对星星说晚安时眸中的璀璨,水下抱着秀玉说我带你回去,他用一个夏天告别了自己的初恋,也亲手埋葬了自己承诺要守护一辈子的爱情。好看的人才配有青春,这青春跌跌撞撞不死即伤,只够留口气能让你活到约定的未来那天,然后只待一声熟悉的旋律给你并不平顺的生活一拳迎头痛击。最后,给并不完美的友情。全剧的泪点集中在后半段,爆发性的便是四个小孩跪着求村里人给秀玉一场葬礼,还有葬礼中他们四人抑制不住的自责和懊丧,和伴随着dust in the wind的号啕大哭。四个人为秀玉偷船去介岛,而秀玉轻描淡写跟医生说我为了让他们背我的时候不那么重所以尽量少吃了,这份友谊并不是单方面对弱势朋友的同情和迁就,而是发自内心从小一起长大的情谊。在秀玉死后,四个人各自经历过什么,我们不能获知,可是范实完成了秀玉的梦想成为一个有点任性自我的dj,而其他朋友会每周都默默在这三个小时听范实的广播,便是无法割舍的纽带。作为一部并不时髦的电影,在画面和配乐上也是极尽全力还原了观影人记忆中浓墨重彩的九十年代。无论是契合的歌曲,还是蓝天白云之下那片无垠的海,都带着陈旧和湿漉漉的质感,好想只要闭着眼睛深深呼吸,就能被四周腥咸的海风呛到。范实未能来的及送出的那个小舟上的播放室,秀玉家与石墙共同沉睡的绿色藤蔓,五个人在台上表演背后的热烈颜色,都是非常用心精巧的布景,与粗旷纯天然的渔村却又相当契合。最后回到这句标题。那年夏天,我十七岁。然后。我死了。我的脚很痛,裙摆沾染海浪的泡沫,全身湿漉漉,我的妈妈在海中呼唤我。我向着礁石和深海游去。
迪丽热巴.邓伦演技都挺好的。很好看的.剧本写的也很好.刚开始很沙雕哈哈哈.在戏里男主邓伦和女主迪丽热巴也是郎才女貌哈哈哈。真心感觉不错。演技都越来越好。哈哈哈简述了一个追星少女的日常哈哈哈。也很甜啊.哈哈。七七的爸爸妈妈也很可爱.有爱的一家子看下去真的挺好的。哈哈哈.也是第一次写评剧啦哈哈哈
迪丽热巴.邓伦演技都挺好的。很好看的.剧本写的也很好.刚开始很沙雕哈哈哈.在戏里男主邓伦和女主迪丽热巴也是郎才女貌哈哈哈。真心感觉不错。演技都越来越好。哈哈哈简述了一个追星少女的日常哈哈哈。也很甜啊.哈哈。七七的爸爸妈妈也很可爱.有爱的一家子看下去真的挺好的。哈哈哈.也是第一次写评剧啦哈哈哈
看到冰卿进这个组的时候,感觉完蛋了,资源降级严重,从上星剧又回到了小网剧,还是捡的别人和公司纠纷才空出来的资源。后来才知道男主算是网剧一哥,还是有点惨,但也没那么惨了。看了成片,高出预期很多,感觉这个导演和编剧能处,挺用心拍的,算是小惊喜。
先说不好的地方
片名
看到冰卿进这个组的时候,感觉完蛋了,资源降级严重,从上星剧又回到了小网剧,还是捡的别人和公司纠纷才空出来的资源。后来才知道男主算是网剧一哥,还是有点惨,但也没那么惨了。看了成片,高出预期很多,感觉这个导演和编剧能处,挺用心拍的,算是小惊喜。
先说不好的地方
片名不吸引人。土到极致,还不如叫《球球的二号铲屎官》。不是冰卿演的话,真不会看。
配音改台词明显。女主是原声加配音,男主直接全是配音,女主闺蜜,孔雀乔伊也是。感觉讲经纪公司职场业务部分的内容有巨大的改动,乔伊本来应该是歌星直接改成了作家,大概是为了过审,《你是最棒的》也是,挺反感这种的,这笔账算到审核头上。
女主造型不好看,妆容太淡,发型几乎没有(初入职场时候,后期西装造型好多了),和男主年龄差距有点大,CP感靠演,没有特别尬,也没有特别甜(看了她这么多剧最有感觉的居然是黄子韬)。
再说好的地方吧
剧情虽然多数时候逻辑性在线,但整体设定就是悬浮的,好在导演利用技术手段让人比较好接受。比如手机铃响时候的动画,过场的动画,比较夸张情节也会换上动画,再加上恰到好处的声效,易于让人觉得这是靠近漫画风格,不是写实的作品。创造出的只有男女主见面的空间,把男女主网恋对话具象化。更重要的是,空间里1003和纪宸对话,表现男主内心活动让人理解感情线。
虽然整体是霸道总裁爱上职场菜鸟的套路,但剧情节奏快,语速正常,不需要开倍速,6集掉马,16集见家长,总方向知道但怎么发展还是有所期待。有很多小反转,有的还挺好笑,也有的解腻。比如纪总对着树深情量身高……,第一次见面男主反应迅速,手恰到好处保护自己。女主崴脚,公主抱被拒绝,我以为要背了,结果跳都走了,虽然回去有点小心动。制造了粉红泡泡但人设还是正常不花痴。男主有些做法以权谋私比较过分,比如冰淇淋蛋糕,安排工作什么,但是不是遭到报应就是没得逞,适当减少了不适感。
整体比较穷就,主要场景就几个,2个月拍完,一辆特斯拉就豪车了,太阳雨很正常,但是镜头里都浇不全。不过总体还算照顾细节,比如,车子抛锚了,周天手机显示21点33,周天跑了,男主爬车找信号,在到靠着车看时间,21点53,看时间,过了20分钟女主带救援到了。
再说说演员,
胡冰卿呢,喜欢她没法客观评价,我觉得演的还挺自然,还不错,但是吃亏在年纪。
邢邵林,知道他是因为一个热搜,不知道脸,评论说他是低配版杨洋,搜照片觉得像。后来看张雪迎新剧片花,觉得他丑爆了。但是看这个剧我能get到他(那古装剧造型师和他有仇吧)。并且发现他和杨洋完全不像,气质不一样,他有点韩系,小眼神有点搞笑也有点可爱。
男二长的像水月洞天里面的尹天奇,但是鼻子没有尹天奇挺。演戏有点拘谨。
女二挺好看的,演的也比男二自然,看好这个妹妹。
乔伊是李佳琦客串的吗?感觉长好像,身高也像。
男主助力搞笑人设,演的很到位!夸张的恰到好处!
还有球球,猫猫真可爱!!!
在香港西营盘的清晨,一间茶餐厅,收银、擦桌子、招呼客人....这剧一开始就为我们展现了一个很熟悉的早餐店场景,那份满满的生活朴素感和烟火气铺面而来,看了就很有生活的味道!追了前五集,总体感觉这剧是以茶餐厅为据点,讲述人与人之间的人情冷暖、内地与香港人互相关爱的故事,一间小小的茶餐厅,却充满了浓郁的人情味,这份人情味是最打动我的。(一)一河之隔的爱情李高山和梁欢夫妇是我最喜欢的两个角色,而他们
在香港西营盘的清晨,一间茶餐厅,收银、擦桌子、招呼客人....这剧一开始就为我们展现了一个很熟悉的早餐店场景,那份满满的生活朴素感和烟火气铺面而来,看了就很有生活的味道!追了前五集,总体感觉这剧是以茶餐厅为据点,讲述人与人之间的人情冷暖、内地与香港人互相关爱的故事,一间小小的茶餐厅,却充满了浓郁的人情味,这份人情味是最打动我的。(一)一河之隔的爱情李高山和梁欢夫妇是我最喜欢的两个角色,而他们的相识相爱也是那个时代下香港和内地关系的一个缩影。想要给自己的茶餐厅增加特色美食的李高山千里迢迢来到了广东佛山寻找“娘家云吞”的技艺,未曾想到却和老板的女儿梁欢在一来二往的交流中互生情愫,不仅学得了云吞面的手艺,还成功抱得美人归,成就了一段香港和内地的爱情佳话。那时的香港和内地,交通没有那么便利,所以梁欢一直带着孩子在内地生活。直到1984年中英签署联合声明宣布香港即将回归,一家人才得以在香港团聚,两张小床,一家四口,日子不算富裕但一家人在一起就是最大的温暖。香港的回归带来的是许许多多这样的家庭重聚,从此不再忍受相思之苦,从此有了对家更深的理解。(二)逐渐融入的友情梁欢融入香港的过程也正是内地和香港相互交融、相互理解的代表。初到香港来到茶餐厅时,员工们对梁欢表面上热情,实则背地里却瞧不起她,害怕她想要让自己的亲戚朋友都来工作,心生芥蒂,但梁欢察觉到大家对她的误会后,没有自怨自艾和抱怨,而是用自己的善良和包容,慢慢地改变了香港当地人对自己的偏见。她吃苦耐劳,凡事都冲在前边,把员工当做家人一样对待员工们也都留下来帮助欢姐,一起把茶餐厅做强做大。更典型的还是甄建华这个角色。虽然没有什么坏心肠,但是嘴毒得很,对内地人天生有偏见,第一面就跟梁欢不对付。在李高山去世后,甄建华一是害怕梁欢经营不好茶餐厅,二是觉得觉得梁欢一人拖家带口在香港生活得辛苦,处处刁难梁欢,希望她能知难而退,拿着钱回内地。好在,在这场股份拉锯战中,梁欢并没有被打趴下,而是发挥了她铁娘子的精神,兢兢业业工作、诚诚恳恳待人,遇到事情不气馁不放弃,带领茶餐厅的大家伙儿一起携手共进,共同面对甄建华的生存考验。最后用自己的不服输精神战胜了甄老劝退的好意,把喜欢你茶餐厅开得红火起来!甄老对梁欢的生存体谅是一种人情味,在这场人情味的对战中,梁欢又回馈给甄老内地人的坚毅与努力,用自身行动赢得了甄老作为香港人的尊重与爱意,自此,大家用真诚和实力建立起对彼此的尊重与和谐,内地人与香港人也开始真正站在一个平等的地位进行交流,毕竟再怎么说,从古至今都是一家人,又分什么彼此呢!当然,这剧还有很多有人情味儿和感人的地方。像是善良忠厚的李高山,他对待兄弟毫无私心和油头,真诚相处,也会把每天卖剩的面包分给饿肚子的流浪儿,哪怕是被刺伤,最后还是在鼓励那个孩子要好好做人,他是一个真正的好人。茶餐厅的其他人也都充满了人情味儿,像是茜姐为了帮助梁欢渡过生存危机,买了上百碗云吞面,这个看似大大咧咧的女人,实则也有一副好心肠;员工们本来打算离职却纷纷留下,帮助梁欢一起把早餐店经营下去,打动他们留下来的已经不是薪资的诱惑,更多是情谊的温度,正是朝夕相处的情谊,才让他们不舍得离开。小小的一间茶餐厅,已经成为了情谊的风向标,不仅人们在茶餐厅这你来我往的情感流动中达成了情谊的和解与升华,而且它也代表了内陆人与香港人的交好,是一个时代不可或缺的印记啊
完整的只看了超越的(最后一个),前面3个看了一半就跳了(因为电影的主旋律定了,基本也就能猜到后面煽情的结局,但是我实在不想看结尾的强行煽情)。
第一个中的爷孙,里面有很多搞笑的部分,但是有些剧情也是真敢演,最开始对爷爷的嫌弃,夸张的让我有点不敢相信,后来球砸中爷爷,虽然说是爷爷的计谋,但是放现实生活中,真的有人砸吗?(传球,
完整的只看了超越的(最后一个),前面3个看了一半就跳了(因为电影的主旋律定了,基本也就能猜到后面煽情的结局,但是我实在不想看结尾的强行煽情)。
第一个中的爷孙,里面有很多搞笑的部分,但是有些剧情也是真敢演,最开始对爷爷的嫌弃,夸张的让我有点不敢相信,后来球砸中爷爷,虽然说是爷爷的计谋,但是放现实生活中,真的有人砸吗?(传球,砸成这样也是很绝)后面那个倒地,我都担心后脑勺找地直接完事。后面演出失败,球场演出,感觉都有点过于“正能量”了(仅个人感受)。
第二个(分不太清第二个和第三个了)讲离婚冷静期,看了前面一段还挺有意思,冷静期一起出来,感觉不太妙,就开始跳着看了,然后仿佛看到了快乐回忆,我估计结局也八九不离十了。(再加一点点吧,其实以前人们在一起不会考虑太多,后来夫妻感情还好,很大一部分原因是因为一起经历了很多,有快乐有艰难,所以吵架了想想往事也不会分开,但是现在的年轻人当然也会有很感性的一面,但是大家知识水平提高,社会压力变大,大家更加强调三观是否相符,底线问题,有时候回忆再好也会觉得不适合的话,那复合就是一条不归路,会带来更多的争吵与伤害)。
第三个乐队圆梦,感觉也还挺有意思,角色都有特点,最后串在了一起,突然感觉有点春晚小品那味了。就结尾跳了点,我就在想这真的是他们唱的吗,但我想了想应该不是,噢,连这个唱歌都春晚那味了。
第四个完全跳了(抱歉)
第五个(超越!可能太期待超越了)(粉丝视角可能引起不适,但最后故事确实触动到我了,而且是故事内和故事外)
这个故事感觉是一点点讲述的,随着陈静羽的视角一点点展示着羌族的文化以及这里地震后的再次发展与蓬勃。
最开始是当地人的热情和陈静羽的冷淡与不耐烦相碰撞,可能会让人觉得有点奇怪,一方那么热情,一方又如此嫌弃不耐烦的样子。(但这一段也让我想到了去乡下,外公外婆家,他们也很热情,而我有时候很想礼貌开心的但是也会有忍不了不耐烦的时候)。在这段中,尽管表现地陈静羽脾气不好,不耐烦,但是她依然去采茶,在发脾气后立马道歉,这样感觉更加真实。随着两边故事地慢慢展开,才会发现他们的行为都是可理解的。经历了地震的人们,生活态度可能是会发生一定地转变,他们经历了灾难,或许在另一次生命时,他们愿意去表达,愿意去关心别人,愿意去享受生活,积极乐观地生活,不想以后等来不及了再做。陈静羽最后也说出了自己的故事,简单讲述,却是疫情黑色一面的展示,尽管我们团结抗疫,但是确实有人死去。当地震与疫情的结合,让我感受到的是,经历了地震的人们在精神上鼓励,激励,帮助着现在经历疫情的人民,他们现在的快乐生活,给大家带来了希望,让人们没有那么的畏惧或是感受到了一丝快乐与温暖。每个人都会遇到艰难,人类也会遇到各种困难,但如果没打算离开这个世界,那就应该好好地面对这些困难,处理好困难后享受生活(我有时候很讨厌正能量,有时又被正能量激的啊,澎湃)。结尾应该是陈静羽释怀了,一路向前。这样的真实才是,啊,满分作文??
除了这部电影外,超越治愈我的还有她和最后丁真的表演。
超越可以算是我第一个很认真关注的明星(就不说追星了),从创造101,关注到现在,从考古CH2到之后的各个舞台,广告,电视,综艺,无一落下,日常豆瓣b站微博搜索杨超越。但杨超越的粉丝和很多其他明星的粉丝吵过架,从团内到团外,可能超越曾受了太大的委屈,她的粉丝们不再想容忍超越受到任何一点点委屈。(可以理解,但是有时候也需要释怀)
曾经我就看过很多关于杨超越和虞书欣和丁真的对比贴,当然我依旧喜欢着杨超越,但是看多了之后,让我莫名地膈应起了他们,就好像你看贴的时候,是站杨超越的,你就自然不喜欢另一方,这让我很是困扰,我基本没有很讨厌的人,讨厌别人会让人活得很累,果然。后来我想买吃的时候,一搜,结果是虞书欣代言,我难受啊,一边不喜欢别人,怎么能买别人代言的东西。
然而,这个结尾让我好释怀,超越可能也就第一次接触丁真,她那种释然,洒脱,放松表现的让我很舒服,也确实她根本没看过那么多比较贴,而我看了太多比较贴,担心自己看不了丁真和超越一起。但其实,吵架的不是他们,有矛盾的也不是他们,他们之间也不会相互膈应。
我是自找烦恼了
我看到丁真有点帅气地坐在那,超越下车拽拽地喊他搭车,丁真回了一个超越同样的ok手势。原来,那么多的讨厌本就没有存在的必要,善良地对待别人,有福同享,有难同当吧。
粉上超越真好——
许鞍华《明月几时有》上映后毁誉不一,但我觉得这个片子仍然非常可看。
《明月几时有》是一部主旋律的抗战片吗?是,又不是。尽管这部片子选择在香港回归20周年的2017年7月1日首映,显示出了它与政治、与那段特殊历史背景显而易见的密切联系。更深的层次,我觉得它是讲的是离乱之下人的风貌,当正常的生活秩序被战火摧毁、扰乱、击溃后,中国人的抉择与坚守,它是由一隅来见一种文化。
采
许鞍华《明月几时有》上映后毁誉不一,但我觉得这个片子仍然非常可看。
《明月几时有》是一部主旋律的抗战片吗?是,又不是。尽管这部片子选择在香港回归20周年的2017年7月1日首映,显示出了它与政治、与那段特殊历史背景显而易见的密切联系。更深的层次,我觉得它是讲的是离乱之下人的风貌,当正常的生活秩序被战火摧毁、扰乱、击溃后,中国人的抉择与坚守,它是由一隅来见一种文化。
采用什么样的方式来楔入这段历史?许当然不会套用一个大陆抗战题材的常规讲法,她对那种粗粝的主流历史叙事,有着深刻的怀疑,也是她主动去回避的。有人说,许鞍华在这部电影中涉足了她不擅长的家国情怀,我觉得,说家是对的,而国在电影中只是一个模糊的政治伦理背景,并不是一个显性的诉求。
从结构上来说,她也没有采用好莱坞式那种强逻辑的方式来强化戏剧冲突:事件的关联性似有似无,人物的轨迹也是幽微而散淡,也正是这一点,成为了部分观影者最多诟病的一个方面。事实上,为了让这部影片有更多的中国文艺趣味,她采取了传统章回体小说中的“糖葫芦”式和“蛛网”式结构,当这种在《儒林外史》、《水浒传》中等章回体小说中习以为常的叙事模式,以电影的方式呈现出来的时候,中国观众居然十分的不适应。这么多年来,中国人经过好莱坞式电影结构的一再洗脑,已经对我们传统中的叙事模式变得如此生疏和难以接受了。
这部电影体现中国文艺趣味的地方还有很多,比方说,它由一个“说书人”的方式来串联整个故事,梁家辉扮演的老年彬仔,特别像是《桃花扇》中的老赞礼,又或者是电视剧《夜幕下的哈尔滨下》,甚至许鞍华之前导演的作品《黄金时代》的设置。在故事的讲述方式如此多样的当代,许仍然着意采用了这样一种古典的、传统的形式,可能是她是想传递一种“讲古”的味道——亲历者带领我们穿回时光的隧道,不仅仅是去求证那一段历史,更是触摸那个时代特有的温度与质感。正是这种“讲”,而不是“编”的感觉,使得故事的铺陈轻松散淡,随性而止。也许,在导演看来,讲述者的私人视角和个体情感的参与(电影快结束的时候,有一个许鞍华访谈的场景,大概这确实是素材采集的场景复现),具有后期文学创作无法企及的那种原始的生动性,所以,许鞍华在影像世界的建构中,力图从方式上去贴近它、还原它,而令人赞叹的是,梁家辉的表演如此的随心所欲不逾矩,每一个动作,每一个表情,都最大程度地还原了人物的神采,一个鲜活的个体的神采。
所以,我们看到,刘黑仔的故事,像是旧日的传奇,梁家辉扮演的老年彬仔说:“那个时候的我,特别神气”,许鞍华要捕捉的也是刘黑仔的这种“神气”。杀李灿森那场的“帽里藏刀”,路遇日本兵时演出的“运尸还乡”,特别像是从水浒传、七侠五义里蹦出的故事。而恰巧彭于晏的性格、气质特别贴合这个人物的设定。活力、轻松、爱说笑,“一个半茶果雇个当差的”的笑话,满是高中生钓女仔的套路。而游击队大闹汉奸悬赏宴后撤退的那场戏,一群人骑着自行车消失在月色下的街巷中,久石让的背景音乐随后响起,那种气氛是如此欢快、愉悦、振奋人心,是真正的“革命浪漫主义”。
而方兰母女俩的故事,又特别像是絮叨的家常:吃饭、聊天、穿衣,女儿嫌母亲自私、小气,母亲嫌女儿执拗、笨手笨脚。母亲还窥探女儿的恋爱,相约一起参加表姐的婚礼……隆隆炮火中,这样一对相依为命的母女,是这沉郁、压抑的世界中的最温柔的一抹亮色。干革命、杀日本人,这种壮烈的革命行为,女儿就像是背着家里人偷偷从事第二职业一样,它融入我们的日常,又具备了超脱的神圣性,它比那些空洞的口号,激烈的对抗,具有更动人的力量。方母愿意冒着生死之险,去完成本不属于她的情报工作,最开始完全是出于朴素的舐犊之情,他不愿女儿太累、太辛苦,愿意去分担女儿的工作,同时,他对女儿的这种爱,还转化到对革命同行者的关怀和照顾,这是一种普适的母性。监狱中,方母揽着两个年轻的女孩子抱头痛哭,这一刻,她拥有了全人类母亲的共性,笼罩着无上的光辉。
许鞍华的很多部电影,“母亲”都是至关重要的角色,也往往是最为出彩的角色。《女人四十》、《天水围的日与夜》、《桃姐》(桃姐的身份代替了母亲)……许鞍华看到并理解母亲的市侩、俗气,她更知道母亲的伟大和值得赞美。战乱中,方母宁愿以地瓜、南瓜度日,也不愿意去向儿子和大房低头,恪守着一个中国人的最看重的尊严和脸面。所以,我们可以理解,方母最后面对严刑拷打,面对死亡,她仍然坚守了承诺,最后甚至因为手臂无力无法挖坑,对帮助自己的狱友感到愧疚。一个中国人日常中的坚守的道德和边界,是如此令人慨叹。
表姐婚礼那场戏,几乎与叙事主干毫无关联,导演却拍得浓墨重彩、云蒸霞蔚,许鞍华在自己构建的影像里,重溯了香港一代人的记忆:战争前后婚礼习俗的变化,伴奏的粤港民乐,三书六礼的讲究,找不到一副体面餐具的窘境……还有疍家女的装束、港湾上漂浮的渔船,翩跹的白鹭,这些琐碎的细节,具有某种文献性,它承载了香港这个弹丸之地最细密的针脚和最真切的生活质感。剧中多个人物,多次提到的“这是什么时势”,通过这种日常性的前后对比,导演向我们展示,战争的残忍,不仅是同胞的被屠戮,国土的被践踏,更是我们再熟识不过的“日常性”已经被战火冲击得溃不成军。
不仅是同胞,就是镜头下的对立者,许鞍华也是力图再现他们的 “日常性”。大佐与锦荣心心相惜,谈诗论文;军官们在酒吧里寂寞而恣意的调笑;胖士兵欢乐地享受着面包的美味;日方驻地里,军人们在夜晚的阳台上的喝酒、唱歌、聊天的身影……许鞍华不会为了戏剧化的需要,去做简单的标签化,对于她来说,人的真实状态才是最重要的,无论是正义的一方,还是邪恶的一方。
关于电影名字《明月几时有》之所指,许鞍华在见面会上解释了她的一种“明月”:明月是山水星辰,是鸟语虫鸣,是再见时家人相聚、恋人相拥,是最平凡的生活,而至于“几时有”,只是因为不得不去守护平凡的生活。这种明月,也就是杜甫诗里的:“何时倚虚幌,双照泪痕干”。也是京剧《大保国》里杨波唱的,战争中人们所失去的那些:
只杀得有田有马无人耕地,
只杀得经商店旅买卖稀。
只杀得妻寻夫来兄找弟,
只杀得父在东来子在西。
决定我们和定义我们的究竟是什么?我们必定是来源于日常又复位于日常。而战争,无疑是对我们日常性的最大摧毁。
2022年6月份常高兴的高兴快乐都和飒飒有密切关系。常高兴是个外地人在北京遇上了一家地道老北京还有小饭店的老北京,常高兴的轴和飒飒的爽快很搭,普通人群中的悲欢离合不过是好好生活好好团圆的日子。遇上了就是高兴的!外地人的身份是真的不容易。一个户口限制了好多事情。。生活剧里这个可以无脑看看哦!剧情里唯一假的大概就是天上掉下了一亲戚??
2022年6月份常高兴的高兴快乐都和飒飒有密切关系。常高兴是个外地人在北京遇上了一家地道老北京还有小饭店的老北京,常高兴的轴和飒飒的爽快很搭,普通人群中的悲欢离合不过是好好生活好好团圆的日子。遇上了就是高兴的!外地人的身份是真的不容易。一个户口限制了好多事情。。生活剧里这个可以无脑看看哦!剧情里唯一假的大概就是天上掉下了一亲戚??
《幸福到万家》来的很是时候,因为最近恰好剧荒。又打着名导郑晓龙,老牌编剧赵冬苓及一线85花赵丽颖的超强搭配,怎么说都应该值得一看吧。
但我看完两集之后,只能用两个字形容此时的心情,那就是气愤,如果再来两个字,那就是极其气愤!
首先声明,我不是谁的粉,更不是谁的黑粉,只是一名要靠电视剧打
《幸福到万家》来的很是时候,因为最近恰好剧荒。又打着名导郑晓龙,老牌编剧赵冬苓及一线85花赵丽颖的超强搭配,怎么说都应该值得一看吧。
但我看完两集之后,只能用两个字形容此时的心情,那就是气愤,如果再来两个字,那就是极其气愤!
首先声明,我不是谁的粉,更不是谁的黑粉,只是一名要靠电视剧打发时间的普通观众罢了。
但看完《幸福到万家》后,我在想,大清不是都已经亡了上百年了吗?一众主创为何还要将这样的剧呈现给观众,这到底是要传达一种什么样的价值观?而评论中那些好评真的是认真的吗?难道我们就不能心平气和的分析一下吗?
如果不能,好吧,那能不能让我好好说道两句,希望不喜勿喷。
1、法外之地万家村
我想我接下来说的这些话,可能很多人会以那是农村为借口。但我要说的是,农村是农村,但不是法外之地,我也去过很多农村,但万家朝廷这般的确实很少得见。
首先从剧情一开始,村支书万善堂儿子万传家的出场就俨然一副地头蛇的嘴脸,而万善堂的出现,感觉村里的老百姓就差下跪山呼万岁了。
而万书记那一大把红色钞票甩的更是让人胆战心惊,不知道纪委的同志是否看到此处,要是看到了,是不是得深入万家村去采采风。
这位书记土皇帝更牛的是,在自己儿子猥亵甚至要强奸女主的妹妹的时候,万皇帝竟然反过头来教育庆来的父母要好好管教儿媳。如此虎狼之辞。要不是家里有王位继承,估计是说不出来。
看吧,依照剧情简介来说,这位万皇帝最后还会踢爆庆来的蛋,但依旧不改南霸天本色,堪称社会主义黑恶势力第一人。
所以,在我看啊,何幸福嫁到的不应是万家村,而是以万善堂为权利中心的小朝廷。很遗憾,在如今的中国,我们还要看到这样一个法外之地。
更搞笑的是,往下看哦,这位万皇帝貌似还不是一个反派角色哦,惊不惊喜,意不意外。
2、幸福,你能尊重点女性吗?
接下来,再来说说这位女主幸福。说实话,最让我感觉不适的,真不是万家村的那些妖魔鬼怪,而是这看似一身莫名正气的女主何幸福。
作为一部反应新时代女性崛起的剧集,别乐,这剧就是这意思。
咱先看看幸福结婚的原因,说实话,相亲无可厚非,但你跟人家结婚怎么也得有点喜欢吧。
但当妹妹问幸福看上庆来什么了的时候,这位大姐回答的是,能干老实!啥时候能干老实就能娶这么漂亮的老婆了,我咋不知道。看来那句话说的不错,没有爱情的婚姻注定是出悲剧啊。
但就是这对因为能干老实而结合的夫妇,即便庆来骚操作不断的前提下,我们伟大的女主仍旧给庆来生了个孩子,可能真就因为庆来能干老实。
接下来咱们再来看看,女主何幸福这法律意识吧。虽然咱没上过大学,但新闻联播肯定没少看吧。
当自己的妹妹被人扒了衣服惨遭猥亵,甚至要被人强奸之时,咱们的幸福虽然很猛的要去要个说法,但就是想不到去找警察叔叔帮忙。
就算幸福想不到吧,她的那位大学生妹妹,在经历了这些之后,竟然默默的跑到河边哭诉说自己活不下去了。
啥反应都有,不管有没有文化的,就是想不到报警。万家村的电话是被万善堂屏蔽信号了吗?所以,没人拨的通110吗?
你也别跟我说什么农村婚闹都这样,那再严重点就是强奸了。再说,你要是说婚闹都这样,你找人要什么说法,知道要说法不知道用法律的武器捍卫自己,这不可笑吗?
难道编剧导演是想告诉我们,被人欺负了,不用报警,要个说法就行吗?唐山的那些女孩也是要个说法就行吗?我不禁要问,这究竟是什么逻辑。
很多人肯定又要说了,就这样才能突显女性的崛起。我想说你可拉倒吧,抗日神剧看的还少吗?所以为了突出我国军队威武,就要把日本人全当傻子吗?
女性崛起完全可以,但她没崛起之前,基本的价值观得有,否则这就是胡说八道。
有点写累了,就这么多吧。反正我觉得吧,我们还是得理性的讨论。如果此剧的阵容不是这么强,难道这不是又一部“神剧”吗?
我仍旧想不明白主创塑造这些人物故事究竟是为了什么,如果说这是一部反黑反腐的剧,我觉得合理,但遗憾的又不是 。
前两集中,我只看到了法外之地万家村,和法律意识淡薄的何幸福。但这个讨论如何保护女性提高女性地方的新社会中,《幸福到万家》可谓是对女性观众最大的不尊重!
对了,你要是不认同,那就是你对!
一部没有大明星、大制作的国产小片,今天却吸引了很多影迷到场提前观看。影片的观感很不错,很配得上“有意思”这三个字!
导演采用了各个时间线交叉进行、最终汇集在一起的方式,虽然不是首创,但看起来依然蛮妙的,可以让观众一直追着故事的发展往下看。男女主角的表现也非常精彩,情绪极其到位。配角们也都各有特色,人物形象都很鲜明。还要说配乐,把影片的氛围完全烘托出来了,跟剧情堪称是相得益彰(这成
一部没有大明星、大制作的国产小片,今天却吸引了很多影迷到场提前观看。影片的观感很不错,很配得上“有意思”这三个字!
导演采用了各个时间线交叉进行、最终汇集在一起的方式,虽然不是首创,但看起来依然蛮妙的,可以让观众一直追着故事的发展往下看。男女主角的表现也非常精彩,情绪极其到位。配角们也都各有特色,人物形象都很鲜明。还要说配乐,把影片的氛围完全烘托出来了,跟剧情堪称是相得益彰(这成员是这么用吧)!
映后的交流会上,各路影迷的讨论还真心蛮热烈的,就很多问题和导演等主创进行了沟通。看得出大家都还蛮欣赏这部影片的。希望影片正式上映时有更多的观众走进影院观赏这部有意思的电影。
最后,今天是第一次参加豆瓣的观影活动,也是第一次见到阿德本人,可爱!
最近一直在看这部剧,作为具有明确献礼目的的时代剧,它们都有着统一的暗线。小人物自身与家庭命运起伏的背后,往往是祖国发展,经济腾飞,人民生活日益幸福的主旋律。两条线一明一暗,互相交织,互为因果。作为主人公的角色,也总能恰到好处地抓住时代给予的机遇,配合自己的勤恳努力,使得生活蒸蒸日上。
而我更在意的,其实是在这一过程中,随着国
最近一直在看这部剧,作为具有明确献礼目的的时代剧,它们都有着统一的暗线。小人物自身与家庭命运起伏的背后,往往是祖国发展,经济腾飞,人民生活日益幸福的主旋律。两条线一明一暗,互相交织,互为因果。作为主人公的角色,也总能恰到好处地抓住时代给予的机遇,配合自己的勤恳努力,使得生活蒸蒸日上。
而我更在意的,其实是在这一过程中,随着国家建设(这里主要指体制建设)的日益强大和完备,家族或者说家庭中父权的持续衰弱。
1.
周志刚作为这个家庭中的父亲,有着说一不二的威严,母亲在大事上拿不出主意,凡事总说“等他爸回来再商量商量吧”,不光受限于文化,也更受限于地位。彼时,上山下乡如火如荼地展开,所有青年都信奉着广阔天地大有可为,但为人父母的总忍不住会为自己的孩子感到担心,可这时的他们没有任何办法能抵抗政策,哪怕再为难也只能遵从,甚至连忤逆的态度都不能流露。在这个时点,国家已经完成了对基层乡土社会运行逻辑的解构和改造,你的身份不再是xx族长、家长,而是工人、农民、军人这样的身份。每一个身份都有着放之全国皆准的认证体系,比如周志刚,就是八级瓦工,地位非常高。曾经或许贫瘠的生活给了他们现如今的地位和政治资本,而这番认可的代价就是要听从调遣和安排,到祖国最需要的地方去。
而他的权威也在这时遇到了第一个挑战,女儿周蓉不顾及命令,私自出走。他能做出的惩戒措施也仅仅是不再联系,不予承认关系。而在他没有撤销这条禁令之前,家中的母亲和弟弟甚至连私自跟女儿联系都不敢,只能遵从这一指示。直到多年后,他自己走进贵州深山,才宣告禁令的解除。
然而这只是他遭到反叛的开始,在以后的人生中,他的大儿子几乎做了别人家的上门女婿,又生不出孩子,小儿子娶了个带孩子的寡妇,每一个都让他难以承受,没人出来告诉他说“大人,时代变了”,他也只能默默接受这一切。
拿现在的眼光去审视这段剧情、这个人物,怕是很难不嗤之以鼻,认为这种等级森严的家庭氛围过于封建愚昧,压抑人性,毫无温暖自由可言。但其实这是多年以来社会自然形成的家庭结构,经历时间的检验,它是最稳固的结构,能够抵御大部分的风险,维持家庭的持续,也正是因为如此才能传承千年,经久不衰。在这一结构中,除去父亲作为家长拥有最高等的权威外,孝顺则是家庭中最重要的品格——社会通过呼吁孝道来维持体系的稳固——孝顺的本质其实正是忠诚,但后者多用来形容主仆关系,太过生硬冰冷,而前者则巧妙地做了掩饰,将其转化为一种专门修饰长幼之间的美德。孩子于家庭而言,更像是一个又一个的生产力,家庭通过生育,保证自己的生产效率,通过孝道,维护权威和统治。家庭经营好了,就变成了家族。
与绝对权威不同的是,家庭权力中有亲情的周旋,使得尽管等级森严却不至于太过严苛,这就是家族剧中充满了血雨腥风而家庭剧最多只是吵闹拌嘴的区别。在这样的体系下,孝顺、能干(对内)、有出息(对外),便能够获得家长的嘉许和认可,这三大优点有先后之分,忠心永远排在第一位的。但也正是彼此之间缺少警惕,许多大家长的交接,都在悄无声息中完成。
周志刚回忆起自己的父亲,说的也是一次拌嘴中,其父恼怒动手打了他,他下意识格挡,却挡开了对方。其父愕然,一来也是自己的权威初次接受挑衅,二来也是没想到自己的孩子已然茁壮至此。按他的话说,便是从那之后,家里的事情就由他说了算了。同样也是在一次始料未及的顶嘴中,他对自己的长子周秉义感受到了怯意,随即意识到,自己家长的位置应该交出去了。
2.
虽然交出去是迟早的事,但他意识到的时机还是晚了。从自己的亲家郝省长被平反,官复原职的那刻起,周秉义在家中的地位就发生了转变。如前所述,新的秩序在社会中形成,原有的宗族体系分崩离析,在新的体系中博取高位的人,在家庭里也拥有更大的话语权。纵然周秉义离家多年,于家中事务关心甚少,出于避嫌,自始至终甚至连援手都甚少施与,但大事小情,周秉昆都会问他的意见。
他同样也是个传统的人,没有一丁点出格的念想,只不过打小受到社会主义教育,对组织的忠诚高于一切,永远把“服从组织安排”挂在嘴边上。四十岁升至副厅,就算在当时也算得上是官运亨通。他与郝冬梅的结合算得上是无心插柳,但这柳枝后来突变成了森林确实始料未及——在那个阶级斗争如火如荼的年代,很难相信有所谓的平反的一天。周志刚谈及旁人,总说自己不懂政治,只看好坏,已经算得上是冒天下之大不韪。周秉义放弃仕途,要跟成分不好的郝冬梅成婚,其实是做好了最坏的打算,可能剧里剧外,对他其他方面有所指摘,但没有一个人可以说周秉义是投机主义者。
他和周志刚之间的冲突看似源于岳父家,其实代表的就是两种价值体系的碰撞。尽管那时候的他只是个处级干部,却已经是寻常人无法企及的高度了,周志刚出门拜年,将他带在身边,自己原意实为嘉许,但在外人甚至不怎么有出息的周秉昆看来,其实就是在炫耀。尽管他本人没有这层意思,但拦不住外人曲解。而也正是在那次年关,周秉义第一次顶撞了父亲,才让周志刚彻底意识到,自己该让位了。
人身体上的衰老或许是个缓慢的过程,但精神上就是一瞬间的事。自那之后,于家中事务,周志刚再不过问。安安稳稳在工地过到退休,其间一直专心在跟小儿子周秉昆怄气,除此之外,没再对家庭产生过其他任何影响。
而周秉义也并非是从始至终地坚决贯彻组织思维的人,他不假思索地帮蔡晓光解决高考资质的问题,恰恰说明了潜意识里,他依然是认可乡土宗法行事逻辑的。蔡晓光这么多年帮过他家许多,如今因为成分问题高考受阻,罪不在他,于情于理,他都应该帮上一把。但没想到这茬后来成了他在岳父心里唯一的黑点。后者很失望,没想到自己的女婿到头来也只是一个觊觎自己权势的宵小之辈,却全然不顾及自己落魄时女婿对女儿的不离不弃。而周秉义也很快意识到了自己的错误,他格外紧张,彻头彻尾地发现,原来的人情往来你帮我我还礼的那套已经完全不适用了,现行体系下,只有效忠与攀附。
曾经他光鲜的工人阶级出身,慢慢失去了光芒,算不上什么优势,在这个系统里,有一个显贵的岳父却不能依靠,反而是阻碍,能走多远,就只能靠自己。甚至同等情况下,出于避嫌,他的机会反而要比旁人更少。他越来越谨慎,再无任何逾矩之事,就连自己亲弟弟的编制,都不插手干涉。
对他来说,人生真正的转机反而是老丈人死的那一刻。他的丈母娘意识到,自己膝下无子,只有一个闺女,也不在系统里,能依仗的,只有这个女婿。她虽然已经退休了,但依然需要一个信得过的帮衬。毕竟不知道什么时候时局再次动荡,朝中有人总是好办事的。何况打从二人结婚起,就一直住在自己家,过年过节都没回老家住过,和上门女婿入赘已经没有什么区别了。渡人渡己,也确实该拉一把。
她在明确了周秉义想要做实事的态度后,以几乎是开天窗地方式毫不避讳地找人谈到了这个问题,说要给年富力强的同志机会。这在以前是完全不可想象的。而也正是借着这次推波助澜,周秉义的事业尽管遇到了坎坷,也终于再上了一级台阶,终于坐到了副市长的位子,正厅级干部。否则的话,大概率会被安排在一个与世无争的闲职上呆到退休,临了提一级待遇。
他运气不错,选对了路,在那个动荡的年代始终站在了得利的一边,实不多见。在角色设定上,他也是个臻于完美的好人,没让观众产生太多的挣扎和判断,而由于位置太过遥远,也不会让人产生代入感。
3.
和自己的父亲境遇类似,周秉昆也遇到了属于他这个世代的冲击。和自己的大哥又不同的是,他没有那么好的运气,命运总在他的上坡路上埋几个坑。
他是正宗家族礼法教育下的产物,虽然有工人身份,可内心里推崇奉行的依然是老婆孩子热炕头的价值观。他的家庭就是他的事业,他的事业就是他的家庭。他追求的从来不是自己的进步,而是家庭的兴盛,说的直白点,就是家人都能过上更好的日子。这个目标有时候可以具化为父亲的肯定。
电视剧最开始的时候,他也想要投入到建设国家的队伍中,动机并非是响应号召,而是帮扶家人——这样一来姐姐就能留在家了。谁想到后者不告而别,一个人从东北跑向西南去追求看不见摸不着的爱情了。自然而然地,他成了家里的顶梁柱,照顾眼神不好的母亲,打点上下。乍看之下,他念书不好,比起哥哥姐姐,他的留守是一个再正常不过的决定。但或许也因为在对他的培养上,周志刚与其说是疏忽的,倒不如说是故意的。这在中国家庭中是一种常见的稳定结构,几个孩子重点培养一个,余下的留在身边,有出息的那个决定了家庭的上限,没出息的那个保住了家庭的下限。周家运气不错,有出息的那个格外有出息,看上去没出息的那个后来做得也挺好,反倒是全家人都宠的女儿给这个家庭带来了无穷无尽的灾难。
如果不是郑娟的出现,他的人生轨迹大抵也和光字片的几个朋友一样,在差不多的年纪找一个差不多的女人结婚生子,了此一生。郑娟是闯入这个家庭的第一个异类。她身上有着不可调和的违和感,一方面她满足传统中国家庭对女人的所有要求,孝顺、踏实、能吃苦、不作,没娘家,而且还很漂亮——哪怕这在传统家庭里是最不重要的品质——但另一方面她的来路不正到了极致,未婚先孕,怀了别人的孩子,还是被强暴生下的。任谁遇上了她,都免不了一通纠结,抉择艰难。周秉昆当然知道自己面对的是什么,他父亲总是将周家组训挂在嘴边,讲究门风正派,娶个寡妇,像什么话?
他无所适从,整日天人交战,试探性地提过一次,被一脚踹破了头,从此不敢再说,更做不出决定。他终究无法违背礼法,无法面对父亲的雷霆之怒。或许他可以理解姐姐为爱走天涯,但这也同样束缚了他:一家里三个孩子,怎么能私奔两个呢?如果不是家中接连出现意外,窟窿大到补不上——他母亲突发脑梗,姐姐的孩子又送了回来——他跟郑娟之间大概也就这样不了了之了。
命运给了他苦难,也使他免于主动做出选择,在深遭大难的情况下,郑娟挺身而出替他撑住了这个家。他有感激,也有愧疚,在一众朋友的起哄里,他放话下来要娶了郑娟,也把孩子揽在自己名下,往后的日子里,二人相互帮衬,几乎再没起过任何芥蒂。
时局动荡,八十年代是变化最剧烈的时期。国营工厂纷纷倒闭,之前国家的主人成弃儿,无数工人的自我认知坠入深渊,他们无法理解,也没办法顺应时势地做出转变。周秉昆先前不顾反对,从酱油厂辞职,没过几年反而成了周围人严重高瞻远瞩的决定。其实他哪有这种眼光,只是单纯地跟从本能,想换份工作多挣些钱。而就算换了工作,他其实追求的也还是体制内的身份,来来回回,总是想要个编制。所谓的饭店经理,哪怕名声再大,也不能让他在父亲面前抬起头。周志刚在他眼中永远是个不苟言笑的威严形象,几乎不会给出任何肯定的意见。他其实也失去了生活的重心,对自己行为的性质毫无把握,大哥疲于应付公务,也给不出他什么意见,好在家人的生活在肉眼可见地转好了,他就也只能把所有力气都放在饭店和书店的经营上。不管怎么说,多挣些钱总是没错的。
中国那些年发展得太快了,快到可以不由分说地摒弃之前奉为圭臬的金科玉律。许多后来唾弃的,恰恰是当年赖以为生的准则。而在摒弃的过程中,原来规则的主导者自然就成了新秩序的阻碍者。周志刚退休回家后,周秉昆本以为自己和他之间也会爆发一场恶战,战战兢兢,没想到一番撕扯后,对方正式偃旗息鼓,从此安然地过上了退休生活,剧中将他安排到另一个远方的工厂做事,连出镜都很少了,直到离世。
4.
阎云翔在《私人生活的变革》中曾提到的:集体化的中介、国家从社会生活多个方面撤出之后,社会主义的道德观也随之崩溃。既没有传统又没有社会主义道德观,非集体化之后的农村出现了道德与意识形态的真空。与此同时,农民又被卷入了商品经济与市场中,他们便在这种情况下迅速地接受了以全球消费主义为特征的晚期资本主义道德观。
电视剧里呈现出来的很多行事特质和道德规范,在如今看来是落后的甚至愚昧的,没有经历过那个年代的人很难想象人与人之间的关系可以这么密切,很难明白“拉不下脸”是件多为难的事儿。所有人彼此纠缠在一起,这在穷苦岁月里看不出什么,而一旦日子变好了,个人生活条件之间的差距就会让曾经看似牢不可破的关系变得扭曲破碎,随同高高在上的父权一起衰落。
这么看来,道德也并不是什么能靠得住的东西。
首发于微信公众号:[流量君],ID:dotammm
你喜欢玩游戏吗?
君君是属于那种想玩又玩不起来的手残党——
比如王者农药,通常我跑出去把右下角三个技能胡乱放完(很多时候还打偏了),
然后……然后到底发生了什么?我怎么就莫名其妙死了呢?
首发于微信公众号:[流量君],ID:dotammm
你喜欢玩游戏吗?
君君是属于那种想玩又玩不起来的手残党——
比如王者农药,通常我跑出去把右下角三个技能胡乱放完(很多时候还打偏了),
然后……然后到底发生了什么?我怎么就莫名其妙死了呢?
一个好故事,让编剧导演搞成了小硬伤小BUG,动作设计不够惯练,细节处理拖泥带水总得说可以看,枪火现场处理的还可以但是有个小八哥就是放置一枚G4定时炸弹??却搞了个多个地方都爆炸,真实可笑至极,动作上有些不够流畅,想表演真实也没达到预期效果,这片子去影院有些糟粕银子,不过智者见智,估计票房不会高
一个好故事,让编剧导演搞成了小硬伤小BUG,动作设计不够惯练,细节处理拖泥带水总得说可以看,枪火现场处理的还可以但是有个小八哥就是放置一枚G4定时炸弹??却搞了个多个地方都爆炸,真实可笑至极,动作上有些不够流畅,想表演真实也没达到预期效果,这片子去影院有些糟粕银子,不过智者见智,估计票房不会高
#龚俊沉睡花园#讲真,这种题材真的很吸引人。都市女孩们职场和情感是永远不变的两大主题。单元剧的每个故事也很适合独立编剧,切入点以“情感心理学”影射或杂糅当下的时事热点,让女性能从每个故事中得到情感上的归属和认同,甚至共鸣,这种单元剧的套路,虽说是一集一个主题,不过基本到了中段会嵌套主角本身的“问题”,这种问题可能是情感障碍,身世谜团,anyway,幕后的隐藏线也会通过前几个小故事的伏笔浮出水
#龚俊沉睡花园#讲真,这种题材真的很吸引人。都市女孩们职场和情感是永远不变的两大主题。单元剧的每个故事也很适合独立编剧,切入点以“情感心理学”影射或杂糅当下的时事热点,让女性能从每个故事中得到情感上的归属和认同,甚至共鸣,这种单元剧的套路,虽说是一集一个主题,不过基本到了中段会嵌套主角本身的“问题”,这种问题可能是情感障碍,身世谜团,anyway,幕后的隐藏线也会通过前几个小故事的伏笔浮出水面。到了最后几集就会形成主角“找回自我”的高潮,和“情感归属”的ending。从结构来说,英剧【福尔摩斯】就是如此,夏洛克边解谜团,边和华生打情骂俏,到了最后莫里亚蒂的登场。。。单元剧结构,日剧是代表作最多的,「双龙会」「伽利略」香港的「十二传说」也是这种结构,它的切入点更妙,是从「怪力乱神」入手,利用「民俗学」的概念做噱头。近年泰剧「禁忌女孩」也是如此,「禁忌」迷人的地方在于套着神秘力量的壳子,描绘着现世人性的修罗地狱。所以,要是编剧给力「沉睡花园」确实是一部可以出彩的作品。况且作为受众群主体地位的女性,对于龚俊西蒙这种帅哥作为主角,一起「深入」探讨情感话题,简直完美至极。就情感乌托邦了,代入梦一梦。虽然某些公众号说可能品相一般,但是作为普通观众,还是希望能多出一点这种同品质的剧集。每一集的独立编剧,平行比较也很精彩[污]
画面很有这个导演的风格,与《剪刀手爱德华》类似的画风,哥特式风格 十字架、教堂…,但是这两部电影还是存在着区别
唯美中透露着惊悚,让我想看又不敢看,欲罢不能。
与《剪刀手爱德华》不同的是,《断头谷》的画面一看就是恐怖片的感觉,而《剪刀手》则是小清新风格。
画面很有这个导演的风格,与《剪刀手爱德华》类似的画风,哥特式风格 十字架、教堂…,但是这两部电影还是存在着区别
唯美中透露着惊悚,让我想看又不敢看,欲罢不能。
与《剪刀手爱德华》不同的是,《断头谷》的画面一看就是恐怖片的感觉,而《剪刀手》则是小清新风格。
在影片开头,还以为这是一个用科学方法破解了灵异犯罪案的事情,结果慢慢看下去,逐渐发现主角似乎已经不相信科学了,慢慢的相信了女巫等灵异事件