没有什么是直接来的。

没有什么不是不直接来的。

在一个地方停留二十几年，还没有找到续命的办法。手机里没有，游戏里没有，一双诚实的手里也没有。这沉默、倔强的三女一男组成的四口之家，最终被挤在窗外的微光抛弃了，希望没来。

苦痛。

绝望。

病痛。

却一起来了。

在一群著名的穷人面前、前面。目光如炬盯牢你的，是不是永远都是那片永远视万物为刍狗的天？这问题这群著名的穷人似乎答不上来，问不出来。

观看贫穷被贫穷观看是一种什么体验？观看死亡被死亡观看又是一种什么体验？你会不会躲闪，电影里的那个叫”沙漠之舟“的男孩。

爱和绝望一起来了。是不是唯有死亡当中才藏有天堂？那就穷人而言，又是不是唯有死亡当中才藏有良夜？这也许又是一个穷人们问不出来答不上来的问题。

他们也许只想续命，卑微也罢，辛劳也好，他们也许只想一家人守在一起，顺境也好逆境也罢，他们也许只想在迁徙的地方留下来在离开的地方回得去，单元房也好土坯房也罢。

可惜，想守着这塌缩到小而又小的愿望，还是不能。

我们生来都是一群著名的穷人。导演应该也是。

贫穷本身也许无需表演，其张力永远都活色生香。但贫穷的宿主们是不是就只能以郁积、苍凉、沉默、忍耐、挺直又弯曲的背影以对那些贫穷的缔造者呢？贫穷的缔造者们又会不会凝视贫穷进而也被贫穷凝视？我想导演也许也只能以慈悲如炬的心和目光作答。

2分不能再多了，1分给特效服化道，1分支持国产 高颜值龙女和日本女，特效没什么好说的，个人感觉全剧特效即宣传片特效，超出宣传片的特效，电影里几乎没有，龙女和日本女人造型是真出彩，特别龙女，剩下的真的没什么好说的，剧情太拉跨，老套的上辈人恩怨，这辈找了个老外当合作伙伴，这辈子继续斗，坏人坏的纯粹，好人好的无脑。剧情不符合逻辑的点太多，无力吐槽，电影可以说没什么深度和更深层次的内涵。整个剧讲的故事很简单，上一辈的鲁班四杰受奸人蒙蔽，下井找宝，结果三人惨死井下，剩下那个可能是脑子瓦特了，出来以后也不说明原因，只是让剩下几个老朋友的后人记恨自己，奸人这辈子卷土重来，带了个老外（美国人or英国人？美日联盟？）当帮手，打的鲁班四杰后人找不到北，每次上一辈幸存者要跟后辈说真相时候，总会因为这样那样的事被打断，结果最后真相大白，他竟然说我不告诉你们是不想让你们背负仇恨？！！！不想让你们背负仇恨就是来恨自己？什么逻辑？大概作者觉得里面的狗血点太少，导致整个剧太短，又加入了一大堆让人看不明白的感情戏，最狗血的是编剧不知道抽什么风了，竟然丧心病狂的给所有我方角色配了个对。。。最后竟然连老头子都给发了个白发姐姐。。让他死了都有个给陪葬的。。还非要死在遗迹里。。不知道怎么想的，整个剧透露着一种烂俗狗血的气息。

至于服化道方面，尚可，没有特别出彩，也没有特别拉跨，就是人物造型方面有点问题，10年了人怎么能老的这么厉害。。。连头发都全白了，还跟个耄耋老翁似的，明明才10年，直接从壮年变老年了

剧情立意方面没什么心意，没有国仇家恨，也没有特别深刻的爱恨情仇，唯一能体现出来的地方就是主角们跟老外说让他滚出中国，其实说起来有点牵强，我感觉人家就是来寻宝而已。。也没说是不是侵略者，虽然有日本人当保镖。。几段感情莫名其妙，男女主掉下水潭就撕逼，什么你为什么离开我，不想说这种的。。看的特没劲

1.偶然在微博上看见有追剧博主说章斯年的人设很有魅力，是她想嫁的那一part，于是在好奇心的驱使下我打开了这部剧。2.整部剧让我印象最深刻的是女主过生日时侧过脸流的那滴泪，很美很美。剧中人设也挺好，虽然剧情有些狗血，但也没有什么勾心斗角，有误会立马就解释清楚，男二也变成了助攻，让人看得还挺舒心的。女主姐姐配合男三陆yu念剧本时那一段话很有逻辑性，一下子就把职业律师的气场给立住了，是我眼中的高光部分。3.男主的人设。我想，大家或许是喜欢他慢慢学着如何去爱人的样子吧。一个眼中只有数学的人，慢慢的感受什么是爱，着实有些可爱。(说实话我在看的时候突然就想起了周生辰，有些像hhh)4.当然也有缺点啦。剧情很平淡，没有什么起伏，着实很难引起观众的兴趣。而且女主人设太圣母啦，当然呀，她很阳光，确实让人感受到了蓬勃的生命力。但她总是倡导着爱爱爱，认为这世界都是美好的。可是，现在大部分观众都不吃这种类型啦。该善良的时候善良，该心狠的时候心狠，不是非得以德报怨。

5.总之，当成一部普通的小甜剧来看它是合格的，但是说它是一部多么值得看的剧，倒也没有。就是普普通通无功无过吧。

改编张爱玲小说一直是华语影视圈的一大热点，但同时又是世纪难题。说热点是因为张爱玲在华人文学世界里的“巨星地位”（王德威语）。放眼整个二十世纪，找不出任何一位严肃-纯文学作家如张爱玲般能在两岸三地享有如此卓然的名声。以李安版《色戒》为例，当年公映后在全球华人文化圈、知识分子圈、媒体圈、普通大众层面、主流意识形态层面引发的海啸般反响，迄今都难有匹敌者。说世纪难题，是因为张爱玲小说独特的语言魅力给视觉影像化带来了巨大的迷障。

也许是因为张爱玲挚友宋琪夫妇信任的缘故（张的小说改编权属于宋家），许鞍华是目前为止改编张爱玲小说次数最多的导演。《倾城之恋》与《半生缘》是旧作，《第一炉香》是亟待拍摄的作品。《半生缘》是张爱玲影视化作品中评价还属尚可的电影，影片入围东京国际电影节主竞赛单元，入选了香港电影评论学会的年度电影推荐行列，女主演吴倩莲还获得了学会的最佳女演员奖以及香港电影金像奖最佳女主角的提名。豆瓣网站对《半生缘》也有相当不错的7.7分评价。可是这些世俗奖项层面带有一定鼓励性质的肯定并不能掩盖影片存在的巨大缺陷，而这些缺陷既是小说天然的改编难点造成的，也是创作者对小说、对张爱玲美学的认识偏差、认识盲点以及自身力有不逮所致。

如许鞍华本人所说，相对张爱玲的其他小说，改编《半生缘》是一个在视觉化层面难度降低不少的取巧选择，“我觉得这个故事比较适合我来拍，因为它比较朴素，不用靠一些很玄妙的visual或者imagery来表现效果，而是在人物关系上体现，我想会比较容易拍”（《许鞍华说许鞍华》，后文引用许鞍华的话皆出自此书）。小说《半生缘》是《十八春》的“转世”，发表于1949年的《十八春》受时局限制，有着一些并非出自张爱玲本意的意识形态表述。张爱玲离开中国大陆后，将《十八春》作了去意识形态化的处理（语言风格并未改变，主要角色最后的结局有重大改变），使之变成了《半生缘》。脍炙人口的著名金句“世钧，我们回不去了”并未出现在《十八春》中，而是来自《半生缘》。这本小说在张爱玲的创作生涯中有着分水岭的意味，盛年时期华丽苍凉的“张腔”，渐渐调整为平淡、含蓄、深沉、渐进自然的晚期风格。《十八春》/《半生缘》是过渡时期的代表作。这既来自海明威的影响（张是海明威《老人与海》的第一位中文译者），又源自张对以《海上花列传》为代表的中国旧小说的痴迷。

对改编者来说，《半生缘》最大的好处是有着强烈的牵动人心的情节，小说悲剧性的爱情强度源自时间对生命与情感的改造力量。小说的人物性格也比较鲜明，这对选角来说算是个便捷法门。许鞍华明确意识到时间命题对于这本小说的重要性，“误会，无奈，时间过去的感觉，这个小说realise得最好”。可是对时间命题的实现，许鞍华的完成效果可以说是非常糟糕。田壮壮曾经是意图改编《半生缘》的导演之一，不过他的想法是改编成电视剧。这个想法比较保险，以情节架构为特色的长篇小说确实适合改电视剧，但这并非等于完全不能改电影。《理智与情感》、《漫长的告别》、《教父》、《闪灵》、《海上花列传》、《芙蓉镇》这些长篇小说改编成电影后都很成功。电影《半生缘》让人丝毫感觉不到不可逆的时间对于爱情的毁灭性摧毁力量，根本的一点是因为电影时长的短促。126分钟的容量根本无法容纳世钧-曼桢、翠芝-叔惠、豫瑾-曼璐这几个人物组合几经沧桑、恍若隔世的巨量情感震荡。影片越到后面越是急促，以至于有走过场的感觉。“张迷”无限憧憬的世钧与曼桢重逢场景，味同嚼蜡。最无法理解的是，为何连一点铺垫都没有就让这两人重逢了，且用的还是客观视点，更是削弱了情感强度。

时长的短促严重削弱了爱情的悲剧感，而影片后段出现走过场效果还源自小说本身的一些改编难度。张爱玲小说的一大特色是堪比旧俄作家的出神入化的内心描写技巧。人物看似有众多不合理的行为逻辑，但一经张爱玲的文字描绘，不合理徒然转为合理，转为悲剧意味的人性深度的可能性揭示，用夏志清的话来说，“张爱玲一方面有乔叟式享受人生乐趣的襟怀，可是在观察人生处境这方面，她的态度又是老辣的、带有悲剧感的”（《中国现代小说史》）。这其实是语言意象迷津之外，张爱玲小说改编的另一大超级难题。如果把这些内心宇宙中乾坤扭动、壮阔幽深的波澜震荡全部删去，其人物便是只有视觉化的表面一脔。关锦鹏改编《红玫瑰与白玫瑰》，苦于无法处理这个问题，干脆将张的文字直接搬上银幕，效果只能说见仁见智。许鞍华全盘放弃了原小说的内心描写，空有人物动作与行为，又限于时长无法铺排足够有效的情节，当然是越到高潮处越有走过场的效果。

对于张爱玲一些珍贵罕见的特质，许鞍华还存在着一些认识盲点。如评论界早已指出的那样，《半生缘》并非张爱玲的原创作品，而是因袭于美国作家马宽德（J.P.Marquand）的《普汉先生》（H.M. Pulham, Esquire）。全书四角恋情的结构，以及上海-南京的两地往返空间，完全来自《普汉先生》。但仔细比较这两本小说后，不难发现《半生缘》依然是有着独属于张爱玲的美学格调与人生观照。在张爱玲最精彩的小说中，存在着一种可概括为“陨落式”的人物，《金锁记》里的曹七巧、《倾城之恋》里的白流苏与范柳原、《第一炉香》里的葛薇龙、《封锁》里的吕宗桢和吴翠远、《红玫瑰与白玫瑰》里的振保，无不如此。这种陨落很多时候看似意外，但却是人性无力抵御人生无情悲剧悖论的结果。在张爱玲早期的小说中这种陨落还是过程性的，到晚期风格的《色戒》，王佳芝临到刺杀高潮的悬崖大撒手，就转化为瞬间的、偶然的、短暂的，也即波德莱尔定义的现代性。这种陨落，也即独属于张爱玲的“美丽苍凉的手势”，是人性深度的见证与测试，是“对于人生热情的荒谬与无聊的一种非个人化的深刻悲哀”（夏志清语），是一起张爱玲式的美学事件。

在《半生缘》中，同样存在着这样的陨落式人物。曼璐使计让祝鸿才强奸曼桢，这是典型的人性陨落，张爱玲在这个段落，出色的使用大段的心理描绘，残忍又真实地描绘出曼璐渐渐滋生出来的对曼桢的恨。最终这种恨战胜了爱，使得曼璐作出看似不可思议却尽在情理的举动。而在电影中，梅艳芳扮演的曼璐，我们完全看不到她善恶交织的人性多面。曼璐的这种陨落式举动，在没有任何可比文学化心理描写的条件下，变成了无法理喻的行为。不止于此，小说中比曼璐陨落更“胜”一筹的，是曼桢的陨落──心甘情愿嫁给祝鸿才。这是小说中最震撼、刺激的情节之一。张爱玲依然给足了真实到鲜血淋漓的心理描写，电影则依然是只有行动，实际却看不出这种转变的必要。没有读过原著的观众只有莫名。

影片对于小说情节的一些改动也有幼稚之处。比如世钧见到曼桢和豫瑾一起换灯泡而产生误会、曼桢偷听到世钧母亲议论曼璐的舞女身份，这些偶然性的巧合情节是TVB电视剧的常用技巧，放在电影里有过于戏剧化的随意游戏之感。许鞍华在访谈里还有这么一段话，“那本书用很多笔墨描写老人家的心情，他们怎样控制年轻男女的命运，他们的心理、生活细节等，这些观众就一定没兴趣看，所以可以删去小说内容三分之一。”这段话足以显示创作者对张爱玲整体创作美学的膈膜与生疏。老人的戏份看似多余，其实牵涉到整部小说戏剧架构的核心冲突。不过这个问题不仅存在于许鞍华，确实有不少批评家忽视了这部小说严肃性的一面而将之等同于言情小说。像是司马新就曾表示，曼桢和世钧的分离是一出夸大的戏剧式故事，与张爱玲在别的小说中惯用的手法大相径庭。

曼桢与世钧的分离看似夸大，偶然，但实际有其必然性。必然性表现古中国父权-宗法社会巨大的吞噬力。曼桢的性格独立、自主、坚韧，世钧的性格温吞、懦弱、呆滞。曼桢不愿意与世钧草草结婚的根本原因，是不想世钧继承其父亲的家业，继而变成与他父亲一样的那个守旧、自私、贪婪、封建的人。曼桢更希望世钧能独立地干出一番事业，走出旧式家庭的束缚，与她一起携手共创二人的未来。而世钧对此始终无法下定决心。叔惠与翠芝的半世因缘终究不得其所，也是如此。出身贫寒的叔惠，畏于旧式宗法家庭的威严，终究没有勇气挑明真相，与来自旧家庭的翠芝一起追逐人生。而曼璐对曼桢的迫害，成立的一个重要因素，也即是曼璐母亲囿于守旧的认识，默认了这段惨事的发生（曼璐甚至可以视为年轻版的曹七巧）。新旧世代人物因为价值体系不同而产生的不可调和的本质化冲突，是这本小说区别于普通言情小说的地方。

如果我们完全忽略了贯穿于整部小说的这个核心冲突因素，那么当然很容易就将小说的缺陷理解为夸大与离奇。创作者当然可以将老人的戏份删去，但是旧式宗法家庭的那种无形、有形的吞噬力在电影中是绝不容消除殆尽的。很明显的是，许鞍华没有意识到这一点的重要性。

时间主题的淡化、陨落式人物的缺席、新旧世代的本质化冲突的忽视，这几个原小说最珍贵品质的错误化改编，决定了电影版《半生缘》的离题万千、不知所云。我们当然还可以讨论选角、演员表演、美术布景、时代气氛这些技术元素的得失。许鞍华也确实不擅长拍摄爱情戏，即便是影片开场部分，也缺乏一些应有的爱情气氛。这与黎明、吴倩亮组合的化学反应并不强烈有关，也与场面调度有关。以世钧回去捡曼桢掉落的手套为结尾也并不高明，失落与重拾的隐喻在此显得情感重量不够，视觉层面也没有表现力度。以电影化手法而言，最佳选择似乎应该是闪回到当初三人一起吃饭的场景──最美好的拥有无限可能性的开始。但这一切都不过是外在表面化的问题。另外像是演员口音无法统一之类细节，根本不是决定性的问题。侯孝贤的《海上花》，演员口音也无法统一，但并不影响影片的空前成就。

大众流行说法，三流小说适合改编电影。其中一个原因，改编三流小说，可以改变小说原意，另开新枝。眼低手高的希区柯克最擅长此道。经典小说一般情况下，畏于定见，改编者无此勇气。而顺应原意，经典小说通常又有其媒介的不可取代性，即文字语言工具的自我指涉性过强，以致超越媒介沟通属性，无法转换成其他媒介符号。李安改编《色戒》，算是违逆原意，铺陈出女性借助身体欲望颠覆父权、家国革命的议题。但又囿于好莱坞语法，陷入庸俗弗洛伊德的法则。各有得失。

关于《半生缘》，前几年传出一则轶闻。张爱玲弃世前两个月，给宋琪的最后一封信中提到，王家卫写信来要改编《半生缘》。后来王家卫接受媒体采访，澄清原委，原来这是代替好友谭家明所写的信，要改编《半生缘》的是谭家明。王家卫认为《半生缘》是拍不了的，“对我来说，《东邪西毒》就是金庸版的《半生缘》，《花样年华》就是王家卫版的《半生缘》。你可以拍出张爱玲小说的精神气质来，要多拍‘神’而不要拍‘形’”。

许鞍华版《半生缘》就是个走过场的“形”。

（已刊于虹膜“邪论”专栏）

仍然是我最喜欢的动作片系列，仍然有那种古龙式武侠的意趣，其他的任何动作片都是追不上的。但是这一部总体来说没有前两部好，我大概不会重看一遍。谈谈优缺点。

Pros：

逼格仍然是杀手电影天花板。非常多形式化风格化的镜头，比方说骑着摩托齐齐亮出武士刀。还比方说把芭蕾舞和杀手突破的段落剪到一起。还比方说John延续了“什么语言都会讲一点”的人设。

这个系列一贯的优点，邵氏风格的中景不切全靠演员表演和调度来展现动作场面。仍然是高水平。

一开头逃到一个枪店发现子弹和枪口径不合，临时改枪，上一发子弹仔细转动转轮确保上膛，门一开一转身就是标准牛仔决斗姿势一枪爆头。这段就是杀手电影逼格巅峰。

The Adjudicator一开始我不喜欢这个角色，觉得很臭屁，结果居然一整部片子都维持住了逼格，我慢慢喜欢起来了。没有落入典型的“一开始逼格甚高最后被打的屎尿齐出”的俗套里。

到卡萨布兰卡Jerome Flynn（就是权力游戏里的波隆）那个角色开始讲杀手组织和哈桑山中老人教派的关系开始，到见到长老砍下无名指这里，妈的恍惚感觉是个刺客信条同人电影。要不要联动下世界观？

跟哈利贝瑞一起杀出去那段，刻意将每个镜头拉得很长，有种“你看我们的调度有多牛逼”的炫技感。特别是还加了狗的部分，稍微懂电影的就知道动物戏有多难拍。这一段真的很牛逼。

我翻了imdb才确定演医生那个就是当年在黑客2里演锁匠那位，之前就看着眼熟。好了，4是不是要把Trinity请来？（为什么哈利贝瑞那个角色不请Trinity呢？）

攻打大陆酒店的High Table特种部队恍惚间有种EVA剧场版战略自卫队攻打Nerv本部的既视感。

特别有趣的是总部里接电话的人全都是有各种特别妖冶的装饰，那个穿了两个唇环戴着眼镜一本正经的接电话的那位，就特别有逼格。这片子的逼格其实都体现在这种细节上。

Cons：

总算明白为啥没人请哈利贝瑞演戏了。在这部片子里她就是最大的减分项，一点气场都没有，像一个神经质的中年女性。跟整个片子的高冷风格完全不搭。

动作部分，其实John Wick的动作部分出彩就在于这种真实系的CQB展现，干净利落，爽。它是有一个先天的限制的，一旦搞得越来越大，就显得特别假。1非常出彩，2看着也挺合适（已经略有点假了），3的规模就已经过分了，动作戏就显得冗长无聊。1和2里都有对运用的武器的特质有特别细致的展现，武器特质如何与动作场面结合，3里就基本没有，你都看不清楚他用的什么枪，一路开无双过去。没意思。

3的故事更加说不通。High Table的长老是个阿拉伯王子？这逼格明显不够啊！让他回去杀Winston，然后Winston突然就对High Table反水再反回来？反转统统没有铺垫。

跟哈利贝瑞一起杀出去那段，刻意将每个镜头拉得很长，有种“你看我们的调度有多牛逼”的炫技感。这段既是pro也是con。拉长之后就特别无聊。这部片子有个毛病就是给过了，有种导演“你想看这个我就全给你这个”的感觉，实际上是不对的。John Wick的爽感来源其实是干脆利落没有废话。

最后的一段决斗跟2有点重复。

攻打大陆酒店的High Table特种部队的塑造太不够了，原本以为逼格多高，结果全是炮灰。连特么武器和造型都没一个清楚镜头，真是遗憾。我的脑补应该是穿着一身纯黑战斗服的DEVGRU感，戴着四眼夜视镜，暗夜行者。结果进来就是枪上装着战术手电，生怕别人看不到你。而且一个个都感觉瘦，有种买不起好装备的军宅cosplay的感觉。

最后要造反High Table？其实第三集的世界观拓展没有什么进展，也没展示出一个更大的High Table权力结构。没准第四集……

差不多就是这么些。

该剧保持了第一、二部有别于港台古装戏的“新派历史剧”风格，强调以史为镜、观照现实，但节奏将更加紧凑、剧情更加曲折浓烈。

该剧使观众对“戏说”有了更深层次的理解，即从“游戏之说”到“戏剧之说”，该剧的成功与其在戏剧上的苦心营造有着密不可分的联系。虽然是根据捭官野史虚构出来的，但却没有像一般的古装喜剧片那样太过注重“噱头”和“搞笑”，而是将重点放在思想内涵和现实意义上，同时又加大娱乐的包装。并且没让观众失去兴趣点，人物关系的“错位”出乎意料地迎合了受众心理，其间掺杂的亲情、惩恶扬善以及风流、吃醋等世俗化的描写让观众有一种亲切感。

真作假来假亦真

2 这贾三彪子又登场了，而且还升级成正宗国舅爷了，纪晓岚给开暗门子这一篇，全淌的是女人的事了

其实张庭并不是很投入陆琳琅这个杜小月的替代角色，以她刚演完仙仙的火热度和活泼感，其实没必要在一个略显老气横秋风格的历史续集剧里扮一个老角色的替代者

12 这在早春杨柳枝风里漫漫吹拂着的街巷铺口茶肆，那种味道不仅有古早电视剧的感觉，还有游戏里盈盈解语的风脉

13 “我看你是一表人才，相貌堂堂，那就不是凡夫俗子”

14 “于大臣官员， 每多包容之处，不察于细故也”

--乾隆雨夜赶车送珠宝箱给和珅，临到了又轻轻合上盖子，用这么似是而非谁得知的一句话打发了他，堪堪是有君王手段了

“办赈理宜，宁滥毋遗”

“见面熟，这本事，什么人来了啊，马上就能成一家人”

--热情大方这条人际交往魅力，但凡落在大美女身上，的确就很吸引人

15 低手害人以克敌，高手救人以克敌，经常性的在明面上就把乾隆写到高于和珅之上了

16 “常妈用兵比将帅厉害，投其所好，一击即中”

--这明月姑娘回眸时还真有种妩媚之态，随谈之下堂然大方的把其她姑娘的琴棋书画和自己读的经史子集一同与小知县的养鸡论相与类比，一出场就浪女回头反客为主来一通反泣诉，泪眼汪汪状是那般楚楚可怜，算是单元故事里很出彩的过场女配了，不说那风韵颇足的常妈，而且就连知府女儿，那虎妹格格，都比之前的单元要来的美

而这纪晓岚的常姓外甥女，身上的豪爽性情和会来事的一腔劲头，是和之前的贪官腐商们都颇不一样，还有现学现套和珅五官五做，钻个套子不知道还能把格格喊娘的小狐狸顾也直，齐把典型的老狐狸贪官形象知府给窝里陷了，敌手实力背景很充沛和有趣的一篇

“纪晓岚号称风流才子，见女人就迷，可这次却跑来向我密报，出卖了明月，这是为什么”

“因为他迷上常妈了”

“他眼睛有毛病吧”

“狗嘴里吐不出象牙”

“人之初，性本贪，归根结底，离不开贪名，贪色，贪利这三样，常妈送了一间书院给他，他就连女人都不要了”

“人没有不贪的，只差在贪的方式不同”

--虽然说再反转，但是看到这些有趣又精辟的对话，顾也直的憨蠢，明月的美艳，常妈的老辣，不由还是要惊赞这一单元，假作真来真亦假，真做假来假亦真

还有乾隆一如既往的用最好玩的微服私访的方法和和珅一起下河间，在路上就将势作囚了

“我看常妈那有位明月姑娘，又有才华，人长得又漂亮，我看你们真是天生的一对，地造的一双啊”

“我这个人嘛，还是比较喜欢低调”

--顾也直真是一滴万金油，和谁的一唱一和都那么好玩

17 二伯，三叔，四舅，五姨夫，七表哥，八姑丈，九姐夫，纪晓岚这个一面一个嘿嘿嘿呵呵呵点头哈腰应对山呼海啸乱招呼的样子可挺有印象的

虎落平阳被犬欺，龙游浅水遭虾戏，这囚车入场的路数放前两部里都不见，乾隆拍桌叫火一人套了金烟杆大摇大摆出去，留着和珅和愣子叫板自表身份反被嘲，处处都是戏呦

“看你的样子，以前是读书人吧，能说会道对不对呀，走路没坐轿子，以前家境不错，现在不景气了，手头有点紧吧，你有几个孩子啊”

“呦，看相的，吃饭的人口多，孩子多，这掐指一算那这个，二十七个子女，十七个儿子”

“天那，那你得有几个老婆啊”

“那可多了，数不过来那个”

“还不赶快告诉格格，日子过得怎么样了”

“旱那，颗粒无收那”

“那赈灾粮呢”

“赈灾粮全让这位顾大人给贪了”

“我贪了？”

“全让顾大人摊派给灾民了”

“你说清楚点呀，还有呢，住的呢”

“住得好，住的好，顾大人是清官”

--真皇帝遇假格格，顾也直真是戏精，浑身都是戏，到那都成戏，随便拉搭上谁都是戏，真是有趣的很

“我想要和风哥永远在一起”

--这小虎妹思念盼愿情郎的动作口吻这样单纯而可爱

“把纪晓岚带上堂来”

--和珅难得又审一次纪晓岚，这惊堂木恨不得把它拍了又拍，裹卷而来的声波振的纪晓岚一脸无奈

“主职是皇上，偶尔打打散工，兼职”

--纷杂河间府故事，就在乾隆这个街头证人的三言两语下结束了，常妈魁首集团落网，拾格格和师爷脱罪后私奔，反而是铁心一意出首大义对亲，末了倒了两杯药酒横躺在囚里做了结局，没有得到爱人，反而出首父府，慈航普渡，渡人渡己，假作真来真亦假，真做假来假亦真，她才是此单元里最超脱最光明磊落的奇女子

19“此桌一样六张，诸位要买否”

--露水之说，一张干了的桌子，我要当皇帝，故事不错，和珅这忽如其来恰到好处的哈哈哈哈也很玩味

22 卖药商贩纪昀，洋片老板和二，镇南跤王黄三，调侃话说的不错，戏词唱的可以，乾隆也是一身的功夫，但到底都是走江湖上，总都成了马王爷三只眼

26“你知道朕的心思那，有一大半都在嘉峪关外呀，那时候我们君臣三人，金戈铁马，踏一回戈壁沙漠啊”

--乾隆念是不论去哪里，都是三角组合

35“这道理就是，朕永远听不到全部的真话，因为什么，因为朕是皇上啊”

“和大人你想一想，在皇上的心目中，现在是平定准格尔重要，还是信不信我纪晓岚重要，是大清江山社稷重要，还是你和珅的性命重要”

“流氓啊，你是个流氓啊，你是个彻头彻尾，彻里彻外的流氓文人，行了纪晓岚，这下子你可以满意了你把我搞翻了，皇上也可以满意了，皇上找到银子了，到了到了，是我挡了所有人的活路啊”

“你走，你走，我怎么能挡住你的活路呢啊，还有谁能放着活路不走呢”

“和珅这个人，朕喜欢他，很多事情朕都交给他办，他办过的事朕没有不喜欢的，知道为什么吗，皇上的心思多了，他也不能桩桩件件都揣摩的到，朕还不缺这人，朕对和珅做事满意是因为他做事用心，桩桩件件事情都替朕着想，和珅的生活是过得奢华了些，有的时候不知道收敛，所以朝廷内外很多人恨他，那些御史言官们整天都想找他的茬儿，可是你想过没有，他除了这些还有什么呀，他勾结朋党吗，他把持朝政吗，这样的臣子朕能不喜欢吗”

“朕不知道和珅是不是真有罪，但朕知道和珅要麻烦了，因为你纪晓岚要闹翻天那，所以呀，朕今天把和珅给你带来了，就在隔壁的号子里，朕今天来是想求你来，别让和珅为难了，别把这事出去张扬了，弄的那些御史言官们们个个摩拳擦掌，朝廷内外沸沸扬扬的，朕没法收拾了”

“朕也知道，皇上不应该求臣子，皇上尤其不应该求臣子去做那些不符合朝廷法度的事情，可是和珅是朕的朋友啊，朕当了这么多年皇上，身边就这么一个能聊天的朋友，有些话还只能跟和珅说，唯独和珅不像你们，天天盯着朕，告诉朕这个不能做呀，那个不能说呀，他跟着朕那，朕心情好，你们要是把和珅给折腾完了，朕就孤单了”

“朕不要你做朕的朋友，你跟和珅不一样，你是科甲正途出身，是朝廷选拔出来的人才，你和朕之间没有个人恩情，元朝和贵戚番僧共天下，明朝和宦官朋党共天下，到了本朝，我大清和读书人共天下，所以朕希望你永远是纪晓岚，在朕的身边告诉朕，什么能做，什么不能做，有了你这个读书人的纪晓岚在身边，朕才敢有这个能够陪朕聊天的朋友和珅”

“朕不管这套，准噶尔要打仗了，前线吃紧，箭在弦上，不得不发，朕也不能白来山东一趟，和珅的事朕求你了，不能白求”

--纪晓岚这番被和珅狡诈又挽回一局后，眼看着煮熟的鸭子又飞了，心不自甘之下为了扳倒和珅，和平时的斯文儒雅气概大有不同，是拿出了流氓手段势要破釜沉舟鱼死网破之意，和珅也是露出了走投无路之疲态去找乾隆，引得乾隆无奈独自来找纪晓岚调解，道出这一番为朋友和珅求情的话，更是点破了这一整套剧里这对铁三角互相之间千丝万缕的干连关系，诚诚恳恳，精彩通透，酣畅淋漓，是一整系列的点睛之笔，虽然这单元的整体剧本很拖沓乏味，但只尾声里乾隆这一番话，还有两人故作窃窃私语而回头眯眼笑看一脸无奈苦涩的和珅镜头，就应当适合拿来做收尾一篇

36 “人呢，请出来见一见”

“人不在这呢吗”

“这些日子我们万岁爷品味是越来越低了”

--此毫无亮点的一篇胭脂红作尾的确是水准低了

中产阶层几乎就是现代生存焦虑感的原始制造者和唯一代言人。

首先感叹一下，顾佳的剧本人设应该是仙女吧，贤妻良母、略施小计就轻松把丈夫身边的花蝴蝶弹走、该出手时就出手（暴击木子妈妈那一段不要太爽）、打进富人太太圈放长线钓大鱼、懂得为高危生意提前铺设后路（接手茶厂）、对朋友也是二话不说两肋插刀……几乎可以说是毫无槽点。

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年初有少年法庭8集全水平在线，现在又被我发现了insider！！??每一集的画面和节奏，每一次的密谋和动线，单集剧精彩如电影，调度格局之大。太优秀了！

讨论人物塑造和分量的话，本剧几乎是群像，且在渐入佳境的复仇阶段依然不断有新人物登场，这种情况下，每个人物都交代清楚了自己的动机和个性。这是比较难得的，也和演员对角色的理解、成熟的演技分不开。

我非常非常喜爱金曜汉和张善五2个角色，他们被姜河那、姜永锡演之入骨

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佟丽娅和佟大为领衔主演的都市情感剧《爱的厘米》在湖南卫视播出。这部剧从开机到杀青，一直备受关注。这次突然定档播出，让满怀期待的观众惊喜不已。笔者在连续刷了几集之后，也欲罢不能，大呼“双佟CP”真香。

该剧主要讲述了佟丽娅饰演的高智商、高技能、高颜值的三高女机长，和佟大为饰演的温文儒雅的心外科男医生徐清风，因为一次配合救治心脏移植重症患者，互生情愫的爱情故事。但是，当他们一步步走向婚姻的时候，才发现各自的家庭是他们最大的障碍。

如果说这是一部单纯的爱情剧，其实并不准确。剧中融入了家庭、伦理、热点、偶像、喜剧等所种元素。尤其是剧中的家长里短，堪称男女主角爱情线之外的“美味佐餐”。

首先，开篇两集便有两处惊险紧张的剧情，让人看起来大呼刺激过瘾。另外，在追剧的同时，还能学到不少医疗和航空知识，真可谓是一举两得。后来看了相关报道知道，剧组为了求真，聘请了医疗顾问和客舱服务等相关专业人士。单从这拍摄态度，都该给个五星好评。

笔者在此郑重提示，吃饭的时候不要看此剧。因为这是一部轻喜剧风格的作品，大概三分钟一个笑点，吃饭看剧很容易呛到。尤其是韩童生饰演的父亲关永年，以及檀健次饰演的儿子关震雷，几乎承包了该剧一半以上的笑点。就是因为幽默的叙事风格，使得该剧的原生家庭设定变得不再让人压抑和窒息，形成了又气又笑的特殊效果。

幽默风趣的格调，让整部剧轻松诙谐，。另外，家庭伦理中的现实问题，也是俘获大批观众的强大因素。就是因为那些现实问题，让观众产生了强烈的共鸣，仿佛看到了自己家庭中的种种现象，仿佛自己就是“被动扶弟魔”关雨晴，亦或者是喜欢掌控儿子一切的徐清风母亲。

这部剧的男主角是医生，女主角是机长，一个天上一个地上，都是行业精英人士。精英人士的爱情，遇上原生家庭，也会命运多舛。关雨晴和徐清风都因为各自的家庭原因搬了出来，却没想到彼此变成了对门邻居。缘分就是这样的不可思议，从此便开始了女机长和男医生奇妙的爱情化学反应。他们在误会中相识，在误会中相知，一步步的走向婚姻。精英阶层的婚姻本来可以一帆风顺，但是各自的原生家庭，成了他们爱情的最大“负催化剂”。

本剧不仅剧情好看，氛围欢乐，两位主角演技更是可圈可点。佟丽娅外形靓丽，演技娴熟自然，将新时代的独立女性演绎的入木三分，不要太飒。佟大为将儒雅暖心医生徐清风塑造的深入人心。除了男女主角，韩童生、许娣、檀健次、郑合惠子、胡可、左小青等配角，也将剧中所属人物演绎的十分出色。

从目前几集来看，《爱的厘米》有爆款剧的潜质。随着剧情的推进和展开，后面的剧情走向和人物命运，应该会更加精彩。因为本剧是轻喜剧风格，后续剧情估计也不会太虐，所以没有看的网友可以尝试一下。

刚看完首映的我急着来写评论，再也不相信情怀这种词了，怀着满满的期待来看结果全程@#￥%，瘫在椅子上生无可恋脸……结论就是偏执狂迷妹总有着毁天灭地的能力以及一个愿意为她毁天灭地的偏执狂痴汉。剧情、人设、三观都不可台词：“你对我就像哥哥一样好”，“我什么都不怕就怕让你受苦”配音：季冠霖全程一股甄嬛味，灵婆等配角还算不错莫名其妙的笑点（笑点一来就出戏），莫名其妙的时空转场，莫名其妙的山海经植入（看宣传就觉得费解，电影也一点都不解释），能接受的只有画面和bgm，然而根本没办法撑起来，我为什么要不睡觉浪费这一个多小时来看这个垃圾，不说了回去睡觉创建于 03:15

嗷嗷嗷，两年了

终于让我们等到《发现女巫》第二季了。

《发现女巫》 第二季

A Discovery of Witches

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就只拿bl圈的作品比较吧，真的是今年看过最烂的，比日本那部打着bl幌子的探案片还烂。

槽点太多了，看了四集感觉看了个寂寞。

1 ，跑出来跳舞的女生和那个骨科哥哥完全没必要存在，这对角色是带资进组了吗…

2，主受的父母不是在关门就是在关门的路上??

3，刻意平地摔制造肢体接触，omg，比泰剧里摔得还尴尬

4，主攻一个组band的主唱在校园里居然是小透明

5，从来没见过这么好的老师，尽心尽力不求回报推学生去参加竞选，而且每次都是坐在花坛上。拜托了，都到学校拍了能不能多点场景。

6，攻受光天化日之下两个人互换裤子，我求求了，能不能找个厕所再换啊？？？

7，实在不懂ray为什么要死心塌地爱一个渣男？不是每个人都是小说粉，拜托前期铺垫一下吧。

总结：很多无效的场景和角色，镜头语言很拉，本来就很短了珍惜一下讲故事的篇幅吧??

一星编剧，一星演员，一星其他。

两部编剧不一样，用一个词评价的话，有种虎头蛇尾的感觉，虽然比其他剧并不差，但是难以超越离火灼天。可能是越多期待，越多失望。

演员有提升，能看得出来塑造人物时思考如何收放恰当，但还有继续进步空间，小哥哥们继续努力吧！

很想知道按照原定八卦和四象，本来的结局是什么……还有一些草蛇灰线看不到了有些失落

老实说，我也很难明确指出第一部和第二部到底哪里不对。但是，有种感觉。对于离火灼天，我能不遗余力地去安利，因为我对它的高质量有信心，觉得只要我安利成功，他们就会喜欢上这部剧。就像当初安利《琅琊榜》《伪装者》一样(*￣3￣)╭?而对于龙血玄黄，我就没有那种打鸡血的安利冲动，整部剧合起来的火候差一些吧。