2020年对于动画界有着非同一般的意义。
宫崎骏《千与千寻》保持了18年的票房记录,就在新年即将到来之际,被《鬼灭之刃》打破。
日本动画历史上最跨时代的一幕,终究还是发生了。
与此同时,《鬼灭之刃》有消息称将引进内地院线,却迟迟未定档。
<2020年对于动画界有着非同一般的意义。
宫崎骏《千与千寻》保持了18年的票房记录,就在新年即将到来之际,被《鬼灭之刃》打破。
日本动画历史上最跨时代的一幕,终究还是发生了。
与此同时,《鬼灭之刃》有消息称将引进内地院线,却迟迟未定档。
在期待定档的漫长等候中,有一部画风同样新奇诡异的新番,悄然登场。
我敢保证,这部新番绝对值得一看——
看完国内部分有个疑问,莫文升(季廷山)是怎么知道当年李倩案真凶及相关“罪人”展开复仇计划的(跟着父母看的,也有可能看漏了部分情节)国外部分怎么也坚持不下去了,一分给张国立、吕凉老师????
另外剧情其他小bug真的太多了,无力吐槽,整部剧就是郑恺的真人秀了,。。油腻又装B,无奈遥控器掌握在老爸手里,硬着头皮看
看完国内部分有个疑问,莫文升(季廷山)是怎么知道当年李倩案真凶及相关“罪人”展开复仇计划的(跟着父母看的,也有可能看漏了部分情节)国外部分怎么也坚持不下去了,一分给张国立、吕凉老师????
另外剧情其他小bug真的太多了,无力吐槽,整部剧就是郑恺的真人秀了,。。油腻又装B,无奈遥控器掌握在老爸手里,硬着头皮看完。。
不得不说两大影帝飙戏确实过瘾,但是故事剧情的逻辑性太差,完全说不通,结合网友提出的,列出以下几点。
1.有网友提出昌明坏警察为什么把尸体丢在郭天王车上陷害他,然后又要找他的尸体,我觉得应该是昌民为了逼供这个合作伙伴仓库钥匙,所以拿枪射击了他,倒霉鬼摆脱往马路上跑的时候正巧被路过的郭天王撞上了,所以昌明目睹了一
不得不说两大影帝飙戏确实过瘾,但是故事剧情的逻辑性太差,完全说不通,结合网友提出的,列出以下几点。
1.有网友提出昌明坏警察为什么把尸体丢在郭天王车上陷害他,然后又要找他的尸体,我觉得应该是昌民为了逼供这个合作伙伴仓库钥匙,所以拿枪射击了他,倒霉鬼摆脱往马路上跑的时候正巧被路过的郭天王撞上了,所以昌明目睹了一切,但是情况不明下又不能贸然出来,所以就有了后面电话联系要挟的故事剧情,这点没有问题,可以说通,但是后面途遇交警查酒驾,在明显就要发现后备箱有问题的时候就这样糊弄过去,让人有点迷糊,国外的警察就是这样办事的?
2.昌民是很酷,说话还是办事都滴水不漏的,而且谈笑风生的那种拽样你都想上去给他两下子,但是浩子去找郭天王,没有检举想要帮他,然后两个人在车子里,停车的位置都算的这么准?你也不在现场啊,你有这预测的本事,早都找到仓库了吧
3.昌民和郭天王怎么就不能好好谈一谈,一个是肇事逃逸,一个是贩毒腐败,两个人都是想息事宁人,非要整的鱼死网破,昌民谈判真是不怎么样,你就是要尸体,你上来给人家打了,该怎么谈,人家还以为你要举报他。
4.郭天王在挚友死了,家人被威胁的情况下,只能先乖乖交出尸体,而且还灵机一动在尸体屁股里藏了炸弹,我是想说,你都带了上了子弹的枪了,还tm整这麻烦事,你搬尸体的时候人家就是酷酷的坐在那里,也没拿枪指着你,你就掏枪出来给一下不久完事了吗!整个最后昌明跟观众说自己憋了6分钟气破了自己记录,一个被炸弹炸了没死且不说,重伤是最起码的吧,然后水里还憋了6分钟!这是超人吧?而且昌哥出来后,依然酷的一逼,不慌不忙的来到郭天王家上了个厕所,然后翻冰箱找吃的,郭天王被吓得都tm傻了
4.最后昌明死了,郭天王自圆其说,死了两个警察,一个重要的犯罪嫌疑人,就凭郭天王一张嘴,就摆平翻篇了,真是牛逼呀
5.最后郭天王女儿如神仙附体,郭天王顺利找到仓库的钱,然后……打给了自己的上司,真是好警察,好队友呀,这么多钱,先不说是不是上交国家,就算是黑了分给队友也不应该啊,首先这个钱没有人知道是被你找到了,其次你也不是个好警察吧,都是为了钱,最后整这一出给自己洗白白了?
总之逻辑细节确实问题很多,还有一些就不多一一列举了,老外,两个天王面子上勉强三星吧
人类真的很有意思。
一边觉得宇宙很大,锲而不舍地探索未知,为了广阔无边的世界而痴狂;但在这片人类熟知的土地上,我们又在做什么呢?地球,五大洲,国家,地区,民族,文化。分得越来越小,越来越细,越来越不相容。我们生活在宇宙的一个很小很小的角落里,却还是用无数根线把这一点点空气划分得支离破碎。阿尔巴尼亚侍者手上民族的印记,青梅竹马
人类真的很有意思。
一边觉得宇宙很大,锲而不舍地探索未知,为了广阔无边的世界而痴狂;但在这片人类熟知的土地上,我们又在做什么呢?地球,五大洲,国家,地区,民族,文化。分得越来越小,越来越细,越来越不相容。我们生活在宇宙的一个很小很小的角落里,却还是用无数根线把这一点点空气划分得支离破碎。阿尔巴尼亚侍者手上民族的印记,青梅竹马新婚夫妇之间相隔的河流,还有那一根蓝线,和鹳鸟踟蹰着落不下的一步。
我很喜欢这个电影的节奏。镜头缓慢地移动着,展现着希腊边境:似乎很宽广,似乎很平静,有水有树林,好像什么都不会发生,人们都在安分守己地过日子。但它太静了,静地让人发慌。然后才知道,这不是宁静。这是深渊,吞噬一切。这里的人有着相似的故事,为了生存,历尽千辛万苦跨越边境来到这里,希望能够寻找自由,活下去。
但他们找到自由了吗?没有批文,没有身份,甚至没有名字。一无所有,就是一无所有。但竟然,还有骚乱,还有冲突。宗教的冲突、民族的冲突、价值观的冲突,在这个地方依然存在着,生生不息。 镜头对准了因为骚乱被吊死的人,他静静地悬挂在画面正中间。我们能听见女人的声音,她们在喊什么?是在害怕?在哭喊不公?镜头摇下来,她们狂奔过来,围成一圈,像是个仪式。然后火车来了,男主解释:『there has been some trouble』。 火车开走了。
最后是那个被一条河,被国界分开的村子,以及一场沉默的婚礼。他们出不了声,他们的声音被大河卷走了,被风吹散了。他们只能无声地,肃静地,进行着一场仪式,一场狂欢。但这场仪式只会存在在他们心里。
他们在寻找自由,从一个地方离开,为了生存。可他们能去哪儿呢?就像那个风筝的故事。人类坐着风筝,带着诗集,带着花草,带着新生命,离开故乡。风筝在空中飘,但怎样才能到终点呢?
Where will the suspended step of the stork land? When?
Will it?
看《跨次元少女大作战》因为年纪太小没感受到过催婚和相亲的经历,剧的开心,会有一些看不懂,由催婚联系到后面暖暖和豆豆的爱情故事,豆豆一心一意用自己的方式来爱暖暖,豆豆说,我会用我的生命去保护你。在我的世界里只有老大一个啊。虽然做不到冲锋在前,但能在你身边陪伴你,给你最温暖的感觉,这就够了。最后的片尾《暖刺》这首歌承载了黄礼格和火龙果也解说了这部剧的遗憾。
看《跨次元少女大作战》因为年纪太小没感受到过催婚和相亲的经历,剧的开心,会有一些看不懂,由催婚联系到后面暖暖和豆豆的爱情故事,豆豆一心一意用自己的方式来爱暖暖,豆豆说,我会用我的生命去保护你。在我的世界里只有老大一个啊。虽然做不到冲锋在前,但能在你身边陪伴你,给你最温暖的感觉,这就够了。最后的片尾《暖刺》这首歌承载了黄礼格和火龙果也解说了这部剧的遗憾。
感觉情感方面处理得蛮有问题,一起培养这么久感情的沙耶没有被伊雷娜当成很特别的人,出现次数不多的老师却会让伊雷娜脸红,有点奇怪。
特别是看到和沙耶拉勾的那里时,是真的希望她们可以一起走得更远,结果没过几集就翻脸不认人装不熟,所以前面铺垫那么多感情有什么用?只是想证明沙耶这样的舔狗不配么
后面伊雷娜说自己希望能一直自由地旅行下去,我突然又觉得前面应该是自己想错了,这番大概
感觉情感方面处理得蛮有问题,一起培养这么久感情的沙耶没有被伊雷娜当成很特别的人,出现次数不多的老师却会让伊雷娜脸红,有点奇怪。
特别是看到和沙耶拉勾的那里时,是真的希望她们可以一起走得更远,结果没过几集就翻脸不认人装不熟,所以前面铺垫那么多感情有什么用?只是想证明沙耶这样的舔狗不配么
后面伊雷娜说自己希望能一直自由地旅行下去,我突然又觉得前面应该是自己想错了,这番大概根本不是为了讲百合讲情情爱爱,而是讲自由无束的生活态度,如果是这样的,确实是自己前面想得太狭隘了。
结果刚这样想着,11集伊雷娜就对着老师一顿脸红,结果最后你还是有这些心思啊?还不是为了沙耶而脸红,更说不过去了。。有点不能理解
本片的置景温和且真实,很喜欢,惊悚的气氛营造得相当到位,观影的时候很容易代入到影片的情境当中。小男孩被恶魔附身的时候,身体的扭曲程度让人深感诧异,还有水床那一段戏拍得也有新意,画面相当恐怖,堪称经典。本想打三颗星,没想到最后的转折,还是有被感动到,加一颗星。
本片的置景温和且真实,很喜欢,惊悚的气氛营造得相当到位,观影的时候很容易代入到影片的情境当中。小男孩被恶魔附身的时候,身体的扭曲程度让人深感诧异,还有水床那一段戏拍得也有新意,画面相当恐怖,堪称经典。本想打三颗星,没想到最后的转折,还是有被感动到,加一颗星。
黑社会题材的电影,国内有很多,拍的好的有《扫毒I》、《追龙I》、《使徒行者I》(强调一下都是I啊)等,这部影片整体的剧情还是可以的,山鸡哥作为卧底在黑社会争权位,又受到黑社会老大金先生的几度信任,在几次交易和对阵警察中,干掉了对手成功坐上了坐馆,同时也给老大摊牌自己是警察,在黑白两道坐收渔利后,最终没有忘本,和老大同归于尽。
主线剧情很好,就是细节没有扫毒、追龙那样处理的细
黑社会题材的电影,国内有很多,拍的好的有《扫毒I》、《追龙I》、《使徒行者I》(强调一下都是I啊)等,这部影片整体的剧情还是可以的,山鸡哥作为卧底在黑社会争权位,又受到黑社会老大金先生的几度信任,在几次交易和对阵警察中,干掉了对手成功坐上了坐馆,同时也给老大摊牌自己是警察,在黑白两道坐收渔利后,最终没有忘本,和老大同归于尽。
主线剧情很好,就是细节没有扫毒、追龙那样处理的细腻,比如:山鸡哥自我内心的纠结矛盾和选择没有表现出来,黑道的血腥和残忍太平淡(比如手下都是一帮白痴,都是陪练,一帮人打不过一个,正义方没有像扫毒那样伤的很真实),正义和邪恶一方死伤人数都聚集在最后半小时,感情线很平淡,打斗的场面伤者可以满血复活(就像山鸡哥的手下那女的,被孔雀打的鼻清脸肿,转身就满血状态把孔雀KO了,太尴尬了)。
整体下来,片子还是可以看一下的,毕竟时长88分钟,细节上面肯定做不完善,剧情很好,如果加之细节完善,是一部好电影。汤镇业的演技还是不错。三分给剧情。
还是推荐大家看一看,虽然剧情没有那么有始有终,但还是有一些情节让我流泪。话说按照剧情的发展,我希望女主角会选择警官,毕竟他是那么默默的付出,不求回报。刘星最后露个面,表示一下对小艺的支持,这样不是会更能量一点儿?自己也已为人母,希望将来也能和女儿无话不谈。感触很深的一句“我不是怕失去对你的控制,而是我想参与你的成长”!
还是推荐大家看一看,虽然剧情没有那么有始有终,但还是有一些情节让我流泪。话说按照剧情的发展,我希望女主角会选择警官,毕竟他是那么默默的付出,不求回报。刘星最后露个面,表示一下对小艺的支持,这样不是会更能量一点儿?自己也已为人母,希望将来也能和女儿无话不谈。感触很深的一句“我不是怕失去对你的控制,而是我想参与你的成长”!
“小镇青年”或者“小镇做题家”也算是时代的一个流行词了,不过所有的青年都是少年长成的,小镇少年的故事比青年更少见到。实际上导演挺刚的,第一部作品就从少年性启蒙往里切,多少也算是踩着了点禁忌。虽然最后是个纯情故事,但是一开头就是十三四岁的男孩子打飞机,还是挺大胆的。
当然诚实地说,这个电影从形式上来说,算不上特
“小镇青年”或者“小镇做题家”也算是时代的一个流行词了,不过所有的青年都是少年长成的,小镇少年的故事比青年更少见到。实际上导演挺刚的,第一部作品就从少年性启蒙往里切,多少也算是踩着了点禁忌。虽然最后是个纯情故事,但是一开头就是十三四岁的男孩子打飞机,还是挺大胆的。
当然诚实地说,这个电影从形式上来说,算不上特别出色,尤其是前半部分,节奏感明显比后半部分要差,有些松弛到难以进入故事状态的感觉。但是从内容上来看,它依然有动人之处。结构上埋梗埋得挺有趣,虽然也知道几个孩子闹不出什么来,但是一直想约女孩看黄片这样的设计也挺想让人看看会如何。盗版时代,玉蒲团盒子里装了纯情如雪的岩井俊二情书,叙事转的有点意思。角色来看,苦瓜身上少年才有的那种凌厉与刚烈,对友谊挖心掏肝的热诚,贫困破败家庭里成长出的不对称成熟与隐忍,对家暴酒徒父亲的宽容,都很动人。比较起来邵杰的小面瓜形象相对比较平淡一些,但是他和小周迅一样的女主一起坐在车盖上,背后是秸秆火堆的镜头很美。
美吗?
也许很美,确实很美。很多美的镜头,但是正是这种美让人窒息和难过。
空虚无聊但是荷尔蒙之下无处用力的苍白青春看上去既惨白又热烈,精神上几乎没有任何打开的可能,没有出路的少年时代似乎是未来苍白的青年时代,乏味的成年生活的一种预演。小镇生活便是如此,即便你从中看到再多回忆,但是如果二三十岁就要被自己的回忆感动了,就更加可悲。生活的真实几乎是在无意识的镜头之下展开的,甚至是导演带着抒情和浪漫去回看的,但是那种渗透在生活中的精神上的匮乏,与鲜亮的夏日色彩,柔美夕阳田野与湖水,构成的是不协调的对照。
封闭性大约是所有小镇固有的特点,生活里所有的元素放在一起构成闭合的环,少年们有限的对外部世界,对成长,对正义,对豪情的想象只能来自古惑仔。一方面这是事实,港片曾经构成我们成长中最重要的精神营养;另一方面,少年那么真那么烈,如同秸秆般炽热燃烧,但火焰中却空空如也,燃尽后也只有灰烬。那美丽的、作为背景的火更像是真实又不详的隐喻,不知道匮乏而热烈的青春,是不是就是未来卖鱼的少年们回忆中的高光时刻。(邵杰被苦瓜生气时候骂为“臭卖鱼的”,苦瓜最后也跟爸爸进城卖鱼了)
因此这个电影作为导演的处女作,既被他的诚意和情怀打动,同时也对这种“内卷”式的创作有些担忧。一个人在创作的时候身体性的经验、自我的成长史是最直接的灵感来源,但是如果不能及时突破这种可能性,艺术上的小镇化也是一种很大的危险。毕竟,波兰斯基二十几岁的处女作,拍的是《水中刀》。期待导演早日突破自己。
最后两个值得商榷之处。第一是结尾,苦瓜在车上如果不看见邵杰用自行车载着英子,更加彻底的相忘于江湖两不相见,也许更美;第二是两个男孩儿的口语“我去”,这个词出现在近几年,而不是故事设定的90年代。
看到冰卿进这个组的时候,感觉完蛋了,资源降级严重,从上星剧又回到了小网剧,还是捡的别人和公司纠纷才空出来的资源。后来才知道男主算是网剧一哥,还是有点惨,但也没那么惨了。看了成片,高出预期很多,感觉这个导演和编剧能处,挺用心拍的,算是小惊喜。
先说不好的地方
片名
看到冰卿进这个组的时候,感觉完蛋了,资源降级严重,从上星剧又回到了小网剧,还是捡的别人和公司纠纷才空出来的资源。后来才知道男主算是网剧一哥,还是有点惨,但也没那么惨了。看了成片,高出预期很多,感觉这个导演和编剧能处,挺用心拍的,算是小惊喜。
先说不好的地方
片名不吸引人。土到极致,还不如叫《球球的二号铲屎官》。不是冰卿演的话,真不会看。
配音改台词明显。女主是原声加配音,男主直接全是配音,女主闺蜜,孔雀乔伊也是。感觉讲经纪公司职场业务部分的内容有巨大的改动,乔伊本来应该是歌星直接改成了作家,大概是为了过审,《你是最棒的》也是,挺反感这种的,这笔账算到审核头上。
女主造型不好看,妆容太淡,发型几乎没有(初入职场时候,后期西装造型好多了),和男主年龄差距有点大,CP感靠演,没有特别尬,也没有特别甜(看了她这么多剧最有感觉的居然是黄子韬)。
再说好的地方吧
剧情虽然多数时候逻辑性在线,但整体设定就是悬浮的,好在导演利用技术手段让人比较好接受。比如手机铃响时候的动画,过场的动画,比较夸张情节也会换上动画,再加上恰到好处的声效,易于让人觉得这是靠近漫画风格,不是写实的作品。创造出的只有男女主见面的空间,把男女主网恋对话具象化。更重要的是,空间里1003和纪宸对话,表现男主内心活动让人理解感情线。
虽然整体是霸道总裁爱上职场菜鸟的套路,但剧情节奏快,语速正常,不需要开倍速,6集掉马,16集见家长,总方向知道但怎么发展还是有所期待。有很多小反转,有的还挺好笑,也有的解腻。比如纪总对着树深情量身高……,第一次见面男主反应迅速,手恰到好处保护自己。女主崴脚,公主抱被拒绝,我以为要背了,结果跳都走了,虽然回去有点小心动。制造了粉红泡泡但人设还是正常不花痴。男主有些做法以权谋私比较过分,比如冰淇淋蛋糕,安排工作什么,但是不是遭到报应就是没得逞,适当减少了不适感。
整体比较穷就,主要场景就几个,2个月拍完,一辆特斯拉就豪车了,太阳雨很正常,但是镜头里都浇不全。不过总体还算照顾细节,比如,车子抛锚了,周天手机显示21点33,周天跑了,男主爬车找信号,在到靠着车看时间,21点53,看时间,过了20分钟女主带救援到了。
再说说演员,
胡冰卿呢,喜欢她没法客观评价,我觉得演的还挺自然,还不错,但是吃亏在年纪。
邢邵林,知道他是因为一个热搜,不知道脸,评论说他是低配版杨洋,搜照片觉得像。后来看张雪迎新剧片花,觉得他丑爆了。但是看这个剧我能get到他(那古装剧造型师和他有仇吧)。并且发现他和杨洋完全不像,气质不一样,他有点韩系,小眼神有点搞笑也有点可爱。
男二长的像水月洞天里面的尹天奇,但是鼻子没有尹天奇挺。演戏有点拘谨。
女二挺好看的,演的也比男二自然,看好这个妹妹。
乔伊是李佳琦客串的吗?感觉长好像,身高也像。
男主助力搞笑人设,演的很到位!夸张的恰到好处!
还有球球,猫猫真可爱!!!
电影的后半段才开始主旨明朗起来,随着剧情走向,浮出水面的是一段青春里无疾而终的爱恋,花曾热烈的爱恋着同班同学汤田,而汤田却至始至终不曾搭理,在汤田即将转校的前一天,花委屈的将一只蜜蜂放进了汤田的脖颈里。她以为她杀死了汤田,实则不过是恋情的彻底终止。电影的最后,花最终在爱丽丝的裹挟下,再次见到汤田。汤田耿耿于怀的不过是蜜蜂的那一蜇。
电影的后半段才开始主旨明朗起来,随着剧情走向,浮出水面的是一段青春里无疾而终的爱恋,花曾热烈的爱恋着同班同学汤田,而汤田却至始至终不曾搭理,在汤田即将转校的前一天,花委屈的将一只蜜蜂放进了汤田的脖颈里。她以为她杀死了汤田,实则不过是恋情的彻底终止。电影的最后,花最终在爱丽丝的裹挟下,再次见到汤田。汤田耿耿于怀的不过是蜜蜂的那一蜇。
看了这个,说实话,剧本本身觉得太套路,不管是在矿机厂还是后面,对我的触动反而不怎么大,没能很好体会到焦裕禄的精神。但是我最印象深刻的是张四宝和乡亲们的“俺给政府丢人了”,60年代朴素的劳动人民对党和政府的感情反而更让人着迷。比较可惜的还是对年代整体背景的刻画以及对焦裕禄的经历没有简单介绍。
看了这个,说实话,剧本本身觉得太套路,不管是在矿机厂还是后面,对我的触动反而不怎么大,没能很好体会到焦裕禄的精神。但是我最印象深刻的是张四宝和乡亲们的“俺给政府丢人了”,60年代朴素的劳动人民对党和政府的感情反而更让人着迷。比较可惜的还是对年代整体背景的刻画以及对焦裕禄的经历没有简单介绍。
我是陈伟霆的脑残粉,但不是脑残。so,星给卖力的陈演员。-----------------------------------我是提示剧透的分割线-----------------------------------------陈演员在影片里扮演了退役的相扑手、捏脚房小弟、蒙古汉子赤那思和搏击俱乐部老板波士,看起来是4个角色,但其实真正精分两人——白色的相扑手、小弟、赤那思;以及黑色的波士。
我是陈伟霆的脑残粉,但不是脑残。so,星给卖力的陈演员。-----------------------------------我是提示剧透的分割线-----------------------------------------陈演员在影片里扮演了退役的相扑手、捏脚房小弟、蒙古汉子赤那思和搏击俱乐部老板波士,看起来是4个角色,但其实真正精分两人——白色的相扑手、小弟、赤那思;以及黑色的波士。其实也是影片想表达的两个方向——淳朴的传统文化以及迷离虚幻的都市,或者,再深入一些——离开迷乱虚幻,回归人性本真。所以,相扑手才会放弃高薪的职业,去跑步、锻炼、减重,做回本来的自己;捏脚房小伙计在雨里看老伯伯磨刀,传统技艺的原始美感让他高兴得像个孩子;波士对着镜子咒骂自己、想要甩掉那个疯狂的小丑躯壳;赤那思放弃相扑放弃所有,回到草原,为了一场酣畅淋漓的传统蒙古摔跤。影片中出现的几个物件,也是对“纯真传统”的隐喻:老伯伯一直在磨的刀、蛋挞王的蛋挞、原始的蒙古摔跤、长睫毛的马儿眼睛。李菲儿在雨里的离家出走,是新与旧,年轻与衰老的碰撞;郑佩佩回到50多年前的地方,迫不及待地吃一口蛋挞王的蛋挞,是对心底最纯真记忆的追寻;娜仁不远万里、受尽屈辱,只为找回赤那思,是对爱情最美好的追寻;而在东方文化里,马象征着远大、原始、生生不息同样在西方文化里,马也是力量、自由和友谊的象征,这些都是人类内心深处最原始的美好情感。亚当和夏娃本在伊甸园无忧无虑,因为偷吃禁果而被逐出伊甸园,从此亚当要经受饥饿的烦恼,夏娃则要经受生育的痛楚,在短短生命中要经历悲欢离合、爱恨向缠的人生,痴、傻、癫、狂,只因为这戴罪之身。原始的无忧无虑,纯净的本真自由,由于再也触碰不到,而成为人类永远回不去,却也永远在追寻的远方。-----------------------------------关于陈伟霆的演技-----------------------------------------是的,距《恋人絮语》里的恋母小变态,《前度》里的小市民陈均平之后,陈聚聚的小丑波士,再一次惊艳到我了。在波士身上,看不出任何一点陈伟霆的影子,以至于我也混乱了,怀疑是不是自己记错了,其实并不是陈伟霆演的。波士的戴着白手套、黑礼帽,白裤边异常醒目,再加上他身材细长,如果没有面具,和MJ的扮相很像,其实我一直觉得MJ的舞有一种脆弱敏感又神经质的美。和蝙蝠侠里面残暴的小丑不同,陈伟霆在这部电影里演出了一个小丑软弱的一面。西方文化里常常出现的两种反面角色:恶魔和小丑。其实两者有着很大的不同。恶魔代表死亡,对它的恐惧是对死亡的恐惧,单纯而深刻;但小丑代表的是一种未知的混合,是背叛、欺诈、凶残、可悲、软弱的矛盾综合体,是人性阴暗面的集合。正因如此,小丑其实“存在”我们每一个人的身上。波士时不时搓搓手掌,动动手指,那种神经质和焦虑感油然而出;他是一个脆弱的小丑,外表装的好强大冷酷,内心却还是保有一小片柔软的地方,正是这块小柔软,让他变得极其变态纠结。在捏脚房,赤那思变为波士去打电话,然后一时间没有回复到赤那思的那个眼神,可以击碎人心。凶狠又无力。所以你会觉得这个小丑其实并不可怕、也不会恨这个小丑,只是觉得他可悲、可怜。小丑是通过自我毁灭来取悦观众的。小丑最可怕的地方在于他们不是以一种积极的形式创造欢乐,而是以自身的屈辱换取观众的愉悦感,激发的人潜在的施虐欲望。而更可怕的是,小丑无时无刻在把自身受到的苦楚,反弹给观众。所以那只端着酒杯,缓缓伸进娜仁浴室里的手;还有扭曲着面孔流泪咒骂自己的两幕,真是把这种心理施虐玩儿到极致了。-------------------------------------------高能预警---------------------------------------------温馨提示,最后一幕有吻戏,移动的春药行走的荷尔蒙又放大招了,又霸道又温柔,你们自己去感受吧。