这部电影很写实,记录的年代感很强,轻松带我入戏,少年时期的友谊最为纯粹,共同的经历也会令人难忘,整个节奏很顺畅自然的勾起回忆,游戏机室,超级玛丽,虾条,租小说,借影碟,古惑仔,港式流行,每个场景都很细腻,时间过得真快,再也不用收藏卡带和cd,小演员也都不错,都能体现人物特性,少年的冲动,懵懂,都是一份珍贵的时期
这部电影很写实,记录的年代感很强,轻松带我入戏,少年时期的友谊最为纯粹,共同的经历也会令人难忘,整个节奏很顺畅自然的勾起回忆,游戏机室,超级玛丽,虾条,租小说,借影碟,古惑仔,港式流行,每个场景都很细腻,时间过得真快,再也不用收藏卡带和cd,小演员也都不错,都能体现人物特性,少年的冲动,懵懂,都是一份珍贵的时期
之前看老婆跟A太到处宣番而且其他卡司都很好,为了卡司能不看吗??但是题材就那样吧以为会拍很烂,大概是抱着要看5分电影的心情入场结果意外能打个七八分。出来一看,编剧是古泽良太,就,难怪了。但不会是好电影,比较像口碑好电视剧拍的sp。
gakki一如既往可可爱爱了,电影开始第一幕就是一个男友视角的gakki在说话,能不可爱吗?导演真的很懂了。以及gakki这个角色小时候被妈妈逼着哭哭
之前看老婆跟A太到处宣番而且其他卡司都很好,为了卡司能不看吗??但是题材就那样吧以为会拍很烂,大概是抱着要看5分电影的心情入场结果意外能打个七八分。出来一看,编剧是古泽良太,就,难怪了。但不会是好电影,比较像口碑好电视剧拍的sp。
gakki一如既往可可爱爱了,电影开始第一幕就是一个男友视角的gakki在说话,能不可爱吗?导演真的很懂了。以及gakki这个角色小时候被妈妈逼着哭哭脸打乒乓球的样子,也太像福原爱了吧!
卡司真的牛批,广末凉子扎起头发或者喷红色染发剂仿佛回到20岁,这个女人,不得了。生濑叔也只是打了个酱油演了个男大姐。这个片还找了些霓虹国乒队参演,就露个脸,不得了。
瑛太那个角色刚出场时的两个片段,莫名其妙又有点抱怨和碎碎念,仿佛看到了《最完美的离婚》里的光生,然而没想到这个角色意外的苏。最后的比赛前找到逃避的gakki二话不说一个啵啵,打完最后的比赛时瑛太转个身就去抱gakki轻拍她的后背,小声说了两声“お疲れ”,苏得不行。
之所以说是好看的但不能当成是好电影也是个人看法啦,我对好电影的定义是看完之后能回味,经得起琢磨的,但这部片不是,像看电视剧一样,看到喜欢的演员演了还不错挺下饭不会无聊的剧情,演技也不尴尬。为了卡司还是很值得一看的。
影史上优秀的电影都逃不过三部曲终结的命运,孤儿怨打破了这一魔咒,让人看到第二部就不想继续追了,果真是期望越大失望越大。。感觉编剧故意用一些离奇的发展来躲避观众的惯性思维,悬疑感确实因此增强了,但获得了更离谱的剧情走向。。实在是追不动了,特意截几张电影里的紫光画收藏,
我在现实中模拟了这个场景,在原有的白墙上用隐性墨水画上想要
影史上优秀的电影都逃不过三部曲终结的命运,孤儿怨打破了这一魔咒,让人看到第二部就不想继续追了,果真是期望越大失望越大。。感觉编剧故意用一些离奇的发展来躲避观众的惯性思维,悬疑感确实因此增强了,但获得了更离谱的剧情走向。。实在是追不动了,特意截几张电影里的紫光画收藏,
我在现实中模拟了这个场景,在原有的白墙上用隐性墨水画上想要的效果,打开紫光灯(银行验钞的那种),完美的呈现了电影里强烈的视觉效果,
拿着这几张照片和电影里的截图祭奠这一神作在心目中的完结。。
现实场景
首先这个当铺其实就是个bug,这样反复的典当、交换,就非常出戏,没有故事逻辑感。
类似“当铺”类奇幻剧也刷过几部,但大多数影响力是作用于自身的,无法改变他人。
而这个剧就6了,为什么你典当一个人的感情,ta就必须忘记你?你自己又凭什么记得?
直到30集,简直忍无可忍,何鸿嘉典当孙张扬,竟然能强行篡改吴恙记忆,秒变其男朋友?
最后一个问题:编剧你
首先这个当铺其实就是个bug,这样反复的典当、交换,就非常出戏,没有故事逻辑感。
类似“当铺”类奇幻剧也刷过几部,但大多数影响力是作用于自身的,无法改变他人。
而这个剧就6了,为什么你典当一个人的感情,ta就必须忘记你?你自己又凭什么记得?
直到30集,简直忍无可忍,何鸿嘉典当孙张扬,竟然能强行篡改吴恙记忆,秒变其男朋友?
最后一个问题:编剧你被喂过米田共吗?我为什么要看这个恶心的男人跟女主这么亲密呢?
44集,还是恬不知耻的回来了,自20集破罐子破摔后,基本把剧当成平行世界看了,对江南老贼几近绝望,先别说剧里的天驱,一会没头脑成了皇帝的打手,一会又像一堆群演堆出来的丐帮,太毁了。一直以来担心的,为了强捧男主可能出现的问题,也被无限放大。拿最简单的说,硬加的小舟戏份,逼得老贼不得不修改原著(捭阖录)剧情。是的,剧版内容出问题,反过来修改原著。再这样发展下去,我们童年看的缥缈录也
44集,还是恬不知耻的回来了,自20集破罐子破摔后,基本把剧当成平行世界看了,对江南老贼几近绝望,先别说剧里的天驱,一会没头脑成了皇帝的打手,一会又像一堆群演堆出来的丐帮,太毁了。一直以来担心的,为了强捧男主可能出现的问题,也被无限放大。拿最简单的说,硬加的小舟戏份,逼得老贼不得不修改原著(捭阖录)剧情。是的,剧版内容出问题,反过来修改原著。再这样发展下去,我们童年看的缥缈录也不一定保的住,指不准得像06上海堡垒一样出改版。
开骂之前想就以前几个争议的点说下。
1.一开始担心离公不行,真的是我偏见了,目前整部剧看下来,离公嬴无翳是真的帅,有气场。离国目前是全剧唯一的良心,疯狂打call,我现在只想当离国的女婿!!
2.然后是痛快的骂了半天编剧,还说"编剧这个拍戏的懂啥的九州”,结果编剧就是江南,额,这个其实看第七集时就已经知道了,然而后面还是选择直接吐槽编剧,其实是个指代,用来指是“编剧团队”。前些年《招摇》就是原作者担任编剧,结果魔改程度之大,被网上骂的半死。原作者当时就说,改编剧本其实是受团队很大影响。我觉得缥缈录这部剧的情况基本也不会好到哪去,江南虽然作为编剧,但具体的改动调整,权力也有限,最终还是由整个团队决定,所以该骂编剧还是骂编剧,而且江南在剧版改编问题上,真的犯了非常非常多的错误。
然后说说这几集的槽点
1.史上最弱且意义不明的天驱。一个绝地武士加圆桌骑士的组织,目前就是工具人,没头脑,武力值也不强,哪需要往哪搬,还感觉随时都会被灭,龙套的不行。反观宿敌辰月,强的没边了,就目前这预言能力,皇极经天派都不要混了,天驱拿什么对抗。
纵观全剧,目前的剧版天驱。未来大宗主姬野,是天驱叛徒,出卖了天驱行踪。宗主铁皇,是天驱叛徒,谋反现大宗主吕归尘,还把吕归尘弄死了。唯一在干正事的吕归尘,在天驱里是孤家寡人,只有他是为了理想、为了保护人而挥刀,而手下们要么想着平反、要么想着争名夺利。。辰月这邪恶组织为了搅乱天下,表现得有理想有志向,天驱这个正义组织一天到晚窝里反,全是25仔,这组织究竟还行不行啊
2.角色设定与武力值双重崩坏。铁皇翼天詹,风炎皇帝时代的人物,目前天驱最后的宗主,号称天武者,原著武力准一线,剧里菜的抠脚。原著中三主角人生导师般的角色,对羽然是爷爷,对吕归尘是老师,对姬野更是指引者和救命恩人,就近几集的殇阳关尸潮,本该是他开翅膀救姬野一命。结果剧里干的事就像反派,杀吕归尘、拐羽然、跟姬野基本毫无交集。
最后他数十年来所有的行动,毫无逻辑堪比搅屎棍,前一秒还在拥护人族皇室为天驱平反,后一秒就抛下18年来努力的一切跑回青州,为了羽族为了鹤雪。断裂感非常严重,逻辑上也不通畅,剧版解释是“抢圣剑是为了号令天驱、号令天驱是为了救青州”,这个逻辑可笑,而且说不通。一来在这没有大宗主的18年里,他已经是最后的宗主,威望足够。二来哪里有不正义哪里就有天驱,不分种族。青州现在这么黑暗、民不聊生,他号令天驱去救下不行吗?(这里还要附加提一下,缥缈录第一卷第一章开篇写的就是天驱帮北陆抵抗东陆,可以看到天驱的正义不分种族,剧里却说天驱世代对抗北陆,所以吕归尘当不了大宗主云云,我怀疑江南老贼精神分裂吃书了)。结果这么简单一逻辑,铁皇硬是干了18年,就剧里来看,最后还失败了,然后老头立马就把天驱一侧所有的事一股脑全扔了,啥也不交代,拐了羽然就闷头回青州送死,真的是为了剧情,被编剧贬为工具人中的工具人。这里说一下,原著里老头回国,是因为辰月出现了,他明知被污为叛徒也要回去救国。
然后就是姬野的武力值,原著的羽烈王,以武烈著称,靠的一身武力打下天下。在剧里吃瘪的厉害,本该用来表现殇阳关尸潮,编剧直接将他戏份删了不说,前几集硬闯离公府,直接被两小兵拿下,最近几集殇阳关,保护卧病在床的吕归尘,又被两个小兵按跪在地。就这实力,还是那个没输过的姬野吗?
3.为讨好演员粉丝直接改原著。前两次评价里,一直担心江南老贼为捧主角,加戏魔改剧情。结果老贼的操作比大家想得还牛,他不单单魔改剧情,为了证明剧情改的好、改的对,他直接反过来改原著来堵大家的嘴,这事便集中在小舟的剧情上。
六本缥缈录本来是类似双主角的小说,中间大场面拉开后一度偏向群像,最终又被老贼砍回吕归尘单主角。而在拍剧版时,因为演员量级上的不同,为了流量江南是铁了心要走单主角路线,这就导致了很多问题,姬羽的感情线很难变动,一动就得改20多年的历史,于是他给吕归尘发配了个cp公主小舟,并注水了海量的戏份,以至于戏份都超过了女主。然而这些在原著里统统都是没有的,小舟在缥缈录里的剧情非常非常少,且跟吕归尘没交集。直到后传作品里,才有提及她嫁给了百里煜。(一直以来读者们公认这两人原型是李煜和小周后),所以剧中乱点鸳鸯谱强拉cp,老读者自然炸锅。但是六元弟弟的粉丝、非原著的观剧党,没有对羽尘cp的执念,还是有一大批人喜欢尘舟cp(虽然撕得还是很厉害)。于是,江南为了稳住这批六元弟弟的偶像粉、流量粉,毫不犹豫卖了读者。他说在捭阖录的历史里,小舟和吕归尘确实有这么一段感情,“只是这段我还没写”。
“这段我还没写”,这句话有什么影响呢?九州的故事目前远没有完结,也就是说,将来故事继续写下去,江南肯定得把尘舟这块补上,也就是说剧版的剧情已经直接影响小说版的后续发展,甚至为了保证系列作品的统一,缥缈录都可能面临改版。平行世界观剧党们已经没法淡定了,我们的缥缈录原著恐怕保不住了。另外这句话也给大量魔改提供了借口,只要是在大纲范围内,编剧江南有了终极解释权,一切胡扯剧情,最终都可以贯上一句“只是这段我还没写,你不服,我分分钟改原著给你看。”
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20集后补评,实在忍无可忍,3星改1星
距离第七集后,其实观感好了一点,一开始担心的嬴无翳不够霸气,主要离国整体服化道偏近反派辰月,有点邪气,所以没法联想离国公像狮子,但事实证明老戏骨还是老戏骨,演的很棒。虽然还是不够“霸”,但枭雄的味道十足。
然而名场面还是崩了,嬴无翳对姬野的三刀,是原著中重要的一幕,也是姬野那句“我遇君,然后知天下偌大”的由来,可谓姬野未来成王的契机。这样的典就好比史实里那种“王侯将相宁有种”“ 彼可取而代之”一样重要,可谓有果必有因。结果到了剧中,这句话在息衍与嬴无翳夜谈中被息衍直接说了,用于两边商业互吹的寒暄,简直黑人问号。看到这里,心里真是咯噔一下,原著姬野和吕归尘前期有种双主的味道,但剧版已经摆明了就是要砍姬野的戏份。那么后期羽然爱上吕归尘,姬野和吕归尘戏份互换等魔改剧情可能真的会出现,事实证明19集这就真的来了。
还是先说名场面,嬴无翳那三刀,吕归尘强行乱入,拿铁浮屠乱送的剧情,真的是迷;而姬野那个撕心裂肺的吼,也是真的尬。说了多少次原著的姬野是冷,话不多,生命中最最最感动的一幕,也没有落泪,只是说眼里进了沙,哪有剧里动不动的情绪崩溃和尬吼。
话虽是这么说,但一直到16集,也就是苍云古齿拔剑这一段,这部剧的整体观感是越来越好的,特别是读天驱指环铭文的时候,巨中二,却又巨带感。到了吕归尘把剑插回地面昏迷后,铁皇看到苍云古齿,郑重说了那句“铁甲依然在”,瞬间就燃炸了。
十多年真爱粉,何尝不想吼一句铁甲依然在呢?然而,从拔剑之后,17、18、19、20,接连四集连续大幅魔改,从人设、剧情到感情线,几乎和原著完全倒着来,只能用丧心病狂来形容。
最大的毁人设段落,就是劫法场,姬野与吕归尘之间的传奇友谊,原著称是“一生之盟”。而在这段野尘cp里(官方认定cp,因为后期他们的军队就叫野尘军),吕归尘是偏柔弱的一方(柔弱,但是为了保护身边的人,却能爆发铁一般的血性),所以,经常会扮演被姬野拯救的“小公主”形象,于是便有了这段原文 "很多年前我鼓起勇气准备去死的时候,这家伙发疯一样背着十二把刀来救我,他像疯了一样见人就杀,披着血,冲向我,高喊说,阿苏勒,我来救你了。"
对,这个发疯一样背着十二把刀救人的,就是姬野。编剧你告诉我,这种剧情还能反过来写?让吕归尘劫姬野的法场?我知道两个演员的量级不一样,刘昊然必定是唯一男主,要突出他的形象。但起码也得尊重原著的人设啊,用踩一捧一去突出形象算什么事,而且这还是第三次(第一次姬野武场得胜,改成吕归尘让手下放水。第二次赢无翳批三刀,硬改姬野接不下,让吕归尘来接。)我话就放在这里,就这段改动,原著党得把编剧祭天。
然后便是感情线,原著是暧昧小三角,然后龙襄截胡了(误)。但真的问到羽然喜欢谁的时候,江南原话是“羽然绝壁爱姬野”。编剧基本是完全不懂姬野羽然感情线的,为什么这么说,书中有个细节,姬野最喜欢的故事是蔷薇皇帝录(具体啥名记不住了),书中蔷薇皇帝可以拿天下去换蔷薇公主,这其实是江南对两人未来的隐喻,如果不是造化弄人,姬野就是第二个蔷薇皇帝,羽然就是第二个蔷薇公主。最后成王的姬野虽说没能给羽然天下,但把自己的命给了,有个细节是他还一脚把救驾的护卫给踢了,因为怕伤到刺客羽然,可谓是用死去爱。
就是这样一份爱,编剧就是要乱改,在赢无翳那三刀之前一集,有个对话,吕归尘问姬野,他会不会像蔷薇皇帝一样爱一个女人,江山和爱人哪个重要,这里姬野内心绝壁是有答案的,然而在剧里,他很迷茫的说,我不知道。所以我说,编剧是真的不懂姬野羽然的感情线。
18集跳崖,我觉得江南最初写九州虎牙这个故事,最想说的,就是少女拉着少年的手,纵身一跃,然后展开双翼。结果剧里,羽族小公主差点就给摔死,迷。然后开始国产烂剧的恋虐剧情,为了救人嫁给不爱的人。我也不是疯狂的原著党,但这种级别的魔改,直接能影响九州故事线20年(姬野是37岁死的),我能说脏话吗??
而且,看九州的原著党图什么,是想看中国的权游。其实九州故事的写法,并不是传统的人物推动剧情,而是乱世这个沙盘下,一群个性鲜明的人物,随着时代的浪潮沉浮,所以叫缥缈录。这和权游马丁老贼的写法是类似的,马丁的写法也是一个箱庭世界下,乌龟们的尔虞我诈(对,马丁是看了乌龟才写的权游)。结果,这么一部乱世风起云涌的史诗,你给我看国产不入流剧里的恋虐,看过家家?
短短四集,前面我最担心的,剧本彻底放飞,换剧情,毁人设,乱搭感情线一气呵成,只能说,九州,再见,铁甲锈透了。
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从来没用豆瓣写过影评,这次是真的真的气到痛哭流涕。对于九州,当年不慎买了本创刊号,开篇就是虎牙,从此爱上主角姬野,入了江南老贼的大坑。本来对于九州登上荧幕,没抱太大期待,因为前有天空城全程辣眼睛,心理预期可谓非常之低。但是作为十多年真爱粉,还是忍不住点开了这部缥缈录。
之前没看半点宣发,所以完全不知主演是谁。先出场的是刘昊然的吕归尘,总体观感一般偏上,可能是带了点偏见的眼光看剧吧,总觉得开挂的时候发力不足,第一集就出现了青铜血和大辟刀,但表现力真的很一般。大辟说是开天辟地的刀法,结果就是普通的一个斜劈。青铜血开的红眼乱发也有点尬,多少年的老套路了,当年聂风也这个样。然后刘昊然整体表情有点木,加上白净的颜值混在青阳人里,违和感重。不过几个场景里笑起来真的非常不错,特别是比武后对姬野笑的那一幕,腐了腐了,江南十多年前就知道写什么一生之盟,真的懂。
羽然基本就是毁了,原著长期的花瓶女主,姬野心目中的白月光,金发红瞳小萝莉,野尘军指定吉祥物,羽族的人设基本奔着西方精灵去的,而演她的宋祖儿基本是比较重的撞脸脸型,一会像年轻张柏芝、一会像杨超越、还有一会像刘亦菲,非常之出戏。戏里性格一路奔着社会社会去的,换别的故事还行,放少女羽然身上太不缥缈了。
然而就算各种违和,看到剧里会动的姬野,看到他的猛虎啸牙枪,还是激动的一塌糊涂,当天驱戒指出来的那一刻,配上bgm,突然感觉这就是东方史诗。然而编剧马上就开始毁姬野了,第七集比武,应该是一个小高潮,姬野第一次向世界证明自己,九州的故事是从此开始的。然而这场比武的表现力就更差了,一场好的战斗,少不了开挂和解说,原著里,负责解说的是息衍,很有逼格的弄了个前后呼应,先用骨勇气勇血勇点评对手,呼应最后姬野面不改色的真勇,可谓是让人津津乐道的名台词。然而编剧对此的表现却很迷,如果他因为剧本所限,忽略了原文,那可以理解。但他显然还记得自己看过原著,便让息衍说了名台词的前半,把血勇气勇都点评了一遍,铺垫都铺好了,然后就戛然而止,编剧直接把重要的后半句给略过了!那这铺垫的还有什么意义,这就是一句废台词啊。
然后是姬野开挂的部分,极烈之枪在原著里很玄很唯心,江南老贼描述了大量的剑圆剑圈,而极烈之枪是一条直线的破圆之枪,可以说是一种非常适合子弹时间的描述。然而到了剧里,又变成了普普通通的咸鱼突刺,根本没展现出其应有的破坏力。而最关键的是,这本应该是姬野人生中最重要的一场胜仗,第一次用自己的力量争取本该属于自己的东西,并最终成功。然而,编剧偏要硬改,说这一场是吕归尘指示手下放水???那姬野一直的努力,最强的一枪,岂不是毫无意义。
然后就是姬野当仆从的戏码,就更不想说了,姬野的人设,是类似与织田信长的霸主,江南老坑王原话。而少年时期的姬野基本是又执又拗,像化不开的黑墨,作者多次描写他的黑色瞳孔和冷酷。你让这样的冷酷人当仆从?被人踢?编剧自己脑袋被踢了吧。
目前看到八集,真的气到不知说什么,后期很多名场面,不知该怎么还原。就近来说,嬴无翳选角不够狠,欠点霸主的味道,劈姬野那一刀,不知会怎么样。
不过剧里还是有能让粉丝会心一笑的彩蛋,比如羽然和姬野求签的时候,姬野就没抽到好签,羽然就安慰他求签不代表日后的成就,还开玩笑说“你没准就成了一代君王”。笑尿,估计羽然在羽族里面也是属乌鸦的。
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忍不住了,我真的好想吐槽《韫色过浓》这部剧……(以下观点仅代表个人,杠就是你对??!)我以为《韫色过浓》和《传闻中的陈芊芊》之前是同时期播出,且都是丁禹兮主演的,应该质量不会差太远,事实证明,我错了,我真的错了。如果《传闻中的陈芊芊》在我心中可以打8分,那《韫色过浓》只能打3分,这3分分别给男女主的颜值和男主的人设。是的,女主的人设没有分,因为,都2020年了,还有这么所谓的单纯善良的“白莲
忍不住了,我真的好想吐槽《韫色过浓》这部剧……(以下观点仅代表个人,杠就是你对??!)我以为《韫色过浓》和《传闻中的陈芊芊》之前是同时期播出,且都是丁禹兮主演的,应该质量不会差太远,事实证明,我错了,我真的错了。如果《传闻中的陈芊芊》在我心中可以打8分,那《韫色过浓》只能打3分,这3分分别给男女主的颜值和男主的人设。是的,女主的人设没有分,因为,都2020年了,还有这么所谓的单纯善良的“白莲花”女主人设,我也是醉了。整部剧女主一直在被人造谣、陷害,然后各种单纯,觉得大家都是好人,别人都跟她说了某些人要搞手段,她还“不!不可能,她不可能这样做的!”,然后各种感化身边人和坏人,最后大家都被感化了,坏人也变好了,觉得女主可真是小天使????这种剧情不是十几年前电视剧的套路吗?而且女主整天都在撒娇,真的是太做作了,我真心觉得这人设太恶心了(没有说演员不好的意思,是人设不好)。整部剧剧情bug太多了,虽说电视剧都不现实,但是这部剧的编剧完全就是把观众的智商按地上疯狂摩擦啊,剧情完全都是飘的,男女主的互动也完全是为了甜而甜,各种巧合,突然就相爱了???以至于我看到后面几集的时候真的是,忍住自己强烈的“恶心”和不断泛起的鸡皮疙瘩看下去的。各种配角的戏也是完全不出彩,剧情相当老套,连拿错检验报告误以为自己得了绝症这样的情节都有……苍天哪?? 我到底为什么要看这部剧……不过,有一说一,男主的人设是很好的,I like it~所以建议大家有兴趣直接找男主的cut来看看就好,千万别好奇去看这整部剧……唉……最近要赶紧多看几本书把我这几天“丢失”的智商补回来咯~
一代伟人解救大众与水火之中,看到剧中场景不禁感叹,我们现在优越安宁的生活是他们用双手双足以及那伟岸的身躯给我们打拼下来的,没有共产党就没有新中国,我们要铭记的不只是毛泽东,朱德,周恩来这些伟人的名字,更要记住那些千千万万为我们的明天用生命去点灯的中国共产党,没有什么岁月静好只不过是有人在替我们负重前行罢了,致敬中国共产党,致敬中国军人
一代伟人解救大众与水火之中,看到剧中场景不禁感叹,我们现在优越安宁的生活是他们用双手双足以及那伟岸的身躯给我们打拼下来的,没有共产党就没有新中国,我们要铭记的不只是毛泽东,朱德,周恩来这些伟人的名字,更要记住那些千千万万为我们的明天用生命去点灯的中国共产党,没有什么岁月静好只不过是有人在替我们负重前行罢了,致敬中国共产党,致敬中国军人
提起塔希提(不过还是觉得大溪地的翻译更有诗意,认为许多港台的翻译更有韵味),不能不想起高更,提起高更,不能不联想到毛姆的《月亮与六便士》。也可以这样说,塔希提为高更的艺术创作提供了不竭的灵感,高更让这个太平洋上的小岛蜚声全球。
影片以高更来到小岛作为开始,以离开小岛而结束。与以往印象中固有的想象差别很大,以为高更是一个功成名就的画家,一个花花公子,厌倦了灯红酒绿的巴黎生活,来到
提起塔希提(不过还是觉得大溪地的翻译更有诗意,认为许多港台的翻译更有韵味),不能不想起高更,提起高更,不能不联想到毛姆的《月亮与六便士》。也可以这样说,塔希提为高更的艺术创作提供了不竭的灵感,高更让这个太平洋上的小岛蜚声全球。
影片以高更来到小岛作为开始,以离开小岛而结束。与以往印象中固有的想象差别很大,以为高更是一个功成名就的画家,一个花花公子,厌倦了灯红酒绿的巴黎生活,来到处于原始状态的塔希提猎艳,同时也创造惊世骇俗的画作,提高自己的声誉,获得更多的利益。其实,此时高更的境遇并不比梵高好,贫穷和困窘一刻也没有离开过他。不过他到了小岛运气不错,当地居民要把自己十四岁的女儿德胡拉嫁给他。在今天的我们看起来觉得不可思议,但细想,也不过是为女儿找到一碗饭吃。不用彩礼,不需要房子车子等条件,高更就把女孩领到自己居住的地方,就像夫妻一样生活。这里应该不是因爱的火花碰撞的结合,更像搭伙过日子。高更离开时,也没有搜索到德胡拉的身影。据说,后来高更再到塔希提,也没有见到这个女人。这部电影绝对不是表现高更的情史,更像是生活的片段。
几个还记得且很喜欢的意象:
?雨里的蚂蚁:
-大雨冲刷下,两只蚂蚁在玻璃窗上爬行,而景浩的蜘蛛人工作,擦的是城市的玻璃。影片给了一个从俯瞰到拉远的镜头,对于这个城市来说,他和蚂蚁,很难说有什么不同。
-台风过后,一片狼藉的塑料棚前,集装箱屋檐上有
几个还记得且很喜欢的意象:
?雨里的蚂蚁:
-大雨冲刷下,两只蚂蚁在玻璃窗上爬行,而景浩的蜘蛛人工作,擦的是城市的玻璃。影片给了一个从俯瞰到拉远的镜头,对于这个城市来说,他和蚂蚁,很难说有什么不同。
-台风过后,一片狼藉的塑料棚前,集装箱屋檐上有一只蚂蚁沿着边徘徊。同样的台风里景浩独自一人来去,扛起“与他这个年纪”不相符的责任,到了岔路口,发现其实他也许真的走不下去。
?阳光:
-兄妹被赶出出租屋后的第二天,景彤醒来,阳光洒在她的脸上,像是景浩的寄托投射,一切因她而生发,也因她充满希望。
-台风天里搬离临时棚子,卡车行驶在城市公路上,从大雨里驶进阳光下,工作终于来到收尾阶段,退无可退的时候,还有朋友告诉你,还有退路。
?雨衣:
-第一次被“撕毁合同”,景浩穿着雨衣来去,昨日等着发大财的春风得意和今日的颓然形成对比,雨衣罩住的是他的身形,还有破灭的念想。
-台风天里走到绝路,景浩“求助”未果,拿着雨衣下车,大风刮过雨衣飘,和他当时的希望一样,稍有迟疑就被吹走了。
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一些影片的观感:
其实和前作药神比,文导确实有收住很多,在看药神的时候会觉得太沉重太辛苦了,最后的收尾让情绪有点兜不住,但是奇迹的观影过程中,虽然为主角的遭遇揪心,却能在揪心后获得回应,甚至有一些被推拉的感觉,有全场会心一笑的时候,也有能够独自痛快落泪的时候,最后的结局一气呵成,一切都刚刚好。
甚至最后主角成功的部分只是一笔带过,完全不留消费颜值的观感,这样的适度实在难能可贵。
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一些景总的形象:
演啥像啥的易烊千玺,这次是景厂长。既能拆零件修手机,也能下厨煮面条,上天能吊挂擦玻璃,下地能飞车狂飙,管人的时候能板正脸绝不松口,求人的时候能放得下面子,摸爬滚打,蚍蜉撼树,技能点近乎满值,却也不是无所不能。被回绝时,有不甘;看着妹妹时,有不忍;接二连三的麻烦,他也有走不下去的片刻,有情绪爆发打出的拳头,也有眼眶打转的泪水。“他在任何表达坚强的时候,都有着一丝脆弱”,这是导演对整个演绎过程的评价,也近乎是对景浩这个角色的概括。
在外来客需要很努力才能扎根的城市里,景浩像每一个拼搏着的人一样,靠一些上位者不屑一顾的默默努力,终于闯出了自己的一片天。
妹妹像软肋,却也像盔甲。爱让他无所不能,也让他在心底留下一处柔软。
爱,让他汇聚起一个小厂子,构成了这个小故事,即便如蝼蚁,也能在雨中求生,即便有大风,只要抓住了希望,就会有奇迹。
做得很棒,辛苦了。
一头雾水。
我理解主角团失去了一位顶梁柱,我们失去了一位好演员之后,对剧本的影响是很大的。
但是,这剧情?这剪辑?迈克尔直接从一个即将抬头满腹野心的二五仔变成一个傻B。Gina从一个充满未知的蛇蝎美人变成了一个怨妇。不提其他带小孩儿让画面变成情景喜剧的老婆、妹妹
一头雾水。
我理解主角团失去了一位顶梁柱,我们失去了一位好演员之后,对剧本的影响是很大的。
但是,这剧情?这剪辑?迈克尔直接从一个即将抬头满腹野心的二五仔变成一个傻B。Gina从一个充满未知的蛇蝎美人变成了一个怨妇。不提其他带小孩儿让画面变成情景喜剧的老婆、妹妹。大哥直接从一个暴虐的干将变成了一个烟鬼废物。汤米的心路历程呢?怎么就突然变得这么容看透了呢?之前的各方的种种恩怨呢?咋就突然到这儿了呢?一切都没有铺垫,boss只闻其名连个影子都没有,那种引人入胜的紧张感消失的无影无踪,Bgm随意切换完全无法调动情绪。谈生意宛如儿戏,那些勾心斗角言语交锋全都没了。
一句话,糊弄谁呢?打个不恰当的比方,跟我看最后一部007一样,全毁了。
我希望第二集开始会有反转,会变得不一样,会变得像黑手党那次一样欲罢不能。真是渴望被打脸,我不希望每一部我喜欢的剧最后只剩下服化道。
我倒杯酒点上烟准备开始享受,你跟我说戒酒了?
最重要、最最重要的,我的red right hand呢?!还我!
大烂片!
1、最大的吐槽点:全片在以男性视角为主讲述女性的受害过程。
从一开始,就是男记者对这起犯罪案件的报道价值判断。
———“这样的事情有必要报道吗?“
大烂片!
1、最大的吐槽点:全片在以男性视角为主讲述女性的受害过程。
从一开始,就是男记者对这起犯罪案件的报道价值判断。
———“这样的事情有必要报道吗?“
———“因为犯罪者的学习成绩不错,从这方面考量到了价值决定报道”
以及后续又是各行业的男士坐在摆好的场景里侃侃而谈整个过程,态度与期间出现的女性受访者的态度对比太明显了,太冷静客观了。甚至男性受访人决定行动背后的考量是报道价值、节目顺利放送等。
最无语的是,影片最后把焦点回归到男性身上,大无语事件,到底知不知道自己拍的是女性受害纪录片啊?甚至没打开豆瓣看影片信息前就猜到了是男导演,为什么?
整个事件中韩国女性爆发的舆论,为受害人发声做出的努力就被一句带过?即使是不便采访受害者,收集一下事件发生时女性的发声,也能比一堆男性工作者坐在那摆拍更能传达出性犯罪可怕恶毒的程度、受害女性的感受!
2、对性剥削的恶劣行为过于轻描淡写
整个纪录片就是非常冷静的从第三角度叙述案件的开始、侦察过程、犯人被捕,镜头前的讲述人都太客观冷静以至于让人觉得性剥削性犯罪好像不是什么大不了的事。长期以来无视女性遭受的痛苦的冷漠就和这部纪录片的冷漠程度是一样的。
只是把这起案件当作噱头来拍了,只是再一次把女性的痛苦作为食物拿来吃了,只是再一次把女性在杀死一次———就是我看完全片的最大感受。
3、单纯的流水账纪录片,叙事过于片面
性剥削性犯罪不是只有纪录片中所展示的这两起案件!
性剥削性犯罪不是只有纪录片中所展示的这种方法!
性剥削性犯罪不是只有纪录片中的韩国才存在的犯罪!
整个纪录片只是把视角集中于这起案件,对于为什么女性广泛的成为性犯罪中的受害者,受害者逐渐偏向低龄的原因,犯罪者为什么做出这样的举动等等都没有做进一步的思考。整个纪录片拍得遮遮掩掩,说了相当于没说。甚至没有事件发生时舆论的梳理清晰有力、也没有舆论中女性发声者所提出的思考深刻。
大烂片,不如不拍,
电影过了一半狄仁杰才知道案情,拜托导演我们是来看狄兄破案的!
电影结束母蛊才露了三脸不到二十个镜头,求求导演看看片名叫什么!
大理寺全片连一个镜头都没有,导演你以为狄仁杰是干啥的?
狄仁杰全片都戴着个圆帽子傻不拉叽的,拜托服装师走点心吧!
你山寨可以但你山寨成这个样子未免有些太过分了吧!
还异虫谜案,我从头看到尾都没看懂异虫从哪来到
电影过了一半狄仁杰才知道案情,拜托导演我们是来看狄兄破案的!
电影结束母蛊才露了三脸不到二十个镜头,求求导演看看片名叫什么!
大理寺全片连一个镜头都没有,导演你以为狄仁杰是干啥的?
狄仁杰全片都戴着个圆帽子傻不拉叽的,拜托服装师走点心吧!
你山寨可以但你山寨成这个样子未免有些太过分了吧!
还异虫谜案,我从头看到尾都没看懂异虫从哪来到哪去,怎么杀人!
还以为有多厉害搞了半天连轮回图都不如,看了也是白看......
最重要你山寨得只剩下65分钟,看三遍都还没一部指环王长!
这样的片子赶紧拿走,慢走不送!
看完这个关于一位怀揣设计师梦,一心想在紫醉金迷的大都市伦敦的舞台上闪耀的小镇女孩的故事,我不禁联想到另外一位草根出生的著名英国设计师亚历山大麦昆。麦昆最出色的设计品系列之一也是试图揭露文明辉煌亮丽的表面下被禁言的疯癫:性、暴力、犯罪、殖民等主题。想必艺术家的灵感首先来自于自身超乎常人的感知力,其次对于美、罪和死亡的独立思考
看完这个关于一位怀揣设计师梦,一心想在紫醉金迷的大都市伦敦的舞台上闪耀的小镇女孩的故事,我不禁联想到另外一位草根出生的著名英国设计师亚历山大麦昆。麦昆最出色的设计品系列之一也是试图揭露文明辉煌亮丽的表面下被禁言的疯癫:性、暴力、犯罪、殖民等主题。想必艺术家的灵感首先来自于自身超乎常人的感知力,其次对于美、罪和死亡的独立思考,还需要有在迷雾丛生的现实世界始终坚持自我的信念,以及足够强烈的自我实现的勇气。而这常常意味着告别现实中曾经单纯羸弱的自己,孤独地在精神世界里遨游、探寻,从中获取创造的力量,同时承受受其支配而和现实世界发生冲撞(精神分裂)带来的痛苦。从这个层面上讲,艺术家都是通灵者。
除了超乎常人的敏感,特别是对不公与暴力的感知力,艺术家需要极具同理心,对弱势群体感同身受。很多时候,艺术家本人就是曾经在现实世界中与周围世界格格不入、饱受欺凌或遭受排挤之人,这样的经历让他转向精神世界寻求安慰和出路。他并不想以相同的方式对待他们,重复人们的暴行,他也明白现实中人与人之间鲜有真正的感同身受,更多的是误会或者立场和随之而来的利益牵连,但同时他也想证明自己的存在、表达自己的感受和看法,最后他只好创造了自己的一套语言或者表达方式。因此,可以说艺术作品是感受以理性的方式得到的释放,是对自己和他人苦难和罪行的看见以及对世界的爱。
人性是各类文艺作品中一个永恒的命题。我国古代儒家有善恶之辩,西方很多哲学家主张普遍的人性,对于这个历史长期争持不下的问题,至今没有完整系统的论述,“人性”带来的哲学思辨与审美价值历久弥新。
现代社会中,随着问题意识的发展与审美认知方式的改变,人们不再满足于简
人性是各类文艺作品中一个永恒的命题。我国古代儒家有善恶之辩,西方很多哲学家主张普遍的人性,对于这个历史长期争持不下的问题,至今没有完整系统的论述,“人性”带来的哲学思辨与审美价值历久弥新。
现代社会中,随着问题意识的发展与审美认知方式的改变,人们不再满足于简单粗糙的二元论。电影《断·桥》化繁为简,依靠叙事内容、人物形象和审美符号构建出一个复杂、自足的人性世界,揭示其中幽微的黑暗,不断追问人生的意义,呈现了各组矛盾关系的对抗与相生。
《断·桥》男主人公孟超与光明相对又相生。如果观众试图解答电影所呈现的问题、捕捉电影想表达的情感,势必绕不开孟超的存在。
电影选取了海子的单篇诗歌《黑夜的献诗——献给黑夜的女儿》作为情感和审美的基本质素之一,本文以此入手,从人物行动逻辑、情感线索、精神价值三个方面出发,讨论、鉴赏孟超这一角色与这首意象重重的诗歌所具有的高度同构性。
一、孟超对法律的抵触
“黑夜”是海子诗歌的核心意象,它和“大地”“天空”等宏大意象的集体展示,呈现了辽阔、遥远、虚无的时空感。
这部分主要通过一个客观存在的问题来解读孟超的行动逻辑,即他对国家机器权力系统的抵触,这是他人生大地上升起来的第一幕“黑夜”,也是他未能彻底突围的一道障壁。
现代性的社会体系下,人类将每一次暴力都安置于规则体系之内,如法律体系和执法机关,监狱就是权力技术的一个渊薮。福轲强调:“权力通过一种类似网络的组织被运用和实行。它与每个社会人息息相关,个人不仅在权力的脉络之间流转,而且永远处于一种既体验到被权力支配又同时执行着新权力的状态。”这是现代人必要的生活方式之一。
起初,孟超放弃了现代社会的司法保障,选择了一种更为原始的手段维护公平。孟超的身世是电影叙事逻辑的一个留白,但从现有信息可以推断出,他原先生活在云南的一个村落,杀死侵犯姐姐的村霸后一路逃亡,来到四川,从此隐姓埋名,在一处烂尾楼筑起了自己的巢穴。
姐姐的死亡作为一个事实,与孟超的杀人行径存在因果逻辑。无论是过失还是故意犯罪,孟超从那时起已经从理性的统治下脱离出来,进入到一种相对矇昧混沌的状态。他不相信以法律、警察为代表的权力系统能保护自己,相反的,在逃亡的漫长八年里,他非常固执地认为自己一旦被纳入这套结构,就会失去生存的基本权利。
这种态度的定型有两方面原因。首先它与姐姐的遭遇存在联系。村霸的恶行未能受到约束,得到惩罚,直接或间接导致了姐姐的死亡、孟超的恐惧,“执行权力”对孟超一家而言成了一件遥不可及的事。以“村霸”为代表的黑恶势力猖獗于孟超成长的一个阶段,且这个阶段是孟超人生观和价值观初步建立的青少年时期,“黑夜从大地上升起/遮住了光明的天空”。
其次是孟超流浪时的印象深化。孟超不得不隐瞒自己的真实姓名,无法通过正当手段继续生存,他的工作环境和生活环境都相当糟糕,惹人同情。丹纳提出:“作品一朝陈列在群众面前,只有在表现哀伤的时候才受到赏识。”孟超作为社会底层,在各处辗转流离,八年的时间里经受的孤独、冷眼和屈辱更让他无法相信社会存在公正与合理,以至于活在一个非常极端的环境里。
孟超成了一名各种意义上的游离者。主要涉及两方面,一是身份认同,二是权力归属,此部分讨论后者。对于法律的审判,孟超的态度是敬畏的,且“畏惧”“抵触”“逃避”的成分始终多于“崇敬”“理解”“接纳”。他拒绝与外界接触,因为权力无孔不入。
参与到闻晓雨父亲的事件后,他逐渐更新了对权力所在的暴力机关的认识。从阻止闻晓雨报警以防连累自己,到为了揭露真相愿意自首,他尝试过回到新的权力体系里。但这个观念转变并不是彻底的,所以孟超最后还是撤步了:经过一番思想挣扎,他选择与朱方正在爆破中同归于尽,再一次拒绝了用文明的权力来保护自己,保护闻晓雨。
对规则和压力的恐惧如永夜,一直笼罩在孟超年轻而短暂的生命里,这是一个值得深思现象,也应该引起警惕。
二、“姐姐”存在的意义
“丰收后荒凉的大地/黑夜从你内部上升”,外部的黑夜遮蔽了孟超一部分的天空,但是内在的疏离与虚无才是他需要突围的黑暗。这部分来看孟超社会人际关系网络的边缘化与黏着性。
在影片中,孟超是一个始终处于边缘状态的形象,其他人物都有一张完整复杂的关系网,唯独孟超与社会存在一种疏离感。
“姐姐”的身份指认对于孟超的社会关系而言作用非凡,甚至一度构成了他得以延伸的中心。故事的起因是他因为姐姐的事故成为潜逃罪犯,结尾停在了他保护姐姐的“化身”闻晓语而身亡于爆破。
影片不乏塑造了一系列典型而立体的女性形象,而孟超姐姐是被遮蔽的潜在人物。她喜欢读诗,有一个专门摘抄诗歌、记录灵感的笔记本,而且时常与弟弟进行分享,哪怕对方不理解,她也依旧乐此不疲。不难看出,孟超姐姐是一名有一定文化水平的浪漫的劳动女性。她灵动、忧郁、温柔、充满诗意,而且在岁月的冲刷下日渐模糊,成了一个飘逸的幻象。
她在年幼的孟超心中占据着非比寻常的地位,孟超对于知识、美丽和执着的最初印象恐怕就来自于自己的姐姐。姐姐被强奸,身体、人格和权利都受到了严重的伤害,这也直接破坏了孟超对美的认知,诗意的生存栖居被毁灭了,孟超被迫或是选择了一种野蛮的方式结束“渎神者”的生命,开始了漫长的逃亡。
孟超愿意不遗余力帮助闻晓雨,原因在他自己说来,是因为对方像他姐姐。我们无法从样貌、性格等方面推断,影片唯一呈现是两个人的遭际,且这“两个人”不是姐姐与闻晓雨,而是孟超与闻晓雨:闻晓雨失去至亲的痛苦孟超感同身受。孟超的情感有了两条线索,一是当年自己无法保护姐姐的悔恨,二是如今对计划报复杀父仇人的闻晓雨的同情。
“姐姐”成了一个幌子。孟超用“她”来掩饰自己帮闻晓雨报仇的赎罪感,也用这个名头来修饰他对闻晓雨暧昧不清的感情——作为一个始终压抑着生理冲动的青年,对闯入自己生活的成熟异性有好感是很合理的。结尾的信中,孟超也承认了自己对闻晓雨的情感,“是有点喜欢她的”,坦率中隐含着羞涩。
“天空一无所有/为何给我安慰”,“姐姐”们是与孟超的“黑夜”同构的“天空”。闻晓雨自身难保,却给了孟超独身八年之后的第一丝光明,那个一直处于梦境中的幻想,有一天突然真实降临到了他的人生里。天空、大地与光明似乎应与黑夜相对,但黑夜与天空实际上具有相似性,黑夜无边无际,就和无穷无尽的天空一样。孟超看出了两者的同质性,如果闻晓雨踏上自己的那一条路,手刃杀父仇人,那黑夜与天空的无奈、荒诞、空虚就会成为他们共同的宿命。孟超对闻晓雨的情感超过了他的赎罪感,他推开了闻晓雨,让背负人命的自己与罪孽深重的朱方正同归于尽。
孤独的孟超一直在以“姐姐”为媒介与外界发生碰撞,甚至触发了他的种种生存路径:杀死强奸犯后跨省流窜,爆破身亡后魂归故里。与正常社会存在厚重隔膜的孟超,他唯二的黏着就是姐姐和闻晓雨。
“你从远方来/我到远方去/遥远的路程经过这里”,海子诗歌中的“远方”是一个巨大的虚空,孟超是一个过去、现在、未来都飘渺无依的社会边缘人。姐姐死后,他只是往前走去,并不在乎远方有什么,而闻晓雨的出现某种程度上改变了这样的状态,孟超开始有了各种执念。
各行各路的孟闻两人本应互不相接,却共同溺于一片茫茫之中。
三、自我价值的追寻之路
《断·桥》是一个叠合了情感和犯罪的写实故事,铺展了亲情、友情、爱情等复杂情愫的纠葛。但是从深层的情感结构看,在真实的残酷下,人物坚实的情感和坚定的内心世界为影片的灰调增添了暖色,孟超是最突出的代表。
孟超的生存空间一直处于被挤压的状态,环境的不确定性造成了他身体与精神上的双重漂泊,他善良、正义,不断追寻着自我的意义,拷问善与恶、公正与偏畸的现实,在黎明与黑夜的限度之外,实现了他的毁灭与重生。
影片呈现了人性深处的不同纠葛,而孟超却独立于这套价值系统之外。这并不是在说明孟超内心缺乏挣扎,而是他几乎不会主动表露自己的内心,甚至他的大部分行动都是受到闻晓雨的影响才发生的。这点与前文提到的孟超这个人物身上冷漠疏离的审美特质是一脉相承的,他干脆利落的外在表现是对内在精神结构最好的诠释。
“丰收之后荒凉的大地/人们取走了一年的收成/取走了粮食骑走了马”,闻晓雨复仇成功就意味着丰收来临,而丰收之后孟超的大地就会陷入荒凉。人们取走了粮食,骑走了马,所有的生命象征会在一瞬间消失,大地重归一片苍凉,唯有天空和黑夜面面相觑。孟超非但一无所有,还会遭受牢狱之灾,他本能地害怕这个结局。唯一的闻晓雨也会离开他,他们无论如何丰收,都会面临空乏,如同死灭,而孟超“在丰收中看到了阎王的眼睛”。
孟超在工地上做过临时工,如今整日与汽油和污垢为伴,他的人生逐渐空茫,缺失了意义。一个本应具有无限生命力的年纪,却被黑夜、大雨、灰色连缀的一张大网所笼罩,他就是“留在地里的人”。
“黑雨滴一样的鸟群”这一句在影片中反复出现,与凝寒阴怖的镜头语言互为补充,呈现了一幅压抑的画面,孟超的天空被密集的黑暗所遮蔽,从而进入了永夜。
他“从黄昏飞入黑夜”,这看似是一个主动的过程,实际上充满了无奈。历时方面,他从风华正茂提前步入了得过且过,共时方面,他无法活在阳光下,只能被迫遁入黑暗。光渐渐被鸟群驱逐,光明与希望死了,黑暗逼视所有。孟超却在黑夜中收获了一丝独特的慰藉,也就是“黑夜一无所有/为何给我安慰”。
面临死亡的最后一刻,孟超迎来了精神世界的高峰体验,完成了自我价值的追寻。他身着白色,他将自己暴露在狭窄的天空之下,接受光明的灼烧。
以“黑夜”为壳的孟超与光明存在两种相克相生的意义关系。一种是与光明相对的,即“黎明给你”。孟超将光和希望留给了他的天空,他以一颗真诚的赤子之心完成了对世界的理解和宽宥。
另一种是与光明相生的,即“黑夜给我”。死亡在传统意义上被视为生命的终结,直面自己是残忍的,每个生存个体都有自己幽微的创痛,但生存与死并非是绝对的对立,光明和黑夜也不是。走向死亡与黑夜的虚无,也是走向更深的自我。
海德格尔指出,传统形而上学把死亡固化、概念化,他让生死二元论在此在的出位状态下得到了统一,这也意味着,人生是一个不断实现“可能性”的过程,在潜在的结果尚未出现之前,人生就是不完整的。把死看作生的一种“悬欠”,也和其他可能性一样,等待着人们去终结。与死亡息息相关的“黑夜”是孟超人生的底色,他从中嗅到了死亡的气息,也得到了安慰和依偎。
孟超试图在凝固的环境中找寻自己作为人流动的意义,显然他成功了。牺牲并不值得歌颂,黑夜也不一定需要逃离,当孟超艰难仰起头望向天空和远方,禁锢他一生的无边黑暗温柔地托起他,如潮水般将他包裹。
这种人性的坚韧、宽广、温暖,超越了日常伦理的规约,甚至屏蔽了简单的道德判断,如岩隙中的甘泉,从生命里自然而然地缓缓涌出。
《断·桥》是一部引人深思的电影,孟超的世界一直在黑夜中下雨,他的希望是低微的,而虚妄是高蹈的。鲁迅在《墓碣文》中说:“于浩歌狂热之际中寒;于天上看见深渊。于一切眼中看见无所有;于无所希望中得救。”孟超的虚妄为他提供了源源不断的精神动力,让这个形象跃出了银幕,走在路上,放声歌唱,大风刮过山岗,上面是无边的天空。
附海子诗《黑夜的献诗——献给黑夜的女儿》
黑夜从大地上升起
遮住了光明的天空
丰收后荒凉的大地
黑夜从你内部上升
你从远方来
我到远方去
遥远的路程经过这里
天空一无所有
为何给我安慰
丰收之后荒凉的大地
人们取走了一年的收成
取走了粮食骑走了马
留在地里的人
埋的很深
草叉闪闪发亮
稻草堆在火上
稻谷堆在黑暗的谷仓
谷仓中太黑暗
太寂静
太丰收
也太荒凉
我在丰收中看到了阎王的眼睛
黑雨滴一样的鸟群
从黄昏飞入黑夜
黑夜一无所有
为何给我安慰
走在路上
放声歌唱
大风刮过山岗
上面是无边的天空
两天刷完两季,其实是连着的共36集。第一季开头就说了这不是一部爱情剧,所以男女主的感情进展的异常缓慢,全程看的我十分捉急,特别是第二季里“消失”的男主,yy到令人生厌的女二和一段时间几乎么的同框的男女主戏份让我一度怀疑人生差点放弃。整部剧都是中二充满幻想的无厘头风格,整体来说个人还是更偏爱第一季一点吧,虽然男女主感情线不多但是情节还是不错的。第二季总体感觉有些拉,剪辑有点乱,有几集看得我云里
两天刷完两季,其实是连着的共36集。第一季开头就说了这不是一部爱情剧,所以男女主的感情进展的异常缓慢,全程看的我十分捉急,特别是第二季里“消失”的男主,yy到令人生厌的女二和一段时间几乎么的同框的男女主戏份让我一度怀疑人生差点放弃。整部剧都是中二充满幻想的无厘头风格,整体来说个人还是更偏爱第一季一点吧,虽然男女主感情线不多但是情节还是不错的。第二季总体感觉有些拉,剪辑有点乱,有几集看得我云里雾里的愣是没看懂而且感觉好蠢好二啊(无力吐槽)。前期女二戏份特别多,即使是幻想和男主的暧昧也多的有些过分了吧喜欢不起来(除了致敬东邪西毒那段我很喜欢其他就算了吧)。但是不得不说,第二季质量最高最精彩的都在最后两集了!!奶奶的那段超级感动,建议反复食用,以及最期待的少得可怜的男女主的感情戏,他们两个终于在最后一集互相表白了!真是感天动地,虽然没亲到多多少少有些遗憾但是这个结局我可以!
“你的事对我来说都不是小事”,咦惹,没想到我们高冷的学霸廖丹奕小哥哥情急之下脱口而出的情话也是满分吼。回过头去和自己幼稚不成熟的过去说拜拜,你也终于长大了啊小叶子。廖丹奕的班长大人,以后一定要和廖丹奕好好的啊,就算没有第三季,这样的结局已经是很完美了。
男主黄俊捷真的好帅啊,笑起来超好看的,可惜在剧里前期都挺高冷的,也就是这样他一笑就真的让人觉得挺惊艳的。女主超可爱,前期的性子大大咧咧没有头脑,虽然幼稚任性但是有时候的行为真的会显得有些无理取闹和没智商,但是最后小叶子成长后变得成熟了又莫名让人觉得有些心疼。哎。不过还是很羡慕小叶子啊,世界欠我一个好哥哥和从小一同长大的竹马。
好喜欢十班的氛围,开明的老师,有趣有爱的同学,每个人都真正是班级的一份子。虽然电视剧有些夸张有些假,但也在一定程度上很真实的反映了我们的高中生活,和年纪小爱幻想女生异常丰富的内心活动。或许有点幼稚,但是那个年纪的我们能成熟到哪里去呢,各有各的傻罢了吧。忽略掉有时过于蠢的人设和剧情,一部还是OK的高中时代的校园青春剧啊。
为全季的最中央,第五集不管是对人物的感情发展还是整个故事的进展,都应该是重中之重,所以不管第一季还是这一季,第五集都是“承上启下”的最关键。所以,在人物角色刻画的深入上或者在故事发展的叙述上,都会和前面几集有些不同。第一季第五集如此,这一季也是。作为第二季两位女主的首次正面“同框”之篇章,我其实是非常满意的,尽管由于官方的溜粉,让“以为有实质性进展”的小伙伴们大失所望,但是这剧本来就不是“姬
为全季的最中央,第五集不管是对人物的感情发展还是整个故事的进展,都应该是重中之重,所以不管第一季还是这一季,第五集都是“承上启下”的最关键。所以,在人物角色刻画的深入上或者在故事发展的叙述上,都会和前面几集有些不同。第一季第五集如此,这一季也是。作为第二季两位女主的首次正面“同框”之篇章,我其实是非常满意的,尽管由于官方的溜粉,让“以为有实质性进展”的小伙伴们大失所望,但是这剧本来就不是“姬情”剧,刻画的当然不只是流于表面的爱情呀。
因为这集有两人实质的交流,再分两边进行解读会有些不妥,毕竟两个人即使不在一个空间,那种羁绊还是时时存在的,而且在第一次看生肉的时候,就感觉这一集细节非常多,需要仔细才能看明白。
下面就从开篇开始看起:
1.“come back?”VS“spoiled”
开篇的洗车杀人让我感觉那个Villanelle真的回来了,别的不说,就是这杀人时候后充满“兴奋”的眼神,就像极了第一季时候,每次工作完后的开心的眼神。
豆瓣评论里的现在都是什么玩意儿?说这电影导演跪舔 那你们又算什么 一个个跪舔外国影片 只会喷还指望国产科幻片继续进步??影片跟国外大片确实不能比 但有你们说的那么烂吗?一个个只会跟风瞎喷。还说为什么枪没用还要用 不仔细看吗 枪打中狗子 会有明显的阻滞效果 不用枪用冷兵器是吧?或者干脆不用武器等死? 没看到火箭弹都打不痛狗子吗?还有说狗子科技垃圾的,背后的类似
豆瓣评论里的现在都是什么玩意儿?说这电影导演跪舔 那你们又算什么 一个个跪舔外国影片 只会喷还指望国产科幻片继续进步??影片跟国外大片确实不能比 但有你们说的那么烂吗?一个个只会跟风瞎喷。还说为什么枪没用还要用 不仔细看吗 枪打中狗子 会有明显的阻滞效果 不用枪用冷兵器是吧?或者干脆不用武器等死? 没看到火箭弹都打不痛狗子吗?还有说狗子科技垃圾的,背后的类似榴弹炮,手上的突刺,激光子弹,防御屏障根本打不穿,这叫科技弱?有说为什么不研发新武器,没看到脉冲是刚研发出来准备带到根据地量产吗,之前被狗子突袭,根本打不过,影片也说了最后是一个部队付出惨重代价才打死狗子带来尸体研究。现在研发个药品几年几十年的都有,难不成脉冲几天几个月就能出来了?
影片是有很多槽点,很不完善,剧情最后结局也没交代清楚哪来的部队和特殊武器。但难道国产不需要进步不需要鼓励吗?你们学习任何技术难道直接大佬起步吗,不都得一点点来,从小菜鸟开始,难不成一开始就和业界大佬比,嗯,一对比自己就是个废物,所以不用继续努力去学习了是吧。