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云的南方
云的南方
类型:
剧情
主演:
李雪健,刘长生,金子,赵寰宇,田壮壮,
地区:
中国大陆
年代:
2005
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云的南方
影评
念乔
2008/8/16 12:56:30
云的南方,南方有云
一个安静的午后,拉上窗帘,阻挡着外面过剩的阳光。很偶然的,在中央某个频道看到了这部所谓“体制内”(这是导演在柏林青年论坛上向西方人推介影片时所做的概括)的片子。低调的档期(据说在这以前曾经在某个深夜以“迅雷不及掩耳之势"在该频道播放过)与沉稳的画面感让我难以和这部片子背后的东西联系起来。起初只是被片名吸引,然后李雪健稳健和纯熟的表演让我感到这是我熟悉并且喜欢国产电影风格。
田壮壮的本子,朱文导演。这样的组合让人很容易联想到对于故去年代的某种文化与政治的表达。不过,比之《蓝风筝》,这个本子要温和了许多。朱文关于“体制内”的表述,其实和立场并无关联,或许只是指向他对电影的操作方式,与西方人热衷而国人鄙夷的路线有所区别。似乎过于规矩与刻意。谁会注意,如此平静的一部影片,来自那个叫嚣着“我爱美元”的痞子文人,与早在80年代就开始写那些不知道什么体诗的“他们”诗人,看着这部片子,总觉得被朱文忽悠了一回,倒并分不清这忽悠是来自他的文字,还是来自他的胶片了。这种单纯而蕴涵诗意的镜头不象他的文字风格,朱文的文字,几乎没有诗意过。我并不理解为这是一个习惯了文字表达的人,对于影象把握的生涩和谨慎,或者是玩票性质的游戏(这是朱文的第二部长片,那部拿过很多国际奖项叫做《海鲜》的片子甚至在国内市场淘不到盗版碟)。在电影里,我看到的是他的认真。一种对于人生的专注和认真,一种迥异于60年代导演们膨胀的经验表达欲望的认真。在其他导演对于生活的无限理解甚至解释过后,朱文用一种无声的尊严,呈现出他适度和理性的追求姿态(或许这和他奇怪的文化身份有关)。
云南是一个给创作者和普通人都有太大想象空间的地域概念。近年来很多电影,不管有关无关,都喜欢选择以云南为拍摄地点。那些深邃的热带丛林,绚丽的少数民族,多彩梦幻的文化,连接天际的高原与雪山,湖泊……对那些梦幻“彩云之南”的人来说,是一种激荡的经验,当然,这种激荡是建立在一种与世隔绝的距离基础之上。同样作为一个梦想,云南以一种近而远的姿势存在于老徐多年以来的梦境中。他渴慕的眼神与少有的几句讲述,让人感到云南是他人生的分界点。与云南的偶然错过,让他走近另一种琐碎无聊的世俗人生。云南的云,泸沽湖的花楼,因此变成他人生另一种不可能存在的可能。然而尽管他能够暂时放下父亲的身份千里迢迢来到苍山脚下,泸沽湖畔寻找那个一直存在于梦境中的世界,但恰恰又是出于一种父亲的同情与善良,让他在灯光暗淡的小宾馆莫名卷进了和东北妓女的嫖娼案件中。也许可以理解为,老徐的云南梦就此失去尊严地破碎;也许也可以理解为,在铁窗与天台的缝隙中,老徐用另一种方式窥见了这个他梦萦的世界。
老徐最后选择坐飞机离开了满眼阳光的云南,回到冰天雪地的东北。或许无论是他的女儿,还是我,抑或是他自己,都不清楚他究竟为什么要去云南,去了云南能做什么。老徐梦想了大半生,却并没有在这个遥远的“别处”找到别样的生活。纵然那里阳光明媚,万里无云;纵然泸沽湖水静谧广阔,猪槽船划得幽雅深远。那里有碧蓝的天空,也有黝黑的肌肤;有青山绿水,也有狭窄的街道,参差的平房和陈旧的生活,那是最明媚的阳光也无法凉晒透的陈旧或者刻板。每个人都有自己的“别处”。我敬畏地接受朱文的镜头所树立的尊严,是因为我的“别处”和老徐一样,但“别处”的原因却各不相同。也许因为那里的无限阳关,温暖暧昧;也许因为那里的处处飞花,通透空气;也许因为碧鸡坊两旁终年葱郁的梧桐,以及在五一路口红绿灯下弥漫的温柔夜色……我的“别处”,并不象东北的老徐那样远在千里之外。那只是一个几小时车程就可以到达的城市,我对它如此熟悉,并不只在梦境相遇。而它依然是我的“别处”,因为和老徐一样,那仿佛我的另一种可能存在的人生。而当执意要去实践的时候,事实又会把这种可能残酷地呈现为不可能。
老徐在索然无味的婚姻中困窘了一辈子,这是大多数人的一辈子。其实怎么过都是一辈子,而梦始终只是转瞬即逝。始终灿烂的阳光漏过了时光的影子,却让人感觉不到流逝的痕迹。它成了我的别处,是因为它的闲淡,远世与安然,和我的内心如此吻合。或许很多人一直都在追寻自己生命的另一种可能,远游却并非游客。因为“别处”是一个人从生到死都无法磨灭的情结。
于是拉开了窗帘,因为我需要的阳光,永远不嫌多余。所以一直往南,因为远方的远方,以及更远的地方,是云的南方。
南方有云。
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