这个电影就是冲着大魔王凯特布兰切特去看的,感觉大魔王还是更加适合饰演那种有范的角色,这个慈母的代入感确实差强人意,整个故事就像一个极其简单的童话故事,你说适合小孩看吧?还有点惊悚,你说适合成人看吧?还略显幼稚。结局就这么匆匆的结尾,整个影片的代入感真的是略差,虽然影片名叫「滴答屋」,但对屋子里那些有意思有魔力的物件描述的很少,大部分都放在了人物的设置上,而且有的角色真的感觉可有可无,角色也不
这个电影就是冲着大魔王凯特布兰切特去看的,感觉大魔王还是更加适合饰演那种有范的角色,这个慈母的代入感确实差强人意,整个故事就像一个极其简单的童话故事,你说适合小孩看吧?还有点惊悚,你说适合成人看吧?还略显幼稚。结局就这么匆匆的结尾,整个影片的代入感真的是略差,虽然影片名叫「滴答屋」,但对屋子里那些有意思有魔力的物件描述的很少,大部分都放在了人物的设置上,而且有的角色真的感觉可有可无,角色也不够鲜活和饱满,就像大魔王失去女儿的主线就一笔带过,那么重要的感情线索居然不好好的加以利用,真的是尤其可惜,所以就那么回事吧,一部惊悚幼稚的童话故事罢了。
导演涂们,一个既熟悉又陌生的名字,熟悉他演员的身份,从央视版《笑傲江湖》中的左冷禅,再到《鹿鼎记》中的吴三桂,更熟他的“可汗”形象,从《一代天骄成吉思汗》中的成吉思汗,到《王昭君》中的呼韩邪大单于,再到《贞观长歌》中的颉利可汗,一个个与草原民族文化相关影视剧中的王公贵族,最为熟悉的还应是电影《老兽》中的那个“老混蛋”,并且凭借此角色获得2017年第54届台北金马奖的最佳男主
导演涂们,一个既熟悉又陌生的名字,熟悉他演员的身份,从央视版《笑傲江湖》中的左冷禅,再到《鹿鼎记》中的吴三桂,更熟他的“可汗”形象,从《一代天骄成吉思汗》中的成吉思汗,到《王昭君》中的呼韩邪大单于,再到《贞观长歌》中的颉利可汗,一个个与草原民族文化相关影视剧中的王公贵族,最为熟悉的还应是电影《老兽》中的那个“老混蛋”,并且凭借此角色获得2017年第54届台北金马奖的最佳男主角,然而作为导演身份,由他编剧并执导《呼伦贝尔城》,对于喜爱他的观众而言,又有些陌生。
电影《呼伦贝尔城》是涂们的导演处女作,根据真实历史事件改编,讲述了一段最早被称为“战斗民族”的鄂温克族,有关“亡存绝续”的传奇故事。几百年前的清朝时期,当时还被称为索伦部的鄂温克族群男人们,为了保卫祖国疆土,出征边疆补营,族群所在呼伦贝尔城只有些老人、妇女和小孩留守,前线时有传来战士们阵亡的消息,眼看着族内人口急剧下降,在萨仁高娃饰演的诰命夫人那丹的带领下,索伦部的妇女们长途跋涉,前往边疆军营,为部落的繁衍生息抛洒热血。
影片以女性的独特视角出发,并没有过多的直接表现战场上的残忍,而是将镜头聚焦在一个个充满民族大义的妇女身上,通过她们可歌可泣的动人故事,侧面的反映出战争所带来的残酷,突出了女性独立、自主的精神,片中这些保家卫国英雄背后的英雄,对爱情的渴望,对生命的态度,对誓言的承诺以及对战争的无奈,对于后人来说都应该去铭记,更能深深的感受到,本身就是呼伦贝尔人的涂们,对于家乡民族的那份情感,内心中的那份民族气节。
这部民族题材的影片,将草原文化以如诗如画的优美影像贯穿着全片,演员们娴熟的骑马技能,通过套马、摔马等情节展现出别样的草原风情,首次作为导演,在细节方面把控的很是严谨,蒙古包是鄂温克族的“柳条包”,首尾呼应的神秘“萨满”求神仪式,还有充满鄂温克族特色服装、帽子、头饰等等,尤其在那首节奏欢快的鄂温克族歌曲《鄂呼兰、德呼兰》旋律下,有如身临其境一般。
毕业于上海戏剧学院的涂们,今年带着自己导演的电影处女作《呼伦贝尔城》参加了第22届上海国际电影节,获得了电影频道传媒大奖最受传媒关注影片的提名和电影频道传媒大奖最受传媒关注新人导演奖,片中在战争的背景下,不仅弘扬了鄂温克族的坚韧文化和民族精神,且书写出一部战斗民族铸成的草原不朽传奇,也是一部记载着草原民族文化的史诗,片中诰命夫人那丹的壮举,至今还在总人口只有三万余人的鄂温克人民心中传颂。
大厦瘫倒,艾丽卡再一次躺进了“苏生”罐子里,鬼魅一般的手和会消失,棍叟去世,小红不再信上帝,失去了方向。
弗兰克说:
大厦瘫倒,艾丽卡再一次躺进了“苏生”罐子里,鬼魅一般的手和会消失,棍叟去世,小红不再信上帝,失去了方向。
弗兰克说:
这部大作就像——让我好好想一想该怎么比喻——就像“少年幻想”刊物的文章,想象力天马行空,世界大战、人类毁灭、星河战舰、神秘侦探等等,但是,这些绚烂的想象力火花和真正的幻想大作相比,欠缺了相当多的真实感。
这部大作就像——让我好好想一想该怎么比喻——就像“少年幻想”刊物的文章,想象力天马行空,世界大战、人类毁灭、星河战舰、神秘侦探等等,但是,这些绚烂的想象力火花和真正的幻想大作相比,欠缺了相当多的真实感。 就是看着太假,让你会心一笑的那种假。 为什么会心一笑? 因为大家都曾经是中二少年,谁没想过拯救世界呢,谁没想过随手一挥就搅动风云呢? 这些文章和幻想,写写,想想,也就罢了,为什么要花一大笔钱拍成电影呢? 真是人傻钱多乜?
不得不说,周星驰的确是无厘头的鼻祖系列,毕竟一部这么老的电影里的梗,如果不是周星驰可能也不是那么好笑。
这部电影里我觉得最出彩的还是汤茱蒂这个角色吧,对自己的老公,她是爱而不得后的失望;对假扮她老公的周星星,她是明知是假,仍希望是真的自欺欺人;对秘书,她则是自己一力承担不愿对方越陷越深的无奈吧。
结婚纪念日舞会上的告别一吻,心碎、心酸也动人。
只是我想知道
不得不说,周星驰的确是无厘头的鼻祖系列,毕竟一部这么老的电影里的梗,如果不是周星驰可能也不是那么好笑。
这部电影里我觉得最出彩的还是汤茱蒂这个角色吧,对自己的老公,她是爱而不得后的失望;对假扮她老公的周星星,她是明知是假,仍希望是真的自欺欺人;对秘书,她则是自己一力承担不愿对方越陷越深的无奈吧。
结婚纪念日舞会上的告别一吻,心碎、心酸也动人。
只是我想知道,最后结局周星星穿上校服去赴约到底是什么意味,希望二人只是好朋友的惺惺相惜。
最后不得不说一句,这部电影真的是本格推理的标准范本。
非原著党,所以对于网络上议论纷纷的唐紫尘运动服和唐装改为旗袍和露脐装;王超国籍从中国改到东南亚;唐紫尘打三个小混混费时费力等等问题,本篇都不做讨论,我只从这部动画本身说一说。个人意见,仅供参考:
一、暴发户心理
非原著党,所以对于网络上议论纷纷的唐紫尘运动服和唐装改为旗袍和露脐装;王超国籍从中国改到东南亚;唐紫尘打三个小混混费时费力等等问题,本篇都不做讨论,我只从这部动画本身说一说。个人意见,仅供参考:
一、暴发户心理
在每个人的生命中一定有一个人,他就像一束光照进了你的生命里,如同一盏璀璨的明灯照亮你人生的方向。对于普普通通的学生王超来说,唐紫尘就是这样一束光,不仅留下了价值不菲的房子和车子,还毫无保留地把自己的国术悉数传授。但是,光有了,前方的道路却依旧不明。因为任务的关系,唐紫尘离去,虽然有曹队长接手把主角往正确地方向引导,但主角自己本身,就像是突然中了彩票的暴发户,偶有善良本性的灵光乍现,更多时候是暴发户一样的不可一世。张彤又是安排手下对练,又是几乎色诱的舞剑,却毫不怀疑别人为何纡尊降贵。开着跑车招摇过市,对着对手不可一世,终于被婵银莎一击秒杀。
不得不佩服戈达尔,世界上还有谁拍了出来这么厉害的片子吗?感觉先锋到必然电影史留名。
这确实是“影像之书”,而不是我们通常所认知的“电影”。“必有一次影像的革命”“真正的意义只隐藏在碎片之中”,导演所要传达的意图就在这里——可以说这是一场具有“元叙事”意味的电影,他把我们的注意力重新引向影像本身,让我们意识到,影像本身即意义,而这种意义是通过人物行为、色彩、音乐、服饰、空间以及镜头
不得不佩服戈达尔,世界上还有谁拍了出来这么厉害的片子吗?感觉先锋到必然电影史留名。
这确实是“影像之书”,而不是我们通常所认知的“电影”。“必有一次影像的革命”“真正的意义只隐藏在碎片之中”,导演所要传达的意图就在这里——可以说这是一场具有“元叙事”意味的电影,他把我们的注意力重新引向影像本身,让我们意识到,影像本身即意义,而这种意义是通过人物行为、色彩、音乐、服饰、空间以及镜头语言等来结构的(有许多音画不同步的时候更能体现这种元素之间结构性的张力),他将电影切割到最简单的单元影像,但我们立刻发现即使是零星的片段亦能引发我们丰富的联想。
这是戈达尔对观众的挑战和启示:他让我们意识到我们熟悉的电影叙事只不过是遵从一种形式上的惰性,他让我们重新发掘自身的观察力和想象力,他让我们重新发现影像的巨大的记录和表意能量。
观看这场电影就像在和导演进行博弈:当你沉浸在一个片段的叙事中时,他又突然把你抽离;当你对一个故事产生兴趣时,他又告诉你他不会继续讲述,余下的遐想只能通过你自己补充。一切都似乎没有意义,但一切都充满意义。
他思考一切:男性,女性,暴力,战争,政治,法律,道德,贫穷,历史,文学,情绪,色彩,文字符号和影像……
“现实中是不存在美的,只有一个时代过去,这种生活才成为美,而这种美马上就永远消逝了。”(印象最深的一句,记不清具体表述,大意如此)
周而复死,是一部有诚意也有深度的电影。四十岁,男人的一道坎。周立言,和其他画家一样,想成名,然而现实是画五百一幅,只能挂画展的厕所里。四十岁,黄帝内经,说男人肾气开始衰退。落魄的人生,要么认命,要么改命。人死了,画成了绝品,于是他被设计成了大师,画炒火了。就像凡高,这是多少画家的梦想。一个轮回开始,失忆的画家,成了另一个世界的那谁,那谁,无名无姓。那谁和那狗,那羊,那群孩子一样,脱光了,赤条
周而复死,是一部有诚意也有深度的电影。四十岁,男人的一道坎。周立言,和其他画家一样,想成名,然而现实是画五百一幅,只能挂画展的厕所里。四十岁,黄帝内经,说男人肾气开始衰退。落魄的人生,要么认命,要么改命。人死了,画成了绝品,于是他被设计成了大师,画炒火了。就像凡高,这是多少画家的梦想。一个轮回开始,失忆的画家,成了另一个世界的那谁,那谁,无名无姓。那谁和那狗,那羊,那群孩子一样,脱光了,赤条条,不再被信用债务追,不再被妻子亲人依靠,他的新生本来可以继续。然而爱他的小雨还是为他不惜一切找到了原来的身份。大师,别墅,粉丝,财富,一切辉煌的光影下,妻子孩子是别人的,房子名气也不过是孔方手上的棋子。正如我们每个人无论生,甚至是死,都无法真正轮回。于是,电影在第三幕开始要杀死复活的周立言。前妻和好哥们,一个代表爱情,一个代表友情,联手要置死他。代表利益链的最高端,孔方,无所不用手段,活埋他。周立言名气有多大,死像就有多惨。当一个人重新审视名利于自己的关系,却发现,世界对自己生命的珍视,还不如一条狗。一条狗最无辜地死去,周立言开始了为自己真正地活着,设计了一场彻底的死亡计划。有些电影是就着爆米花呵呵一笑的。有些电影,是要用一杯茶用心慢品的。周而复死,属于后者。每个人都可以品出自己的味道。正好是四十岁的年纪,正好是不出名,作品卖白菜价的那个周立言,我,读出来一种欣慰。四十岁,经历生死,也可以在肾衰的年纪,来一次咸鱼翻盘。适合疫情期间,拉片的故事。电影有可圈可点之处,也有瑕疵。不过瑕不掩瑜。
第三季评价骤降不是没原因的,前半段可以说毫无亮点,只有稀释的剧情了。
一群人骑自行车哪来什么可以描写的?哦,那就用心理活动和回忆杀补充吧。
虽然大家都觉得拖沓,但是这个拖沓不是无脑的,正是这些拖沓和加压的剧情造就了最后那么几分钟的超燃超感动。期待公主挂,等着百人斩,就是这个原因。不过大赛开始前的日常训练,没有最后一瞬间燃爆的点,所以显得格外无趣。欲扬先抑,要是没扬起来
第三季评价骤降不是没原因的,前半段可以说毫无亮点,只有稀释的剧情了。
一群人骑自行车哪来什么可以描写的?哦,那就用心理活动和回忆杀补充吧。
虽然大家都觉得拖沓,但是这个拖沓不是无脑的,正是这些拖沓和加压的剧情造就了最后那么几分钟的超燃超感动。期待公主挂,等着百人斩,就是这个原因。不过大赛开始前的日常训练,没有最后一瞬间燃爆的点,所以显得格外无趣。欲扬先抑,要是没扬起来,就是抑住了,拖沓感超强,超想弃剧。
说实话,我纯属因为真波和小野田互动才看下去的,看到真波去秋叶原的时候完全是因为和单车毫无关系的理由打起了call,天使翅膀还有留水壶什么的真的是深得我心!抱着想看更多友谊互动的不良动机,我看到赛前闲聊冬日回忆之类的桥段时高呼赛高。但是,后半段大赛开始后,我还是重新意识到,这个剧的核心一开始就不是“还想和你一起骑自行车”的微妙友谊,而是正儿八经的热血。
多少人看到队长的举动之后发“凡人就不要装逼”的弹幕,虽然我也刷了“烫头你醒醒啊啊啊啊啊”这种弹幕,但是这的确是他能作为队长令人敬佩的精神吧。谁都讨厌白莲花,虽然我觉得超遗憾,可是我也不觉得队长这个角色不好,这个举动让他的角色更深刻了而已。
最喜欢的部分当然还是小野田从被包围的队尾最后赶上前去的时候,往好处想,要是队长当时顾着胜利冲了,大概就不会出现治愈回血的那一幕,第一天就会退赛吧。
还有真波的那个翅膀真的很迷,大家都看见了,简直不是比喻。而且风这个东西,难道不是人人都一样被吹吗?为什么就他能加速?
总而言之我忽然坚定的喜欢这部逐渐走向魔幻的作品。
13年看的
其实,真有ghost挺难得的。虽然报仇的剧情很老套……
04版《笔仙》、12版《笔仙》和这部,导演都是安兵基。12版和笔仙没有一毛钱关系,这部玩起了笔仙游戏 但剧情和笔仙几乎没关系
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13年看的
其实,真有ghost挺难得的。虽然报仇的剧情很老套……
04版《笔仙》、12版《笔仙》和这部,导演都是安兵基。12版和笔仙没有一毛钱关系,这部玩起了笔仙游戏 但剧情和笔仙几乎没关系
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儿时玉涵被同学们疏远,女主主动和玉涵玩 玉涵送了女主一个娃娃。一女同学(结合后面看 女同学是娜娜)劝女主远离玉涵。
大学时期 女主偶然间结识了同校的小艾,后小艾与女主的朋友们一起玩。娜娜单恋的宏瑞强吻小艾 被娜娜目击,娜娜称小艾带来了厄运。娜娜在小艾的柜子里发现娃娃。羽菲新戏被换角,娜娜称是小艾带来的厄运所致。几人请笔仙时 小艾到来。笔仙写出玉涵,玉涵被村里人认为是厄运的象征。女主父为救玉涵而被车撞身亡。娜娜揭露了小艾就是玉涵。小艾留下遗言后跳楼身亡。
开头挺戳我兴趣,满月之夜男女主相遇,因为不明原因男女主捆绑式设定,女主离开男主一段距离就会被强制拉回,本嗑糖精爱了。男主许晓冬设定游戏大佬,表面上是个IT小职工,扣扣搜搜记账小达人,实际上是拥有黑卡的男人,家里衣柜后面是他的密室。女主雷初夏来自十年前,失忆人士,因磁场问题能控电,这个设定发生挺多梗和笑点,后期有了陈教授的发明,女主可以离开男主单独行动了。男二是个霸
开头挺戳我兴趣,满月之夜男女主相遇,因为不明原因男女主捆绑式设定,女主离开男主一段距离就会被强制拉回,本嗑糖精爱了。男主许晓冬设定游戏大佬,表面上是个IT小职工,扣扣搜搜记账小达人,实际上是拥有黑卡的男人,家里衣柜后面是他的密室。女主雷初夏来自十年前,失忆人士,因磁场问题能控电,这个设定发生挺多梗和笑点,后期有了陈教授的发明,女主可以离开男主单独行动了。男二是个霸总,但目前目测是渣男。十年前害女主坠崖,十年后遇到失忆女主,明明有现任女朋友,还为了利益接近女主试探她,说爱她。男二女朋友秦悦挺可怜,男朋友眼里只有利益,没有她,可惜秦悦美女唯爱男二。还有我们的活宝,男主兄弟金小睿,女主闺蜜袁媛。温柔元气姐姐×想当霸总但实际一堆土味情话的“油腻”弟弟。男主小姨和陈教授也巨好嗑,他俩在一起的场面特别逗。小姨好有趣,魅力成熟女性、金牌推销口才一绝,还喜欢撒娇;陈教授自恋又傲娇,专业能力强的物理教授,一遇到小姨就无法招架,期待他俩早日修成正果。另外,亲情线友情线也好好哭。雷初夏因为磁场问题没办法和爸妈相见,只能偷偷躲在背后看他们,听见爸爸妈妈说晚上路灯不亮,就自己发电给他们照亮。想念爸妈,就躲进玩偶服里见爸妈。雷爸雷妈好好啊,演员也很符合形象,很温柔慈祥,就像邻家热心肠的阿姨叔叔一样。剧里还有一条线是男主找凶手的,也是十年前发生的事情,感觉和女主穿越有联系,女主会帮上忙。
有更新!今天看完了,更新了一些本剧相关的有趣的点,放在后面了,还没看的可以只看前半部分。
这一部分无剧透:
给大家推荐一些关于欧比旺的fun facts。
1. 欧比旺全名欧比旺·肯诺比(Obi-Wan Kenob
有更新!今天看完了,更新了一些本剧相关的有趣的点,放在后面了,还没看的可以只看前半部分。
这一部分无剧透:
给大家推荐一些关于欧比旺的fun facts。
1. 欧比旺全名欧比旺·肯诺比(Obi-Wan Kenobi),其他翻译还有欧比王、奥比旺、克诺比等。他曾化名本(Ben)·肯诺比。
2. 欧比旺首次登场于1977年5月25日(45年前的昨天)上映的《星球大战4:新希望》,由英国演员亚利克·基尼斯(AlecGuinness)饰演,他因此获得奥斯卡最佳男配角提名。在星球大战前传三部曲和明天开播的剧集《欧比旺》中由英国演员伊万·麦克格雷格(Ewan McGregor)饰演。在《克隆人战争》动画剧集系列中由James Arnold Taylor配音。
3. 他的母星叫做斯图乔恩(Stewjon),这是导演乔治·卢卡斯在乔恩·斯图尔特(Jon Stewart)的脱口秀上随口乱编的。
4. 热情的中国粉丝给他起了很多外号,比如老王(欧比“王”)、王老师(男主安纳金·天行者的老师)、人品王(人品很好,简称RP王)、后宫王、高地王、挂壁王(稍后再解释)等。国外粉丝会叫他Trollbi-Wan(troll喷子,因为他废话很多而且喜欢阴阳怪气)等。
5. “人品王”中的“人品”有两个含义。一是指他坚守绝地信条,非常善良友好,朋友很多。二是指他运气很好,虽然原力和光剑技术都不是最强的,经常被其他人打得飞来飞去,但是活过了克隆人战争、66号密令(当时大部分绝地都死于此),而且不但没有丢失任何肢体,还多次击败过很多强大的对手,比如还是学徒的时候就砍下了摩尔的双腿(后来还杀死了他),砍了摩尔的兄弟萨瓦奇的手、安纳金的双腿和一只手,杀死了格里弗斯将军等。66号密令中,他被从高空击落,也没有受伤。事实上,他最后的死亡也不是因为战败,而是主动选择回归原力。当然,他不仅仅是运气好,运气是他同原力的连接方式,他只是接受原力的指引罢了。
秦晓阳每天有时间打摩丝做发型我也忍了,
在玻璃里能看到摄像师设备在平移我也不计较了,
可是,凭什么他们打敌人就是一枪干掉一个,
敌人打他们居然是两车人外加摩托车手跟车几分钟在后方扫射也没伤他们一根毫毛?
我笑!
唯一能看下去的理由就是弹幕里的吐槽蛮有看头的。。。哈哈
没办法,已经看了23集了,还是且看下去吧。
秦晓阳每天有时间打摩丝做发型我也忍了,
在玻璃里能看到摄像师设备在平移我也不计较了,
可是,凭什么他们打敌人就是一枪干掉一个,
敌人打他们居然是两车人外加摩托车手跟车几分钟在后方扫射也没伤他们一根毫毛?
我笑!
唯一能看下去的理由就是弹幕里的吐槽蛮有看头的。。。哈哈
没办法,已经看了23集了,还是且看下去吧。
这部电影的打分很低,画质渣,特效渣,装备渣,但是里面的CQB室内近距离作战还是值得一看的。
里面基本上是从头打到尾的,枪战非常激烈,从另一个角度展现了阿尔巴尼亚特警队的风采。我就举两个CQB例子:
遇到对方射击,一般人只会傻站着。但是他立即蹲了下来,随后予以还击。这个战术素养很高。
这部电影的打分很低,画质渣,特效渣,装备渣,但是里面的CQB室内近距离作战还是值得一看的。
里面基本上是从头打到尾的,枪战非常激烈,从另一个角度展现了阿尔巴尼亚特警队的风采。我就举两个CQB例子:
遇到对方射击,一般人只会傻站着。但是他立即蹲了下来,随后予以还击。这个战术素养很高。
我也是一个活得很紧绷的人,跟女主内心蛮像的,第十集开头女主的独白直接让我感动哭了,很羡慕她被自己童年的幻想成真治愈了,活在现实里的自己没有人来拯救,只有在每一次面对让自己紧张的场合时不断安慰、鼓励自己,努力让自己放松。
剧里女主觉得自己的日记被公开很羞耻,每当别人提起日记都很逃避,她认真写下地每一个字,少女怀
我也是一个活得很紧绷的人,跟女主内心蛮像的,第十集开头女主的独白直接让我感动哭了,很羡慕她被自己童年的幻想成真治愈了,活在现实里的自己没有人来拯救,只有在每一次面对让自己紧张的场合时不断安慰、鼓励自己,努力让自己放松。
剧里女主觉得自己的日记被公开很羞耻,每当别人提起日记都很逃避,她认真写下地每一个字,少女怀春的浪漫幻想,却成了众人的调侃,你要说他们有恶意吗?没有,可是青春期敏感又脆弱的我们总是会被别人无恶意的行为伤害,从导演展现的镜头语言也能看出,巫山居民虽然一提到她就是“写黄色小说的陈美如”,但又好像没有谁真正在意小说这件事(除了把九天龙女当作初恋的段水流),人不过是被自己过度的羞耻心绊倒罢了。
我想,羞耻心会是我一生要与之抗争的东西,它让我做事情束手束脚,格外在意别人的看法。我会一直努力与自己和解,不断提醒自己,跨出那一步,直视欲望,接受它,拥抱它,不可耻,也不会被人嘲笑。
我从没有一次回HK是带着不安与担忧的紧张情绪的,整理行李、打扫久违的房间、洗了澡、吃了饭只想窝在沙发看剧,选了这个名字、宣传图片都貌似阳光温馨的小剧,打开才发现是跟印度有关的医院系列,一下子带入了自然、轻松、慢调、彩色的世界,还是我爱的那个印度,配乐轻松,颜色绚丽,简单小事件,不废脑力却又迷人的小剧,推荐!
我从没有一次回HK是带着不安与担忧的紧张情绪的,整理行李、打扫久违的房间、洗了澡、吃了饭只想窝在沙发看剧,选了这个名字、宣传图片都貌似阳光温馨的小剧,打开才发现是跟印度有关的医院系列,一下子带入了自然、轻松、慢调、彩色的世界,还是我爱的那个印度,配乐轻松,颜色绚丽,简单小事件,不废脑力却又迷人的小剧,推荐!
【澄思录】圆型迷宫
作者 火柴人
商鞅:火柴人,你唤醒沉睡千年的我,这是为什么?
火柴人:我已经领悟到你留给东方的东西了。
商鞅:是什么?
火柴人:圆形迷宫。
商鞅:哈哈哈,终于有人破了我的千年谜题!火柴人,老夫设置千年的圆形迷宫,套在国人头上的圆形框架,居然被你给破了!
火柴人:这也是无常运势、因果累积至此
【澄思录】圆型迷宫
作者 火柴人
商鞅:火柴人,你唤醒沉睡千年的我,这是为什么?
火柴人:我已经领悟到你留给东方的东西了。
商鞅:是什么?
火柴人:圆形迷宫。
商鞅:哈哈哈,终于有人破了我的千年谜题!火柴人,老夫设置千年的圆形迷宫,套在国人头上的圆形框架,居然被你给破了!
火柴人:这也是无常运势、因果累积至此世,水到渠成,开花结果的因果运势决定的。
商鞅,你决定不了你的受精卵种子、生命起点和时代前戏,你的受精卵、你身处的宇宙时势大环境、战国东土小环境、家庭背景、父母教育和命运遭际联合造就了你。现在已经21世纪了,你在公元前4世纪出生,改变了中国人的思维长达两千年,你已经完成了你的历史任务,接下来,该有后来人突破你的框架,就像爱因斯坦突破牛顿的框架,推动历史向前发展了。
商鞅:说得好!没想到老夫千年后,还有你这一个千年知音。
火柴人:东土中国与西土诸邦诸民族本为同一个起点(宇宙基阶体和框架互动产生的宇宙本体—能(量)维(度)体系统)所孕育,之所以因果累积至后世,地球被人为划分为东西方、南北球,东西方文明如此不同,因最初东西半球的些微不同导致日后的大不同。
这个最初的不同,就是东方定居式生活与西方流居式生活的不同。这滴颜色不同的第一滴水分别滴落在东西方历史的长河里,导致不同颜色的涟漪扩散开来,造成东西方的大不同。
最初,地球原始人散落居住在东西方,都是直线思维(两点之间,直线最短,直线思维效率最高,沟通最简洁快捷,也便于暴露问题,进而迅速解决),并无明显不同,定居持无序(混沌)分布状态,后来因气候变化和人口繁殖需要新土地口粮等原因,导致原始地球人开始向四面八方迁徙,从此身体差别不大、思维差别不大(都是直线思维)的一群地球原始人迁徙至气候不同、地理环境不同的地球东西方,开始了与各自地理环境最初的互动,形成了最初的不同。
因欧洲处于高纬度北温带,气候寒冷,耕地较少,以种植小麦为主,粮食产量较少,随着人口繁殖,口粮产量无法满足新增人口需要,为了避免战争流血,居住在欧洲的这一批地球人开始外出殖民、抢劫(海盗)或经商,形成了流动式生活方式,在这种生活环境和原始人类的性格的漫长互动中,在漫长的人类进化中,居住在欧洲的这一部分地球原始人逐渐适应了流动式(迁徙式)生活方式,性格逐渐喜欢冒险,性格更加外向,由于不断的迁徙,遇见的主要是陌生人,为了人际交往、情感培养和利益交换,人情在陌生人交往中不大起主导作用(情如水,易感动,易淹溺,易翻覆浪花,充满不确定性,人情的缺点在于无法通过人情百分之百有效准确预判人心,尤其对于非父母直系血缘的其余关系人,极易丧失口头契约束缚性,造成人际行为口头约定的反复不定和心灵信息的不对称),于是为了在人际交往中更加公正和公平,陌生人之间形成了契约(法律)文化,法律更加明晰化,公布于天下,增加了众人对人际交往后果的未来可预判性,从而导致人际交往的安全性极大增强,这客观上强化了这一部分地球人的直线思维(两点之间,直线最短),进而形成高效率的经济型社会。但西方地球人仍然讲究人情,只不过将人情规则限制在可预判的近亲属关系和可预判的安全范围内,避免了人情难以辐射的近亲属之外的人际交往群体(社会)给自己带来不可预判的危险性(不信任),从而增强了安全性。西方地球人没有将人情泛滥化,没有用人情(私心)干扰不适合人情规则主导的宏观(陌生人)人际群体的公权力领域(包括政治、立法、司法领域),从而确保了与权力掌握者没有人情关系的绝大多数社会人在社会行使权利和义务的公平、公正,进而保持社会的自由、公正和平等。
为了照顾人情,西方确定了高福利社会,严格设定了重遗产税,打击财富垄断(利益流不断从上层(圆心)向全社会各阶层广泛均匀流动),确保高惠民度的医疗免费或低费、社保免费或低费、住房免费或低费制度,其以北欧国家(瑞典、挪威等国)为惠民政策高密度高质量高数量核心和圆心,依次向德国和英国第二梯队(第二圆边)和法国、意大利第三梯队(第三圆边)和美国第四梯队(第四圆边)层层扩散高福利文化涟漪,随着离圆心国家越远,圆边数目字越大,福利密度越小,惠民度越低,形成了一圆心四圆边(圆心最浓、逐级递减)的高福利国家文明体系。
让情归情,法归法,互不干扰,防止财富两极分化,一切公共权力和义务彻底明晰化,确保了社会每个阶层的权利、义务,这是迁徙到欧洲的那一批地球原始人一直延续古代原始人的求真思维(直线思维)的文明成果。西方地球人的社会是以法律为转轴转动的照顾所有阶层的直线递进明晰(透明)式社会。
那么,对于西方地球人而言,只要法律公正,一切都会公正。如何确保法律公正呢?居住在西方地球的原始地球人采取以下治上(民众牵制官员)的以民为本的民治社会,官员任免权力在民众手中,采取傀儡线执行官制度,即民众用官员任职固定年限、选举方法作为牵制官员的傀儡线,让官员成为百姓手中的傀儡木偶,只有执行民意的权力和义务,限制了其余私心,从而将制定法律、执行法律的权力牢牢掌握在老百姓手中。
西方地球人文明的缺点是大直线、小动荡(小回荡)。直线最大的特点是不会拐弯。在和平时期,在公权力范围内总是吵吵闹闹,民意过显(说话自由)的法则,导致如果民意分歧明显,易造成短期社会动荡(外表动荡,实则内部稳定),但是这是充分暴露社会问题的时机,当气球的负能量不断膨胀,如果压抑,会产生最后的大爆破(周厉王堵民意,国人暴动),如果时常给气球放个气(公权力范围内吵吵闹闹,及时发现问题,解决老百姓反映的问题),气球永远不会膨胀到破的局面,长远来看,对百姓和统治者都是有利的(西方王室同一个家族可以统治一个国家或一个国家群落的不同国家一千年,东方王室往往两百年就改朝换代,西方王室懂得利益细水长流,慢慢吃,因果始终平衡,东方王室目光短浅,吃到膨胀,因果迅速不平衡,最多两百多年就被换掉。东方王室悟性不高)。
西方地球人的问题在于如何有效限制民意分歧明显产生的动荡,需要向东方人学习一部分圆形思维,短期调动尽可能多的资源集中力量办大事,解决动荡问题。
再看东方。最初的一部分原始地球人迁徙到东方的黄河流域,发现这里处于亚热带,季风气候区,夏季多雨,冬季少雨,恰巧符合水稻(水稻需要夏季多雨)和小麦(小麦需要冬季少雨)生长条件,土地肥沃,两条大河(黄河和长江)横贯东西,于是决定定居下来,靠农耕为生,以种地为主,养殖小动物(鸡、鸭、鱼、猪、牛、羊)为次,采集和打猎为辅,养活东方原始人。由于人都是好静不好动,好安逸不好迁徙的,因为根据能量守恒定律(能量总和守恒,能量系统内一处用多,另一处就用少),人就是一团能量,能量主要作用是维持生命(形式)系统运转,如果将能量用在其他方面,维持生命系统运转的能量就会不够,严重影响生命存活。所以,迁徙到东方的原始地球人看守住一块土地就能养活自己,就懒得四处迁徙走动了(如果迁徙到西方的地球人遇见的是和迁徙到东方的地球人遇见的同样一块好土地,西方人也会发展出东方一样的圆型文明),于是,迁徙到东方的地球原始人出现了东方定居式生活。这导致东方出现了人情社会。
具体形成过程是,一户人家在一块土地肥沃的荒地定居下来后,开始繁殖后代,以其为圆心会逐渐形成一个圆形村落,这里面都是有亲属关系的熟人,维系他们关系的是人情。人情作为交往规则,其特点是主导适用于近亲属关系,不主导适用于远亲属和陌生人。因为人情特点是情如水,易感动,易淹溺,易翻覆浪花,充满不确定性,人情的缺点在于无法通过人情百分之百有效准确预判人心,尤其对于非父母直系血缘的其余关系人,感情和利益约定极易丧失口头契约束缚性,造成人际行为口头约定的反复不定和心灵信息的不对称)。
由于东方村落都是近亲属定居在一起,随着繁殖代际增多,血缘关系不断被稀释,人际交往也会越来越稀疏,一般而言,居住在村庄边缘的东方地球人往往是离村庄祖先那第一代人的老屋(往往处于村庄中心)最远(血缘稀释化)的血缘后代际人,人际关系会很微妙。不过尽管如此,东方一个村庄主要都是熟人,导致人情小社会逐渐形成。由于一个个人情小村庄组成大社会,导致人情社会在东方形成。在这个人情社会里,情感作为人际交往的主导方式,不可避免带来了东方人的正面和负面性格:
首先是重视亲情伦理,轻视爱情。在东方,由于定居制和浓厚的人情文化,导致子女在婚前和婚后都和父母及其家族联系过于紧密,导致亲情大于爱情,爱情容易被亲情主导(干扰)而不自由,这是东方大多数爱情悲剧的根源。西方是爱情大于亲情,根源是西方人处于人口流动社会中,容易摆脱亲情控制,形成纯粹的爱情自由观,西方爱情悲剧往往是相爱双方的价值观冲突而不平等或者受到国家、民族的干扰而不自由。
其次是求善大于求真。因为人情主导人际关系,导致东方人往往碍于情面而遮蔽真实,藏污纳垢的结果就是隐性对抗(曲解、稀释)朝廷之真法,导致中央号令出不了京城,甚至出不了皇帝制定决策的书房,一出京城甚至一出皇帝书房就被人情曲解,执行不力,一旦朝廷认真追究,往往以人情线追究法责,常常导致一群人被一锅端(人情网被起底)。所以,东方是以人情圆心为核心建立的网状社会,各种情感关系(往往以情感道德的形式)互相牵制,不自由,而西方是以法律轴心为直轴线建立的直线矩形社会,各种情感关系不被情感牵制,只被最低底线的法律线牵制,导致情感不需照顾最高高标的情感道德(亲情)线,只需照顾法律底线,导致情感自由空间更大,至于在巨大的情感自由空间内,西方地球人是遵循道德高标还是只遵守法律底线,需要更加具有自主权力的西方人的自主选择。这种求善大于求真的思维导致东方地球人的文学艺术发达(求善求美思维发达)、科学不发达(求真思维不发达)。中国古代科学只是经验科学发达,实验科学不发达(中国人靠劳动经验被动总结科学,不是靠科学思维主动研究科学)。
再次是性格内向、老实懦弱。东方地球人总体上性格偏内向(东方性格最外向的人来到西方,也显得内向),形成了内向依附性人格(奴性)。
根源在于陷入到圆形思维里,固步自封,无法自拔。
东方人有恒产(土地),好定居,只愿守着一块地,不愿失去,于是面对官员或恶势力的盘剥,总是隐忍。
东方人形成依附性人格的另一个最重要的原因和你商鞅有关。
商鞅:愿听其详。
火柴人:商鞅,你利用了人情社会的特点,让其泛滥化、法权化,并导致日后形成了外儒内法型社会。
东方定居型社会以家族式村庄为基础,人情以家族宗法(祖宗法即人情亲情法)形式维持社会运转。由于父母对子女的“情善”亲爱被向上高层级递进、递远为祖宗的代言人(族长)对子女的“法”管控(祖宗已死,离新代际后世子女而言,客观上血缘已经较远了,族长不一定是年轻后代的直系亲属,导致亲情的真实的情感由于代际相差较远被淡化为家族利益),因此,家族金字塔的最高层与最底层相隔太远,情感已经很淡,人情面纱已经变味为家族利益甚至族长私利,这是人情社会变质的最关键一环。
人情社会已经只剩面纱,只剩下行为模式和思维工具,丧失了情感实质。(人情的情感实质只适合主导运用于近亲属,不适合主导运用于远亲属和陌生人群体)。
由此,人在亲情伦理的捆绑下无法寻求个人的自由,导致所谓的“善”压抑“真”,形成古代东方的外和谐内压抑型社会模式。这是一个伪人情社会。
而此时,东方的最关键的一个人出现了,就是你,商鞅。
战国后期,战国混战不休。你为了统一东方,采取以圆心覆盖圆边、以上统下的方式建立圆型统制型社会,本来这无可厚非。在战时,是可以运用强力集中资源办大事的。问题在于,你将这种临时策略常态化,战时如此,和平时也如此,通过法权强力剥夺百姓的几乎所有资源,输送到国家层面,客观上造成王室暴富,百姓穷困,形成国富民穷、官富民穷的局面,并延续了整整两千年。无论盛世衰世,古代东方人都穷困,这是极不正常的。
最令人不堪的是,你制定愚民政策,给东方人制造了外在法律和内在思维两套枷锁。这个措施遗祸无穷。
说到这,我想说,你的法家思想和西方地球人的法制思想不是一回事。
你的法家思想是建立在黄河渭水流域的人情(宗法)社会基础上的统制型思想。你利用了秦国百姓的人情社会思维,将人情从最适合运用的近亲属领域扩大到宗法型全社会层面,将秦国村庄本已经存在的宗法(族长统治)权力轴思维替换(上升泛滥化)为君王(秦王)宗法权力轴思维,在模糊的圆心社会基础上,加载并强化了统制型(以上统下愚下)思维,本来,统制型思维无可厚非,可以加强国家管理,关键是你干了一件不可饶恕的事。
你利用百姓服从家长的(人情)亲情服从观念(绝对服从),偷换概念,泛滥化为百姓绝对服从君王的法权服从观念,最关键的一环不在这里,而在于你建立了一个圆型迷宫。你开始打造围墙,给秦国百姓修了一堵圆型思维围墙。你利用百姓饱受村庄宗法思维“洗脑”进而奴化的老实懦弱,没有反抗性的特点,采取强法和愚民政策,强化统制(上统下),剥夺了百姓最后争取自由平等的工具——求真型(直线)思维。当你的思想反复对百姓“洗脑”,强化权力法统思维(内化为情感道德求善型思维),导致百姓认为一旦秦国出现问题,错在于不服从法的道德,不在因果,所有的错误在于人的不善,而不再考虑善背后的因果—制度的问题。这是东方千年文化底盘的最大的核心问题。
你所做的,就是将农村存在的族长宗法制度泛滥化为国家法权制度,并且剥夺了东方人的思想自由。
这份历史责任,既在于东方良好的气候条件、肥沃的土地、定居型的社会,宗法制压抑法,更在于你的强化人格依附性的法权思想和愚民措施。
在你之后,古代东方历朝历代封建王室觉得你的法家思想对王室太有用了,既可以强化统治,还可以让百姓丧失反抗性,又可以让王室暴富。但是你的思想太赤裸裸了,不利于愚弄百姓,于是古代王室(从汉朝开始)借用儒家思想,将仁义道德外衣披在法家权力轴上,彻底给东方打造了一个圆型迷宫。古代中国人困于圆形迷宫的模糊型人情思维里,反复求善,思考止步于善恶,没有深入思考导致善恶的因果(制度性因果),实际上始终没有发展出因果求真思维,于是在圆形迷宫思维里打转转,固步自封,没有全面递进式思维。
这个恶果是很严重的,它导致东方人的思维彻底被掰弯了,弯男遍地,直线思维退化成圆型思维,局部丧失了工作进取心,社会人广泛痴迷于人际关系学,依附于权力轴心,影响到实干精神和科学家的科学研究思维。到近代后,实验科学思维严重落后于世界,实验科学思维不发达,影响东方的高科技经济增长点,这是影响东方经济持续增长的最大的思维危机;商鞅,你还导致国富民穷、官富民穷的现象持续了封建社会两千多年,导致东方形成人人想当官,不愿意当百姓的官本位思想和投机心理,客观上导致官场斗争激烈、官场生态环境恶化,从长远来看,这对官员不利,影响到了古代东方上层王室的利益,王室和官员的心态较为恶化,严重影响了王室、官员的寿命、心态和幸福感。古代东方王室300多个皇帝平均寿命30余岁,寿命不及农夫,许多宰相和官员也属于非正常死亡,官员群体没有幸福感和安全感可言,相较而言,西方王室存活期更长,王室居住在城堡里开艺术沙龙,一个王在一个国家当王当腻了,可以去其他国家当王,英国王、法国王、意大利王、西班牙王、德国王经常去对方国家当王,长期四处旅游,贵族少了许多束缚,东方王室则不能挪窝儿,一个王朝最多200多年就结束了,西方王室幸福感强于东方王室)。这在于古代东方强调法统(具有外和谐内压抑性),古代西方强调自由(具有外在短期动荡内在动态平衡自由性)。
东方人的优点在于处理问题属于圆形思维,以和为贵,牺牲小我利益成全大我国家,解决问题可以绕弯子,也能达到目标。西方人要向东方人学习圆形思维,避免西方社会动荡期过长。
东方人则要向西方人学习直线思维,推动社会长足进步,科技发展,不断突破僵化思维和固化思维,分析因果,找准症结,实现长足进步。
西方和东方,形成各自的现状,并不是一个人或一个时代的责任,而是宇宙、地球、天文、气候、地理、人类等众多因素叠加的结果。我们要认清优缺点,结合圆形思维和直线思维,突出优势,弥补缺点,不断突破僵化框架,实现新进步,才能实现人类的动态因果平衡,宇宙的和谐发展。
商鞅:你已经领悟。
火柴人:古代东方最大的事件,就是你商鞅的出现,改变了一个民族的灵魂。
是耶非耶,成耶败耶,尽赴江水向东流。
听我一偈:
当年秦气荡四海,从此东方迷宫建。
斗转星移许多日,跳出思维观长雁。
三万临淄学宫士,八千郢都离骚燕。
均在君王情网下,周转法权两千年。
火柴人写于2018年10月20日,值江汉秋深,楚天露浓,长河奔流,直向沧海。
以观众的角度来讨论一下原来我很爱你~
在此之前介绍一下这部剧的原著吧,出自木浮生之笔自然是非常不错,在好几年前就出版了,当时的名字还叫《衾何以堪》(又名《瞎子,原来我很爱你》),后来正式改名为《原来我很爱你》,再然后呢2021年8月3日电视剧《原来我很爱你》在爱奇艺正式播出。
高冷视障
以观众的角度来讨论一下原来我很爱你~
在此之前介绍一下这部剧的原著吧,出自木浮生之笔自然是非常不错,在好几年前就出版了,当时的名字还叫《衾何以堪》(又名《瞎子,原来我很爱你》),后来正式改名为《原来我很爱你》,再然后呢2021年8月3日电视剧《原来我很爱你》在爱奇艺正式播出。
高冷视障写词人x活泼开朗电台实习主播这个设定就挺新鲜的,毕竟男主是个视障(打住 我们苏念衾不是全盲的 “三尺以内物体移动可以感受得到”)而女主要演出她三年前和三年后的一些改变。三年前,桑无焉为了苏念衾错过了自己父亲的最后一面,以“念衾,我这辈子再也不想再见到你”结束了这段关系,在三年后邂逅,而这个时候的苏念衾已经接手了父亲的生意,而桑无焉尊从了家里的意愿继续一边考研,一边在离家不远的电台做主播。
看到这个时候也许你会觉得很狗血了,如果真的觉得狗血我也不否认(毕竟都摆在那了,关键字:三年后,邂逅,接手家里生意),但是我认定的一个观点,就是整个作品的重点不在三年后的邂逅和接手家里生意巴拉巴拉的,而是男主,在原本的小说里,从头到尾,都是一个视觉障碍人。这,就是我要推荐这部作品的原因,因为男主从头到尾都是一个看不见的人。苏念衾一出生就看不见东西,他甚至对这个世界真实来源都不知道,虽然不是全盲但也没办法看得很清楚,这点原著描写得非常的好。补充一下,第二点就是男主是为了证明自己给女主和她妈妈看才接手的公司。剧里面也说到了,苏念衾本身是一个不断去逃避问题的人(跟余微澜关系僵了那么多年就看得出来,苏念衾一直拒绝和她沟通,直到无焉出现两人才和好)反而针对接手公司证明自己这件事却毫不犹豫。可见无焉治愈了他,苏念衾愿意为了无焉从头开始学经商,即使很辛苦也不退缩,开始为了无焉做点东西了。即使两人在那个时候吵了一架算是分手了,他也没有像之前那样逃避了。
话说回我们电视剧这边,看了第1-8集之后给我的感觉是节奏不拖沓,男女主有cp配合感,最最最重要的是男主演盲人真的很给力!此处需要称赞一下我们林老师,一些细节的地方都处理得很好,比如有在自己家里的戏份不会突然间演着演着就不像盲人了,再或者是有一段是苏念衾接到桑无焉的电话去她家看她的时候那段,苏问桑她的外套在哪,桑在详细说了以后苏跟着她的指示去找外套,这边真的演得挺棒的我觉得,虽然没有盲杖但也看得出来苏念衾在凭着桑说的指示和自己唯一光感努力摸索,演得不会太过刚刚好,非常的自然,不会给人那种感觉就是“我在装盲”。此处再表扬一下林同学,真的看得出来有下功夫了,还有!!!谁说选秀出来的演技就不好?我们林彦俊小朋友还是一股清流的哈哈哈
第二点就是男女主的cp感!!!男主有酒窝,女主有虎牙,真的超甜,同框有cp感(仅剧里没有在磕真人的意思哈 求生欲还是要有的)尤其是吻戏的时候,我的天哪真的疯狂尖叫!!!!而且后期滤镜不会很重,就很自然的感觉,加上男女主原声配音整个程度都刷刷刷上去了,简直就是全方面体验式观看偶像剧好吗 后期必须加鸡腿昂 拍得针不戳~
第三点就是剧里面的情节跟原著有高达80%还原了吧我觉得,而且前期还新增了一些男女主的助攻情节,不会太离谱,算得上是锦上添花了。电视剧里面也把男女二的感情线描写得更加丰富,同样也加了情节但也圆得非常好。男二在前几集对于一些没看过原著的观众来说可能会觉得他是渣男,一开始我看的时候也就在关心这个问题。所幸,女主跟男二谈开了,他们是青梅竹马误以为自己喜欢对方,但其实不是的,只是习惯了在一起的日常而已,并不是真的有那种喜欢的感觉。这部剧的剪辑节奏挺快的,一点都不拖沓而且没注水,有一些很小的细节剧组真的用心啦~真的是百分百良心剧组了,还原度原著党都表示非常ok,甜的戏份也让人看了想尖叫,真的爱了爱了
最重要是重点称赞一下做海报的老师,有好几张真的非常绝非常好看,放图放图
家暴绝不可取,法律不容触犯
沟通才是婚姻幸福的良药。
总之有什么不满,讲出来就好了,实在过不下去那就好聚好散。就算再说什么自己从小吃苦长大,贬低对方在这段关系中的付出与努力,也不是肆意剥夺别人健康生命与财产的理由。
家暴绝不可取,法律不容触犯
沟通才是婚姻幸福的良药。
总之有什么不满,讲出来就好了,实在过不下去那就好聚好散。就算再说什么自己从小吃苦长大,贬低对方在这段关系中的付出与努力,也不是肆意剥夺别人健康生命与财产的理由。
前者是道德问题很难鉴定,后者是实打实的违法犯罪,黑白分明。试图给自己的犯罪行为装点道德的外衣,那是根本没有明白或者也不会明白问题的本质了。让人恶心。
真的看到好多人没有一点对法律的敬畏之心,让人胆战心惊。就好像明天在街上白白丢了性命,罪犯还能理直气壮她应该的,谁让他怎么怎么样。然后一大堆人模糊里面的犯罪行为,秉持着受害者有罪论去满足自己的八卦之心,被吸血被传播却没有公正。
还有的人不懂得用法律去保护自己的权利,错误的选择了不恰当的行为,明明可以有更好的更光明的未来,却要从此蒙上阴影,这不是更令人痛心吗!错了就是错了,但是背后的问题和解决办法却还需要我们社会人的努力。
能够普法就好了,能够迎来一个黑白分明的世界就好了。公平和正义都能得到伸张,不要让无助的人申诉无门变的绝望。
如果没有路爸的阻止,姚远和路晓欧会就不会分开吗?
首先,姚远一开始就觉得他们两个人一个在天上,一个在地上,即使他内心有喜欢小欧的想法,也会被自己及时扼杀住,深藏在心底!如果不是晓欧主动,姚远是肯定不会主动!晓欧主动对他好,他们是互相喜欢对方的,所以他在被动接受这份爱的同时内心其实也还是一直觉得自己配不上晓欧!而和路爸的谈话只是成为他离开的最后一击!所以即使如果没有路爸的阻止,他们
如果没有路爸的阻止,姚远和路晓欧会就不会分开吗?
首先,姚远一开始就觉得他们两个人一个在天上,一个在地上,即使他内心有喜欢小欧的想法,也会被自己及时扼杀住,深藏在心底!如果不是晓欧主动,姚远是肯定不会主动!晓欧主动对他好,他们是互相喜欢对方的,所以他在被动接受这份爱的同时内心其实也还是一直觉得自己配不上晓欧!而和路爸的谈话只是成为他离开的最后一击!所以即使如果没有路爸的阻止,他们当时的状态也是不会太长久的!最初的分开是不可以避免的,只是时间的问题!
但不告而别的方式确实过于决绝,他理想主义的想让爱情停留在最美的时候,然后让距离和时间来冲淡这份感情,觉得过段时间晓欧就会放下,然后重新开始属于她的幸福生活!
如果再次相遇,没有爱莲,姚远会重新和路晓欧在一起吗?
离开后,他遇到了爱莲,那个曾经每到一个地方就会给他寄明信片,告诉他世界有多大的女人,他对爱莲的情感更多的是一种精神寄托,他们是同一个世界的人,他们在最困难的时候互相依持,这种不是爱情,却也是让人无法辜负的感情,让他们走到了一起,如果不是晓欧的再次出现,也许他们也会相敬如宾和和气气的相扶到老!
但晓欧还是出现了,因为有爱莲,晓欧失望扔完手表,潇洒离开!姚远,他也选择不伤害爱莲而愿意继续跟她结婚生活!
但他们的问题,真的是因为这个精明能干会做事会做人的爱莲吗?
不是的,问题还是姚远本身!
所以只有在后来创业的过程中,姚远不断成长,才能正视这份感情,他们才能最终走到一起
而晓鸥之所以还会继续帮姚远,是因为她是一个独立有智慧的女性,她的生活里有理想有信念,而不全是个人情爱
“我不再怪你了/我也放过自己了/终于懂得相爱并不是都占有”,如果还有相遇的可能,期待我们都能够带着笑容,不要再丢失自我。”