经常被校园暴力的人往往会走向两个方面，一是以暴制暴成为施暴者一方，一是不断怯懦。导演从施暴者的角度和旁观者的角度诠释了校园暴力事件。从人物上看：尤扬从他朋友的口中对他的评价是爱恶作剧，有时候的确过分了点。可是他那些小打小闹真的算是恶作剧吗？他会因打球输了，而去污蔑别人偷钱。动不动就勒别人脖子。这些真的算是恶作剧吗？在尤扬看来只是小打小闹，而对那些受过他折磨的人来说则是一生不可磨灭的阴影。电视剧能给我们一个好的结局，可通常现实情况停留在15集。负罪感的确会压得人喘不过气。袁薇真的是陈青眼中的白月光吗？她只不过是占有欲作祟，女人的嫉妒心促使着她也造成一些校园暴力。陈青虽然没有做出实质性的校园暴力，可在听到尤扬要去捉弄万唯也在明里暗里的出主意。

梅小九至始至终都是一个旁观者。他是校园暴力的旁观者，因为看重友谊而不敢发声。是在万唯过生日捉迷藏的偷看者，想要报复尤扬却误伤害了万唯。他是旁观者，也是受害者。他迫于尤扬的暴力行为而不敢发声，造成了自己和他人的伤害。

很多时候，我们无形之中都成为了校园暴力的施暴者以及受害方。可能因为我们无心的一句话，无心的一个动作都有可能造成校园暴力。而我们在目睹了校园暴力之后，又有多少人是敢于发声的呢？现实生活一般停留在15集，无心之举可能会真的造成别人亲人离世，受害方患上病症。

从剧情上看：

全集一直呆在一个封闭的衣柜里，像看剧版的明侦一样，不断发掘4个人的被锁的原因，4个人校园暴力的动机，后来才知道这是一场局。一场梅小九专门为了让他们三个反思自己的局。这就不仅要反思一下一段畸形的友谊和校园暴力的关系。情比金坚4人组表面上真的如他们名字一样，可在衣柜里我们都看到他们人性的两面性。梅小九因为内心的孤独和本身的怯懦，为了维持这段友谊，不敢勇敢的说出每次校园暴力的施暴者，也正是因为他的胆小也变成了受害者。万唯一个真心想和他们做朋友的人，但是他们却是利用万唯。

内心的孤独不能成为掩盖施暴者是自己朋友的真相。如果是一味的包容，那这段畸形的友谊必定不长久。

从价值观上看：

设置了一个良师，不断引导他们在路上的正确选择。梅小酒社的局也是和老师共同完成，目的是想帮助他们认识自己的错误。前几集的探索真相也并不是想塑造万唯，是一个以暴制暴的形象，更多的是想让他们真心忏悔，意识到自己的错误。

那年夏天的秘密是关于成长与救赎的秘密。

小时候的事给人留下的阴影是无法改变的，女主任杏虽然是表演出身的，但是她对直播的追求并非因为换岗而有所改变，虽然女主一开始被很多人质疑，但最终她成功了。电影故事情节丰富，袁东制片人比杨导更气势上压人，因为女主的不断努力，从木兰、女演员丁恬、袁东口中知道了事故正真的原因和为啥隐瞒真相的原因。原来男演员和丁兰是恋人，因为杨导的现场要求加吻戏，为事故发生埋下了伏笔。为了让以独攻毒剧组活下去，女主决定不说出事实，自己承担后果，即使失去当娱乐头条主播的机会。

是三色台最擅长的20集带点职业色彩的温情家庭剧。钟嘉欣的打开方式可能是不要笑那么开（好彩妹那种），毕竟她脸有些苦情，就跟陈茵媺哭起来也是笑一个道理。所以无论是抑郁症的白富美大小姐还是IQ350的高冷兽医，都挺适合她的。黄宗泽演一根筋聒噪刑警反正在我眼里也是很可爱了，邪气的角色可能更抓眼球吧，西装精英败类也是很帅了（只要别结尾突然洗心革面）。三个妹妹的支线：大妹这种家庭出身还能单纯善良如小白花也是醉了，这条线最不爱看；二妹这条线开头编剧忘记埋伏笔了，后面硬转二妹其实不爱钱只是没安全感突兀了，但两个人都颜值颇高，赏心悦目（朱千雪太美了，希望漂亮小姑娘多演戏啊）；三妹这条线的婚姻生活太真实了叭！男人一直长不大，一直不能承担责任，妈妈和姐姐表示出钱帮他养娃，男三才表示可以不堕胎，肚子长在你老婆身上好吗？所以三妹最后说要自己生自己养，我国日常了。男女主日常沙雕情侣，还挺可爱哒，男主还当着狗的面给女主喂狗粮？！

很多时候 看电影 我们不应该抱着去研究的态度去看 有些东西 以你的理解去研究 肯定会让你对电影产生误解

这部电影 并没有讲什么深刻的道理 没有什么大反转 剧情杀

看完这部电影后 我想到的是我小时候美好的童年 那些旧时的记忆浮现眼前 我们身处在中国 无法体会美国加州的文化 但是我们之间也有连通性

儿时的小伙伴一起在公园里滑溜冰鞋 在街道上玩那种二轮滑板 偷偷地跟着大孩子一起去水上世界冲浪 跟着邻居小孩去探索那些小荒地 一起去捣蛋 砸消防栓玻璃 踩橡胶水管 那时候 我们也不富有 但是每天都喜笑颜开 在租的十几平米的小平房里 每个角落都摆放着东西 那些映着红花的白铁盆 大红大紫的被褥 粉得老气的床单 和妈妈一起对着相机拍照 等等

现在回味起来 真的很美好 以前的所有东西缺一不可

如果说跟我一样 有类似经历的人能体会到电影里的真谛 一切都有美感

小男主 出生于单亲家庭 哥哥有暴力倾向 他很缺乏安全感 所以想要找到小伙伴 找到依靠 他认为那些玩滑板的孩子很酷 但是他的妈妈认为这些人都是流氓 不敢正经事的人 在中国也一样 一些家长会让小孩不去和那些所谓的酷的孩子在一起 认为会带坏他的孩子 可是家长们又不拿时间去陪伴孩子 相反 那些酷的孩子却真心对待他们

孩子很简单 你对他好他也对你好 你喜欢他他也喜欢你 他们不在乎别人的看法 他们善良 勇敢

电影里男主角就是这样的孩子 而那些酷的孩子 为什么这么酷也是有原因的 从电影里你们可以看出他们并不坏 男主很小 但却没被特殊对待 朋友也不应该如此吗?

看完这部电影后 我觉得很美 很美 一种说不出来的感觉 也许我也有类似的经历吧

我不知道有没有人跟我一样get到男二弹钢琴那一段。猛地就带入了。之前看1和后来看3都很难get到男女主，因为太梦幻太美好了（我不知道美高是不是真的这样，反正国内不是），反而男二与女主这一段更贴合我经历到的。

男二与女主我觉得更像 时机不对。放在我经历过的学生时代，更多的应该就是学业，家长的警告，老师的监督使这两个人错过。而片子中是因为遇到的时机不对，外部因素还是蛮少的，可能我偏爱错过或者be吧，我觉得能顺风顺水从学生时代走下去的情侣还是少数，更多的还是无疾而终，就是这种偏爱更能让我理解男二与女主的这段感情。更现实也更难平。

绝大多数打低分的人想必是因为对第一个故事失望，其实第一个故事并非没有亮点，尤其是林学庆的扮演者表现惊艳，但瑕疵也非常明显，第二个故事稍好，但在赋予保镖杀手人格魅力这点上导演却不够克制（我并非说导演不能赋予保镖杀手人格魅力)，结局处对灭门案真凶身份的揭露缺乏说服力，此外保镖杀手在押送车上袭警越狱那一段实在是太戏剧化太好莱坞也太假，浓烈的个人英雄主义气息扑鼻而来，整个故事从气质上更像是一个港产黑帮故事而非罪案故事，在看过前六集后，终于迎来让我眼前一亮的第三个故事《恶有引力》，这是三个故事中最棒的一个，其反映社会现实的深刻度以及对社会黑暗面的挖掘度远超前两个故事，对平庸之恶的刻画极其细腻、真切，从题材的角度也远比前两部要敏感（致敬湾湾的创作环境)，编剧和导演的功力超越了前两个故事……

1月25日晚至1月26日凌晨，终于又看完了第四个故事， 第四个故事不愧为压轴重头戏，它和第三个故事一样非常棒，但比第三个故事更为黑暗沉重，但从故事的逻辑性和贴合人性的角度，我还是更爱第三个故事。

所以，如果大家因为前面的故事而弃剧，就太遗憾了。当然，在这第四个故事《黑潮之下》中，我还是可以窥见编剧和导演的善良，那个坚守正义不惜“背叛”父亲的女军官、心中有挣扎但最后一刻还是吐露了“张明成并未被尸检”的真相的法医，以及最终宁可牺牲自己生命也要换取救赎的混黑道的哥哥……这些人物都是这个黑暗故事里的一丝微光，这丝微光也让身为观众的我们不至于在这深不见底黑暗世界里彻底窒息，然而，我也知道， 这些人物在更多时候不过是一种理想化的寄托（我并非说现实世界完全没有)，而这点微光更有可能也是来自编剧和导演的善意，只是在真实的世界里，这丝摇曳的微光或许已在寒冽的现实中早早凐灭，然而，如果现实已然寒彻骨，那又何必非要拒绝影视作品带给我们的一丝暖意呢?与乐观主义无关，在真实的世界里，身为平凡的大多数，我们却依旧愿意相信光的存在，它在我的心底，也在你的心底，哪怕它常常是摇曳的微弱的零星的，哪怕在多数时候我们甚至觉察不到它的存在……

危险的女人最近又巧合地看了两部电影有很多共同点，这一部《 血光假期》（The Weekend Away）和《深水》（Deep Water）。片中都有一个非常性感漂亮但是行为非常。。。我不太想要用“放荡”这个词，但是我又一时间找不到更准确的词来形容。。。的女人。这个女人显然惹来了很大的麻烦，不是她自己死掉就是她周围的人接连死掉。

我们姑且用Free Spirit 这个词来形容这类女性吧。这是在很多人出于礼貌不希望用slut这个词时的“友好”替换词。我曾在很多影评或英文写作里看到。She is a Free Spirit ！usually the real meaning behind it is ...she is a slut。

这类女人的共同点1）无论是外貌还是言行都非常性感，而且时刻在撩人，似乎有时是不自觉的，但根本停不下来，腿也合不上。你也说不出是为什么，往往没有什么特殊的原因，从她们自己的表达来看就是真的时刻非常需要获得别人的关注和爱，时刻喜欢狂欢，享受被男性瞩目，吸引男性，以及性。如果没有这些就会觉得无聊。

2）酒杯不离手，至少电影里如此，随时处于醉酒状态，喜欢party, clubbing

3）行为上非常随性，而且不在乎别人眼光。即使已婚也会在丈夫和外人面前与其他人暧昧，甚至不怕别人知道出轨。

4) 完全缺乏警觉性，图一时的快乐和兴奋，做事完全不够后果也不顾及自己和身边人的安危。

5）当然这就导致这类女性身边的男性一个接一个不断出现，很多男人会占这类女人的便宜，因为一看就知道她们很随便，很容易被占便宜。所以危险总是伴随而行。

6）但是最有趣的还不是这些，如果只是上面这些，这自然不是一个值得探讨的角色，她可能引发悲剧，却没啥新鲜的。而被搬上银幕，往往是，在这些作品中，这类女人身边居然都依然有对她非常忠实的爱人或朋友，而不因为她们行为上的随意、散漫而抛弃她，反而喜欢、习惯、纵容于她这点，而且真的没有恶意，就是不离不弃。于是最终往往被这种女人拖累，跟着一起卷入泥潭。

7) 还有一个最关键的问题，就是伴随这些女性惹出来的一系列的灾难，你究竟是应该怪她们还是那些占了她们便宜的男性？这个往往成为争议，因为有女观众会觉得都是男性的错，但遇到这种free spirit的女性，要想共情和同情她们还真的有点难。

这就是这类女人最危险的地方。不是她们本身要害人，而是她们因为自己的行为总是把自己和周围的人搞入危险的境地。她们如果是真的很烂，没人愿意理，可能她们也会很清晰地看到自己的问题。但往往就是总有人会很爱她们，纵容她们，相信她们。而这类女人依然最终会给他们身边的人和自己带来灾难，这是肯定的。在这类电影里因为她们死一个人都是少数。因为她们从不知道“责任”和“警惕”是个什么东西，于是自然与危险同行。

我只能说，每次看到这类电影，一方面我无法理解这类Free Spirit 的女性，因为我很显然不是这类人；但最令我吃惊的还是那些被吸引到而且明知道她们的问题，很危险，却依然一直留在她们身边，一起被跩入深渊的人。这些人并不是被蒙蔽看不清楚真相，相反，他们都很清楚这类女人很危险，但就是喜欢这种危险。

甚至这类女人还会问：“为什么别人都不要我，而你不走？

I don't get it。 于是每次看完就是一脸问号。

如果是我，早就拔腿就跑。

我目前尚无法评价《Deep Water》这部（16日解禁），但《The Weekend Away》已经上线Netflix. 个人觉得倒确实是一个百转千回的悬疑片，值得一看。但是看完后，肯定你会觉得，Leighton Meester出演的Beth真的是倒了大霉，交了这么一个好友，惹出一堆麻烦。可是她其实不是不走运，Beth深深了解她这位朋友的为人，却依然作为她的好友这么多年。所以究竟是为何会被这样一个朋友带着卷入一系列的麻烦？Beth自己在片中都承认：我们是相反的两种人，却禁不住喜欢和对方在一起。如果本片还可以说是她过于天真，确实不知人心的话，《Deep Water》里的那种就真的很难解释了。

也许，这些Free Spirit 女性确实带出了人类最希望释放自我的原始欲望，让一些同样有这种欲望但无法表示出来的人不自觉的被其吸引。也就是说，喜欢这类Free Spirit 女性的人，享受她们所带来的自由狂野，虽然自己却做不到。而做不到的原因正是，一般的人都有着道德和规范的束缚。而Free Spirit 女性则正好缺乏这点。

你们有没有明明知道某个人是trouble却不远离开，反而还希望和他/她成为朋友，或爱人，而且无法抽身，最终导致自己也面临危险？

非常期待其他人对这类女性的看法。Should you love them or should you run?

请注意下面这两张海报，是不是很像？但是又有区别，就是这两部电影的不同，评论《Deep Water》再说。

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文松一人分饰两角，演技还可以，但神态上还是容易出戏，尤其两人性格都是沉默不语的情况下为了让观众区分，郭浩时常低着头，爱德华（名字不想吐槽了。。）即使落魄了也抬着头透露着傲劲儿。同时说话语气也做了处理，剧本上直接让郭浩闭嘴，有点太刻意了。另外配音的口型个别处都没有对上，笑点可圈可点的就几处：韦德手下找的假爱德华模范文松娘娘腔；工人光头强；英文菜谱点了首萨克斯“两只蝴蝶” 其中贾冰的角色和开头三兄弟路过洗头房遇见洗头妹以及崔志佳的客串 对剧情毫无作用，没有点缀更是没有笑点。

全剧本从爱德华登场基本猜个九不离十，套路满满。早年间在沈阳刘老根大舞台看过文松的表演，活泼，模仿的也是惟妙惟肖，虽然剧本里的郭浩跟现实生活的文松颇有类似，但希望在自己的影视作品里能够发挥自己的优势，把舞台的张弛有度发挥出来。

国外的恐怖片喜欢片尾加上一句，本片根据真实事件改编。国内的片喜欢最后破除封建迷信。ps这个片前面真的挺好看的，还是值得一看的，里面的特效挺好，有时候我会想起夏冬青，要是让赵吏那个演员演反派，小亚那个演员演女主就更好了。最后演着演着就开始普法了，然后就校园霸凌，家庭伦理，婆媳关系了，如果最后再来个二胎，就更符合社会主义核心价值观了。

明知是去送死，死得毫无意义；人类可以获得取之不尽的能源，就因为几个英雄的自杀式举动？不知道自杀跟获取能量有什么关系？为什么一定要坐人去获取能源？导演没有交代清楚，看了一肚子的疑问和雾水。 不过拍摄的黑洞景观极为震撼，所以给三颗星。还有其他人怎么死的也没有交代清楚，给尸体穿上宇航服再扔进天空显得如此多余而没有必要。危险时刻每一件宇航服可能都是救命的装备，怎么能说丢就丢？实在是浪费。

上世纪末本世纪初，伴随着国企改革中出现的种种阵痛，一系列反腐题材的现实主义影视作品应运而生，在社会上引起强烈反响，《生死抉择》、《大雪无痕》、《黑洞》等一度成为街头巷尾人们热议的话题。十八大后，随着党中央全面从严治党，重拳打击腐败，反腐工作进入“新常态”后，一度沉寂许久的这一题材又重新成为了主旋律影视创作关注的焦点，在2014年贺岁档上映的影片《黄克功案件》便是其中的翘楚。

1937年10月，抗日战争全面爆发后不久，延安发生了一桩轰动全国的刑事案件。抗日军政大学第六队队长黄克功，因为求婚不得，杀死了从太原投奔延安参加革命的16岁女青年刘茜。一面是在长征中立下赫赫战功，有着无限光明前景的青年干部，一面是原本对革命充满向往，却意外身故的花季少女。一道事关法理与人情的难题摆在了时任陕甘宁边区高等法院审判长雷经天的面前。究竟是考虑抗日大局，念于战友情面，选择刀下留人。还是顺应边区民意，不顾旧日私情，依法依规审判。在最后时刻，毛泽东主席的一封亲笔信让雷经天坚定了自己的判断……

《黄克功案件》的核心矛盾是伦理片与律政片中一个永不褪色的经典主题：法大于情还是情大于法？而当故事的背景被放置在抗战时期的后方边区，被审判的对象变成了一个曾经立过战功的红军干部、共产党员，这个故事便被赋予了全新的一层意味。影片的主要情节几乎都是在围绕着黄克功该不该杀这一问题的讨论中而展开的。认为不该杀者，可以拿出诸多令人信服的理由：黄克功在长征中立过战功，又与毛泽东和贺子珍有着非同一般的关系，是当时共产党重点培养的青年干部，杀人是一时冲动过激所致，并无强烈的主观恶意，况且此时正值抗日战争初期，国难当头之际，从保护人才爱惜人才的角度，理应给黄一个悔过的机会，将功赎罪，抵御外敌。而跳出影片情节来看，可作为参照的另一事例是，国民党军中怒杀妻子的名将张灵甫，得到了蒋介石的特赦，得以继续在沙场上为国效力。

一个是在战场上屡立奇功的军人，一个是懵懵懂懂尚不经事的学生，天平两端的生命重量能否仅仅因为其个人贡献的大小便发生偏转？作为审判长的雷经天尽管出于个人情感，一度陷于纠结之中，但最终给出了否定的答案。法律面前人人平等，越是在动荡不安的年代，越需要法律挺身而出，用公平正义来维系人心。正因如此，黄克功没有成为共产党的张灵甫，反而却演绎了一出现代版的“挥泪斩马谡”。失去这样一位优秀人才对于革命事业固然是极大的损失，但倘若为了一时之利，做出有悖于法理的决断，失去了共产党多年来在人民群众当中所树立的良好口碑，这恐怕才是真正的得不偿失。在重压之下，雷经天并未轻易被个人私交以及边区群众中惩治凶手的声音所左右，而是从法律出发，从纪律出发，判处了自己“三个死刑”，最终对黄克功做出了公正的裁决，让广大群众通过这样一场审判充分意识到，这是一支讲原则的队伍，这是一个讲法律的政党。

回望过去，聚焦当下。《黄克功案件》的现实意义是不言自明的。十八大以来，党中央反复强调纪检监察工作从业人员要聚焦主责主业，强化监督执纪问责。黄克功式的难题在我们的日常工作中并不鲜见，许多犯了错误的同志，许多被问责的同事，都曾经在各自的工作岗位上取得过骄人的业绩，对于中国银行的事业做出过各类不可磨灭的贡献，面对他们的光荣历史，面对他们手中所掌握的资源，面对他们被问责后可能对自身职业通道产生的巨大影响，我们在执纪问责过程中，是否也能如雷经天一般敢于先判处自己的“死刑”，把功过可以相抵的错误观念彻底摒弃，给人民给组织一个满意的交代，这是每个纪检监察工作者都要认真反思的问题。从审判者的角度，《黄克功案件》向人们揭示了监督执纪过程中公平正义的必要性，而从另外一个角度来说，这部电影同样可以视为对广大共产党员的一次有力警醒，让人们对“党员”二字背后的含义有了全新的认知。正如毛泽东在片尾给黄克功及雷经天的回信中所指出的那样：“共产党与红军，对自己的党员和红军成员，不能不执行，比较一般平民更加严格的纪律。”早在2012年，习近平总书记就曾在《求是》上撰文指出：“领导干部要以身作则带头保持党的纯洁性”，共产党员的身份不是个人用来炫耀的政治资本，不是用来打着旗号为所欲为的工具，更不是可以拿来抵罪的“免死金牌”。一旦选择成为一名共产党员，就意味着必须时时处处用党的纯洁性要求对照自己、检点自己、修正自己、提高自己，要求别人做的自己带头做到，要求别人不做的自己带头不做，以自己率先垂范的实际行动充分体现党的纯洁性，用自己的一举一动维护党员在人民群众心目中的良好形象。

响彻在延河边，处决黄克功的枪声已经距离今天足足有八十年之久，然而那场著名审判的回响至今依然回荡在我们耳畔。十八大之后，全面依法治国和全面从严治党两大方略陆续提出。作为一名普通公民，我们或许无法亲身推动社会主义法治化的进程，但至少我们可以用自己的实际行动，守护国法与党纪的禁区，尽自己的微薄之力，让广大人民群众充分享受公平正义。

只是鉴于前三集给出的一个评价。即使能够看出编剧是用心的，但是给出了这样一个成果，依然不能给出一个同情分。

剧本可能想要引申或者表达出一些和人性，和社会，和宿命论有关系的观点。但是，作为一个观众我仍然想说，任何一部有深意的影视剧都不应该忘掉自己的身份――影视剧首先要承担起愉悦观众的作用，其次才是表达观点。不管一个故事的立意有多么深远，有多么“普渡众生”，如果这是一个不够好看的故事，它仍然是一个失败的作品。（当然了，这是非常私人的一个想法。）

而这部剧，给我的感觉就是噱头远远超过其他东西。而只能靠噱头吸引观众的剧，同样是很失败的。

第一个故事，算是一个稍微有那么一点点新意的故事吧。但是在完善这个脑洞的过程中，真的是诚意不足。这个讲喜剧人的故事，我特别想知道，为什么他讲出来的段子不管戏里的观众有没有笑，我都是同样的一种心情――尴尬。后来我的理解是，这个喜剧人并不是通过“编排”周围的人来获得某种感同身受的喜剧技能，而仅仅是通过牺牲周围的人和所谓的“魔鬼”达成了某种交易――只要他讲的是周围人的故事，即使再没有意思，魔鬼也强行让人觉得有意思（最后气哄哄的女朋友也被逗笑了~~~emmm，这里我确实有点想笑）~~~~~这样的设计造成的结果就只有一个，作为真正观众的我们没有共鸣啊。我在看一个尴尬的人逗一群人尴尬的笑，这到底有什么意思？？？一个不受同情的主角最后消失了，这好像也不是值得回味的事吧。so，第一个故事就带着点蜜汁氛围得讲完了~~~

第二个故事，很俗套，要说脑洞完全谈不上，多少电影都是这么个路数，预言灾难的梗国产恐怖片都快用烂了吧。这不是很重要，重要的是，在这个过程中男主的行为逻辑给零分。说实话，他如果完全没想过要给别人听那个匣子我都能接受。结果是给别人听了，一个怀疑他有病，一个觉得是巧合，然后他就放弃了，就自己鬼鬼祟祟，神神叨叨了？！这样的安排，我觉得编剧的思维才古怪~~~

而至于第三个故事，这个有关于深思种族歧视的故事，应该是挺能引起人思考的一集。所以说，就算脑洞撞之前的韩剧《耀眼》都罢了，毕竟是一个走心的故事，就不要求天马行空什么的了。但至少要把这个故事的基调引导到歧视上吧？可表现出来的效果就是开头有这个苗头，结尾靠到了这个主题，然而中间大部分时间都严重跑偏！这个白人警察在中间有几次的行为当中，都是给出了非常合理的理由的（当然不是开枪合理，而是调查合理）。当然，这里可能想要表达的是对黑人公民过分执行。但是！这对黑人母子在处事过程中真是轮着不正常啊，不是儿子表现的很偏执，就是妈妈表现的很偏执。尤其是最后一次儿子中枪那次，母亲的行为有严重的故意使场面白热化的意图啊！这个故事可能不是很新颖的故事，但完全可以成为一个很触动的故事。可是由于编剧笔下的母子行为怪诞，我真的是憋了好大一口气才在最后几分钟情绪代入了（说实话，我真的是很容易被代入的观众了，我这么觉得）

被好几篇文章强退了之后来看的，目前真心感觉失望。不过听说老版确实别开生面，不知道哪里可以找到资源~~~

老早前就有人推荐过这个剧，但一看剧名和介绍，以为是讲那种大杂院的家长里短，什么冷暖人间的故事，感觉不是很有兴趣，但不久前又有其他朋友推荐，勉强打开后，没想到一口气看完了第一篇章的前十几集，才发现故事内容跟之前想象的完全不是那么一回事，另有乾坤，竟然挺有意思的。

这部剧分为三个部分，第一部分前14集的时间段是从解放前的1949年初到朝鲜战争结束，赵露思饰演的田枣从一个没文化的野孩子，在外部环境变化的影响下，努力蜕变，积极投入到街道委员会的基层工作中，成为街道积极分子，最后在基层组织工作上发光发热的故事。目前为止只看完了第一部分，据说后面的第二第三部分都是不同的主演讲述不同时代的故事，第二部分是80年代改革开放的故事，第三部分讲述的是新千年后的故事。

大杂院的冷暖人间与胡同里的谍战风云

1949年初北京城，女主田枣父亲是北京城里摔跤很厉害的跤师，但不幸被京城恶霸韩庆庚害死了。没父没娘的她就成了孤儿，靠同住在大杂院的邻居们帮衬接济，靠父亲的徒弟铁蛋照顾长大，两人青梅竹马倒是般配的一对。田枣性格比较虎，个性爽朗有点小机灵，跟照顾她的邻里们都很熟悉，加上个性爽朗，乐于帮助其他的孤儿，跟整片的社区邻里都打成一片，是做基层工作的合适人员。但因为她没文化，所以做事情有时候显得很莽撞，常常把事情搞砸，直到红缨姐让她去上了扫盲班开始学习文化之后，才开始逐渐学会了明白事理，做事情就比之前沉稳了。

本以为讲述的是大杂院的家长里短、冷暖人间的故事，没想到整个剧情充满了一股浓浓的谍战风云况味，从开局的枪毙恶霸案，到医院连环谋杀案，到国庆庆典刺杀案件，再到结局的追寻特务独狼案件，剧情惊险刺激很有意思。

【详细】

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最近看过最差的电影之一，本来快乐的圣诞节不得不忍受长达一个多小时又臭又长的东西，最后实在忍受不了找借口跑了。不知道这个剧本到底是谁用脚写出来的，剧情拖沓无趣，人物塑造薄弱。又整出来了这种傻了吧唧的女角色，又蠢又驴，公司的事业都被FBI调查了她还在到处跟好几个男人聊天。还有跟着那个男的下地铁站的时候严重不适，半夜跟刚认识的男性走到这种地方，还摘掉自己手上的监视装置？而且后面那个人威胁她的时候不禁让我想到了罪犯的操控“你不许告诉任何人”。虽然他没有犯罪，但是这种情节无疑增加了这种不安全的暗示，降低女性的警惕。女主角，就像我之前写的，典型蠢白驴，非得自己撞了墙，自己的人生受到威胁了才终于能反应过来不对劲。我只是单纯的厌恶这种角色设定。更别提这部电影里面根本没有出色的女性角色，不过这电影都这样了，我还在期待什么呢？??