“今天你路过了谁,谁又丢失了你呢?”“听众朋友们大家好,欢迎收听今晚的《从你的全世界路过》。”
“今天你路过了谁,谁又丢失了你呢?”“听众朋友们大家好,欢迎收听今晚的《从你的全世界路过》。”
我焦虑了一集,在最后十几分钟男女主又开启新漫画纪元的时候,终于没忍住快进了。
挺失落的,好不容易有一部不落窠臼的韩剧,好不容易有一部青春校园剧试图在恋爱气息里动动脑筋烧烧脑,怎么可能不惊喜呢?可它从中间就开始烂尾(这叫什么烂尾,这简直是烂胯骨啊~),怎么让人不失落呢?
前面几集里,女主的性格虽然浮夸了一点,但和她的处事风格很贴——容易接受自身处境但不轻易妥协,积极寻找
我焦虑了一集,在最后十几分钟男女主又开启新漫画纪元的时候,终于没忍住快进了。
挺失落的,好不容易有一部不落窠臼的韩剧,好不容易有一部青春校园剧试图在恋爱气息里动动脑筋烧烧脑,怎么可能不惊喜呢?可它从中间就开始烂尾(这叫什么烂尾,这简直是烂胯骨啊~),怎么让人不失落呢?
前面几集里,女主的性格虽然浮夸了一点,但和她的处事风格很贴——容易接受自身处境但不轻易妥协,积极寻找办法,乐观看到问题。所以当她发现自己是漫画中人物时,欣然接受了。当她发现自己不是主角时,也没什么太出格的反应。当她发现自己可能会没命的时候,努力想要做出改变,并且积极寻找自己的命定之人。多完美的人设啊,不扭捏,不矫情。
最初配合着女主人设的,还有逻辑在线的剧情设定。虽然男主出现太晚了,但是两个人的彼此寻找过程中有明确的逻辑在:女主试探他能不能够改变命运——他有了意识并且尝试做出了改变——命运改变会带来惩罚。
前面几集在这个逻辑下面进行得非常顺利,然后男主被惩罚消失,可以虐了吧?可以呀!但是这么不输于命运的两个人,就算被虐,也应该是开始顽强抗争作者,在被虐的过程中寻找契机,逆天改命,渐行渐近吧~不不不,编剧大大随着男主消失逻辑几乎为零了——
当女主发现自己改变命运的结果是男主被惩罚消失后,她做了啥?她几乎啥也没做~在询问了鱿鱼丝没有得到答案后,女主在校园里跑啊跑,在各处哭啊哭,在不同的场合埋怨啊埋怨。女主努力抗争的人设呢?不见了,就剩下小女生无助啊,痛苦啊,等待啊的场面了——直到男主又一次出现了。
是的,男主来了,就如他走了。我们知道他为什么走,却不知道他为什么来……反正我们可以确定一点,女主在这个过程中没有出力,只有爱~和哭~和等待~
你说这不是跟我玩闹吗?赶情只要有爱就行了,就能克服一切阻碍,破坏一切设定了呗?编剧大大说:是的!
于是乎,后面的剧情里,男主又失忆,女主又失忆,男主再次消失……这种剧情接连上演,也没人正经想要弄明白怎么破坏漫画逻辑了,就是一个字:爱!我大声呼唤你想起我,你也大声互换我想起你,实在不行我们换一部漫画再爱一次!
想一想,这真的是我看过隐藏着最消极思想的青春剧了——我们的命运就是注定的,别想着改变。
当然了,在消极中也罗曼蒂克了一把——改变不了命运,就让我们放肆的爱吧,至少有爱!
讲真的,编剧大大你是认真的吗?
一部剧涉及了三个漫画,认真讲的有两部,两部里面共性人物非常多。大大,实在找不到逻辑,不行就尝试在中间编不下去的时候往《凌霄花》靠近一下,好好讲讲这个古代故事也好啊。结果,这么重要的一部关联漫画,就只起到了串场作用(严重怀疑还有注水作用),只想说明男女主的前世却一点都不想润色这个前世的美好。俗套的三角恋,俗套又幼稚的宫廷争斗~几乎只是换了身古代衣服的翻拍现代的故事~前世对今生有什么积极的影响吗——不管是对男女主感情的促进,或者是帮助现代的男女主搞清楚漫画逻辑?没有!完全没有!只有鱿鱼丝在古代漫画里实现了洗白(他的行为逻辑一下子就明明白白的了)并且有独立新鲜的感情线(居然是后期看点之一)并且有所反思(虽然干着反派的事,但完全能接受了)~所以,干嘛要写男女主古时候的情感啊,就把这部漫画给鱿鱼丝,重点写他的经历不是更好更丰富吗?对男女主来说,《凌霄花》不美,没新意,没意义(这个漫画作者的故事这么雷同,真的有粉丝追看吗?)
后期我都不期待男女主的感情线了,我期待漫画真女主的反击——很多人觉得最后真女主的人设也崩了,我反倒不觉得。真女主人格觉醒之后,知道自己喜欢什么,也知道自己需要什么,更知道周围的人需要什么。她是喜欢两个男生没错,但是没有拉扯,没有犹豫,没有藕断丝连,明明白白地告诉道华:我也喜欢你,但我们不能在一起,我要和他在一起,我是他的一切,我喜欢他。逻辑清楚的大女主啊!威武霸气!
我也期待闺蜜的觉醒(可惜最后也没有)~
编剧大大如果实在编不下去逻辑,就多一些篇幅在支线上啊。也没有,导致支线里白经的父亲,吴南柱的母亲这些线索草草了事甚至提都没提~前期那么多的镜头,就这么废了?
良心编剧,知道男女主才是主线,可~光看他们俩谈恋爱(特别甜的桥段也不多),看虐白经(每次虐的手法都一样,很容易烦躁),看女主哭(女主演技是真的可以,和《天空之城》里比剧抛脸无疑,但总在哭也是腻)……说白了,编剧大大的能力不太行啊,主线写不出来,支线又不写~
只有前六集是四星、五星水平,之后就……啥啥也不剩。开始还坚持是想知道男女主能不能在一起,后来车轱辘剧情来来回回,真的连他们能不能在一起我都没什么兴趣知道了……哎
我也知道这个题材就是个大坑,比《两个世界》还大的坑~两个世界好歹漫画与现实相通,漫画人物可以到现实世界“为非作歹”,但这里漫画人物到最后都不知道作者大大姓甚名谁长什么样啊~这样的设定就导致,如果漫画人物想要有个什么翻天覆地的破格之举,一定需要编剧大大有破天的脑洞。然而,最后显然编剧已经放弃了这个思路~
难为大大挖坑填不上。摸摸头表示安慰,然后狠心也只能给个二星(我不心疼吗?我也心疼!可你写成这样,我能怎么办!)
无聊看了《山炮进城1》和《山炮进城2》,说实话,这两部剧看下来完全没有一点收获,要说幽默也没有多幽默,感觉就是几个演员在闹笑话一样,让我感觉不仅是他们自娱自乐,导演也是自娱自乐,就连观众也是自娱自乐,完全抱着看戏的态度。“山炮”指那些说话欠考虑、见识浅薄、说话不计场合、莽撞的人。显而易见,两部电影里完完全全向观众传达出山炮的精神,山炮气质一览无余。朱大海、陈友亮、二英、小菲四人阴差阳错掉进了
无聊看了《山炮进城1》和《山炮进城2》,说实话,这两部剧看下来完全没有一点收获,要说幽默也没有多幽默,感觉就是几个演员在闹笑话一样,让我感觉不仅是他们自娱自乐,导演也是自娱自乐,就连观众也是自娱自乐,完全抱着看戏的态度。“山炮”指那些说话欠考虑、见识浅薄、说话不计场合、莽撞的人。显而易见,两部电影里完完全全向观众传达出山炮的精神,山炮气质一览无余。朱大海、陈友亮、二英、小菲四人阴差阳错掉进了装沙的货车里,来到了梦寐以求的大城市北京,开始了他们的闯荡生活。二英因为长得美,再加上是农村女孩天然纯真,被狗仔看上当模特拍广告,从此开启她的星路。二英来北京的目的是找他的心上人“史蒂芬”,想的是和他一续前缘,没想到史蒂芬是个伪君子贪图二英的美色,起了不良动机,欲侵犯二英,好在及时被有亮和大海救下。陈友亮和小菲进了传销组织,不仅没为组织谋来利益,因为胃口大倒还亏损了公司的利益,不得不被老板辞退,他俩不从,差点被揍成猪头,偏偏警察又及时赶到救下了他们,这又是一档子有惊无险的偶然事件。于是,几人在经历了一些列挫折后就要回农村了,只有二英还执迷不悟,在刚刚尝到了一点成功、物质的甜头后,即使知道身边豺狼虎豹满地跑,还是舍不得自己才刚获得的一切。也是,要是二英这个主要人物都回农村了,那《山炮2》还怎么继续呢!话说到这儿,《山炮2》更奇葩,全剧充满吐槽点,比第一部的炮味更足。第二部小沈阳全程参加,第一部只演了一个几分钟的街头小流氓,没想到第二部摇身一变成了公司老总,不得不赞叹编剧的脑洞大开。小沈阳在这部剧里是一个很大的看点,因为相比而言比其他明星都要出名,自带搞笑性质,不过我还是更喜欢潘长江的幽默。加入了两个小强盗,一看就是个水货,傻到家了,只会看着别人的成功,从来没有想过自己有没有那个脑子,抢个银行也没动点脑子,倒被欺负。Sunny哥是全剧过程中最值得吐槽的一个人,一个好端端的艺术家,竟然为了得到二英而想出那么蠢的办法,想给几个山炮拍一档真人秀节目,况且还故意编撰谎言去骗朱大海、二英以及陈友亮,特别是朱大海的亲身父亲给他留下九千万遗产,朱大海应该用脚趾头想也是假的,偏偏那么容易上当,当了一个富二代到处招摇撞骗,住豪宅吃大餐买昂贵物品,我想这难道也是公司赞助?这公司是多有钱,完全就是浪费!最令人吐槽的是剧尾,二英跑去救父亲,在与坏人打斗的过程中差点掉下楼,好在父亲及时挣脱绳索救下二英,最后sunny哥反被挂上炸药包掉下了楼被炸得一脸黑,这时小沈阳出来大叫演得好,演得真实!最后警察到达现场抓走了sunny哥和两个强盗,几个山炮站在一排露出胜利的笑容,就这么完了!额,我想这剧到底在说个啥呀?什么都没说,什么主题也没表达得出来,要是很幽默很搞笑我也认了,但是两部剧真正让我笑的地方少之又少,情绪波动很小,而且很多情节都比较不符合常规思维。还有,我自己就是农村人,根本就没那几个山炮那么小白,我们农村人也还是很有智慧的。
其中一段女儿明明自己穿反鞋,还说谎冤枉是老师帮她穿鞋穿反了,刚说完没多久,老师就出来解释,然后女儿自己穿回正鞋,结果重点居然不是教育女儿说谎不好,反而是都在夸奖女儿会穿鞋了,还有后面女主打电话给男主说第二步成功,她怎么知道会发生这件事,逻辑完全不通,这就是套路。
男主在职场立牌坊,不懂得给好处做销售,在其他地方却做婊子,骗爸
其中一段女儿明明自己穿反鞋,还说谎冤枉是老师帮她穿鞋穿反了,刚说完没多久,老师就出来解释,然后女儿自己穿回正鞋,结果重点居然不是教育女儿说谎不好,反而是都在夸奖女儿会穿鞋了,还有后面女主打电话给男主说第二步成功,她怎么知道会发生这件事,逻辑完全不通,这就是套路。
男主在职场立牌坊,不懂得给好处做销售,在其他地方却做婊子,骗爸妈买钟意的房子,骗大妈让饼子哄岳母,给好处让医生挂号等,别说什么为了老婆,难道转销售就不是为了老婆,居然还有心里负担,怎么骗长辈的时候一点心里负担都没有啊,可能除了爱老婆外没有一个亮点。
女主就是个任性傻,还是冲动面子货,毕业后五年没工作出来找工作还以为跟读书时做班长一样风光啊,一点工作经验都没有还认为别人在刁难她,老公劝还怨老公害她一毕业就结婚,一个巴掌拍不响;后面买房时的任性无理取闹冲动,一些是非关都没有的槽点就不说了。
演女主的女演员有一点挺成功,成功的把我对她以前演的角色的好感度消费殆尽了。
我也想说这个招女主的公司是不是傻,一个一毕业就结婚,五年一个工作经验和设计代表都没有的人你们也敢招,一个学生时期的作品五年还不过时啊,大公司的人难道设计能力连一个带孩子五年的人还比不过,这太逗了吧。
女主妈是一个消极现实派,有些时候矫枉过正;男主妈纯粹就是来体现婆媳关系的问题婆婆。
还有就买衣服给婆婆这件事,女主是不是傻,明明前头婆婆喜欢玫红色的,你还给她买黑色,给自己妈买玫红色,就算听闺蜜说要一碗水端平,那可以买别的东西啊,别说那件衣服跟她平时的穿着不搭,再说她之前不是工作就是帮忙带孙子,有时间去跳广场舞吗?
岳母一边说让女儿赶紧买房,其中一个解释是怕女婿住在岳母家住久了心里过不去,可是后面不商量就私自交定金的时候就不怕女婿心里过不去吗?看久了感觉女主的个性其实有些像岳母。
另一对情侣,杜鹃和他老公,看着觉得两者之间一点火花都没有,感觉就是一对凑着过的代表,不论说开前还是说开后,人物形象和感情线完全提不起劲说。
米露之前在何以笙箫默的时候看着挺有气质的,在这部戏里脸沟厚之间划分好大,看着有些丑。
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。
作者:Lizard(来自豆瓣)
来源:https://www.douban.com/note/729549514/
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。 作者:Lizard(来自豆瓣) 来源:https://www.douban.com/note/729549514/ 作為電影,《在黑暗中說的鬼故事》並非一無是處,出現的鬼怪的精緻滿足了恐怖片觀眾想要的獵奇,然而劇情節奏的緩慢、恐怖橋段的老套、以及對自己說故事能力的不自信,使得這部作品最終只有皮相而沒有靈魂,然而這部作品的導演及其原本卻並非張三李四之輩,這便是本片令人最令人惋惜之處,也顯示了導演 安德烈·歐弗蘭的軟勒。 你在台灣海報上只能看見怪物大導吉勒摩?戴托羅作為監製掛在上面,而不見安德烈·歐弗蘭多(André ?vredal)的名稱,然而他並不是什麼電影新秀,而已經有兩部小有名氣的長片的挪威導演,分別是「追擊巨怪」(Trolljegeren)以及「驗屍官」(The Autopsy of Jane Doe) ,前者以偽紀錄片的方式讓人感覺新鮮,後者以猜不到的劇情轉折讓人感覺驚訝,照理說有了兩部(其實是三部,但是我沒看過第一部作品。)長片的經驗,《在黑暗中說的鬼故事》應該要有一定的水平,然而最後卻是平庸,這是藝術以及娛樂的雙重匱乏,而或許你會以為這是《在黑暗中說的鬼故事》本身文本不好,然而如果你知道《在黑暗中說的鬼故事》的來頭,你會對於這部成品更加疑惑。 在黑暗中說的鬼故事是從阿爾文施瓦茨 (Alvin Schwartz)的一系列同名小說改編而來,這位作者最驚人的是在「近十年百大爭議書籍」碾壓恐怖之王史蒂芬?金,如果你到博客來去找這本書,你還會看到上面寫著「造成七百萬人嚴重心理創傷」這樣的聳動話語,我一開始也不相信,但當我看完了電影,我加入了那七百萬人之一,這部片達成了與我未曾謀面的原著所不能完成的任務,我大概一輩子都不會去翻原作 因為本片真的是難看到恐怖。 這樣一種難看,是一種平庸的難看,卻又沒到雞肋的程度,讓人會去重複細嚼慢嚥,因為劇情實在是過於淺白,甚至角色還用了太多解釋性對白(用來向觀眾解釋狀況而非讓觀眾從自然對話中理解狀況)同時這些鬼怪除了走路像企鵝,白白的看起來像企鵝的肥婆怪外,造型都過於無趣,雖然有吉勒摩?戴托羅擔任監製,但裡頭的怪物造型卻連半點他作品裡怪物華麗的怪異都沾不上,當角色動起來的時候,實在太平凡了,這些沒有語言能力的怪物在運動上也都過於常見,而受害者的反應也都過於常見,以致於其精采在怪物出場露臉後便開始下降,因為怪物根本沒有魅力,但也談不上有多恐怖,恐怖的僅僅是外表,因此看完之後你只會感覺到空虛的平淡。 或許在改編過程,安德烈?歐弗蘭多與吉勒摩?戴托羅希望呈現的是將原作精選的故事以及原創角色合而為一,因此弄了一個怨恨女鬼說鬼故事把這些怪物招喚出來,試圖讓這些怪物諸如稻草人、大拇指女鬼、蜘蛛、肥婆怪、不死喪屍、怨憤女鬼輪番上陣來滿足原著讀者的視覺享受,然而這些怪物卻又只是來沾個醬油,就拿稻草人來說吧,作為海報封面出現的唯一角色(我不明白為何在本片裡的其他主要人類角色或怪物沒有登上海報)他在片中的戲分加起來不到十分鐘,為了「神還原」插畫上的模樣,這個角色大多時候以外八字型被掛在架上,直到開始行動之後,也並沒有給觀眾留下深刻印象,因為這些怪物外型上不怎麼特別,表現上不怎麼特別,他們甚至沒什麼自己的戲份,就像是被狗鍊綁著,出來晃悠一圈然後回到黑暗之中,我想他們之所以不能給人新鮮的恐怖感的原因,是因為 從文字改編到電影的過程,對於電影角色如何進入那個情境本片處理的並不好,反而略顯老套,人文戲的部分鋪陳的不多,導致角色被解決的時候,觀眾不會有同情感或者危機感。而進入情境卻是原著小說裡的做的好的強項,因為我們不需要詳實的了解裡頭的角色,而只要了解他做了什麼,導致後面的恐怖即可,而 每一篇短篇故事都有令人意外的轉折,讓人讀完發顫,然而電影卻沒有這些東西。 在觀影的時候,我感到的是極度的疏離,因為裡頭角色的刻劃都過於表面,沒有家庭溫暖的混混、想要當作家的女孩、逃離兵役的墨西哥男孩、被父母拋在家的男孩、重視外表的女孩,以及害怕媽媽與姊姊的男孩,我現在用幾句話說清楚的這些角色,在電影裡卻是將這樣的資訊重複的說出來,或許導演與監製(吉勒摩還負責故事撰寫,但他這次的故事寫的並不是很好,在鄉野傳說的恐怖小故事與發現恐怖小故事逐漸成真的孩子們間接合的並不好。)似乎又想學習史蒂芬金的《牠》將鬼怪個人化,,裡頭吃人小丑以各種化身試圖激發孩子們的恐懼,讓他們更好吃,而這些化身都透露出孩子們的內心恐懼,故可以說是專屬他們的鬼怪。 然而在《在黑暗中說的鬼故事》光是第一個稻草人我就不能理解為何是屬於那個小混混男孩的恐懼,因為他不喜歡回家,而喜歡到處亂跑?但是稻草人是被插在田裡,不能亂動,同時散播恐懼的存在,而我們在此之間看到的這個小混混卻不是這樣的,他就是個簡單的自尊心強,靠罷凌來維持自尊,而當自己被整的時候不甘心,因此把主角群鎖在鬼屋,又跑去人家車塗鴉的傢伙,這與恐懼化身相差甚遠,於是他的死除了作為鬼怪騷動,事件開端的頭號受害者外並無其他功能與意義,但是誰又在乎他怎麼了呢?至少我期待的是恐懼的上桌,而不是一個罷凌者被懲罰的道德寓意(因為這傢伙不斷的毆打稻草人,結果便被稻草人變成稻草人) 當這些鄉野故事硬套到這些青少年身上時,本片的這兩個元素就形成了不可調和的矛盾,除了那一晚萬聖節,我們看不到主角群的日常,於是我們無從了解他們之前是怎麼樣的人,這個事件如何影響了他們,他們成為恐怖片典型的受害者,無知、無能、否定恐怖的真實性(也就是認為怪物是假的,然後在好幾人被怪物幹掉之後才與開始反擊),導致全片反擊的橋段全落在想成為作家的女孩,以及作為逃兵的墨西哥男孩身上,而這兩人之間化學反應近乎於零,墨西哥男孩的恐懼還算可以,如哥哥一樣被四分五裂的怪物追殺他並嘲笑他的懦弱,然而而想成為作家的女孩,從恐懼到恐懼化身卻是奇怪的,全片不見其母(甚至屬於她的怪物與恐怖體驗也與母無關)而她卻一直覺得媽媽消失都是她的錯(然後到了最後我們還是不知道為何女孩媽媽會離開)而為什麼會是她的錯片中也沒有交代(一般來說會有這種劇情會是女兒認為媽媽對自己表現不滿,或認為自己是母親的絆腳石,拖住母親的人生而內疚,但片中完全沒解釋為什麼)然後她後來就因為父親的鼓勵以及寫恐怖故事的白化症女鬼而釋懷了(而且白化症女鬼沒把她同伴弄回來)只因為最後寫恐怖故事的女鬼給她的啟發是「是他們的錯,他們卻怪你,讓你成為了怪物(咖)」而且這個邏輯根本兜不攏,我是說因為知道家族醜事又想揭露的女鬼被滅口跟她現在被喚醒後說的這些鬼故事有什麼關係?如果說她希望的是真相被揭露,自己獲得正名,把喚醒她的人殺光又有什麼好處? 電影標榜「故事的力量」聲稱故事可以弄假成真,可以傷害,也可以療癒,但在本片的說故事能力卻極為低落,觀眾在太多時候都知道的太多,使得懸疑全失只能用跳躍驚嚇撐場。本片拍的最好的一場戲,是那個害怕母親與姊姊的男孩,被肥婆怪在響著警報的紅色走廊追殺的橋段,用步步逼近的影像讓人感到母愛的窒息與恐怖,但是我們也不知道為何這個男孩要怎麼恐懼,因為他的母親在片中對他的關愛還在正常範圍,而非像《牠》裡一樣那個為了保護兒子而神經兮兮的媽媽。而片中的調色問題也很悲慘,在畫面黑暗的時候還好,但白天的調色是非常奇怪的,復古的色調過於濃烈到不自然的地步,更別說本片在敘事上時常的切換白天夜晚,光線迅速變換下,讓人眼睛感受到只有不舒服。 從劇本到角色設定,再到情節的老套,以及為了將鄉野傳說的恐怖怪物放一起而去構思的整個故事都一步步讓本片成為了一場野心宏大,成品畸形的災難,或許這才是本片最大的恐怖。
耐着性子看完了,正因为全剧的拖拉,才有了结局的升华,刚开始没有理解为什么始终在问:你相信魔法吗?我个人将它理解为自我意识的力量。每只小崽从天真无忧无虑开始、步入校园职场,背负起父母、老师、朋友、甚至集体、社会的梦想,一点点被洪流无声地卷入漩涡,一点点麻痹迷失自我,慢慢忘掉初衷。
我们不必着急长大成为糟糕的大人
耐着性子看完了,正因为全剧的拖拉,才有了结局的升华,刚开始没有理解为什么始终在问:你相信魔法吗?我个人将它理解为自我意识的力量。每只小崽从天真无忧无虑开始、步入校园职场,背负起父母、老师、朋友、甚至集体、社会的梦想,一点点被洪流无声地卷入漩涡,一点点麻痹迷失自我,慢慢忘掉初衷。
我们不必着急长大成为糟糕的大人
愿我们始终能倾听跟随内心的声音
永远做个快乐且精神富足的孩子
我只是在电视上看了倒数两集,前面的剧情一点不知道,但就军事上来看这剧也烂的一批。
倒数第二集,上来就是在白茫茫雪原里穿绿色吉利服的几个日本人,与我们的人对射,其中女主婆婆的儿子也就是女主的丈夫叫日本人打死了,大家很生气,就一顿乱枪把三个日本人打成
我只是在电视上看了倒数两集,前面的剧情一点不知道,但就军事上来看这剧也烂的一批。
倒数第二集,上来就是在白茫茫雪原里穿绿色吉利服的几个日本人,与我们的人对射,其中女主婆婆的儿子也就是女主的丈夫叫日本人打死了,大家很生气,就一顿乱枪把三个日本人打成了筛子。而真正历史上抗联是很缺子弹的,哪有这么多子弹用来打三个人?接着第一道防线被攻破的消息传到日军总部,鬼子官便开始叫人增援。增援的来了,被游击队以滑雪的快速机动方式伏击了,这里似乎还有一个Bug,20世纪30年代东北的野外出现了类似公园里的木制护栏,放图:
故事写的还行,制作的比较用心。背景音乐《余生》赞一下,看完还是挺有感触。看到了谢苗的努力和成长,最后一段致敬了大话西游,但带入故事后并不感觉十分突兀。豆瓣的诸位请不要这么刻薄,给国产剧一些时间。至于那些没看完整剧就来评价的,也就那样吧。最后分享一段原剧中的对白:“你说过大山不会痛,长河不会哭。可如果大山不会痛,为什么碎石还会滑落。如果长河不会哭,为什么浪声夜夜长鸣。其实在这个世界上所有的东西
故事写的还行,制作的比较用心。背景音乐《余生》赞一下,看完还是挺有感触。看到了谢苗的努力和成长,最后一段致敬了大话西游,但带入故事后并不感觉十分突兀。豆瓣的诸位请不要这么刻薄,给国产剧一些时间。至于那些没看完整剧就来评价的,也就那样吧。最后分享一段原剧中的对白:“你说过大山不会痛,长河不会哭。可如果大山不会痛,为什么碎石还会滑落。如果长河不会哭,为什么浪声夜夜长鸣。其实在这个世界上所有的东西都是有情绪的。 就像我们一样,你看不见他们哭,不代表他们不会悲伤。 你看不见我,不代表我不在你身边。”
如果你认同这部动画的军国主义,应该就很能理解1931年日本为什么要发动侵华战争,烧杀抢掠,无恶不作。
毕竟你强你有理。
因为你是反派,所以不需要人性,嗯很合理。
那我讨厌你也很合理。
完美解决。
如果你认同这部动画的军国主义,应该就很能理解1931年日本为什么要发动侵华战争,烧杀抢掠,无恶不作。
毕竟你强你有理。
因为你是反派,所以不需要人性,嗯很合理。
那我讨厌你也很合理。
完美解决。
别扯犊子什么2020年还有人以三观作文学判断。就overlord这种地摊作,离呼啸山庄差800个郭敬明。
顺便作为颜控,overlord这帮角色长得可真是够丑的。
不喜欢就是不喜欢。略略略。
很奇特的一部片子,女主很漂亮,不过这片子中国人和日本人一看都懂,大怪兽就是指美国或战后国际组织对日本的限制,日本人这是在幻想美国突然崩溃后的场景,这几年美国经济不太好,很多人都预测美国会突然崩溃或分裂,日本人还是太天真了,美国就是崩溃,也会先把日本吸干,或许吸干了日本美国还可能暂时摆脱危机呢,安倍被杀,就给了日本人当头一棒,弄了多少天,
很奇特的一部片子,女主很漂亮,不过这片子中国人和日本人一看都懂,大怪兽就是指美国或战后国际组织对日本的限制,日本人这是在幻想美国突然崩溃后的场景,这几年美国经济不太好,很多人都预测美国会突然崩溃或分裂,日本人还是太天真了,美国就是崩溃,也会先把日本吸干,或许吸干了日本美国还可能暂时摆脱危机呢,安倍被杀,就给了日本人当头一棒,弄了多少天,连打死安倍的子弹都没找到,可见美国对日本的控制之深,到必要的时候,绝对是要对日本敲骨吸髓的
许冠杰和口吃 搭档抢了意大利人正在交易的砖石。
警方想要抓到白手套。
光头抓不到白手套在美国越发混迹不好。
警方请光头回香港抓白手套,香港警方男人婆协助光头。
男人婆抓到许冠杰。
许冠杰和口吃 搭档抢了意大利人正在交易的砖石。
警方想要抓到白手套。
光头抓不到白手套在美国越发混迹不好。
警方请光头回香港抓白手套,香港警方男人婆协助光头。
男人婆抓到许冠杰。
许冠杰不承认偷砖石。
光头和男人婆合伙设计许冠杰。
许冠杰答应光头帮助找到砖石并抓白手套。光头答应赦免许冠杰的罪。
口吃因交往了大哥的妹妹,被大哥杀害,临时前提供线索在两个姑娘的屁股上。
第一个姑娘是大哥的妹妹,是出租车调度员,光头和许冠杰搭档称口水死了有遗产继承,为了证明身份,要看屁股。
第二个姑娘是芭蕾舞演员,搭档俩大闹舞台,却意外收获了舞台人气,他们将姑娘引导到换衣间,和男人婆拍了照片,获得线索后离开,原来换衣间是大挂车临时伪装的。
获得两个姑娘的线索,他们在海上找到了被口水藏起来的砖石。
白手套来抢夺砖石。
搭档俩用遥控小车打败了白手套的黑帮车队。
光头中枪受伤,许冠杰误以为他死了,后发现他还活着,兄弟俩最佳拍档。
很早时就听过史泰龙的名字,硬汉的代表,之前去同学家里也经常能看到龙叔第一滴血的海报,但第一次看龙叔的电影是绝岭雄风,冰天雪地之中与抢劫犯斗智斗勇,从此便为龙叔的硬汉风范所折服,后面又陆续的追了他的其他电影,从洛奇、第一滴血到敢死队,一步步的看着龙叔走向巅峰又日渐老去,真是谁也无法抵挡岁月的流逝,从前的硬汉也已满头白发,无力再战大荧幕,英雄迟暮总是令人悲伤和遗憾的,
很早时就听过史泰龙的名字,硬汉的代表,之前去同学家里也经常能看到龙叔第一滴血的海报,但第一次看龙叔的电影是绝岭雄风,冰天雪地之中与抢劫犯斗智斗勇,从此便为龙叔的硬汉风范所折服,后面又陆续的追了他的其他电影,从洛奇、第一滴血到敢死队,一步步的看着龙叔走向巅峰又日渐老去,真是谁也无法抵挡岁月的流逝,从前的硬汉也已满头白发,无力再战大荧幕,英雄迟暮总是令人悲伤和遗憾的,但恭喜龙叔喜获国民岳父称号,3个女儿真的很漂亮,哈。
言归正传,看龙叔的小屏幕首秀塔尔萨之王,首先要夸夸龙叔,这个小荧幕之作真的充满了惊喜,整部片弥漫着复古味道,虽然时间设置是现在,但却让人感觉像看五六十年代黑帮片,暴力中透露着既定规则,纷乱中蕴含着既定秩序,人物设定太讨喜了,没有谁能比龙叔更适合演dwight,勇于担当、重情重义,黑帮中的王者风范十足,尤其羡慕龙叔75岁还能与小女友共度良宵,简直是我辈楷模,佩服。龙叔在片中的表演也可圈可点,动作戏虽有迟缓,但未见老迈,文戏也很感人,尤其是对于女儿的爱,演绎的非常好,无论是独自站在街上印记里流泪诉说,还是得知女儿被欺负后的暴怒,都很到位,点赞龙叔。
再来说说不足,主角光环太强,剧情存在着一些硬伤,初到塔尔萨就从弱鸡大麻店老板那拿到第一笔钱,但后面大麻店老板居然是黑客玩币圈的高手,这样的设定让其开始的软弱行为显得很不令人信服;那个杀了老爸并削发明志的小黑帮老大也比较搞笑,除了杀老爸外,别的能力啥都没有,跑去塔尔萨被龙叔羞辱了一顿就灰溜溜的回了,实在是人设有问题,还期待他能与龙叔好好的对着干哪,是放到了第二季?好吧,第二季再看这人设能否给板正;女儿到塔尔萨生活也比较戏剧化,不自然;最大的反转还是ATF的小女友了,为了职业,100万都不要,非要出卖龙叔把龙叔送进监狱,龙叔你还是老了,魅力下滑的厉害,这要在以前,人家肯定工作都不要了白送要跟你走啊。
总的来说,塔尔萨之王作为龙叔小屏幕首秀,是值得一看的,看美剧嘛,看的爽就行,剧情也不用太过于推敲,谁说现实中就没有些不合理的地方哪,谁说看剧就一定每个细节都要去推敲哪,只要能看到龙叔宝刀仍未老,重现风采就好,因为这真的可能是龙叔的王者挽歌了。