每集诗一般的名字:开勇、琳宝、怀甫、子胥
原以为有什么典故,后来才发现都是每一篇章主人公的名字。是啊,每个人本来就如诗一样美好,他们的身上展现了我们民族固有精神的具体化。
第一集《开勇》讲得是脱贫攻坚中易地搬迁的小故事,这让我想到了之前看的另一部扶贫纪录片中,有这样一个细节:刚搬进楼房
每集诗一般的名字:开勇、琳宝、怀甫、子胥
原以为有什么典故,后来才发现都是每一篇章主人公的名字。是啊,每个人本来就如诗一样美好,他们的身上展现了我们民族固有精神的具体化。
第一集《开勇》讲得是脱贫攻坚中易地搬迁的小故事,这让我想到了之前看的另一部扶贫纪录片中,有这样一个细节:刚搬进楼房的老年人不识字找不到家怎么办?于是,每幢楼都有了新的代号图标:牛楼、羊楼……这是这个大国工程中最微小最柔软的体现。
《琳宝》:我喜欢这个姑娘!不甘命运的挣扎和敢于破局的勇气!她的故事是我想象不到的艰辛:出生大山、重男轻女、童养媳、年少生子、家暴、离婚逃离……但就是这样一个瘦小的身躯,开重型卡车跑物流、睡车座、闪婚、又因丈夫反对自己与儿子联系而离婚……我不是觉得张勋(琳宝的第二任丈夫)不好,只是他的心太小,陪不了这个理想远阔、独立坚韧的新时代女性。
让我们最后来看这个问题:
所以柴米油盐之上是什么?是坚持、是不甘、是奋斗、是机遇,是普通人都希望的、但都能达到的人生!
今天在影院观看蒋能杰导演的文艺片作品《矮婆》专场公映时,我一直在思考着这一系列问题——
人文的精神内核到底是什么?
那一种看似平静舒缓而娓娓道来的电影叙事手法为何能引发出如此强劲的共情?
这股力量背后的驱动力来自哪里?
今天在影院观看蒋能杰导演的文艺片作品《矮婆》专场公映时,我一直在思考着这一系列问题——
人文的精神内核到底是什么?
那一种看似平静舒缓而娓娓道来的电影叙事手法为何能引发出如此强劲的共情?
这股力量背后的驱动力来自哪里?
为何安静的人文电影与喧嚣的摇滚乐曲仿佛有某种共通之处?
答案便是:人文和摇滚二者的内核大抵都是一种对现实或传统的反抗与批判。
若把这部电影里的大多数行为或装置物体单独提取出来,都是非常好的艺术品。例如男主狄龙的塑料布大衣可算是一件顶尖的时尚单品,纯色精巧的建筑模型架子被猛然砸碎是可算还好的行为艺术,尸体拖行在深夜的乡间小路上留下长远的血迹是有趣生动的环境艺术,当然最好的装置作品还是那冷藏尸体搭建的房子。我不确定是否这一切都是拉斯冯提尔自己创造的,估计不会,至少那件塑料布大衣应该是服装部门的功劳。在一个高度发达的北欧
若把这部电影里的大多数行为或装置物体单独提取出来,都是非常好的艺术品。例如男主狄龙的塑料布大衣可算是一件顶尖的时尚单品,纯色精巧的建筑模型架子被猛然砸碎是可算还好的行为艺术,尸体拖行在深夜的乡间小路上留下长远的血迹是有趣生动的环境艺术,当然最好的装置作品还是那冷藏尸体搭建的房子。我不确定是否这一切都是拉斯冯提尔自己创造的,估计不会,至少那件塑料布大衣应该是服装部门的功劳。在一个高度发达的北欧国家的精神力里面,一部电影中集结了如此之多之细密的艺术品也并不足以让我惊奇,这样的艺术成品量同样贯穿在不少北欧电影中比如《方形》。
下面的一切分析和体感都建立在,我首先认可这是一部好电影。但它的好,是仰仗着北欧的发达程度,也就是片中处处是艺术,举手投足都那么美,是因为人家日常就生活在一个高度美的环境中,耳濡墨染具备了全民高审美的素质。而对于导演艺术家这块来说,我并没觉得拉斯冯提尔有多高的天分,很重要的一个原因或许是因为这种表达表面上看起来挺极端,其实稍显过时了。
以前上学的时候,老师在课上放了一部短片,讲的是两夫妻相处久了互相对对方都缺乏激情,于是为了找回激情,他们找到一个方法,就是用刀片削对方身上的肉,是的,全片就是两人互相削,血肉模糊的直到把对方削死,这血腥的过程就是直面镜头大大方方的被拍摄下来。说这个主要是想证明我不是一个不能接受血腥和暴力的人,当时偶尔撇几下嘴瞪着眼看完了,老师还吐槽我和我们班另一个女生承受力还算可以。那个短片应该是至少5年前的。因此极度的血腥对于看电影比较多的人来说,在如今应该也算不上什么新鲜事。
所以首先就应该筛掉,很多人因为没看过这样的刺激电影而打高分是不理性的。独创性欠乏的艺术,总归不是什么顶尖的艺术。
其次,片中有不少拼接的影像,说实话我觉得挑选的素材不够好,不很精致,里面不少影像截取都是点到为止还挺随便的,就这个片来说,不太符合它严肃的题材。我把拉斯冯提尔一直当做一个风格非常严肃的电影导演对待,这点判断不知道是否准确,但我有我的理由,参见拉斯冯提尔之前的所有电影,暂时并没觉得他曾流露过轻松欢快的情绪。依此延续,他讨论的内容,以及传达给人的感受都应该在一个需要严肃面对的范畴,就好像你不应该在别人的葬礼上不合时宜的讲个笑话,不能穿红色衣服一样的感觉,前提是你和拉斯冯提尔一样属于严肃气质的人,其他类型的艺术家另论。因此在一个严肃的大艺术电影中,一切的导向都应该向着将这种严肃气质往更极端的方向去走,也就是需要这种统一集中的准确性才可以塑造出伟大的艺术。这里插一个片中细节,就是最后男主和老头Verge上的那艘油画船(模仿自但丁之舟)的画面出现时,我感觉有点尴尬,这画面难道不是更适合出现在丧片冷笑话之中吗?除非拉斯冯提尔这个地方想让观众发笑,总之这个画面破坏了我观影的感受,好似一个不和谐的音符。以上这一小段实质是想讨论艺术准确性的问题。
这样的电影估计会大体出现两拨观众的不同反应,一种会认为太牛X了,另一种会认为太恶心了。
如果看过《人体蜈蚣》和《困惑的浪漫》,你会觉得这片内容上好像还可以接受,但我得承认这片给我留下了一个阴影,就是那个小男孩死尸被摆弄出来的表情实在太诡异了,一直停在我脑海中漂浮无法抹去……不然我也不会想到来写写这个片……
我绝对是个寻常人,不想装逼的说这些东西我看了很平常呀,没有多恶心呀,事实是我也被恶心到了,看到鸭子腿儿被突然剪断的当下也很郁闷,只是有的人一点都不能看,我是可以坚持看完而已。
但我想聊的是,这电影真的不应该因为被拼贴了一堆内涵或是扔出一个奶子钱包而显得多先锋,反而我觉得拉斯冯提尔在这个宣扬土鳖断舍离的世界上已经开始走向落伍的方向了。
这里我想提两个艺术家,一个人是戴安·阿勃丝Diane Arbus,一位女摄影师,第一次接触是缘起于我爸买的一本进口摄影图册,那时候我还小,我不得不承认带着黑暗色彩的东西力量确实比光明的力量要强大的多,我这种拥有鱼的记忆力的人,至今还对她拍摄的畸形人、唐氏小孩和马戏团侏儒印象极深!这位摄影师拍摄的主要对象就是残缺非常态的人,后期她还跑到畸形人博物馆那种地方去拍摄。而她的生活家庭背景是比较优渥的中产阶级,挺符合规律,越高度发达的地方越会追求初始和本源,更容易打开心走进一些阴暗的角落,也就是吃饱了才能没事干,探索常人不会探索的感受。我挺喜欢她的摄影,但需要注意的是戴安·阿勃丝是1923年生人死于1971年,不意外的自杀,她属于当时美国新纪实摄影流派的旗手。
另一个人是达米恩·赫斯特Damien Steven Hirst,一位英国的装置艺术家,作品大约是把鲨鱼或母牛和小牛崽斑马这种横剖后放在甲醛里展示,时间久了会慢慢腐烂;把活体苍蝇和死牛头放在密封玻璃箱子里让他们循环滋长死亡……描述起来都觉得很恶心,有兴趣的可自己去找图看。他是1965年生人,在80年代就开始因这样“恶心”的艺术而名声大噪。有一个有关他的趣闻,就是此人年轻的时候最喜欢做的一个恶作剧就是通过口袋里的破洞把自己的包皮拉出来给别人看,然后假装惊呼道:“这是什么?”。我感觉这跟每个社区都有一个露阴癖的变态专门对女性或小孩下手的行为表面上看起来没啥区别吧。但对于艺术而言,依旧是值得被认可的。
这俩人和拉斯冯提尔一样,都是被观众谩骂过的,主要原因自然都是因为有人觉得太恶心,太阴暗,世间有那么多美好,为啥非要捕捉阴暗,告诉观众世界上都是垃圾。单纯论这点我是完全无法与圣母们苟同的,平庸的普通人是无法学会用艺术的眼光来看待和对待世界,如果你拥有艺术的眼光那么世界上真的也没什么不能接受的东西。再插播去年看到的一个英国的综艺节目,就是非诚勿扰那种类型的,不过人家是全裸,对方可以选择是看JB还是看胸,通过私处而不是看脸来挑选喜爱的伴侣,我觉得非常洋气,是真正的后现代,况且那只是人家的一个电视节目,我们的电影内容迄今多数已经倒退回50年代,还不少人看得兴奋激动热泪两行……
聊回拉斯冯提尔,他也是个1956年出生的人。我不是想说这些人因为年纪都大了,所以落伍了,他们跟那些常规意义上的老头相比那确实是先锋,甚至可以上升到变态的程度,不过确实,年纪也多少可以当做一个正常的衰退过程的证明吧。但我们探讨的是艺术本身,那作为艺术家来说,他们的这些东西,确实在这个时代依旧稍显落伍了。
是的,他们的艺术是明确有表达的,而且似乎不想只表达一种简单的浅薄的意义,而是想表达类似卷心菜一样一层又一层剥离不断的内涵,这种东西看起来很累,因为他会促使观者思考,思考生死、人类、恨不能宇宙中从大到小所有的道理。所以他会在一个有着强迫症的连环杀手的简单故事里加入独裁,钢琴家,动物,地狱使者,甚至Cosplay1822年的油画但丁之舟,最后还玩起了人尸装置艺术。这些堆砌是在干嘛,就是在试图增加多一些卷心菜的叶子而已,他们的艺术享受的是这种剥离不尽的快感。
回归到当下,勉强不落伍的艺术应该是什么。
人类从出现开始,先是为了存活仅仅是从事与吃喝拉撒有关的事务,然后进阶到文明社会,有了丰足的衣食便开始琢磨看星星写诗的精神世界,这精神世界和物质世界并驾齐驱不断向前发展壮大,形成多层的卷心菜,直到现在,这发展不堪重负,有些人开始发现一切都没啥意义,精神和物质在真正发达的处境中都得到了极大的满足或者是认识到永远都无法满足。于是开始出现了一种类似修仙的行为,就是啥也不做,无即是有,一切都回归到最原始的满足本能的愉快,这种表达内容短暂且不追求内涵,暂时我觉得这才是最先进的思想。
因此,如今先锋的那些艺术表达的是什么,是一种短暂的情绪,与故事无关因为故事早就玩烂了,与精神也无关,因为精神该装B的深度该煽情的情感也都玩烂了,按照这个标准来看,我前面提到的英国电视节目都比拉斯冯提尔的电影要先锋的多。
就好似一帮胡闹的人,他们全神贯注的认真胡闹了一把,捧腹大笑过后不再去思考任何东西,这样的艺术仅仅是为了欢愉,为了给漫长无聊无意义的人生中增加一些独特的趣味。这才是这个时代的最高级的艺术境界了吧。
请参照三和大神,Jackass系列电影……或者是那些画布上什么都没有的画……
第四部感觉场景变多了,所以自己还蛮喜欢的,给的分也比第三部高。前面围绕着卖衣服,后面围绕着在high新开工。就个人而言,觉得硬伤变多了。(本杠精来抬杠了)比如卖衣服,一个高档点再卖,300(或者200,记不清了),你自己也在卖(30不到吧记得),中途还有一个盗版的再卖。有钱人为了显得与众不同才买限定款/奢侈款,你这样搞那有钱人还去买300吗?那合作的意义呢?然后去给high打工,你要是学到了
第四部感觉场景变多了,所以自己还蛮喜欢的,给的分也比第三部高。前面围绕着卖衣服,后面围绕着在high新开工。就个人而言,觉得硬伤变多了。(本杠精来抬杠了)比如卖衣服,一个高档点再卖,300(或者200,记不清了),你自己也在卖(30不到吧记得),中途还有一个盗版的再卖。有钱人为了显得与众不同才买限定款/奢侈款,你这样搞那有钱人还去买300吗?那合作的意义呢?然后去给high打工,你要是学到了怎么经营/管理等也还行,结果最后机场那家店也是半死不活,打折促销后才有了人气,最后就醒悟过来梦是小蛋糕……嗯,那是不是有些多余呢?
我就瞎bb,想喷的换个地。
靓仔加靓女,无数喜剧桥段,还有配角衬托,大团圆结局,王晶的拿手好戏。
靓仔加靓女,无数喜剧桥段,还有配角衬托,大团圆结局,王晶的拿手好戏。
其实影片里男女主角的证词并没有出现冲突的地方,导演也刻意没有展现完整事件让观众直观感受【真实事实】从而能选择【正义】的一方。因此实际上,事实可能就是如双方所描述的那样没有争议,这一指控的发生更多是因为双方(尤其是男方对女方)对行为和情绪表达的理解上有很大的分歧。
长久以来,一直有一种观点,认为女性的沉默或拒绝
其实影片里男女主角的证词并没有出现冲突的地方,导演也刻意没有展现完整事件让观众直观感受【真实事实】从而能选择【正义】的一方。因此实际上,事实可能就是如双方所描述的那样没有争议,这一指控的发生更多是因为双方(尤其是男方对女方)对行为和情绪表达的理解上有很大的分歧。
长久以来,一直有一种观点,认为女性的沉默或拒绝实际是一种欲拒还迎,是害羞和同意的表示。同时,也时常忽略因地位的不平等,而使得地位低的一方无法表示拒绝的情况。而本片的法庭正是在表现,对性侵这一犯罪的认定,从仅分析【嫌疑人是否使用暴力、alleged victim是否有表示拒绝】作为指控能否成立的标准,进一步到【排除(男权)社会/嫌疑人的偏见,通过重视alleged victim的真实想法,尤其是在alleged victim无法说不的情形下的表示,来考虑alleged victim到底是否属于“自愿”】。
关于【无法说不的情形】,这一点从其中一个证人证词可以感受:一个与嫌疑人有过性关系的社会阶级远低于嫌疑人的女性说也没什么同意不同意男人不都这样吗。因此性关系No means No的原则,到Yes means Yes显得格外重要。太可惜有些人把此片当成犯罪悬疑片试图寻找真相。
(前半段其实也不琐碎多余。要求严惩强奸罪犯的嫌疑人的女权主义者母亲、与男主暴虐不愿共情而有权势的父亲发生关系后自我厌恶的实习生,都是与案件的出现息息相关的社会现象。)
在豆瓣上,关于父母婚姻给人的启示,大多数人都发出了“不要结婚”的感慨和建议。事实上,在许多次对一些未婚的弟弟妹妹们谈到婚姻的感悟时,我也常常非常不负责任地这么建议。
是的。我知道这是一个不负责任的建议,就好像你觉得什么事情存在问题,那么就避免这件事情发生那样。不想要受伤,那就拒绝爱情;不想要辛苦,那就接受平庸;不想要负责,那
在豆瓣上,关于父母婚姻给人的启示,大多数人都发出了“不要结婚”的感慨和建议。事实上,在许多次对一些未婚的弟弟妹妹们谈到婚姻的感悟时,我也常常非常不负责任地这么建议。
是的。我知道这是一个不负责任的建议,就好像你觉得什么事情存在问题,那么就避免这件事情发生那样。不想要受伤,那就拒绝爱情;不想要辛苦,那就接受平庸;不想要负责,那就当个海王……
三十六计说,走为上,可是在现实的生活中,走往往是最最下策。正如《希望沟壑》里的爱德华,经过了所谓29年的“try”,他选择了走。他哪里是选择了leave,他是选择了去另外一个地方。不知道他能活多久,但是接下来的29年,大约又是另一次的周而复始。
而Grace,虽然她是被留低原地的那个,她似乎是显得更加痛苦的那个,也似乎是更不愿意接受改变的那个,但是某种程度上,她才是真正的leave。离开了原来的生活,重新开始,她痛苦,她难受,她甚至希望挽回,所有的这一切,都是一个真实而充满力量的女人与生活之间的磨合。她身上纵有许多不适合婚姻的地方,但也可能,是爱德华把她变成了今天这个样子。
她也许也并不是想要爱德华留下。她可能是在过去29年一直以来都是赢家,爱德华总是按照她的想法去做,无论心里是否愿意,所以当意外发生的时候,她特别害怕这种控制之外的改变。好在爱德华够坚决,不回来,如果说这个男人一辈子都不算负责任的话,那么在最后的时刻,还算是个负责任的做法——尽管可能是因为他的懦弱,才会如此坚决。
大多数不愉快的婚姻,都是因为两个人之间的不同步。太多的婚姻故事都显示了这一点,剧情不尽相同,本质大同小异。两个人一起生活,本就是一个非常难的事情,社会的进步就在于,让离婚变得简单,变得可被接受;但社会还不够进步,因为社会关系还会对离婚这件事情作出judge。
但至少可以确定的是,在不能改变别人想法的情况下,先把自己的日子过顺了,这是进入或者离开一段关系的基本前提。比起,“不要结婚”,这个建议可能相对更负责任一点。
哈哈。
挺讽刺的,看这部纪录片的时候手边正好摆着product manager必读书目 -- Hooked,讲的就是怎么创造出人人都上瘾的产品(speaking of dilemma,作者最近又写了一本新书讲如何保护自己的时间不被social media占据)
纪录片前三分之一正好讲的也是这个部分:互联网公司为了得到更多的用户从而实
挺讽刺的,看这部纪录片的时候手边正好摆着product manager必读书目 -- Hooked,讲的就是怎么创造出人人都上瘾的产品(speaking of dilemma,作者最近又写了一本新书讲如何保护自己的时间不被social media占据)
纪录片前三分之一正好讲的也是这个部分:互联网公司为了得到更多的用户从而实现盈利目的,投入了不计其数的资金去研究怎么能让用户上瘾。基本上呢,互联网公司的盈利模式正基于此,足够的screen time,足够的广告。纪录片本身没有什么新颖的观点,比较触目惊心的是美国青少年自残自杀人数自2010年开始增加,social media上许多功能带来的后果在初期没人能想得到。
当然,互联网不光影响了高中生的心理健康,由于各种算法只会通过点击来判定用户兴趣,在以增加screen time/stickiness为前提的商业模式下,许多假新闻阴谋论得以广泛传播 - 人们活在自己的世界里,目之所见全是相同的观点,每个人都有一套自己的是非体系,polarization越来越严重。
这和‘被困在系统的外卖小哥’那篇文章不谋而合。因为数据有限,算法仅能够根据用户有限的实时反馈:点击、点赞、用户时长等指标进行提高,而算法的设计者们往往不会也无法预料到可能产生的负面影响,导致了今天的局面。看到这个地方我很好奇导演会怎么来探讨可能的解决方法,毕竟大家都知道这是个问题,可真要解决起来太难了。
导演也知道,于是他只花了最多十五分钟(包括片尾鸣谢),即全片16%的时间,非常非常非常蜻蜓点水的讨论了一下。
监管制度是一定需要的,可是假新闻要怎么监管呢?没说。谁拥有最终的话语权可以为假新闻盖棺定论,是政府,是互联网公司,还是用户自己?任何一方如果直接干涉,那又该怎么保证不影响言论自由?说到底,作为用户,到底谁才能决定我看到什么?影片中把互联网公司的推荐算法跟人口贩卖(和许多我记不起来的黑色产业)对比,可问题在于,什么是真什么是假可比人口贩卖是好还是不好难鉴定许多许多。再加上监管制度成型中各种power play,最终成型的会是什么样子也挺难说的。
在我看来,互联网、科技、算法等等最大的难题在于,这个产业本身是高度分散的。由于互联网本身的特性,任何一个小小的产品改变能在上线的一瞬间影响上亿的用户。可是作为参与这一改变的人:设计师、码农、产品经理、数据分析师等等,他们和你我一样,都是普通人,无法预料到点赞功能会导致青少年焦虑,无法预料到优化送餐时间会导致外卖员的困境。如何在产品设计、算法设计的过程中考虑到可能产生的社会影响才是每个互联网人应该上的一堂课。
可是好遗憾,这部纪录片根本没有探讨可能的解决方法,唯一有点意思的是片尾鸣谢时每个人提到的自己对抗算法的方法 - 这明明是应该放进正片的内容!
总的来说,纪录片花了过多篇幅来讨论现象,有sensationalism之嫌,而对于立法的困难程度、互联网公司该如何自省方面的讨论少之又少(我很期待看到这些的!比如如何在算法中融入社会学)。最后吐槽一句,netflix的纪录片好像都有点煽动情绪大过摆事实讲道理,看看本片标题,也挺讽刺的。
黄思齐是个什么样的人呢,她年纪轻轻气势不一般,是村里各路躲懒大叔和投机小滑头庄小栋的克星。她对村民要求严格,自己更是以身作则。抓村民打麻将,自己以身作则,背着满满采摘的桔柚。她还有能力,她孤注一掷拼上自己的房子,赶走低价的收货商,目的是倒逼村民网上卖货,增加村民收入。村民被逼上"绝路",他们怨恨黄思齐了吗?没有,他们反而很害怕她离开,因为黄思齐把工作渗透到了每家每户,村民
黄思齐是个什么样的人呢,她年纪轻轻气势不一般,是村里各路躲懒大叔和投机小滑头庄小栋的克星。她对村民要求严格,自己更是以身作则。抓村民打麻将,自己以身作则,背着满满采摘的桔柚。她还有能力,她孤注一掷拼上自己的房子,赶走低价的收货商,目的是倒逼村民网上卖货,增加村民收入。村民被逼上"绝路",他们怨恨黄思齐了吗?没有,他们反而很害怕她离开,因为黄思齐把工作渗透到了每家每户,村民们虽然害怕她,但是也很认可她。开头一集寥寥数笔,把一个积极向上,务实可靠,气场霸道的大学生村官形象立住了。同时还描绘了一群生动的各型各色的村民形象,云川麻将F4应运而生,把乡爱式的轻松基调立住了,不浮夸,很真实
没办法,我太喜欢林依晨了。
饭点,鸡汤煮火锅。小姨偶然选的电影,一开始我比较抵触,因为没有听过,这张海报,看小图依晨也不明显。极容易错过。但在开头看到了林依晨的笑脸,我就无比期待看下去了。R也说,这是你喜欢的那个女生。结果这是部奇妙的电影,奇妙在和我自己相遇的地方。她的笑脸很治愈,但笑脸不能让幸福问题迎
没办法,我太喜欢林依晨了。
饭点,鸡汤煮火锅。小姨偶然选的电影,一开始我比较抵触,因为没有听过,这张海报,看小图依晨也不明显。极容易错过。但在开头看到了林依晨的笑脸,我就无比期待看下去了。R也说,这是你喜欢的那个女生。结果这是部奇妙的电影,奇妙在和我自己相遇的地方。她的笑脸很治愈,但笑脸不能让幸福问题迎刃而解。需要的还有其他。
我在想,我也想遇到一个“看到他我会觉得奇怪,觉得自己在找的人出现了”的人。出现了,也要很用力很用心才能维护下去。(大写加粗)
蛋男蛋女虽然无厘头,但也很创意、很直白,只是衔接的不太流畅。影片的节奏、故事性的顺畅是个弱点。
还很直白的展示生活哲学。“你最想要的是什么?”“我想要幸福。”“活一辈子,我最害怕自己什么都没有留下。现在我发现,只要爱过,就一定会留下什么。”
别让没说出来的话导致误会,“不真诚”加深遗憾。对方会给你的反馈,也许不是像你想的那样,如果你不说,只是按照你以为的去想对方,去做决策,可能错过珍贵的相遇。
对我可能很难,所以我才会一遍遍提及。
“爱情是最大的奢侈品,一旦拥有就不能随意放弃。”
同时“放手成全彼此的豁达有钱买不到。”重要的,就成了分辨两者了,什么是该珍惜的,什么是该放手的。或者,值得争取后,再放手。
最开始还以为是一个俗套的烂片,演员的演技也不够吸引人. 可大概看到25分钟的时候突然发现剧情并没有像我想象中的那样发展. 是Franky寻找自我的道路,也是Ballas迷失自我的道路. 可能Ballas很清楚自己喜欢谁,但不停的否定自己的感觉,做出了一些自己都不想做的事.
最让我感到佩服的是Franky明明知道Ballas说谎,还是没有揭穿他,只是想让Ballas自己意识到自己
最开始还以为是一个俗套的烂片,演员的演技也不够吸引人. 可大概看到25分钟的时候突然发现剧情并没有像我想象中的那样发展. 是Franky寻找自我的道路,也是Ballas迷失自我的道路. 可能Ballas很清楚自己喜欢谁,但不停的否定自己的感觉,做出了一些自己都不想做的事.
最让我感到佩服的是Franky明明知道Ballas说谎,还是没有揭穿他,只是想让Ballas自己意识到自己的问题. F看起来弱不禁风,其实是个内心强大的人. 最后也懂得了爸爸的感受是什么样的,也接受了他爸爸是改变不了的事实. F最强大的点就是最后不管喜欢女生还是男生都接受了自己.
整部影片都贯穿着Be your self的观念. 最后感觉也算是一个开放性的结局. 信号枪也感觉是一个有寓意的镜头,意味着Franky终于重新审视了自我.
反正影片超出了预期,?? kinda like it. ??
缺点:
1.衣服不合适,尤其是男主成厉和女主,总给人一种衣服不合身,太大的感觉。服装是怎么选的衣服,配角周全比女主服装还好,蒋梦婕的颜值不能打啊,而且第一次摔倒这种操作有点迷,没看出有什么用
2.穿着打扮是真的不行,化妆也不行,一个美妆公司,最起码应该用自己公司的化妆品啊
缺点:
1.衣服不合适,尤其是男主成厉和女主,总给人一种衣服不合身,太大的感觉。服装是怎么选的衣服,配角周全比女主服装还好,蒋梦婕的颜值不能打啊,而且第一次摔倒这种操作有点迷,没看出有什么用
2.穿着打扮是真的不行,化妆也不行,一个美妆公司,最起码应该用自己公司的化妆品啊,可惜我看到了欧莱雅(记不清楚是不是这个了)而且妆容不说精致与否,最起码要能让人看得过去吧,可惜了公司里到处是其他品牌的广告,道具该拿出去枪毙
3.是不是所有女主都是傻白甜,单亲妈妈,菜的抠脚,公主病
4.虽然是职场甜宠剧,但是职场部分是真的薄弱,看似很666,其实很垃圾
5.酒吧遇见醉鬼,单亲妈妈无力反抗,之前铺垫了那么久女主为母则刚都白铺垫了,降智打击加一
6.韩剧套路,男主总有的心理阴影是怕黑和陌生人,女主是单亲妈妈
优点:
1.男主虽然是霸道总裁但思维是正常人,不包含无脑的恶劣行为,譬如夸张的语言和行动,更多的是一种当总裁的青涩感
2.虽然我欣赏不来蒋梦婕这张脸,但是发糖是真的甜,说实话,周全的女配比女主的存在感都强
3.第一个英树合作时女主总用的外卖使用法则终于失败了,而且告诉我们,女主要注意保护自己
4.男主终于不是空泛的说,我不想继承公司,我要追求梦想,而是拿出了实际行动,虽然动作是幼稚了点,但是这是总裁电视剧智商上的大进步,在此,我想@我的真朋友等剧
(改主意了,一星给朱宝意)首先说说片名,英文名“ Witch from Nepal ”-尼泊尔女巫,看上去洋气又切题,反观小清新文艺范儿的“奇缘”,真让没看过片子的人摸不着头脑。再说说电影本身,基本上是一出无逻辑无看点的无聊故事。男女主的相遇,颇为牵强,当真是奇幻片才可以如此任性。倘若把男主换成小沈阳,估计朱美女在片中肯定会提前自杀。反之若是把女主换作凤姐,咱
(改主意了,一星给朱宝意)首先说说片名,英文名“ Witch from Nepal ”-尼泊尔女巫,看上去洋气又切题,反观小清新文艺范儿的“奇缘”,真让没看过片子的人摸不着头脑。再说说电影本身,基本上是一出无逻辑无看点的无聊故事。男女主的相遇,颇为牵强,当真是奇幻片才可以如此任性。倘若把男主换成小沈阳,估计朱美女在片中肯定会提前自杀。反之若是把女主换作凤姐,咱们发哥早就为民除害了,奇(nie)缘提前终结,电影都用不了半小时。然后是蓝洁瑛,此番碰上朱宝意,真可谓“人比人气死人”,光芒全程被掩盖。至于大反派狄威,在为数不多的几次出场里,几乎没有台词,只见他各种咆哮跑酷,也不知道他是怎么在城市中生存下来的,或许他是修仙的,不需要饮食。貌似也没有引起市民或条子的注意。话说你这么牛逼怎么不用超能力分分钟把发哥弄死?还?装逼打个锤子!空洞散乱的剧情,可有可无的对白,几度让人昏昏欲睡。对于三角恋的处理,导演(抑或是编剧)选择“牺牲”朱宝意,让我这个朱美女的路人粉颇为不满。最后的决战:除电梯一段营造紧张气氛之外,余下的不值一提,尤以结尾的杀招太?牵强。回望程小东的导演处女作——《生死决》的决战,哪似这般索然无味?纵观全片之烂,放到烂片频出的当下,亦不遑多让。周润发在凭《英雄本色》扬眉吐气之前被称作“票房毒药”的传言,本片似乎能佐证一二。最后说说看这部烂片的缘由——朱宝意。朱美女起点颇高,80年代中后期已开始同各路一线港星搭戏,多数是女主,演技抛开不论,长相气质绝佳,较青霞曼玉之辈、祖贤淑贞之流有过之而无不及, 可惜终究没能大红大紫,沦落到出演小成本b级片乃至在三级片里抛头露面,也是人各有命。
凌晨刷完。唯一败笔是男主。之前看到一个说法,说男主完美且多余。当时我大力赞成后半句,却不认同前半句话。但看完第九集以后,我觉得,男主确实是“完美的”。但这个“完美”更多的是一种符号意义,他作为一个角色是完美的,并不是说他内在的一些能动性有多完整。他作为本作女主的男友、他在这个身份下是完美的。是的我承认,他的存在,确实有一定的意义,但这个意义永远无法逃离nanquan圈套:逃离这个吊,拥抱另一
凌晨刷完。唯一败笔是男主。之前看到一个说法,说男主完美且多余。当时我大力赞成后半句,却不认同前半句话。但看完第九集以后,我觉得,男主确实是“完美的”。但这个“完美”更多的是一种符号意义,他作为一个角色是完美的,并不是说他内在的一些能动性有多完整。他作为本作女主的男友、他在这个身份下是完美的。是的我承认,他的存在,确实有一定的意义,但这个意义永远无法逃离nanquan圈套:逃离这个吊,拥抱另一个吊。不过先把这个“圈套”按下不表。我想先说“完美”这个词。这是一种让人恶心的“完美”。从表面上来看,女主和男主都是光鲜亮丽的事业达人。但是我们可以发现,女主这个打拼全部都是靠自己的。身边人不仅不支持她,甚至在反对她、让骚扰她(第一集里表现得尤为明显,几个上司男男相护,同性之间也嚼舌根)以及,林晨曦受到侵害的那些回忆也在折磨她,让她有了精神创伤、经常性的精神紊乱,导致解离。至于男主,他一整个人生都非常光明。他现在的光鲜亮丽,有无数的人支持,无数的人鼓励。如同现在这个社会的很多男性,李浩明的这份“成功”,不只是他一个人的。你越往下看,对比一下女男主从小到大的处境,就越会发现,这个世界对男宝就是特别宽容。这就是我把这份“完美”定义成“恶心的完美”的原因。最后说一下之前按下不表的“逃离吊拥抱吊”的说法。很明显,这个剧需要“逃离吊”。它从头到脚都在展示女性困境,概括起来,就是“远离男人”。可是设置男主这个角色,编剧又想告诉观众,“也是有好男人的哦”——很显然,编剧没有放弃对男人的幻想,一定程度上还是属于擦亮眼镜派。弟弟这个角色确实不错,不算完美,也有一定意义,但是比起“他是拯救来拯救女主的男性”,更多的是要展现一种亲情的“美”(毕竟剧里这个姐弟家庭也不是简中这种传统姐弟家庭。这人我不骂。To sum up 女性困境的话题还是减少男人的高光吧。毕竟女性困境能不能由男人拯救我不知道,我只知道大部分女性困境,是由男人带来的。从理想的角度出发,女性困境,唯一的方向,就是女性自救。