我真的很希望那个文浩还有三林还有那个什么强子就应该被电锯惊魂的教授活活折磨死...他们这种间接害死两条人命的人渣还他妈怎么洗白.....卧槽......你才上小学你爸被人活活逼死...十二年后又把你妈逼成抑郁症跳楼自杀,然后你们能为这样的人洗白??是我三观太正了吗?竟然还有那么多人支持这种人......看国产电视剧的三观真的是天雷滚滚
创建于 17:33
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我真的很希望那个文浩还有三林还有那个什么强子就应该被电锯惊魂的教授活活折磨死...他们这种间接害死两条人命的人渣还他妈怎么洗白.....卧槽......你才上小学你爸被人活活逼死...十二年后又把你妈逼成抑郁症跳楼自杀,然后你们能为这样的人洗白??是我三观太正了吗?竟然还有那么多人支持这种人......看国产电视剧的三观真的是天雷滚滚
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故事围绕着一个明星剧组爆炸案,新媒体人从初衷的挖真相,挖爆料点,等到真正了解了各个工作者的艰辛以及人性的善良后,决定遵从自己的内心,而不是一味继续的卖热点。期待下一部,因为女主的母亲的故事线还是值得期待的。当然还有那个最后一封邮件,已经发给了所有的媒体人,明天会有什么新故事呢?
很意外的看到了黄龄的演出,也还不错
故事围绕着一个明星剧组爆炸案,新媒体人从初衷的挖真相,挖爆料点,等到真正了解了各个工作者的艰辛以及人性的善良后,决定遵从自己的内心,而不是一味继续的卖热点。期待下一部,因为女主的母亲的故事线还是值得期待的。当然还有那个最后一封邮件,已经发给了所有的媒体人,明天会有什么新故事呢?
很意外的看到了黄龄的演出,也还不错
没有出游过的暑假就不是暑假,还好有德雷尔一家陪伴我。
地中海、希腊、海岸、艳阳、树荫、集市、喧嚣、亮丽……如此种种交织成一幅色彩绚烂的夏日美景,安慰着我的一颗无法出游的心。
《德雷尔一家》改编自Gerald Durrell的回忆录,他是德雷尔一家最小的小儿子。上面有两个已成年的哥哥、一个快成年的姐姐。父亲去世,留下了没有收入的母亲。一家五口靠着父亲一点微薄的抚恤金生活
没有出游过的暑假就不是暑假,还好有德雷尔一家陪伴我。
地中海、希腊、海岸、艳阳、树荫、集市、喧嚣、亮丽……如此种种交织成一幅色彩绚烂的夏日美景,安慰着我的一颗无法出游的心。
《德雷尔一家》改编自Gerald Durrell的回忆录,他是德雷尔一家最小的小儿子。上面有两个已成年的哥哥、一个快成年的姐姐。父亲去世,留下了没有收入的母亲。一家五口靠着父亲一点微薄的抚恤金生活在暗淡的伦敦,本来过着苦哈哈的日子,却意外地一致决定举家外迁,从伦敦迁到了希腊的科孚岛。那里海清山绿天蓝云淡,一切都如梦幻般完美,除了没有电、房间年久失修、语言不通、基础设施不齐全,除此之外堪称完美。
妈妈是整个家庭的支柱,她面对难关热情度过,并用自己的魅力吸引了一个又一个优秀的男性。如果说这是一部爱情剧,却不是青春的爱情剧,而是一个拥有了成年子女的妈妈的爱情剧。妈妈用自己的一言一行影响着子女,带领着这个风雨飘摇的家庭在异国他乡里幸福生活。没有钱,这里生活消费很低;没有劳动力,会有很多朋友来帮忙;没有电,没关系,如此的天然美景哪里还需要什么电呢。妈妈如此乐观的生活态度也感染了我,任何时候都不用为生活发愁,永远都有美丽的风景在等待。不过这种举家外迁的勇气,我估计还是做不到。
长子爱写书,最终在二战爆发前夕投身到了战争中,用自己的方式守护这个家庭。次子性格简单、热情开朗,也逐渐开始找到自己的定位。女儿性格活泼,单纯真挚,有乃母之风。小儿子则在大自然中自然生长,从自然中学会了一切。
这部剧集发生在一站和二战期间,当时整个欧洲都是一种蓬勃向上又动荡不安的环境。一方面在大力发展工业,另一方面又冲突不断。二战爆发在即。可是这里却像是人间乐土,所有的人都在炽烈地生活着、恋爱着、成长着。
整部影片即便没有任何实质性内容,那一帧帧的美景都足以让人陶醉。美丽的希腊、美丽的地中海,期望早日与你相见。
(今年写的实在太少了,越少越不会写)
By Aberystwyth1912
首发微博,id同名。(https://m.weibo.cn/1503529120/4612165459511991)1856年1月1
By Aberystwyth1912
首发微博,id同名。(https://m.weibo.cn/1503529120/4612165459511991)1856年1月1日,纽约上州Schoharie County的农妇Abigail在她兼作账簿和私人日记的本子上写下:“我们的卧室自这个冬天以来第一次出现了冰。”此时距离1848年西部淘金热已经8年有余,离1861年南北战争还有5年。1850年代,不断有大批为了寻求更好的生活的新英格兰(美国东北部最早的6个殖民地统称)人携家带口、跋山涉水前往西部拓荒定居。这些被后代默而识之的历史分水岭,在Abigail的世界里却无足轻重。Schoharie County荒凉到近乎幽闭的地理空间暗示着Abigail被贫瘠和匮乏所标记的一生:她和丈夫Dyer会在这个村里日出而作,日落也未能息,靠着养一些禽畜和贩卖农产品,在老天爷赏脸、气候尚算温和的时候,才能勉强维持生计。在Abigail的世界里,一切都显得极易摧折(vulnerable):一场冰风暴能把家里辛辛苦苦养的鸡一寝之间全部冻死,Abigail费力从鸡的口鼻中扒干净冰渣子,徒劳无功地想要救活它们——一如去年9月她曾徒劳地想要靠自己的土方子救回身患白喉的4岁女儿Nellie的生命一样。天道并不酬勤,命运也常无情弄人。Abigail仿佛是驾着一叶扁舟在湍流之中,左支右绌。女儿的死彻底摧毁了Abigail最后的一点信仰。她不再在周日和村里信众一起去教堂礼拜:“经历了失去Nellie的锥心之痛以后,我已不再从想象所谓的来世当中得到平静。”(“After the calamity of Nellie’s loss, what calm I enjoy does not derive from the notion of a better world to come.”)片名The World to Come即取自Abigail的这段话:如果用以向勤勉度日却仍一生清贫的信徒提供慰藉的美好来世并不可靠,还有什么是能够相信的?如果人必须要依傍着某种信仰/信念才能赋予此生的苦劳一点价值,那么这个新的信仰/信念又在何处?它会是什么样的形状?要如何去想象它?越是被贫瘠和匮乏制约的人,这样的渴求就越迫切。Abigail虽已嫁作人妇许多年,为人妻的“义务”和繁重的劳作却并没有减损她从少女时期就保留下来的浓厚书卷气——毕竟Abigail是在中学时期会被老师挑出来和另外一个男孩子演绎《李尔王》片段的那种女文青。影片充溢着大量从Abigail日记摘选出的、散文诗一般的旁白。静水流深,只有在这些旁白中,我们才能看到Abigail的少言寡语并非天性,也并非指示着她的情感匮乏。她有着与农妇身份太不相衬的过于丰沛的想象力和敏感,书写和记录内心的幽微波折几乎成了她在粗粝的现实生活里唯一的安锚之处(anchorage)。(“My self-education seems the only way to keep my unhappiness from overwhelming me.”)Abigail的想象力是隐喻式的:在刚刚走出一点丧女之痛的第二年,她辛辛苦苦攒下了一笔小钱,第一件想要买的东西不是别的,正是地图册(atlas)。只有两种人需要地图册:迷失了方向的人和好奇外面的世界的人,Abigail两者皆是,她已经背对着熟悉的小世界和信仰系统,提着裙摆,站在了怀疑主义的深渊边上,正小心翼翼地迈出一只脚。在深渊另一边望着她的不是别人,正是刚从外面搬来的Tallie一家。Tallie留着一头棕色乱发,性格飒爽外放,行事主动,在搬来后不久就借故来Abigail家打招呼,两人因此结识。影片对于Tallie的过往并无着墨,我们很难知道,Tallie的主动是源于初来乍到的外来客交友的需要,还是一开始就带着萨福式(Sapphic)的潜流。Tallie家境比Abigail稍好一些(在Tallie一家宴请Abigail的时候可由室内装潢和餐具看出),但是Tallie的丈夫Finney却是影片里最扁平化的人物:控制欲强、嫉妒心旺盛、偏执、会拿本子记录妻子和其他人的往来、爱大段大段背诵经文训斥妻子不守妇道,他就差把“父权化身”刻在脸上了。相比而言,Abigail的丈夫Dyer稍微可亲一些,他为人尚算正直勤勉,更像是一个迷茫的、不知道如何表达情感需要、更不知道怎么回应妻子情感需要的可怜人。(Casey Affleck的演绎有着一丝他在《海边的曼彻斯特》里扮演的同样经历丧子之痛而郁郁寡欢的钱德勒的影子)Tallie和Abigail的交情也是从谈论(或者说,抱怨)她们的丈夫们开始的。有意思的是,当代对于一部电影是否注重性别平等的标准是——是否有两个女性在谈话时说的内容无关男人(著名的Bechdel Test)。对于时空并非设在当下的电影来说达到这样的标准有些吹毛求疵,但是如果我们足够细心,我们会发现这样看似与女性主义背道而驰的对话其实恰如其分,两方都从对方的坦诚中得知对方婚姻的不和谐与不幸。Abigail下嫁给自己的青梅竹马不外乎俩人的性格与行事适合互相搭伙过日子,至于温情嘛,一开始是有的,但很快烟消云散。(“I suppose as a suitor……he was affectionate, if not constant.”)Tallie的老公则善于伪装,人前和善,人后暴戾。(“Finney seems agreeable.” “He is, when he chooses to be.”)导演Mona Fastvold善用季节性的提示。Abigail与Tallie的罗曼史由晚春到初夏,正要迈入最炽热的阶段。导演在Abigail生日这天已经借由Tallie的礼物暗示了她们关系的走向——Tallie送的礼物不是别的,正是Abigail曾提起过的、一直渴望拥有的地图册。这一套隐喻的语言并不陌生:影片甫一开场是一个仰角的林间空镜头,仿佛一个人迷失在深林里找不到路,而到了Tallie送Abigail地图册的这一刻,这个迷路(disoriented)的灵魂找到了指示回家的路标,虽然她此时还未必自觉,或者未必愿意向自己承认。要等到4月25日这天,下定决心捅破窗户纸的Tallie才鼓起勇气直闯Abigail家,半是急切半是慌乱,连问候都乱了章法:“你也病了吗?”坐下来之后左手就开始摩挲放在桌上的坎肩来舒缓紧张情绪。Abigail转身过去给Tallie倒茶的时候,Tallie深吸一口气,终于开口——我每天都想着你,我离不开你,你这么会写东西,我也给你写了首诗,噢,苦楚的心,别再悸动,别再顾左右而言他了,你觉得你的人生很平凡吗?也许只是那不凡的时刻还没到来——比如说接下来这个时刻。Tallie站起来走向Abigail,观众的心提到了嗓子眼——“你觉得我们俩是什么关系?” Abigail不回答,Tallie紧追不舍,Abigail终于无法回避:“I imagine that I love our encircling feelings leave nothing out for us to want and seek.” ( “每次共处,我都可以想象我们对彼此的感情将我们全然合围,再也不需要寻找或者渴求其他的东西。”)这是我见过的对“圆满”最优雅的诠释。四目相对,两心相知,紧随其后短暂但甜蜜到极致的初吻就再自然不过了,这也是整部影片里最让人心动的场景。“想象”是Abigail与Tallie关系的关键。过去只能从如《罗密欧与朱丽叶》这样的莎剧里读到爱人之间炽热激情的Abigail,终于从Tallie身上得到了过去她反复想象但从未体验过的感情——爱。也只有在19世纪近乎与世隔绝的美国乡村,在浪漫爱还远非搭伙过日子的必需品的清苦年代,这样晚的领悟才说得通。过分充沛的想象力是让Abigail在Tallie到来之前一直因为纤细的感性得不到满足而郁郁寡欢的罪魁祸首,但也是让她在那个男女情爱都并非日供品、遑论同性之间的激情的年代本能地知道她与Tallie之间的感情虽然没有名字可供称呼,但绝不是罪,更不应以为耻。革命性的想象力是个人在蒙昧和不平等时代打破宗教教条的武器。Abigail不是半个多世纪前在大都市伦敦写下A Vindication of the Rights of Women(1792)为女性权益大声疾呼的Mary Wollstonecraft,但是她在美国乡野静默无声的自我革命重要性却也不容小觑。“Astonishment and joy”(极惊又极喜),Abigail在Tallie离去之后有个面部大特写,她眼睛里直直地落下一颗泪珠,随后走到餐桌前,仰面躺下,双臂展开,仿佛是被巨大的喜悦所征服。这种狂喜的灵悟体验(epiphany)在宗教神秘主义叙事里经常能看到,但这里的意味是反写这种传统的。这个带着强烈献祭意味的画面是刻意为之——已经不再信教的Abigail本能地知道,她已经在同性之爱里找到了她的新信仰,并且毫不犹豫地把自己献了出去。罗曼史里最让人喜闻乐见的前半部分到此是一个小的句点,影片的后半段的降格与变奏并非我不愿意叙述,而是在这样的时空背景之下,在真情与生命都如此易摧折的年代,故事的走向和结局似乎都并非意外。但还有一些细节值得我费一些笔墨去记录下来——Abigail人生的圆周很小,几乎都在纽约上州的村镇,多半是没有见过大海的。但是她和Tallie密恋之后,日记里却反复出现了多次航海意象:“When she does arrive, my heart is like a leaf borne over a rock by rapidly moving water.” ““When she left, I was like a skiff at sea with neither hand or helm to guide it.” 一个从未见到过大海的人却能以精确的意象想象航海,并以航海来给情感作喻,不得不说是情爱的力量打开了她的视域,让她能在灵视(vision)中看到超越她封闭周遭的广大世界。绘图的母题(cartographic motif)也反复出现,在Abigail与Tallie定情之后,Abigail在日记里写道:“I hold our friendship and study it, as if it were an incomplete map of our escape.” (我把我们的情谊捧在手上,仔细研习,仿佛它是我们逃逸之路的不完整地图。”)最后的最后,有一种说法,说爱若斯(Eros,爱欲之神)是丰盈神(Poros)和匮乏神(Penia)之子,因此既是匮乏,又是丰盈,能通神,亦懂凡人。天生匮乏的凡人不善也不美,但永远渴求占有美与善,因而爱就是靠近并拥有美与善的欲望。爱若斯因此能引领凡人通过爱欲,补足自己的贫乏,攀登美的阶梯,从而近乎德。Abigail的物质生活是贫乏的,但她爱欲的想象力却是丰盈的。影片的最后一个场景发生在Tallie死后,在Abigail小小的、由笔墨与想象力构筑的私密国度里,她仍然在天气晴好的下午与Tallie同坐对话着,共同构想着the world to come,但这个世界并非宗教教义里(未必真实存在的)美好来世,而是一个对女性和同性之爱都抱持更为平等和开放姿态的未来世界,未来,但必来。
无字幕嗑完.
实在听不懂的内容翻译了.
【来自未来的孩纸/用終末为理由/家族旅行.
跨越十年的lover /各自怀着伤痛和想要离开这个世界的心情/再一次恋爱.
只要有
无字幕嗑完.
实在听不懂的内容翻译了.
【来自未来的孩纸/用終末为理由/家族旅行.
跨越十年的lover /各自怀着伤痛和想要离开这个世界的心情/再一次恋爱.
只要有恋、陨石就不会坠落】
随性编了故事.
总之很喜欢.
沉迷在这两个人的颜里.
濑户利树看了很多次.还没腻.
和新搭档演绎了不一样的恋爱氛围.少年感十足.
末日感真的有.以为可能有个女孩纸.结果全员boy.
又遇上了最喜欢的题材.用世界的终结考验真爱.
那个忽然出现的少年.也许是来催婚的.一家三口的即视感有了.
可能现实中他们无法拥有孩纸.未来赶来催婚的也是可以的.
这两个人原本的家庭都没有好好示范什么是爱.对人本身的那种忽略是真的残酷.
同父异母的哥哥的感受需要照顾.没有爸爸还要承受妈妈的情绪.
自己的感受呢?拼命逃离的各自不想回去的家.
然后只有两个人的世界.总之糖太好嗑.尤其是互相喜欢的言语.
ふたたび已经单曲循环了??.
豆瓣的朋友们大家好,我是演员陈展鹏。
首先要感谢大家对《黯夜守护者》的关注和喜爱,看到大家对剧中我饰演的高辉以及剧情的热烈讨论,我也迫不及待地想要和你们分享我作为辉sir的那段日子。
豆瓣的朋友们大家好,我是演员陈展鹏。
首先要感谢大家对《黯夜守护者》的关注和喜爱,看到大家对剧中我饰演的高辉以及剧情的热烈讨论,我也迫不及待地想要和你们分享我作为辉sir的那段日子。
论文电影+整理短片伪纪录片集+破碎拼接实验电影(35、16、8mm胶片与彩色、黑白两种色彩格式)。电影中的电影精彩纷呈——酒吧那段的光影和厕所的超现实,复古浪漫与赛博朋克的雨中行车,雨刷的节奏与扣子解开的脆响,夹杂着路过车的呼啸声与带起的光影,特写的快切,项链摇曳的响声,原始与美感让抛弃显得毫不突兀。追逐戏的快速剪辑,色调的升温,条纹的光影,以及最后荒原的广角镜头与快切拉进,苍茫的天地间,一
论文电影+整理短片伪纪录片集+破碎拼接实验电影(35、16、8mm胶片与彩色、黑白两种色彩格式)。电影中的电影精彩纷呈——酒吧那段的光影和厕所的超现实,复古浪漫与赛博朋克的雨中行车,雨刷的节奏与扣子解开的脆响,夹杂着路过车的呼啸声与带起的光影,特写的快切,项链摇曳的响声,原始与美感让抛弃显得毫不突兀。追逐戏的快速剪辑,色调的升温,条纹的光影,以及最后荒原的广角镜头与快切拉进,苍茫的天地间,一切欲望与情爱,一切导演所拍摄男男女女,都是虚无,都是汉纳福德所说的“拍死了的东西”。整部影片由五十年前的素材的抽出所拼成,观看电影中的电影,提醒着你我对于观感的抽离与错位。影片中的现实——黑白彩色来回切换,打光,构图,精巧的机位,主角与伯勒斯博士的餐桌对话剪辑节奏超神;射杀假人既是一种妥协,也是一种自我放逐;影视行业需要的是战士而非随时想着拍电影的人;对于放映者或投资方而言,电影就是放不放的出来与赚不赚得到钱那么简单,艺术成就或哲学探讨在他们眼中不值一文;影评人擅长说自己不知道的事;偷窥视角镜头昭示了彼时狗仔队的疯狂——观众对摄影机的意识让电影拍摄的主体意义被高度凸显,使得整部片子具有强烈的自反性。自传般的故事——导演汉纳福德作为天才的自傲、孤独,光环下被簇拥被模仿后的孤立,与奥逊·威尔斯本人有着千丝万缕的联系;汉纳福德难以为电影拍摄筹款的情节,也与威尔斯在现实中的境遇重合。威尔斯是个传奇,他所阐述的不仅是这个映射+探讨式的故事和其辛辣的叹惋嘲讽,也是现代电影从业者对那个时代轨迹竭尽全力的追溯与探索。ps.在当代好莱坞越来越束手束脚的情况下,Netflix对大师/艺术电影所做出的追溯与平台提供,不知对整个电影行业而言,究竟是好还是坏。
1??不需要任何的刻意,整部电影就是陈述事实,与名称是完完全全的高度契合啊!!无主之作:后现代艺术家对照片的临摹,对“外行的”构图、生活的抓拍的临摹,直接地反映真实,解构绘画的叙事性、解构意义,和整部电影平铺直叙的手法没有区别啊?!没有起承转合深刻挖掘没有这些形式表象的东西,真实本身就具有震撼,就是无主之作啊!2??从艺术家的角度自然出发,记述二战到战后的德国、东德西德艺术发展的极端不同,后
1??不需要任何的刻意,整部电影就是陈述事实,与名称是完完全全的高度契合啊!!无主之作:后现代艺术家对照片的临摹,对“外行的”构图、生活的抓拍的临摹,直接地反映真实,解构绘画的叙事性、解构意义,和整部电影平铺直叙的手法没有区别啊?!没有起承转合深刻挖掘没有这些形式表象的东西,真实本身就具有震撼,就是无主之作啊!2??从艺术家的角度自然出发,记述二战到战后的德国、东德西德艺术发展的极端不同,后现代艺术家对自我的找寻。片中明显影射的:灯塔式的博伊斯,波洛克、伊夫克莱因、卢西奥丰塔那、马列维奇一批现代主义画家,还有亚瑟丹托的艺术终结论。总之是后现代艺术家在政治和艺术史的双重压力下的自我找寻......最后结果不管是波普(政治波普)还是德国新表现主义对绘画的回归,都还是身处社会但期望解构社会回归艺术本真的尝试。是不是格哈德利希特真的不重要了。3??首先构图色彩光线真的爱了!而且男主画画的笔触和步骤也确实是一个有很深绘画功底的人画出来的,而不是“表演”,单这一点我就非常感动。还有各种隐藏的影射,比如最后画的岳父肖像完全就是培根的《教皇英诺森十世像》啊,一样的表情、眼神与背景氛围处理,人物一样的刻薄伪装虚弱。真的是一部非常非常精美的记流水账。最后再强调:无主之作!对一切炫技的解构!对真实永远不要移开目光。
一个讲述一个深度社恐如何一步步沦陷为猫奴的故事(误
一个讲述一个深度社恐如何一步步沦陷为猫奴的故事(误
过去几个月,真是太糟糕了。
中国终于迎来了属于自己的“ME TOO”的运动,公益圈、媒体圈、高校圈,不断有男生、女生站出来发声,但发展到现在似乎已经不了了之了?
郑州空姐遇害案没过去多久,浙江乐清20岁女孩乘坐滴滴顺风车又遭司机奸杀并抛尸荒野……
和这些事件的发生同样让人绝望的是网上流传的某些论调。
乐清遇害女孩的事件才被曝光,就有网友曝光了疑
过去几个月,真是太糟糕了。
中国终于迎来了属于自己的“ME TOO”的运动,公益圈、媒体圈、高校圈,不断有男生、女生站出来发声,但发展到现在似乎已经不了了之了?
郑州空姐遇害案没过去多久,浙江乐清20岁女孩乘坐滴滴顺风车又遭司机奸杀并抛尸荒野……
和这些事件的发生同样让人绝望的是网上流传的某些论调。
乐清遇害女孩的事件才被曝光,就有网友曝光了疑似司机群对遇害女孩的攻击,包括长相、身材、穿着打扮。
这已经不是第一次了,每每有性侵事件发生,总有人要对受害者的穿着打扮,行为举止进行点评,以期待能够证明,如果你不是穿得那么少,如果你不是打扮得那么漂亮,如果你不是晚上出门,怎么会引诱他人犯罪?
而每当女生们想为自己的正当权益争取时,也总会有很多不和谐的声音出现:
地铁上人这么多,挤你一下怎么了?
大家都是同事/同学,不小心摸到你怎么了?都是饭桌上出来应酬的,玩不起吗?……
最后再盖章——你这是女权婊,想多了。
可真的是想多了吗?看过《就算敏感点也无妨》或许就不会再这么说了。
《就算敏感点也无妨》第一集就抛出了一个大学新生们常遇到的问题——被前辈骚扰时该怎么办?
女主郑信慧是刚入学的大一新生,长相甜美,性格软萌。
因为是新人,聚餐时总有点融入不进去的感觉。但暖男前辈主动和她说话缓解了尴尬,约吃饭,交换手机号。到这似乎都很正常,女主甚至因为被长得帅的前辈照顾有点心动的感觉。
但马上就有点不对劲了——突如其来的身体接触,盯着滑落的衣领看,靠得很近说话,甚至直接抓手想单独约出去……这些似有似无的行为让女主感到害怕,但说不出口。
因为是被大家都喜欢信赖的前辈,如果说出来大家不会觉得前辈有什么问题,反而会觉得女主奇怪,更何况在场的其他男前辈还“助纣为虐”,玩游戏的时候想尽办法把女主和前辈凑成一对。
虽然最后被男主解了围,但这个场景难道不熟悉?知名媒体人章文被指性侵时,受害者也都提到了饭局。因为是公开场合,因为是前辈,是风评很好的人,大多数受害者都会忍气吞声。殊不知,大部分的女性所遭遇强奸都是熟人作案,这些熟人包括但不限于朋友、上司,甚至是亲人。
表面上文质彬彬的暖男学长,背地里可能是个调戏学妹的惯犯。
穿着体面干净的男同学背地里却在讨论如何把女生灌醉,然后拿下。
看上去德高望重的教授实则喜欢在课堂上讲黄段子,甚至发表歧视女性的言论。
所以如果敏感才能保护好自己,那么敏感点也无妨。
可光有敏感并不够,我们还需要说出来的勇气。但不得不承认的是,很多时候我们都没有。一方面我们顾忌流言,旁观者总是对受害者指指点点,一副看好戏的表情,甚至恐吓受害者,说出去自己也没好处。
这样的风气下,受害者怎么有勇气出来指证?所以大部分受害者受到侵犯后,不是报警,反而是为此感到困扰,为此感到羞耻和害怕,即便明确知道不是自己的错。
另一方面施害方可能是我们的上司、老师,因为这样或者那样的利益连接,我们不敢。
好在女主的好友一直在她身边鼓励她,把男生们在群里意淫女主的聊天记录打印出来,做成海报贴在学校公告栏,甚至提出要去报警。
可是这么酷的女孩子却因为是一个坚定的女权主义者而被歧视。男朋友的好友们听到她是女权主义者都露出了一副鄙夷的模样,甚至连男友其实也不理解她。
和现实生活中大多数人一样,剧中的人物其实对于女权存在误解——女权主义者就是长得丑的胖子,得不到爱的人,她们是咋咋呼呼,一点小事就上纲上线的特别敏感的人。
但事实上这真的是误解,真正的女权主义者追求的是性别平等,而不是女性优越主义。所以当女二说出“她们的存在是为了当人权遭遇不公正待遇时,能为了抗议这些不公正待遇发声”时,我也忍不住想鼓掌。
除了还原日常生活中的一些骚扰行为,为真正的女权主义的内涵和态度发声外,《就算敏感点也无妨》还包含了兼职、独居安全,性爱视频能不能拍等问题的探讨。
当然这部剧也值得每一个男生去看看。男生们要知道,即便是已经确定的亲密关系,没有商议就发生关系就是强奸。
男生们也要知道,女孩子们打扮得漂亮也不少为了取悦别人,只是为了自我满足。
所以千万别再说出女孩子穿着漂亮就是来引诱犯罪的,对不起,女孩子化妆穿裙子只是为了取悦自己。
也终于有部剧将性骚扰问题扩大到了男性群体,即便你是男生,在日常生活中也可能遇到性骚扰。
但这部剧的高光时刻其实出现在最后两集,当教授再一次在课堂上公然对女学生性骚扰,盯着女学生的短裙看,把自己的学生比作包间的小姐,甚至上升到肢体性骚扰时,女二再一次奋起反抗——教授,你那是性骚扰。
当然,女二也再一次被嘲是女权主义者的多事敏感。
教授也丝毫没有觉得自己的行为有任何问题,还得意洋洋地询问大家会不会感到不舒服,有哪些学生觉得这是性骚扰的请举手。
因为教授知道,多的是和他观点一样的人——言语上开个玩笑,怎么算得上是性骚扰?
但可悲的是,目前大部分女性日常接触到的性骚扰就是公然对女性的评头论足。看似没有造成实质性的伤害,可以忽略,但这种言论实则是对女性的贬低与不尊重。现实中也是因为有太多的不在意才助长了企图犯罪者的嚣张气焰,浙江乐清女孩遇害案中,凶手在之前就有过被其他乘客投诉的记录,称其有作案倾向,但滴滴完全没有理睬。所以旁观也是一种罪,为暴力行为的发生埋下隐患。
好在这一次,之前怯弱的女主勇敢站了出来,第一个举起了手。
越来越多的同学受到鼓励,也举起了自己的手。
这就是缩小版的一场“ME TOO”运动了吧?这一次没有人做旁观者,所以不要害怕站出来,因为总有人和你一起。
作为一部网剧,《就算敏感点也无妨》用十二集,每集十分钟左右的时间还原了生活中大部分性骚扰的场景,三观虽争但剧情其实非常套路,每一集都遵循着事件发生、矛盾激化、矛盾解决的流程在走。
但瑕不掩瑜,即便改变社会观念,制止骚扰行为不是一朝一夕就能完成的,社会、职场、学校还存在着很多性别不公。但很多时候,我们需要这样一部敢于说出真话的剧,告诉每一个人:对待骚扰行为,就算敏感也没关系!
病毒/类僵尸/劫难/爱尔兰影片。挺黑暗、抑郁,稍血腥。应该算是男人影片吧,反正我不太enjoy。影片中的灾难,人与人之间的关系,层次很多,寓意不同,但最直观的,如果把态势缩小一百倍,其实就是我们生活的缩影。
先说电影里的病毒:迷惘病毒,病发时处于暴虐无意识状况,撕咬、攻击、传染甚或致死正常人,乃至亲人。病愈后,对自己病发时发生的一切都有记忆(这个病还
病毒/类僵尸/劫难/爱尔兰影片。挺黑暗、抑郁,稍血腥。应该算是男人影片吧,反正我不太enjoy。影片中的灾难,人与人之间的关系,层次很多,寓意不同,但最直观的,如果把态势缩小一百倍,其实就是我们生活的缩影。
先说电影里的病毒:迷惘病毒,病发时处于暴虐无意识状况,撕咬、攻击、传染甚或致死正常人,乃至亲人。病愈后,对自己病发时发生的一切都有记忆(这个病还蛮拧巴的,类精分?)。病愈后的人分成两派:一派愧疚、悔恨,甚至有些人不能接受自己,而自杀。另一派人则憎恨健康人,认为他们不体谅、不接纳自己,视自己为异类,他们妄图报复。健康人群也分为两派:一派能理解接纳病愈者,认为他们发病时并不能控制自己。另一派则仇恨病愈者,与之对立,认为他们是魔鬼是禽兽,对他们曾经的暴行不予原谅。
在生活中,我们有没有因为暴怒/沮丧/难过/失望而伤害别人甚至是自己的亲人?有没有由于我们无法控制自己脾气、欲望或私心,而做出伤害别人或是亲人的行为呢?伤人者会悔恨、羞愧、委屈吗?会认为对方不理解自己不原谅自己吗?受害人会选择接纳、原谅还是记恨、拒绝呢?
电影永远是暴露人性、探讨人生的。只不过它高于生活,放大了生活中的灾难与误解,因为它怕人们在生活中,一如行尸走肉一般不看、不感知、不思考。
今天刚好下了一场大雨,最近疫情又严重起来。说起来这部电影出预告片的时候我就很想看了,可能里面有V叔和科林法瑞尔这两个我比较喜欢的男演员吧。
看完电影后感觉有点恍惚,好像里面的事情是那么的熟悉,又是那么的陌生。那一年有俄罗斯世界杯,还有很多名人都离开了人世。当麻醉医生跟孩子们聊起巴西与比利时的那场比赛,我仿佛又
今天刚好下了一场大雨,最近疫情又严重起来。说起来这部电影出预告片的时候我就很想看了,可能里面有V叔和科林法瑞尔这两个我比较喜欢的男演员吧。
看完电影后感觉有点恍惚,好像里面的事情是那么的熟悉,又是那么的陌生。那一年有俄罗斯世界杯,还有很多名人都离开了人世。当麻醉医生跟孩子们聊起巴西与比利时的那场比赛,我仿佛又回到了以前,想着自己那时一定在拿着手机看赛况。
世界杯比赛与泰国营救行动同时在一年发生,牵动起了大部分人的心。那段日子总感觉太刺激,太紧张,心里总有那么些亢奋。
那时疫情还没有出现。
没想到就这样过着过着我们已经跟着疫情过了三年。
今天看完这部电影后总感觉好像又回到了2018年。
今天去电影院看怒火重案了,也是港片。订票的那家影院没有粤语版,好可惜。看之前放的广告里见到这部片,还没太注意,就看到大字闪过:郭富城,梁朝伟。这一下就引起了大家的兴趣(包括我也是),我听见周围好多人说要看这片子。最后片名是毛笔字,停留时间也有点短,旁边一个小姐姐悄悄说了一句“叫什么啊”,明显没看清片名。一般这种情况我也看不清,但这次我一眼认出来了,只因一下
今天去电影院看怒火重案了,也是港片。订票的那家影院没有粤语版,好可惜。看之前放的广告里见到这部片,还没太注意,就看到大字闪过:郭富城,梁朝伟。这一下就引起了大家的兴趣(包括我也是),我听见周围好多人说要看这片子。最后片名是毛笔字,停留时间也有点短,旁边一个小姐姐悄悄说了一句“叫什么啊”,明显没看清片名。一般这种情况我也看不清,但这次我一眼认出来了,只因一下想到了哥哥。“风再起时”,我脑子里愣了一下。看完电影出来,我念叨着名字看百度百科,噢,是这么个故事…突然看到一行字,“2021年3月9日,第45届香港国际电影节组委会官方宣布,以《风再起时》为本届电影节开幕电影,于4月1日在香港首映。”4.1?又让我联想起来。不过又因为技术原因取消了,有点可惜。后来想想,这名字应该就是致敬一下哥哥吧。没看到上映日期,快到9.12了,如果能在这天上映就好了,刚好是哥哥的生日,也是我的生日,可以当做生日礼物送给自己。期待!
(阵容好强,我也都挺喜欢)