没有剧透,只有小时候模糊的印象,相信九零年左右出生的都很熟悉张敏。这部电影在我一岁时上映的,但我是五岁左右才看的,笑:-D
就给张敏的演技一个赞,因为是回忆,所以我给的评分是在我心中的分量,四颗星,我其实觉得少了,很想给五颗星,但怕电影确实综合评分低。
为什么想给五颗星,因为张敏带着黑色眼镜面具,穿着黑皮紧身衣,一个酷的女侠形象太令人印象深刻。感觉就是她的本色演出,她
没有剧透,只有小时候模糊的印象,相信九零年左右出生的都很熟悉张敏。这部电影在我一岁时上映的,但我是五岁左右才看的,笑:-D
就给张敏的演技一个赞,因为是回忆,所以我给的评分是在我心中的分量,四颗星,我其实觉得少了,很想给五颗星,但怕电影确实综合评分低。
为什么想给五颗星,因为张敏带着黑色眼镜面具,穿着黑皮紧身衣,一个酷的女侠形象太令人印象深刻。感觉就是她的本色演出,她就应该这么酷。
我也希望自己能成为一个女侠,这就导女性致了我之后一直很喜欢影视里这类女性角色,女特工啊,女警察之类。
总之她的这个角色对我影响极深,从小看的第一部女侠电影,第一个女侠形象。
终身记忆
编剧你出来说说到底怎么编的?号称大女主戏就是剧里男人不是爱女主,就是爱女主,各种对女主的爱而女主穿梭于各个男人之间。没事就各种大女主一有事就全靠大家来保护?你对大女主戏是不是有什么误解?能不能改好自己的三观再来写剧本?
剧情我也是不吐不快,一开始喜欢威胁自己的苏伏(男二),误闯跳进萧(男一)水里怎么看怎么觉得是欲拒还迎的意思。为查母案装疯卖傻被男主感动回房哭怎么也哭不出眼泪还要擦
编剧你出来说说到底怎么编的?号称大女主戏就是剧里男人不是爱女主,就是爱女主,各种对女主的爱而女主穿梭于各个男人之间。没事就各种大女主一有事就全靠大家来保护?你对大女主戏是不是有什么误解?能不能改好自己的三观再来写剧本?
剧情我也是不吐不快,一开始喜欢威胁自己的苏伏(男二),误闯跳进萧(男一)水里怎么看怎么觉得是欲拒还迎的意思。为查母案装疯卖傻被男主感动回房哭怎么也哭不出眼泪还要擦,我真的呕了。。。为救婢女间接害了男一后被理解后又一脸正义要救人,男一差点死在自己手里的时候表现好像很悲痛,结果一个转身告知男二被男一娶了结婚后是为了等男一身体好,等对方好了就去找男二,妥妥的婊。男一要回京,自己随后告知婢女说自己想好要上京,但不能给男一知道(大姐你不给男一知道,你去干嘛?明明不是追着男一去的嘛?这个欲拒还迎地红果果啊)。被请到男一家,嘴里一直义愤填膺地说着自己被迫,等对方家人说出因被迫可以解除婚约后立马变脸拿出男一信物态度坚定要做女主人,结果转头又和男二说自己一定要嫁男一的原因,只是假结婚实际为查案。(女主婊明知道男一爱自己爱得可以为自己死,娶她根本不是为了查案,女主这翻手为云覆手为雨的高阶手段真的不得不佩服。)
关于cp,片子看了20多集,怎么看女主和无论哪位男主都眼睛里没有星星??啊,完全对各位男主都没有真情的样子(当然这就说明了女主演技很有问题),搭戏真的很重要,我记得看过男一曾经和黄真真搭戏演过的《上海女子图鉴》剧里二个人的感情就很真。一到这部剧就一言难尽了。。。
找新番的时候一眼看到了这部,直接被俩男主的颜值抓住了。一查制作公司是中影年年就更放心了,别的不说,捏脸和建模这块确实是拿捏住的。蓝歌的放荡不羁和自由活泼,法铧的矜持内敛和严肃认真,都表达得恰到好处。而且看得出来制作组在人物塑造上是下了功夫的,两个人的反差比原著要更明显一些,小动作和语气词的设计也很有巧思。不得不说,话痨配面瘫是真香,这种反差组合不论什么时候我都磕得很快乐!现在是一集不落地在追
找新番的时候一眼看到了这部,直接被俩男主的颜值抓住了。一查制作公司是中影年年就更放心了,别的不说,捏脸和建模这块确实是拿捏住的。蓝歌的放荡不羁和自由活泼,法铧的矜持内敛和严肃认真,都表达得恰到好处。而且看得出来制作组在人物塑造上是下了功夫的,两个人的反差比原著要更明显一些,小动作和语气词的设计也很有巧思。不得不说,话痨配面瘫是真香,这种反差组合不论什么时候我都磕得很快乐!现在是一集不落地在追更,最喜欢的点是双男主的搞笑互动。真不知道唐家三少是怎么想到无双珠“同生本名”这个设定的,不仅能感同身受,还能远程通话,所以无双珠实际是部科幻番吗,笑死。俩人互相伤害那里真的笑得我以头抢地,法铧打自己嘴巴,蓝歌海豚千年杀,简直典中典行为。当时看到的时候就想他们岂不是一点秘密也没有了,没想到这俩玩得还挺高兴,总之这门婚事我同意了(不是还得说说蓝爸和蓝妈,果然是搞笑一家子,不着调的快乐老妈和气管炎老,中年BG组我也能磕hhhh不过后面爸妈组有虐,且看且珍惜了。总得来说,建模值得5星,发丝、衣服的质感都做得不错,剧情到目前为止4星吧,不过确实还没开始最精彩的部分,整体平一点也情有可原。角色的性格塑造和互动感是非常值得表扬的,两个主角很有魅力。马上要三域大比了,还是很期待这种反差的性格能碰撞出更多火花,整体给个五星~
通篇有种矫揉造作之感,古典和文艺气息即使是黑木华也让人欣赏不来,夏帆和东出昌大不错。
故事线分别是男主奶奶的婚外恋、男主与女主之间的二三事。这种结构很常见,比如《小小的家》《摇曳的心》等等。
先说男主奶奶和贵公子的婚外恋,绢子婚后在自家的小饭馆里庸碌工作,偶然间跟来觅食的田中擦出火花,田中面对纯美温柔的绢子格外有耐心,引导她看书,绢子从书籍中见
通篇有种矫揉造作之感,古典和文艺气息即使是黑木华也让人欣赏不来,夏帆和东出昌大不错。
故事线分别是男主奶奶的婚外恋、男主与女主之间的二三事。这种结构很常见,比如《小小的家》《摇曳的心》等等。
先说男主奶奶和贵公子的婚外恋,绢子婚后在自家的小饭馆里庸碌工作,偶然间跟来觅食的田中擦出火花,田中面对纯美温柔的绢子格外有耐心,引导她看书,绢子从书籍中见到了不一样的故事,是以她狭隘眼界无法想象的。
(一)欺诈是为了创造信息差或享受信息差带来的优势。虽然不是全部,但或许我们会觉得普遍是这样的:掌握更多信息的人能够获得某个阶段的胜利。在绝对的力量(参与人数、信息完备)面前,欺诈师所施展的欺诈带来的信息差实在是无力。而在当前的时代,与过往的时代有着巨大的不同,经历着一种颠覆性的改变。遍地是摄像头、手机手表手环实时定位的环境下,我们看过的上个时代的侦探小说都没有了手
(一)欺诈是为了创造信息差或享受信息差带来的优势。虽然不是全部,但或许我们会觉得普遍是这样的:掌握更多信息的人能够获得某个阶段的胜利。在绝对的力量(参与人数、信息完备)面前,欺诈师所施展的欺诈带来的信息差实在是无力。而在当前的时代,与过往的时代有着巨大的不同,经历着一种颠覆性的改变。遍地是摄像头、手机手表手环实时定位的环境下,我们看过的上个时代的侦探小说都没有了手段开展的土壤。强行创造低科技环境似乎成了侦探小说在当下局促的出路。在各种信息全面联网的情况下,只骗过一个人或许比骗过所有人更难。因而,欺诈师逐渐变得寸步难行。(被称为欺诈师的那部分)
(二)“在这个时代,欺诈师不再能够成为英雄(只是欺诈师而已)。”一方面表达了上述的悲观,即“行业前景堪忧,行业既往可能的荣光不再”,另一方面,则在指出“属于市井的实质上的英雄的丧失”。获取信息渠道还未收束、垃圾信息还未如此冗杂的时代,是英雄的时代。欺诈师或许能够通过信息优势促进资源的再分配而成为英雄。而如今,管理者可以获得前所未有的规模的信息,管理可以达到从未有过的扁平化。财富会流动,而信息不会。因而普通人通过信息差划破当下时代带来英雄传奇的可能也就逐渐走向空白。故事的结尾依旧是广大小猫的胜利,似乎胜利背后,最核心的依旧是团结起来的人们的力量,是人心的凝聚。但人心也只是信息而已。
(三)人心是在每个人获取的信息之下左右摇摆的风中之烛。“每个人都是英雄”削弱了“英雄”在人们心中的价值。“Ta是英雄”则诱导人们喜好特定倾向。喜不喜欢“英雄”这个概念,喜不喜欢某个“英雄”,都可能是信息投喂下可预期的反应。小少爷这种天真的人,便在故事中一再为我们演示这件事情。认为自己是局内人的时候,恰只有他是局外人;认为自己是局外人的时候,又切实地深入局内。我们或许只在小局之下分得开局内局外。无处可逃。
(四)无力还手,无处可逃。如果欺诈师是在人们脑内营造故事的人。欺诈师是欺诈师。编剧也算欺诈师吧。教师呢?欺诈师本身可以成为英雄。编剧写出的故事中,欺诈师可以成为英雄。编剧本身也能凭借故事成为英雄。教师桃李满天下可以成为英雄,ta教出的学生可以成为英雄,ta所传递的教育可以是英雄。那样的黄金时代过去了。“欺诈师是坏人。”“编剧写的这故事根本不切实际。”“这编剧根本架不住大家的盛赞。”“Ta毁人不倦。”“学生们一生经历了多少老师,除了学校里的,还有网络上的,处处都是老师,人人都是老师。”“这些东西要么是错的,要么没有用,你看XX是如何看待教育怎样实践的。”乱世之下,没有英雄。盛世之下,不需要英雄。
(五)“盛世”也还是需要英雄的。毕竟盛世不代表不存在不幸。或者,盛世正是我们在面对不幸时获得了阶段性的胜利,因而不幸依旧会以各种形式存在。借三代目之口,“英雄是抵御不幸的借口”。不幸存在的时候,无论是否ta真实存在,都要推出英雄,它是不幸的止痛片。所以即便欺诈师、编剧、教师创造英雄的力量变弱,还会有别的存在召唤“英雄”。而就像欺诈师一样,拥有天然信息差并进一步创造信息差塑造“英雄”的,当然可以是近乎人世间之事无所不知的神明,虽然希望其不要自封为神明。但玉皇大帝不过是经历了万番人间轮转看过了世事变迁,又怎敌得过真正掌握世间信息的人呢?所以即便将之称作神明也是无碍的吧。
另:
“英雄篇”或许表达了编剧“这个故事该这样了结了”的想法,与“在现今时代的浪潮下,即便怎样编剧,也无法适应观众胃口了”的观点。作为故事的结局而言,其实就很完善了,因为欺诈师生存的环境消失后,他们的故事也会归于平淡,不妨就停在指出了这惨淡未来的这一章。为什么不在公主篇停下呢?停下的话就像王子公主的故事会停在他们终于在一起了一样。或许这并不算故事的结局。
没有靠一个人的努力成为英雄的英雄,但有吞并其他人的努力后成为英雄的人吗。
本学期第一次和人走院线。
迪斯尼终于从“如梦如幻”重新掉头回到了“高度风格化的真实”,朋友说这是“公主系列”的缘故。而这样的公主是脱离男性凝视下的公主,全片不但没有王子,更是充满着女性主义的气息,没错,抛去正反派皆为女性的特点,就连别具一格的奥卡菲娜神龙都是“her”,某种意义上也是在对“公主系列”的一种解构
本学期第一次和人走院线。
迪斯尼终于从“如梦如幻”重新掉头回到了“高度风格化的真实”,朋友说这是“公主系列”的缘故。而这样的公主是脱离男性凝视下的公主,全片不但没有王子,更是充满着女性主义的气息,没错,抛去正反派皆为女性的特点,就连别具一格的奥卡菲娜神龙都是“her”,某种意义上也是在对“公主系列”的一种解构和创新、旨在融合并发展新的社会主流思想。
本片的形式,在极高超作画技术和作画水平下,完全性拟真的同时还被赋予了动画独有的细节特色;在对光影流逝交织和风云雨一类自然动态景观的描摹,更是炫技一般的拥有实拍难以展现的美感;这份饱含着“滤镜下的真实”、“真切中的玄幻”的世界便是属于动画的殿堂。当然,到最后迪斯尼也没忘记把“飘渺的梦”还给热爱着动画呈现层面的无穷可能性的观众,仍旧是以“色彩斑澜的梦”做结。梦和真实,最后都在滤镜下绽放了。
对东南亚文化乃至亚洲元素的大杂糅更是充满着“考究的新意”,对于常在东南亚旅行的本人不免多有眼前一亮的共鸣之感。对于此类充满风土人情底蕴的创新式的杂糅,我一向是富有好感。
剧情上就显得有些陷在老套的模版里了,《成龙历险记》式的过关斩将作为串通全片的主线,无疑显得有些在剧作上的诚意不足;好在极其出色的形式不断在剧情行进中增添了高度的观赏性,每个地区完全差异的色调选用和突出风格不断地刷新着观众的视野,牢牢把住了其注意力,使观众并不会太多纠结于老套的剧情,而是沉浸在这新奇的美妙之中。但归根结底,剧作上的不足仍旧需要被承认——即使编剧组明显对于起承转合、伏笔收放、故事节奏、情绪把握都有着无比娴熟老道的把握力,但这份娴熟老道并不是多么值得称赞的,而是迪斯尼惯有的质量保证而已,是即使流水线也可以生产出的及格线,缺乏推陈出新,困于模版故事,缺乏更深意的内核,使得本片虽然出色,但也不出众。
从作画,构图,运镜;到伏笔,节奏,感情;甚至到卖萌元素、喜剧包袱、文化考证;全片给我的都是出色而老练的印象。
但对于迪斯尼,老练的出色真的是好事吗?
毕竟,如果让教授做学生的卷子,轻易便能拿满分,但也仅限于满分。即使教授给出一百种解题思路,使用五十种花式诀窍,满分完成的还是学生的那份卷子。
我们,还是希望教授去挑战性地发表论文,而不是满分而完美地做学生的考卷啊。
有人说这一集很“水”,我不同意。虽然本集的核心剧情推进不多,但在演绎手法和思维深度方面都称得上可圈可点。
作为《行尸走肉》又一位“元老角色”米雪恩的告别演出,这集的拍摄形式其实和S9E5瑞克的告别很像,同样回答了“我是谁 有人说这一集很“水”,我不同意。虽然本集的核心剧情推进不多,但在演绎手法和思维深度方面都称得上可圈可点。 作为《行尸走肉》又一位“元老角色”米雪恩的告别演出,这集的拍摄形式其实和S9E5瑞克的告别很像,同样回答了“我是谁?”、我“从哪儿来?”、“要到哪儿去”三个问题(当然品质有所不及)。 嘛,虽然现在8.9是被豆瓣特色一星拉低的,但并不妨碍开局就是9分佳作。(制作组有钱真好) 看一圈评论还是有不少非特摄佬或者特摄萌新的,我的建议是去看真人版,也就是w正传,虽然风都侦探当做新番看没什么问题,但是会比较懵,或者对人设之类的比较陌生,而不是像特摄佬那样熟悉。还有很多细节彩蛋看到也只有特摄佬才 嘛,虽然现在8.9是被豆瓣特色一星拉低的,但并不妨碍开局就是9分佳作。(制作组有钱真好) 看一圈评论还是有不少非特摄佬或者特摄萌新的,我的建议是去看真人版,也就是w正传,虽然风都侦探当做新番看没什么问题,但是会比较懵,或者对人设之类的比较陌生,而不是像特摄佬那样熟悉。还有很多细节彩蛋看到也只有特摄佬才会会心一笑或者暴风哭泣(如第三集21分21秒师父的帽子) 总而言之,看就完事。且强烈推荐去把真人版正传看了。 法医秦明之幸存者这部剧吧,在我看来,我想吐槽的地方有两点∶一、背景音,二、部分剧情的安排。首先谈谈背景音,秦明每次在案发现场时突如其来的bgm是什么鬼!让我莫名得想笑,很容易出戏啊喂!还来一束灯光晒在男主身上,自带光环,简直666。虽说是为了衬托男主的光环,展现男主的思考,但是这样的安排是不是太过了点。男主光环太大,奴家着实承受不来~还有的背景呢,就是秦明在解剖室和尸体们的对话,天啦噜!一部 法医秦明之幸存者这部剧吧,在我看来,我想吐槽的地方有两点∶一、背景音,二、部分剧情的安排。首先谈谈背景音,秦明每次在案发现场时突如其来的bgm是什么鬼!让我莫名得想笑,很容易出戏啊喂!还来一束灯光晒在男主身上,自带光环,简直666。虽说是为了衬托男主的光环,展现男主的思考,但是这样的安排是不是太过了点。男主光环太大,奴家着实承受不来~还有的背景呢,就是秦明在解剖室和尸体们的对话,天啦噜!一部刑侦剧拍成惊悚片,要不要这么厉害!虽然是秦明自己的想象吧!但是那配音怎么听都像是鬼片!!!实在忍不住吐槽。 再谈谈剧情安排,上文提过,案发现场时男主光环过大,过于展现男主的牛掰,而忽视其他角色的智商问题!!!说实话,我觉得这个问题挺重要的!现在一些国产剧大多容易忽视其他角色的智商问题,去衬托男女主的牛掰所在,我觉得看起来索然无味好吗!但愿以后的一些剧能够考虑到这些问题~然后就是秦明的一些思考了,拍鬼片吗!!!思考就思考,搞得跟个鬼片一样,把尸体直接拉出来对话,我还是有点无法接受!!!所以希望之后的剧情能够合理安排!!! 「本文有多处剧透,请看完全片后再浏览。」人是有感情的动物,不管他的行为多么的不切实际,还是他固执的驻守坚持,最终的原因都可以归结在情感上。儿子生死未卜,开发商给了很好的条件,但陈立根却一直不搬家,相信陌生人说的话,儿子是被外星人抓走了。对于陈立根来说,他做的这一切,都是希望儿子能平安回来,都是他对儿子无尽的爱,但这也不可避免的注定这会是一场荒诞闹剧。 「本文有多处剧透,请看完全片后再浏览。」人是有感情的动物,不管他的行为多么的不切实际,还是他固执的驻守坚持,最终的原因都可以归结在情感上。儿子生死未卜,开发商给了很好的条件,但陈立根却一直不搬家,相信陌生人说的话,儿子是被外星人抓走了。对于陈立根来说,他做的这一切,都是希望儿子能平安回来,都是他对儿子无尽的爱,但这也不可避免的注定这会是一场荒诞闹剧。 ——从《山河锦绣》中看有血有肉的平凡人性 ——从《山河锦绣》中看有血有肉的平凡人性 影片暴露了婚姻中几乎所有的丑陋面,婆媳矛盾,夫妻猜疑,无数琐事带来的矛盾,麻木,争吵,疲惫,无力,这些构成的这对中年夫妻的生活常态,看完后只觉得无比压抑。 电影中有这样的一幕,雪松彻夜未归,伟航坐在沙发上,看着两人结婚时的录像,当时的幸福更加反衬出现在的一地鸡毛,巨大的落差,让人倍觉唏嘘。 影片暴露了婚姻中几乎所有的丑陋面,婆媳矛盾,夫妻猜疑,无数琐事带来的矛盾,麻木,争吵,疲惫,无力,这些构成的这对中年夫妻的生活常态,看完后只觉得无比压抑。 电影中有这样的一幕,雪松彻夜未归,伟航坐在沙发上,看着两人结婚时的录像,当时的幸福更加反衬出现在的一地鸡毛,巨大的落差,让人倍觉唏嘘。 中年夫妻就是两个最熟悉的陌生人,在时间和生活的挫磨下,他们早已放弃了解对方,而长久稳定的关系却需要动态平衡。 我始终紧跟着你的脚步,你也一直懂得我的需要,丧失了这一点,婚姻要么名存实亡,要么分道扬镳,这是大多数夫妻的常态,毕竟婚姻就是和漫长生活的一场较量,而鲜少有人能取得胜利。 但也永远有人,从未放弃过努力。 近几天看完了秦始皇,尽管逼格没有增加多少,但确实颠覆了我以前的看法,以前的我认为始皇帝是天之骄子,却不想也是造化弄人,以前认为秦始皇的娇纵是天生的,可也只是长期压抑奋起的辉煌,真的,我们没有资格评论他的好坏,因为他毕竟是一代帝王,现在的我认为他很伟大,也很无奈我会重新认识你,在自己亲身经历过你以后,也许史诗并不全,但足以体现你的精神,因为我发现你也是一个平凡的人,你渴望自由渴望无忧无虑 近几天看完了秦始皇,尽管逼格没有增加多少,但确实颠覆了我以前的看法,以前的我认为始皇帝是天之骄子,却不想也是造化弄人,以前认为秦始皇的娇纵是天生的,可也只是长期压抑奋起的辉煌,真的,我们没有资格评论他的好坏,因为他毕竟是一代帝王,现在的我认为他很伟大,也很无奈我会重新认识你,在自己亲身经历过你以后,也许史诗并不全,但足以体现你的精神,因为我发现你也是一个平凡的人,你渴望自由渴望无忧无虑无拘无束,你渴望天下统一渴望让人们记住你,你渴望丰功伟绩渴望堪比尧舜,你渴望长生渴望一切,正如你所说你想得到你就一定会得到,我敬佩你这种自信,也因为我没有你那样的处境出身,对,你说你是民间出身,你是地痞无赖,你曾经一无所有,你曾经被压的喘不过气来,我知道了,确实如此,其实我不懂的是,就是一个这样的你,为什么会突然变得那么贪婪也许你说那不是贪婪,只是雄心壮志,也好,像我们怎么又懂你的心,你那包容天下却又锱铢必较的心,你那渴求和平却又实施暴乱的心,你那千千万万人读不懂的心,灭你国者胡也,你怎么也想不到,胡是你的儿子,可笑的秦二世,一个替你收尾的人,毁了你的千秋梦,断了你的一统心,我也不懂赵高,那样一个平凡的人怎么会有那么大的野心,也许他和秦始皇是同一种人,压抑太久的翻身变成了恶魔,也许是这样吧,可怜的扶苏可怜的蒙家忠烈,可怜的未央,曾经的青梅竹马为何到后来那么冷淡,苦苦追寻得到的难道不知该珍惜吗?你可以说你心怀天下,可是我知道,你确实变了,嬴政,正如你,以前认为的吕氏春秋不知所云,你却不知那是你生父殚精竭虑为你而著,一个伟大的父亲,一个为了儿子甘愿被冤的父亲,对于你,我辈怎么又会懂?吕不韦,一样的,我也敬佩你,不解的李斯,曾经那么的聪明才智,最后也因为赵高的蛊惑遗臭万年,这不是你的错吗,怎么说你都是嫉妒心偏强,这样的结局固然不好,因为你应该可以不是这样,曾经的焚书坑儒那么宏达,没想到只是因为你的几句话,那么多的文化,我曾也鄙视过你,你的小肚鸡肠,到现在我也不知道那么一个堂堂正正的人怎么会那样,但确实一切都是你做的,才华横溢也心狠手辣,可说到底,一切的一切,只不过是秦始皇的陪衬,没有了他,也许历史会变得不知道什么样子,我如果他能够长身不老,那么世界估计都是我们的,一个起源华夏的世界,时代总会选出那么几个豪杰去改变世界,而你完成了你该做的,赵政,嬴政,秦始皇,始皇帝,真人,寡人,没人懂你,你注定在水银灌溉的地方长眠,带着你的雄厚壮志,带着你的春秋大梦,带着你的长生之谈,永远成为一个谜,被我们这样的人颠倒是非或是为你喊冤,你长眠着吧,带着你的秘密,永远不要遗弃陪伴你的千千万万,你在赎罪,为历史,为自己,你伟大,你的成长让我刮目相看,你的所作所为令我费解,你就做你吧,始皇长眠人不知,千年轮回愿凡人,一朝含冤勿邪念,生来不做秦嬴政再见,陌生人,愿你安好,我敬佩你! 救命,如果不是因为三哥,我是绝对不会看的 啊,我看完了,真的受不了了,呜呜呜我的山崎sir,这绝对是我最受伤的一部剧,三哥演的其他角色不是没死过,雷霆扫毒、兄弟等等,还有坐牢的孝哥和乔正初,但是这些三哥演的是反派,心里就没那么难受,山崎sir真的是全剧唯一一个好人了,其他人多多少少都是凶手或间接凶手,他们都没 救命,如果不是因为三哥,我是绝对不会看的 啊,我看完了,真的受不了了,呜呜呜我的山崎sir,这绝对是我最受伤的一部剧,三哥演的其他角色不是没死过,雷霆扫毒、兄弟等等,还有坐牢的孝哥和乔正初,但是这些三哥演的是反派,心里就没那么难受,山崎sir真的是全剧唯一一个好人了,其他人多多少少都是凶手或间接凶手,他们都没死,在意识世界幸福美满,我可怜的山崎sir呜呜呜 这个剧真的问题很大,很多东西解释的很牵强,黑木弘是挑起一切的人,最后李天跑来跑去都是治标不治本啊,是黑木弘先觉得那224个人活该死,黑木弘和先行者乐队策划了那场火灾,导致二百多个家庭破碎,才导致的张孝智的复仇,编剧把这个问题仍在一边不谈,开始写其他的东西,然后男主跑来跑去治愈张孝智的心结,完全首尾不接,根本不是一个完整的故事,从主题的逻辑上来看根本不合理,或者说根本没有一个能首尾呼应、自圆其说的主题。 故事后半段把张孝智塑造成大反派,先行者乐队成了受害者?我知道故事需要戏剧性,但是不能把黑木弘的错因为大boss另有其人而闭口不提了吧?黑木弘和先行者乐队才是源头!才是最开始犯错、犯罪的人!影片后半段只交代了他们的死,却没有交代他们的罪,梅雪燕对张妮说的台词,明显是把错指向张孝智,李爸的台词更像是后悔,唯一指出黑木弘的错误的台词是第一集梅雪燕说“每个人的意识都是平等的”,而后期这句话的意义就变成了“在意识空间里,每个人都是平等的”,从指黑木弘的错,变成了无论你是否有罪,都可以在意识空间享受同等的幸福,只此,此剧的三观稀碎,更像是编剧开头准备讲一个黑木弘为反派的故事,所以的三观和主题都是围着黑木弘展开,但是故事突然反转了,三观和主题也跟着绕到了张孝智身上。 编剧啊,剧情可以反转,但三观和主题是要首尾呼应的啊,台词反应的是三观和主题,这明显是编剧没有揣摩清楚故事,想到哪儿写到哪儿,才弄出这么一个大烂尾的网剧。 剧情的反转固然重要,但是反转是要意料之中情理之中,而不是前后不搭,三观主题难以自圆其说啊,三哥的山崎sir不参与前半部分的三观和主题,后半部分直接没掉,完全成为了“反转”的牺牲品,为了剧情反转而牺牲的工具人 全剧最出彩的真的只是三哥演的山崎sir了,演技好,人又帅,什么都不干,光嚼口香糖就很帅了,而且最关键的是,因为他说工具人,不参与三观和主题,所以他人设不会崩,其他人,尤其是李天已经完全不知道他的行动逻辑和价值观了,结尾去救赎张孝智不是不行,只是跟前半部分的三观主题毫无关系了。 山崎sir真的意难平啊,一个明显除了帅一无是处的工具人,被三哥那传神的演技给演活了,一个眼神一个皱眉都刻画到骨子里了,被诱导自杀后的那段哭戏,真的让我见识到了什么叫铁汉柔情,之前人狠话不多,原来内心也有柔弱的一面,他的哭戏沉默平静,但是却能演到观众心坎里,他在酒吧被袭的时候,那几个眼神和动作,让屏幕前的我心都碎了,那种震惊、无奈和痛苦,真的让人窒息啊 这个剧的内核好像不是年代剧,它所讲的价值观输出其实是现代家庭教育,只不过借用了70年代末的时代背景而已,想要讲述的是一个家庭的日常生活。所以它没有过多的刻画某一类人的群像,无论是知青还是农民,都只是一个简单的身份而已,正如我们所知道的某个群体的共性不代表某个个体的个性,某个个体的个性也不会就说明他所属群体的共性。不过,有一说一,角色服装和发型确实有点不符合那个时代,这虽然无伤大雅,只是新时代 这个剧的内核好像不是年代剧,它所讲的价值观输出其实是现代家庭教育,只不过借用了70年代末的时代背景而已,想要讲述的是一个家庭的日常生活。所以它没有过多的刻画某一类人的群像,无论是知青还是农民,都只是一个简单的身份而已,正如我们所知道的某个群体的共性不代表某个个体的个性,某个个体的个性也不会就说明他所属群体的共性。不过,有一说一,角色服装和发型确实有点不符合那个时代,这虽然无伤大雅,只是新时代的观众更希望一部作品能做到精致细腻。剧情方面我觉得前期江梅闹了好多集之后,居然又引出奶奶这个角色来跟柳碧云制造矛盾,看上去总有些赘余,毕竟柳碧云江天怀都结婚十年了,婆婆居然还想着拆散他们。或者婆婆一开始就出场,或者江梅闹了两三次之后恰到好处的出场会不会比较好;或者婆婆针对柳碧云的剧情可以适量减少会不会比较好,因为这个家庭矛盾没有看出什么新奇,也没有在营造家庭温馨喜剧的剧情上做什么推动。目前来看两个女婿的一厢情愿会不会有些雷同,如果这两个女婿能够出现不一样的选择或许会更有意思。关于李冰的剧情,在柳碧云问李冰最好的朋友是不是只有侯凯的时候她希望李冰多交朋友,可是前期剧情没有交代过任何李冰跟侯凯有朋友情谊的内容,只是再后来过生日把生日蛋糕分给侯凯白晓萌吃而已。 好像关于剪辑转场的问题弊端也挺多的,不过因为这个弊端,这么多集了我也看出来了,这是在用单元剧的形式,每一段故事都围绕着一个主题,讲述完这个角色的这个故事接着就是下一段故事,这之间确实少了点铺垫和过渡。 1942年,欧洲近代史上最黑暗的时期,整个欧洲大陆只剩英国人还在苦苦支撑,法国已经被德军占领,反抗力量只能将战场转移至地下,尽量营救遭受法西斯迫害的犹太人。这时的巴黎,一个法国警察局长,一个俄国贵族女人,一个德国党卫军军官,本处在平行时空的三人因为一起犹太人事件,彻底改变了他们的前途命运。 奥尔加曾是俄国贵族,也许是因为国内政治势力的转变,让她来到了巴黎生活,但是1942年的法国 1942年,欧洲近代史上最黑暗的时期,整个欧洲大陆只剩英国人还在苦苦支撑,法国已经被德军占领,反抗力量只能将战场转移至地下,尽量营救遭受法西斯迫害的犹太人。这时的巴黎,一个法国警察局长,一个俄国贵族女人,一个德国党卫军军官,本处在平行时空的三人因为一起犹太人事件,彻底改变了他们的前途命运。 奥尔加曾是俄国贵族,也许是因为国内政治势力的转变,让她来到了巴黎生活,但是1942年的法国也已经不再安全,盖世太保利用占领区的法国警察大肆搜捕犹太人。在这期间奥尔加救助了两个犹太人小孩,给他们提供了临时住所,然而她地下组织成员的身份也因此暴露了,被捕后法国警长决定对她亲自审问。朱尔斯是地道的法国人,乡下出身的他做到警察局长的位置十分不易,所以即便作为占领区的警长要受德国人指挥,大多数时候他还是选择忍气吞声。这场战争延续的时间比他预计的还要持久,面对妻子指责他是德国人的帮凶,朱尔斯只能用自己没有亲手杀人来辩解,虽然他明知这理由过于苍白。 首先我承认,在观影前我有非常大的期望在里面。我在从第一部结束起就开始了对第二部的期待,主要是因为第一部电影给观众塑造的人物形象,在第一部中小青是一位独立、且内在由百分之七十的姐姐与百分之三十对人类,尤其是男性人类有明显偏见这样的存在。在姐姐遇到困难想要将她从险境中救出,救不出就与她一同沉沦守护她,但仍然心中保持着自己的观点与看法。第二部完完全全推翻了她 首先我承认,在观影前我有非常大的期望在里面。我在从第一部结束起就开始了对第二部的期待,主要是因为第一部电影给观众塑造的人物形象,在第一部中小青是一位独立、且内在由百分之七十的姐姐与百分之三十对人类,尤其是男性人类有明显偏见这样的存在。在姐姐遇到困难想要将她从险境中救出,救不出就与她一同沉沦守护她,但仍然心中保持着自己的观点与看法。第二部完完全全推翻了她原本的人物形象,编剧也打着卖羊头挂狗肉的旗号完完全全欺骗着消费者。此前,在抖音官博、及微博官博将小白全剧出现不知道是否有三分钟的片段,反复与小青仅有出现的执念状态剪辑在一起,让消费者误以为全剧主题围绕着两人之间的感情或是姐妹情讲述,但事实是完全的魔改、物化两位女性角色。以下描述与吐槽较为啰嗦且涉及剧透,没耐心的可以直接拖到最后一句。 电影的开头便是许仙剃度,小白为许仙生下孩子,遂被破了所有戒法的顽固法海镇压雷峰塔。这里其实我并不意外,因为小白善良女菩萨的形象早在第一部就被制作变成了恋爱脑。接着就是小青因为执念掉入修罗城。此时记住,小青上一部的人设是完全厌恶人类且对男性人类尤其有偏见的设定,并且设定在第二部的开头也完全展现。第二部小青在掉入修罗城后的一段时间内遇到两帮派大战,但大战遇到灾难故暂停,此时片中第一个欺骗小青的男性人类角色出现,且叫他骗子一号。骗子一号在开头就呈现完全海王的形象,左拥右抱各种美女,在灾难出现后将小青拉上车,在到达他的据点就开始对小青动手动脚,而小青也没有任何的一丝拒绝的表现。就算小青之前对人类和男性没有一丝的抵触,在姐姐一生一世一双人的思维下共同生活这么长时间,能够轻易接受一个海王?这是人设点第一崩。并且骗子一号从一开始就是见色起意,小青作为修炼千年、在人间生活五百年的妖,竟然一点都看不出?况且,重点来了,此时小青与骗子一号仍然没有任何接触,骗子一号在偷看她洗澡的时候,她竟然能大方展示?成年动漫的表述不是这么成年的吧?最基本的男女有别,编剧会不懂?或者动漫中从宋朝穿越的小青会不懂?这是我认为全片最恶心的地方之二。在这之后小青便开始和骗子一号开展各种类情侣的亲密接触与表达。而在第三次灾难来临时,小青显而易见的被骗子一号抛弃,而就是这样一个被骗过一次的女人,紧接着又被骗了第二次。 第二次的这个骗子男,就叫他骗子二号,而骗子男的身份也是我最不能接受、全剧觉得最恶心的地方。首先直接说骗子二号的身份就是转世了不知道几次的小白,至于为什么性转成男的,就要问脑子不太好使的编剧了。欺骗的过程我就不说了,与骗子一号大相径庭。最让人恶心的地方在于,从第一部以及第二部能够完完全全的看出来,小白是完全将小青当成好妹妹的存在,再怎么好也不会超过“妹妹”这个范畴。她心中最重要的人仍然是许仙,她的正牌相公,以及她刚出世的孩子。而她掉入修罗城这座执念之城,心底最深处的执念竟然是小青?并且将小青当成最重要的存在?是为了在变成男性后就能顺利的开展感情线?为什么又凭什么,那小白同意吗,小白所做的一切又是为了什么?这是让我最不能接受和理解的地方。并且,小青千年未曾摸透自己对于姐姐的感情,竟然就因为小白转世变成了男性,就能理解并接受了?那她们同为女性出生入死的那些时候又算什么? 那全片有没有好的地方?有,唯一一点。上一部挣到了不少钱,能从这部上看出经费非常充足,无论是打斗还是特效,都比上一部要优秀不少。 最后是我为什么觉得这部片子恶心,假设在做宣传时,没有完全按照剪辑的那样宣传或者明确表现了小青在新一部中的人设,我都不会有这种喂屎般的感觉。正是在宣传和剪辑的时候,让人误以为全篇主题仍然围绕着青白之间的姐妹情或者任何情感在进行,并且能够表现女性自强的这样一个状态,但结果是继小白之后,小青也变成了彻头彻尾的恋爱脑。若要最直观的描述这部电影,那就是一个女人被一个男人骗,另一个女人被两个男人骗的故事。 昨晚在床上一直在想老申头娶章子君这事儿,仅仅为了让章合法收养海天么?编剧给章子君的人设近乎完美完美到现实几乎都不存在,所以观众尽可以不用世俗眼光看这个老爷子和十八九岁姑凉间的故事。他两间有感情的,爷俩得了这姑凉的照顾,章子君母性的本能在海天这体现的淋漓,对老申头贴切的照料填补了他心中妻的缺位,这里面的感情极其丰富,倒也是次要的一环。自章子君来到这个家中,从这一家之主对她态度的转变,看出更多的 昨晚在床上一直在想老申头娶章子君这事儿,仅仅为了让章合法收养海天么?编剧给章子君的人设近乎完美完美到现实几乎都不存在,所以观众尽可以不用世俗眼光看这个老爷子和十八九岁姑凉间的故事。他两间有感情的,爷俩得了这姑凉的照顾,章子君母性的本能在海天这体现的淋漓,对老申头贴切的照料填补了他心中妻的缺位,这里面的感情极其丰富,倒也是次要的一环。自章子君来到这个家中,从这一家之主对她态度的转变,看出更多的是认可,即老申头也认可了我们这位女主近乎完美的人设,是值得信任和托付的一位。同时这个具备我们传统一切优点的女性甚至具备能成为一个强人的潜力,她心善,坚毅,优雅大方,她的生活经历,她拉扯一弟一妹活的多么不容易,她脑子活,有一定的能力,很稳这波投资相当靠谱。尤其在他病危他的亲女儿们忙着争家产丑态百出的时候,章子君这样一个清流挺立于此,老申头怕不是在昏暗中抓住了一根救命的稻草吧,三个女儿都废了,他申家的未来全在海天这个苗子这个男孩身上了所以必须要有哺育孩子成长的摇篮就由章子君来做这幅摇篮吧。主因在这,接班人式的期望,老申头这样经历世故的人何尝不明白这场婚姻的荒唐无稽必定要被世俗抨击?他何尝不是个好人?只是对于他来说,利大于弊,所以章子君心软也是这次事件成因的一部分,也是她命运曲折的一个关键因素。人赖以生存的空间不是这一两个个体独有的,是世俗的社会,除却世俗,还有赵健和阿梅。赵健和章子君是最最最不合适的,赵健喜欢她却非要表现自己对她的狠,章子君喜欢他却又要去负罪他父亲的死,表露不出内心想要的。二人的对立也许真是童年赵健父亲的死所带来的,两个人由此交集的歪歪曲曲。因果也因为蝴蝶效应吧,老申头和章子君结婚的消息由阿梅讲出时,赵健才飙起来要去阻止,阿梅才察觉赵健和章子君之间有点什么吧。这时阿梅已经上了大四,傻孩子跟这个男人这么多年恐怕这么多年一直认为“我们三儿是很好很好的朋友”居然这么多年傻白甜的每时每刻在自己男人上眼药。不过拿局外人的眼光看啊梅,她的人设不输章子君,只不过她不是强人是温驯的小女人这一类吧,正好是中和赵健个性的那一类女人。女人不哭这本小说应该是没有的,电视剧的戏份还算细腻,大天朝曾在06年的时候火了一把苦情戏,横空出世了田海蓉和《女人不哭》,邓超和《甜蜜蜜》,姚芊羽和《我是一棵小草》。 说起鬼娃这个词,人们最先想到的便是自1988年起席卷美国,甚至全球的《鬼娃回魂》了。这系列电影已经连续上映七部电影了。说真的,鬼片嘛,虽说是续集,但只不过是借着续集的名字重复的讲述上一部的故事。《鬼娃回魂》这个系列电影,全系列主要讲述了一个被诅咒的洋娃娃为了找到一个适合自己灵魂的躯体而四处杀人的故事。1988年《鬼娃回魂》,杀人公仔恰吉出世。那时候恰吉的脸上还没布满伤疤,可那空洞的眼神和诡异 说起鬼娃这个词,人们最先想到的便是自1988年起席卷美国,甚至全球的《鬼娃回魂》了。这系列电影已经连续上映七部电影了。说真的,鬼片嘛,虽说是续集,但只不过是借着续集的名字重复的讲述上一部的故事。《鬼娃回魂》这个系列电影,全系列主要讲述了一个被诅咒的洋娃娃为了找到一个适合自己灵魂的躯体而四处杀人的故事。1988年《鬼娃回魂》,杀人公仔恰吉出世。那时候恰吉的脸上还没布满伤疤,可那空洞的眼神和诡异的笑容仍然让人背脊发凉。被评定为R级片,一经上映就争议不断。当时发行该片的米高梅公司还遭遇了联名抗议,以“煽动儿童暴力”为由要求封杀该片。但这无法阻挡这股「邪恶」的影响力,它一举拿下了当年的票房亚军,创造了恐怖片的历史。七个系列,七部电影也就只有主角这些有一定的变化,但大致剧情和内容都是差不多的。主角纯真与邪恶的统一。玩偶身材、憨厚可爱,却常常面目狰狞。配角这些都不用说,都是被玩偶残杀的对象。而这部新的电影《鬼娃回魂2019》中,主角和配角的纠结的感情戏段更上一层楼。今年,经典重启,噩梦重置。2019年再次开始,恰吉将以一副新面孔卷土重来。这部影片由《拍栗得》导演Lars Klevberg执导,由《英格丽向西行》的奥布瑞·普拉扎和《亚特兰大》的布莱恩·泰里·亨利领衔主演,并已于本周在温哥华开拍。在新版中,普拉扎饰演的母亲送给自己儿子一个公仔作为生日礼物,却对公仔凶险的本性毫不知情。该片基于1988年的原版,但该系列的编剧唐·曼西尼和制片人大卫·基施纳并没有参与到此次新版中。实际上,两人目前正在忙于更多原版“鬼娃回魂”的电影和相关的潜在剧目。MGM推出的这个新版《鬼娃回魂》显然将会和大家熟知的原版Chucky区分开来,并同后者展开竞争。本片作为一部砍杀电影(slasher movie),绝不是单纯意义上的重启。鬼娃这个IP自1988年至2017年的30年间已被拍摄七部作品,可以说是走到了山穷水尽。重启的第八部鬼娃顺应时代潮流,引入了人工智能的因素。鬼之初,性本恶。鬼娃的内心是邪恶的,但作为玩偶,鬼娃需要服从于主人Andy。如果存在任何对主人Andy有威胁的动物或敌人,不论是宠物猫还是妈妈的男朋友,鬼娃都会进入到红眼模式,格杀勿论。重启的鬼娃影片中引入了很多黑色幽默。如Andy被迫将妈妈的已逝男朋友的脸作为礼物送给邻居黑人老奶奶,所有观众都会忍不住笑上一分钟。《鬼娃回魂》的身上同样有着那些年恐怖电影黄金时期的特殊烙印:故事情节一波三折,主线非常清晰,但各种包袱、小高潮信手拈来;结尾部分的死缠烂打,丝毫不输同期的票房大作……所以说Chucky荣登杀人狂电影一线明星之列,绝对不是偶然和巧合,底子硬才是真功夫,大家好才是真的好,他好我也好……
不过每次他新片一出来 我都莫名其妙的有机会看到。。。。
心里想 老子再看他的片子老子就和芙蓉姐姐结婚生子
结果老子又手贱了
主要看见了郭德纲和许慧欣。。。。。。
电影一开始潘长江在小河里摔了一跤的时候 我就心里一咯噔 完了这片又烂了
但想没事郭德纲还没出来呢。。。。。
然后等我反应出郭德纲
不过每次他新片一出来 我都莫名其妙的有机会看到。。。。
心里想 老子再看他的片子老子就和芙蓉姐姐结婚生子
结果老子又手贱了
主要看见了郭德纲和许慧欣。。。。。。
电影一开始潘长江在小河里摔了一跤的时候 我就心里一咯噔 完了这片又烂了
但想没事郭德纲还没出来呢。。。。。
然后等我反应出郭德纲的2以后
影片结束了
我再一次被潘长江骗了
除了在东京国际电影节有所斩获之外,还入围了金马影展的最佳男主角和最佳改编剧本。
除了在东京国际电影节有所斩获之外,还入围了金马影展的最佳男主角和最佳改编剧本。
这部电影低缓又疏淡,留白太多。从王晓冰的命运走向到不加提示的时间跳跃,从大量书面语对白到台风白马中国家长,应了人们常说的老话:女孩的心思你别猜。
但这部电影并不是俏皮话,更不是流行歌曲。
好在《少女哪吒》也没有难懂到晦涩的程度。不少负面评价指向了一个“作”字,我并不认为跟别人不一样,就是作。看三毛,就是自寻死路。《推拿》
这部电影低缓又疏淡,留白太多。从王晓冰的命运走向到不加提示的时间跳跃,从大量书面语对白到台风白马中国家长,应了人们常说的老话:女孩的心思你别猜。
但这部电影并不是俏皮话,更不是流行歌曲。
好在《少女哪吒》也没有难懂到晦涩的程度。不少负面评价指向了一个“作”字,我并不认为跟别人不一样,就是作。看三毛,就是自寻死路。《推拿》里背三毛的诗,“如果有来生,要做一棵树”,大家觉得没什么,因为盲人是另一种动物,他们随便什么样子都可以。作点,文艺点,想入非非,反正本来就跟正常人不一样。
我也不认为,“作”是什么坏事,尤其是在电影里。麻烦可能出在《少女哪吒》的对白,不太像我们现实中的交流,背离于多数人的生活经验。这些对话介于两个少女,甚至发生在少年和少女之间,玩笑打岔胡搞乱来,个人认为问题都不大。日本电影《白雪公主杀人事件》的少女,她们可以把彼此封闭在《绿山墙的安妮》的小世界,抵御外界的袭扰。我是黛安娜,你是安妮,自圆其说。
但是,当这些具备一定高度,过于凝练和醒目扎眼的对话,发生于少女和家长老师之间,《少女哪吒》立马触犯并推翻了许多观众的成长经验,“头发披着太好看”,“这世上只有一种活法”。这样的言语,似乎不是相应的电影人物角色所能承载的。我的理解是它们可以作为心里话,作为旁白,作为日记,作为评论解读,但直通通地讲出来,似乎有些不太准确。当然,这可能也是导演所满意的处理方式。
举个例,豆瓣红人半辈子老师神烦《左耳》。他觉得几个小孩,吼什么“我让要让你身败名裂”,极度可笑。怎么个败了哪里裂了,这是中年人的野蛮入侵。又比如,我妹是个很作的人,平时网上说话,都是写中学作文的浮夸词句,“恩断义绝”之类的大词,接连不断。但到了现实中,大概是方言的转换过滤,她又显得正常不过。我对《少女哪吒》的期待,最早其实来自台湾评论圈的老师。看完片子,我想起以前跟朋友聊到台湾电影和大陆电影,它们对“做作”和“文艺腔”的判断截然不同。几乎所有台湾电影,都被认为有一股我们不太习惯的文艺腔,或多或少。
对白只是《少女哪吒》存在的缺陷可能之一。在故事上,电影经常语焉不详,后半段更是频繁地制造虚实不分。尤其是王晓冰和李小路初中毕业分开后,她们的命运捆绑,似乎不再那么紧密,也难以制造出更加猛烈的情感冲击。父母等成年人分掉了戏份,也令人难以focus在成长主题上,尤其是李小路的存在变得模糊,更令王晓冰显得太over。就连充当MacGuffin的少女秘密,也真的变成了稍纵即逝的秘密——哪怕就是那个盒子。
李小路拉着课桌,王晓冰的泅水,母亲的黄梅戏,篇幅不小的军训,突然找上门的人口普查……可以说,这些人物行为背后,都会引发我的奇怪猜想。
比如习以为常的军训传统,其实是从1990年开始,年轻人要接受一堂特殊的成长教育。不过,这很可能只是因为我想太多了,是《颐和园》结尾的闪现。现实中的大学女同学,同样有对教官萌生爱意,鸿雁往来。
再到王晓冰去父亲的新家,父亲的照片,以领袖画像的方式悬挂。观众可能注意不到这个,只记得肖邦的重音。问题来了,无论挂像还是萧邦,它们本来就是虚的东西,这个段落就显得孤立和薄弱。
全家人教育王晓冰一场重头戏,哪怕只是为了营造紧张压迫乃至恐怖的气氛,但众多配角演员,实在是把紧张写在了僵直的身体上,场面上破了功。无论是为了审判,还是宣告决裂,电影都表现得太过于一本正经。这并不是什么大事件,而是现实中人们经常会遇到,旁听耳闻可得。
具体的一件事,人物的某个举动,升学工作,感情命运,《少女哪吒》往往采用弱化动机,省略过程,呈上结局的从简做法。仿佛她们本来就是这样,是被演绎的侠女式性情,一镖,一拳。李沧东曾说,他的电影往往因为拉近了电影和现实的距离,令观众不舒服。《少女哪吒》则把电影放置在离现实比较远的位置,至少隔了一条河流。从青春成长到步入社会,少女以一种跟周围环境格格不入的方式存在,却令一些观众感觉不适。将来以及宝城以外,似乎存在有另一种更好的生活,就像她们在书本里所看到,想象得到的,但她们的冲动,除了王晓冰执意要参军,最终只是落在了白马的意象以及电影的片名上,并没有得到真正的释放。
李小路走了,李小路又回来了。王晓冰?真的不见了。
《少女哪吒》的好,有演员的眉目形神,是典型的90年代县城少女,肥大校服红毛衣。它特意去拾取生活的细节,触探时间的质感。在河堤与河流之间,她们大声呼喊,奋力涉水,将青春的肉身销毁。
我曾以《少女的白马,青春的河流》为题,评论过英国女导演安德里亚·阿诺德的《鱼缸》。电影里的女孩像被放养一般,粗野凌乱。她爱街舞,被好身材的法鲨迷倒,不断奔跑,剧烈喘息。
这题目同样适用于《少女哪吒》,李小路放走了白马,王晓冰横渡了河流。巧合背后,反过来也说明全世界范围内的成长故事都没有什么难懂的(当然两部电影的镜头语言完全不同)。
《少女哪吒》选择了无端无因的反抗,并通过比较决绝的自我了断,完成成长。整部电影,其实是借“归来”(《故乡的云》和成年的李小路),看“离去”(三毛的流浪,武侠江湖)。导演身在高处,自现在回溯过去,从成人社会投注了一盏黑夜的追光灯。这种有意营造,包围了主人公的黑暗,则构成了整部电影的时代主色。
我喜欢这个立意,但是,它的技巧似乎跟主题有些背道而驰。至少,融合得不是那么贴切。我想象的是轻盈,而不是飘忽。是高洁的诺言,而不是自断此生。
县城少女的故事,之前印象深刻的,还有章明的《郎在对门唱山歌》。它有一条更大的河,一个更加模糊的时间跳跃。它的未来部分,引发了众多负面评价,肥皂、狗血。这些评价,并没有让我觉得电影变得扭捏怪气,因为它深深刺痛了我们存身的现实。
《女人帮?妞儿》第二季,除了两位主演卡斯、小纯之外,剧情人物方面与第一季基本上没有太大联系。但小纯这个角色确实给了我更多
《女人帮?妞儿》第二季,除了两位主演卡斯、小纯之外,剧情人物方面与第一季基本上没有太大联系。但小纯这个角色确实给了我更多的惊喜,她有着破产入狱不负责任的父亲、妖媚风情超级不靠谱的母亲、无吃喝无忧富足的成长期以及几近破产债务缠身的经济现状……第二季里,她自己背负起巨额债务,被债主登门讨债,恐吓威胁。在决心为父亲还债后,又重整旗鼓,奔波于各种生意应酬,正从商海菜鸟一步步独立成长,诉说着一路的艰辛,一路的故事。这俨然就是中国版的《破产姐妹》啊,只是更加写实,更接地气。小纯这个角色从第一季中的配角绿叶变成了第二季中的亮点红花,估计看过的人一定都会被这个有点倒霉又十分可爱的小姑娘所感染。那些自怨自艾的人们也一定能从她既悲催又坚强的灵魂中找到自己生活的希望。
破产其实也没那么可怕,大不了就当做是上帝手一滑,给你按了一个恢复出厂设置呗。上帝总是给我们的生活带来这样那样的“惊喜”,从头再来,岂不更加精彩?这个时候就应该和小纯一样,抬起头,给自己一个大大的微笑,唱响正能量之歌!
总的来说,《女人帮?妞儿》第二季是一部汇集了超多重口剧情,众多俊男美女,以及无数碎节操爆点的超给力的网络剧,像我一样无剧可追的豆友们,可以适当尝试一下哦~