哈利贝瑞不愧是影后,演技一流,涕*泪横流而果敢坚毅,把普通居家女人为了儿子不顾一切、敢于对抗凶残的绑架者的母亲形象表达的淋漓尽致。别人评价不高,只能说他们忘记了这只是一个母亲救儿子的故事,情节有些平淡才更显真实,想看特工的,可以飘过了!我喜欢赞叹这位母亲,满五分可能有些过了,但还是五分!有人说哈利贝瑞过气了,是,岁数大了,身材不好了,脸上也起了皱纹,但看到她演戏那么到位,由衷的钦佩!
哈利贝瑞不愧是影后,演技一流,涕*泪横流而果敢坚毅,把普通居家女人为了儿子不顾一切、敢于对抗凶残的绑架者的母亲形象表达的淋漓尽致。别人评价不高,只能说他们忘记了这只是一个母亲救儿子的故事,情节有些平淡才更显真实,想看特工的,可以飘过了!我喜欢赞叹这位母亲,满五分可能有些过了,但还是五分!有人说哈利贝瑞过气了,是,岁数大了,身材不好了,脸上也起了皱纹,但看到她演戏那么到位,由衷的钦佩!
《进京城》我去影院看了三遍,虽然排片不多,但好在上海够大,总能找到合适的时间(就是远了点)去看。我本身喜爱昆曲和京剧,这部电影并不是以京剧作为背景,譬如霸王别姬那样去讲某一个故事,而是实实在在地讲述京剧诞生之初,认真较劲儿戏大过天的那一辈艺术家!我爱凤格格为润生讲解关老爷戏的神采,之后的每一次相见和最后的诀别!我爱九爷一开头的活捉、在后台喝茶的气定神闲、说去扬州前朝落雪的天看了一眼、练豆子功
《进京城》我去影院看了三遍,虽然排片不多,但好在上海够大,总能找到合适的时间(就是远了点)去看。我本身喜爱昆曲和京剧,这部电影并不是以京剧作为背景,譬如霸王别姬那样去讲某一个故事,而是实实在在地讲述京剧诞生之初,认真较劲儿戏大过天的那一辈艺术家!我爱凤格格为润生讲解关老爷戏的神采,之后的每一次相见和最后的诀别!我爱九爷一开头的活捉、在后台喝茶的气定神闲、说去扬州前朝落雪的天看了一眼、练豆子功时身段优美眼波流转、扮阎婆惜的鬼魂时披上黑纱那冰冷的煞气、拿银子换戏唱时含着热泪那一跪、唱千里送京娘时的妩媚风情、在牢房里练功时的自在、骂润生兔崽子不许回戏时的神态、扮上穆桂英的英姿飒爽、和最后的含笑而逝!我也爱润生扮上关老爷之后的亮相越来越好看,最后定军山时扮上黄忠真的让我觉得只有九爷能配上他的戏!
黑色孤儿。实在是。太。好。看。了。真的好看。收尾收得...就是很完美的感觉。天哪。其实主题也蛮大的,大家的努力和牺牲有一半是为了自己还有一半是为了全世界。人性最美好和最丑恶的一面同时展现出来...第五季看到一半还觉得好像不如前几季,但最后几集实在是妙啊。
唯一缺憾是S的死,她简直是精神支柱,无法想象Sarah的一家离开她以后会怎么样,可能是一群年轻人自立自强吧......她一直就
黑色孤儿。实在是。太。好。看。了。真的好看。收尾收得...就是很完美的感觉。天哪。其实主题也蛮大的,大家的努力和牺牲有一半是为了自己还有一半是为了全世界。人性最美好和最丑恶的一面同时展现出来...第五季看到一半还觉得好像不如前几季,但最后几集实在是妙啊。
唯一缺憾是S的死,她简直是精神支柱,无法想象Sarah的一家离开她以后会怎么样,可能是一群年轻人自立自强吧......她一直就是领袖的角色,在这一拨人里面也最年长。说不上特别喜欢她,但是和剧中的人物一样,非常尊敬她。她离开以后就感觉...少了些什么...关键是我觉得她的死是完全可以被避免的......sad
赞美女主演技。每个人物的气场,还有那种在互相替代的时候出现的别扭的感觉...真的厉害。每个人物的造型,甚至每个人物出场时候的背景音乐...简直是完美的搭配。
收回我之前说第四季最好的话,第五季更好呜呜呜。
最后两行热泪。
luv ya
那時候也只是覺得自己醜陋而已。但是不曉得這其中有太多可以解決的路徑。那是2004年。
我像一條狗一樣跪咗十五年。
我總覺得醍醐灌頂或者頓悟之類的是需要一段時間積累的。但是這個過程中如果遇到了壞的因素,自身定力又不足,本來好的設想卻成就了壞的事情,那就是太可惜遺憾了。
我也不會認為人天生的痴呆無藥可醫。只不過宇宙規矩會通過某種災難使得我們瞭解到它和自身的交集
那時候也只是覺得自己醜陋而已。但是不曉得這其中有太多可以解決的路徑。那是2004年。
我像一條狗一樣跪咗十五年。
我總覺得醍醐灌頂或者頓悟之類的是需要一段時間積累的。但是這個過程中如果遇到了壞的因素,自身定力又不足,本來好的設想卻成就了壞的事情,那就是太可惜遺憾了。
我也不會認為人天生的痴呆無藥可醫。只不過宇宙規矩會通過某種災難使得我們瞭解到它和自身的交集。這不是感想,而是規律。
為了優越感,榮譽感,存在感或者幸福感,自豪感,成就感。而把自己搞成了滿身的失落感,挫敗感,憂鬱感,失敗感,甚至遊離感,邊緣感,瀕死感,末日感。這該是多麼痛徹心扉又啼笑皆非的事情啊!瘋狂的背後是貪嗔痴慢疑,而前路卻是一片白茫茫大地真幹凈。究其本質,就是兩個字顢闞。論及結果,亦是兩個字,極壞。
除非換咗個人,在關鍵節點做出的選擇才會唔同。而脫胎換骨又點會是好簡單嘅嘢?
這裏面會受到個人,氛圍,大環境等等等等因素嘅影響,即使極其堅定,亦總有種種飛來橫禍。倘若五行不定,當真必然是輸的幹凈。
冊那娘比!
不要以为演员表里有徐峥、刘雪华这种戏骨就是好片,也不要在看到豆瓣都是一星的时候一意孤行,觉得自己万一觉得它没有那么烂呢。
可以徐峥老师刘雪华老师欠了导演人情,要不然实在说不清在电影里的奇怪人设。
郭采洁挺有灵气一姑娘,不知道能不能改改发型,有种顾里傻了的串戏错觉
不要以为演员表里有徐峥、刘雪华这种戏骨就是好片,也不要在看到豆瓣都是一星的时候一意孤行,觉得自己万一觉得它没有那么烂呢。
可以徐峥老师刘雪华老师欠了导演人情,要不然实在说不清在电影里的奇怪人设。
郭采洁挺有灵气一姑娘,不知道能不能改改发型,有种顾里傻了的串戏错觉。说起来顾里那部电影,真说不好两位导演谁更优秀一点。可能郭导更胜一筹也说不一定。
感觉导演可能想走科幻路线,就是不知道为啥很像三流鬼片。
最后的镜头,我只想说,大家挣钱买票看电影也很辛苦,请你最后穿件衣服吧。不想吐槽到最后,听到假装升华主题的旁白以为电影结束准备起身时,还看到令人无力……
cliclibaba变,变来变去的历史
七十年代前期,对台湾当局来说是一段风雨飘摇的岁月。1971年10月25日,联合国大会通过第2758号决议,决定恢复中华人民共和国的一切权利,并立即把蒋介石的代表从其在联合国组织及其所属一切机构中所非法占据的席位上驱逐出去。1972年2月21日,美国总统尼克松访华,中美发表《上海公报》,美国承诺和台湾当局“断交、废约、撤军”。以这两件事
cliclibaba变,变来变去的历史
七十年代前期,对台湾当局来说是一段风雨飘摇的岁月。1971年10月25日,联合国大会通过第2758号决议,决定恢复中华人民共和国的一切权利,并立即把蒋介石的代表从其在联合国组织及其所属一切机构中所非法占据的席位上驱逐出去。1972年2月21日,美国总统尼克松访华,中美发表《上海公报》,美国承诺和台湾当局“断交、废约、撤军”。以这两件事为契机,新中国迎来了又一个建交高潮。仓皇之下,蒋经国做出了重用“台籍菁英”的决定,而这项政策的最大受益者就是李登辉。《八百壮士》就是在这样的背景下上马的,拍摄过程中得到了蒋经国的大力支持,其要借助“八百壮士”的“英雄史诗”提振民心士气,并强调“正统”的动机是不言而喻的。因此,影片的高潮是壮士们在四行仓库楼顶上护卫“G旗”的场面枪林弹雨中,国军士兵死不旋踵,用血肉之躯搭成一座人肉金字塔,阻挡日军射向“G旗”的子弹,苏州河对岸的民众举着小“G旗”高呼“中华MGXX!”,这两个场面以对切镜头的方式交替呈现,配以慷慨激昂的音乐,将观众的情绪推向高潮。不出所料,《八百壮士》对淞沪会战中的国军做了无以复加的美化。影片前半段展示的是淞沪会战的一个侧面。透过丁善玺的镜头,我们看到88师师长孙元良指挥若定,颇有大将风度,国军士兵则个个以一当十,勇冠三军,到最后不得不“转进”南京时,仍然从容不迫,谋定后动。不了解这段历史的人,还以为国军在这里打了一个大胜仗呢!实际情况当然不是这样。淞沪会战由于蒋介石的战略错误和拙劣指挥而失败,甚至到了败局无法挽回的时候,蒋仍出于面子考虑不肯安排有序后撤,结果出现了大溃退。抗战期间曾任第五战区司令长官,当时身在南京的李宗仁将军回忆了淞沪溃退的惨象前方此时已溃不成军,各军仓皇后撤,加以敌军日夜轰炸,人马践踏,秩序大乱。大军数十万竟越过钢筋水泥所建的苏嘉国防线阵地而不能停足。阵地上虽有坚固的堡垒,退兵因一时找不到钥匙,不得其门而入,竟一一放弃,溃退之惨,一言难尽。敌人跟踪追击,不出数周,便自东、西两面进迫京畿,将南京合围。李宗仁认为,淞沪会战失败的重要原因之一,是蒋介石对国际局势判断的错误。在蒋先生想来,上海是一个国际都市,欧美人在此投下大量资金,如在上海和敌人全力血战一番,不特可以转变西人一向轻华之心,且可能引起欧美国家居间调停,甚或武装干涉。蒋介石的这一错误,反映了他作为一个"买办ZF"代理人,完全没有依靠自身力量取得抗战胜利的信心,一切寄希望于英美拯救的心理。《八百壮士》相当真实地展现了这一心理,这是影片的明显优点。在《八百壮士》中,孙元良命令谢晋元留下来“打游击”的时候,向他强调这是因为“国联调查团”已经到了上海,要让他们看到“我们的士气”。谢晋元对在敌后坚持游击战争毫无信心,认为这样一支几百人的小部队必然会被日军消灭,不如在紧邻英租界的四行仓库死守数日,“给国联调查团看看”,得到孙元良首肯。就这样,《八百壮士》相当真实地向观众呈现了一个半殖民地国家“抗战”的窘境在四行仓库楼顶升起的“G旗”是从英租界送过来的,在苏州河对岸观战助威的上海市民,是在英国“米字旗”的庇护下才敢于打出 “G旗”的;四行仓库之战,本来就是打给“国联调查团”看的,待到谢晋元和“八百壮士”发出了必死誓言之后,因为租界当局感觉继续打下去影响租界安全,于是就要求蒋介石下令停战,而蒋也就乖乖遵命下了停战令。非常有意思,列强希望停战,但并不要求日军停止进攻,仅仅要求国军停止抵抗。以至于“八百壮士”后撤时,还要面对日军的火力封锁。于是,“要你死,你一个也不能活,要你撤,你也一个也不能死”,谢晋元和壮士们含泪尽食前言,“快跑”通过苏州河上的新垃圾桥,撤进英租界……打与不打,打到什么时候,都要看列强的脸色,蒋介石的“抗战”究竟是一种怎样的别扭和窝囊,我们也可以略窥一二了。尽管《八百壮士》意在美化国军,但还是一不小心暴露了国军对战争的粗疏与外行。孙元良和谢晋元既然决定死守四行仓库,居然不事先在仓库内储备足够的粮食弹药和饮用水,结果战斗刚刚进行了两天就断水断粮,难以为继了。“八百壮士”能够继续坚守两天,全靠苏州河对岸英军司令官的怜悯和恩赐,给他们送来几卡车的补给。而英军司令官之所以愿意开恩,又完全是看在青春逼人的女童子军杨慧敏的面子上。就这样,壮士们的生与死,就全系于女童子军的一念芳心了。另外,更不可思议的是,四行仓库之战,从军事上看已经毫无意义,之所以要打就是为了给“国联调查团”看的,但谢晋元居然不事先准备好最有象征意义的“G旗”,到了关键时刻手足无措,只好靠女童子军杨惠敏深夜冒险泅渡苏州河,临时从英租界送来一面“G旗”,成就了她本人的一段“美女英雄”神话。后来,扮演杨惠敏的林青霞在她的《窗里窗外》一书中写到,半个世纪后她在上海,蓦然回首看见四行仓库上五星红旗迎风飘扬,不由得一阵锥心之痛,泪眼迷离。看来,林青霞也是入戏太深,早已换了人间,她还是心有不甘!《八百壮士》无意中让我们看到另一个真相,即在蒋介石片面抗战路线影响下,国民党的抗战组织动员工作极其糟糕,正在与日军作战的国军极其孤立。上海是蒋介石发家的地方,也是他的政治基础江浙财团的大本营,是国民政府统治最稳固的区域。但就在这样一座城市里,在四行仓库里孤军奋战的“八百壮士”,居然没有得到任何有组织的支持。如前所述,“八百壮士”得到的一点可怜补给,全靠女童子军杨惠敏的“面子”,还有一个提供帮助的是上海黑道大佬杜月笙,至于国民党的基层组织,国民政府的基层机构,连影子也没有。这个应该是真没有,否则的话“主旋律教父”丁善玺一定会不吝渲染的。在《八百壮士》中,愿意并且能够对国军进行支持的,都是地主、资本家。杨惠敏的父亲应是当地土豪,他来拖杨惠敏回家被拒绝,反而被杨惠敏的热情感动,于是随手捐出了二十袋白米;杨惠敏在童子军中的好朋友,为她仗义执言的张艾嘉,父亲则是上海一家面包厂的老板。穷人的孩子如正在上海街头流浪的三毛,备不起童子军的漂亮制服,所以也失去了“爱国”的资格。三十年代,日本是强国,中国是弱国,因此中国必须动员全民族的力量才能战而胜之,但蒋介石只会在庐山空谈“地无分南北,人无分老幼,皆有守土抗战之责任”,却决不肯让出丝毫利益,也不肯做扎实的组织工作,当然也就不能得到人民群众的全力支持。这是国军动不动就变成“孤军”的根本原因,而孤军是不可能战胜日寇的。《八百壮士》作为国民党的“主旋律”片,浮夸之处也比比皆是。扮演杨惠敏好友的张艾嘉歇斯底里地哭吼杨父,壮士护旗时身中数弹仍然屹立不倒,以及三次被送走又三次在关键时刻回来并慷慨陈词的谢晋元夫人等,都令人忍俊不禁,屡屡出戏。为了追求“壮烈”的效果,丁善玺不惜违反军事常识:让几位壮士身上绑满手榴弹从楼上跳下,正落在日军坦克上,与坦克同归于尽。这种作战方式令人费解,因为在这样的地形条件下,直接将集束手榴弹从楼上抛下可以更有效地摧毁坦克,绑在身上反而影响作战效能。不过,我个人觉得最精彩的桥段,还是在接到撤退命令之后,谢晋元对杨副团长那段突如其来的大段自我剖白。由于这段剖白,影片前一个多小时塑造的那个英勇果敢,舍生忘死的英雄形象,顷刻之间土崩瓦解,谢晋元变身为一个失意迷茫的潦倒中年。他坚持和九名重伤员一起留下(这也是国军异于其他军队奇怪传统,撤退时不是先救伤员,而是让伤员断后)掩护撤退,与其说是要尽忠报国,不如说像是要寻求自我解脱。也许,这是1975年在那个人心惶惶的孤岛上,不经意间流露出的自我认同危机的真实心理折射?《八百壮士》是台湾“四大抗战片”(其他三部是《英烈千秋》、《梅花》和《笕桥英烈传》)之一,和其他台湾“抗战片”一样,也缺乏一个胜利的结局。国军抗战影片的结局都是悲凉的、怅然的,这没有什么更好的解决办法,这是国军抗战历史无法更改的“刚性结构”所决定的。丁善玺努力想给《八百壮士》加装一个“光明的尾巴”,安排跑过新垃圾桥的谢晋元骑上一匹不知道从哪里冒出来的战马,带着士气高昂,盔甲鲜明的队伍奔向远方,并对回首对谢夫人说,此行要“去南京,去全国的任何地方,为牺牲在上海的弟兄报仇!”从最好的意义理解,这可以说是一种善意的谎言吧!影片没有告诉观众,虽然《八百壮士》把租界英军塑造得慷慨友善(这也折射出蒋经国仍希望西方垂怜的隐秘心理),但实际情况远非如此。“八百壮士”撤进英租界后,即被英军缴械并被限制自由。随后,他们做为“难民”被送至公共租界西部意大利防区的胶州路进行隔离,被关进了名副其实的孤军营。太平洋战争爆发后,日军占领上海公共租界,并俘获了这些已经失去武器的士兵。他们分别被遣送至杭州、孝陵卫及光华门(南京)做苦役,还有一部分被拘押在南京老虎桥监狱,另外36名壮士被押至新几内亚作苦工。影片也没有告诉观众,英勇无畏的谢团长也没有朝前走。1941年4月24日凌晨,谢晋元被堕落成汉奸的郝鼎诚等四名士兵(他们曾在四行仓库与谢晋元并肩作战)刺杀身亡。“八百壮士”由壮士而“难民”,由难民而“俘虏”的奇幻经历,客观上宣告了蒋介石依赖英美抗战路线的破产。
短剧《心动的颜执》开播,演员的颜值还可以,演技不能说不好,只能说是有些生涩,全员都缺少让人眼前一亮的感觉。剧组资金好像不太富裕的样子,服装道具化妆都有点廉价的感觉。剧情大抵是青梅竹马的男主沈执舟(蒙恩 饰)为了激励女主颜宁(程金铭 饰)当明星,许诺女主成功后会帮她实现任何一个愿望。颜宁成功出道,她的愿望是希望沈执舟做她男
短剧《心动的颜执》开播,演员的颜值还可以,演技不能说不好,只能说是有些生涩,全员都缺少让人眼前一亮的感觉。剧组资金好像不太富裕的样子,服装道具化妆都有点廉价的感觉。剧情大抵是青梅竹马的男主沈执舟(蒙恩 饰)为了激励女主颜宁(程金铭 饰)当明星,许诺女主成功后会帮她实现任何一个愿望。颜宁成功出道,她的愿望是希望沈执舟做她男朋友。沈执舟以有女友借口拒绝了。
这部电影的有趣性从标题就可以体现出来。睡沙发的人,为什么说以睡沙发的人为标题呢?睡沙发既是粟一柯的睡觉的方式,也是粟一柯的一种人生态度——悠闲。就像舅公说的那样,年轻人就是这样,不知道往哪里去,在原地徘徊,然后又爱抱怨。但这样的生活也有其张力,这种悠闲的生活中,我们仍然会做出抉择。粟一柯踏出的那一步,不是因为他改变了,而是因为他决定了。
我们的态度就是couch
这部电影的有趣性从标题就可以体现出来。睡沙发的人,为什么说以睡沙发的人为标题呢?睡沙发既是粟一柯的睡觉的方式,也是粟一柯的一种人生态度——悠闲。就像舅公说的那样,年轻人就是这样,不知道往哪里去,在原地徘徊,然后又爱抱怨。但这样的生活也有其张力,这种悠闲的生活中,我们仍然会做出抉择。粟一柯踏出的那一步,不是因为他改变了,而是因为他决定了。
我们的态度就是couch。年轻人会下定决心,但是我们不会像老一辈人那样,过分认真的对待一切。这是一个消费的世代,也是一个娱乐的世代。当我们处在这个世代之中的时候,我们也就是这样的环境之中的一个代表,一个标志。粟一柯喜欢女星,喜欢jojo,喜欢玩电脑,玩手机,然后他喜欢上了文学。他不是没有艺术的细胞,从家里的摆设就可以看出来,他本身是喜欢艺术,并且是有艺术品位的。(而且喜欢jojo的人,大概品位都还可以?)他的人生的轨迹并没有跳出之前的藩篱。我们享受着一切,却又在一切中沉浮。
但是我们并不是无助的。我们自己给自己的人生做出了选择,其他人只是提供了一个契机。老少的对话很有深意。但是最终成就我们自己的还是我们自己。粟一柯能出头,能下复读的决心,更多的是像米三儿说的那样,他最有出息。
我们一起couch,一起欢笑,最后我们也能决定什么时候走出房间。
本番有两个明显的缺点,一是贫穷,二是降智。
前者让我对本番一开始不抱太高的期待,也因此让我对本番有点意外,意外的好。印象比较深的是杀涩泽阳平的时候:白天郡诚也(冰能力者)把河水冻住,晚上娜娜在冰面盖上土,把阳平叫出来,以调查中岛之死为由让他使用能力,而当他使用能力回到过去的时候,此处是水面而不是冰面,那么他就会掉到水里,然后遇到危险心里一着急就撤回能力回到现在,而现在这里已经被冻
本番有两个明显的缺点,一是贫穷,二是降智。
前者让我对本番一开始不抱太高的期待,也因此让我对本番有点意外,意外的好。印象比较深的是杀涩泽阳平的时候:白天郡诚也(冰能力者)把河水冻住,晚上娜娜在冰面盖上土,把阳平叫出来,以调查中岛之死为由让他使用能力,而当他使用能力回到过去的时候,此处是水面而不是冰面,那么他就会掉到水里,然后遇到危险心里一着急就撤回能力回到现在,而现在这里已经被冻成了冰,那么他就会被冻在冰下。反正我当时看的时候一时还没明白什么意思,看了弹幕才懂的。后者让一些智斗看起来可能有些牵强,之后跟其他人斗智斗勇,虽然基本经不起细推,但并不过于影响观感,多少还是有一些让我觉得意外精彩的地方的。
除了稍许精彩的推理智斗外,本番另一大看点自然是娜娜和犬饲满的姬情,犬饲满既善良又可爱,只可惜被发了刀子,让人难受。之后的剧情,上面要下来人,那个让娜娜闻风丧胆的男人到底有多强,橘慎之后将如何行动,很显然犬饲满的行为已经深深打动了娜娜,或许之后娜娜会联合小野寺共同对抗那个男人,学长慎似乎也可站在娜娜这边,亦或者是以第三方独自作战。当然都是我的无脑猜测,我对之后的剧情还是挺感兴趣的,期待下季。
豆瓣综合评分不到7, IMDB刚过7,放在平时这样的评分我应该不会看,但是那天晚上在朋友圈看到这样一条:哈里斯夫人治好了我的精神内耗。于是我决定去看看这部几十年来被多次翻拍的电影。整体观影过程中,看过几次手机信息,基本上是比较专注地看完的。
豆瓣综合评分不到7, IMDB刚过7,放在平时这样的评分我应该不会看,但是那天晚上在朋友圈看到这样一条:哈里斯夫人治好了我的精神内耗。于是我决定去看看这部几十年来被多次翻拍的电影。整体观影过程中,看过几次手机信息,基本上是比较专注地看完的。 一个童话,主角是善良 不太喜欢有的人把这个电影和美剧艾米丽在巴黎联系在一起。后者在法国收获了很多恶评,一定程度上影响了很多人对电影本身的判断和评分。哈里斯夫人一生都在任劳任怨地干着底层的工作,直到有一天在女主人的家里看到了一条在她眼里发着光的裙子,她决定自己一定也要拥有一条。很俗气的设定,很多人要说了。而且好巧不巧,这个品牌是时尚界巨头迪奥,简直就是加长版的宣传片吧,又有人要说了。是的,这就是我们眼睛所看到的,你可以将它定义成任何你主观想要的影片,但同时也不妨碍它成为童话。这里的迪奥可以换成任何一个品牌,或者直接架空一个,排除商业因素,我们其实也必须承认高定的价值和美感以及与普罗大众之间的距离。这个距离刚好让哈里斯用善良填补了。她在经济困难的情况下捡到一只绿宝石戒指,最终交给警察,善良首次得到回应是警长到她家发荣誉市民奖金。第二次得到回应是她在得知需要2周的时间等待裙子而没地方住时,被她帮助过的模特替她解围。第三次的回应最强烈,她将新买的绿裙子借给小女主人却被毁掉后,收到了迪奥定制的红色版诱惑礼服。为什么是哈里斯夫人?因为她的善良不分贫富贵贱,那是一种发自内心的温暖。就像伯爵说的,能抚平人们的悲伤。这个童话太美好了,美好得让人难以置信。一个扫地阿姨,竟然可以堂而皇之地走进迪奥总裁的办公室并带领员工罢工示威。是的,小人物的突破就是这么简单粗暴,就算是柜姐1号,她都和解了。善良帮助了哈里斯夫人,也成就了会计和小模特之间的姻缘。(看的无字幕资源,根本记不住名字) 任何年纪都不要停止追爱 哈里斯夫人和伯爵的这条线很有意思。进店的时候伯爵帮助了哈里斯夫人拿到入场券,我以为这是老年版玛丽苏剧情的开始。这个太太与众不同,吸引了有钱的男人,而且刚好双方都是丧偶且男未娶女未嫁,简直太棒了。但是影片过半,伯爵坦言哈里斯夫人让他想起以前小时候学校的扫地阿姨,那一刻哈里斯夫人内心所有的火花全部熄灭了:原来她只是一个替代者。她所期待的巴黎浪漫的爱情,只不过是对方心中缅怀过去的一个篇章。她拒绝的很直接,没有浪费一秒钟,也不失优雅。这个女人知道什么样的人才值得在一起。她不喜欢自己的社会地位或者工作给她带来的任何标签成为吸引对方的特质,她要的是被真正认识。就好像模特女主,不喜欢被目光注视自己的美丽,而是希望大家可以看到她的聪明才智。哈里斯虽然没有在巴黎找到自己的浪漫爱情,但很清楚知道自己不想要的是什么。看到这么勇敢的阿姨真的非常感动,这种清醒的自我意识能给年轻女观众很多力量。 写在最后 这部电影当然呈现了很多精致的高定礼服,可能达到了迪奥的品牌目的。不得不提的是,在这个基础上我们也看到了小人物实现梦想后,能引发的巨大共鸣。我们希望去相信,自己如果是哈里斯夫人,也能得到善良的回应,因为很多人善良的付出没有得到应有的回应。我们希望去相信,在自己的有生之年,也能像哈里斯夫人那么勇敢和轰轰烈烈地去追梦,追寻自己的月光。可以是一条裙子,可以是一次旅行,一次辞职,或者一个重要的人生决定。内心遇到的不公,自己多年奋斗不被看见的委屈,可能在这个电影中能够找到了情绪的宣泄口。看到哈里斯夫人穿上梦想中的礼服,走下台阶的时候,仿佛是自己实现了内心真正的梦想。那么我宁愿相信在这个越来越令人失望的的世界上,我们的念念不忘的东西,只要付出行动,必有回响。
电影《寻狗启事》 如果满分10分的化,我会大方的给出9分的高分,因为这部电影太贴近现实了。现实是什么?是中年人那张沾满了俗世灰层的脸,是一把被各种磨难磨钝的刀。主角为了读硕士为留校给导师做着各种各种的事,内心是惶恐和压抑的,他心里清楚如果得不到导师的支持他三年的攻读就是白费。相信很多人也耳闻过之前一些导师的丑闻,私底下讨好导师塞钱走关系几乎也是国内公开的秘密。
电影《寻狗启事》 如果满分10分的化,我会大方的给出9分的高分,因为这部电影太贴近现实了。现实是什么?是中年人那张沾满了俗世灰层的脸,是一把被各种磨难磨钝的刀。主角为了读硕士为留校给导师做着各种各种的事,内心是惶恐和压抑的,他心里清楚如果得不到导师的支持他三年的攻读就是白费。相信很多人也耳闻过之前一些导师的丑闻,私底下讨好导师塞钱走关系几乎也是国内公开的秘密。主角属于看法单纯的人,单纯的认为在中国这个资源型的社会靠自己本事就能走的很稳,但现实是社会并不单纯,很多事很多人往往比他想象的更为复杂,所以他想不明白为啥人们都喜欢在背后整那套,他的论文观点也偏激说明了他认为到看问题太单纯。他爸属于那种性格锐利的人,啥事都要争个占理,结果次次都吃亏被算计,从狗咬了小孩到被讹诈动手到带狗看病他动手。这部电影是黑色幽默,因为社会道路你泥泞的,而那种看法单纯性格锐利的人注定要摔很多跟头,反而出事圆滑心机复杂会耍手段的人能在这个社会更好的生存。主角对女友的暗恋而因家庭经济情况不敢表白,对狗丢之事的惶恐怕导师给自己穿小鞋,对他爸在外惹事求饶求谅解,关键时刻四处借钱被看不起,都反映了当代中国现实青年的焦虑,在电影的最后出租车上和母亲的那段对话得以全部的释怀画龙点睛:儿呀,你要学会夹着尾巴做人,不要学你老爸当个刺头一事无成!这个社会老实人不受待见!当狗吧!狗是忍耐性极强的,狗为了生存可以像人摇尾巴乞讨,可以一周不吃东西,可以没有尊严,可以咬了你一口就跑。要想人上人就得狗中狗!抛开所有君子那套,励志变得圆滑老练,变成道理能讲一二三,手段能耍四五六,才能更好的在这个泥泞的社会生存!主角终于醒悟了,他开窍了,他看清了社会的本质,原来连评个三好学生都是爸爸给了好处,这可笑而又可悲的现实还有啥不能释怀的,他彻底的将他老实人的本质和他救下的小狗一起埋葬!片尾他拿着钱直接去找了导师没有一丝犹豫原先这事是多么让他感觉不耻,看到暗恋的女友居然在用身体交换留校名额,片尾准备放下一切去外地的他接到了学校电话,从他的眼神告诉我很显然举报者就是他自己,因为他是唯一的目击者在观察的时候已经拍照了,当然他在回去的公交车上还是犹豫了下,毕竟牵扯到他的暗恋女友,但关上窗户的时候已经想明白了:不再当个老实人,要当一条不择手段的狗!
易举地告诉了我们答案:“公路片通常指,电影的叙事发展是以一段旅程为背景。 电影的主人公在占电影绝对篇幅的公路旅行情节中,完成生命体验,思想变化,性格塑造。产生一系列的戏剧冲突。或者与别人的,与自我心灵的交流。”公路片源于好莱坞,我们可以轻而易举地罗列出一部又一部优秀的好莱坞公路电影,而随着电影的发展,公路片也早已不局限于好莱坞。然而国产电影蓬勃发展的今天,在公路片这种类型片上,国产电影却亟待
易举地告诉了我们答案:“公路片通常指,电影的叙事发展是以一段旅程为背景。 电影的主人公在占电影绝对篇幅的公路旅行情节中,完成生命体验,思想变化,性格塑造。产生一系列的戏剧冲突。或者与别人的,与自我心灵的交流。”公路片源于好莱坞,我们可以轻而易举地罗列出一部又一部优秀的好莱坞公路电影,而随着电影的发展,公路片也早已不局限于好莱坞。然而国产电影蓬勃发展的今天,在公路片这种类型片上,国产电影却亟待成长。
觉得油?哪点看到?不想看就不看找你ma的岔666看了不好看还1.2星给评分666这操作哪点看的油是你看张翰看的油?还是你免疫都觉得油素质给我看会了66这是你差db分理论。
大男主牛骏峰嘎嘎好看也很帅气好吗
评论底下的酸柠檬??评分good。
不好看就别看看剧还分你的标准?你当你演好吗
属实牛逼不得不佩服某网友素质好吧
牛骏峰演的很帅
觉得油?哪点看到?不想看就不看找你ma的岔666看了不好看还1.2星给评分666这操作哪点看的油是你看张翰看的油?还是你免疫都觉得油素质给我看会了66这是你差db分理论。
大男主牛骏峰嘎嘎好看也很帅气好吗
评论底下的酸柠檬??评分good。
不好看就别看看剧还分你的标准?你当你演好吗
属实牛逼不得不佩服某网友素质好吧
牛骏峰演的很帅也很甜虽有一点,但是很好看演技也很好
王子异首次出演都市生活题材剧,在剧中饰演于非。从人物介绍中可以看出,于非是一个内心阳光,富有正义感,有点小直男,做事容易冲动,充满了理想主义的人。
荧幕形象一直是酷帅风格的王子异,将在剧中如何诠释这个立体多面的角色,也颇让外界好奇。
王子异首次出演都市生活题材剧,在剧中饰演于非。从人物介绍中可以看出,于非是一个内心阳光,富有正义感,有点小直男,做事容易冲动,充满了理想主义的人。
荧幕形象一直是酷帅风格的王子异,将在剧中如何诠释这个立体多面的角色,也颇让外界好奇。
(一)关于女性受到侵害后的旁观者的惯性思维——
在职场中,一个能力很强的女强人被另外一位男同事骚扰,如果你是那位女性,你会怎么做?
可能很多人会说:以牙还牙,告他骚扰,让他付出应有的代价。
(一)关于女性受到侵害后的旁观者的惯性思维——
在职场中,一个能力很强的女强人被另外一位男同事骚扰,如果你是那位女性,你会怎么做?
可能很多人会说:以牙还牙,告他骚扰,让他付出应有的代价。
然而,当你看到《她和她的她》时,你会发现主角林晨曦对此无可奈何,甚至在这件事的处理上有些降智,不符合她职场女强人的人设,可能在这个时候很多女性观众的血压在飙升,为什么有那么多职场猥琐男?为什么此刻的林晨曦变成了一只沉默的羔羊?这一点都不爽剧。
猜火车1续篇,致我们永远回不去的家乡与青春。
1.无数的人逃离家乡,逃到其他人所逃离的家乡。
猜火车1续篇,致我们永远回不去的家乡与青春。
1.无数的人逃离家乡,逃到其他人所逃离的家乡。
第一季的故事结束了。好想一直一直看着你们。
四个宝贝都很可爱。身为偶像,身不由己。不论是勇敢的表白,还是了然于心的隐忍。不论是相爱还是失恋,都有难以描述的现实感。他们的生活看起来光鲜亮丽,但背后却有很多不为人知的苦恼。
这部剧纪实的手法,从各个角度来描述一个公司包装和营销偶像团体的全过程。穿插着偶像团体成员个体的发展和生活感情线。这部剧充满着黑色幽默和无奈。导演想表达
第一季的故事结束了。好想一直一直看着你们。
四个宝贝都很可爱。身为偶像,身不由己。不论是勇敢的表白,还是了然于心的隐忍。不论是相爱还是失恋,都有难以描述的现实感。他们的生活看起来光鲜亮丽,但背后却有很多不为人知的苦恼。
这部剧纪实的手法,从各个角度来描述一个公司包装和营销偶像团体的全过程。穿插着偶像团体成员个体的发展和生活感情线。这部剧充满着黑色幽默和无奈。导演想表达的意思很多,有对偶像本身的爱护,有对现有体制的反抗。最后的结局,让人期待第二季。我想顶级经济公司,应该是最后结尾刚成立的公司吧???故事才刚开始而已。这是一部理想主义的剧。
说说里面的亮点,粉丝到底是一群什么样的存在?从cp粉的同人文,到综艺上的cp营销,到组合内部cp的塑造。真的太搞笑了。说实话,作为曾经的同人作者,写同人文真的是一种爱好。能被导演如此大胆的拍出来,真的好邪恶,好魔鬼,也好开心。同人的世界,你们不懂~~哈哈哈。腐女的心啊,忽然被唤醒了。姐也年轻过啊~~~这部剧唤醒了我的青葱岁月。
这部青春靓丽的剧,到处都是活力四射的魅力。这个剧给了每个人一首歌作为留念,即使你看不懂剧本,觉得有些乱,但是这些歌就足够你喜欢了。真实的偶像生活本身就是如此忙碌,如此的琐碎,并没那么神秘。他们也是人。偶像是一份工作和事业,他们在按照他们的职业操守工作着。一个团队的公司化运作,每一个环节都很重要,都是经过精密计算的。当然人气也充满了未知数。这里有命中注定的成功,也有可改变的未来。一切都在你的选择和掌握之中。
未来无限可期,对每一个粉丝,说一声,你们辛苦啦!!你们的偶像也辛苦啦!!一起走花路吧~~
与其说战争是讲述某个政党或是某个利益集团之间纷争的故事,不如说抗战是讲述无数个有名,甚至无名英雄共同的抗战故事。《八百壮士》的导演丁玺善就是一个惯会用英雄展现时代的老电影人,在《八百壮士》之前,他还拍了一部片子叫《英烈千秋》,讲的也是国军英勇抗击日本侵略者的那回事。在《战狼2》风靡,主旋律电影逐渐进入大众视野的时代回望七十年代的《八百壮士》等片,可以说,丁玺善无疑是主旋律
与其说战争是讲述某个政党或是某个利益集团之间纷争的故事,不如说抗战是讲述无数个有名,甚至无名英雄共同的抗战故事。《八百壮士》的导演丁玺善就是一个惯会用英雄展现时代的老电影人,在《八百壮士》之前,他还拍了一部片子叫《英烈千秋》,讲的也是国军英勇抗击日本侵略者的那回事。在《战狼2》风靡,主旋律电影逐渐进入大众视野的时代回望七十年代的《八百壮士》等片,可以说,丁玺善无疑是主旋律电影的老先驱者了。
抗日战争相关的题材国内不少,取材自“四行仓库保卫战”这一历史事件的,也前后拍了三部(分别是1938年应云卫趁着事件发生的劲头导演的《八百壮士》、1975年这次我们要讨论的丁玺善导演的《八百壮士》和2020年管虎导演的《八佰》)。事实上,在同类战争影片中,“四行仓库保卫战”这一事件,算是被表现得较多的了。那么有人不禁要问:为什么这个事件被诸多导演反复表现,在这些表现中又有哪些侧重点的不同?
本篇将从人物塑造、主题表达这两个方面,借着2020年管虎导演《八佰》的热度,分析一下1975年丁玺善导演《八百壮士》的得与失,以回答上面提出的几个问题。
(一)人物的塑造
同管虎的群像书写不同,丁玺善导演的镜头对准了主要的几个人物,即谢晋元、杨惠敏、杨符瑞等人。用一句话来说:整场战事,是在一些英雄的领导下国军的一次顽强抗击。在电影的前50分钟,导演用大量篇幅铺陈了战争背景和人物关系——日本军队如何残忍轰炸、国军如何部署兵力、英雄如何安置家属等等。这些铺垫,为丰富谢晋元等人的形象有着非常积极的意义。
大场面的书写和谢晋元等人的性格塑造固然使影片具有了家国情怀和抗日激情,但是也恰恰因此忽略了群像塑造的重要性。群像的塑造,这其实是2020版管虎导演处理得很有意思的一点:他将诸多小人物的塑造和大人物的表现连结,影片的层次感也因此凸显出来,另外,小人物身上所具有的惜命、胆小等等人性弱点在大环境影响后产生转变,更能让观众走近人物内心,从而产生共情和触动。反观丁导的《八百壮士》,主要人物的坚定、刚强、无谓、道义感是影片着墨处,譬如,林青霞饰演的杨惠敏一角几乎被塑造成了“完人”,下水救人、下水送旗等本可以用来更立体化表现人物的片段被机械化塑造为一个洋溢着大义凛然的伟光正形象。固然,这样的人物塑造会令观众产生“高尚感”,从而被打动,但与此同时,过于伟大的主角也会掩盖普通士兵在战争中闪烁的人性之光,换句话说,这不仅会让主要人物变得脸谱化,也会让整个军队士兵变为“战争的符号”——观众虽然会被主要人物的英勇事迹所打动,但却很难设身处地地代入剧情,也很难对影片人物产生认同感。
(二)主题表现
回到最初的问题,1937年上海抗战有许多英雄事迹,为什么导演却纷纷选择“四行仓库保卫战”这一历史事件进行艺术化处理呢?这个问题很简单:一是这个事件本身的戏剧化元素(譬如杨惠敏送伞、升旗、苏州河观战等真实事件),二是这个事件背后的意义——不是抗战,而是象征。
甫一读这个历史事件,就感受到了无限悲凉。原本职责是为了上阵杀敌的战士们,却沦为给《九国公约》列强表演的演员,正所谓“时势造英雄”,也不过如此。最令人唏嘘的是,还没等九国公约会议召开,列强因四行仓库离租界太近而不满,于是威逼蒋政府撤回“八百壮士”,这场演给列强看的表演血渍斑斑,却草草收尾,不仅没有像国民政府预期那样在国际社会掀起波澜,最终,“八百壮士”在进入租界后也没有得到好的结局。四行孤军的壮举虽然没有得到国际社会的反响,但是意外收获了国人抗日的无限豪情。在传媒的大肆渲染下(其中也包括1938版的《八百壮士》),国人的斗志受到了极大的鼓舞。
回到影片,丁导虽然条理明晰地进行了故事的讲述,但显然没有抓住应有的“情”的抒发。在《八百壮士》中,“四行仓库保卫战”被描绘得英勇,但事件本身所具有的象征意味与苍凉质感则少了许多。另外,主角的台词光辉却刻板,使影片充斥着说教和歌颂的意味,人物的抗日激情有了,观众能接收到和平来之不易的信息,但是更多的情感体验,却是无从得到了。
1975的《八百壮士》的确在技术、人物塑造、情感表达诸多方面有欠缺之处,另外还有令许多资深军事迷诟病的战争常识性问题,但丁导的作品以现在的眼光看来,描述的事件本身确实更具有真实性,且更能较为全面的展现事件的原貌。回溯影史,在主旋律电影尚未大行其道的七十年代,《八百壮士》也可以算是一部较为独特和先锋的影片了。
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