央视又在重播这部戏，反复看，发现许多细节处理的很好。今天只想分析其中一处。

一处是鲁正明行刺袁世凯失败，服下砒霜，被拥入狱中，喜来乐应他的恳求，送来一碗毒药，助他一死。

递药那个细节处理的很好。因身后许多人围观，两人不能用语言交流，只能通过眼神和微动作表达感情。

喜来乐将药递给鲁正明，鲁正明接住，喜来乐又将药碗往怀中撤，说明了喜来乐的不忍。鲁正明的手轻轻握了喜来乐一下，表现安慰。喜来乐又将药碗递过去，这次动作迅速，显示了人物内心的挣扎后信心坚定。此时镜头转向喜来乐面部，眼中满是痛苦，眼中含泪，身后众人是虚像。

没有台词，却传递出喜来乐内心的痛苦与挣扎。加上鲁正明放松的表情，微笑的微表情，使这段戏充满张力。

好戏是值得品味的。

从头到尾逻辑不通，为了一个密码能让女主角活到如今这般二三十岁的年龄？（或许我没看懂，也不想去搞懂，就是一部故弄玄虚的典范电影）。还加入被害妄想症，真真假假，刻意混淆视听。这障眼法做的一点不漂亮，场面混乱不堪，黑漆麻乌如影似幻。剧情根本谈不上什么反转，其实就是瞎折腾，拧成了麻花，刻意中透露着刻意。很显然，这个剧情是编剧先有了核心创意，再逐步完善的。但是，现在这种强行创作就是由原来的造一个密室，然后在里面杀人。变成了先杀了个人，然后在尸体上面再造一个密室。这个电影刚好就是这样，本末倒置，强拉硬拽「被害妄想症」这个病状，简直就跟白日做梦没啥区别，而且都是乱七八糟的梦，对推理毫无帮助，纯粹就是扰乱秩序。然后，围绕着这个妄想症，胡编乱造了一个腐败政府的阴谋，而这个阴谋看上去实在是不怎么合乎逻辑。。。所以，但凡犯罪悬疑电影，情节合理才是精辟，反之，就是糠糟。因此，浪费时间看这部电影还不如去看几期《跑男》的狼人杀更带劲！提升一下逻辑能力、观察能力、表述能力、想象能力、判断能力、口才、心理素质以及个人骗术和演技不更香吗！

刘宇讲述卖枣人的那一刻真的很打动我。卖枣人莫不如说是一种影射，感觉能触碰到一些他潜意识里的东西。那种日复一日打枣坐在树下兜售的过程，那种望着来来往往的万物而无孔不入的孤独感，然而他猜想这样的人却有自己的热爱。

他看着卖枣的人说能从背影想象出生活画面的时候，其实看见的是自己曾经两点一线的生活吧。好像他认为生命不管多么单薄枯燥，都应该有一个挺立的内核支撑着，这实在是关于人性一种浪漫至极的想象。

打枣人很像一种隐喻，见山是山见水是水的人生是大多数人的人生，很多人的一生不过是打枣卖枣，然后迷茫着看车。但我相信刘宇看见的东西不一样，或者说，他能看见的东西不一样。

感谢刘宇的讲述，感谢节目完整保留下了这一段，为这部纪录片增添了非常多的人文色彩

这个电视剧吧，拿来看看消遣消遣时间是可以的，但要是深究，就会觉得很多剧情不符合常理、让人血压升高。

何幸运虽说是农村出身，但好歹也是法律专业毕业的，面对婚闹一开始全靠姐姐出头，自己光顾着哭哭啼啼，好不容易在关涛的帮助下走出了心理阴影准备用法律解决问题了，结果却被10万块钱打发了，而且从此还帮骚扰了自己的万传家做事。让我很疑惑她受的教育去哪里了，而且她好像也没有身为一个正常人的怨气，当然了，从某种程度上说何幸运是个可以成大事的人，忍辱负重的本事一流。

何幸福从结婚开始婆家就破事儿不断，先是婚闹后来是征地，再然后是王庆来挨了万书记的断子绝孙脚、最后以王秀玉被万传美顶替、万家保健品厂违规排放污水结束。按理说这些事件的中心就是王家人，可王家人个个和隐身了一样，除了不断说要忍啥事也没干成。我有时候想，新中国成立的时候是不是没通知他们家，搞得全家人在面对事情的时候思想还和古代人一样，信奉“民不与官斗”。

何幸福到了城里打拼的那一段在我心里算是憋屈之最。两口子的土地补偿款几乎全数拿给小叔子王庆志买房结婚（然而庆志和亚妮又过了好多好多年才结婚），王庆来在农村时只给人以窝囊的印象，到了城里简直像是变了个人，明明在农村王庆来还算是勤劳的，到了城市里连个工作都找不到，庆志帮他找了个工作，王庆来当了个政府部门的保安后尾巴翘上了天，处处炫耀和亚妮父亲的关系（当然某种程度上是庆志活该，拿哥嫂的钱买房就活该挨王庆来挤兑）。王庆来明明自己工作得也不怎么样，还嫌弃勤劳积极向上的何幸福，真是哪来的脸。我本以为何幸福这种积极向上的性子会和王庆来离婚，结果到头来何幸福一句“我不想在奋斗的过程中把家给丢了。”就离开了律师事务所，和没用的窝囊老公重回农村创业。说真的，这段让我很无语，就硬要婚姻幸福和睦不能离婚呗，说实话，我真的难以理解这么追求上进的女人会和窝囊老公过一辈子，而且城市里的诱惑和机遇太多了，真见识到了，还会看得上王庆来吗？

回村后的剧情开始越来越离谱，秀玉被万传美顶替了身份上大学除了何幸福家里人都劝她和解，然而大家没想到假的毕业证学位证能正常使用必然是因为有假的身份证吗？秀玉要是拿钱息事宁人就只能当一辈子的黑户，虽然当时可能难以想象如今身份证的重要性，但冒用身份可不是小事，最后演成万传美道歉，秀玉和她相逢一笑泯恩仇也太离谱了吧。

最后何幸福当上村支书反倒没那么离谱了，毕竟从污水排放案就能发现，万家庄和水尾村除了何幸福，就没一个敢出头的，何幸福早就是关心民众疾苦的真·村支书了。

除了剧情上的不合理，细节上也很奇怪，尤其是在物价方面，2万块的窗帘就是在2022年也没几个人会装吧，何况亚妮也不是什么富二代，老爹是公务员装修就能这么奢侈了吗？几万一平的房价，40块的盒饭，主角们是生活在今天的北上广吗？

如果《余欢水》只有6集，那这就是一部很优秀的国产剧了。

但是没有如果，事实是《余欢水》有12集。虽然它只有12集，但并不是就不能注水了，第7、8、9、10集完全就是凑数的，1集就能讲完的事要分成4集来讲。

《余欢水》后6集质量严重下滑，前6集和后6集仿佛是两部不同的剧。

尤其是徐二炮那句“你们天天哭着喊着要女权，我给你啊”，让人严重不适。

徐二炮问安妮、赵觉民、魏总三个人中放谁走，每个人肯定都想放自己走，这和女权有什么关系？

就因为安妮叫徐二炮放她走，徐二炮就说她不女权。

难道要安妮说“把赵觉民和魏总放了，把我留下来卖器官”，这才女权吗？

看来编剧对女权的误解很深啊。

人们常常把“女权”和“基本礼仪”混为一谈。

女性应该享有和男性相同的权利，这叫“女权”。

帮女性提行李，吃饭的时候帮女性拉椅子，坐车的时候帮女性开车门，用手挡住车顶防止她碰头……这叫“基本礼仪”。

你总不能说女性要女权，就应该帮男性提行李吧？因为这根本不是一回事。

遇到危险的时候，比如泰坦尼克号失事的时候，让女性和小孩先上救生艇，这也是“基本礼仪”、“文化传统”、“绅士风度”。

绑匪绑架了一群人质，可以请绑匪先把女性和小孩放了。虽然绑匪不一定会同意，但你可以提出这样的请求。

让女性和小孩先上救生艇、请绑匪先把女性和小孩放了，这是完全合理的，没有任何人会提出疑问。

然而安妮叫徐二炮放她走，导演却觉得不合理，还要安排徐二炮说一句“你们天天哭着喊着要女权，我给你啊”的台词。

赵觉民和魏总也希望徐二炮放自己走，徐二炮没有提男权，结果到了安妮这里徐二炮就扯到女权上去了。

所以这句台词就是为了黑而黑，而且是一种低级黑。

徐二炮的人设也是前后矛盾。

他抓住余欢水的目的，是把他杀了为他大哥报仇。

既然如此，杀了余欢水就是首要目的，其它的都是次要的。

结果余欢水一说卖器官，徐二炮就同意了，还说事成之后就不杀余欢水了。

余欢水明显是要拖延时间，徐二炮还上当了。

这时，徐二炮的人设从“不惜一切代价也要杀了余欢水为大哥报仇”变成了“为了钱什么都可以做，甚至放弃报仇”。

然而后面他的人设又变了。

安妮三人说他们可以每人给他400万，他却拒绝了，说这不是钱的问题，说好了要卖六套器官给李姐，就要讲诚信。

他的人设又从“为了钱什么都可以做”变成了“道义比钱更重要”。

之所以徐二炮的人设变来变去，就是为了制造“余欢水用计谋战胜徐二炮，并且从安妮三人口中套话”的结局。

余欢水的计划要成功，徐二炮就不能一刀捅死他，而是要先说一堆废话，然后宣布要一刀一刀剐了他。

余欢水的计划要成功，徐二炮就必须同意卖器官。

余欢水的计划要成功，徐二炮就必须拒绝安妮三人用钱买命的提议。

所以徐二炮就是一个工具人，他的存在完全是为了配合余欢水实现计划。

前面很多铺垫最后也没有交代，完全没后文了。

之前余欢水不知道甘虹婚内出轨，所以他把房子、车子、儿子都留给了甘虹。

现在他知道甘虹婚内出轨了，那么就应该有一个他对甘虹展开反击的剧情。

结果只是他说要和余晨一起生活，但是甘虹不同意，然后就没有然后了。

他和甘虹，他和余晨，他和小三，他和父亲，他和小舅子……通通都没有后文了。

张子铭的母亲也出现了好几次，本以为她也是一个重要角色，结果后面再也没有出现了。

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古风的任侠的善与恶，现代的SNS的明与暗，生与死之间的刹那青春。

坐在新宿的电影院里，感觉看了一部完全不同于现在常见的小清新日本电影的电影。散场后路过电影背景的歌舞伎一番街，只觉得纯平这样的热血又纯真的青年在现代大概属于架空人物了。

这部电影有趣之处应该是古老的任侠和现代SNS时代的冲突感，虽然这部分表现得有些勉强，最后汇集成”純平、考え直せ“的声音，也还算说得过去。

另外就是爱情的成分，这是大人的纯爱。导演说他很喜欢《罗马假日》，这部也是罗马假日一样的三天两夜爱情故事。但是罗马假日没有滚床单啊导演，试写会有人提到《夜间守门人》，呃，也还好吧，没有那么绝望。床戏确实比较现实向，但是又很纯爱。好吧，这也并不矛盾。看完之后甚至觉得，滚床单的爱情可能比一般日本漫改电影的王子公主壁咚那一套接近于现实的爱情多了。结尾也是特别的扎心，柳ゆり菜演技很惊艳。不少樱花妹都表示看完之后想恋爱，想去见大切的人。

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看了六集《救了一万次的你》 从最初两集的尴尬不合理 到第三集开始的渐入佳境 完美诠释了演员对一部戏的意义 好的演员真的能消解一些情节的尴尬和人设的不合理 拯救一部戏1万次！

这部剧时间循环设定并不新鲜、滤镜和拍摄手法也普通，服装造型更是充满惊悚的乡镇审美，主创团队也很台，但是依托原来含剧的漫画和电视剧，基本框架还是可以的。不过重点在于两个主演，国产的喜剧很容易演的很尴尬，但是白客和张雅钦很好把握了喜剧感的尺度，尤其是两人对手戏的各种嘴炮台词和各自反应，消解了尴尬，又火花四射，令人笑出鹅叫。这种火花不是那种单纯的cp化学反应，而是演技的火花。

而在处理哭戏和情绪戏的时候，两个人又都是用了比较内敛的处理方式。尤其是张雅钦，看她以前的戏，哭戏多数哭的像一个小孩，但这次第三集里一个人在办公室里的抽泣处理很细腻。小张演戏越来越是一个安心的存在，让观众不会觉得心理不适或惊吓，放心的进入她演绎的角色。

很多人说，演员是一个被动的存在，其实并不准确，一部剧或许有很多瑕疵和缺点，但是好的演员绝对能减少一些对观众的视觉伤害。

所以虽然六集多数都是两人的对手戏，白客不是帅哥，张雅钦也不是无死角美女，但是看得人津津有味，期待这两个欢喜冤家如何战胜时间循环。

我原来以为斗破已经是网络小说改编最烂的电视剧，看了太古神王，我发现没有最烂，只有更烂。

为什么这么烂呢？抛开服化道还有演技选角等一大堆乱七八糟的东西，其实这类小说改编的失败就在于剧本。

大部分网络玄幻小说基本都是单线叙事，小说中的人物，无论是男的，女的，朋友，老师，情人，老婆，全都是围着主角转，说白了，就是工具角色。

这些角色是没有灵魂的，没有自己思维的。女的只要遇上主角，很快就会爱上主角，之后就会不离不弃，不会出现什么三角恋的。至于朋友老师就是为了帮助主角进步的工具，用完就扔。反派就更简单了，就是送经验的。

再看看其他的一些影视剧，哪怕是中老年妇女爱看的那种狗血家庭伦理剧，都是多线叙事，主线肯定有一条或者多条，但支线也不会少。核心主演可能是一两个人，但是其他角色也是有血有肉的，有自己的追求的。这些角色和故事互相穿插，整部电视剧的内容才会丰富多彩，让人看的有滋有味。

反过来再看网络玄幻小说，除了主角，其他角色都是可有可无的工具人。整个故事的核心就在于打怪升级，打怪升级。这类小说改编影视剧，除非对剧本进行大改，让一些工具角色变得有血有肉，鲜活起来。斗破的编剧也许努力过，不过他明显失败了。

在这里我要给斗破道个歉，我不是说斗破电视剧垃圾，我是说所有类似这样的电视剧都是垃圾。

在《半生缘》这部剧中，集合了相当多的影视明星，而林心如应该算是其中较为特殊的一个，虽然她也有着不错的演艺经历，但是她却是这些演员中唯一一个非科班出身的主要演员。她饰演的曼桢，可谓颠覆了以往的一贯形象，从前的林心如，给人的感觉是清新可人、小鸟依人，而曼桢这个角色，则挖掘出了她的人生经历中的曲折和坎坷，让她充满了女人的高傲和沧桑。

有一位非常喜欢张爱玲小说《半生缘》的观众在博文中写道："林心如演曼桢是成功的，许多细节被她刻画的有如走进书里，从一脸纯真到为家计操心，然后到被禁时的无能为力，再到十四年后的沧桑。她学会了用一个眼神、一个转身、一些动作来表演，演的人入戏，看的人也被牵进了顾曼桢的世界里。她并没有大闹大哭，但她一句感性的话及一个细腻中已表明一切的眼神就已让人感到无限惆怅及对她遭遇的一切感到心寒。"

剧中的顾曼桢有这样一句独白，充满着淡淡悲凉的语调，"十四年了，日子过的真快，对中年以后的人来讲，十年八年好像是指缝间的事，可是对年轻人来说，三年五年就可以是一生一世。"这句话也许可以说是概括了林心如的演艺生涯的现阶段，从出演琼瑶剧开始，她的表演就一直被打上了琼瑶的烙印，而琼瑶式悲剧的那种哭喊、夸张也被无形中加上了林心如的身体，但是在《半生缘》中，林心如却以自己的方式，诠释了顾曼桢这个角色，相比起以前吴倩莲的演绎来说，更有林心如自己的风格。

陪朋友来市区小住，意外得到了提前观看《那年夏天你去了哪里》的机会。以下含轻微剧透：这部电影让我想起了美剧《童话镇》—大家都是被遗弃的孩子。不同于剧里“i will always find you”的家庭温情，这部电影的基调是偏执与疯狂的复仇。被绑的孩子被遗弃，而绑匪也曾是被遗弃的孩子，妹妹被遗弃，而姐姐在精神层面上也是亲情的弃婴。轮回、报应、无穷尽的仇恨造成了无休止的杀戮……这让人不禁追问，童年遗留下的精神创伤，到底会对一个人的人格产生多大影响？然而不幸之人没有资格去使旁人也变得不幸。因而胡歌饰演的绑匪没有洗白的余地。这个角色给人的整体印象是阴鸷，在这一点上演员的眼神真的是到位了，激动地大吼时的狠厉，病态地呢喃时透露的那种居高临下的怜悯，犯罪时的坚决与冷漠，都在告诉观众：我是个反社会的变态。我没怎么看过这方面的电影，不知道中国影视作品中还有没有这样的变态角色：决绝却又自怜，可怕却又性感，同时带着一种对受害者的蔑视与嘲讽。黑暗造就了他，他顺水推舟地成长为黑暗的一部分。不敢想象这个人曾经演过李逍遥梅长苏。或许李逍遥的灵动，梅长苏的清冷，今天晚上绑匪的杀气与戾气，都不是胡歌的，都是角色的。所以我着实觉得“本色出演”四个字是对演员的不尊重，精彩角色的塑造哪里是靠本色，分明是演技。感觉胡歌的演技越发越内敛，不再靠五官大开大阖来表现喜怒哀乐，眼睛一眯嘴角一动都能看出情绪变化。东方审美讲究克制隐忍，表演太放导致浮夸，表演太收容易面瘫，这两者的平衡点不光是胡歌找到了，演被绑妹妹的颜卓灵也找到了，百度了一下人家是93年的啊！！！她低眉顺目的样子颇有一种不怒自威的气场，装起无辜来也是瞬间由暗黑萝莉变暖心萝莉，在绑匪的熏陶下，看向家人眼神中也带了那么一点儿哀其不幸的优越感。这个角色比绑匪更立体，充分的铺垫使她的每一次挣扎符合情感逻辑。如果说胡歌是这部电影惊悚感的担当，那么她就是悬疑感的担当，冷漠诡谲的表情加上生硬冰冷的语气，活脱脱像个鬼娃娃，太赞了。进场之前看了预告片，还以为绑匪和女孩是《白夜行》中雪穗和桐原亮司的那种暧昧又共生的关系，后来发现我想偏了。女孩是还没有病入膏肓的斯德哥尔摩患者，而绑匪对女孩的感情，甚至不如雪穗对亮司的二分之一……电影的剪辑方式是我从未见过的，导演似乎采用了一种不断闪回跳跃的方式来叙事，不仅可以自圆其说，还制造出了很好的悬疑感。细节处理也很用心，比如说某一角色死亡后旁边挤满了拿着手机拍照的围观者，比如说大雨过后的第二天，镜头中的座椅上便出现了积水。苍蝇这个意象的反复出现、结尾姐姐的幻想、日本音乐人给做的bgm，都令人印象深刻。

在魔王的城堡里安眠，这个设定意外戳心窝子的甜！

不是就此长眠，如果长眠了，我怎么会感觉到安眠的甜蜜呢？

所以求的是甜甜的安眠大法！

恶魔世界代表危险混乱，麻烦头疼，难以安心，就跟失眠一样的痛苦。

所以在这里如何安眠呢？

这是什么神仙设定！作者是天才吧！

第一集的最后给出答案：这一天过得充实就能睡得很好！

那么什么叫充实呢？公主每次努力的找材料，达成任务时，那个哈欠就是充实的标志！

城堡这个意义双向，既代表保护，也代表限制占有。

每次魔王气冲冲的来找公主，结果都被公主的睡颜治愈，守护在一边。公主不见了，魔王城翻天覆地，大家一起出动找公主。

公主离不开城堡，一开始也睡不好，但她也没想着要逃跑，她只想在这里每天也能幸福的安眠。

并且身体力行。

什么也阻挡不了公主的安眠！

这样的女主我爱了

席梦思和黄昏这对CP我站了

在你危险麻烦的世界里探索，寻求自己的幸福之法，受到你的庇佑爱怜，成为你世界温暖美好的光与爱。继莉可和雷古之后，我的世界又一对伟大的CP诞生了！

我太激动了！

黎明卿：哦呀哦呀，这真是斯巴拉西！

另外魔王一开始把公主抓走，说什么拿统治权来换，我心想这是什么沙雕交易，魔王真是单纯的可爱。

听到这个交易的国民们开始闭眼为公主祈祷：公主，您就放心去吧，牺牲您一人对大家都好

从后面的话来看，公主也绝不是什么摆架子的设定，而是有勤勤恳恳的为国民们工作

很好，公主没陷入那种自我悲伤中，而是继续寻找自己的安眠大法

后面，公主不见了，魔王城里慌慌张张大吵大闹的样子，真的很暖心可爱