前几年心智可能不太成熟，试着在电视上看过，但总沉不下心来，看了也只是看了表面，最近又在电视上看到重播，一下子就沉浸了，不再觉得节奏慢，枯燥，反而觉得有种浪漫主义色彩。已经连续在电视上追了好几天，今天放到了大结局，我在手机上已经搜了相关视频看，当时就痛哭流涕，再看到剧里演时，还是忍不住，尤其是最后，当年的实景视频出来，万里长安街送总理，灵车所到之处，群众皆脱帽，痛哭流涕，我十分能感受到当时人民对总理逝世时的悲痛心情；还有当了解到在第四次人民代表大会上，总理是强忍着病痛在做政府工作报告，当看到当年的视频总理声音出来，完全听不出一丝的虚弱，他站着做完了最后一次政府工作报告。现在已经很少看那种无脑剧，还有毫无意义的综艺了，小时候不太理解长辈不让看的那些东西，现在我自己就会排斥，看他们在那嬉嬉笑笑，做着无聊的事，没有太多知识储备，甚至本身道德败坏，只不过在荧幕前装着一些人设，娱乐大众，讨好粉丝，收获着丰厚的工资，但是对这个社会发展，没有许多贡献，真的不值得。

小的时候我认为香港人是善良活泼的人 现在才知道香港人是可以殴打唱国歌的人 现在才知道香港人觉得大陆人是支那人 周败豪为什么要一边自由？一边爱国？香港人真的喜欢孙悟空吗？香港人真的喜欢大陆吗？美国会容忍他的领土有独立份子吗？世界上有哪个国家会容忍他的领土有独立份子。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

人的生命历程中，需要磨难、挫折、失落和痛苦。非如此不足以超越。外在阻力无可选择与逃避。但内在阻挠却是自己可抵抗挣脱的。电影里借着淳朴而勇敢、真挚而纯真的爱情，营造了一颗破碎灵魂，经过跟她被污染了的差不多的岁月催折的斗争，最终走出阴霾拥抱未来。那一刻，朝阳绚烂，生机无限。命运，自己选择。

不该是这样的，她是清冷的，而不是像现在这样的有点毒舌，然后对周围人又有点热络的样子，她是骄傲且清冷的，不像剧里，成了一个带点毒舌又对周围生活很热络的样子。她看盛淮南的样子也不该是那样，藏在心里的喜欢，不应该在面上表现的那么明显。盛淮南呢，他怎么会那么早就对洛枳上心，高中时代的那一段，很莫名。

文／徐千惠

尤沃金．提爾（Joachim Trier）今年入選奧斯卡最佳外語片挪威代表的《魔女席瑪》（Thelma，港譯《北國凶靈》）可謂新瓶舊酒的女性成長寓言。就文類來看，《魔女席瑪》是一部結合心理驚悚懸疑與超自然元素的劇情片，然而細究便會發現，本片的結構亦符合同志成年（coming-of-age）純愛小品的架構，電影宣傳標語精煉道出本片探究的議題：有時最恐怖的莫過於發現自己真實的身分（Sometimes the most terrifying discovery is who you really are.）。這裡倒不須急着把「身分」兩字等同於女同志身分，畢竟真實的自己可以有太多種不同的樣貌。

事實上，蟄伏於自己體內的魔物恐怕是恐怖電影迷再熟悉不過的母題（motif）了。若將這個母題置於成長故事的脈絡來檢視，觀眾不難發現許多恐怖文本的主角都是青少年，因為成長本身便是處處充斥恐懼的過程：從青春期過渡到成年的身體產生諸多令自己感到陌生的未知變化，「我」不再是過去熟悉的「我」；青春期因此是模稜、脫序、無法以舊有知識理解的恐怖，這種源自自身的陌異感在本片可謂與斯堪地那維亞式的沉鬱冷冽氛圍完美融合。

由艾莉．哈柏（Eili Harboe）飾演的席瑪擁有用念力移物的能力，自小對家庭造成極大的威脅，席瑪的父母更是千方百計試圖抑制席瑪過於強烈的情緒波動。劇中擁有偏執控制欲的家長、以基督徒信仰教育成人且篤行禁慾的席瑪與其壓抑的憤怒都讓人聯想到史蒂芬．金的經典小說《魔女嘉莉》（Carrie）與後續在1976和2013年上映的改編電影（片商最後決定的譯名也反映出這個連結），然而除了女性覺醒與成長的恐懼之外，這部電影更直接地將魔女的形象扣連到女女戀的情慾探索。

導演在訪談中表示自己期許《魔女席瑪》能對恐怖／愛情電影提出新詮，並坦承本片的靈感源自大衛．柯能堡（David Cronenberg）1983年的科幻驚悚之作《死亡禁地》（Dead Zone）、同年由東尼．史考特（Tony Scott）執導的《千年血后》（The Hunger）和羅曼．波蘭斯基（Roman Polanski）1968年的恐怖經典《失嬰記》（Rosemary’s Baby），而後者「不是逃離怪物魔掌的故事、亦非女人身為受害弱者的寓言」，《魔女席瑪》融合北歐家庭通俗劇、女性成長故事和超自然驚悚片的題旨便可從此窺知。[繼續閱讀...]

看完八集，看出点意思来了。

五、六集男女主进展依然缓慢。但是，现在男女主已经不是重点了。

其实从一开始我就不太理解编剧为男女主设计的职业，出版社的主编，讲述出版社的故事，这种选题放在中国几乎没法拍吧？

当时我想，可能韩国人会比较注重版权，对纸质书依然有热爱吧。

然而五、六集就讲述了纸质书在手机时代的悲惨命运。逐鹿出版社之所以还能苟延残喘不过是因为握住了大火作家姜炳俊作家的版权而已。

第七集更沉重，一位诗人最终抵不过残酷的现实，在冬天孤独死去。他生前控诉现在的人不注重版权，有人把他整本诗集上传到网上，出版一本诗集，所得酬报只有24万韩元（人民币1400左右）。纯文学作家的处境可见一般。

诗人的去世标志着“诗”这种文学形式的式微，没有出版社再出版诗集了，除非诗人自己搞出什么八卦（只要不是跟诗有关）。否则谁也不会去买一本现代诗集。所以组长会感叹：诗歌要消失了。

编剧写出了文学的忧伤，但是又不过度悲伤，因为很快，在第八集，整个出版社为拿到某作家的手写稿而振奋起来。在这样浮躁的时代，依然有人用笔书写，似乎又给了文艺青年一线希望，虽然这样的作家必然越来越稀有了。

总之，看完第八集，慢慢体会到编剧的良苦用心，她一定是一个热爱读书的人，才会对图书有如此的热爱。尤其是纸质书，更代表了一种传统文人的浪漫。

另外出彩的还有配角们的故事，三个女人醉酒的那段让人又哭又笑，妈宝女和屌丝男居然莫名有点甜。还有受气包社长，商人的外表包裹着一颗充满人文情怀的心。每一个配角的故事都可圈可点。

所以看到现在，居然有些释然，感觉男女主在不在一起都不重要了呢，浪漫的爱情剧底下，包裹着的是一颗苦涩的果子。

继续期待接下来的剧情，加油啊，二硕！

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看完前四集来打卡。

首先这不是一部强情节的剧，从情节上跟二硕之前演过的所有剧都不一样。

如剧名所示，走的是浪漫路线，当然，还是加了一些元素，姐弟恋、小奶狗、办公室政治。

看到现在，基本捋清的事情有：

女主小时候救了二硕。

女主很争气，毕业于名牌大学，在广告公司做营销，曾经是职场标兵。

女主父亲因癌症去世，结婚时虽然想逃婚，但是为了母亲还是把局面撑了下来。

女主嫁人后，做了8年家庭主妇，与社会脱节。然后老公生意破产，出轨，抛弃她。

男主从小暗恋女主，之前为什么不表白，待解释。因为女主，对感情一直是游戏人间的态度，对别人是渣男一枚，对女主爱而不得。

男主一开始是网络作家，后成为图书主编。与消失的姜炳俊作家有某种联系，待解释。

男二出现的莫名其妙，是否是正面角色还待后面继续观察，至少目前对男主是来者不善。

以上是看到现在捋出的人物和关系。实话实说，要不是因为二硕，看到第三集我已经想弃剧了。第一集第二集交代女主大龄离异灰姑娘的惨烈故事还挺警醒我的，但是随着男二的出现和男主的护犊子行为，灰姑娘还没怎么蜕变就穿上了漂亮的衣服、背上了名牌的包包。

虽然我知道我是在看韩剧，可是你剧情明明在说她吃糠咽菜呢啊，导演你脑子能不能清醒点！

还有，到第四集，我依然没有get到男女主的cp感。不管二硕私底下怎么喜欢女主，偶像剧里get不到就是要命啊！虽然女主很高，穿衣服也好看，生活中还是元斌的老婆，但是被二硕一对比，妥妥的就是显老啊！

最后，还要批评二硕的演技，在这部剧里有点退化了。动不动就叉腰扮帅，你又不是霸道总裁。个人觉得至今没有cp感，二硕也需要背锅，他对女主的暗恋的情愫，那种深埋在地底下的火山，在他每次面对女主时都应该有所体现。而不是剧情硬拗回忆梗的时候，他明明白白的告诉观众，我曾经爱过她。

回忆是对现实的补充说明，回忆里经历的一切应该在现实中有对照，才能让男主的形象更丰富。

以上纯属吐槽，希望不要像漂亮姐姐一样最后浪到没边儿。

话说，反教主不反真神，就是印度版的“反贪官不反皇帝”吧？

这部电影娱乐性很强，色彩鲜艳，节奏明快，笑点丰富。也没有很多传统风歌舞。

小商店主坎杰是个旗帜鲜明的无神论者。一次，因为儿子在考试前不待在家里读书，而去参加热闹的宗教活动，坎杰大闹现场，嘲讽了神。随即，他的店铺在微型地震中倒塌。

坎杰找保险公司索赔，没想到小字里有个条款是：不可抗因素造成的损失不予赔偿。——这个“不可抗因素”，在这里写作“act of God”。

失去一切的坎杰心生一计，他上法庭起诉神。逻辑也非常圆满：如果地震损失是神造成的，神的业务员——各宗教教主应该赔偿他；如果法庭证明地震不是“act of God”，保险公司必须依法赔偿他。

无论怎么判， 坎杰的家产回来了：“呵呵呵，我好机智。”

这个开头很有趣，特别在印度普遍迷信的大环境里，让人怀疑这是部刻意作死的颠覆性作品。

没想到，剧情竟然把这个作死设定掰过来了。坎杰的案子引起社会轰动，暴民守在法院外面要打他。坎杰跑了一天，眼看要被抓住，突然冲出来一个骑摩托车的大帅哥把他救走。

（我到现在还不明白，这人炫酷的出场是讽刺宝莱坞电影里夸张的动作桥段，还是认真表现他炫酷。）

这个大帅哥就是——主神黑天本人。

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5星，虽说跟第一部比起来，少了那份惊艳的感觉，没有了新奇感。但整体来说第二部的水准也是非常高的，特效虽说不是顶级水品，但诚意满满，各种机械造型与动作场面冲击眼球，视听效果炸裂。缺少了上一作里众多的歌舞桥段，少了一些幽默搞笑。但本片却引导出了“环保”、“保护鸟类”新的核心思想也是不错的，除了欣赏天马行空的设定与想象力外，还能引人深思，也是非常不错的的了。

疫情期间响应国家号召，坚决宅在家里，刚才偶然翻看爱奇艺，发现刚刚上线一部《大唐女法医》，就点进去了，一开始还以为是个穿越剧，会有现代法医大咖穿越到大唐如何主导断案。看了一会儿才知道不是穿越剧。

一开始女主被一帮胡人掳来，要女主看一个尸体的死因，结果女主转两圈看了看摸了摸就断定是肋骨骨折了，内脏破损了等等，然后大脸胡人说是被武功高手打伤致死。我不明白这个结论对大脸胡人有什么用。还有既然都找人来验尸，说明大脸胡人应该很在乎这个人，结果得到死因后还是要劫持女主当人质要钱，没有表现出任何对死者的在乎，那你直接劫持人质要钱不行吗？

看样子电视剧设定女主是没有武功的，她师傅也很文弱，结果女主扎了大脸胡人一针，就跑出来了，大脸胡人同伙这时就剩俩还都在关心自己，女主就这么轻松的跑了。

后来女主掉进湖里，在湖面看着湖水很绿的，结果水下倒是清澈的很哎，非常不理解的是被男主砍下水的胡人竟然不顾自己的伤要杀掉女主，他们是被砍下水的，自己受伤不先保命为啥非要杀女主啊！

女主不知怎么的就醒来在自己家了，说是自己的居所被家丁围住了，防止偷跑逃婚，但后院竟然能去。你不想让小姐自己跑出去，看住府宅大门不就行了，或者小姐有个独立院落，看住这个小院也行，但小姐的住所正门被看守，后院可以随便进，难道这个府邸的粮仓在小姐住所的院内？

接下来就是放火，面粉是可以爆炸的，但必须是面粉弥漫在空间，才能形成粉尘爆炸。如果女主放火时面粉已经弥漫，那应该立即爆炸，但并没有，而是等到她后娘几个女人到了的时候正巧发生爆炸，还有这粮仓太容易着了，火折子扔进去就像扔进了汽油桶里一样。

再接下来就是女主逃跑跑进男主的浴池里，我是不明白男主位高权重沐浴时是怎么连个守卫都没有的，竟然让一个女人还有追兵轻易的就进去。最受不了的就是女主从浴池里出来裙子竟然是干的。

这时正好是第一集第23分钟，算了，再看下去我要疯了，为什么创作人员不能走点心呢，剧本多琢磨琢磨，多实际演练演练不好吗？就像赶工一样，感觉就像匆匆忙忙的就拍完剪完，拍电视剧不该这么着急吧！

第15集 说出一切的此时无比轻松

刚看完15集，我是一直在哭的。很难不与少爷共情。隐忍生活了几十年，压抑自己，同时活在母亲的高压下，此刻说出一切是最轻松的时候。我摊牌了，这就是我。我什么都没有变，我也不需要别人额外的尊重，我只希望能够获得像对待普通人一样的尊重就够了。同时，天也把杀阿东的罪名揽了下来。纵使母亲一直强迫自己，但是母亲是爱着自己的，母亲是为了自己而杀人的，如果有罪，那么也是因为我是断袖引起的，那就让我承担一切的罪吧。他们每个人都在自以为是地替别人做决定。大夫人为天做了那么多年的决定，而此时，天也在为大夫人做决定。

这集的情节非常密集，不过总的来说，也算严丝合缝。继续期待今晚。看大夫人和阿嘉如何应对，救出天和老爷。全剧的战斗力排名，从一开始持续到了最后，大夫人和阿嘉武力值爆棚。

第14集 或许有缘无份

刚看完最新的13和14集，蛮难过的。

第14集我哭了好几次。尤其是少爷写给杀手的信，信里大意是说我不跟你走不是因为我不爱你，是因为还有其他责任需要承担，知道有人爱我已经很满足，我会想你，希望你今后也会想我。

哎。大夫人以死相逼，就算得逞又有什么意义呢？谁都不会快乐。而少爷觉得一切因自己而起，妈妈杀了阿东也是因为要隐瞒自己的秘密，所以决定承担起一切。少爷得知杀手死了的消息，悲痛欲绝，更是无心恋世，想用自己的死做一个了结。

而阿九，又伤害过谁呢？遇到了喜欢的人，一开始知道身份悬殊，明明想要逃避，但少爷的契而不舍让他逐渐也打开心扉，结果还是跟他最初预料的一样，你有你的路，我有我的路，短暂交叉过，又要各奔东西了。对阿九来说，这是多么残忍的事。

而大夫人没想到是全剧最大“反派”，折腾了那么久，也因此杀了人，但结果也不会如愿，空忙活一场啊。

人生若只如初见啊。

第11集 这难道不是爱吗？

gif还没截全，先来说说。

11集，阿丽给儿子下药，结果错促成了少爷和杀手。不得不说，Film演被下药演的很好。被下药后，他是恍惚和不清醒的。面对迎娉，她表现出期待和好奇，面对阿九，他难以抑制自己的汹涌的感情，终于告白。

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这部剧也许是我虽然给出五星评分但对其表达的观点却不是那么认同的唯一一部作品。原因何在？说来话长。

初遇《空镜子》，具体时间久远得现在回忆起来已经完全没有印象了，但这么多年过去，它依然是我记忆里的经典国产剧。今年春节，心血来潮又回顾了一遍。

现在再来看这剧，它的局限是显而易见的。尽管如此，我依然很喜欢这剧，喜欢杨亚洲导演不动声色、内敛又含蓄的镜头语言。喜欢这剧独特的氛围、气场，以及对生活不灭的希望和热情。或者说喜欢它因一个人内心不变的善良和单纯而变得越来越美好的因果表述。孙燕在最后一集的独白，将简单生活收获朴实幸福的美好渲染到了极致。

然而，生活不可能永远只停留在这冬日阳光满溢、春节前夕的四合院里。时间会带来自我的觉醒、成长的蜕变，伴随着刻骨的疼痛，我们每个人唯有不断得反思和前进，才能真正找到属于自己的路，自己的幸福。

结合琐碎冗长又辛苦的现实，我是怎么看待孙丽和孙燕呢？

按照原作者笔下老孙夫妇俩的个性，家庭氛围，我一直认为孙丽不该是那样的个性。怎么样的个性呢？嚣张跋扈，凡事以我为尊，不考虑他人的想法，习惯性无视哪怕是最亲近的人。两个字总结——她就是一个自私的女人。

孙燕是个极其晚熟的女子。她的个性，恰是她姐性格的反义词，太无私了。以致我重看时，真为她着急，这姑娘，怎么这么没有自我，不知道自己要什么呀？两次失败的感情经历曾带给她很多痛苦，深深的自我怀疑，是不是因为我不够好才没有人爱？我还能找到幸福吗？然而恰恰是这些惨痛的经历让她沉睡的自我慢慢苏醒了，明白了自己是个怎样的人，需要什么，应该坚持什么，放弃什么。换言之，没有之前的不堪回首，也就没有了后面的重生。

孙燕爸爸说自己为什么剪报、为谁剪报挺感动我的。总的来说，两姐妹的父母都是挺简单单纯的人，孙妈妈是典型的北京老太太，她所谓的人生经验，不过也就是家长里短、社会新闻的浓缩版，带着世俗的偏见，功利的眼光。有一集孙妈得知姐妹俩都离婚，伤心极了，对孙燕吼了一句“你和你姐都不是什么好东西。谁知道你安的什么心啊。”说实话，我挺震惊的。这不该是一个母亲对自己亲手抚养大的女儿说的话，这句台词太狠了。可见编导对生活还原的力度还是挺彻底的。母女有时会是对立面，甚至针锋相对，水火不容。看上去有些不可思议，但生活的真相和残酷也正在此，越是亲近的人，伤害也越深。责骂抱怨和逼迫已经完全走到了爱的反面，所以我常提醒自己，不要被所谓的爱控制，也不要因为爱，而去控制别人。

张波对孙丽的感情，在我看来，有点像爱上爱情。以他对孙丽深刻的了解，他应该知道像她这样个性的女人是不会安分做一个旅行公司的职员、一个母亲和他张某人的妻子的。那他为什么还要和孙丽结婚呢？赌徒心理+当年太年轻吧。

而孙燕对张波的感情，多少有点盲目。离婚后的她，在极度孤独压抑的心情下，被张波的男子气概、渊博深沉吸引是完全情有可原的。然而，一厢情愿的孙燕只是渴望能有个伴儿，她并未想过除了生活上的照顾，她和张波能有灵魂的交流吗？这样的自己能给予张波力量和希望吗？

孙丽和马黎明，青春冲动时期身边有一个荷尔蒙同样强烈的异性，不发生点儿什么才是怪事。他们的确有很多共同点，极易吸引异性的容貌、极度自私，不安分，渴望激情又没有足够的耐力和定力去维护一段感情。马黎明比孙丽更缺乏安全感，更需要被照顾和关怀。所以他是无法被期待的，无论在哪段感情里他都是被动的，他都在等待别人给他归属感和家庭的温暖，很遗憾，爱是双向的，安全感同样如此。或者说，真正的爱情应该发生在灵魂、人格对等的人之间。儿童时期的缺失注定马黎明不完整的自我，要先勇敢克服平衡好这部分，才能从容应对感情，应对它带来的风暴和失去。他屡次刻意接近单纯的孙燕，说明他是多么软弱多么无助，但同时也映射出他的人品也是多么不值得信任。

翟志刚这部分没什么好讨论的，对他曾经的恶，生活给出了更尖锐的回击。

潘树林第一次去孙燕家就在集体照中认出了孙燕的父亲，这真是天注定的缘分。潘的耿直鲁莽憨厚，正义感爆棚，对应孙燕的纯朴善良简单，真是再合适登对也没有了。也许只有当我们心无旁骛，勇往直前，方才能收获今生的无怨无悔、圆满完整。演员本身的个性也非常符合角色，两位的气场太契合了。

就孙丽去美国前后的剧情设置，我认为作者有点弱化这段经历对她个性的影响。我觉得她去了美国后，整个人更狭隘了，对生活爱情的理解也更局限了。不过是个通过婚姻换美金的人生格局而且还失败了。对孙燕说出那样不可理喻的话，这书是白念了，这金也是没镀上去，付出的代价似乎也不值了。当初那么急切得要出国，请问到底是为了什么？？？

而孙燕的局限在于，对幸福的理解。重复繁重琐碎的家务，今天干完明天还得接着干，日复一日，没有穷尽，那种深深的疲乏和生命力的消耗，绝对不是电视里看上去那么美好。家人的笑脸，时间长了，也是不足以支撑漫长岁月的操劳和付出的。更何况，孩子的教育问题，飞涨的物价房价，这变换的时代层出不穷的各种内在外在矛盾，家可以是温暖的港湾，家也有可能是冲突的聚集地。在我看来，能抵御所有这些的，是你必须努力去实现自己家庭身份以外的价值，可以从工作上找，也可以在兴趣爱好上找，可以从参加社会活动中去找，也可以通过其他方式不断充实强大自己。有句话不是说只有把自己照顾好了才能照顾别人吗？就最后一集最后一个场景来看，孙燕还沉浸在新组建家庭、母亲身份被认可的无尽喜悦中。我祝福孙燕，但我也更期许一个勇敢看见自己、焕发出更多光亮和温暖的孙燕！