小胖子原来的配音那种成熟又温暖的声音听不到了……这个普通话配音真的无奈只好看粤语版了……想念曾经的那个声音,哪怕离开屏幕也会单纯的喜欢的那个声音……
小胖子原来的配音那种成熟又温暖的声音听不到了……这个普通话配音真的无奈只好看粤语版了……想念曾经的那个声音,哪怕离开屏幕也会单纯的喜欢的那个声音…
小胖子原来的配音那种成熟又温暖的声音听不到了……这个普通话配音真的无奈只好看粤语版了……想念曾经的那个声音,哪怕离开屏幕也会单纯的喜欢的那个声音……
小胖子原来的配音那种成熟又温暖的声音听不到了……这个普通话配音真的无奈只好看粤语版了……想念曾经的那个声音,哪怕离开屏幕也会单纯的喜欢的那个声音……
阴阳路系列的前几部除了第一部是纯粹几个小故事,第四部是瞎胡闹以外,2,3,5,6无一例外都是些邪门的团队作为主角,第二部是午夜灵异节目主持人,第五部是夜间出租车司机,第六部是拍自杀明星的八卦新闻记者,真是夜路走多了哪有不见鬼的。这部更是邪门,直接是殡葬行业的。
片头放的很好,警察对古天乐的态度真是凸显了这个行业的尴尬,警察跟他谈笑风生客客气气,古天乐一走,连那张名片都觉得晦气,赶
阴阳路系列的前几部除了第一部是纯粹几个小故事,第四部是瞎胡闹以外,2,3,5,6无一例外都是些邪门的团队作为主角,第二部是午夜灵异节目主持人,第五部是夜间出租车司机,第六部是拍自杀明星的八卦新闻记者,真是夜路走多了哪有不见鬼的。这部更是邪门,直接是殡葬行业的。
片头放的很好,警察对古天乐的态度真是凸显了这个行业的尴尬,警察跟他谈笑风生客客气气,古天乐一走,连那张名片都觉得晦气,赶紧扔的远远的。这与第三个故事的主题遥相呼应。
其实细想想,谢天华很渣么?阿红和人家才认识多久?互相还没什么了解,就跟人家上床了,还是她的第一次,人家本来是想跟她结婚的,谢天华说的也不是不能理解,甚至可以说是绝大多数人都有的想法——“我不能忍受你每天摸死人的手摸我”。怪谁?只怪你自己在不了解彼此的情况下托付终生。而且他们这一行,自己也不是不知道别人都会忌讳,所以在酒吧谈工作时就含糊其辞,点头之交你敷衍一下就算了,准备托付终身的人,却瞒着,上过床了就把真话说出来,等于说你认为他被你“上”了,生米煮成熟饭了,所以可以说真话了??看看那个做孝子的小弟,人家和女朋友间就坦诚相待,知道他是做什么的还在一起,他们这才叫爱情。
他们这一行,都知道外界是忌讳他们的,当发现这男的不能接受,应该也在意料之中,失恋就失恋呗,有这么多同事朋友陪着自己,就这么轻生,也太儿戏了,最后还非要给谢天华一个不好的结局,他有什么错的?难不成我们这些对这行业都有些忌讳的普通人都该死么??
——————那就不得不说说所谓的“职业歧视”。道理其实人人都懂,人都有死的那天,他们是送你最后一程的人,但是做起来根本是另外一回事,你会去殡仪馆这个“迟早要去的地方”没事看看么??没事找抽??这不是理智,理智过头恰恰是偏激。
甚至还有人编成了讽刺性的段子,说什么殡葬业的,平时朋友结婚办喜酒之类都忌讳,不请他,家里死人了,朋友都冒出来托关系了,讽刺人的虚伪。
其实呢?虚伪个屁。人之常情而已。举个最简单的例子,清洁工,一方面粉饰他们为“城市的美容师”,一方面又教育孩子“好好读书,否则以后没出息扫马路去”。你虚伪么??其实并不虚伪,清洁工做的工作很重要(我不用伟大这个词,用这个词才虚伪,职业既然平等,何来伟大,都是看在钱的份上),但是工资确实太低,你能明白清洁工的工作重要性,你不当面嘲讽,你不乱扔垃圾,不给人家添麻烦,你就已经很有素质很尊重了,而你不希望孩子做这行,你是希望他出人头地收入高混的好。并不矛盾,造成“虚伪”的,是政府给不同行业造成过大的收入差异,却还搞宣传粉饰太平造成的。人家不要你夸他是什么城市美容师,人家也不要和高工资行业一样吃肉,有汤喝就行了。但是却连这个贫富差距的缩小都没做到,这才是造成口头尊重和心里并不尊重的矛盾的根本原因。
回过头来再看看殡葬行业,那就更没什么好愤愤不平的了,起码人家高收入在那,做了这个不被大部分人接受(我指的是真心接受,不是表面的职业尊重的客套话)的行业,换来了高工资,已经补偿过了,自己选的路,你不是没考虑过后果,恕我直言,如果真的全世界都接受,你们也没这么高工资待遇。
也各种途径听一些殡葬行业的人说起过,师父带他们入行时就告诫过他们,自己选了这条路,就要做好交际圈子几乎断绝的后果,而且不要怪人家。————人家结婚,办大寿,怎么可能叫你?甚至叫了你,都尽量别去,免得给人家添堵。与其愤愤不平的说他们死的时候会来找你,不如体谅一下别人,人家办酒,即使主人不忌讳,也会考虑其他宾客和家里长辈的感受,人家不是单独请你。你自己避席,不要觉得受冷落,这是你为别人着想的体现。
殡葬行业被人忌讳的问题,太多人过于理性,好像心里有一点忌讳,就很羞耻于自己的虚伪。我觉得大可不必。人之常情罢了,我还是那话,你能注意自己的修养,别对这个行业一脸嫌弃,你就已经是尊重。
就在豆瓣上,看过一个关于“遭遇的职业歧视”的讨论,有个人说他是入殓师,亲戚过年来家里吃饭,知道他的职业,嫌弃他做的饭,最后闹的大翻脸,博得一片同情和思考。其实,这是偷换概念,这根本不是职业歧视,只是这些亲戚的修养问题,普通人在那瞬间,看着碗里那双碰死人的手做的食物,谁没一丝一毫的忌讳念头闪过?但是,如果和正常人一样有点修养,当面不说,这顿饭吃了,以后找点理由推脱(本身就是过年才来的亲戚),你知道个屁,没准你还开开心心的发个帖,说自己的职业被亲戚接受和尊重,感动的热泪盈眶呢!
我还是那话,所谓尊重,真没必要刻意要求自己全身心的尊重,你能表面尊重,你就做到了尊重。或者我们来谈谈,什么叫尊重,陌生人之间也讲究尊重,但你与我素不相识,我尊你什么?重你什么?说白了,友好相处,不得罪,不冲突,这其实就已经是尊重。
所以不要动不动上纲上线往职业歧视上扯,也不要觉得自己内心有一点抵触就是虚伪。很多事根本就是人之常情,只不过被缺乏个人修养的人暴露了出来。人之常情是抹杀不了的,柳下惠坐怀不乱,但我打赌他鸡鸡一定硬了,难道柳下惠虚伪么???恰恰相反,坐怀硬,却不乱,才显出本事,他要是本身就是性冷淡,还有什么可吹的?——对殡葬行业和那个警察一样,当面不说什么,回头把名片扔了,做的就很好了(只不过电影上夸张化了他后来的嫌弃表情)。谁没事拿个殡仪馆名片回家?你家人不骂你才怪!
敬鬼神而远之,古人早就说过这话了。“远之”也算歧视的话,那你只能跟古人吵架去了。
刚开始剧情一直走,其实说尽了都是繁华背后隐藏着一些噁心的交易(外来务工人员得不到公平公正的待遇从事着高危的职业)当时想这剧本真的有这么好吗,值得拿金马最佳剧本?但到后来加入了cs对战死后画面,伴随上帝视角跟着各路好友看他们的射击画面再加上一些bug,这个镜头就如同电影主题一样!两段故事线互相呼应,究竟谁才是谁的梦?那两位外来务工人员有没死呢?究竟我们所知道繁华背后的金融城市新加波背后真的有这
刚开始剧情一直走,其实说尽了都是繁华背后隐藏着一些噁心的交易(外来务工人员得不到公平公正的待遇从事着高危的职业)当时想这剧本真的有这么好吗,值得拿金马最佳剧本?但到后来加入了cs对战死后画面,伴随上帝视角跟着各路好友看他们的射击画面再加上一些bug,这个镜头就如同电影主题一样!两段故事线互相呼应,究竟谁才是谁的梦?那两位外来务工人员有没死呢?究竟我们所知道繁华背后的金融城市新加波背后真的有这种不法的勾当吗?电影最后也没有解释。观感的确非常凸显到‘幻’这个词。
这是我三十年来被打的最惨却最不窝囊的一次,亲近的人会彼此伤害,童年的理想早就忘得一干二净,现实打得我们抬不起头,那些说过要保护你的人最终也成了历史,我努力想赢想去证明我行的,但如你们看到的,我还是被打的像个猪头,我一直问自己,我到底哪里做错了,为什么赢,就那么难。但是现在,我想明白了,生活中总会有艰难与坎坷,总会有无能为力的时候,只要我们永远记得,在
这是我三十年来被打的最惨却最不窝囊的一次,亲近的人会彼此伤害,童年的理想早就忘得一干二净,现实打得我们抬不起头,那些说过要保护你的人最终也成了历史,我努力想赢想去证明我行的,但如你们看到的,我还是被打的像个猪头,我一直问自己,我到底哪里做错了,为什么赢,就那么难。但是现在,我想明白了,生活中总会有艰难与坎坷,总会有无能为力的时候,只要我们永远记得,在受到生活暴击的时候,用力地挥起双拳,勇敢地还击回去,那就是我们,赢了的姿态。你准备好了吗?一、二、三、还击!
在嘈杂的欢乐场,他唱道,我穿梭于梦想与现实之间,不知道未来的路在哪里。在爷爷的葬礼上他唱道,孙子在遥远的地方,没人接你的拐杖。在某个贫穷的夜晚,他唱道,天上下金条,风刮来美钞。我们看到的,是一个真实的逐梦者,也是无数真实的我们自己。一方面执着于梦想,另一方面又想有个温暖的家,我们确定他穿梭于乡间的快乐,但在母亲哭着说担心儿子娶不到媳妇给自己养不了老时,尕怂偷偷抹去了泪水。值得慰藉的是,现实中
在嘈杂的欢乐场,他唱道,我穿梭于梦想与现实之间,不知道未来的路在哪里。在爷爷的葬礼上他唱道,孙子在遥远的地方,没人接你的拐杖。在某个贫穷的夜晚,他唱道,天上下金条,风刮来美钞。我们看到的,是一个真实的逐梦者,也是无数真实的我们自己。一方面执着于梦想,另一方面又想有个温暖的家,我们确定他穿梭于乡间的快乐,但在母亲哭着说担心儿子娶不到媳妇给自己养不了老时,尕怂偷偷抹去了泪水。值得慰藉的是,现实中尕怂已经小有名气。影片的最终,是尕怂的婚礼,他骄傲地点着鞭炮,影院响起了致敬的掌声
本着真实作为一名观看者所表达真实想法,不黑没有任何饭圈的所谓为了谁而评价!谢谢你医生剧情紧凑不拖沓,而且杨幂的台词功底有所提升,演技进步很大,没有跳戏,有继续想追的冲动。看一部剧,不要带着怨恨,不要带着我不是她的粉丝我要黑她我讨厌他她的心理看,这样很没素质,更是素质低下!看清别人的进步,看清别人的努力!
本着真实作为一名观看者所表达真实想法,不黑没有任何饭圈的所谓为了谁而评价!谢谢你医生剧情紧凑不拖沓,而且杨幂的台词功底有所提升,演技进步很大,没有跳戏,有继续想追的冲动。看一部剧,不要带着怨恨,不要带着我不是她的粉丝我要黑她我讨厌他她的心理看,这样很没素质,更是素质低下!看清别人的进步,看清别人的努力!
《不成问题的问题》这部电影很好地浓缩了职场、官场的处事哲学,也就是男一号丁务源的处事哲学:上找靠山,下拉圈子,排挤对手,私利为先——而这一切,都是披着人情的外衣在进行。即:人情是手段,私利是目的;目的达不到,人情即可抛。1. 上找靠山:农场的股东是许老板、佟老板2个人。丁务源是许老板雇来的,自然和许老板走得近一些;而佟老板的关系则稍微远一些,也几乎栽在了佟老板的手里。在处理这两个掐着他乌纱帽
《不成问题的问题》这部电影很好地浓缩了职场、官场的处事哲学,也就是男一号丁务源的处事哲学:上找靠山,下拉圈子,排挤对手,私利为先——而这一切,都是披着人情的外衣在进行。即:人情是手段,私利是目的;目的达不到,人情即可抛。1. 上找靠山:农场的股东是许老板、佟老板2个人。丁务源是许老板雇来的,自然和许老板走得近一些;而佟老板的关系则稍微远一些,也几乎栽在了佟老板的手里。在处理这两个掐着他乌纱帽的人的关系时,丁务源从他们身边最重要的人入手:许老板的许三太太,佟老板那未出嫁的女儿Miss佟,以及和三太太、Miss佟关系近的人。(1)拉拢手段:①送礼/财产性利益:电影一开场,丁务源给麻将桌的许三太太、佟老板以及其他2个人都给予了好处。给许三太太承办了小公子的12岁生日party、许老板的生日party。②阿谀奉承:说好话的功夫是肯定有的;另外,邀请Miss佟到农场参观,把Miss佟画的画儿挂在农场的大厅等。③满足他人未提出的需求:把秦妙斋、最后出现的“高富帅”介绍给Miss佟。(2)效果:这些女人会在许老板、佟老板跟前说自己的好话,同时也是自己的消息来源。许老板、佟老板几乎不去农场,看到的也不过是财务报表,除此之外,最大的消息来源就是在农场的自己人&自己身边了解农场情况的人:除了许三太太、Miss佟外,农场中的会计是佟老板的人——佟老板看到的是真金白银的利益,也以亏损为由让尤大兴来接替丁务源。(3)运作模式:向靠山纳贡--盘剥工人、通过其他渠道创收--默许工人侵占农场财产--经营不善,股东不悦--纳贡保命。2. 下拉圈子:(1)工人圈子:在运作模式种可以看到,丁务源虽然盘剥工人,(明着克扣工资,暗着麻将赢钱)但默许工人侵占农场财产,对工人的日常工作管理也非常宽松,甚至与其打成一片。(如:工期间打麻将)这样一来,工人自己的实际收入不见的减少,工作又没有那么辛苦,总体来说幸福指数是提高的,从丁务源到工人,大家互纳投名状,已经是一个利益链条了。(2)马仔秦妙斋:①金钱来源:丁务源本想从秦妙斋这里获得1万/年的租金,可是他却没有钱。②讨好Miss佟:秦妙斋能够留下来的第二个原因,是丁务源用他来讨好Miss佟,维护好自己的上层关系网。③排挤尤大兴:尤大兴的工作方式显然与农场所有人的风格不同,但能够带头反抗尤大兴的,只有秦妙斋。被尤大兴开除的4个农民,也就只会送送礼、走后门,带头闹革命的本事是没有的。3. 排挤对手:以退为进:丁务源表面上是欢迎尤大兴的,没有明着去搞死尤大兴,而是看准了尤大兴和工人、秦妙斋玩儿不到一块儿,借着工人、马仔的力量来搞死尤大兴。他在交接工作上拖了较长的时间,说自己掉进了江里、看破人生、不想去争,“退”招明显,也避免了搞死尤大兴后,自己牵涉太多,没法跟许老板、佟老板交代。后来许三太太在许老板跟前说了好话,许老板发现需要制衡佟老板,召回丁务源;同时在尤大兴、工人快要搞死尤大兴时,最后他才漏出了狐狸尾巴,明着要让尤大兴出局。4. 私利为先:这点在秦妙斋的身上体现的最为突出。对于丁务源来说,秦妙斋作为自己的马仔上述的3个用处:①当丁务源发现秦妙斋可以搞定Miss佟时,尽管秦妙斋没有钱,但仍然把他留下了。②当秦妙斋把Miss佟惹毛了以后,丁务源自己也遭遇了尤大兴,这个时候丁务源让秦妙斋走人的意义并不大,毕竟吃喝拉撒是农场的事儿;而如果让秦妙斋留下来,却有可能让秦妙斋来搞死尤大兴,所以秦妙斋仍然留在农场。③丁务源重新掌权以后,按理说秦妙斋是立了头功的,以后在农场应该吃香的喝辣的,但是,第二天就被宪兵队给带走了。显然是丁务源通风报信的,因为此时的秦妙斋对于丁务源来说是有害无益:没钱交房租,还要白吃白喝;得罪了Miss佟,留下来是给自己埋地雷;政治斗争结束,要他已经没有用了。So 丁务源来了个“腾笼换鸟”,让宪兵队抓走了秦妙斋,来了个肯出1.5万/房租的单身高富帅,这个人至少会带来2个好处:现金流 & 搞定Miss佟。5. 尤大兴和尤太太:①尤大兴的业务能力是很强的,可惜没有认识到其中的利益纠葛,按照自己的意思来,而不屑于纳投名状。被秦妙斋这条疯狗咬死,将许多成就留给了丁务源。丁务源是抓住了秦妙斋的把柄,让宪兵队把秦妙斋清走了;这一点比尤大兴直接了当地开除秦妙斋要高明得多。②尤太太确实接地气一些,想要“上找靠山,下拉圈子”,但做得一塌糊涂,因为她也不懂这其中的利害关系。收了4个农民的鸡蛋,却搞不定事情,反而落下受贿的口实;没有认识到秦妙斋的可怕之处。“找靠山”就更不对了,寄希望于和自己站在对立面的丁务源。③一方面,尤太太的认知能力有限,无法看清事情的本质;另一方面,她和尤大兴的知识背景差异太大,算不上是贤内助,对尤大兴的影响力非常有限,就算看到了什么,尤大兴也未必听得进去。6. “人情-私利”分析:(1)人情是手段,私利是目的:这点很容易看清楚,丁务源对股东、股东身边的人、工人、秦妙斋等都有“人情”在,这些“人情”或是为了保住自己的主任地位,或是为了作为消息来源,或是为了稳定管理体系,或是利用这个人本身来疏通关系、闹革命,都是有自己的目的在。(2)目的达不到,人情即可抛:① 对于秦妙斋,在上述“私利为先”中说的很清楚,在此不再赘述。② 对于尤大兴、尤太太:这二人在来到农场时,丁务源多般讨好,也为自己争取到了较长的交接时间;而尤大兴被搞死的时候,丁务源也表现出了“人情”,但“私利”的目的已经很明显了,基本抛弃了“人情”。
创作不易,欢迎打赏!
2019年治愈我的剧。这种小镇生活,老皮卡,木房子,墙上挂鹿头人人穿flannel的剧情太适合上了一天班躺着看了。每天都跟电脑、文件打交道,深陷这种这种群山的呼唤无法自拔啊。至于主角是渣男,确实如此。可是他这男的也真不容易,身边哥们个个有PTSD,自己的爹也不是啥模范丈夫。大胆追求幸福吧又跨不过心结。这号人谈恋爱太难了,可谁又不是呢。
2019年治愈我的剧。这种小镇生活,老皮卡,木房子,墙上挂鹿头人人穿flannel的剧情太适合上了一天班躺着看了。每天都跟电脑、文件打交道,深陷这种这种群山的呼唤无法自拔啊。至于主角是渣男,确实如此。可是他这男的也真不容易,身边哥们个个有PTSD,自己的爹也不是啥模范丈夫。大胆追求幸福吧又跨不过心结。这号人谈恋爱太难了,可谁又不是呢。
这剧和以前的宰相刘罗锅,不是一个风格。何冰的刘墉是刘墉+宋慈。
有些演绎方式和老版不同,更体现官场上的人都是带着面具生活的人,刘墉在外有一副面具,在家一副面具,在办案时才是他自己本心。老版则更强调人物个性魅力。
个人最喜欢刘墉和秦捕头两个角色的演绎。刘墉和所有人对戏里,和秦捕头对戏的细
这剧和以前的宰相刘罗锅,不是一个风格。何冰的刘墉是刘墉+宋慈。
有些演绎方式和老版不同,更体现官场上的人都是带着面具生活的人,刘墉在外有一副面具,在家一副面具,在办案时才是他自己本心。老版则更强调人物个性魅力。
个人最喜欢刘墉和秦捕头两个角色的演绎。刘墉和所有人对戏里,和秦捕头对戏的细节最有趣。感觉剧集在情节设计上还是注意了含蓄处理的,不是一股脑用台词讲出来。和珅看久了也还觉得不错,毕竟老版在外形上可能不符合史实。
最不讨喜的是女性角色的剧情设计。邓婕在老版是个女强人的形象,相对于白冰来说,新版剧本冲突更强调女性之间战争,这在邓婕试演的版本会更讨喜一些。
白冰的格格其实是想说古代女性不能参与办案,没有自己的事业,只能围绕男性转,所以才会有各种不安全感,对刘墉周围的女性警惕。邓婕版的可能会更大气一些,因为邓婕版邓婕自己就能找事做,本身演员气质也是一流的,即使内心吃醋,也能大气的处理。
有些台词演绎设计比较生活化,有更让人入戏。但有些台词和剧情设计有些现代感。
当然京味太浓可能也容易劝退人。
我不知道他在抗争什么。才华、家人、爱他的女人,乃至唾手可得的机会,都被他自己给毁掉了。一个爱自己自己也爱的女人能够陪伴自己一生,这还不值得暂时抛弃你那可怜的自尊吗?一个足以改变人生的机会还不值得暂时抛弃你那可怜的自尊吗?即便为了你的女人你也应该适当的现实一些。但我看到的不是付出,而是自私,为了自己那可怜的,所谓的自尊,伤害了爱你的人,但最后伤害的却是自己的一生。有位豆油讲得好:当他向餐厅侍女
我不知道他在抗争什么。才华、家人、爱他的女人,乃至唾手可得的机会,都被他自己给毁掉了。一个爱自己自己也爱的女人能够陪伴自己一生,这还不值得暂时抛弃你那可怜的自尊吗?一个足以改变人生的机会还不值得暂时抛弃你那可怜的自尊吗?即便为了你的女人你也应该适当的现实一些。但我看到的不是付出,而是自私,为了自己那可怜的,所谓的自尊,伤害了爱你的人,但最后伤害的却是自己的一生。有位豆油讲得好:当他向餐厅侍女要钱的时候自尊在哪里?也许童年的不幸造就了这一切,但把一切归咎于不幸的童年是在找借口,是懦夫。也许我的文化层次不够高,我就是一个普通人,我认为一个爱你愿意陪伴你一生的女人是值得付出所有的。一个平静、有爱却又可以发挥才华的人生才应该是普罗大众的终极追求。一切都是相互的,人生不应该是单方面的索取,不应该是被所有人围绕的,更不应该是无病的呻吟。
首先开门见山,从各种意义上来说,《上海堡垒》是一部失败的作品。说得通俗点,又是一部烂片。
问题在于,“烂”的根源并不在于现在很多评论所批评的鹿晗演技、尴尬的台词或者是无逻辑的剧情。烂片的根源真的不能甩锅给鹿晗或者这些理由。
《上海堡垒》失败的根源在于它拥有一个失控的剧本(注意这里的用词,并
首先开门见山,从各种意义上来说,《上海堡垒》是一部失败的作品。说得通俗点,又是一部烂片。
问题在于,“烂”的根源并不在于现在很多评论所批评的鹿晗演技、尴尬的台词或者是无逻辑的剧情。烂片的根源真的不能甩锅给鹿晗或者这些理由。
《上海堡垒》失败的根源在于它拥有一个失控的剧本(注意这里的用词,并非说剧本写得不好或是说太差,而是失控,这一点后文会详细解释)。并且我们可以预见,在现存的中国电影产业现状下,后边还会有更多的国产“科幻片”重蹈这个覆辙。
看到介绍说“ 本片还将秉承科学的态度 ”,咱笑了。继续笑 。。。。。凑字 。。。。。接着笑 。。。。。凑字 。。。。。还得笑 。。。。。凑字。。。。。再笑要死人了啊。。。。。
试试能不能不笑。。。。。。还是不行得接着笑。。。。。。。
Kao,这要求太严了,笑不出来了。。。。。。。
看到介绍说“ 本片还将秉承科学的态度 ”,咱笑了。继续笑 。。。。。凑字 。。。。。接着笑 。。。。。凑字 。。。。。还得笑 。。。。。凑字。。。。。再笑要死人了啊。。。。。
试试能不能不笑。。。。。。还是不行得接着笑。。。。。。。
Kao,这要求太严了,笑不出来了。。。。。。。
笑个没完了????????
8??点8??,全片大概分成四个部分:游荡的青年,搬迁中的街道,钉子户的生存,及废墟中的艳粉街;大卖彩票是个极好的开场,浓缩当时社会生活状况(下岗的职工群,浓厚的东北口音,拾荒者和世纪初的音乐穿着审美等);第一部分有一定的故事线(终日闲晃无所事事,泡妞,大牌麻将,脏话),第二部分切入和进行的节奏并不缓慢,相比之下还是比较快的,开会动员,接政策,讨论拆迁赔偿
8??点8??,全片大概分成四个部分:游荡的青年,搬迁中的街道,钉子户的生存,及废墟中的艳粉街;大卖彩票是个极好的开场,浓缩当时社会生活状况(下岗的职工群,浓厚的东北口音,拾荒者和世纪初的音乐穿着审美等);第一部分有一定的故事线(终日闲晃无所事事,泡妞,大牌麻将,脏话),第二部分切入和进行的节奏并不缓慢,相比之下还是比较快的,开会动员,接政策,讨论拆迁赔偿,涉及到不少老而将无养,中年而无助的百态)片中仅有的两三处访谈视角使用也在此;进第三部分,本以为人们聚集的小卖部当是全街最宽绰处,还是和几家断水断电人家一道艰难求生;废墟残塬被大雪覆盖,沉睡地下的??迟迟未出,烤番薯的孩子尚不觉人世苦辣,电话铃响,回眸的人瞬间如《四百击》的安托万,安托万那茫然的眼神也许并不是见到大海的喜悦,更是一种无可逃脱的,山那边还是山,海没有尽头的惊愕。
王兵努力在做着忠实的纪录者,并不是纪录片/艺术片便要无叙事,无时序而不知所云,艺术家永远需要现实的关怀
二战犹太音乐电影屡见不鲜,《钢琴家》是巅峰难以超越,《名字之歌》略微逊色,也依然感人。战争的无情,孩童的纯真,音乐的悲悯,宗教的力量,所有元素像音符一样交织,谱写成了一曲独创然而泣下的民族音乐。天才小提琴家道维多尔,他和他家族的命运就像手中的琴 ,声音悠扬,如泣如诉。“我选择把自己淹没在信仰的和宗教团体,分享同一个灵魂、一种价值、一种命运 ,加入的代价就是交出自我,你把我的独立意
二战犹太音乐电影屡见不鲜,《钢琴家》是巅峰难以超越,《名字之歌》略微逊色,也依然感人。战争的无情,孩童的纯真,音乐的悲悯,宗教的力量,所有元素像音符一样交织,谱写成了一曲独创然而泣下的民族音乐。天才小提琴家道维多尔,他和他家族的命运就像手中的琴 ,声音悠扬,如泣如诉。“我选择把自己淹没在信仰的和宗教团体,分享同一个灵魂、一种价值、一种命运 ,加入的代价就是交出自我,你把我的独立意志交还给我”。音乐可以唤起人的独立意志,救赎人的灵魂。值得mark的是其中一段斗琴,浓郁的波兰风格,战斗情怀,是肖邦的后来者没错了。波兰真的是多灾多难的民族,波兰的爱国音乐家总是能创作出感人至深、直击人心的音乐。可不是吗,悲剧的力量是伟大的,是艺术的最高阶段的冠冕。
其实很不错,看到30集了,我有点庆幸没在金金案那里弃剧(那里确实太圣母)。
我很喜欢这部剧的台词设计(除了磕碜的话剧式旁白),尤其是警局三人时不时出现的对白,总是暗藏着有意无意的试探,提醒,双关。前期有一段儿是柯晨和小方在酒吧还是餐厅的对白,我看的时候觉得蛮有意思,大意是,柯晨想表达,局长把你的案子给我了,你别往心里去,咱都是工作。而且是他给我的哦,他是什么考虑咱也猜不着。你猜他
其实很不错,看到30集了,我有点庆幸没在金金案那里弃剧(那里确实太圣母)。
我很喜欢这部剧的台词设计(除了磕碜的话剧式旁白),尤其是警局三人时不时出现的对白,总是暗藏着有意无意的试探,提醒,双关。前期有一段儿是柯晨和小方在酒吧还是餐厅的对白,我看的时候觉得蛮有意思,大意是,柯晨想表达,局长把你的案子给我了,你别往心里去,咱都是工作。而且是他给我的哦,他是什么考虑咱也猜不着。你猜他是什么考虑?贼兮兮地暗示,我不想形成咱俩的竞争关系,我在意你的感受,局长说不定有小猫腻故意让咱俩形成竞争关系?你可别被他利用了。 还有万豪案结案报告的讨论,局长是单纯想帮柯晨澄清疑点,还是想探究柯晨是不是有什么背后的其他势力?诸如此类的一些机锋,感觉每个人都可能作出不同的解读。去慢慢描绘出这几个人他到底是什么样的,他的情感,他的信念,他为了什么而这样遮掩…觉得很有意思。
警局两位督察之间既有竞争,也有惺惺相惜,局长小九九和貌似幕后黑手的形象之下还有着对警局的坚守和对下属的维护。每个人都似乎是多面的,就像很多案子里的嫌疑犯身上和对话里也在体现这一点。而这种人是多面的,真相可能并不是表面看到的,这样的一个理念也在与略微有些复古和昏暗幽微的布景、光线相应和。
所以我觉得是一部用心的剧。只是好像没有走到多数人的心里去。
这种人物的多面和每个角色之间似乎有多重的关系和互动方式,让我觉得是最走心的地方。但是可能又缺少一些观众熟悉的方式来体现和表达,有的时候甚至要用角色旁白来提示,比如柯晨对前女友用强未遂那一段儿,就用了柯晨旁白来跟观众互动的方式说明他为什么这么做,是保护她,希望她不要卷入自己的事情,怕她有危险。我会觉得这个处理也许可以放在剧情里慢慢体现出来,比如听说前女友回来了,开始有担心,顺便回忆些海河轮号的暗线情节,然后后面的故意激怒前女友,可能就自然了。剧情的设计上可能详略不是那么顺畅,再加上金金案失了大家的心,导致很多人看不下去。我觉得有点可惜了。如果这部剧只得个四点几分,但是隔壁的什么派还五点几,对这部剧来说有些不公平。
《你觉得我是谁》,你爱的是外貌还是灵魂?回答这种古老深刻又现实的问题,法国人真心扛不起来啊。
我在30岁那年,有一次跟同事聊到婚姻,我一个女同事的话让我记忆深刻,这位女同事即将40岁,她说她一定要看紧她的老公,如果离婚,她老公可以找个20岁出头的,而她只能找个5、60岁的老头。当时我哑口无言,无法反驳。今年我也即将踏入40岁,在30-40岁这段年龄,我观察着自己观察着身边的女性。
《你觉得我是谁》,你爱的是外貌还是灵魂?回答这种古老深刻又现实的问题,法国人真心扛不起来啊。
我在30岁那年,有一次跟同事聊到婚姻,我一个女同事的话让我记忆深刻,这位女同事即将40岁,她说她一定要看紧她的老公,如果离婚,她老公可以找个20岁出头的,而她只能找个5、60岁的老头。当时我哑口无言,无法反驳。今年我也即将踏入40岁,在30-40岁这段年龄,我观察着自己观察着身边的女性。这个年龄段的女性面对年龄或许是空前的恐惧,这些年也是媒体大力鼓吹“少女感”的年代,中国内地第一代娱乐产业化的女明星也先后步入3、40岁,所以这些年或许也是探讨中年女演员面对职业生涯断裂最显著的年份,女明星都在拼命减肥拼命在着装上少女化在通告上宣扬依旧年轻漂亮,普通女老百姓也在拼命扮嫩。所以这些年让人感到整个社会对女性年龄歧视尤其显著。
所以看到有简介说这部电影聊中年女性追逐爱情,聊爱情中外貌和灵魂哪个重要,充满期待。但看完,非常失望。
首先,在观感上非常让人不舒服。
衰老的皮肤,可怕吗?这部影片用大量的近景拍摄女主角年华已逝松弛松垮皱纹明显的脸庞,真的让人感觉到可怕。导演想表达什么?勇敢面对皱纹?勇敢接受衰老?但即使是年轻的皮肤,大部分也禁不起如此高像素极度放大的近景拍摄,结果就是让人看到心酸的现实,原来衰老就是这么可怕,你根本无法爱上这样的皮肤,爱上那些皱纹。
如果影片想探讨外貌的衰老并不可怕,无疑是失败的,只让人更加恐惧。如果影片想说中老年女性不值得尊重,只剩空虚的内心,无疑是成功的。那么这影片我们看个毛啊,一部只是加深年龄歧视的影片看个毛!!
但是女主角明明是个有才华气质优雅有一定社会地位的女性啊,在一些镜头放远的部分,这个中年女人明明还是很漂亮很吸引人目光的女人啊,身材依旧很棒,笑容依旧灿烂,外貌依旧是靓丽,身形依旧轻快,而那份专属于中年女性的优雅成熟气质,导演似乎并不愿意过多侧重,即使是远景,女主角大部分也是蓬头垢面。
其次,既然外貌的衰老无法掌控,那么导演是否对灵魂有探讨?没有。
身为大学文学教授,懂得社会对女性各种标签的束缚,那么女主角真正践行对这些标签的抗拒吗?
面对离异,沉溺于被抛弃的情绪,仇恨年轻女性。面对小情人的离去,纠缠不放,想要监视对方。面对网恋,轻易深陷不可自拔,用虚假来欺骗自己。面对年轻恋人转身离去迅速结婚生子的事实,拿起电话开始又一次的纠缠。她是在追问外貌与灵魂孰重孰轻吗?不是的,这就是一个肤浅的女性,面对年轻女性,既没有外貌的优势,更没有灵魂上的优越,既没有有趣的灵魂,更没有岁月沉淀的智慧。
那么影片想要表达中年女性寻找自我的历程?不是的。片尾拿起电话纠缠开始,简直是惊悚。
如此肤浅的中年女性,会有人爱吗?爱不起来。影片给人总的感觉就是女性到中年依旧沉迷于情感追逐,没有智商没有理性思维更没有智慧。真是让人绝望啊。
我知道现实中这样的女性其实是很多的,特别是目前媒体对女性年龄的歧视,对少女感的鼓吹,被这个社会洗脑失去自我的女性非常多。如果说这影片就是想揭露女性的肤浅,好吧,去你的吧,这明明是男权文化对我们女性一生刻意的塑造洗脑,不去揭露根源,只想再次把肤浅的标签放在女性身上,真是垃圾,这种电影去死吧。
当然影评很多人说导演对沉溺于网恋的中年女性的爱恋状态刻画得细致真实,但影片表现得也不咋样啊,那种尴尬感扑面而来,爱情是让人容光焕发,爱情是让人迷恋,但影片画面却变成矫情的略微惊悚的画面。模仿年轻女性挑逗的姿态,彻底漠视公共规则在图书馆大声讲电话,忘记母亲身份不顾孩子们的需求,真的很惊悚好吧,见鬼了,女人啥时候变得如此肤浅了!!我相信中年女性在爱情中肯定也一样会撒娇一样会姿态暧昧一样会调情一样娇喘吁吁,但肯定不是这样的肤浅。
一个中年离婚女性,自卑怨气重重、恐惧年龄、渴望爱情、渴望肯定、渴望自我,结果前半段提出的这些问题,后面彻底放弃不答。纵观整部影片,前半段的结局,小情人死掉,这是前任小情人给的结局,这个年轻男性多么了解女主角,知道只有让小情人死掉,女主角才会放弃折磨对方。后半段是女主角在小说里给自己的结局,让自己心怀自卑死掉,WHY?而影片的最后结局,身为观众的我觉得女主应该会从愧疚中解脱,懂得成长,懂得其实他没有那么喜欢你,明白这不过是对方在网络上的一场艳遇罢了。结果女主拿起电话,重新回到电影初始,面对小情人的离去不放手。啥玩意啊。
其实对于年龄对于衰老,无论是男人还是女人,都是一样的,你用近景放大中老年男性的皮肤,一样让人不舒服,一样不会让人爱上。而对年轻身体的喜欢,无论男女都是一样的,女人也喜欢年轻的身体。这不可耻,非常正常的人性。老夫少妻恋的影片可以赤裸裸袒露对年轻女性肉体的迷恋,展现老男人那种饥渴的眼神。而老妻少夫的影片却为何还是在袒露女性的身体啊,不应该也展现老女人饥渴的眼神比较合适吗?
回到最开始,我对自己的观察对身边女性的观察,对年龄的恐惧有吗?有,当然。但同时也发现,很多中老年女性身上自有一种魅力,那种优雅洞察世情的目光,那种沉着冷静有条不紊处理生活的态度,那种时而可爱时而聪慧时而幽默时而淡定的面貌,自有年轻女性无法比拟的魅力。她们除了偶尔对皱纹的焦虑外,大多时候非常有力地掌控着自己的生活与工作,自信自由自在,懂生活懂人性温柔智慧,绝大部分都比同等年龄的男性有智慧。中老年男人的幼稚虚幻才叫可怕呢。
那么中老年女人有权利追逐爱情吗?当然!但我相信经过岁月的洗礼经过生活的成长,她们对爱情的理解不会如此肤浅,她们对自己的需求非常明白。或许目前这个社会现状,确实让女性很沮丧,但女性何其智慧,早就懂得爱是什么,爱从爱自己开始,其他的都是往后排的。
所以,这影片,着实不喜欢,一颗星给女主角。