每当心情不好的时候,总是会看看夏目,坏心情也会被治愈,怎么会有这么温柔的男孩子
只是因为夏目的一个友善的小举动,茶碗妖怪为这个家承受了灾难...“不请自来,又不告而别的这些,然而只有过哪怕一次接触,即使不被人注意也能够持续的支持心灵的,重要的邂逅”
是人还是妖怪,其实并不重要,关键在于自己心中占有多大分量,那一瞬间的感情与幸福,我都希望能毫不掩饰,毫不犹豫的融进心里。
每当心情不好的时候,总是会看看夏目,坏心情也会被治愈,怎么会有这么温柔的男孩子
只是因为夏目的一个友善的小举动,茶碗妖怪为这个家承受了灾难...“不请自来,又不告而别的这些,然而只有过哪怕一次接触,即使不被人注意也能够持续的支持心灵的,重要的邂逅”
是人还是妖怪,其实并不重要,关键在于自己心中占有多大分量,那一瞬间的感情与幸福,我都希望能毫不掩饰,毫不犹豫的融进心里。——夏目
我有个习惯,就是每次看完一部电影都会短评,帮我后续记忆这部电影。不巧,短评又不够写的了。
这部电影之所以打高分,是因为我觉得这评分打得有点过于保守了吧。难得有个像样的恐怖片上线,应该是希望可以被更多人看到。
说说电影内容的话,就这一惊一乍的程度,愣是把我吓得鸡皮疙瘩一地,特别像《奇思妙
我有个习惯,就是每次看完一部电影都会短评,帮我后续记忆这部电影。不巧,短评又不够写的了。
这部电影之所以打高分,是因为我觉得这评分打得有点过于保守了吧。难得有个像样的恐怖片上线,应该是希望可以被更多人看到。
说说电影内容的话,就这一惊一乍的程度,愣是把我吓得鸡皮疙瘩一地,特别像《奇思妙想》第三集里解剖医生的那突然发凉的后脖颈。。美版午夜凶铃,传递模式较为复杂,就是谁看到微笑自杀谁就会被传染上成为下一个目标。据有关部门统计,到女主这一代已经传到了第20个人了,其中唯一一个破解的方法就是不自杀然后在有证人的情况下杀别人。
这对于身为医生救死扶伤的女主简直是太不忍心,于是就跑去老宅避难。好家伙,这个老宅子也是绝了,进去感觉就再也不能够出来的那种老宅,本身就是很恐怖,外加女主自己内心挥之不去的童年阴影,逐渐演化成心魔,成为了骆驼上的稻草。
最后结局,女主还是挂掉,可怜的前男友警察,唯一一个相信她的人,被传染成下一个。
ps一下,本剧的jump scare真是多到让你好看 。。。
在他创作哆啦A梦之前也有困惑而不知所作的时期,「ビックコミック」の創刊者小西湧之助对他说,就画自己想画的就行、
「それだけ」
小西还说…
「ナルシズムに近い自分に対する自己依存がなかったらモノは書けないでしょ」
在他创作哆啦A梦之前也有困惑而不知所作的时期,「ビックコミック」の創刊者小西湧之助对他说,就画自己想画的就行、
「それだけ」
小西还说…
「ナルシズムに近い自分に対する自己依存がなかったらモノは書けないでしょ」
因为TV版本完结,藤子被要求画出最终卷。完结之后的单行本卷首,他写道——
「ぼくは、とっても楽しく“ドラえもん”をか きました。みなさんにも、楽しくて読んでいただけたらうれしいと思います。」
“我画的很开心、大家也能读得开心就好了。”
作为创作手法的漫画天生就有亲和力,对创作者也是。(作为比较,在开发游戏的过程中编程写逻辑,我总是恨意满满;但是在画画、一直到把素材填入,都是充满愉快的。(只是眼睛会飞速地成为过劳的器官))
看的时候想,EVA能成为时代现象,是不是因为一个人,作出了他自己的样子,而他自己正是众人的样子。Maybe the art of capturing and translating is called talent.
就算这么说,他的夫人在这部片子中屡屡出现,都是在描述藤子创作的样子。他的生活里似乎只有哆啦A梦——极强的集中力、心无旁骛。藤子有着巨大的收藏(书籍、漫画、电影等等等),他从其中吸收起各种“有趣的片段”然后把它们变成作品。根据此片,他对自己的收藏「全部目を通した」每天早上6点(不管前一天睡的有多晚)都会坐到桌前陪女儿们吃早饭。被女儿启发、被自己启发,却见不到他的妻子(也有可能没有被描述进去)。妻子的角色是典型的日本家庭主妇,丈夫回来了,给他端茶倒水;“有的时候,他回来了,拿着书就上楼去”“是不会给我看一眼的”·……一直就这样,到62岁,在妻子默默的目光中,他倒在了工作台上。
我想,有这样一种口吻,妻子对着如镜的盘子在说话。近乎独白。[1]
她和忙碌的丈夫没有对话、她的生活只为支持另一人。她的丈夫是漫画家、是导演、是研究者、是社会学家……她是没有名字的。(日本女性随夫姓真是太顽固了)
当然有、太多了。
[1]独白是与自我的对话吗?还是对听者所说——这么说起来,听比观看妙,因为看到自己,需要很异质的外在媒介;而听需要自己的头盖骨。是一种不可分割的传导。但是自己听到的又和他人不一样。
作为当下的影视结构的变革者和挑战者,流媒体凭借其低门槛和灵活性,成为了传统发行平台的强大竞争对手。而就原创产品而言,流媒体更适合电视产品,而非电影制作:从大银幕走向小荧屏,是电影艺术流行化和商业化的必然选择,但从来都不是充分条件——在流媒体入场之前,也有大批无法通过院线上映,直接通过磁带和碟片发行的电影,这些作品通常是无法获得商业成功和主流市场追捧的家庭电影和B级电影。Net
作为当下的影视结构的变革者和挑战者,流媒体凭借其低门槛和灵活性,成为了传统发行平台的强大竞争对手。而就原创产品而言,流媒体更适合电视产品,而非电影制作:从大银幕走向小荧屏,是电影艺术流行化和商业化的必然选择,但从来都不是充分条件——在流媒体入场之前,也有大批无法通过院线上映,直接通过磁带和碟片发行的电影,这些作品通常是无法获得商业成功和主流市场追捧的家庭电影和B级电影。Netflix出品的独家电影,也不过是用钱砸出来的升级版。流媒体并不是电影的未来,只是电影在漫长发展道路上的一小部分而已。
但流媒体对电视产品有着截然不同的作用。与电影相比,电视对观众试听体验的标准更低,更长的时长,使得电视作品对人物的塑造可以更加成熟和深刻,也更容易引起观众的同理心。近年来在引入电影化叙事手段后,整个电视领域也变得更加丰富多样化。其中一个典型现象,就是电影IP的下沉。虽然好莱坞在重启的大坑已经蹲了十几年,但怀旧nostalgia这碗情怀饭离坐吃山空还早得很。当公共台和有线台为了保住收视率而死吃老本不敢创新的时候,流媒体可以依靠互联网的天然吸引力,抓住那些老龄化传统电视观众不感兴趣,但对于“早衰”的互联网用户有着奇效的兴趣点。Netflix的《怪奇物语》如此,YouTube Red的《眼镜蛇 Cobra Kai》更是如此。
作为上世纪80年代最热门的青少年电影系列,《龙威小子》和同时代的《星球大战》一样,是定义了一整代人的标志性作品。在杜夫·龙格尔,史蒂文·西格尔和尚格·云顿登场之前,正是拉尔夫·马奇奥和凭借本片拿到奥斯卡男配提名的森田则之,打开了好莱坞功夫片的黄金年代。而这背后的大功臣,就是曾经联手西尔维斯特·史泰龙共同缔造了《洛奇》神话,拿到奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳剪辑的已故导演约翰·G·艾维尔森,以及写就了诸多经典动作电影剧本的编剧罗伯特·马克·卡门。
讲到这里,我们很自然地就会发现《洛奇》和《龙威小子》之间在母本上的高度相似性,以及针对不同观众群体采取的不同叙事策略。同样的是LOSER通过自我奋斗实现价值,不同的是后者在动机和人物设定上更简单,情节也更套路(或者是成为套路的鼻祖)。也正是如此,《龙威小子》才能成为一代青少年眼中的时代经典,其中的每一个角色和每个桥段,都成了张口即来的好梗:而反应这一年龄段群体的《老爸老妈浪漫史》,甚至把当年的两位正反一号,威廉·扎布卡和拉尔夫·马奇奥拉来共演怀旧大戏。
这一群众基础,让《眼镜蛇》的诞生成了自然而然的事情。
我陪儿子看的,儿子看懂了,效果也不错,比较开心。顺便说,下载的资源看的,没花钱,也不好意思批评,总之比较满意。
这部电影的优点呢,首先就是三维效果还不错,其次就是故事也比较好懂,儿子五岁多,能从头到尾看完,说明叙事还可以。第三呢,王子公主的故事也比较适合孩子看。
所以总的来说,才两百多个人看,打了两份多,实在是有点不公平。
我陪儿子看的,儿子看懂了,效果也不错,比较开心。顺便说,下载的资源看的,没花钱,也不好意思批评,总之比较满意。
这部电影的优点呢,首先就是三维效果还不错,其次就是故事也比较好懂,儿子五岁多,能从头到尾看完,说明叙事还可以。第三呢,王子公主的故事也比较适合孩子看。
所以总的来说,才两百多个人看,打了两份多,实在是有点不公平。
职场摸鱼,是项技能;
这项技能练好了,既能赚钱,又不会累着自己,上司还挑不出错来。
天天摸鱼,其乐无穷;一直摸鱼,就难免翻车。
电影《网中蜘蛛》中,老司机西蒙.贝尔是一名特工,有着异乎寻常的人格魅力,并且观察力卓越,能够熟练的运用传说中的“冷读术”。
职场摸鱼,是项技能;
这项技能练好了,既能赚钱,又不会累着自己,上司还挑不出错来。
天天摸鱼,其乐无穷;一直摸鱼,就难免翻车。
电影《网中蜘蛛》中,老司机西蒙.贝尔是一名特工,有着异乎寻常的人格魅力,并且观察力卓越,能够熟练的运用传说中的“冷读术”。
第一集中最喜欢的台词是浩克告诉女浩克触发变身的两点:恐惧与愤怒。她回答“难道这些不是我们女性每天都要面对的吗?” 台词很有喜剧性,女性视角下的吐槽十分到位。
在一部超级英雄电视剧中,描绘了一个女英雄、女浩克,她也是女性。她生活每天面对的也是一样的环境。平时的总是酷炫的打斗,高科技的机甲与武器设计。女浩克这次是日常喜剧类,所以
第一集中最喜欢的台词是浩克告诉女浩克触发变身的两点:恐惧与愤怒。她回答“难道这些不是我们女性每天都要面对的吗?” 台词很有喜剧性,女性视角下的吐槽十分到位。
在一部超级英雄电视剧中,描绘了一个女英雄、女浩克,她也是女性。她生活每天面对的也是一样的环境。平时的总是酷炫的打斗,高科技的机甲与武器设计。女浩克这次是日常喜剧类,所以想看动作戏的,她一定给不到你,期待值一定要调低来看。
在第一集的最后,女浩克在法庭变身。那时她特别犹豫,众目睽睽下变身,这反应很真实。之后她脱下来鞋,开始战斗。战斗结束后又穿上了鞋。这个转变特别妙。这就是女浩克,女性撑破鞋是不可能的。哈哈哈。她又优雅地回到了律师的身份。
本文首发于个人公众号“刘焕的书房”
近期,《天下长河》热播,难得有一部聚焦于水利的电视剧,由《大明风华》团队制作,虽然该剧并没有称自己是正剧,但俨然20年前央视正剧的派头,类似于《天下粮仓》等。
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近期,《天下长河》热播,难得有一部聚焦于水利的电视剧,由《大明风华》团队制作,虽然该剧并没有称自己是正剧,但俨然20年前央视正剧的派头,类似于《天下粮仓》等。
转自:百度知道
《狄仁杰》以好莱坞标准打造大片革命之作 《狄仁杰之通天帝国》将长于刻画江湖的徐克、善于制造悬念的陈国富、专于创新武术的洪金宝三位华语影坛的幕后巨头齐聚一堂共话江湖事,主演阵容汇集刘德华、李冰冰、刘嘉玲、梁家辉、邓超等多位影帝影后,再加上华谊兄弟投资1.3亿重现大唐盛世,追加2000万打造华丽视觉特效,致力于打造华语大片革命之作。《时代周刊》(TIME)表示“《狄仁
转自:百度知道
《狄仁杰》以好莱坞标准打造大片革命之作 《狄仁杰之通天帝国》将长于刻画江湖的徐克、善于制造悬念的陈国富、专于创新武术的洪金宝三位华语影坛的幕后巨头齐聚一堂共话江湖事,主演阵容汇集刘德华、李冰冰、刘嘉玲、梁家辉、邓超等多位影帝影后,再加上华谊兄弟投资1.3亿重现大唐盛世,追加2000万打造华丽视觉特效,致力于打造华语大片革命之作。《时代周刊》(TIME)表示“《狄仁杰》是自《英雄》以来第一部称的上史诗娱乐巨制的华语片”,《好莱坞报道》(Hollywood Reporter)和《纽约时报》(New York Times)都撰文称徐克复兴了中国英雄狄仁杰。电影在中国试映后也获得了媒体舆论的好评,赞扬徐克以狄仁杰之姿在武侠电影的庙堂和江湖中进出自如,与陈国富合作开创了华语电影的新类型,这一类型就是后来陈国富所创造的新名词“历史警匪片”。有影评人甚至表示,《狄仁杰之通天帝国》是“目前最接近好莱坞标准的华语类型片”、“这已经是目前华语电影所能做到的极限了。” 徐克第50部作品重返王位:希望狄仁杰发光发热 徐克近年一直在华语类型片的创新上做诸多尝试,选择《狄仁杰之通天帝国》作为他第50部电影可谓意义非凡。对于大量媒体“徐克归来 重返王位”的评论,徐克则认为自己在职业生涯中从不重复自己,拍摄《狄仁杰之通天帝国》也是一个全新的尝试。纵观徐克的导演历程,他最善于把偏锋与主流、险怪与平稳这些似乎是对立状态的东西互相渗透,转化发展。英雄临风鹤立,煮酒相逢,中国古典文化的侠义精神被天马行空的浪漫元素表现的淋漓尽致,这是徐克电影中无法替代的特质。在《狄仁杰》中的“武”,已经临界于武术本身,是用来制造一种视觉“奇观”;动作设计并不是一招一式的真功夫,而是将武功神化、幻化,通过特技和剪辑手段制造人体极限以上的高难度动作,观赏性极强。 电影总监制陈国富坦言:“徐克已经不仅仅是一个电影导演,他是一个传奇。是华语电影几十年以来一个重要的符号。他是一个永远在走自己路的电影巨匠,《狄仁杰之通天帝国》是他的第50部作品,就凭这一点,他已经是华语电影的传奇人物。我很乐意在他事业的这样一个节点与他合作,创造出一个经典人物的经典故事,会成为一个经典电影系列,对我来说与有荣焉。” 在《狄仁杰之通天帝国》上映之际,导演徐克特别表示,唐朝是一个非常盛大而迷人的时代,狄仁杰这个角色在唐代的背景之下,可以让一切都变得浪漫,希望这个中国神探能够在银幕上发光发热。对于很多人好奇武则天的眼神为什么是低垂的,他也首次做出解答,“因为武则天是一个自视为神灵的人,我希望刘嘉玲能演绎出如女神般的高傲和神秘。武则天的地位很崇高,她不会睁大双眼去看人,而是半开合的,这也让她更有神秘感。”
作为一个湖南人,火锅我是生命中必不可少的食物,不管是平时生活中的海底捞,还是德庄,亦或者是别具特色的重庆辣锅,潮汕牛肉锅,都是文化的精髓。火锅是很难拍的,看过人生一串,也看过舌尖上中国,终于等来了拍摄火锅的沸腾吧火锅,不一定是最好的,但却是现阶段最真实的中国火锅。疫情之下,也算是一剂良药。
作为一个湖南人,火锅我是生命中必不可少的食物,不管是平时生活中的海底捞,还是德庄,亦或者是别具特色的重庆辣锅,潮汕牛肉锅,都是文化的精髓。火锅是很难拍的,看过人生一串,也看过舌尖上中国,终于等来了拍摄火锅的沸腾吧火锅,不一定是最好的,但却是现阶段最真实的中国火锅。疫情之下,也算是一剂良药。
狂飙大火,顺带着张颂文也跟着火了起来,之前拍的作品也再度有了热度。爱奇艺上首页推荐了他的电影,这才看到了这部21年的电影扫黑决战。因为张颂文来看的,整体还不错,剧情不复杂。张颂文的结局和狂飙有点类似。在电影中张颂为和姜武演对手戏,一黑一白,如同狂飙中的高启强和安欣。
同样的都是有个弟弟,都是带点疯狂性质的弟弟
狂飙大火,顺带着张颂文也跟着火了起来,之前拍的作品也再度有了热度。爱奇艺上首页推荐了他的电影,这才看到了这部21年的电影扫黑决战。因为张颂文来看的,整体还不错,剧情不复杂。张颂文的结局和狂飙有点类似。在电影中张颂为和姜武演对手戏,一黑一白,如同狂飙中的高启强和安欣。
同样的都是有个弟弟,都是带点疯狂性质的弟弟,不同的是,张颂文在电影中这次演的是县长,前半段看出来黑社会一手遮天,不过确实没想到他和宋世佳是同父异母的兄弟。这块算是一个大转折,但是导演处理的有点简单,只是通过去老家调查,就引出了他俩兄弟的关系,本来这里可以做一个大的反转的,整部剧下来,剧情没有太多的反转,有点偏于平淡,甚至有点偏纪录片的感觉。
扬名立万很好,好到有点超出我的想象。好到它本来是个让人在观影中笑意绵绵的片子,走出影院,后劲儿却让我想痛痛快快哭一场。
扬名立万很好,好到有点超出我的想象。好到它本来是个让人在观影中笑意绵绵的片子,走出影院,后劲儿却让我想痛痛快快哭一场。
刚看了这部剧,发现还是很吸引人的眼球的,女主居然回到了十年前去重新找她的老公,还有唐嫣的台词感觉有进步 而且是原音吧 好评,和窦骁的cp感很强啊,我感觉这个过程中应该很虐,之前看了片花特意等到今天看首播的,感觉还不错就是今天只有一集有点短好 久没追剧了,暑假打算看这部剧了,越来越期待后面剧情的发展了,希望不要太狗血 毕竟这个阵容还是不错的
刚看了这部剧,发现还是很吸引人的眼球的,女主居然回到了十年前去重新找她的老公,还有唐嫣的台词感觉有进步 而且是原音吧 好评,和窦骁的cp感很强啊,我感觉这个过程中应该很虐,之前看了片花特意等到今天看首播的,感觉还不错就是今天只有一集有点短好 久没追剧了,暑假打算看这部剧了,越来越期待后面剧情的发展了,希望不要太狗血 毕竟这个阵容还是不错的
明显的特点就是节奏变得好慢
之前几集就完成一个故事记忆点
开始说阿链的幻想症的时候,先铺垫了五六集,后面描述阿链不承认现实,又好几集
到乔姨企图发掘真相去救他
再到他
明显的特点就是节奏变得好慢
之前几集就完成一个故事记忆点
开始说阿链的幻想症的时候,先铺垫了五六集,后面描述阿链不承认现实,又好几集
到乔姨企图发掘真相去救他
再到他恢复清醒,时间倒流,不承认现实又是拖拖拉拉
直到节奏慢到我终于开始二倍速看剧
我觉得他是高开低走,如果能按照开始的水平……