有很多人看不懂第一集,其实第一集有三个瑞克,分别是当时的瑞克在带领人们攻打救世军,眼红悲痛的瑞克,和白头的瑞克。
这么三个瑞克有什么关系呢?(这很重要,不理解这关系你会很难懂第一集)
首先,白头的瑞克是一个梦境,要知道,美好的梦境在这部剧是不能够实现的。
那么究竟是哪个瑞克在发这个梦?看剧认真的话,没错,就是眼红忧伤的瑞克在发一个美好的梦境!
有很多人看不懂第一集,其实第一集有三个瑞克,分别是当时的瑞克在带领人们攻打救世军,眼红悲痛的瑞克,和白头的瑞克。
这么三个瑞克有什么关系呢?(这很重要,不理解这关系你会很难懂第一集)
首先,白头的瑞克是一个梦境,要知道,美好的梦境在这部剧是不能够实现的。
那么究竟是哪个瑞克在发这个梦?看剧认真的话,没错,就是眼红忧伤的瑞克在发一个美好的梦境!
好了当前的瑞克和这个眼红的瑞克什么关系呢?这是当时和未来的关系,也就是说,这个眼红的瑞克就是现在准备攻打的瑞克的未来。
现在总结一下,当时雄心勃勃的瑞克在带领全体人民攻打救世军,然后经历了一件事,令到瑞克悲痛不已(未来),继而悲痛过度的瑞克发了一个美好的梦境。(所以这集三个瑞克都有出现)
我都说了这么浅显,大家都应该理解了吧。
还有,这集还有几个值得注意的地方,1,其中1个瑞克站在坟前默哀,2,悲伤过度的眼红的瑞克在重复一句话:愿我的仁慈胜过我的愤怒。
这句话首先出现的是一个男人告诉给卡尔和瑞克的,当时的瑞克听到了赶他走,卡尔听了之后施舍。
那么为什么眼红的瑞克为什么说回这句话,因为他在忏悔啊,他也许是经历了一个悲痛的事件才会忏悔。
(不过听过这句话的必定是卡尔和瑞克)
好了,至于编剧为什么将后面的剧集悲痛的瑞克剪辑到第一集,编剧说,或许到半季终集才知道。
请大家注意,未证实,重复一下,未证实。需要一些时间去追踪是否是真的。
这一季(第八季)半季终可能要离开的是卡尔。自从第9月份就陆续听闻卡尔会在半季终死亡这一传闻,当时听了并没有太过注意,
那么第八集发生了什么事情,根据行尸走肉拍摄追踪知道,那集亚历山大被袭击,多处爆炸以及有很多枪声,当时发了比较多图片,火光到处都是,是的,尼根带着救世军攻打亚历山大。而卡尔则在亚历山大的大门附近拍摄死亡的镜头(在摄影棚拍摄)。总的来说,卡尔或许会死在第8集,而第9集可能会看到他的尸体或者看到其他人得悉卡尔死亡的后续情节。
目前为止。还未确认他是怎样死的,只能说他跟某人打斗的时候可能被捅死。
简单回顾相关拍摄情况
第8集于7月29日开始拍摄,从那天开始,整个亚历山大到处响起枪声,爆炸,人们在大叫。
7月31日,卡尔被目击在大门上的平台拍摄,尼根出现,于是卡尔走下来并到大门,此时有枪声。
8月1日,继续拍摄,当天只有卡尔在拍摄
8月2日,在瑞克的房子拍摄,当晚传出一个大叫声,疑似是米琼恩,但未证实
3号到4号在摄影棚拍摄,晚上拍摄。
然后从21号继续拍摄,瑞克在亚历山大大门被目击。
22号,卡尔和米琼恩在亚历山大拍摄
23号到28号,继续在亚历山大拍摄,卡尔、尼根、米琼恩有拍摄。
卡尔演员最后被目击有拍摄的是在28号,在亚历山大。当时拍摄第9集,当时目击到卡尔的衣服到处都是血,他当时在地上跟某人打斗,具体是谁目前不清楚。
然后从29号开始,拍摄地点从亚历山大转移到其他地方,再没有卡尔拍摄信息。
好评给德普,FBI家里的桌戏演技炸裂,楼上和FBI探员妻子的对手戏也让人不寒而栗,他对待工作还是很认真的,有专业水平,报道还一度想和人物原形本身做交流更好的还原角色,但是被拒绝了。配乐我觉得也挺棒,和画面配也能调动情绪让人记住就是为了突出黑帮的这种痞剧里人物台词用了太多的fuck啦,感觉没有必要,太刻意了,但是也是个记忆点吧。摄影有些画面也很强,大局已去主角后面躺在床上的俯拍镜头好像在给他已
好评给德普,FBI家里的桌戏演技炸裂,楼上和FBI探员妻子的对手戏也让人不寒而栗,他对待工作还是很认真的,有专业水平,报道还一度想和人物原形本身做交流更好的还原角色,但是被拒绝了。配乐我觉得也挺棒,和画面配也能调动情绪让人记住就是为了突出黑帮的这种痞剧里人物台词用了太多的fuck啦,感觉没有必要,太刻意了,但是也是个记忆点吧。摄影有些画面也很强,大局已去主角后面躺在床上的俯拍镜头好像在给他已经去世了在做弥撒一样,那画面也像一副油画,又阴森又悲伤。情节确实安排得一般,人物塑造我觉得也还是把主角的成长蜕变交代清楚了,但其实可以挖得更深,只是说了亲情的丢失让他变得冷酷,但是丢失亲情的人有那么多不是所有人都黑化了,那个让他黑化的内核是什么并没有挖出来,就不能感同身受。而其他的角色的刻画都稍显单薄了一点
岛国的“丧”文化真是太丧了。经常会看到电影的草根阶层,打工的、拉皮条的、送快递的,非常勉强地挤出来一个笑容,“活下去真的是很棒的一件事,干拔得”。仿佛天下的委屈都让他一个人受了,这种坚毅不屈的精神恨不能得立个碑大书特书一番。这时候周围通常会有个生活富足的大妈站出来,用满含鼓励和爱怜的眼神,微微簇起眉峰用力点点头——嗯!然后那个干拔少年跳楼跳河卧轨,而大妈,大妈好着呐哈哈哈哈哈哈哈。
<岛国的“丧”文化真是太丧了。经常会看到电影的草根阶层,打工的、拉皮条的、送快递的,非常勉强地挤出来一个笑容,“活下去真的是很棒的一件事,干拔得”。仿佛天下的委屈都让他一个人受了,这种坚毅不屈的精神恨不能得立个碑大书特书一番。这时候周围通常会有个生活富足的大妈站出来,用满含鼓励和爱怜的眼神,微微簇起眉峰用力点点头——嗯!然后那个干拔少年跳楼跳河卧轨,而大妈,大妈好着呐哈哈哈哈哈哈哈。
国内不这样。国内人活得通透,他们早早接受生活很艰难这件事,不卖惨也不有事儿没事儿感动自己,甚至于还能没事儿偷个乐。做梦的时候也许会梦到幻想的生活,不过不大会去追求看起来跟自己能力不匹配的野心。生活这件事没有什么应该有的意义,如果有的话也只是生存下去舒坦点儿活着。“穷则独善其身 达则兼济天下”,翻译成人话就是能干啥就该干啥就去干。
看电影多了有个不好的地方,在很多电影里描述的生活只有两种生活,一种是气质高华洒脱优雅,一种是生活困窘内心猥琐。其他人要么向往着气质高华,要么无奈地接受自己应该气质猥琐。
这部电影是《土拨鼠之日》的翻拍,但是他褪去了美国上流阶层自命不凡的装逼习气,从一个送快递的中年大叔的角度出发,探讨了“没有什么钱应该怎么体面地活下去”这个话题。
做好自己的事,如果有余力,帮别人一点儿忙。
以上。
再推一個,奇妙的命運呀一樣是覺得打發時間不錯的短劇。在夫人大可不必前一部看的。主要是只有16集男主是陳情令的一個男配角-歐陽子真,在百家討伐魏無羡時,出來懟他爹的孩子。這是參照什麼歷史做的穿越漫畫古裝劇。這類穿書的,不管是漫畫還是小說,我看過:且聽鳳鳴﹑浪漫輸給你﹑陳芊芊。(去年).但這部女主靠馬桶穿越,笑翻我,而且女主把現代吃的,帶去古代發揚光大。每一集幾乎都
再推一個,奇妙的命運呀一樣是覺得打發時間不錯的短劇。在夫人大可不必前一部看的。主要是只有16集男主是陳情令的一個男配角-歐陽子真,在百家討伐魏無羡時,出來懟他爹的孩子。這是參照什麼歷史做的穿越漫畫古裝劇。這類穿書的,不管是漫畫還是小說,我看過:且聽鳳鳴﹑浪漫輸給你﹑陳芊芊。(去年).但這部女主靠馬桶穿越,笑翻我,而且女主把現代吃的,帶去古代發揚光大。每一集幾乎都有吃的,浮誇的笑死我。.帶辣條﹑可樂﹑做漢堡去征服身邊的人。超大缸的火鍋~(這魚池吧。)還有烤肉引起火災,坐牢還要吃燒烤~
1934年,蒋介石发起了国民教育运动,又称新生活运动。
按“最高统帅”的意思,新生活运动希望人民改头换面,具备“国民道德”和“国民知识”,从根本上革除陋习。
运动的诉求多是西化现代化的,但又不可避免地糅合了传统礼教与旧式道德,“国之四维,礼义廉耻”,朱熹哲学成为了“新生活运动”的大旗。
“领袖”号召,自然有大批谋士相随,理论文章引经据典,学习宣
1934年,蒋介石发起了国民教育运动,又称新生活运动。
按“最高统帅”的意思,新生活运动希望人民改头换面,具备“国民道德”和“国民知识”,从根本上革除陋习。
运动的诉求多是西化现代化的,但又不可避免地糅合了传统礼教与旧式道德,“国之四维,礼义廉耻”,朱熹哲学成为了“新生活运动”的大旗。
“领袖”号召,自然有大批谋士相随,理论文章引经据典,学习宣传如火如荼。达官贵人们在这样的语境下自在转圜,积极响应,撰文、演讲、开会、比赛,八面玲珑,热闹非凡。
但国民政府孱弱的基层控制力,让运动难以向下延伸。尤其彼时国家尚且贫弱,又有战争的阻扰,政令不通,“新生活运动”难免神形分离,最后荒腔走板、面目全非,甚至引出了很多荒诞的笑话。
电影《荒城纪》的故事,就发生在这样的背景之下。
饿肚子可以讲道德么?台面上,冠冕堂皇的漂亮话总能讲几句。但私底下,第一要务还得有饭吃、活下去。
新生活运动来到穷乡僻壤,吸引保长和族长的,不是什么“把中国固有的精华加以发扬”,主要还是成为模范后的配套资金——三十万大洋。
“礼义廉耻”当不了粮食,但真金白银却实实在在。
事情从一开始就走向歧路。愚昧封闭的乡民没功夫也没兴趣弄懂什么是“四维”,恰好村里有个外姓的寡妇李忆莲,方言里平仄混淆,于是“礼义廉耻堂”变成了“李忆莲祠堂”,领袖“蒋中正”变成了“讲忠贞”。
错会几个字,方向却完全是逆着来了,新生活运动没搞出“新”来,倒是把旧糟粕里最要命的魑魅魍魉给放了出来。
不为乡民待见的外姓寡妇一下成了菩萨奶奶,被高高供起,让她入族谱,好吃好喝伺候,还要为她建祠堂,这是亘古未见的事情。
但神却不能有人格,相爱的人被生生拆散,好好的家被夷为平地。
乡民不断进行着自我说服与自我麻醉,硬生生地把这件荒诞的事情变成了理所当然,也揭露了人性最丑恶的一面。
这是一部国内院线里鲜能看到的现实题材黑色喜剧,初看起来荒诞可笑,但慢慢又会被其中对人性的批判刺得如坐针毡。
电影开始,无论保长、族长,或者其他村民,都算不上什么坏人。他们有自己的私心自己的算计,也还顾及着全村人的口粮与生路,宗法和秩序。
但一个“李忆莲祠堂”修建计划搅乱了村庄,让大家都晕头转向。上面的小道消息模棱两可,不得要领。只能自己开悟,悟到了,就有钱拿。悟不到,一无所有。所以这并不是开放的选择题,只能一条路走到黑。
于是他们分析、思考、研究,当理性不能解决疑问时,就选择自我欺骗和自我蒙蔽,如同把头插入沙堆的鸵鸟,进而一步步滑向“恶”的深渊。
“献祭”成为整部电影的高潮,集体无意识终于造就了终极的恶。乡民们以大张旗鼓的祭拜仪式完成了最后的屠戮,李忆莲终究不是神,只是献祭的牺牲而已。
然后督导团来了,新生活运动来了,外国记者来了,他们讲话、训示、授牌、拍照,“礼义廉耻”真相大白,所有人却都寒蝉若禁。许诺的大洋只在村里打了个转,象征性地留下几吊,大半又都回到了老爷们的手中。
折腾一圈,该做的坏事做绝了,这个村庄依然贫瘠愚昧,甚至比过去更加混乱无序。
我非常喜欢电影结局的处理,没有痛快淋漓的复仇杀戮,告状的母亲死在路上,愤怒的儿子定格在枪火喷射的瞬间,一切戛然而止。 那些群体做过的恶被轻易掩盖,某年某月,烧死的寡妇,只是乡间微不足道的轶事,散落在稗官野史与乡野笑谈中。没有英雄侠客,没有天理循环,被牺牲的人命,发不出振聋发聩的喊叫,但哀怨的控诉却在这片土地上徘徊不散。
我们看着电影里荒诞的故事和人物发笑,又对照某种人性的真实而默然失神。电影的故事只讲了一方小天地,但见微知著,留给观众的思考,却不止那个村庄、那个年代而已。所以电影的名字用得讲究,“荒城纪”——它不仅是留存于个体的“记”忆,更是见证和封印了一个时代,关于家国民族的“本纪”。忘或不忘,喜或不喜,它都醒目地矗立在那里。
如生在14世纪佛罗伦萨,成长历程和宏观进程中,胡雪岩也许是另外一美第奇家族,也许会助力另一场文艺复兴......
遗憾的是,东方脉络中政权是主线,商业随政权飘摇,逻辑上,随着时间推移,总会错配,隔代人,不同步,不同于政治为商业服务:政治调配商家&商家调配政治......
“资产
如生在14世纪佛罗伦萨,成长历程和宏观进程中,胡雪岩也许是另外一美第奇家族,也许会助力另一场文艺复兴......
遗憾的是,东方脉络中政权是主线,商业随政权飘摇,逻辑上,随着时间推移,总会错配,隔代人,不同步,不同于政治为商业服务:政治调配商家&商家调配政治......
“资产=资金”的等式中,东方紧紧抓住“资产”,蔑视“=”,忽视“资金”;西方紧紧抓住“=”,积累“资金”......
所以的,兴起于政商是,后续就算木有李鸿章,也会有其他人。
胡老太太说的好,穷也好、富也好,留个好名声......胡家之于杭州,名声是有了,也是杭州城市的一张名片......
之于个人,其实,三五代人即好就是,就算美第奇家族,也是泯灭在时间中了;马老师还在思考......
胡兄弟,最后坐着阿四家的船,阿回带着家了......
值得再次去到杭州,去胡庆余堂看看......以及,建议胡雪岩同学多读点书,多出国全球旅游下,也许能够领会农耕到工业的发展进程,或者,也可以出海在琉球整一番事业之类的......
看《寻龙传说》的最大感受是,迪士尼的公主真的再也不需要王子了。这应该是男性角色最少的一部公主片,女主的成长全靠自己和朋友完成。
画面一如既往的精美,剧情相对较弱,爱与信任是很弘大的命题,大命题放在一个更大的故事背景下完成,就显得有些高高在上,没有落到实处。但女主的坚强和勇敢,和神龙两心相照的姐妹情谊仍有动人之
看《寻龙传说》的最大感受是,迪士尼的公主真的再也不需要王子了。这应该是男性角色最少的一部公主片,女主的成长全靠自己和朋友完成。
画面一如既往的精美,剧情相对较弱,爱与信任是很弘大的命题,大命题放在一个更大的故事背景下完成,就显得有些高高在上,没有落到实处。但女主的坚强和勇敢,和神龙两心相照的姐妹情谊仍有动人之处。
故事完成得更好的一部自然是前段时间的《疯狂原始人2》,其实1已经足够精彩,精彩到我几乎想不到关于家这个命题还能再怎么延展,但2做到了,从大家到小家的矛盾,到两种不同文化带来的冲突,故事线立体又饱满。更精彩的是里面的女性角色,非常感动编剧没有制造无聊的三角恋,女生和女生之间不是吃醋和竞争,也有真挚闪亮的友谊。
都说这是一部女权主义片,最后的雷霆姐妹花闪亮登场的时候几乎全场欢呼鼓掌。太酷了太飒了,女性也是可以拯救世界的英雄。
再回想一下,这几年的国外动画片不是以女性角色为主,就是女性角色更加出彩。《疯狂动物城》里的主角兔子朱迪是女生;《超人总动员》里超人妈妈slay全场;《冰雪奇缘》更不用说,艾莎女王掀起女性主义风潮,姐妹情深到第二部里妹夫的戏份少到可以忽略不计;就连《玩具总动员4》也是勇敢的牧羊女比伍迪更令人印象深刻。
真正的“大女主”片,不是女主角美艳无边,每个男的都爱她,用尽全力为她打江山铺道路,跪在脚底把一切资源拱手奉上;而是她有自己独立的思考和行动,一步步用自己的力量去实现目标,因为人格魅力而闪闪发光。
“勇敢”、“坚强”、“无畏”这些词也是可以形容女生的。让我们,看见women。
1.Every match is a life in a miniature.每一次比赛都是一次迷你的人生.by Andre Agassi.2.Who am I?A gentelman,or a rebel?3.If you can meet with triumph and disaster,and treat those two impostors just the same.无论胜负,
1.Every match is a life in a miniature.每一次比赛都是一次迷你的人生.by Andre Agassi.2.Who am I?A gentelman,or a rebel?3.If you can meet with triumph and disaster,and treat those two impostors just the same.无论胜负,平心以对.(还有下半句,concentrate on the thing you want to do.)4.John McEnroe:He's already seen the lefty before he got here,and it's not even suprised,you know?Dad:Well,he hasn't seen you.We'll win.5.John McEnroe:Can we touch it?
我之所以看這部戲的動機很單純:趙雅芝演周芷若!這班演員個個經典,假如原著的角色一一從書裡蹦出來,應該都長他們那樣。以前看馬教主和許仙那個版本,不太看得下去,雖然那部也是一代經典,可看著看著會煩躁起來,這個版本無論看誰都很順眼,雖然少林派還是這麼討厭,但一點也沒有影響我看戲的熱情。一九七八,粵語原聲,黃霑填詞,秋官演唱,實在是很有氣場。周芷若一點也不像妖女,反而讓人心疼極了,張無忌雖然有四個女
我之所以看這部戲的動機很單純:趙雅芝演周芷若!這班演員個個經典,假如原著的角色一一從書裡蹦出來,應該都長他們那樣。以前看馬教主和許仙那個版本,不太看得下去,雖然那部也是一代經典,可看著看著會煩躁起來,這個版本無論看誰都很順眼,雖然少林派還是這麼討厭,但一點也沒有影響我看戲的熱情。一九七八,粵語原聲,黃霑填詞,秋官演唱,實在是很有氣場。周芷若一點也不像妖女,反而讓人心疼極了,張無忌雖然有四個女人也不讓人討厭了,趙敏,這版叫趙明,則是男妝英秀,女妝大方,聰明活潑,她調戲張無忌的那些段子實在精彩。我喜歡蛛兒和周芷若。最欣賞蛛兒的感情並為之感動,看到張無忌咬破手指用血為她寫愛妻蛛兒之墓時,我差點就不顧形象哇哇大哭了,所以最後看到張無忌又寫愛妻明明之墓,很難接受。這版每個人的結局我都很喜歡,收尾收得太棒了,張無忌一臉淚水不停呼喊,觀眾一臉迷惘不停猜想。七零年代的古裝片,道具場景服裝化妝無一不簡簡陋陋,背景常常一看就知道像是小時候一年一度去照相館拍周歲留影時,幕布一拉,大幅大幅的紅日皎月大海孤帆盡收眼底,往左一步是黃昏,往右一步是碧空。雖然都假假的,但感覺真實又舒服。這戲裡,服裝都非常簡約,幾乎都是以顏色鮮豔程度來表達什麼場合什麼情節,後來張無忌還和趙明穿著紫色情侶裝呢!太逗了。我總覺得古裝戲的黃金時代過去了,不再了。以前的種種簡陋,看著好笑卻有真誠之感,古時候不就該這樣古古僕僕嗎。越往後的古裝片越華麗,穿的用的看起來都比現代人奢侈多了,特技來了,越想逼真就越失真。簡簡陋陋反似真,繁繁華華愈顯假。愛極了這簡陋的一切。
《木棘证人》这部剧由罗仲谦和张曦雯主演,韦家雄这次也是破天荒第一次饰演第二男主角,还有徐荣和张文慈联合主演,其阵容来说还是很不错的!当红花旦张曦雯再加上四年后回归TVB的罗子溢组成的新CP还是让观众觉得有新鲜感的!作为台庆剧首发警匪喜剧《木棘证人》,给观众的印象还是很不错的!其定位轻松、搞笑、悬疑,在剧集本身都明显优于合拍剧《使徒行者3》!但还是有很大的问
《木棘证人》这部剧由罗仲谦和张曦雯主演,韦家雄这次也是破天荒第一次饰演第二男主角,还有徐荣和张文慈联合主演,其阵容来说还是很不错的!当红花旦张曦雯再加上四年后回归TVB的罗子溢组成的新CP还是让观众觉得有新鲜感的!作为台庆剧首发警匪喜剧《木棘证人》,给观众的印象还是很不错的!其定位轻松、搞笑、悬疑,在剧集本身都明显优于合拍剧《使徒行者3》!但还是有很大的问题!
很多人都不喜欢黄晓明版的杨过,可是我觉得这个杨过还是演到我心里了。杨过不是一个玉面小生,而是一个充满浪子气息的痴人。他的邪气,他的感情,都是坦坦荡荡。很多人说晓明演的用力过猛,但是我觉得杨过在青年时期,就该是这个样子,无拘无束,桀骜情深。陆家庄重逢,绝情谷相认,终南山成亲,这几场重头戏,黄晓明把杨过还是演活了的。我最为感同身受的一场戏,就是郭芙用冰魄银针误伤杨龙二人后,杨过眼神中的绝望不甘与
很多人都不喜欢黄晓明版的杨过,可是我觉得这个杨过还是演到我心里了。杨过不是一个玉面小生,而是一个充满浪子气息的痴人。他的邪气,他的感情,都是坦坦荡荡。很多人说晓明演的用力过猛,但是我觉得杨过在青年时期,就该是这个样子,无拘无束,桀骜情深。陆家庄重逢,绝情谷相认,终南山成亲,这几场重头戏,黄晓明把杨过还是演活了的。我最为感同身受的一场戏,就是郭芙用冰魄银针误伤杨龙二人后,杨过眼神中的绝望不甘与强忍的愤恨,让我的心似乎也拧在一处隐隐作痛。刘亦菲所饰演的小龙女,更是不用说。很多人都觉得刘亦菲是颜值达标,但是,我想说亦菲的演技真的是没得说。小龙女的情绪不会像杨过那样大起大落,她似冰雪,但却柔情善良。亦菲在剧中对于小龙女神情的把握,可以说让这个角色变得鲜活,这不是随便摆个面瘫脸就可以做到的。
这部剧不知道反复看过多少遍了,很多场景台词,都刻在脑海中难以抹去了。不知不觉十年过,回首已非少年。
从后往前说。
1,最后一幕的男主眼神沉着冷静,是一种气质的变化;
2,结束审讯,天上的两只老鹰呼应开头向男二解释身上纹身的含义,“没有脚的鸟,在睡梦中飞翔”,暗示他和男二获得自由可以休息了;
3,FBI是被彻底骗过的,所以詹宁斯在临走时问男主有何打算。不许出国、不许奢侈购物是对破产人正常的限制。这里男主没有回答,镜头切到户外飞翔的鸟;
4,领取
从后往前说。
1,最后一幕的男主眼神沉着冷静,是一种气质的变化;
2,结束审讯,天上的两只老鹰呼应开头向男二解释身上纹身的含义,“没有脚的鸟,在睡梦中飞翔”,暗示他和男二获得自由可以休息了;
3,FBI是被彻底骗过的,所以詹宁斯在临走时问男主有何打算。不许出国、不许奢侈购物是对破产人正常的限制。这里男主没有回答,镜头切到户外飞翔的鸟;
4,领取金镐奖的演讲一幕,男主特意强调了“实际上没有金矿”。男二和男主对视后离开,开始收官;
5,领奖前练习演讲稿,男二显得失落无奈,男主问是不是太煽情了,实际上是二人面对即将揭晓的真相的态度;
6,小苏哈托一直强调“没有胆量就没有合作”,当时就觉得这部分台词很突兀,恢复采矿权和胆量有什么关系;
7,在庆祝开盘的酒宴上男主提了一个问题:赌球怎么样才能赢——买东海岸的球队。因为有时差。后续卖股票就是利用时差;
8,在最初筹集资金时,男二问男主凭什么弄到钱,男主说,凭一个故事。“讲故事”这个主题也是贯穿全片的;
9,男主在接受审讯时说,其他人向他这样喝早就喝死了,但他不会死。因为他的醉酒只是一场表演。
写在前面
①这篇影评给所有还没有妖魔化到听不进人话的豆友们(不管你的评几星),已经扭曲到“这片就是大文豪秀下限产物”?“我心中的高达亡矣”的同学们,求求你们行行好、请绕道吧。评论区里所有不经思考的消极读解我一律不作回复。
②这篇影评献给所有想搞明白“这片子到底在讲什么?”?“为什么要这么绕
写在前面
①这篇影评给所有还没有妖魔化到听不进人话的豆友们(不管你的评几星),已经扭曲到“这片就是大文豪秀下限产物”?“我心中的高达亡矣”的同学们,求求你们行行好、请绕道吧。评论区里所有不经思考的消极读解我一律不作回复。
②这篇影评献给所有想搞明白“这片子到底在讲什么?”?“为什么要这么绕着讲?”?“和之前的高达作品有什么关联”的同学们,希望大家看完后能对于《高达NT》乃至《机动战士高达》宇宙世纪系列作品,有更为客观、更为理性的崭新认知,相信阅后是续坑、入坑还是弃坑,都并非出于盲目选择。
③这篇影评基于《机动战士高达NT》本篇以及片中提到的所有宇宙世纪作品、以我个人理解?整理?共享,文中不会出现任何杂志或者其他媒体上的“名人名言”。我认为写影评应该针对电影和相关影视作品本身,毕竟我们看的是电影,不是看新老导演或编剧的采访,对吧。
三条故事线,三个女性,分别代表了女性在职场上三个不同的阶段或位置:梅根是爬到了顶层的女性精英,掌握能和老板议价的话语权(就是这样年薪千万的女性,看似光鲜,被川普公开施以经期羞辱也只能忍气吞声);格雷琴是中间夹层,随时可以被替换炒掉,最终只好放手一搏;凯拉则是新人,天真无知,满是憧憬,却不知自己就是最容易得手的猎物,也没人告诉她这些人人心照不宣的秘密,面对极端耻辱的要求也不敢或不知道该如何反抗
三条故事线,三个女性,分别代表了女性在职场上三个不同的阶段或位置:梅根是爬到了顶层的女性精英,掌握能和老板议价的话语权(就是这样年薪千万的女性,看似光鲜,被川普公开施以经期羞辱也只能忍气吞声);格雷琴是中间夹层,随时可以被替换炒掉,最终只好放手一搏;凯拉则是新人,天真无知,满是憧憬,却不知自己就是最容易得手的猎物,也没人告诉她这些人人心照不宣的秘密,面对极端耻辱的要求也不敢或不知道该如何反抗,甚至觉得是自己的错。
这三条线在电梯里是唯一一次交集,都是被代表着电视台顶层领导的罗杰(或以为是被他)召唤过去,因为罗杰一直采取的让女主播们互相争斗的策略,她们就像三个猎物在打量彼此,气氛非常微妙,却又无法沟通信息,甚至互相猜疑。
直到这一刻,她们的身上各自标签都消失了,只剩下同一个身份:在男性为主导的权力场夹缝中逼仄生存的女性。
当剪刀石头布变成纸牌后,就不再是传统意义上的剪刀石头布了,而是一种纸牌游戏。
既然是纸牌游戏,就不仅仅是凭运气,而是有技术的高低,智商的强弱。
早在1994年,一名麻省理工大学大三的学生马恺文就曾和“MIT 21点”俱乐部的队友多次进出拉斯维加斯的赌场,总共赢得500万美元,因此登上了赌城拉斯维加斯的“黑名单”,被赌场永远拒之门外。
本·莫兹里奇将这一真
当剪刀石头布变成纸牌后,就不再是传统意义上的剪刀石头布了,而是一种纸牌游戏。
既然是纸牌游戏,就不仅仅是凭运气,而是有技术的高低,智商的强弱。
早在1994年,一名麻省理工大学大三的学生马恺文就曾和“MIT 21点”俱乐部的队友多次进出拉斯维加斯的赌场,总共赢得500万美元,因此登上了赌城拉斯维加斯的“黑名单”,被赌场永远拒之门外。
本·莫兹里奇将这一真实故事改变成了小说《攻陷拉斯维加斯》,后来这本小说又被拍成了电影《决胜21点》。
《动物世界》的郑开司就是类似马恺文的存在,他打败对手靠的就是技术和智商,其中一部分是必胜的方法,另一部分是不一定必胜但胜率很高的方法。
比如:
理论1:在对手只有1种牌或2种牌的时候,你有必胜的方法。
假如对手剩剪刀和石头,你就可以一直出石头;对手剩剪刀和布,你就可以一直出剪刀;对手剩布和石头,你就可以一直出布。同样的道理,对手只剩1种牌的时候,你就更容易取胜了。
理论2:保证手中有剪刀、石头、布3种牌是最安全的,不一定必胜但胜率很高。
毕竟,只有1种牌或者2种牌是很危险的。
理论3:每出3张牌都包括石头、剪刀、布各1张比较安全。
因为只有这样,才能保证剩下的牌包括石头、剪刀、布3种牌。
问:那可不可以先出布,剪刀,布,再出石头,剪刀,石头呢?这样同样可以实现剩下的牌的牌型是齐全的。
答:不行,这样的话最后3张还是会剩下2张石头,1张剪刀,对手只要一直出石头就可以保证不输。
因此,人们通常是每出3张牌都会包括石头、剪刀、布,从而让剩下的牌比较均匀。这也是为什么当孟国祥看到郑开司和李军有4张剪刀1张布的时候感觉有问题。
了解这几个理论之后,我们来回顾一下整个游戏。
一共有103人参加游戏,每人3颗星星,4张石头、4张剪刀、4张布,一共412张石头、412张剪刀、412张布。
满足以下条件的会输掉游戏:
1.游戏结束后,星星少于3个。
2.游戏结束后,牌没有出完。
3.游戏结束后,星星少于3个,而且牌没有出完。
假如游戏过程中星星为0,就会提前出局。
第1局 郑开司VS张景坤
张景坤说:我们按照剪刀、石头、布……的顺序出同样的牌打12局,这样12局全都是平局,又不会掉星,又可以把牌打完。
郑开司轻信了对方,前9局都出的同样的牌,第10局郑开司按照约定出了剪刀,张景坤却出了石头,从而获胜。
第11局,张景坤说他会出剪刀,让郑开司出石头,把星星赢回去。郑开司果然出了石头,然而张景坤将剪刀和布两张牌重叠,给郑开司看的是剪刀,实际上出的是布,张景坤再次获胜。
随后,郑开司提出和李军、孟国祥组队,此时郑开司还剩1颗星,1张布,李军还剩1颗星,4张剪刀,孟国祥还剩2颗星,0张牌。
问:为什么郑开司和李军要找孟国祥组队?
答:郑开司和李军都只有1颗星了,再输一次就会被关进小黑屋,所以要找1个还剩2颗星的人,这样就还能再输一次。
问:郑开司见到李军的时候,李军剩下的4张牌都是剪刀,他前8局只出了石头和布,把所有的剪刀留下来不出,是不是不合逻辑?
答:这样安排的目的有2个:
1.为了引出孟国祥说:“正常人都会让自己剩下的牌均匀一些。”从而让郑开司想出打败玩家B的方法。
也只有当郑开司和李军有大量同样的牌时,孟国祥说出这句台词才更自然,不会显得太唐突。
假如是其它时候,孟国祥突然说一句“你们知不知道,正常人会让剩下的牌均匀一些”,就显得很生硬。
2.郑开司和李军必须有3张相同的牌,才能拍玩家B和他们再赌3局的戏份。如果要利用“均衡思维”和玩家B赌3局并且2胜1负,郑开司必须是3张相同的牌。
第2局 孟国祥VS玩家A
孟国祥偷走了1张牌,和玩家A对战,最终输了。此时三人还剩3颗星,4张牌。
第3局 郑开司VS玩家B
孟国祥说,他之所以偷牌,是觉得郑开司和李军有4张剪刀和1张布像有问题,因为正常人都会让手中的牌均匀一些。
郑开司顺着这个道理,推导出很多人每出3张牌都会石头、剪刀、布各出1张,也就是上面说的理论3。
运用理论3,郑开司赢了玩家B。
玩家B是用均衡思维出牌,所以他也认为郑开司也是用均衡思维出牌,他认为郑开司每出3张牌一定有1张石头,1张剪刀,1张布,所以要求郑开司不要换牌。
接下来,郑开司出剪刀,玩家B出石头。
此时,玩家B以为郑开司剩下的是1张石头,1张布,所以只要2次都出布就可以1胜1平。
结果郑开司剩下的2张都是剪刀,玩家B两次都出布,2次都是郑开司获胜。
郑开司等人3胜1负,此时有5颗星,0张牌。
与此同时,赌场剩下的石头、剪刀、布的数目分别是119、122、97。石头和剪刀还有很多,布最少。
按照这个趋势,最终布会最先用完,剩下的牌就只有石头和剪刀。等大家都只有石头和剪刀的时候,只要一直出石头就可以立于不败之地。
于是,郑开司贷款50万美金,用其中的10万美金来让其它玩家帮忙买石头,并且收走他们所有的牌,最后一共得到30张石头,4张布,2张剪刀。
问:为什么郑开司说4张布,2张剪刀是最好的?
答:当他们把34张石头用完以后,还剩4张布,2张剪刀,他们三人可以内部出布、布,布、布,剪刀、剪刀,打3次平局,从而把多出来的6张牌用完。
然而,接下来石头和布的数量没怎么变,剪刀的数量却迅速减少,郑开司由此得知有人囤了布。
第4局 李军VS玩家C
第5局 孟国祥VS玩家D
眼看剪刀迅速减少,石头越来越没用了,李军和孟国祥决定去赌一把,结果纷纷输了。此时三人剩下3颗星,34张牌。
第6局 郑开司VS玩家E
双方的赌注是,郑开司如果获胜,将得到3颗星;郑开司如果失败,将输掉3颗星和40万美金。
由于玩家E坚持只比1局,让郑开司找到了漏洞。
理论4:在2人和2人以上的小队中,如果剩下的总牌数是双数,一定可以在内部把牌打完,并且不会失去星星。
第1种情况,3种牌的数量是偶数、偶数、偶数,比如2张石头、2张剪刀、2张布,可以通过石头、石头,剪刀、剪刀,布、布的方式把牌打完。由于是3次平局,所以不会失去星星。
第2种情况,3种牌的数量是奇数、奇数、偶数,比如1张石头,1张剪刀,2张布,也可以先出2张布打1场平局;然后1个人出石头,1个人出剪刀,1个人多1颗星,1个人少1颗星,星星的总数还是不会变。
综上所述,玩家E想把1张牌打出去,说明此时玩家C、D、E的总牌数是奇数。只有打出1张牌,总牌数才能变成偶数。如果不把这张牌打出去,最后内部不管怎么打都会剩一张牌,只要牌没有出完就算输掉比赛。
问:通过理论4,郑开司只能知道玩家C、D、E多一张牌,怎么知道多的是哪张牌?
答:玩家C、D、E的布最多,郑开司三人的石头最多,所以玩家C、D、E宁愿自己多的那张是布,而不是石头或剪刀。
果然不出所料,玩家E出布,郑开司出剪刀,从而获胜。此时郑开司三人有6颗星,33张牌。
随后,郑开司买了玩家C、D的牌,还买了情报,得知玩家E还有8张布、2张剪刀。
玩家E虽然星星的数目已经够了,但必须要把牌出完或者卖完,否则就会被关进小黑屋。郑开司要挟玩家E:“如果你不给我10万美金,我就把你的牌型公之于众,让大家都不敢买。”
郑开司用这种方法,得到了10万美金和玩家E的牌,此时他们一共有6颗星,69张牌,分别是30张石头,34张布,5张剪刀。
理论5:游戏过程中,石头、剪刀、布的消耗速度是不同的,囤牌可以提高胜率。但是,囤拍并不是必胜的方法,仍然可以破解。
郑开司三人即便拥有大量的石头和布,仍然不能保证获胜。
张景坤破解囤牌的方法,就是号召人们重新洗牌,而且洗完牌后他们只在参与洗牌的人之间对战,不和没参与洗牌的人对战。
如果郑开司不参与洗牌,那么将没人和他们对战,不仅得不到星星,而且牌也打不完,所以被迫洗牌。
张景坤洗牌的过程中出了老千,把34张布全部给了郑开司,然后把剪刀和石头给大家,留给自己的都是石头。
而且张景坤把剪刀做了记号,所以洗完牌后一直和有剪刀的人对战。
此时,郑开司三人有6颗星,69张牌,分别是32张石头、3张剪刀、34张布。而张景坤有8颗星,1张石头。
郑开司戳破了张景坤的阴谋,号召大家不和张景坤对战,而是和郑开司对战,并且让他们来选郑开司的牌,输掉的概率只有三分之一。
第7局
郑开司被选了石头,对方出剪刀,郑开司胜出。
第8局
郑开司被选了剪刀,对方出石头,郑开司落败。
第9局
郑开司被选了布,对方出剪刀,郑开司落败。
郑开司1胜2负,此时有5颗星,66张牌,分别是31张石头、2张剪刀、33张布。
问:郑开司为什么做纯粹碰运气的事,导致1胜2负?
答:郑开司的目的,是消耗除了张景坤之外所有人的牌。当赌场上只剩郑开司和张景坤有牌后,张景坤为了平安下船必须和郑开司对战,即便付出5颗星星为代价也只能认栽。
此时郑开司的总牌数是双数,根据理论4,他们内部消耗就可以把牌出完,方法如下:
先出30张石头,打15场平局;再出2张剪刀,打1场平局;再出32张布,打16场平局;剩下1张石头、1张布。
接下来是1个人出石头,1个人出布,最终1个人多1颗星星,1个人少一颗星星,星星的总数不变,而且牌也出完了。
但问题在于,他们现在只有5颗星,不管内部怎么打都只有5颗星,离每人3颗星一共9颗星的目标还差4颗星。
而此时张景坤虽然有8颗星,但还剩1张牌,如今赌场上只有郑开司还有牌,他不把这张牌打出去还是会被关进小黑屋,所以宁愿失去5颗星,并且扇自己耳光都要把这张牌打出去。
第10局 郑开司VS张景坤
郑开司出布,张景坤出石头,郑开司获胜,得到5颗星星。
游戏时间结束后省略了一个片段:
此时郑开司三人有10颗星,65张牌,分别是31张石头、2张剪刀、32张布。
他们可以先出30张石头,打15场平局;再出2张剪刀,打1场平局;再出32张布,打16场平局,最后还剩下1张石头。
于是,郑开司自愿成为那个还剩1张石头的人,而李军、孟国祥有10颗星,0张牌,取得了胜利。
在小黑屋里,郑开司见到一位大爷,声称自己被白西装男骗了。
在此之前电影有好几个铺垫,首先是郑开司前往游轮的过程中,身后出现了白西装男;其次是郑开司囤了牌后躲在厕所里,透过门缝看见白西装男正在骗大爷说:不用我的办法,你肯定会输。
理论6:不要空着手进小黑屋。
与此同时,李军以50万美金的价格卖了1颗星,还剩9颗星。
郑开司空着手进小黑屋,李军和孟国祥没有把他赎出去的理由,他们出卖了郑开司,决定把多出来的3颗星卖了。
因此,必须带着钱或者值钱的东西进小黑屋,才能保证同伴会把自己赎出来。
而小黑屋里的刀疤男只带了50万美金进来,同伴却愿意用3颗星,至少150万美金的价格把他赎出来,说明他身上还有更值钱的东西,也就是纱布里的钻石。
郑开司偷走了刀疤男的钻石,也就名正言顺的被刀疤男的同伴赎了出去。
故事的最后,郑开司从孟国祥的手中抢回了属于自己的3颗星星,赎了受骗上当的大爷。
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《动物世界》改编自福本伸行的漫画《赌博默示录》,此前《赌博默示录》也曾被拍成同名动画剧集和电影。
除此之外,《动物世界》还让我联想到了《诈欺游戏》。
《诈欺游戏》的2部电视剧和2部电影我都看过了,也是类似于石头剪刀布的小游戏,但被高智商的主角玩得惊天地泣鬼神,对该题材感兴趣的朋友可以去看看。
2015年,韩延执导的同名漫画改编的《滚蛋吧!肿瘤君》饱受好评,白百何也凭借本片获得中国电影华表奖优秀女演员奖。
今年,韩延指导的《动物世界》同样是由漫画改编,而且完成度比《滚蛋吧!肿瘤君》更高,无论是视觉效果还是剧情都非常优秀。
首先是视觉效果方面,完全可以媲美好莱坞大片,美术、画面、摄影、剪辑、节奏可以说是登峰造极,动作戏更是首屈一指,干净利落,凌厉酷炫。
电影漫感十足,就像是漫画人物活了一样。
打戏完美诠释暴力美学,堪比《死侍》《王牌特工》,飙车戏更是代表了华语片中最高级别的工业水准,不输《速激》《极限特工》。
尤其是郑开司开车撞翻摩托车后,街坊邻居喝酒、电焊的慢镜头让人热血沸腾。
医院里的打针、时钟的片段也非常惊艳,让人大开眼界。
而郑开司翱翔云端、海底漫步、与海豚共舞的片段也是美到了极致。
说到演技,周冬雨早已从当年的新人演员一步步成为了金马奖影后,而李易峰也正在进行从明星到真正的演员的转变。
比如电影刚开头的那场哭戏,比《心理罪》相比自然了许多。
虽然算不上质的飞跃,但确实有进步。
而剧情方面,电影将石头剪刀布这么常见的游戏玩出了新高度,可以说是让人瞠目结舌。以至于我观影过程中的心情都是:还可以这样?还可以这样?还他妈可以这样?
能把石头剪刀布拍成电影,还能拍得这么精彩,在质量良莠不齐的华语片中脱颖而出,非常难得,值得许多中国新人导演学习。
叙事层层递进,环环相扣,郑开司先是轻信张景坤被骗了2颗星星,挫折使他逐渐变得机警、成熟、老练、狡猾,用高智商一步步施展了翻盘大计,从菜鸟逐步成为大神,实在是妙哉。
“动物的世界,只有利益,没有感情”“亲兄弟也不靠谱”的理念贯穿全片,将人性揭露得入木三分。
张景坤三番五次坑蒙拐骗,白西装男欺骗老人,李军、孟国祥忘恩负义、见钱眼开,都说明义气、感情、信用、善良终究是敌不过金钱的诱惑。
而“苏格兰的黑山羊”的课题又使得郑开司能够摒弃偏见,取而代之的是辩证的看待问题。
人性是多变的、复杂的、矛盾的,片面的看待人性就是一种偏见。世界没有你想象中的那么好,也没有你想象中的那么坏。
张景坤、李军、孟国祥、白西装男虽然居心叵测,但小黑屋里的老人仍然是真诚的,他不要求郑开司救他出去,只求郑开司给儿子打一个电话。
在面临了背叛、欺骗、出卖、利用后,郑开司仍然没有忘记初心,仍然坚持做一个善良、正直、高尚、博爱的人。
毕竟世界上只有一种英雄主义,就是认清生活的真相后,依然热爱生活。
因此,郑开司宁愿再次冒着被骗的危险,把老人赎出来。
毕竟,“老子宁可做一辈子披荆斩棘的小丑,也绝不变成你们这群人渣的样子。”
时光送走了风起云涌的大历史,却始终带着温情眷恋紫禁城。记录历史的紫禁城也是历史本身,它像一个硕大的博物馆,里面承载的一砖一瓦,一石一木都替人诉说了丹宸之所以永固,不仅在于牢固的地基,不惧水火的琉璃瓦片..而是皆因一代代故宫人薪火相传。才能在600年的漫长接力中,留下红墙黄瓦、流光溢彩。 时光送走了风起云涌的大历史,却始终带着温情眷恋紫禁城。记录历史的紫禁城也是历史本身,它像一个硕大的博物馆,里面承载的一砖一瓦,一石一木都替人诉说了丹宸之所以永固,不仅在于牢固的地基,不惧水火的琉璃瓦片..而是皆因一代代故宫人薪火相传。才能在600年的漫长接力中,留下红墙黄瓦、流光溢彩。 考古、拓印、贴金、换腐木碎瓦、修楼、抹墙……没有城池能离开人而存在,久处故宫六百年间的既是那些草木砖石,雕梁画栋,更是一代代的坚守与传承。 庭院深深深几许,高大的宫墙,隔出了一座座深深庭院,无数人的一生,就在它的包围中流逝。 雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改,朽木与新材,古人与今人,紫禁城不变的模样背后,是物与人的永恒接力。