剧情在特摄电影里,甚至在整个怪兽特效电影里都可称上流,相比很多旧作时代上的局限性,剧情的完整度和人物丰满度确实相当高,但放眼整个影视圈子,又平平无奇。
但是,原则上说,这是特摄作品,是奥特曼,打分应基于作品内核和其在圈内的质量。从这个方面来说,我个人很不想打高分,其综合素质无疑是7.5分以上,但一些瑕疵也很明显,不过在奥迷情
剧情在特摄电影里,甚至在整个怪兽特效电影里都可称上流,相比很多旧作时代上的局限性,剧情的完整度和人物丰满度确实相当高,但放眼整个影视圈子,又平平无奇。
但是,原则上说,这是特摄作品,是奥特曼,打分应基于作品内核和其在圈内的质量。从这个方面来说,我个人很不想打高分,其综合素质无疑是7.5分以上,但一些瑕疵也很明显,不过在奥迷情怀之下满分也绰绰有余,我兼容一个四星,并谈谈一点个人失望的部分。
人类与怪兽、宇宙人的幻想物语,面对这些遥远生物时神性与人性的交汇,贯穿人文关怀的故事,这是我对奥特曼的一点小小理解。本作作为一个面相更加“成熟”的观众的作品,不得不更深入地表现政治与社会的内容,这无可厚非,短短两个小时也很难真的把复杂的内核表达完美,各种小瑕疵根本不算瑕疵,他甚至用两位宇宙人把奥特曼与怪兽都解释得比较明白了,我相当满意。而奥迷情怀方面,我虽然喜欢,但是没有那么发烧友,很多致敬与遗憾补完我个人并不太考究,更多地是从一部普通特摄的角度来观影,所以我偏向关注了剧情上神性与人性的交汇这部分。
但偏偏这就是问题所在,人间体开篇三五句台词就寄了,没有任何人物形象基础,这其实是考验后续塑造的关键时刻,他到底是人类,是奥特曼,还是两者都是,是分离的意识,还是二者一体,这是很关键的。剧情刚刚展开,就是人间体向麻美询问称呼的意义和队友们的价值,借一杯咖啡和他理性的认知很好地塑造了一个“正在适应地球人生活,了解地球人思维的非人生物”的形象。
我本以为这是以奥特曼为主导的意识,但他后续又展示了作为特工人员的人脉与技巧,这让他与人类社会割裂的认知状态变得迷惑起来,无论是拥有人间体的记忆还是二者意识上存在融合,都显得他之前的行为充满违和,从我期待的“既像奥特曼,又像人类”不同,变成了“既不像奥特曼,又不像人类”。
他是谁?因为人物塑造的矛盾,这个问题从本不重要变得让人在意起来,宇宙人一直把他当做纯粹的奥特曼来相处,只是融合了人类而已;人类方则一直缺乏他是宇宙人的认知,队友通篇均使用了人间体的称呼,高层的态度也没有那种与难以匹敌的高等生物相处的敬畏。
加上之前说的人物塑造的问题,姑且不论我对“人性神性交汇”主题上的失望,这种矛盾感令就我很不愉快,麻美那种若有若无的好感也说不清到底是对人间体还是对奥特曼,既看不懂“他是谁”,也没有人在意“他是谁”,我认为这是本作最大的败笔。
在Jim的家里,Jim对Amanda说,你应该领养猎犬,我记得你喜欢猎犬。Amanda说,是啊,把伤痕累累的,疲惫的,接近崩溃的它带到海滩去,解开它项圈的那一刻,它发疯了似的跑,沙子粘在舌头上,毛发上,多漂亮的一刻啊。
或者Amanda说的猎犬就是她自己吧,压抑,疲倦,为了所谓生活疲于奔命却不知道意义何在。可惜,Amanda无法改变自己的生活了。电影也停止于,二人在停车场挥泪告别
在Jim的家里,Jim对Amanda说,你应该领养猎犬,我记得你喜欢猎犬。Amanda说,是啊,把伤痕累累的,疲惫的,接近崩溃的它带到海滩去,解开它项圈的那一刻,它发疯了似的跑,沙子粘在舌头上,毛发上,多漂亮的一刻啊。
或者Amanda说的猎犬就是她自己吧,压抑,疲倦,为了所谓生活疲于奔命却不知道意义何在。可惜,Amanda无法改变自己的生活了。电影也停止于,二人在停车场挥泪告别,接下来的事不言而喻,回去过原来的生活。
把电影打如此高分是因为真的被打动了,我想我真的是话痨电影控吧。倘若没有看过这部电影也有好处,跟另一半在一个悠闲的下午,依偎在一起,静静观看,思考,很美妙。
不禁让我想起之前看过的一部电影,已是香港明天。差别在于,那部电影是男女主角是第一次遇到然后一直聊天,而这一部是以前就认识。同类推荐。
首先个人觉得这部戏拍的还可以,但本可以更好,本来想给个3-4星,但某些评分让我想给五星。
然后说说钱进,很多人都不喜欢钱进,钱进这个角色也有很多问题,双标,甚至忘恩负义可以说有点恶心,我个人也很不喜欢,但他可以说是很符合我们现实绝大部分人的一个角色——大方向是好的可总带着不少污点,讽刺的是基本上观众(包括我)都不喜欢这个角色,其实是不是也在讨厌自己的某一部分呢?我想是的
<首先个人觉得这部戏拍的还可以,但本可以更好,本来想给个3-4星,但某些评分让我想给五星。
然后说说钱进,很多人都不喜欢钱进,钱进这个角色也有很多问题,双标,甚至忘恩负义可以说有点恶心,我个人也很不喜欢,但他可以说是很符合我们现实绝大部分人的一个角色——大方向是好的可总带着不少污点,讽刺的是基本上观众(包括我)都不喜欢这个角色,其实是不是也在讨厌自己的某一部分呢?我想是的
再说荣木桐,荣木桐有不少优点,一个成功的资本家没点本事也不可能上位,比方说荣木桐对员工很好,对钱进的家人也很好,会合理利用人脉帮助自己,我承认,荣木桐的确是带动了一时经济,也带起一批人发家了,但一旦股坛神话跌倒时,会有多少人倾家荡产,家破人亡。泡沫终究会有破灭的一天,如果真有一天,荣这种人掌控了社会90%的经济,贪污行贿横向的时候,泡沫破灭的时候,非常恐怖,具体可以参考80年代日本经济泡沫。
现代人的脑洞之大让我大开眼界!
因为被雷劈了,所以可以看到身边物体的隐藏形象。可以了解我们身边马桶、冰箱、沙发、老爷车等等的思维,也着实是有趣的。但是这里有个bug,电影总说是拥有了和静物对话的能力,可阿黄是动物呀。百思不得其解,好像电影没有严密性。
情节也是奇
现代人的脑洞之大让我大开眼界!
因为被雷劈了,所以可以看到身边物体的隐藏形象。可以了解我们身边马桶、冰箱、沙发、老爷车等等的思维,也着实是有趣的。但是这里有个bug,电影总说是拥有了和静物对话的能力,可阿黄是动物呀。百思不得其解,好像电影没有严密性。
情节也是奇奇怪怪,精神科医生的医疗手法和玩似的,别雷劈了所以治疗方法是再被雷劈?感觉和科技感挂钩,实则太多的无厘头。测谎仪高级到可以识别撒谎的程度,严重的还会使测谎仪自爆?哈哈,果然看国产的这类电影不能太认真,轻松些会有不一样的收获。
有趣的点还是挺多的,比如那只金猴子,哈哈,拉拉链的时候,猴子说,你夹着我毛了。比如冰箱绿绿的头,还满脸的忧郁。比如那个被雷劈的座椅挣扎着追赶男主让他帮自己腿接上。
生活不要太严肃,多些日常幻想倒也能给平淡的生活增添色彩。
至少这些幻想还让男主改邪归正、让他重新做人、物归原主。也许最后还算是收获了爱情。
每个人的命中都有劫数,也有定数,做好事积福,做坏事得报应。别以为做的坏事神不知鬼不觉,很多地方有很多双眼睛看着你,命中该来的躲不过,不是你的也别强求,不是你的也别总想着占为己有。好好努力,你总会配得上你想要的。
从这部电影里,我也想更加好好审视身边的物品。每一样陪伴我们已久的物品都是有感情的。当我们给了他们不好的感受,也许他们真的会像电影里一样心生抱怨。可既然他们还在为我们默默奉献着,我们就应该善待他们,有始有终。
擦一次沙发,爱抚一次他,清理一下冰箱,感谢他这么多年的辛苦工作,对任何事物任何人都充满感恩的心,生活一定会是充满阳光的。
去年,我以为国产悬疑剧站在了一个新的起点,新的高度。
爱奇艺迷雾剧场接连推出的《沉默的真相》、《隐秘的角落》用短小精致、量少质高的美剧式拍摄方式,不仅成为年度爆款,更是国内悬疑剧的巅峰之作。
因为去年迷雾剧场过于惊艳,所以我对今年迷雾剧场的新作期待满满,而在其中,期待值最高的一部,毫无
去年,我以为国产悬疑剧站在了一个新的起点,新的高度。
爱奇艺迷雾剧场接连推出的《沉默的真相》、《隐秘的角落》用短小精致、量少质高的美剧式拍摄方式,不仅成为年度爆款,更是国内悬疑剧的巅峰之作。
因为去年迷雾剧场过于惊艳,所以我对今年迷雾剧场的新作期待满满,而在其中,期待值最高的一部,毫无疑问是10月13日播出的——
《八角亭谜雾》
终于抢到豆瓣影评的沙发!在香港出差,看了sneak view抢先版,温粉应该不会太失望,普通观众就见仁见智了。A brief summary of points:
1. 鬼出现的非常早,而且形象也很具体,要有点心里准备这个鬼长得还是挺吓人的;
2. 鬼能力应该是招魂宇宙系列中比较强大的,不太受时空限制,不受鬼屋或者玩偶载体限制,想去哪里去哪里,当然我觉得比日本鬼还是
终于抢到豆瓣影评的沙发!在香港出差,看了sneak view抢先版,温粉应该不会太失望,普通观众就见仁见智了。A brief summary of points:
1. 鬼出现的非常早,而且形象也很具体,要有点心里准备这个鬼长得还是挺吓人的;
2. 鬼能力应该是招魂宇宙系列中比较强大的,不太受时空限制,不受鬼屋或者玩偶载体限制,想去哪里去哪里,当然我觉得比日本鬼还是有很大差距的;
3. 然而鬼的杀人方法比较有限,也因此造成了几个破解的方法;
4. 吓人的桥段很多,虽然还是很典型的温氏恐怖,但也有些小惊喜(至少不会像安娜贝尔2后半段一样无聊...);
5. 几个主人公包括小朋友们在内无论是外在还是内心都很强大,也符合温氏电影的主旋律,每个人都在战胜心魔的过程中成长;
6. 天主教不认可的unorthodox墨西哥巫医出场,期待在招魂3里面黑巫医能和沃伦夫妇联合作法驱鬼!
7. 结尾点到即止,不拖沓。
总之作为安娜贝尔3的超长预告片+外传还是很不错的,单独拎出来也能独立成为一个故事,至少没有破坏招魂金字招牌。
一个干了十几年的缉毒警察会为了自己的私欲要求参加任务,而不管自己会不会拖后腿(事实证明,站岗时在玩手机)。一个干了十几年的缉毒警察会不知道毒贩身上没有藏武器?跑的跌跌撞撞的还要勉强抓人……说实话,不是我不尊重警察,他们舍身取义是英勇的,但是老夏这个被杀的桥段实在让人很难再追下去了……太魔幻。
一个干了十几年的缉毒警察会为了自己的私欲要求参加任务,而不管自己会不会拖后腿(事实证明,站岗时在玩手机)。一个干了十几年的缉毒警察会不知道毒贩身上没有藏武器?跑的跌跌撞撞的还要勉强抓人……说实话,不是我不尊重警察,他们舍身取义是英勇的,但是老夏这个被杀的桥段实在让人很难再追下去了……太魔幻。
三星给两个男主角的出色的演技。电影拍的古色古香,很有历史质感,同时用一些长镜头语言来表达诗意和人物内心的孤独感,散发着美丽的哀伤。
一开始旁白画外音不知不觉把我们带进了上世纪初神秘的小岛上。不紧不慢的叙事节奏也很流畅。但是母兽出来那一刹那,丑陋的外形实在倒人胃口差点弃剧,丑就算了,名字起的也恶心。蟾蜍脸。其实拍成孤岛大战怪兽,完全可以成为一部叫好叫座的电影,夜战群兽的戏拍的也确够
三星给两个男主角的出色的演技。电影拍的古色古香,很有历史质感,同时用一些长镜头语言来表达诗意和人物内心的孤独感,散发着美丽的哀伤。
一开始旁白画外音不知不觉把我们带进了上世纪初神秘的小岛上。不紧不慢的叙事节奏也很流畅。但是母兽出来那一刹那,丑陋的外形实在倒人胃口差点弃剧,丑就算了,名字起的也恶心。蟾蜍脸。其实拍成孤岛大战怪兽,完全可以成为一部叫好叫座的电影,夜战群兽的戏拍的也确够实刺激紧张激烈。
但不知为何导演竟然让主角和母怪兽交配了!??,难道这是导演喜欢人兽结合的个人癖好吗???。人困在某种绝境中会发生人兽关系,这个可以理解。但要和丑陋无比的野兽上升到唯美的爱情。就太颠覆三观了,这得需要人有多高的觉悟和奉献精神才能做到啊??。
更奇葩的是两个男主角居然可以为了母兽争风吃醋。有一个为了所谓的“爱”,最后居然甘愿投身兽群自我献祭,只因母兽没有答应和他复好?一个钢铁直男对着一头野兽深情款款的样子,俺是鸡皮疙瘩满地掉啊!有没有?还能再恶心点儿不?母兽好歹能幻化成白娘子那样的天仙美貌,才有资格和人类发展爱情吧?
本来可以拍成类似中国许仙白蛇的人妖恋。结果电影带给我们的观感却是恶心的人兽交配。
这部剧看到28集了,怎么说呢,的确是有大家说的一些演技问题、玛丽苏情节,但作为一个普通观众,本人更看重的是这部剧给我的整体感觉:该甜的甜,该认真认真,搞笑的地方也很有信念感。
男主闷骚又有点幼稚,时常以高冷来掩盖他其实情商低的事实,但是在事业上又的的确确是给了女主很多的建议;女主是少见的温柔型女主,事业上不骄不躁,分手以后也
这部剧看到28集了,怎么说呢,的确是有大家说的一些演技问题、玛丽苏情节,但作为一个普通观众,本人更看重的是这部剧给我的整体感觉:该甜的甜,该认真认真,搞笑的地方也很有信念感。
男主闷骚又有点幼稚,时常以高冷来掩盖他其实情商低的事实,但是在事业上又的的确确是给了女主很多的建议;女主是少见的温柔型女主,事业上不骄不躁,分手以后也算当机立断,男二女二以及其他配角的人设也挺可圈可点的。
再说剧情,虽然也摆脱不了国产剧的一些缺点,但是也并没有大毛病,很多人吐槽的戏中戏和现代穿插的拍摄方式其实也是映射了戏里戏外男女主之间的关系变化,并不是随意乱穿插,而后面很多的剧情的点其实也围绕着戏中戏里的剧情,烟花、发簪、香囊等都是,尤其是最后的中式婚礼,可以说是同时圆了戏里戏外的人物一个梦。从个人的观感出发,从细节处还是能看出制作团队的用心的,所以说它粗制滥造貌似真的有些过了,不过看剧是个人选择,喜欢就看,不喜欢就走,或者理性讨论都是可以的。
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当我们谈论俄罗斯,我们在谈论什么,是曾经浪漫的梦想?抑或是当今破碎的现实?
在这广袤的北境疆土,留下过太多值得称道的历史记忆,传统与先锋相互追逐,朱紫交竞般不断创造着一个个人类闪耀群星。
但对于当代俄罗斯,在这样的低潮期,我们又还了解什么,又应该期望什么。
当我们谈论俄罗斯,我们在谈论什么,是曾经浪漫的梦想?抑或是当今破碎的现实?
在这广袤的北境疆土,留下过太多值得称道的历史记忆,传统与先锋相互追逐,朱紫交竞般不断创造着一个个人类闪耀群星。
但对于当代俄罗斯,在这样的低潮期,我们又还了解什么,又应该期望什么。
基里尔。谢列布尼科夫,18年的影片leto把维克多。崔这位苏联最后的的英雄推向了世界,这片寒冷的土地上不是只存在厚重困苦的艺术家,同样也能诞生如火激情的摇滚巨星。尽管维克多崔在俄语区影响力可谓空前,但对于非俄语区,几乎没有什么像样的资料。那么对于实际的俄式社会,我们又了解多少真实。
这一次的彼得罗夫的流感,我们得以一个俄罗斯人的视角审视平民的挣扎。
首先谈一点题外话,导演本人因“经济犯罪”而被当局控制的比较严密,戛纳两次都遗憾缺席,但庆幸的是影片所展现出来的观点和现实是比较客观的,没有参杂过多意识形态色彩。也正是因此,才更贴切作为一名普通人的视角,平民不关心主义,他们需要饱腹、取暖的现实。
声明,这个剧所有演员我都不认识,所以我这篇评论一点滤镜都没有。如果你对他们有滤镜,看到这个评论应该不会好受,劝你现在就关掉。
看过五季母剧后才看的这个衍生剧,差太多了吧。我仔细看了看高分评价,好像看点就是磕cp?同性恋异性恋我都无所谓,但这个感情铺垫够吗?就靠吻戏床戏露肌肉和两个帅哥就能达到这个分数?这评分标准让我梦回国产剧了……我不是为了cp看剧的。我都不知道这俩怎么相爱的,刚
声明,这个剧所有演员我都不认识,所以我这篇评论一点滤镜都没有。如果你对他们有滤镜,看到这个评论应该不会好受,劝你现在就关掉。
看过五季母剧后才看的这个衍生剧,差太多了吧。我仔细看了看高分评价,好像看点就是磕cp?同性恋异性恋我都无所谓,但这个感情铺垫够吗?就靠吻戏床戏露肌肉和两个帅哥就能达到这个分数?这评分标准让我梦回国产剧了……我不是为了cp看剧的。我都不知道这俩怎么相爱的,刚开始是tk为了解决欲望,俩人约了,警察小哥就从此义无反顾的,为什么啊?爱上他什么了?你有拯救人的情结啊?他逃你追,他插翅难飞?什么玩意。
在德州组一个多样性的队伍,出发点就是刻意的,倒是好好设计一下让这个组合合理啊,一点努力不做,就是一声令下,我们要展现德州多样性,就开始了。带着这样的目的去筛选队员,每个人身上政治正确的旗子多得都快插成刺猬了,尤其看到那个变性人的特长是,第六感。我
权谋,政治,种族,杀戮,丑闻,鸿沟,爱情关注什么就看到什么,很多时候一座山,地学家会看到它的连绵起伏地层交替板块运动应力次序,进而推演出这里以百万年为单位的沧海桑田;画家可能会看到其线条美不美,色彩艳丽否,构图容易么,有没有敲打自己的灵魂;经济学家可能会关注这里是否有经济增长因子,哪一块可以更加容易的被开发,诸如此类。俺什么也不是,只是一个看客,所以在这部剧中看到了很多却又不想看到那么多。先
权谋,政治,种族,杀戮,丑闻,鸿沟,爱情关注什么就看到什么,很多时候一座山,地学家会看到它的连绵起伏地层交替板块运动应力次序,进而推演出这里以百万年为单位的沧海桑田;画家可能会看到其线条美不美,色彩艳丽否,构图容易么,有没有敲打自己的灵魂;经济学家可能会关注这里是否有经济增长因子,哪一块可以更加容易的被开发,诸如此类。俺什么也不是,只是一个看客,所以在这部剧中看到了很多却又不想看到那么多。先说权谋,八集故事充其量只是讲一个变种“水晶之夜”给铺垫了出来,可以说,男政治家,女政治家,改革派,绥靖派,都以为自己掌控着局面,殊不知都在落入年轻人的手中。后半部分才出现的那个女孩子和总理家的男孩子,看起来不着痕迹却是他们推动了整个故事的齿轮,自己对于政治元素一向不敏锐,所以政治权谋故事线几乎到最后俺才理解了,而某人对于这个貌似很晚就看出来了(和某人一起看得这部剧),对于政治,对于军事,对于权谋部分,某人很敏锐也很感兴趣。种族,其实也不需要这么大的差异,就算都是一个团体中的,自相残杀哪里少过呢,而在这个编剧营造的世界中,人类,精灵,牛头人,马人,完美的复刻了当下人类面对的一切关于移民关于歧视关于阶层关于对立关于独立关于冲突的问题,可以说,只要个体不是孤独的,那就存在着冲突与斗争。丑闻,这个是自己提炼出来的。故事中,每个人都有自己的秘密,无论是身世上的不可说,还是和自己不同种族的人交往,甚至是对于别人表示友好,看起来都可能被当做丑闻而公之于众。关于杀戮,故事以谋杀案开始以谋杀作为故事线索,所以残忍虐杀场面不少,弗兰肯斯坦式的怪物和神神道道的女巫让整个故事奇幻色彩更加浓郁。最后要说爱情,归根到底自己作为性情中人貌似还是对爱情最容易为之触动,开花和卡抽二人扮演的这对恋人的爱情,男方的行为自己可以理解,不过自己并不觉得这样是最好的,当然当事人觉得好就够了,可以说两个人演出了一场罗马假日和魂断蓝桥的变种结合体,当然还可能成为辛德勒的名单,如果有第二季的话。对于牛头人和贵族女孩子的爱情,美女与野兽的翻版,他们出海了可是随着局势的糜烂如果他们回来迎接他们的会是什么呢。故事结尾埋下不少大坑,个人觉得续订的可能性还是比较大的。首先阴谋青年二人组正式上台,无论是当初的温和派还是激进的反对派,他们联合起来将要掀起如何的血雨腥风呢。男主女主这对苦命鸳鸯本来已经打算远走高飞但是最后一刻朋友的出卖导致两个人未来的路何去何从呢。出海远行的美女与野兽面对海上会有什么奇遇,美女的哥哥还会有什么动作呢。牛头人青年组织到底是被利用还是有自己的政治诉求呢,徘徊在城市中的黑乌鸦团体会有如何的动作?个人还是十分期待的。总的来说,这部设定在维多利亚时代基调却又融合了蒸汽朋克元素杂糅了玄幻奇幻种族背景下的悬疑推理剧集,成为开花王子的小荧幕首秀个人是十分喜欢的,虽然以前魔戒三部曲中精灵王子的形象深入人心不过成熟的开花在这部剧中的扮相个人十分喜欢尤其是路线上那一套,而卡抽作为女主颜值身材五官演绎精灵这个种族毫无压力而短发真的很适合她,其他一众配角也让人难忘,比如说那个总理,比如说牛头人贵族,比如说那个贵族大小姐,而且其中熟悉的面孔不少,其中sex的场面颇具美感,尤其是精灵族翅膀的变幻。个人评分8.5分,推荐指数四星。
昨天看那个?松露猎人?看得很好奇,这片子某种程度可以说和那个已经死了的加拿大超级帅哥导演拍的?Sharkwater?遥相呼应。不过似乎立场不同 —— 鲨鱼一片是站在环保的立场上、单纯地骂“Chinese mafia"的鱼翅文化(其实本来鱼翅也是广东佬香港人南洋华侨吹捧出来的东西,笼统说它代表“中式”饮食文化一部门实在谈不上,虽然我十分赞成禁鱼翅,因为除了
昨天看那个?松露猎人?看得很好奇,这片子某种程度可以说和那个已经死了的加拿大超级帅哥导演拍的?Sharkwater?遥相呼应。不过似乎立场不同 —— 鲨鱼一片是站在环保的立场上、单纯地骂“Chinese mafia"的鱼翅文化(其实本来鱼翅也是广东佬香港人南洋华侨吹捧出来的东西,笼统说它代表“中式”饮食文化一部门实在谈不上,虽然我十分赞成禁鱼翅,因为除了非常破坏生态圈外真的实在没任何好吃的),而松露这一张似乎是对欧洲人的松露文化直至他们那些truffle mafia竟然是赞许欣赏的意思?这盘“黑松露蘑菇意粉”端上来,嗅了几下,没闻到传说中的某种雄性动物汁液的味道。尝了几叉子,也品不出来什么秘境的香气。大概是因为他家放得很少或者没放,说到底还是因为我没钱去吃放在铸铁锅煎的太阳蛋上成片成块的松露,所以品不出金钱的芬芳。
原著粉一枚。
电影虽不是大制作,但出于对小说的喜欢,我也是抱着百分之两百的热情去的,做好了心理准备,当然,没让我失望。
1,特效部分是不太好,这是开头的麒麟,丑的有一批,这不是我心目中麒麟的样子,正真的麒麟不该是集狮头、鹿角,虎眼、麋身、龙鳞、牛尾么,天知道我打开看到这个的时候是什么样子的心情鸭,四不像emmm,还怪怪的。
原著粉一枚。
电影虽不是大制作,但出于对小说的喜欢,我也是抱着百分之两百的热情去的,做好了心理准备,当然,没让我失望。
1,特效部分是不太好,这是开头的麒麟,丑的有一批,这不是我心目中麒麟的样子,正真的麒麟不该是集狮头、鹿角,虎眼、麋身、龙鳞、牛尾么,天知道我打开看到这个的时候是什么样子的心情鸭,四不像emmm,还怪怪的。
(果然还是笔记体最舒服)
1.Pha医生不是个善于掩藏自己的人,Wayo也是,但是在彼此的眼中,却如同遮掩着重重迷雾。爱情到底使人明白,还是使人糊涂呢?故事的设定中,那一副眼镜是至关重要,但在真实的世界里,我们依靠什么来掩饰自己呢?但愿我们所有人在爱情面前不要变得太笨,当然,不变笨是不太可能的事情
(果然还是笔记体最舒服)
1.Pha医生不是个善于掩藏自己的人,Wayo也是,但是在彼此的眼中,却如同遮掩着重重迷雾。爱情到底使人明白,还是使人糊涂呢?故事的设定中,那一副眼镜是至关重要,但在真实的世界里,我们依靠什么来掩饰自己呢?但愿我们所有人在爱情面前不要变得太笨,当然,不变笨是不太可能的事情。
2.《逐月之月》之名翻译得极好,胜过原名《2Moons》。逐月既有Wayo努力竞选校之月,又有追逐校之月的意思,中国人讲究的双关在这里既贴切又雅驯。
3.受过伤的人才会给自己建起自保的墙,Wayo像一只小刺猬一样竖起身上的刺,尽管那些刺可能像精梳的羊毛一样柔软。
4.再说一个关于额头的事情。《逐月之月》中Pha最美的瞬间,应属洗完澡吹头发之前,留海遮住额头。看呆的不止是Wayo吧,还有弹幕里一片腐众。
5.男孩子是月亮,女孩子是星星。然而月亮自己并不发光,那么Pha也好,Wayo也好,到底是谁照亮了谁呢?或者,如局中人一般,他们只有在爱人面前才光芒四射,竟然照亮了彼此。
6.只要Pha医生不出现,Wayo就是一个小可爱:个性既温柔,笑容且清爽,智商也在及格线上。这是不是预示着我们在爱情之中,其实是另外一个人?也许是表演,也许是掩藏,唯独不是我们自己!
7.Pha&Wayo的设定是前后判若两人,颇有可咀嚼和回味的地方。医生告白以前的Wayo笨拙、鲁莽,时而又蠢萌、脱线,不愧是单细胞生物中的极品。告白之后,又是那么任性、傲娇和患得患失。而得知Wayo身份之前的Pha,生就一张扑克牌脸,表情一点也不丰富,个性一点也不可爱。然后,突然变得温柔无边,甚至忍辱负重,于是我知道了一个人为了爱,可以付出多少。虽然明知是编剧的脑洞,依然愿意沉醉,果然人们只相信自己愿意相信的……
8.有时候觉得Pha不够果决,在Forth承认喜欢Wayo的时候没有勇敢站出来宣誓主权,有如Pick对Din一怒挥拳,粗暴且直接。然而这正是Pha的温柔显现,是Pha对爱的不自信——完美人设居然也可以这么不自信么?一笑!
9.再发一次感慨,关于Pha的不自信。Phana看似孤傲高冷和强势,但真正推动剧情的却是Wayo,从第七集的表现来看,Pha在某些时候甚至不自信得宛如怯懦,若不是Wayo忍受不了这温柔的疏离感,Pha还要在旁边痴情旁观多久呢?
10.Pha是如此完美,以至于Wayo的每一次仰望都陷入痴迷,嘴唇微张,一脸不知所措的样子,在我看来简直可爱至极。到底是演员造就了角色,还是角色造就了演员,或者兼而有之吧。
11.Pha&Wayo都把对方当做一幅绝美的画卷,彼此的端详是如此的专注,正能体现“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”的妙处。
本来觉得中间剧情因为好笑三星半或者四星是可以打的,结果结局我直接大无语。
《卢高镇的跋扈人生》→《卢高镇的道歉人生》,对被污蔑女老师的道歉也太轻飘飘了,对女二的道歉又显得过于后悔伤痛感觉余情未了的样子。
以及赵室长,花了十几集布了一场大局,结果就在马上要毁掉卢高镇人生的最关键的报仇时刻
本来觉得中间剧情因为好笑三星半或者四星是可以打的,结果结局我直接大无语。
《卢高镇的跋扈人生》→《卢高镇的道歉人生》,对被污蔑女老师的道歉也太轻飘飘了,对女二的道歉又显得过于后悔伤痛感觉余情未了的样子。
以及赵室长,花了十几集布了一场大局,结果就在马上要毁掉卢高镇人生的最关键的报仇时刻,把前女友的手机放在车里忘记了从而被男二拿到(主要这个时机非常关键,这种关键性的物品根本不可能忘的啊),导致棋局尽毁。
卢高镇的人物性格描绘的也相当之反复无常。前几集完全就是冷酷跋扈吹毛求疵的人嫌狗不爱的人设,被女主感动之后变得温暖起来了,然后又在倒数几集大声呵斥女主为什么不为自己着想(作为一个已经温暖起来的普通人这个表现就很突兀),然后经历了女老师跳楼的场景,又开始双目含泪反省人生,多少还是有些生硬,更不要提最后连马室长这种商业间谍+诬陷的人都重新纳入旗下,这个圣父人设来得可真无语。马室长这种类型的人,没什么洗的余地了啊。
作为一个打分非常心软的人,给3星。
这个剧上的似乎有点无声无息,基本没看到宣传,直到上个月才在一些原作粉的抵制宣传里知道有这么个剧,再加上欢瑞出品的第一部盗墓笔记口碑比较(),所以一开始并没打算看
据说这部剧拍摄时版权授权已经快到期,再不拍就不能拍了,我猜这个拍摄期应该比较短,也未受到重视,最终成品质量应该好不到哪去,又被原作者工作室和粉头们几次三番提醒原作者未参与请原作粉不要给热度,主演也没有粉多的流量也没有演技
这个剧上的似乎有点无声无息,基本没看到宣传,直到上个月才在一些原作粉的抵制宣传里知道有这么个剧,再加上欢瑞出品的第一部盗墓笔记口碑比较(),所以一开始并没打算看
据说这部剧拍摄时版权授权已经快到期,再不拍就不能拍了,我猜这个拍摄期应该比较短,也未受到重视,最终成品质量应该好不到哪去,又被原作者工作室和粉头们几次三番提醒原作者未参与请原作粉不要给热度,主演也没有粉多的流量也没有演技帝担当,那么这部剧的结果应该也是一目了然的:开播,因为IP热度掀起讨论一波,被抵制,宣传铺不开,剑走偏锋炒作点什么,被抵制,水花渐小,被抵制,扑。
事实上在看完前几集以后,我也没有改变以上的看法。
出于“个毁了沙海的白一骢又折腾盗笔了看看他这次又想搞什么幺蛾子”的心态点开看了一点,嗯,开头卖肉,哈哈哈,喝奶,哈哈哈,潇洒开着豪车,哈哈哈,猫步的阿宁,哈哈哈哈,这都什么鬼
一切都不出所料嘛,这一股塑料味儿的质感的画面,我们小老板的破金杯呢,你啥时候认识的阿宁,你们这是要拍盗墓笔记之一起来看流星雨?
上了船,这摇晃的大海也太假了,就算都知道不可能真的在风暴大海上拍摄,你也起码给后期特效充值个几块钱吧,一个个都趴在栏杆上不进去是做什么死呢,王胖子突然吼起来是间歇性精神病发作了?
这剧拍来洗钱的吗?
伴随着生命高于一切的金句,我在“你脑子秀逗了吗为什么还不点X退出”和“起码坚持到小哥出场吧”的纠结中,注意到了一个细节,那就是,两船靠近,阿宁被抓走时,抓起绳子扔出去将两船相连的,是张顾问,张秃子,没错,看过书的都知道,是张起灵。
这是书里一个不太起眼的细节。
虽然没有张顾问怂恿吴邪“年轻人要勇敢点”的原作对话,但是这个冲动的吴邪自己扑上去喊着傻不愣登不合时宜的口号爬过去救人的时候,还是感受到了一些来自于原作的亲切,和感动。
看多了沙海邪的霸气和掌控力,可能有些忘了,这时候的吴邪,还是刚接触冒险没多久,被三叔和阿宁骗来骗去,有点傻傻的那个天真。
原作在七星鲁王的冒险里,他刚刚遭受生命危险,几乎被王胖子掐死,在胖子随后晕厥,没有给出任何解释的情况下,他都会从最善良的角度来揣测一切发生的原因,为这个认识不到一天还刚掐过他的陌生人开脱,背起他逃命。
冲动,或许表现得略微夸张,但是那个吴邪会做的事没错。
他想救人,他的武力也并不弱——可能很多人都忘了,吴邪在正常人里,并不是弱鸡,只是盗墓这个低魔位面出现了太多怪物和比怪物还怪物的人(比如张起灵),所以一直以来给大家的印象,武力值上都很累赘。可他并不是。
现在这船上,剩下的人,一个因为作死被塞进船舱的胖子,一个文化人糟老头子,船老大,水手,相比之下,吴邪,一个一米八一,二十多岁的大小伙子,片头还秀过腹肌的人,选择挺身而出,合情合理。
我是个看网剧都会抠细节顶真的人,这之前可能我的心态是,这垃圾不值得我挖细节,随便2倍速看看乐呵乐呵得了,这一刻突然有了点仔细看的想法。并不是说这就是个很精良的剧了,可能只是一瞬间突然戳到了那个点,也可能是,所谓触底反弹。带着这种想法,想想前面的东西,似乎也并不是那么一无是处。
张秃子,五星好评不解释。
王胖子,不够胖,不过够逗,起到了很好的缓和气氛的作用。
看到笔记本,特别想吐槽十几年了这本子都没事,但是笔记本确实做了水滴晕染的效果,以及在拿出本子前,有掰开密封板子的细节。
海猴子这种意料之外的超自然敌人面前吴邪确实无力,他还要拖着阿宁一起逃,和海猴子对峙着,缓缓后退,伺机离开,气氛越来越紧张,他靠到能够逃出生天的铁扶梯,试探着踩上去,咔嚓,锈蚀的楼梯踏板直接碎裂,他们退无可退。
原作细节again,好感度up
这时候的救星出场,金光闪闪的张秃子,利落地几下干掉,不是,打跑了海猴子,基本原作。
最大的改动是,在张秃子出手时,吴邪似乎有所疑惑,想起了另一个人,两道身影渐渐重合。
这有些像他记忆里的某个人。
要我说,这个镜头加的很精巧。
拍电视剧和我们看书不一样,我们看书,肯定是看了第一本接着看第二本,故事才连得上,但是电视剧,尤其是这种主演都换遍了还已经换了三四茬的网剧,可不是人人都看过前作,知道前作角色,了解人物关系的。书里张起灵一撕面具直接变身,读者都是惊喜里带着恍然,但是对于剧的观众,如果就这么来,可是够懵圈的,怎么突然一个角色变另一个人了你们还一副理所当然的样子,这哪跟哪啊?
但是现在,张秃子出场开始就做了“注意这个人对就是这个人他不是龙套”的暗示,救人这里明示“注意这个人这个秃子他很像另一个人哦”,之后吴邪和胖子谈天时对胖子说这个张教授很诡异,吴邪和阿宁谈话时装作不经意地打听张的来历,层层铺垫,为后期的大变活人给观众做心理准备。这些在原作里都没有明写——虽然见面时强调了握手力气非常大以及沉船救人的身手已经藏了伏笔——这是剧对于非原作粉观众的一种不动声色的包容。
对应前面楼梯被踩碎的细节,吴邪问了一句怎么上去,张秃突然出手踩着他肩膀上,大体仍然是原作内容,但被踩了这个动作,拍摄出来不是原作吴邪有点儿气鼓鼓内心抱怨的感觉,而是更偏向于一种出其不意的协作和并肩作战后的轻松,这应该也是定了这个剧里瓶邪相处氛围的基调,如果说原作瓶邪是从陌生到相识到生死相交的缓慢进展,剧里定位似乎是从一开始就较为默契和熟悉的,大概是因为截取一段拍摄,无法从头到尾走完全程的缘故?
其实看剧吧,真的有基础好感度一说,就像人和人相处。你讨厌他,他存在他呼吸都是错的,你喜欢他,他躺着不动都是天使。对剧的好感恶感,也会影响看剧的心态,而看剧时心究竟会偏向哪个方向,也许就是这种一个细节一个细节堆积起来的。
这一段短剧情,虽然仍然充斥着令人想吐槽的各种小毛病,但是这一段以后,突然觉得剧组其实也有在做出努力,而这种努力,我这个观众应当给予尊重。
我看到了胖子的妙语连珠,看到了二十年前考古队富有时代气息的言辞和着装,看到了莲花箭、人面臁、禁婆小姐姐这些值得点赞的道具特效,看到了吴三省解连环一人分饰双角几无破绽,看到了小哥飞檐走壁轻松上柱子,看到了海里逃生的他们不再是在五毛特效的泳池里扑腾
虽然过于黑乎乎的镜头、浑浊的水底,加上和二十年前考古队镜头的频繁切换,真相A真相B真相C不同设想堆得过于紧密而缺乏合适的过渡改编,虽然符合原作,非书粉的观众却可能未必能看清发生了什么。
但不管怎么说,大方向是没问题的。没有ccc、苏难,没有一心谈恋爱乱改主线,虽然这剧仍然给我一种很穷很缺钱的感觉,但是好歹,把怒海潜沙完完整整,好好的拍下来了。
没错,你尊重原作,我就愿意尊重剧组。哪怕有白一骢= =。
——而且这好像是我看的第一部,胖爷很有存在感,戏份台词都不缺,也不坍台的盗墓剧,哈哈。
七集半看完,就剧本还原度这一点,我是乐意给五星的,就总体制作质量而言,三星左右吧,综合一下,四星以示鼓励。后期可能有更改。
PS:设计出小拳拳锤海猴子胸口的武指你给我出来,我保证不打死你,小哥杀个海猴子用这么费劲儿吗?
近几年国家大力发展乡村振兴,很多青年才俊都回到了家乡,通过自己在大城市学到的技能知识和经验,带领乡亲们脱贫致富。由于我国农村数量众多,且人文环境差异极大,所以不同乡村在振兴过程中便诞生了丰富多彩的故事素材。正因如此,近几年国产电影也涌现出不少以乡村振兴为故事背景的类型片。比如11月22日全国上映的 近几年国家大力发展乡村振兴,很多青年才俊都回到了家乡,通过自己在大城市学到的技能知识和经验,带领乡亲们脱贫致富。由于我国农村数量众多,且人文环境差异极大,所以不同乡村在振兴过程中便诞生了丰富多彩的故事素材。正因如此,近几年国产电影也涌现出不少以乡村振兴为故事背景的类型片。比如11月22日全国上映的《黄金土》便讲述了一场发生在乡村振兴过程中的“跨国绯闻”,并由此引出了一连串带有浓浓乡土气息的爆笑故事。
所谓赏金猎人讲了酱紫一个故事:两个离职的警察干起了保镖,意外卷进了一个爆炸案,又意外碰上高冷白富美要和他们联手抓凶手,原来连环爆炸案大boss其实是个缺了父爱的富二代 报复社会,最后保安和高冷白富美在一起了。
老套生硬的剧
所谓赏金猎人讲了酱紫一个故事:两个离职的警察干起了保镖,意外卷进了一个爆炸案,又意外碰上高冷白富美要和他们联手抓凶手,原来连环爆炸案大boss其实是个缺了父爱的富二代 报复社会,最后保安和高冷白富美在一起了。
老套生硬的剧情,生拉硬拽的人设,莫名其妙的逻辑,人物通通脸谱化,为了制造悬念什么元素都往里面塞,也不管合不合理,明明一个按钮就可以解决的炸弹非要追了几条街的车 是什么鬼?
编剧的智商掉线了吗?还是当观众没有智商?韩国导演到中国来都不会拍戏了?老掉牙的烂梗还要用多久?
演员方面,李敏镐只要负责帅,以及几个简单的打斗动就好了,至于真正的打戏,就交给替身吧,关于全程口型对不上这件事情,大家就不要指责他了,这是后期的责任。
另外,该片李欧巴还贡献了他最不走心的一次感情戏,以及 最尴尬的 吻!戏!
哦,对了说到吻戏我又想插一句,为了设定一场吻戏把解药含在嘴里 又是什么鬼?药不会融化的吗?编导的智商难道是集体掉线?
至于唐嫣,人民群众没说错,她果然完全不会演戏,一到她就会出(nan)戏(shou)。
倒是钟汉良,把搞笑这项任务完成的不错,而且还贡献了一部分的颜,哈哈,原来钟汉良还可以是酱婶儿的啊。
樊少皇的宝宝反差萌设定原本应该挺有意思,遗憾的是可供宝宝发挥的空间太小,宝宝心里苦不苦?
lz是个好奇心很强的人,很好奇徐天到底多大了。
所以,lz来八徐天了。
剧情一:
第一集 11分12秒 向老师介绍徐天:
“徐天,过去是我的同事,他的爸爸徐书白是我的好朋友,二七年四一二的时候牺牲了。徐天最早呢,是保定军校步科的,后来留学日本,开始是特别情报训练教习,对吧?”
“
lz是个好奇心很强的人,很好奇徐天到底多大了。
所以,lz来八徐天了。
剧情一:
第一集 11分12秒 向老师介绍徐天:
“徐天,过去是我的同事,他的爸爸徐书白是我的好朋友,二七年四一二的时候牺牲了。徐天最早呢,是保定军校步科的,后来留学日本,开始是特别情报训练教习,对吧?”
“是”
”三五年学成回国,开始是做了民营教师,后来屈尊……”
“我在三角地菜场做一名会计,还是向老师介绍的。”
由上可知,徐天在国内就读于保定军校,百度出保定军校学制两年,1923年停办。如果没有与现实的冲突,那我们可以假设徐天1923年从保定军校毕业,即第九期,也是最后一期学员,这样便可算出徐天年龄的最小值。
【保定军校:光听听觉得不过是个军校嘛,来,我来介绍一下徐天的学长们:蒋介石,白崇禧,张治中,叶挺,傅作义……看了百科里介绍保定军校的训练,基本上,顺利毕业了就是全能。因为训练的强度过大,还有学生被逼出了精神病。从这个军校出来的学生还能装成一副弱不禁风的样子,徐天的演技还真是满点(不信你们看武术指导豹哥,豹哥往那一坐,一眼就能看出是练家子)。】
【 百科得知,保定军校1923年毕业的第九期学生1921年入学,此年入学的学生从陆军预备军官学校1917年招收的学生中选拔。而1917年,预备学校从普通中学二年级以上的学生中招收新学员。
此时期采取壬子癸丑学制:初等小学4年、高等小学3年、中学4年,共11年,但是壬子癸丑学制1912年才颁布。之前的学制是:初等小学5年,高等小学4年、中学5年。】
以上均来自百度
故而,假设徐天1923年保定军校毕业,那他1921年进入保定军校学习2年,1917年进入陆军预备军官学校学习4年,1915年进入中学学习2年,1912进入高等小学学习3年,1907年进入初等小学学习5年。
如果没有跳级的话,一共是16年。
徐天那么聪明,假设他5岁上小学,即可得:
1902年 0岁 出生
1907年 5岁 上初等小学(5年)
1912年 10岁 上高等小学(此时已改制为3年)
1915年 13岁 上中学(2年)
1917年 15岁 进入预备军校
1921年 19岁 进入保定军校
1923年 21岁 军校毕业
如果三个假设(a.5岁上小学;b.没有跳级;c.1923年毕业)成立,那以上推论应该是可以成立的。
剧情二: (@ 岳壹壹 提醒)
第四集 40分左右 徐天找铁林问田丹的下落
“你说田丹啊?”
“你晓得她在哪里吗?”
“维尔蒙路,长青药房”
“谢谢啊”
“欸,你说你去过日本?”
“六年”
“去日本干什么呢?”
“学习”
“学习……学什么非要跑到日本去学……你到底是什么人啊”
“三角地菜场的一名会计,家住在同福里”
2014年11月18日编剧大大发话啦,徐天学了6年军校,2年会计。以上剧情中的六年,解读为六年前了,即1931年回国。第二集里面,影佐拉着徐天的手说 “日本 一别六年”。
但是,向老师是说徐天是1935年学成回国的……这个应该是个剧本和影视的bug,不可作依据,因为如果1935年回国,这个六年应该是在日本学习六年。那应该是1929年出国,显然和接下来的剧情不符合,所以排出可能性。
剧情三:
第三十七集 10分开始 场景是徐家妈妈在教田丹嗑瓜子,聊徐天:
“这晕血啊,也是二七年以后才得了这个毛病,以前没有的。”
“那是不是,看到徐爸爸……”
“想想也是哦,他看到了。所以,回到日本啊,又学了会计回来的。”
“徐家妈妈不要伤心了……”
“我没有伤心,这么多年过去了,我是打哈欠打出眼泪来的。”
注意!上面徐家妈妈说了这样一句话:
“所以,回到日本啊,又学了会计回来的。”(因为当时觉得奇怪,一周目就截下了这句的图)
“回”、到日本;“又”、学了会计。这说明徐天在1927年4月份从日本回来在国内,徐天说过,在他爸去世(四一二事变)一个星期之后就回了日本。回日本完成学业后,转学会计。
剧本里说,徐天是回来奔丧的,我之前还以为是放春假回来的。徐天父亲正值壮年没有大病,如果是奔丧,应当是猝然去世之后赶回来,才叫奔丧,但徐天却亲眼看到了徐爸爸满身是血……那只有一种可能,就是四一二反革命事变中,徐天父亲是被枪决的。徐天在父亲被抓时被通知并赶回上海,亲眼看到了父亲被枪决……
我忽然能理解徐天的晕血和色盲了
因此:
1923年 21岁 留学日本,学习特别情报训练教习。
1927年 25岁 4月:父亲去世 ;一周后:回到日本;
1929年 27岁 改学会计学(因为可能之前是公派军校留学,所以转学之后经济困难,影佐接济。也可能是因为父亲去世后,家庭经济困难。从徐天书房的那套沙发来看,徐家爸爸去世前,家境还是很不错的)
1931年 29岁 学成回国
民营教师、三角地菜场会计
1937年 35岁 11月:遇见女主
怪不知道徐先生从来没交过女朋友~~25岁之前上的是军校,没半个女生;25-29岁在日本学会计穷死,和日本女孩子交往可能性极小;回国之后吧,菜场、同福里两点一线,找不到可以说上话的人。田丹的出现,可真是他的福气呀~
“婚期定在下个月,正月十一”,因为时隔一年,应该是1939年正月十一,如果是1938年,那离两人见面的日子不过是几个月。查了下万年历,1939年正月十一公历是1939年3月1日。
因为是“下个月,正月十一”,徐家妈妈定下日子时还说还有不到一个月,所以求婚应该是农历腊月十一之后没几天,公历大概在1月28日之后,估计在2月1日左右。
1939年 37岁 1月末/2月初:求婚
(对了,再然后过了两天,徐天就过生日了,那我们可以确定,徐天是水瓶座了,果然水瓶座出学霸啊!)
1940年 38岁 春:到达延安 (至于结婚什么的……应该不会再拖了吧……徐先生!你已经38岁了啊!!!)
徐先生,你还真是晚婚晚育的表率…………
【三个前提(a.5岁上小学;b.没有跳级;c.1923年毕业)成立 】
总结: 第一集,1937年,徐天,35岁。
最后一集,1940年,徐天,38岁。
徐天的大事年:
1902年 0岁 2月初:出生(水瓶座)
1907年 5岁 上初等小学【5年】
1912年 10岁 上高等小学【3年】
1915年 13岁 上中学 【2年】
1917年 15岁 进入预备军校 【4年】
1921年 19岁 进入保定军校 【2年】
1923年 21岁 军校毕业,留学日本,学习特别情报训练教习【6年】
(1927年 25岁 4月:父亲去世;一周后:回到日本;)
1929年 27岁 改学会计【2年】
1931年 29岁 学成回国,民营教师、三角地菜场会计
1937年 35岁 11月:遇见女主
1939年 37岁 2月:求婚
1940年 38岁 春:到达延安
其实我心里也是相信徐天跳过级的,但是小学+中学一共8年,顶多跳3年吧。
这样徐天就能年轻3岁了呢~~~
最后,我还想问一句:柳如丝你到底多大啦?
故事情节上,沈西城也够省心无脑的。任何一个案子或项目,具体负责的人没出问题,你硬塞一个人颐气指使耀武扬威的过来拆台另立炉灶
故事情节上,沈西城也够省心无脑的。任何一个案子或项目,具体负责的人没出问题,你硬塞一个人颐气指使耀武扬威的过来拆台另立炉灶,总有点说不过去吧!本片就是孙越虽老,但看得出精明老练,有一套方案,没来由的他的上级刘江就带张耀扬过来加塞夺权,还另立专案组,老同志的意见建议又一再不接受,有这么做事、办案、当领导的么?? 或者张耀扬有背景不一般,或者刘江和孙越有私人矛盾不对付,可片中未予体现和交代。倒像是为了给孙越受气凸显其演技、为了增加情节桥段戏剧性、尤其又有张耀扬这样的奸人形象对号入座而编的,呵呵,沈西城和倪匡似乎有些交道,可能路数都比较商业主旋律吧(当初倪匡和张彻的民初无脑露点功夫片真把我看伤了,当然,虐久了也有瘾了,还在看:)
至于说到边缘人二五仔卧底警探无间道,这里发哥(或说秋少)演出了阳光潇洒光芒凌厉的英雄味道,---nnd,你个古惑仔小混混,连点耳环分头刀疤刺青以及堂口老大都没有,怎么作地下特派员的???前些日子才看了《黑白道》,张家辉还敬业的在右眼下面拉了一道若隐若现的刀疤呢,害得我看到一半真去问百度老张是不是拍戏留过疤破过相。这里呢,高大帅气衣食无忧的发哥穿着皮靴脸上无汗气喘微微的奔跑在阳光明媚的中环大街上,衣着光鲜发线整齐而且买了戒指准备结婚,怎么看怎么不像是走投无路要豁出性命打劫金铺的那种人,而且,如果说《黑白道》体现了卧底破案成功归来探员的心理落寞悲哀的话,本片出人意料的出现了卧底要辞职的情节,朝伟也就是三年又三年的牢骚下,没想到发哥可以退出组织退出地下党?!! 这,这怎么可以呢?卧底探员通常影视剧集里都是死路一条嘛 ,幸好,西城哥一拍大腿又转回了念头,还是让发哥误中流弹死嘬了;---注意,不是站在镜头中央慢动作拉动身上的血袋舞蹈半分钟扭曲面部肌肉说两句爱党爱国爱mm的话挂掉,而是和李修贤滚地相抱说了几句就不吭声了,是修贤君一拉他发现不动叻,sigh,一代新潮阳光另类二五仔就这么无奈的去了
再说,孙越这样的身份可以安插卧底么?还没事就插一个,插了还职权不够拔不出来。香港真的像《黑白森林》说的,满街警察、遍地无间么? 这么一来的话,黑帮社团每年的新鲜血液、发展动力好多都来自这些警校毕业的精英青年咯,嘿嘿 ~
『一个民族以什么样的态度对待历史,就会得到什么样的未来。』这类话我看的眼睛都起茧了, 我的『被代表躁动症』也时常在这种情况发作。和那些不痛不痒的心灵鸡汤和金句不同,这种话 的心理暗示威力很大,政府被替代成了民族,民族被替换成了自己,那么看似陈述的话就成了结 论和警示,无缘无故的自己承担了如此大的责任,不禁让我寒毛直竖。这种体量的大坑生活中随 处可见,通常你躲也躲不开,而且为了让你心甘情愿的往里跳,有人会告诉你要与民族命运同呼 吸,共存亡。当你身体离开地面时,甚至还有那么点小骄傲呢。在《痴》里,类似的情感自始至 终贯穿着,从怀疑一切到被一切怀疑的过程串起整条故事線。后知后觉的张先痴像是那个时代的 影子,也像活在真空中的游魂,他的被符号化不关乎导演意志,而是那个时代的惨剧。电影开始 的那段独白是对他最准确的描述:『他曾经是孩子,是才子,是天之骄子。也一度是傻子,是疯 子,是回头浪子。最后他才是赤子,是刀子,是过河卒子。』
我们的民族总是热爱半遮半掩的美学形式,从文化到政治,从语言到行为,都是如此。我想如 果哪家单位无聊,统计日常口语词的使用频率,『那个』一词应该会十分靠前。国人热爱代指与不明说源 於恐惧,问其究竟在怕什么,估计会用手指指天,回答『上面』。我想这与人性和共性无关,是 环境使然。《痴》来自『那个』年代,因为血与土地空前紧密的联繫,所以那个年代散发着恶 臭,在这之前最多是『管抬不管埋』,场面虽震撼,但也只是伤心而已,而到了『那个』时代主 要是展示过程,甚至通报细节,要让你知道错哪了,至於结果,人人平等,倒是真正的共产了。 还好有张先痴和邱炯炯这类人,前者是历史的本体,断代的悖论;后者是说书人,让文本转化 了形式得以延续。二者都是痴人、妄人。对於这个时代他们像矛而不像枪,直戳要害,却不索 命,架势和伤口是他们存在过的依据,而看客的重要性大过目的,只有听到的看到的人多了,历 史才会回归本来的职能。当今不乏勇敢的作者,他们直面当下社会问题或社会边缘和角落,以 自由为代价,捍卫表达的权利。相比较,邱炯炯的勇气多了些玩味和花招,但层层拨开外衣你会 发现里面赤裸的让人不好意思,那股生猛和直接扑面而来,我初看电影时会被里面的台词惊出一 身冷汗,我会怀疑这些恐怖的语言真的取材於真实吗?乖张的形式和怪異的语调会让它听起来有 那么些假,但随后我意识到这种『假』只是邱炯炯让它们听起来不那么恐怖罢了,相比真相人们 更容易接受荒诞。
我无法体会那个年代的知识分子经历了怎样的折磨,也许《痴》替我展开了一种可能性,我从 张先痴身上看到了这个时代右派丧失的绝对理性。今天,人们爱听袁腾飞和高晓松这样的『方便 麵学者』讲故事,他们以精英视角和普世价值为武器,声情並茂的高声吆喝。但除了空洞的意淫 和冷知识外,我看不到身份背后的价值。在这个『话语权』被下放的时代,站队比站街更让人 兴奋,个体的标签被政治图腾盖的严严实实,人人都想随时随地来上一发,突然觉得民主在这 一刻昇华了。我不知这是不是一种进步,或许正像陈丹青说的那样:『人太自恋了,总觉得自己 的时代太悲惨或太辉煌。』
张先痴就如同这个时代的西绪福斯,和他同伴们不同的是,他藐视权威,仇恨死亡,对生活充满激 情 。他 用 了 半 辈 子 时 间 选 择 道 路 、身 份 、女 人 ,生 命 。同 时 在 通 往 生 命 尽 头 的 路 上 奋 然 前 进 。走 了 很 久,猛的一回头发现自己身上曾经发生的事情如此荒诞,同西绪福斯不同的是,张先痴艰难的站到 了山顶,山顶上布满石块和杂草,荒凉的和其他地方没有什么两样。曾经的富家少爷已是白发苍苍 的老头,唏嘘之余也在庆幸自己还活着,这种真实的感觉同荒诞本身一样荒诞。
加缪说「真正严肃的哲学问题只有一个,那便是自杀。判断人生值不值得活,等於回答哲学的根本问 题。」和张先痴同时期的很多人选择了自杀,他们意识到世界的荒诞性,不堪屈辱又无能为 力,只得用荒诞的行为终结荒诞本身。在《痴》中邱炯炯尝试着回答了一部分,谢邦琼作为片中唯 一自杀的角色具有一定代表性,他是片中那股不可名状的恐惧感的直接作用者。
那个时代的恐惧感在今天仍能找到类似的影子,比如最近如火如荼的『净网』扫黄打非运动。在 当下有一大批依托网络存活的所谓『色情业』,视频,图片,漫画,文字,百花齐放。前阵子有 个报导说云南某知名淫秽视频製作者夫妇落网,一时间淫秽视频界草木皆兵,网友哀叹之余也有 些惶恐,生怕哪天突然被几个膀大腰圆的大汉闯入家中收走电脑。一些色情文章的作者见势立刻 转型,换个笔名简单,换个文风可难了,宫廷斗争怎么写都是av既视感。后来又有一篇报导,有 一名淫秽视频的製作者死在出租屋中,警方初步判定是自杀。将两个报导连在一起看你会发现, 这种恐惧不是杀了人坐在家里等被抓那么简单。她根据自己的判断无法得出任何有意义的结论, 但根据局势判断自己确实死定了,设想了各种被抓时和被抓后的细节,绝望和自责在心里蔓延。 就像卡夫卡《地洞》里那隻奇異的小动物一样,紧张敏感的察觉外界的一举一动。孤独、无助、 世俗化的羞耻心让这个少女走向了自我终结,她用死亡选择和这个世界再次站回一边,而並非像 我们常听到的说法——自杀是选择和世界决裂。回看反右期间的众生,你会发现他们之间是有共 性的,深植於心中的恐惧是源自身份的被边缘化,你无法发现改变从何时开始,也不知要进行到 什么时候,恐惧的深渊像流沙一样吞噬着身体,这是不确定性带来的多义。人会对不存在的东西 产生恐惧,这是人与动物的区别,也是政治恐怖主义的核心,用现代的话说,就是脑补。谢邦琼 的死在《痴》中显得有些温和,就像他的性格一样,温驯、寡言,同时又会被轻易击毁,但他的 刚烈又像辛棄疾的采桑子中写到:『此生自断天休问,独倚危楼。独倚危楼,不信人间别有 愁。』如果将他放在当下的语境里恐怕会遭遇同样的境地,弱肉强食的丛林法则从未伴随文明的发展改变过,相反,恐惧的内核和外延在变得更加庞大和複杂,我们今天承受着尼采所说的『 超人』本该承受的压力,而『超人』並未从我们身边诞生。相比当下,张先痴的年代反倒显得单 纯了些,斗争有来有去,一板一眼,並且旷日持久。而当下的斗争都遁於无形,连选择死亡都显 得虚无,这便是文明的代价吧。我想《痴》的借古喻今不单只是在政治层面,对於生存与死亡的 探讨也具有同样的现实意义。
《 痴》的剧本严格来说是属於改编,根据张先痴的《格拉古轶事》的部分篇章而来。片中大量引 用了书中的原句,邱炯炯用自己的声音读了出来。加上剧中张先痴和张先痴本人的声音,三种代 表一个人的声音穿插在片中形成了一种具有反身性的文本,即相互决定性。你被画面中的奇观和 景致所吸引,无暇顾及导演的意识从何时介入,张先痴冗长的一生被邱炯炯捏成了一颗颗裹着糖 衣的药丸,哗啦哗啦的一股脑倒进漂亮的玻璃罐子里,然后拧紧瓶盖,放在华美的天鹅绒布上, 在聚光灯下供人远远的观赏。如果你愿意走进看看,甚至愿意尝尝,邱炯炯便会咧着嘴用力拧开 盖子,然后坏笑着示意你不用客气,罐子打开时一股无法掩盖的苦味扑鼻而来,仔细辨认似乎还 有股糖衣散发的果香,如果你执意要尝尝的话,建议温水送服,别嚼。
作 为 原 著 《 格 拉 古 轶 事 》 的 一 部 分 ,《 痴 》 所 传 递 的 信 息 量 就 已 经 十 分 巨 大 了 , 如 果 将 其 量 化 那 便 是 3 3 0 分 钟 。第 一 次 听 到 邱 炯 炯 说 成 片 有 5 个 小 时 左 右 时 ,我 和 大 多 数 人 的 反 应 一 样 ,瞪 圆 眼 睛 ,张 着 大嘴:「啊?」随后我意识到,所谓「左右」当然指的是右 。通常那些超过3小时的片子都是在结构和 形式感上有很明显的修饰痕迹,为了掩盖冲突内核的非典型性和戏剧性,作者会大量展示背景 与人物的关係,强调连贯的时间,把铺天盖地的长镜头劈头盖脸的扔你面前。不可否认的是这些 超长片电影,或者影像,都有着极广的纵向维度,不管是虚构的主题还是建立在大时代下的个 体,在如此长时间的凝视下时间会被拉长,因此会产生某种特殊情感。我记得王家卫有一次接受 採访时说,在他童年记忆里印象最深的是一部日本电影,当时王家卫一早钻进了电影院,直到 晚上才出来,中间不知道睡过去多少次,当时的他完全不懂这是在拍什么,可是他却说,他第 一次知道原来电影还可以这样拍。你看,它这么长,怎么会没有意义呢?是啊,时间本身不仅是 载体也是一种形式感,一种修辞。贝拉塔尔说『只有持续的镜头,才能唤起他人的注意力,对 於正常时间的认识。』影片的时长达如果到了生理的临界点,那这之后的观感会呈现出冥想的 外观,意识游离在懂和不懂的交界处,而之前的影像便转化为一种语法,使之后的行为成为顺 理成章的继承。《痴》的前两部分是跳跃性叙事,时间和空间关係处理的很风格化,怪诞和乖 张的气质显露无遗,而第三部分是線性叙事,开始非常集中的展示大背景下的小群体。因为有 了前两部分的叙事习惯和丰满的大环境描写作为铺垫,第三部分原本阴郁沉重的故事也多了一种 『荒诞的苦涩』,而且因为继承了模糊、松散的观感,突然的收缩让整片在节奏上也立体了起来。 导演像虐猫狂人薛定谔一样,把观众像小猫一样囚禁在黑暗之中长达数小时,用他的疯癫和诡计玩 了回时间假想。
通常串联起每个情节和动机的背后都有一个普世逻辑,这种逻辑的形成来自每个人的知识结构和 生活背景,而一些导演则用差異化来使电影产生一种陌生感。例如,一提到超现实主义电影总避 不开布努艾尔的《一条安达鲁狗》和《黄金时代》,后人用弗洛伊德的理论生搬硬套,费力去解 读其中的隐喻,也许这种行为本身是带有一定趣味的,就像最近看过的一本书中写到:『电影作 为第七艺术更接近绘画,但是,是一种没有绘画的绘画。』我想,布努艾尔和达利的小把戏之所 以令他们自己感到兴奋且乐此不疲,恐怕是发现了电影语言向绘画的延伸产生了一种全新的语言 风格,那种像梦境一样的碎片化具有天然的合理性,因为你无法否定梦的真实质感,而且直接用 语言和图象描述梦境的非连贯叙述是不需要理性的思维过程的。《痴》中的超现实风格有一大部 分是体现在声音的设计上。比如,由於拍摄现场处於一座工厂内,机器发出的噪音使得录音师无 法同期录音,但邱炯炯执意要录一些工厂内的环境音效,而在成片中也多次在背景音中出现了这 种如钢铁怪兽般的声响。剧组在近3个月的拍摄期间,每天都会听到这种同故事年代极不相符的现 代工业声音,但有趣的是在长时间的重複下,身体本能的将两者粘合在一起,而邱炯炯做的正是 将这种真实的生理体验重新整合,像提炼梦境中的某些元素一样,用它来增强真实的荒诞感。所 谓反常识、反叙事、反高潮,反效率都是因为『反』的意义被个体间的差異化放大了,简单点说 就是观众觉得这片一定是在说1+1=3,而导演想说的却是1+1=筷子。你看,导演压根就没想跟你 算数。某种程度上说,在非工业化电影范畴内,除非作者本人没人能正确解读一部作品,即使电 影语言足够传统和简单都会因为细节的遗漏产生偏差。不过也不排除真看懂的,不仅是感官上的 共鸣,而是心智上的领会,能说得清道得明那种,我想这应该和宇宙射線或磁场什么的有关吧?
《痴》里展现的差異化显得十分外放,单看轮廓就判断的出它並非是在做『巧』,而是肆无忌惮 的玩儿『拙』。某种程度来说《痴》有一种扭曲现实力场,将任何形式的东西扔进去都会变成同 一种风格,薛鉴羌的《残废科幻》也呈现出这种感觉。我私下里和两位导演都是朋友,而且都 是先喝酒后看作品,和很多导演不同的是,他们本人和自己作品的契合度极高,可以说是人格直接 驱动行为,而有些导演和自己的作品却是断裂的,这有可能是种偏激的审美趣味,也不能因此评 断孰优孰劣。邱炯炯和薛鉴羌各自作品的特征虽然不在同一范畴内,但本质都是依靠直觉和荷尔 蒙的,我喜欢他们的直接和不怀好意,而且有时还带点孩子气。他们作品中都呈现出人为粗糙的 质感,而非单纯的影像粗糙。薛鉴羌的手持摄影和美术风格简陋又带点鲁莽,就像他镜头中的人 物一样,简单且极易失控。彭帆(《痴》剧情部分的摄影师)的摄影也同样是直觉式的,和传 统手持摄影强调的呼吸感不同,他的摄影展现出一种敏感和好奇,通常我们说纪录片的摄影画面 永远是慢人物一步的,剧情片是与动作同步或稍快,而《痴》的摄影更接近前者,运动中带着一 种难得的真实和温度,同时这在整体上加强了『间离』的效果。抽象的说《痴》的摄影是在靠 『嗅觉』移动的。
纪录部分在《痴》中初看是条線索,贯穿始终,是剧中人物动机的依据。但仔细想想,並不都 是如此,在某些段落『剧情』和『纪录』的关係是颠倒的,纪录部分真实的质感被刻意的减 弱,比如片中大量的类主观视角镜头,有意识的晃动强调作者的存在,或用怪異的视角暗示着 不安和某种趣味,这又回归了『间离』。纪录部分的功能同邱炯炯用自己的声音做旁白一样,是种强力干涉,也是反影片形式和假设的期待,风格接近奇观电影和表现主义电影,而到了 《痴》则彻底的使用了戏剧表现主义的变形和图形化的场面调度,一定程度上有《卡里加利博 士的小屋》的特征,比如在摄影棚内搭设极具表现主义风格的场景和图型化的构图。但在演 员表演上相对《卡里加利博士的小屋》要有节制的多,主要人物基本遵循了常规的表演方式, 但对一些反面角色的处理上仍然保留了一些夸张的、视觉化的元素。比如,片中多次出现的手 捧菊花的干部,这个角色呈现出的阴森恐怖並非靠语言和表演,而是靠与奇观化的场景融合和 与生活化场景的背离展现。
邱炯炯在这次的《痴》中不仅前作风格化的发扬,也没忘了老本行的『戏曲』风味。严格意义 上来说,《痴》还是属於黑白电影,但部分场景做了变色处理,类似《鳗鱼》和《蓝》中的那种情绪 预警,但我想这更像是用了川剧中『变脸』的元素。川剧的脸谱用颜色作为角色的标记,其使 用的色调根据观众长期的审美习惯为依据,而变脸则是把抽象的不可见的情绪和心理状态具象 化。《痴》中的『变脸』也是依据情节或人物的情绪变化为依据,将颜色和图案解构,分别置 入情节中,比如『蒋毛过江』这场的青色,通常川剧中的青色多用来表现草莽英雄和好勇斗狠的 刽子手。而片中的马、鹅、青蛙等动物也是脸谱中图案的物化,我想这种重构本身的趣味性是大 於其象征意义的。
《 痴 》 的 美 术 风 格 一 直 处 在 有 意 识 的 失 控 边 缘 ,像 酒 醉 后 的 离 别 。大 量 装 置 感 极 强 的 场 景 和 道 具 出 自艺术家邱昕之手,有趣的是他也是剧中张先痴的声优。老滑头萨特写贾珂梅悌时说他需要从石块 和空间中塑造出人物来,用来描述『完全静止中的运动,无限複杂中的统一,纯粹相对中的绝对, 永恒现实用的未来。在默然沉寂的事物里,显示出发出言语的跡象。』我想这话已足以表明 我的态度。
从整体上来说,《痴》具备成为史诗电影的各种条件,又像是一壶惊醒世人的开水,它借用 张先痴的一生梳理了那段未被熟知的文化灾难。难得的是这不是反思也並非批判,是良善的记 录,是迷走於历史荒漠中的稻草人,远远看去那像是田间的农夫,当走近发现这是行为怪诞的草人 时,再回头望望这茫茫旷野,空无一人。
邱炯炯常在片场提出些新奇的点子,用他的话说叫『现掛』,有时大家面露菜色,他总会在后面 补一句:『我操,玩嘛!』随后大家斗志昂扬的走进满天尘土的棚内。因为製片费用的限制现在 看到的版本总是还有些这样或那样的遗憾,但正是这种手工精神让《痴》显得这样特别,对於 观众来说这或许是部有趣的牛逼的电影,对於我们来说这是一次不可複製的体验,我发自内心 的喜欢这部电影,也对那烟雾缭绕的片场心存恐惧。在这部戏杀青后的一个月里,我很快的投入到 其他琐事中,整日忙於酒桌和办公桌前,每到深夜人静躺在床上总是一声叹息,感叹生活不易之余,总 有种没使完的劲在身体里琢磨着要出来,同时伴着一股潮湿温润的气息,我看到那些旧木头被堆 得老高,摇摇欲坠,那些被油光和泥土涂满的脸谱在黑暗中闪着金子般的光芒。那些日子还没被 叫做岁月,我还来得及感受它的温度,就像那些成群穿越密林与荒野的野兽,用力嘶吼后留下的 热量;像七月四川的夜晚,田间水塘边成群的青蛙扑通扑通的跳进滚烫的、湍急的铜锅里。
二零一四年五月四日夜
发于第六期《电影作者》
1.导演手法太老套
2.美术置景非常弱,怎么讲,你们去看看官方发的剧照,就没有一张清爽利落的,摄影构图也有问题。
3.服装和化妆有问题,看了几集了,蒋欣没换过口红,令人发指,还有那个演她妹妹的女孩,前一集还是前两集的衣服都没换过,在家在外面都是同一身红裙子。拜托走走心行不行!周童一个大法官,私下里穿的跟妖艳基友一样,我觉
1.导演手法太老套
2.美术置景非常弱,怎么讲,你们去看看官方发的剧照,就没有一张清爽利落的,摄影构图也有问题。
3.服装和化妆有问题,看了几集了,蒋欣没换过口红,令人发指,还有那个演她妹妹的女孩,前一集还是前两集的衣服都没换过,在家在外面都是同一身红裙子。拜托走走心行不行!周童一个大法官,私下里穿的跟妖艳基友一样,我觉得服装老师对剧中人物完全没有理解,糊弄事呢。
4.编剧文学功底不强,台词僵硬,繁琐,几乎每句话都是主谓宾全齐的,一点都不贴近生活。估计编剧还有哈佛情节,大家可以数数头3集里面哈佛两个字出现了多少次。
5.头一次看男主女主存在感这么不强的一部戏,想必蒋欣也是很后悔接这部戏。我不歧视身材问题,但是和刘恺威配戏,显得蒋欣非常宽胖,完全没有CP感,也把刘恺威衬托的跟小鸡子一样。蒋欣前3集都很弱鸡,动不动就哭,也有点烦,人设与哈佛精英不符。
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以上5点我我其实可以给本剧三星半的,毕竟没有太说不过去的BUG
但是豆瓣讨论区里都是水军或者工作人员,写的影评跟通稿似的,我们知道现在豆瓣也不纯洁了,但是还是那句话,拜托走心。
本剧最多值2星,已弃剧。
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