一、人口的流动。2010年，北京市的外来人口占比是35%，广东是28%。而根据对这一地带古代人类遗骸的研究推测出当时的外来人口是28.6%。这一数据让人特别震惊。能够在交通、医学、物资等一切保障远远落后于现代的情况下，是什么动力，使这么大规模的人口进行流动，有什么必要性？还是说当时经济的繁荣，环境的稳定，远远超出了我们现在人们的想象。而进一步的研究表明，当地的人类并没有进行充分的融合，特点鲜明的欧洲人种和蒙古人种的人类遗骸同时并存。是否说明这一地区就是一个“内陆港口”，虽然不是大多数人们的常住家园，但已然是一个万国来贸易，商贾永不绝的贸易中心。

二、人与环境。科考队员遭遇的严酷考验，不仅是缺水、寂寞和艰苦。突如其来的沙尘暴带给人们的，不仅是窝在帐篷里，从早晨到天黑一动不动，躲避大自然的酷烈的惩罚的无奈，还有什么都做不了的愤懑与绝望。如果持续更长的时间，很难不让人疯狂。这让观者再次思考人类与环境的关系。人可以改造环境，环境更可以塑造人，而且立竿见影！

三、楼兰“楼兰”这个名称的由来。因为在罗布泊著名的科考地点三间房“三间房”附近发现了有关楼兰的文字记载，所以这个区域，甚至更广的地域在空间上被现代科考人员命名为“楼兰”。更因为著名的“楼兰姑娘”，这里变得广为人知。典型事例，典型人物，容易被命名成为代表。

非常大胆、非常有意思的取材，值得诸君细细观看、深度思考。

观看过程中我数次出现适应不良的反应，很多镜头––诸如影片里电视常放的那段，男人俯卧，妩媚若女人，说出的话惹人爱怜。我感到难以接受，甚至移开目光。但倘若男女倒错，想来我是很愿意欣赏一番的。此时不由惊觉，我是如此习惯于男权社会的常态吗？！

让我们把影片中若干细节，男女倒置来看看:女人需时刻注意衣着，不可裸露上身，不可穿透视的衣服；商场路边广告牌上随处可见的性感裸露美女；酒吧餐馆服务员多为女性，且遭到客人的言语调戏乃是常态；独自在酒吧喝酒的女性很容易被醉酒男人调戏甚至强奸；校园里的一个女孩喜欢上一个帅气男孩，却遭到为对方口交的要求，且她别无选择只是选择接受，而对方只是拍拍屁股走人，什么也没给她；婚姻中丈夫出轨，长辈们却劝导这完全不算什么，常有的事儿，作为女人该看开点；当丈夫突然来了性致，他可以随手关掉店门，把自己的妻子放倒在冰凉的玻璃面上，而妻子是无法反抗的...诸如此类，数不胜数，何其悲哀！固然影片有稍许夸大，并且有集中体现的嫌疑，但这不正是大多数人接受的现实社会的"潜规则"吗？

只是我们（特指女性）已经太习惯了，已经学会了视而不见、听而不闻，已经非常清楚如何接受这所有的一切。我们一直接受的教育是男女平等，也自以为果真是"男女平等，天下太平"。

我想起自己听闻诸如女性被欺凌的事件时，一时感叹，随后抛之脑后；对公司乃至国家的上层阶级的男女分配比率习以为常；我想起自己每天从性感美女广告牌旁路过，眼睛都不眨一下；每天打开电脑，看到以裸女为噱头的广告新闻，随手就点了叉...如果作为女性，都已经如此习惯，如此被"驯化"，难道还能指望本就占据制高点的男人们做点什么吗？他们更加理所应当，自得其乐。

但世界在变好，我们都知道，在我们之前，女性的地位如何。如今的女性，通过自己的努力（但一定比男性所需付出的努力要多），也可以站在顶峰，毫无疑问。

想想历史书上说在原始社会，原以女性为尊。母系社会何以就一步步沦为男权社会？但我想要的，不是男权，也不是女权，我心目中渴盼的"男女平等"，真的就永远无法实现吗？

望诸位女子谨记，我们实际生活在男权社会。也望诸位男子谨记，我们的社会，男女平等。

直到看完还是没理解剧的内容与剧名之间的联系，有看懂的可以解释下吗？

青春剧，大女主剧本，男主都快成为女主成长道路上的工具人了。

本人刷过的剧不算多，这是第二次遇到女主是心机婊人设，第一次是《亲爱的公主病》，有看过的观众应该懂。

其实这剧看前10集感觉还是不错的，挺可乐，能给3-4星，很明显女主和女二是拿反了剧本的，剧集过半就开始走向彻底崩坏的道路了，女主的人设是一毁二毁再再毁……

人设：

女主京芷卉，名儿好听，人儿好看，看得出来她本性是不错的，奈何父母对她的影响很大，她是自利主义，善妒，希望你好，但不希望你比她好。

男主谢井原，除了眼神不好总体来说比较完美，这么说也不对，毕竟女主是校花，也不能算眼神不好，但除此之外我找不到一个他喜欢女主的理由……

女二柳溪川，她是全剧唯一招人喜欢的角色了，颜值不输女主，性格自由洒脱，能力超强，爱憎分明讲义气，她最大的错就是她不是女主！！！

说下感情线，看上去男女主是第一集开始就双向暗恋，但就剧中的表现来看，男主喜欢女主是真的，而女主根本就不喜欢男主，她只爱自己，从第一集的第一分钟，至大结局的最后一分钟，女主没有为男主做过半件事，全程男主单方面付出，直到大结局，男女主也并没有在一起，算是为第二季埋下伏笔。

还有他们全校唯一正常的老师，最后还领了盒饭，这班主任，这年级主任，谁碰上算谁倒霉。

这是看张耀第三部青春剧了《全世界最好的你》《人不彪悍枉少年》《陪你到世界终结》，如果你不幸把后两部连着刷了，可能会好奇同样是青春校园剧，差距怎能如此之恐怖……

闪电侠S1看完，女主线可真是有够败笔……不过这里想聊几句Harrison Wells这个角色。

毫无疑问，演员在谈吐上的独特气质和这个角色本身的亦正亦邪的性质，让Dr. Wells成为了S1的最大看点之一。但很可惜，随着终盘的收束，观众会发现，Dr. Wells所谓的亦正亦邪只是停留在他一直在协助Barry拯救他人的客观层面，而其它的所有细节铺垫都是虚晃一枪。一开始透露的因妻子之死而搬来中城的这些很人性的地方，后来告诉你都是在演。说什么“我会保护自己人”，也是在口胡，实际上其他超能力者的命对他来说根本不是命。口口声声说着把Cisco当作了自己儿子，然而并没有细节支撑这一形象，后来当Cisco和他对质时，他说他一点不为自己杀了对方感到伤心，因为相信自己有充分的理由。对男主也一样，表面上看是亦师亦友，但救男主、培养男主都是为了自己能回到未来，最后男主断了自己的幻想后开始毫不顾忌地杀人……可以看到，Harrison Wells的所有利益相关的抉择时刻，都是毫不犹豫地做出对自己好的选择。剧本没有给他安排足够戏剧的内在冲突，最多只是嘴上说说漂亮话，这就导致了他的亦正亦邪就只是停留在客观层面，而非主观层面。从精神上讲，逆闪就是彻头彻尾的坏人。

当然，并不是说不能设置这样的纯恶形象，但真正的问题在于这样做就浪费了前期的诸多暗示这一角色的复杂性的铺垫，也抹杀了从剧中人到戏外观众对这一角色的认知空间。所以，当Harrison Wells在S1后期彻底撕下伪装时，故事的张力就被大幅削弱，因为不管是逆闪本人还是主角团，都再也没有纠结和挣扎的余地。所以很可惜，我虽喜欢Harrison Wells，但他真没有达到我的期待。

写重启邪之前，先简单归纳一下在《重启之极海听雷》故事开始之前，吴邪所经历的人生：

吴邪，生于1977年3月5日，名字是爷爷取的，寓意“无邪”，干干净净；

2003年，年轻单纯的吴邪，第一次跟随三叔吴三省下斗，初遇张起灵、王胖子，铁三角诞生。此后被卷入巨大谜局，经历了各种匪夷所思的冒险，三叔也在塔里木神秘失踪；

2005年，盗笔正传中的所有冒险终结，张起灵代替吴邪前往长白山，守护青铜门，并与吴邪许下十年之约；

2015年8月17日，十年期至，吴邪迎接张起灵回归，铁三角福建雨村归隐；

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这个因为《伪装者》而走红的姑娘，长相娇小可人，演技也是没话说。无论是英姿飒爽的军装，还是朴实接地气的村妇装，或者妩媚动人的贵妇装，都能够很好的驾驭，在这部影片中，我们看到了不一样的“护士”宋轶，让人眼前一亮。夏小雨无疑是很可悲的，爱一个人，却要放在心底，默默无言的守护着，只为了部队的规则以及医护人员的职责，好不容易可以相守相伴，却飞来横祸，但是她又是幸运的，看似爱而不得，但其实已经得到了很多，譬如，大家的尊重，以及爱人的不离不弃。柔情女子多好命，这样一个温柔的小护士，能不让人动心么？

看完这部剧，有很多感受。这部剧不仅是一个小甜剧，也是一个由多个单元案件组成的探案悬疑剧。不仅高甜，悬疑推理也十分有逻辑。

本剧讲的是京城首富千金叶小棠，身为祝由族的后人，身负绝技，可以入他人梦，但同时她也只能活到20岁。她不得不在20岁之前招得夫婿来续命。有意思的是小棠在街上撞到了男主角慕谨言，便一见倾心，开始漫漫追夫路。案件的线索也在第一集就出现，可以说案件和感情戏几乎是同步进行，情节紧凑，很有看点。男二号九皇子一心一意地喜欢着女主角叶小棠。

他们三人的相聚仿佛是为了探案而来，而三人也在探案之中不断的接近事情的真相。这部剧有主线案件，也有单元案件，两者相交叉，形散而神不散，给人以清晰的逻辑感。

尤其想谈谈的是，梅娘和衫越的爱情故事。真可谓是“生当长相思，死当魂来归”，有情人不能终成眷属，可哀可叹。在第二集梅娘在云衫苑现身，额前一朵红梅十分妖艳，令人印象深刻。梅娘是贤王家的唯一后人，贤王一家在十几年前惨遭灭门之灾，梅娘和衫越是幸存者。他们两人蛰伏多年，便是为了给贤王一家复仇。衫越爱梅娘心甘情愿做她的前锋、武器，为她杀人，为她牺牲，宁愿自杀也不绝不泄露出梅娘的秘密。梅娘爱衫越，死前的心愿便是穿上红嫁衣给心上人看看，有些悲凉。看到衫越胸口的梅花那一刻，我感受了到了梅娘的爱意，深爱而不得。

他们两个是身负血海深仇的人，有时不能轻易享受人世间的欢乐，爱情于他们而言确实是有些遥远和奢侈。就像梅娘所说，自己命浅福薄，无福遇到良人，有没有心上人，并无不同。梅娘深知自己的使命，也知衫越是她无法达到的彼岸。最后，小棠给梅娘的这一场梦，让我瞬间感动。一身红衣的梅娘举着小伞，十分美艳。梦中的有情人终成眷，便亦是他们最好的结局。

也许正是梅娘这种爱而不得，使小棠有了更多的勇气去追求心中所爱。这部剧真的值得一看，配角的爱情都很有味道。

梵高说：有部电影是说梵高的，叫《永恒之门》，电影里梵高的作品无人问津，没有人愿意欣赏，梵高也没有一个可以共鸣的朋友，如果不是有个做生意的弟弟，估计他的悲剧要发生的更早，在他死后作品才被人发现，给予肯定，是那个时代辜负了梵高。当一个人过度沉醉于文艺就会是悲剧，因为大众看不到真正的自己，也不愿意接受和了解，自己也不会去迎合世俗，结果就容易被人当成异端。梵高总是以自己为主角光环，坚持着自己的作品风格，感性而激情，也就加深了自己在世间的孤独，痛苦。电影里很多村民都厌恶梵高，当他是一个疯子，假如疯子可以画出旷古绝今的画来，这些所谓的正常人却不会，那我只能说，这些人生如畜类，死亦如畜。村民除了说三道四，还会在孩子们那对他进行丑化，直接把童真的孩子拉入深渊，孩子们都憎恨梵高，经常拿石子去抛砸他，最大的犯罪就是怂恿孩子的加入。当梵高被送去治疗，院长拿着梵高的作品，表情不屑一顾，根本不觉得这是美术，就因为自己看不懂，所以就否决了天赋，医院除了了救人，另一种便是敛财，这是历史定律，医生成为不了文艺大师，甚至会把别人与众不同的想法看成是疾病。梵高的处境是在一个肤浅的环境里，这样的环境我是很有感触的，人类是否觉悟，是取决于文艺的激情，追求和接纳，就像先秦周代前，诗歌就是天下的风俗，任何阶层都会写诗，我们看到的《诗经》并不是全部。觉悟不是说人类因为被压迫，剥夺了反抗就是觉悟，反抗不过是发泄不满，重新掠夺而已，这和野兽觅食没什么区别，这不是什么意义上的觉悟，只有具备了文艺的基础和狂热，这些才是觉悟，所以西方文艺复兴就是一个觉悟的时代。我的处境和梵高差不多，文艺的朝圣之旅一直艰难险阻，从小到大这样的追求一直被人剥夺，打压，排挤，生命被威胁，我也自残过，即使现在也是生活在一个被人监控和举报的环境里，因为他们肤浅，所以诞生野蛮，狭隘。历史上优秀的时期都是文艺作品很发达的，因为人的想象没有被否决，或者桎梏，比如唐宋，文艺就很发达，只读半部《论语》的赵普都有机会表现自己，唐朝也一样，唐诗没有一个朝代可以超越，现在那么多富甲天下的企业家死了几百年后有谁记得，可是李白再过一千年也有人记得，精神文明的东西永远高于物质建设。恶劣环境就没有文艺的生机，一切都是镇压和排挤，剥夺生命，把文艺带上枷锁，比如前清康乾时期，到处都是文字狱。人的文艺如果被剥夺，那么人只能选择另一种暴力发泄，不是威胁社稷，就是扰乱秩序，人也容易成为强盗和小人。世界上很多华人居住的地方都会叫唐人街，而不是叫清人街，是优是劣一目了然，真正的盛世就是让每个人可以尽情的想象，发挥在文艺当中，那些随时，刻意剥夺，驱逐文艺的环境根本不是盛世，而是暴政。

“从明天起, 做一个幸福的人。喂马, 劈柴, 周游世界。从明天起, 关心粮食和蔬菜。我有一所房子, 面朝大海, 春暖花开。”

借用海子的诗表述我看完几集的感受。

咱就说，觉得不内卷就对不起XXX的，觉得剧情不狗血冲突激情四射就没必要拍的，觉得闺蜜去世不是什么大事，觉得做人就不能怯懦疲怠，觉得田园治愈没什么看头的观众们。这部剧不是你的菜（起码前面不是），不要勉强自己去看与认知完全不贴的东西，然后来批判这部剧，甚至极端地去批判看剧的人。

去有风的地方，也许只是想提醒我们，过了这个冬天，春花弥山亘野，莫负嘉岁。

每一个人都背负着压力，逐渐缩水的钱包，与之相对的却是买不起的房子，激烈的各种竞争。身边不一样的人，年少的，年老的，闲赋的，忙碌的，大家都很久很久没有静下心来，去捕捉一些平淡的美好。

谁年少时，没想过去见诗和远方呢？

我曾经也想和朋友一起，去姑苏城外的寒山寺，在清远钟声里静坐。在鼓浪屿的海角，于睡意里等夕阳。

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《兵王》里，王往饰演了一个消防军队的指导员，唐亮。操这一口南方方言，在军队中为了新兵操碎了心思，看似是一个婆婆妈妈的存在，但是当这位唐指导员脱掉帅气军装，露出标准肌肉身材时，屏幕前的女性观众怕是要惊掉下巴···原本是一个温文儒雅的指导员，甚至有些娘炮，没想到王者之风迎面扑来，这种反差萌更是让指导员魅力大增。比起一般的小鲜肉，更喜欢指导员这种深藏不露的男人，被圈粉。