我是樊光耀，我是一家制药公司的老板，靠谋杀老师获得了研制治癌药物的笔记，杀了人烧了楼抢了笔记但是制药还是得靠我老婆，我可能抢了假的笔记本。

我是张静初，我是一名医药科研人员，我治病救人的方法就是设法抢出自己研制的血清，然后交给病人让她自救。我可能穿了一件假的白大褂。

我是吴彦祖，我曾是一名保安大队长，我很帅，我有豪宅，我会做饭倒垃圾，你以为我在演一名保安队长，其实我在演吴彦祖本人。

我们是天空一号雇佣的保安大队，我们是闭路电视那头的忠实观众，我们只在危机即将结束时出现，并擅长在任何时候集体投降。我们用眼神看门，用嗓门守护雇主的东西。

我是张若昀，我的爸爸又被谋杀了（为什么我说又），但这次我并不太想报仇，我更希望能谈谈小恋爱，玩玩小游艇。最后女朋友也跑了，仇人也被炸了，我也不知道自己在干嘛，反正跟着叔叔伯伯们到处溜。

我是张孝全，我是一个农民，我就是带着妹妹到城里串个场，还好我溜得快，不然以我这角色的尿性最后牺牲的肯定是我。当个农民真好。

我是郭采洁，我是全宇宙气色第一好的病人，我能跳能跑能玩水，其实我一度怀疑我一开始就是被误诊的，我怕是得了一场假癌症，可是谁又在乎呢，反正我和哥哥已经回村里过上了不羞不臊的生活。

我是黎耀祥，我是一名警察，知道为什么发生了这么多事都没有警察管嘛，看看我，我一度怀疑自己是被安插在现场的观众。

我是林岭东，我喝了假酒。

深恨大人物们因为一己之利益而任意操纵小人物的命运，人为造成骨肉分离的人间惨剧。大人物们因一己私利、个人荣辱而肆意发动战争，拆散骨肉亲人，让硝烟弥漫于人间，让生命、亲情受到无情的摧残，更因为个人的恩怨而不顾人性伦理，人为阻隔分割骨肉拆散夫妻。在电视剧中，借路长功个人的荣辱升降将这一点表现得非常生动而透彻。无论是那些急切回乡探亲的底层老兵还是积极为两岸沟通搭桥的将军还是一心想要“有所作为”向上爬的路长功等，斗不过是老潘等大人物要建功立业整倒对手的“棋子”，一个棋子的命运完全是掌控在那些大人物的手中的，可笑的是，他们口口声声地说”为了党国的利益，为了伟大的事业，我们必须牺牲个人的利益和情感。”“放弃小我，成全大业”这样的口号整整糊弄了我们这个民族几千年啊！或者可以说，整个民族！为了某些大人物活某些阶级某些集团的”大业“，我们这些小卒子必须牺牲家庭、亲人和自己，必须不顾自己的情感。忘掉父母，忽略孝道；舍弃妻子，不顾家庭责任。”一将功成万骨枯“，屁民的万骨何足道哉！

这部剧严重侮辱我智商，毁了我的童年，请编剧给我个交，熊出没这么好的一个IP就被你们毁成这逼样，他蚂特，求求你们了，编剧们的不要再这么颓废下去了！我求求你们了把真功夫用在刀尖上，以前的你们不是这样的，或许你们可能会说，熊出没已经不再适合这个时代，剧情可能会变，但你们也也不能摆烂呢，你们把剧写上这个逼样，你们的孩子看到会怎么想呢？有个情节，我记得特别清楚，说里面一个人，叫天才危，他被一个机器人扒光的衣服，就剩个裤衩，你说这么低幼的剧情，你们是怎么过审的，或许真正爱这部动画的才会骂你们，不喜欢你们的人，连骂都会骂，我只是喜欢你们，单指以前，我只想把你骂醒，可是我永远叫不醒装睡的人

我一直没法进去古龙的小说，电影动画的表现的确比文字更容易些。说实话，刚开始觉得人物的对白有些超脱人物和故事本身，对话具有不合时宜的高度，而说出这些话的人却又向二极管一样，说不出的单调。再看一会，每个人问着最重要的问题，你是谁，而每个人的回答又是如此单调。但烘托到一定氛围，还是能感受到一种妙处，故事很简洁，人物也单薄，但一种写意的妙处便凸现出来了。尤其是喝下苦茶一段，话语的重复，但写意一步步深入，回答的是他们之间的事，却也凝练了很多其他的。古龙的小说还是自有其妙处的，虽然没有肉那么吸引人，但是有骨的。但总的来说，在感受到这一层之后，再看人物之间的对话，说实话，还是有点枯燥无味的，有那么一点做作的味道，毕竟，虽人物众多，但写意是一致的，人物的内在是相似的，虽然是武侠的世界，却有些孤单。整个剧情的推进是有些无聊，看完了有些怅然若失，里面的人物没有成长性，没有解决任何的问题，只是展示了一个问题，各色人物围绕着这个问题，但原来是啥样到结尾还是啥样，人物的内在又没有太多的展示。但电影的有些场景是很美的，枫树林也拍出了武侠的美。

这个电影里，女主角伊娃的饰演者有三处我很喜欢的表演。

第一处是房东告诉她，在写的“讣告”主角曾经写过的文章，他提到那些“出色的女演员们”的前卫，这一点引起了伊娃的兴趣，她放下了手中的水杯，更为关注的去倾听；

第二处是她巧遇自己的邻居奥尔卡，谈及昨晚在路边看过奥尔卡的表演，奥尔卡问她喜不喜欢，她有一个防御性或者逃避性的动作，就是退后了一部更接近回家的大门，并且用手轻轻的抵住；

第三处就是通过声音、剪辑和表演互相完成的，她在电影院门口遇到“前任”，他进去后，她停留在原地，电影里用下一场戏写日记的旁白先剪辑进这场戏的尾声，她有一个转头的动作， 我认为她听见了什么。

这三处表演很微妙，它们在电影中展现了伊娃的境遇。

【详细】

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当初超兽武装出世的时候第一部也是让人看的一头雾水！现在这部也是极大的差评，不觉得很当初的情节一模一样吗？还有第二部很多人就看懂了，当还是收视率极低！火不起来了，很多人说那两部剧太前卫了，很多人根本看不懂！到最后我相信这部剧如果放在肯定很火的，就像现在的超兽武装如果两部剧更新一下画质，当时的名言警句饭到现在也是仅此于斗罗大陆的存在！我真很怀疑那些人到底看了全集没有！看了全集应该来说不会这么评论的！这部剧的设定有些人说看不懂！我看的很清楚啊！如果实在看不懂，我就来说一下折射定吧！就是一个人有两个世界！一个是现实的世界一个是超维空间！超维空间跟，根现实世界的动作是同步的！还有不是平行宇宙的！格局变小了，但所含的意义没有变，真搞不懂为什么连这也都要喷！是喷把每个人的实力都削弱了吗？真搞不懂这有啥好喷的！那肯定是要改改才有意思啊！一样有什么意思，那还不如直接看动漫得了！然后每个空间的地方表现的能量形式是不同的，比如说龙建的世界是钱，你钱越多就越厉害！我相信现在的你们差评，等到了第二部英雄觉醒除了你们就又会说懂了！但那是已经挽回不了收视率的！

这部剧就是人物演技不行还有前几集的尴尬！还有特效还行！我觉得还是很不错的，毕竟经费不足，能怎么做已经很不错了！看后几集吧！前几集实在尴尬！

刚刚看了一部让触动我心灵的电视剧——《林海雪原》。

第一次看到这种让我眼前一亮的电视剧，所以想上来和大家分享一下我的心得。

《林海雪原》整体看下来就会发现，它的逻辑清晰，思维缜密，勾心斗角无疑不是在每一个细节上展现出他想要呈现出来的效果。而且，在每一个转着都设计的即为合理，根本让观众找不到任何的矛盾点。

更是因为这一点，紧凑的剧情才能够推动剧情的发展推动，让观众一次次看到那深入骨髓的痛彻，实际上都是共产党和胡子之间的角逐较量，都是共产党和胡子之间的心灵纠葛。

从这部电视剧里面，我能够感觉到编剧以及导演的用心，还有演员们配合的极致，大家都在为这部戏在努力，想要把里面更深刻的现象表达得更加完美。

很多人都说，剿匪剧本来就是残酷的，实际不然，一部好的剿匪剧想要真正的抓住观众的心里，一定要符合更多的必备条件，而在我看来，这部剧就有所有的条件！

这是一部能够反映当时社会问题的电视剧，更是一部能够触动人心的电视剧，它的意义可以升华到现如今的社会中来，这更加可以深入人心，深入骨髓。

我之所以对这部剧深有感触，是因为我身边有很多人都是军人，所有更加想要和大家分享一下这种奇妙的感觉。

希望广大网友们都可以关注一下《林海雪原》这部剧，从剧中看到一个完美的历史。

优点很多，总结为画面好看歌好听细节丰富，大家夸的很多了，我就不展开了；但是这个剧我是不满意的剧集再短，故事讲清楚啊。各种卖萌讨好观众，本来也不是不可以，如今市场上这样观众才多；问题是，故事呢？好多事情都没有交代清楚，支线也没有好好讲，主线也没有好好讲，我捡一些还记得的说比如说，李猫和他手下的关系突然就好起来了，当时就觉得特别莫名其妙。按理说一个空降的、长的不是人的妖怪当了少卿，要能服众，难道不是该下一番功夫吗？结果李猫一上任，直接领着手底下人去办案了，感觉李饼根本不是新上任的，而是当少卿当了五六年那样。再比如说，邪教的那篇轻飘飘的就过去了，这么大一个事，发生了感觉跟没发生一样，而且逻辑十分奇怪。你说孙豹这么一个身经百战的军人，怎么就糊里糊涂的信了邪教，连自己身负的大理寺职责都忘记了？而且崔倍是什么重要角色吗，出个场值得花这么一番功夫？如果他重要，怎么进大理寺之后直接又变成了一个设定（唯一的作用就是到哪里哪里倒霉，而他自己的性格特征什么的却不重要了）番里有很多讨喜的人设，像李猫啊，陈拾啊，朗将军啊，丘将军啊，武明空啊，等等，实际上就是用讨喜的人设先留住观众。剧情讲不清楚，就先用人设搞drama找笑点吸引观众，人设先消费一波，一季也过去了感觉这番的定位不是很清楚，如果说这就是一个搞笑番，观众就是来看人设的，那么为什么还在历史背景考察和历史细节上下这么多功夫呢？为什么每集番最后还要花这么精力搞科普小剧场呢？想要拍一个正剧，剧情又相当草率，东一榔头洗衣棒槌的。《大理寺日志》，看看这个剧名，结果破案的支线没多少，李猫的主线连个头也没开始，其实总体来说我觉得很混乱另外篇幅短绝对不是剧情没讲好的理由。你看五六七也短啊，该有的都有了；如果能把各种搞笑的桥段搞成剧情，好好讲一下故事，肯定比现在紧凑的多

“捧在手里怕掉了，含在口里怕化了”，这句话常见于热恋中的情侣日常对话，彼此在乎，把对方放在最重要的位置，这可能就是爱的具体表现。你见过把女友装进口袋里的男生么？这是怎样一段爱情故事？相信会勾起你的好奇心，《我口袋里的女朋友》一方面让你用一种轻松幽默的方式了解了一段极具治愈的爱情故事；也让你颠覆对“宅男”的认知。

每个人身边都有宅男，而“宅男”有真有假，那些不爱说话、常常宅在家里而并没有特别影响日常生活的男生，笔者认为他们是假宅男，而那些有严重的社交恐惧症，只能在网游等自我的活动中找到自我的男生，笔者定义他们是真宅男。而《我口袋里的女朋友》讲述的就是一个真宅男的故事，丁原是一个有着社交障碍症的程序员在面对虚拟女友和现实暧昧对象时，逐渐开始正视现实与内心、勇敢追爱的故事。

谁说宅男不配追爱？

当下社会物欲横流，为资产论、颜值论盛行，所以剩男剩女遍地都是，不是他们不想去爱，而是现实的局限让他们望而却步。笔者认为，爱是一场修行，不该为爱情这个名词前面附加上一串定语和前提，那其实是对爱情的一种玷污。

《我口袋里的女朋友》中丁原（一眼看成郭麒麟）患有严重社交障碍症，小桃是丁原手机游戏里的虚拟女友，长腿萝莉暖心又可爱，是丁原唯一能沟通交流的对象，也是他的心灵慰藉。直到现实生活中“野蛮女孩”冯桃的出现，丁原封闭的心开始动摇，一边是温柔体贴、嘘寒问暖的虚拟女友，一边是富有正义感、彪悍又热辣的野蛮女孩，丁原不断的克服心理障碍勇敢突破自我。谁说宅男不配追爱？其实这部影片给寻爱路上的你一剂强心针，连有社交障碍症的男生都追到了属于自己的爱情，你凭什么追不到真爱？从这个层面上见，《我口袋里的女朋友》现实意义巨大。

爱能让人勇敢

谁都不是生来就懂爱，你可以说丁原是母胎单身，他是程序员的资深代表，因为在他的眼里只有电脑数据和代码，唯一能排解他寂寞的可能就是手机游戏，手游里的小桃是他工作和生活的动力，除了工作，就是“虚拟女友”小桃，智商很高，情商却很低，相信现实生活中有很多这样的例子，但宅男丁原心中有一团爱的火焰。

爱让他变的勇敢，第一次喝酒、第一次打架、第一次表白……在他身上的所有第一次都是因为爱，是爱颠覆了周围人对宅男丁原的认知，也是爱让他变的无比勇敢。遇到一个喜欢的人很难得， 影片用一种轻松幽默的形式给了剩男剩女们一个具象的参考，极具治愈。心中有爱，你就大声的说出来！

爱能治愈一切

在爱情中，你做任何事情都不卑微，如果你身边有朋友突然变了一个人，从钢铁直男变的懂得尊重；从不修边幅，变得清新阳光，那么，他可能恋爱了。爱情是有魔力的，它能降服一匹野马，也能让女汉子秒变小女人。

宅男能把口袋里的“虚拟女友”变成现实中的真爱，你也能放下自卑和个性，在追爱路上变成王子或公主。人生最大一种痛，不是失败，而是没有经历自己想要经历的一切。别忘了心底的那个想要拥有爱情的梦想。

《我口袋里的女朋友》首先是一部爱情电影，它用一个看似极端的爱情故事来照进现实，用一种奇幻、幽默的手法，给我们追爱路上一个具象的参考，我把你装进口袋，你让我在追爱的路上变得无比勇敢。遇见爱，不要怕，不要回避，要勇敢去追，努力不一定成功，但放弃一定失败。

之前的腾讯版看是阉割版就一直等着，看得这一版应该是无删减的，第一集46分钟，第二集51分钟，第三集67分钟，第四集50分钟，第五集62分钟

两帝一后的飙戏值得期待，不过可惜应该注明黄秋生特别客串，因为戏份并不多，真正的剧情就是一帝一后撑起来的。

起初看到叶念琛指导，我以为是爱情戏码，毕竟前几年他导的电影我是全追了的，虽说导的全是爱情片，不过轻松中又带着恐怖，我觉得是蛮惊悚的，尤其每部后面都有反转，我是挺喜欢的，完全当着现实意义的恐怖片看的。最初的三部曲还有几部电影里的配角那是比主角给力多了，特别出彩都，那时候金刚、森美、王祖蓝看得特别开心。

这次导的这个片子风格跟以往不太一样，但是总体套路还是老一路的，我看着是挺不错的，很多打低分的是因为看的腾讯版的，我觉得不应该因为自身看的是阉割版，且剪辑混乱就给打低分，不太公平。那些看过完整版觉得不适合自己的那是的确不喜欢，打了低分无话可说。

早年叶念琛所有的电影都是结局给悬念，也就是结局是高潮，这部也不例外，看到最后未完待续有了更多的想象空间，且看得五集真心觉得好看，是一口气看完的，特别喜欢。

有人说配角太烂，跟帝后比差距是肯定有的，但也没有到太烂的地步吧，大抵是说得过去的，反正是并没有影响到我的观感，这几年能看的港剧并不多，这一部还是很珍惜的。

1、Sauvage是難以翻譯的片名，故事主角是拒絕被馴化的個體。電影開始，他被金錢所捉弄（那名假醫師不過是嫖客），同時被感情所捉弄（迷戀一名不可企及的人物——異性戀）；電影結尾，他擺脫了這兩種捉弄帶來的委屈，不再被金錢與感情這兩樣東西（由克勞德所提供）給收買或馴服。

2、法國自然主義作家左拉寫貓的天堂（Le paradis des chats，1866）描述了一隻不願以挨打換取享受的流浪貓，或一隻願意以挨打換取享受的寵物貓，如今野放動物（Sauvage，2018）中所呈現的當代社會已不用暴力威嚇來屈服人民，而是以資本社會更高明的懷柔策略，狡詐的迷惑並消磨人的意志，包括使用金錢、娛樂、所謂文明，以及豐衣足食宛如人間天堂的許諾。

3、良禽擇木而棲，不過，故事若停在里奧走出醫院擁抱克勞德，那不過是男性麻雀變鳳凰（Pretty Woman，1990）的救美故事，將人的活動滯留在依賴與寄生上。里奧已經死過一回，當他心碎之際，主動搭上性虐待者鋼琴家的車，形同自殺。克勞德隨後的援濟確實讓里奧獲得一個喘氣與新生的契機，然而，克勞德不是歸宿，而是中繼站，里奧坐不慣克勞德的沙發；克勞德買了機票要和里奧飛向許諾的未來，可對於一個真正自由的人來說，與其讓人載你一程，不如自己振翅御風。

4、里奧的變化是從盲目近乎自我作踐的放浪，到有意識、醒覺後的獨立與自由。