带着观者重新审视遥远的神话,是新神榜的意义所在。跟随《新神榜:哪吒重生》提前点映的开场,我从一个称为“封神榜”的旧梦中醒来,回到这一切迷思的原型。
周武王在姜尚等人辅佐下,进攻商朝,朝歌被攻陷,帝辛(纣王)自杀,商朝灭亡。以上便是封神榜的全部原型,究其本质这是一场政变,或者从周朝结束奴隶制开创分封制的结果看,
带着观者重新审视遥远的神话,是新神榜的意义所在。跟随《新神榜:哪吒重生》提前点映的开场,我从一个称为“封神榜”的旧梦中醒来,回到这一切迷思的原型。
周武王在姜尚等人辅佐下,进攻商朝,朝歌被攻陷,帝辛(纣王)自杀,商朝灭亡。以上便是封神榜的全部原型,究其本质这是一场政变,或者从周朝结束奴隶制开创分封制的结果看,这是一场革命。
哪吒在哪儿?本不存在。他的形象脱胎于佛教护法神,而佛教传入中国基本要在武王伐纣的一千多年以后。同理也从来没有孙悟空,西游只是名叫玄奘的佛教徒去天竺求法的旅行,没有猴子的戏份。
“神话是众人的梦。”人们不满足于此,不能满足于此,不愿满足于此。武王伐纣和玄奘取经的原型故事和他们看起来太无关系,他们就将其肆意改造。于是,层出不穷的艺术作品轮回重复着相似的故事。抽龙筋,扒龙皮,岂不爽快?割肉还母,剔骨还父,岂不悲壮?哪吒的反骨是每个人的反骨,哪吒的无奈是每个人的无奈。神话是假的,但作者和观众投射的情感却是真的。
“梦是个人的神话。”我们终于要来到电影了,《新神榜:哪吒重生》也不例外于上面所说的投射,但它又远不止于此。它清醒于这种神话与现实的关系,大量前世今生的对位可以看出创作者毫不避讳故事的轮回性,但正如片中提到哪吒无数次轮回没找到配得上自己的肉身,创作者希望这一世的李云祥能摆脱历史的轮回,创造一个配得上哪吒这个理想主义的象征形象。这也不是追光动画第一次让神话介入现实了,2016年《小门神》中他们就通过一个小格局的世俗化天庭做了许多有趣的现实对位,只不过这次落实到更庞大的近代史。
我们再次回到历史,不过这一次回到的是《新神榜:哪吒重生》中李云祥的历史。这个舞台绝不是纯粹架空的东海市,而明显是指民国的上海滩:这是一个军阀割据的时代,也是一个底层苦难生存的岁月;这是一个光彩夺目的城市,也是一个充满罪恶的牢笼。影片中反复提到新神榜将被重写,所有人都在期盼一个全新的未来,这既包括如龙族一般野心勃勃的寡头,也包括李云祥一般苦苦挣扎的普通人们。大资本控制着城市,而一场新民主主义革命浸润着来自地下的不满正悄然生长。影片中的大量赛博朋克与废土元素也都是和神话原型一样的障眼法,但是置入这个有任何可能性的时代场景里,毫无违和感,因为如果把人们在此之上附加的不着边际抽干,一切仍完全自圆其说。或者正如导演所说,这是“东方朋克”,完全是一片未被开垦的处女地。
李云祥在觉醒哪吒之力之前就已经颇具朋克精神了,他像《阿基拉》的主角们一样是不可一世的飞车党,对世界的运行规则抱着深深的敌意,大量躁动的摇滚元素穿插在配乐和画面中,正是这片红色力量的觉醒给了他挑战旧体制的勇气和力量。因飞车结缘并领悟了“学医救不了中国人”的苏医生,看见并共情了这种勇气和力量,这是革命者们的相互吸引,绝不是简单的爱情。
在最后的彩蛋中我们看到杨戬登场,很明显创作者希望建构一个完整的系列作品。但正如革命绝不是一劳永逸的,神话介入近代史如此庞大的野心也绝非一部电影的体量能轻易完成的,《新神榜:哪吒重生》更像一场大型持久战中的第一次局部战役。我迫不及待地想看到这场由一名无产阶级哪吒打头阵的红色革命,如何一步步推翻一个旧秩序建立一个新世界。
看了一眼 燕云台的介绍,我就觉得很熟悉,这不就是 孝庄秘史吗???前一阵的长安诺 ,现在又来个 燕云台,顿时吸引力下降了。这还是小说改编的,小说作者确定没抄电视剧吗?如果没抄袭,那现在写作人的水平也忒糙了。 总之,第一感觉 就是 孝庄秘史。也不知道演员拍戏的时候有没有这种感觉,拍的时候 尴尬不尴尬。 没有一点新意,缺乏创新啊。
看了一眼 燕云台的介绍,我就觉得很熟悉,这不就是 孝庄秘史吗???前一阵的长安诺 ,现在又来个 燕云台,顿时吸引力下降了。这还是小说改编的,小说作者确定没抄电视剧吗?如果没抄袭,那现在写作人的水平也忒糙了。 总之,第一感觉 就是 孝庄秘史。也不知道演员拍戏的时候有没有这种感觉,拍的时候 尴尬不尴尬。 没有一点新意,缺乏创新啊。
本文首发于公众号:寻味补影(xingge311402),欢迎关注。
哈哈,一句话形容这部小爆米花影片。
本文首发于公众号:寻味补影(xingge311402),欢迎关注。 哈哈,一句话形容这部小爆米花影片。 ——又污又贱又搞笑 简单说几点吧,抖音上一开始介绍过这个,听了有未来古代现代,3个时间段的电影,在我当下的认知观里,基本都是烂片,但是从我昨天看来,这应该是最近比较有趣的电影了,开头中间,和结尾,都一直穿插在当下,然后回忆,然后倒叙,然后前后相互呼应的阶段,我感觉很顺畅,故事情节交待的也清楚了,各方面还是挺自然的,我看不出哪不行,一开始出现的古代,然后就是 简单说几点吧,抖音上一开始介绍过这个,听了有未来古代现代,3个时间段的电影,在我当下的认知观里,基本都是烂片,但是从我昨天看来,这应该是最近比较有趣的电影了,开头中间,和结尾,都一直穿插在当下,然后回忆,然后倒叙,然后前后相互呼应的阶段,我感觉很顺畅,故事情节交待的也清楚了,各方面还是挺自然的,我看不出哪不行,一开始出现的古代,然后就是当前小女孩在的主时间线,然后穿插到现代,以为是主时间线,其实是在告诉你为什么会来到古代,是为什么在争抢神剑回现代的原因,然后现代也解释了未来的人在地球是为什么。反正都挺OK,而且古代的道士来利用法术对未来的生物去击退,两者的结合还挺有趣,不像现代,如果是现代去击退,想都不用想,那肯定是枪炮。听着也没啥创意,肯定就是死个主角。早晚会打败外星人,但是你古代击退的话,那就不同了,有鬼剑,还有各种神话武器给到作者去想象,我觉得你要按超现代的想法去看这部电影,那可能你真的是个影评人,但是我看电影就是好看,搞笑,有趣,就得了。一部电影最基本的有趣都没有,你能看得进去?那是为什么看电影呢。我感觉这部电影非常不错。甚至我女朋友看完都还想知道这导演是谁,挺厉害的。 开门见山:别去!!!买了票的赶紧退!!!影评到此结束。看来你已经决定要看后面了,那就让我们把血压拉满,一起来好好地说(喷)一说(喷)这部电影。首先我们说一下剧情,呃。。。还是先说画面吧。剧情:(1)没有剧情,导演手里拿的仿佛不是剧本,而是大纲,全片看完就像看了个剧情梗概一样(我一个看过小说听过音频刷过动漫的人,要你给我梗概呀)。节奏控制的很差,明明可以展开来讲的地方,三言两语就带过了(对对对 开门见山:别去!!!买了票的赶紧退!!!影评到此结束。看来你已经决定要看后面了,那就让我们把血压拉满,一起来好好地说(喷)一说(喷)这部电影。首先我们说一下剧情,呃。。。还是先说画面吧。剧情:(1)没有剧情,导演手里拿的仿佛不是剧本,而是大纲,全片看完就像看了个剧情梗概一样(我一个看过小说听过音频刷过动漫的人,要你给我梗概呀)。节奏控制的很差,明明可以展开来讲的地方,三言两语就带过了(对对对,这里很经典,拍出来应该很有意思。眼睛一闭一睁,什么结束了???);明明可以略过的地方,非要加点戏(这都演的啥?有必要吗?直接剪掉都没区别吧);硬生生把一部电影拍成了流水账。(2)进度非常之赶,全程像开了疾跑一样,这根本不是在讲故事,而是在飙车。而且根本不是开的太快的问题,而是飞的太高的问题。嗖嗖嗖下一幕,嗖嗖嗖下一幕,就像一个人在讲PPT的时候,疯狂地点鼠标,画面一页页“刷刷刷的”跑着,页数很多,却什么也没看清。(上一秒打大漠孤烟,下一秒抢boss,下一秒组队,再下一秒常规赛四连胜,再下一秒总决赛???咋咋就四连胜了?咋咋就挺进总决赛了?你倒是认认真真地讲一个故事好伐)人物:算了吧,别说人物性格了,连人名、角色名、职业、武器名称都没有介绍的(打个字幕会死吗?会死吗?)。就是我这种老粉,看完电影之后也是一脸懵逼:暗无天日的操作者叫啥名字?苍天小姐姐叫啥名字?奶妈织影又叫啥?我都不知道。我是来看嘉世夺冠的,可是我**连他们的战队成员和职业构成都不知道。更别说其他战队的成员了。然后电影中还出现了很多原著名人,可惜没有字幕,完全没有解释。我敢肯定没几人可以认出张佳乐。场面:场面还是很爆炸的。轰!爆炸了!轰!又爆炸了!咋回事啊?用了啥技能啊?诶呦喂,赢了?咋赢的?死了?咋死的?报技能啊!解说啊!战术安排指挥啊!没有,完全没有。。。尼玛,这该死的沉默。台词:尬聊之王。是是是,我知道名句很燃,原著梗特别有趣,可是你不能乱加呀,这里加一句,那里加一句,糖放多了还齁呢。举个栗子,A说晚饭吃了没?B答荣耀不是一个人的游戏。我嬲你****,一口老血我差点喷出来啊我。看完之后,我心里只有两个字不知当讲不当讲:我呸!退钱。果然还是没憋住啊。最后,我实在是不明白为什么评分能有8.9分,是把总分当做一百分来打的吗? 看了2集实在是看不下去了,姚笛的演技和徐正溪的眼线很劝退,剧情很low。审讯环节有很多问题,什么时候审讯可以一个警察就完成了,还可以随便扯别人的衣服,就算网剧不是非要那么严格但是也别犯这么明显的错误,会误导别人的,认为警察都很随便;姚笛是把电视剧当T台了吧,为什么要摆造型;徐正溪我也很理解不了,眼线很出戏,真的是我看到的法医里最差的一个(秦明、暗黑者梁音、骨语里的法医、心理罪里的女法医),法 看了2集实在是看不下去了,姚笛的演技和徐正溪的眼线很劝退,剧情很low。审讯环节有很多问题,什么时候审讯可以一个警察就完成了,还可以随便扯别人的衣服,就算网剧不是非要那么严格但是也别犯这么明显的错误,会误导别人的,认为警察都很随便;姚笛是把电视剧当T台了吧,为什么要摆造型;徐正溪我也很理解不了,眼线很出戏,真的是我看到的法医里最差的一个(秦明、暗黑者梁音、骨语里的法医、心理罪里的女法医),法医确实发挥着重要作用,但是为什么非要弱化刑警的形象呢,非要让法医破案,让每个角色都丰满一些不好吗! 可能有人觉得我是个喷子,只是我这次满怀期待打开太失望了,基本上最近五六年的悬疑剧我都看过,讲真这部剧是真的垫底,为什么?摄影道具什么的这部剧没挑,但是剧情有很多bug(护士就要给自己扎针是个什么鬼)。有人还说什么剧情紧凑,我就问国产悬疑剧不都是三四集一个案子吗?还有演员真的没有代入感,我本来挺喜欢徐正溪和徐方舟的,按理说带着粉丝滤镜应该看什么都好,可是我真的看不下去,强烈建议去看一下暗黑者和白夜追凶,心理罪(网剧第一部)也可以(像什么心灵法医就不要看了)。 首先要感谢某DUBO网站,最近搞出那么多新片 再次要感谢男孩的精彩表演,前半部分枯燥的剧情里,他的表演可圈可点 最后感谢鹿精,给我们带来了“无语”伦比的所谓生死大战 当下,除了超级英雄,就是恐怖悬疑题材能调起观众兴趣 首先要感谢某DUBO网站,最近搞出那么多新片 再次要感谢男孩的精彩表演,前半部分枯燥的剧情里,他的表演可圈可点 最后感谢鹿精,给我们带来了“无语”伦比的所谓生死大战 当下,除了超级英雄,就是恐怖悬疑题材能调起观众兴趣 本片在剧情上,尤其是前半部分的悬疑一层层揭晓,还是花了些功夫的 男女主的相同身世经历,让故事也稍微有了点自洽 但后20分钟,又落入俗套,这种大决战实在是。。。。。令人有点失望 最后警察兄弟摸了一把血泪彩蛋,我人民GONGPU招谁惹谁了 。。。。 这片子调子灰暗,场面阴沉,且有着深深的现实隐喻 一个是,鹿精不停找宿主、易传染(为啥男主没有被传染呢?)映射着肆虐全球的新冠肺炎,目前还无法铲出它的我们,时刻绷紧着弦,对于实体经济的打击,就像俄勒冈萧条的街景。我们如女主般坚定,也像JINGCHA兄弟般易碎 另一个是,女主下班发现男主街头馋涎于美食,镜头里出现了“CHINESE RESTURANT” ,我可能是瞎揣测了,美丽国对我们的日益强大,还是挺妒忌恨的 另外,男主父亲知道被传染,自装门锁,还是蛮感人的,只是男主兄弟,到底是个什么存在,没看懂。也许等字幕出来,会更加好理解一点 怎么说呢?自从那个坏人出来了过后,真的好怕,我还觉得他长得特别像一个男星,越看越像?? 韩版很早之前看过,一点进来发现这部剧是翻拍,等更新时又把原版看了一遍。二硕饰演的朴修夏更深情一些,金瀚饰演的江夏更活泼一些。有点高开低走,前半段很有趣,中后段剧情有点拖沓,看到结尾已经无感了。因为和韩国的国情不一样,剧中的主要人物设置变动还蛮大的,但相对来说,更偏爱韩版里那些配角们和主角之间的 怎么说呢?自从那个坏人出来了过后,真的好怕,我还觉得他长得特别像一个男星,越看越像?? 韩版很早之前看过,一点进来发现这部剧是翻拍,等更新时又把原版看了一遍。二硕饰演的朴修夏更深情一些,金瀚饰演的江夏更活泼一些。有点高开低走,前半段很有趣,中后段剧情有点拖沓,看到结尾已经无感了。因为和韩国的国情不一样,剧中的主要人物设置变动还蛮大的,但相对来说,更偏爱韩版里那些配角们和主角之间的故事线,随着剧情发展,每个人的改变和成长很清晰,并令人信服且有所触动。这部剧总得来说,翻拍的还可以,至少看着不尬,剧情也结合了当今社会的一些热门话题作为讨论案件。但是!!!林星然住的阁楼,可一点儿也不像没钱的样子哦,又大又好看。 《第一人》并不是一部充满着如许探索宇宙精神的电影,所以不用期待它多么波澜壮阔,一波三折。电影也没有多么渲染国家大义的主旋律或是美苏之间如火如荼的太空竞赛,肯尼迪的演讲只是电影里的惊鸿一瞥,苏联的种种进展也不过是整部电影背景里的一个杂音。 这只是关于阿姆斯特朗登月的一部记录性质的电影,关于阿姆斯特朗为了登月而忍受的,付出的,还有失去的。 他有着一双一直望向月球的眼睛,正 《第一人》并不是一部充满着如许探索宇宙精神的电影,所以不用期待它多么波澜壮阔,一波三折。电影也没有多么渲染国家大义的主旋律或是美苏之间如火如荼的太空竞赛,肯尼迪的演讲只是电影里的惊鸿一瞥,苏联的种种进展也不过是整部电影背景里的一个杂音。 这只是关于阿姆斯特朗登月的一部记录性质的电影,关于阿姆斯特朗为了登月而忍受的,付出的,还有失去的。 他有着一双一直望向月球的眼睛,正是那份执念让他成为了宇宙的先驱。可是,与此同时,他忍受着失去女儿,失去战友的苦痛,与家人,与世界慢慢产生距离,终于,当他触碰到月球那一刻,他已离家如此之远,以至于看不见来路了。 这是一部悲剧。 YO !一直以来,游戏改编成影视作品,绝大部分都难逃在影视方面成为佳作的魔咒,有!但很少。 虽然某些作品系列在票房上还算可喜,但论品质还是很难让游戏迷顺滑转换成影迷。 YO !一直以来,游戏改编成影视作品,绝大部分都难逃在影视方面成为佳作的魔咒,有!但很少。 虽然某些作品系列在票房上还算可喜,但论品质还是很难让游戏迷顺滑转换成影迷。 一月底,湖北17岁脑瘫儿死于家中的新闻,在网络上引起一片哗然。 一月底,湖北17岁脑瘫儿死于家中的新闻,在网络上引起一片哗然。 NHK 製作的這部《だから私は推しました》真不錯看,一共 8 話,每集大概 20 分鐘,把アイドル的ヲタ活演得淋漓盡致。劇中出現的術語,很多連我這個推し歴 8 年的古参都沒聽過。 本片是一部在地下偶像文化的基礎上,深入探討現代問題的優秀作品,犀利地切入了現代人通過獲得「讚」來滿足自己的生活方式。 NHK 製作的這部《だから私は推しました》真不錯看,一共 8 話,每集大概 20 分鐘,把アイドル的ヲタ活演得淋漓盡致。劇中出現的術語,很多連我這個推し歴 8 年的古参都沒聽過。 本片是一部在地下偶像文化的基礎上,深入探討現代問題的優秀作品,犀利地切入了現代人通過獲得「讚」來滿足自己的生活方式。 “Once Melody left me, it dawned on me, looking out at all those wonderful city lights, that I was just one of those millions of city lights, a tiny little pixel, buried within the whi “Once Melody left me, it dawned on me, looking out at all those wonderful city lights, that I was just one of those millions of city lights, a tiny little pixel, buried within the white noise of life, blinking on for just a brief second in time. I didn’t want to be a martyr. I wanted to be nobody. And I walked out of that apartment, with only the clothes on my back. To become nobody. I never returned again.” I was just one of those millions of neon lights, blinking for warmth in the urban ruins of a city. I was nobody, but I’d always wanted to be somebody, as though I’d always wanted to be seen. Sometimes when I looked out of the window, I felt seized by mesmerizing thoughts, and they took me away. I looked at people as if observing them, or looking at myself through their eyes. My secular mind is never worthy of the spontaneity of life, that I worshipped, chased after, and had placed in some people’s body. If I had been the architecture lonely in the middle of nowhere sand, I would have seen my life as beautiful, and really sung a song to me. 电影《她杀》已定档2019年,作为曹保平导演“灼心系列”的第二部,很多粉丝还是非常期待的。 电影《她杀》已定档2019年,作为曹保平导演“灼心系列”的第二部,很多粉丝还是非常期待的。 第一,男主全程无表情,说是顶尖聪明人,但所有的事都没有逻辑,全凭拍脑袋,比如在帮助企业制定方案的时候,什么上下级对调级别?老总还让人事马上安排,劳动法没研究过吧 第二,那个生命方程式,编剧想出来也是很厉害,但能不能把逻辑说一下,任何一部科幻片都会有个基本的世界逻辑,最后编剧也不知道是编不下去还是怎么了,变成一命换一命,那又怎么把失去的生命补给新的也说不清,反正就是这样,你不信不行 第一,男主全程无表情,说是顶尖聪明人,但所有的事都没有逻辑,全凭拍脑袋,比如在帮助企业制定方案的时候,什么上下级对调级别?老总还让人事马上安排,劳动法没研究过吧 第二,那个生命方程式,编剧想出来也是很厉害,但能不能把逻辑说一下,任何一部科幻片都会有个基本的世界逻辑,最后编剧也不知道是编不下去还是怎么了,变成一命换一命,那又怎么把失去的生命补给新的也说不清,反正就是这样,你不信不行 第三,角色们要知道脑子是个好东西,用起来好吗。女主被关在货车里,门能开一条缝,货箱里全是杂物,你从门缝里往外面扔啊,我就不信后面的司机没有怒路症的,女主竟然睡着了。 汤姆贝伦杰 ,怎么说呢 一度在英语区的影视地位相当于现在的钢铁侠,可是你看,时移势易,人老珠黄 。正如此片的主题一样,被压制的超能,消散的名声,随风而逝生命……值此老龄化的世界 值得四星的一部小品!看过的人很少,更无人贡献一帧长影评。时间带来的,时间也会带走,光荣与梦想,碌碌如日常。 汤姆贝伦杰 ,怎么说呢 一度在英语区的影视地位相当于现在的钢铁侠,可是你看,时移势易,人老珠黄 。正如此片的主题一样,被压制的超能,消散的名声,随风而逝生命……值此老龄化的世界 值得四星的一部小品!看过的人很少,更无人贡献一帧长影评。时间带来的,时间也会带走,光荣与梦想,碌碌如日常。 不明白为什么这么低的分,发现豆瓣装逼的略多。看电影是感受,以前觉得赵本山是个老梗,小时候的春晚,一到了赵本山的节目就煮饺子,吃饺子看赵本山,然后春晚没了赵本山,煮饺子也需要看时间,春晚彻底是为了听个声,仪式化的东西。为了吐槽而看。说远了。 得了老年痴呆的老人,忘了生活,但是不会忘记自己的子女,依旧守候在破旧的车站等待子女。老人的记忆停滞了。旧的车站带来的盼头是团圆,是家庭。老人被 不明白为什么这么低的分,发现豆瓣装逼的略多。看电影是感受,以前觉得赵本山是个老梗,小时候的春晚,一到了赵本山的节目就煮饺子,吃饺子看赵本山,然后春晚没了赵本山,煮饺子也需要看时间,春晚彻底是为了听个声,仪式化的东西。为了吐槽而看。说远了。 得了老年痴呆的老人,忘了生活,但是不会忘记自己的子女,依旧守候在破旧的车站等待子女。老人的记忆停滞了。旧的车站带来的盼头是团圆,是家庭。老人被时代“淘汰”,固执的守着老宅。 老人固执的安排女儿的婚姻,工作,女儿离婚。反抗老人。 女儿长大了,成家,离婚,女儿开始安排女儿的人生。多么熟悉的景象,一代代的轮回。她说她女儿,你退学我怎么跟你爸交代?是女儿的人生重要?还是交代重要?都是爱。但是是不被需要的爱。 一人我饮酒醉的傻子,始终开心又无忧,与“乌烟瘴气”的家庭成为对比。傻子多快乐啊。 朱莉任性自私,不知道是家庭变故的伪装?还是真的自私呢? 寻人微博力量大于警察。 羊朵,为了梦想,辞掉铁饭碗,去北漂。然后这个年三十,投资人撤资,爸爸阿兹尔海默症,女儿任性怀孕,前夫也有了新的生活。一连串儿的打击让这个女人情绪不受控制。 老李固执坚持自己的方式爱女儿羊朵,羊朵固执的坚持自己的生活,固执的有些散乱,固执的羊朵用固执的方式爱着女儿朱莉,朱莉用固执的方式反抗着母亲。过年好。 我觉得影片蛮不错的,虽然结局烂尾一些。但是大家太忙于结局了,你要什么结局呢?老李头的老年痴呆只会越来越严重最后不能自理,依旧会去那个车站等待不会再出现到那个车站的羊朵。好在儿子回来可以照顾老人到离世。其实儿子一直守在父亲附近。羊朵年后回到北京,依然要面对事业危机,经济压力,羊朵是否会会和大海再续前缘。女儿朱莉呢,到底会不会回到学校,生不生孩子,是否与皮特在一起。其实这更贴近生活,哪有那么多结局啊?不过是另一个开始。 四星,流畅性差一点。但是真的不至于一星,。贺岁片里面这个算是走心的。更不应该跟消费主义的小时代相比。 读不懂这部剧,真的是你们太小了,当你们真正经历之后你就知道这个电影多真实,他不是告诉你过年好,他是告诉你随着时间的流逝,我们都在慢慢的失去彼此,女儿的父亲逐渐忘记一切,女儿的女儿距离她越来越远,而她所谓逐梦的事业也危机四伏。 多么真实,所谓过年好,无非是一个讽刺和无奈。 又快过年了,你过年好吗?
身穿旧式长褂去参加西式舞会,用英文唱粤曲,为爱情出走上海,又
身穿旧式长褂去参加西式舞会,用英文唱粤曲,为爱情出走上海,又为爱情跌落火车,得意时同时写几个剧本,骂走跟不上他节奏的记录员。失意时,对警察说“偷我左脚鞋的是汉奸,偷我右脚鞋的是走狗,所以我走投无路”,战火纷飞时,对同行侮辱戏剧精髓的行为不惜得罪全行人;宁肯落魄街头,也不愿对世俗妥协。
随身背负的是一张《雪山白凤凰》,背负的是自己才华横溢却又与世界格格不入的天才。所以他宁愿疯掉,也许,并没有疯,只是不愿意,不愿意睁开清醒的双眼来看混沌的世界,宁愿身体污浊心灵清澈的流浪,“我唱的都是大仁大义之曲。我写的都是有情有义之词。”这是他的立世原则,也是他悲剧的根源。
其实他的一生旨在做一件事——用自己的天才与这媚俗的世界抗争,自编自导着自己的千疮百孔与落拓人生。
难得有知己,幸好有生之年遇着唐涤生、薛老五,都是戏迷之人,才会在他落魄时伸出一双手为他营造暖流。“相见若似梦,自从别去匆匆,此刻再重逢,咫尺隔万重,我再见恩师,心中百般痛,彷似宝剑泥絮尘半封,昔日壮志与才气全告终,江中雪,泪影两朦胧,辜负伯牙琴,你莫个难自控,知音再复寻,俗事才未众。”与唐涤生故人相见却又天人永隔的这一幕让我动容。历史上两人并无交集,只是同生存在同时代的两个天才,一个早死,一个成为清醒的疯子,天才永远都不愿与世妥协的。
那位同样落魄的说书人说“这只是一个穷困潦倒的编剧,在讲述另一个穷困潦倒编剧的故事。” 他是真实存在过,还是杜国威、高志森的化身,并不重要,重要的是,这样的落魄更衬合了如今电影的衰落,这才是真正值得大写的悲剧,越来越多电影人不懂如何去编一个有艺术价值的剧本,去导演一出自己真正想要的戏剧,看吧,到处都是烧钱的大片泡妞的大师,却无情的允许那些天才们烧光自己的灵气和生命,作为一个影迷,我感到真正的难过。
唐涤生的这段话印象深刻,
“我要证明文章有价。再过三、五十年,没有人会记得那些股票、黄金、钱财,世界大事都祗是过眼烟云,可是一个好的剧本,过了五十年、一百年,依然有人欣赏,就算我死了,我的名字我的戏,没有人会忘记。这就叫做文章有价。 ”
这当然是至理名言,没有永垂不朽的肉身,有的是千古流芳的作品—— “心声泪影女儿香,燕归何处觅残塘。红绡夜盗寒江雪,痴人正是十三郎。”
1996年的电影作品,让我在14年后领悟到迟来的感动 !
片名叫《暖》,而我觉得整体确实一个冷。无止境的等待,青春流逝,只剩悲哀心碎。唯一一个让我感觉突然有点暖的人物是哑巴,他单纯。虽然他不算什么好男人,但他单纯的喜欢暖。
关于演员,我不喜欢暖与井河,演得有点做作。而日本演员演哑巴,还不错,出彩。美人靠上
片名叫《暖》,而我觉得整体确实一个冷。无止境的等待,青春流逝,只剩悲哀心碎。唯一一个让我感觉突然有点暖的人物是哑巴,他单纯。虽然他不算什么好男人,但他单纯的喜欢暖。
关于演员,我不喜欢暖与井河,演得有点做作。而日本演员演哑巴,还不错,出彩。美人靠上边居然坐着一个哑巴情痴,呆呆的,娃哈哈,好搞笑。后面旁白说哑巴从某种意义上是幸运的。那么如果让你从井河、小武生、哑巴中挑选一个角色去生活,你选谁呢?
看了片子,我告诫我自己:一定要在安全的地方和亲爱的抱抱,别得意忘形了,要安全第一。
场景回忆
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我去年去过婺源,所以看着片子,觉得很亲切。当电影故事发生在我们熟悉的环境中,我们往往会觉得很兴奋,想着自己曾经在或者正在故事的画面里面生活,就会和片子很亲近,容易投入进去。
总结了一下,电影的拍摄地点应该主要在:庆源、思溪延村、江岭(、大理坑?)。
片头的一个远景分明就是婺源的标志之一——江岭梯田。而且我知道井河再也high不了了,因为迎接他的是蜿蜒的盘山路,下车吧,呵呵。
片中出现了两次木桥,当地人叫做板凳桥,因为都是用板凳宽的木条搭建而成。第二次出现,暖被她爹扇耳光的那座桥,我好像是去过的,但不确定。可就这种似曾相似的最奇妙,让我出神了好一阵。
片中出现了两次廊桥,一次在庆源,一次在延村(抑或是思溪??)。我去的时候,看到延村的依旧熙来攘往,而庆源的依旧破败不堪。
而那个大秋千不知道是在哪里的。考虑下次能找着心仪的女子带去荡荡,抱抱。
桃色公寓作为一个时代的代表作品,从剧本到场景、道具、摄像、服装、配乐无一不展
桃色公寓作为一个时代的代表作品,从剧本到场景、道具、摄像、服装、配乐无一不展现了好莱坞当年的最高水平。以电影的音乐和配音为例,整部电影在剧情的行进中几乎从不停止甜腻的爵士乐伴奏,不断烘托人物的心情和场景的气氛,只在少数几场室内近景的戏份中有暂时的休止,以便观众将注意力转移到角色的动作中去;而在其他场景中,音乐极大的起到了引领和暗示观众情绪的作用。这种露骨又熟练的技巧非常契合当时的对电影的态度:首先是一种娱乐,其次应当是一种丰腴的娱乐;首先是声画的结合,其次是结合的效果。电影应当是对观众的脑部按摩。当然,严格说来,这个基本的好莱坞信条是至今不变的,但是至少手法精确、老练了许多。同时,作为好莱坞从百老汇不断汲取营养又不断与之竞争的成果,这部电影有相当的来自舞台剧的元素在内,既照顾了观众的审美习惯,也得以流畅的推动整部电影的进行。片子的布光非常老到,保证了在当时的技术水平下的最好感觉,清晰、自然,层次分明,由于那个时代电影的大量室内镜头人物都会在多个位置移动,通过不同方向和亮度的光可以很好的在有限的空间内配合剧情营造出不同的气氛和人物性格,可以清楚的看出电影对戏剧和话剧的借鉴过程。说到摄像,这部电影基本上用到的基本上都是全景中景近景,没有过远和过近的部分,而且角度都是略微向上的平视。好处是,故事非常的有生活气息,非常贴近观众感受。坏处是,挑剔的人会觉得很乏味。摄像在使用跟随拍摄时,由于当时的技术水平所限,有些镜头的转动和跟随过快,过于突然,本意是强迫观众的注意力转向镜头的新角度和内容,但是这种强迫本身就容易让观众有脱离引导的可能;如今根本不这么拍了,用几个不到一秒的镜头接起来就可以交待人物的的连续行动。最值得说的,莫过于演员的表演。看黑白片的一个过瘾之处,就是由于刚才所说的,那个时代电影镜头 的长度、景别决定了演员必须有丰富的、连续的同时又是真实可信的肢体语言和动作,来保证电影画面的吸引力和内在戏剧性的张力。演员不得不设计出恰到好处的动作,来推动剧情的不断进行。以片中的buddy boy带着感冒去见主管一场戏为例,之前先是一个很长的近景表现他一边擦鼻涕,一边用鼻喷剂一边安排几个小头头的偷情日程,然后是换机位的中近看到他离开又返回拿纸巾,然后是乘坐暗恋对象的电梯的进出电梯镜头,对方为他佩戴一朵花,最后进办公室之后,由于情绪激动鼻喷剂喷到了半空;在掏钥匙时带出一大团纸巾,在离开时再度返回取走扔在主管桌上的纸巾。可以看到,这段剧情用的镜头数目并不多,而且都是中近景,演员不得不用肢体语言和稍许夸张的表情表现疲倦,暴躁,无可奈何,慌乱,搔首弄姿,意外惊喜,屈从等情绪;而且演员需要使用准备的道具来强化特定场景的戏剧性。这些无不清晰的看出电影和戏剧的渊源,尤其是看到如何忠实的先把"枪"挂到墙上以便后续的场景里用于"开火"的经典设计思路。
从剧本的角度而言,这部电影算是很商业化的。开场的城市场景和主人公的画外音提到了纽约的八百万人口交代了城市的巨大,陌生,男猪脚小人物的不安全感由此而生;为了向上爬牺牲自己的公寓,休息,健康,乃至暗恋对象;不愿上级在自己房间睡自己的暗恋女神这种事,有荷尔蒙的男钓丝基本都能认同;女猪脚相对比较薄弱,但是基本上为啥她喜欢已婚男算是编上了,向男猪脚的最终转换虽然极其勉强,但是也不是完全不能接受,那个时代对女性的评价就是感情用事变化多端(这一点其实没啥时代性的变化。)。这一点可以看出,当时的编剧重点还是在整部电影的丰满、剧情的衔接流畅、场景好看上面,对故事本身的质量要求并不是很高。
看这部片子最能教育人的就是,不要试图给电影人物套道德模板,两个人都不是什么金童玉女,谈不上高尚和善良,只是试图活的高兴点儿的小人物。这样很能激起观众的代入感,跟随剧情进行下去。当时看完了,觉得大团圆的结尾很伪善,总算把男女主人公拉到一起,累死了;仔细想想,从此男的没了工作,女的不会认字,立马想起了马修斯卡德关于纽约的名言:这里有八百万人,就有八百万种死法。
本片制作非常精良,可惜了这么好的一个创意,最后的成品,非常混乱,没有做到一以贯之的艺术整体。
挖地基挖出一个吸血鬼,结果地产商也是吸血鬼,一家小市民誓死不搬,想尽各种手法催促他搬,还是不行。两方面对抗,吸血鬼大战,人类其实不过是吸血鬼下的无奈生存而已,而有些吸血鬼就
本片制作非常精良,可惜了这么好的一个创意,最后的成品,非常混乱,没有做到一以贯之的艺术整体。
挖地基挖出一个吸血鬼,结果地产商也是吸血鬼,一家小市民誓死不搬,想尽各种手法催促他搬,还是不行。两方面对抗,吸血鬼大战,人类其实不过是吸血鬼下的无奈生存而已,而有些吸血鬼就选择了人类,有些选择了另外一方面。
这样一条故事线索,非常有意思。吸血鬼大军控制的地产商,还有普通人代表的安稳的日子,搬与不搬的冲突,多好。可是电影没有足够强化这种对抗,最后变成一个闹剧。故事线再整理清晰一点,淡化喜剧,突出悲剧性,这不就是一个小型的阿凡达吗?
男主角宛如情痴出世,可惜两位好基友更加的感情不够细腻。女主角典型韩国电视剧里玛丽苏的表演风格,让人无感。婆婆自然是传统香港小市民,而英国人无疑是大英帝国的隐喻了,外强中干。
都说这部剧是中国版的《教父》,在我看来,大抵只有前半部分算得上是,而后半部分,国难当头,已经不再是帮派势力之争,凡仇恨、杀戮和掠夺上升至国与国之间,家族的悲剧与个人的壮烈都沦为熊熊烽火之中的一撮尘土,往事随风。
想要在乱世里想做一个英雄,在无能政府,无力人民,无良汉奸,无耻侵略者中遗世独立,实在太难了。孟文禄真正做到了吗?
都说这部剧是中国版的《教父》,在我看来,大抵只有前半部分算得上是,而后半部分,国难当头,已经不再是帮派势力之争,凡仇恨、杀戮和掠夺上升至国与国之间,家族的悲剧与个人的壮烈都沦为熊熊烽火之中的一撮尘土,往事随风。
想要在乱世里想做一个英雄,在无能政府,无力人民,无良汉奸,无耻侵略者中遗世独立,实在太难了。孟文禄真正做到了吗?我觉得他做到了,也不算是完全做到了。毕竟,在炮火攻击、瓦砾横飞的战乱中,孟家……不复存在了,孟先生这个曾经叱咤上海滩的名号,也绝于海上了。
我很喜欢段奕宏,喜欢孟文禄这个角色。曾经在看完《教父2》的时候写麦克“孤独尽头你是否惶恐?漫漫长路终究只你一人”,对孟文禄一样适用。身在乱世,肩负家族命运,国难在前,先有国而后有家这是孟所追求的。所以这个角色,注定被赋予孤独,步履维艰。仇人一个个被杀掉,孟的家人也一个个消逝,最后心底里还能剩下什么呢?是漫长无边空虚又深邃的黑夜啊。如果人生能重来,你还会选择孟文禄这个身份吗?
不会?
骗你的,人生才没有如果。
孟文禄这个角色,同时拥有大人物的悲怆和小人物的凄然。在上海滩运筹帷幄,沉稳冷静,手段很辣又带着一颗慈悲的心。在这点上我觉得孟文禄跟麦克柯里昂就不尽相同,孟文禄给自己留足了理由不杀榔头,榔头不领情而已。麦克杀他哥哥,是他的心已被磨砺得刀枪不入,没有一寸柔软了。而最后一集,当心底里那份感情再也不用藏掖,在炮火连天,四处废墟之中他一声一声的喊着爱人的名字,一处一处的寻找爱人身影的时候,他才是一个真真切切的凡人,没有不无所不能,也没有沉着冷静,在那一刻,我坚信,他只想守住这一份霍乱时期的平凡爱情。
张碧兰这个姑娘我也是很喜欢的,戏演得很自然,不做作。少有民国戏能出一个像她一样兼备清淡,深情,且不作的女生。剧中的感情戏很少,却很动人。海上初逢,孟府生情,江南惜别,上海绝恋。这四个部分占了大概不到一半剧情,每一幕都像最后一眼,每一次牵手和拥抱都像在告别。
与国难相比,个人感情就显得轻如鸿毛了,多深沉的爱意都要被深埋,孟文禄懂,张碧兰也懂,因此两人在上海,就那么一次碰面,那一日,相爱得好像下一秒就是末日。不见面,但不是不想念,不寻找,不代表不惦念。虽然剧里没有说,但我才不信孟文禄没有暗地派人保护张碧兰。爱而不能相拥的感情,最戳人,可孟文禄和张碧兰,让人又难过又触动。就好像这部剧在对读者说,你看啊他们生活在同一个城市,呼吸同一片天空下的空气,阅读同一时刻的报纸,就好像两个人真的在一起似的,怪叫人安心的。
“唯有此心,耿耿相随”是上海即将沦陷时,孟文禄留给张碧兰的书信,这一句,才真正是倾尽了一生的情。终于能够说出口了,观众都为之舒了口气,胸口那只塞子被拔出,太多情绪随着那首《魂萦旧梦》流泻而出,蔡琴唱“青春一去,永不重逢,海角天涯,无影无踪,燕飞蝶舞,各分西东”,背负太多责任,终有一日可卸下,可感情埋得太深,真怕一去不返,就像那易逝的流光。
“孟文禄张碧兰终老“
一切不完美中的最美,就是这部剧最好的归宿了。