第一集许云川大人没出场，从第二集开始写。

太喜欢许大人的出场了！就像米若的出场是念念叨叨的嘴唇和快速弹动的手指，云川大人的出场也极具个人特色，脉脉含情的双眼和合上圣旨的手。双眼的特写太美了，眼波微微的流转，清澈的眼睛，细长漂亮，恰到好处的弧度，我特别注意到清晰的弯弯的眼角。很喜欢双手出场的时候圣旨的木头轻轻合上敲击的声音。带点古朴，一锤定音的感觉。因为这道圣旨是一个决定，一个开始。合上圣旨放在身侧的时候，恰有一道阳光照过来，很美。人物出场气氛太带感了，既拍出了许大人的美，又表现了人物踌躇满志的心绪，给编剧，背景音乐，灯光点赞！

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初看电影前几分钟，以为是恐怖片，在犹豫着是否看下去的时候，片中母女的争吵场面似曾相识，让我忍不住继续看了下去，就像看到了自己与妈妈的缩影，叛逆、嘴硬着，那或许也是自己的青春吧！片子中的故事都很温情，让人心里忍不住有一股暖流。小庆为母亲捡垃圾，就只是想在妈妈生日的时候送上一支康乃馨；小女孩见妈妈总是因为道路不平摔跤，想着能为妈妈把道路铺平，那是她最大的愿望，这让我感觉人都是善良的，值得信任的，对当今我们重新塑造对这个世界的认识尤为重要，可能当今负面效应太多了吧，大家彼此之间总是怀疑着，猜测着…彼此内心都有了屏障，怎么敞开心扉去相信他人呢？这部片子取材算不上新颖，也确实很小众，但仍有着它的发光点，最后一个故事，儿子为患尿毒症的母亲捐肾，毫不犹豫的，大义凛然的去救自己的母亲 虽说燕儿最初对这个举动很反对，可是自己儿子乐乐的话语又让自己所感动，最终同意了老公为母亲捐肾，是爱。父母对孩子的爱是无所保留的，而反射到孩子这里 同样是这样的，这是爱最大的回报吧。当然或许当下的我们仍然叛逆着、继续和父母顶撞，但也希望看过这部电影的人都能内心有所触动，哪怕只克制住自己一次的暴脾气呢，愿我们最后都像结尾母亲与女儿相拥的那样，冰释前嫌，总算懂得她的良苦用心，走向青春的最后阶段——成熟。

在诺兰都没法创造票房奇迹的后疫情时代，雷德利·斯科特老爷子放下身段，把一个雾霭沉沉的异星故事直接甩给全网用户。无神论逃亡者的异星殖民史诗，人造人与保守派宗教后裔的文明冲突史，还有啥比这个更过瘾的吗？

科幻迷翘首以盼的Sci-Fi 版《权力的游戏》似乎近在眼前，你只有一个HBO max 帐号，或者几个进度条的距离。好多观众被紧凑的第一集惊艳到了。异星，孕育，离奇死亡，宗教惨杀前史，以及最后母亲化为Necromancer 的暴走。星光、雾气、废墟，最后血浆满屏，似乎除了双膝跪地给出五星之外没有其他选择。

他毕竟是雷德利·斯科特啊，导演了ABCDE，定义一个时代的人。雷老爷子放下身段来拍网剧，对那些玩手办的，圆环套圆环的，可不是降维打击？

并没有这样的好事。

IMDB 上第1集Raised by Wolves 获得了8.7的高分，而第10集The Beginning 带着刚刚出炉的热气，分数已经跌到了7.2，无限逼近一部庸作。

这个锅，后面几个工具导演能力平庸，自然要背一部分。可马丁斯科塞斯《大西洋帝国》与大卫芬奇《纸牌屋》同样是放养的孩子，两部剧集第一季可都是封神的评论。

Raised by Wolves，它糟心的中文译名《异星灾变》已被吐槽无数。甚至一季过后，任何「灾变」都未发生。相比之下，关于罗马建城「母狼乳婴」明确的指涉，即对应片中的两对错位的关系——被AI 抚养长大的Campion，以及被伪装父母的无神论者Caleb 和Mary 保护的Paul。同样错位的关系，还有母亲Lamia 体内被植入的胚胎，以及Tempest 被教会高层在休眠之中强奸怀上的孩子。

可以看到，片中所有的「孕育」与「抚养」的关系，几乎都存在错位和扭曲。它合理的译名似乎应为《异种》（叫《异星异种》海因莱茵迷会和我拼命）。

狼与人类，AI 与胚胎，非血缘关系的父母与儿子，最后则是非自愿的受孕。这种拧巴的情节让我突然开了一个脑洞——

对于雷老爷子，Raised by Wolves 是否也是一个影像工作者生涯之中，「异种」一样的存在？

穷困剧组的生意经

文本上，第一季与其他科幻作品海量互文和各种语焉不详，给粉丝留下了巨大的解读空间。这种「不明觉厉」很大程度上维持住了口碑，否则，以s1 的质量，各个平台的分数可能更惨。

第一季的剧情上有大量奇怪的科幻子类型杂糅。地球上的前史是个战争片，虚拟空间与AI 桥段有赛博朋克味道，而异星部分，则是传统家庭伦理片的换皮。甚至Tully 的鬼魂也为它增加了惊悚片的成分。这种「叠罗汉」的背后，是海量加入的「新设定」。

母亲洋葱一样的身份一层一层揭开：照料者、战争机器、被修改阵营的战争机器、胚胎容器；如此复杂的命运发生在同一个人神上，内容已经足够撑起一整季的。而生活了12年的星球，则会准确地在密特拉教飞船来临的那年，才发现之前给孩子吃的食物受了辐射沾染，然后类异形生物突然袭击，对热带的探索突然提上日程，鬼魂开始侵扰每个人。那抬脚就能满天飞，没有任何天敌侵扰的12年里，母亲到底在忙什么？孩子会睡觉，会成长，当然死掉一些之后也没那么费精力了。您请两天假飞去外面走一走看一看不好吗？

一切问题集中出现，危机层层叠叠，未知嵌套未知。剧情峰回路转的字里行间，其实是充满算计的四个字，「编剧手法」。

大量的新设定，不断的POV视点转换，让观众的注意力始终处于统合大量信息的紧张状态。印象里只有第五集，母亲在虚拟空间中，与改造者的感情戏用了比较大的篇幅，其余的集数全部是大量切片式平行剪辑。这种「信息过载」让普通观众醉心于情节上的过山车，而目的很简单——

在影像语言上，最大程度的简化。再说难听点，就是偷工减料，糊弄事儿。

稍微抽离一点剧情，数一数第一季中有几个场景，会发现，真是少得惊人啊。大量情节发生在虚拟空间、父母搭建的村庄（包括田地、主屋、圆形房间、仓库几个场景）、密特拉教飞船废墟这三个地点，最多再加上一个多面体的神秘建筑。路上途经沙漠、树林、荒原，道具组都省了。我们看到的就是，在A点吵一架，在B点一场枪战，路上还要拉拉扯扯地讲一些并不会被执行的大计划。角色一直要处理眼前最紧张的矛盾，而从没有长线、大型的行动——因为过于单一的视觉元素支撑不起来。

所以本剧中，你看不见《权力的游戏》那种罗织缜密的大计划，没有陌生行星奇异景观和生存难题，更缺乏宏大的科幻命题，那种渺小人类与无垠时空之间永恒的张力。为什么没有这些？很简单，省钱。抛开剧集给你预设的宗教梗（相信我，真的一点儿都不深刻），故事绝大多数矛盾都是几个人类和仿生人之间，互相殴打，争风吃醋，你怀疑我心仪他，我痛恨他钟情你。多人在线4K 密室逃脱，一个一个死配角，几个主要人物在三四个地点反复横跳，找道具，救孩子，杀仇人，活脱的一部宫斗戏。

「信息过载」的另一个问题就是台词密集。演员几张嘴，所有事情都要聊出来。结果就是一部本应很多动作元素的片子里几乎没有动作设计，从头到尾都是在说话。母亲你是仿生人啊，进了虚拟空间还要用你的人造声带感叹几句「啊这个地方我似曾相识」是为什么呢？作为一个至高科技结晶，话痨程度和我家扫地机器人差不多了。

所有剧情靠聊出来、吵出来，伴随着让人视觉上很容易疲劳的近景和面部特写。除了那些根本不算数的超大远景山脉空镜头，这剧一半的镜头量都是贴着人脸拍的。前两集老雷掌镜，尚有一丝科幻片节操存在。后面彻底堕落到网大水准。

当然，稍微为团队找补一下。可以看出来这个剧组没什么钱，而且还要老雷用一些奇观性场面为前两集打下不错的观影基础。最终效果是，前两集应该花掉了多一半的经费，后面大家只能因陋就简地过日子。下雪的天气特效都只敢拍近景，雪花飘向镜头都能感到一种CG 素材库的廉价感。场景自然是能复用就复用，对话能多说就多说几句。加上多拍一些孩子跑向远方，反打父亲母亲失落的表情，每拍摄一秒的素材，都是经费在燃烧的声音。

最后，去掉了视觉的新奇，替代以过量的文本，这就是所有电视剧的套路。很多人对老雷「电影感」的期待彻底落空。整整一季下来，真正用试听语言叙事的，可能只有Tully 鬼魂的一些恐怖片桥段。其余的，只有各种手伸进仿生人身体，配合黏糊糊的音效这些小小伎俩。

当然，太多的新设定展示，太少的有效剧情，也造成了这个故事根本不可能有个阶段性的收尾，甚至最后一集抛出了最多的变数和设定——工程师，尼安德特人，飞蛇。虽然让观众有了一点把几个剧情点统一解释的希望，但……谁知道第二季什么时候来呢。

总结，一部10集的预告片，给我的感觉就是Kepler-22b 行星上那些幽深的巨坑，digged by Ridley Scott。

别闹了，仿生人

熟悉雷德利·斯科特的科幻电影，都不会对仿生人的概念陌生。《银翼杀手》中，鉴别仿生人要通过复杂的问题设计和虹膜测试；《异形》第一部中，直到仿生人死亡，其他船员才意识到公司放了个仿生人在他们中间；到了《普罗米修斯》和《异形：契约》里，法斯宾德所扮演的大卫，以创造自己的造物主——人类的身体为容器，创造了新的子民，也就是最早的异形。此时，大卫拥有终极的、造物者的理性，已经是一个接近或试图成为「神」的存在。

雷德利斯科特的仿生人，本身就不遵循严苛的科幻设定。他们拥有极高的拟真度，可以在绝大多数场景与人类无二，用逆天的运算能力模拟各种人类情绪和行为。《普罗米修斯》《异形：契约》中的大卫，作为韦恩集团最完美的仿生人产品，已经成为了完美的人类形象——无尽的体能，超强的恶劣环境适应性，永不衰老，以及强大的判断力与冷酷的执行手段。区别于常人的特征，可能正是这种绝对理性的完美。

但大卫对于被自己杀死的肖恩博士（《普罗米修斯》女主，在《异形：契约》之中被发现已经死亡），似乎存在超越了仿生人常规感情，生发出一种依恋。仿生人感情的边界，一直是老雷刻意模糊的地方。此时，似人而非，这种模糊性成为了他很多创作之中（特别是《银翼杀手》）最大的张力所在。但这种模糊性与高自由度，某种程度上已经成为了《异形》系列很多剧情问题的根源。而在Raised by Wolves 之中，误解与滥用达到了灾难的程度。

本剧之中，父亲与母亲却有着大量囿于人类情绪的表达。母亲对于孩子数次发火，暂且强行解释为对人类抚养环境的模拟。孩子去世的悲伤，也可以理解为「任务失败造成的低价值感」。这些都是简单、直观的感情活动。但在虚拟空间中，爱上改造自己的程序员是怎么回事？对于爱情、交媾这些无比复杂的生物行为，两排输出口长在腹肌上的杀人机器，真的可以理解吗？

更夸张的是父亲。作为一个服务型机器人，不好笑段子播放器，父亲会说出「你与其他人曾经交配这件事，让我感到诡异地被他人取代了。」这样的台词。父亲这个角色，他在部落之中的角色并没有「丈夫」的层面。为了父亲这个可以被成为「嫉妒」的，看似简单的情绪，他的数据库里应该有人类一整套婚姻家庭伦理，以及无比复杂的心理过程和文化层面的上下文。请问，这对于一个保姆机器人有什么必要吗？人类的人工智能发展，何以走上了这么一条不归路，造出了一群内心戏过于丰富的AI？

第8集中，母亲与医疗机器人闲谈时有一句台词，「我与我的同伴有时会受到一些非程序冲动的影响。」它成了这部剧里所有AI 设定的遮羞布。但是，对于这种非程序冲动的来源，剧集是完全不予交待的。

当然，我们能看到其中也有非常工具化的仿生人出现——医生、战士、服务人员，他们都没这么高的丰富性。虽然也都意外的能聊，起码还在常识范围之内。对了，密特拉教全员在荒野的夜晚要被冻死的时候，我分明看到人造人也裹着毯子发抖。剧组对老雷的电影都没有吃透：《普罗米修斯》里的大卫，可是从来不戴氧气面罩的。

整个设定里从来没有说过，仿生人分三六九等，比如母亲是Necromancer 和高等仿生人，而船上的医疗机器人则是便宜货、低配版本。那么更像人的、高配的仿生人，与人类和低配的、工具化的仿生人之间的关系，向哪个族群更加去寻求认同，其实也是非常值得探讨的方向。罗宾·威廉姆斯的《机械管家》就是这个方向的尝试。

本作中，至少看起来，父亲在归类上是一个服务型的、普通的仿生人。可父亲内心戏丰富程度一点不比母亲差。被刷机之后，恢复系统速度比我手机开机还快。如此儿戏的剧情，你让我怎么和父亲母亲这种主要角色共情？所有武器打不死，被人刷了底层系统也可以恢复回档。两个情绪化的、接近「超人」的角色，生硬刻意地表演机器人刹那的表情变化和程式化行为逻辑，给我最尖利的感受就是，做作。

我看到有打出差评的网友评论，什么年代了，科幻片里的机器人还要做一男一女，明摆着找事儿。我无比同意这个观点，而且比他更进一步。我觉得除了某些特定用途之外（哪些用途自己去想我啥也没说），为人类服务的智能机械，就不该是人的样子。我家的扫地机器人和声控灯，都比这片子里任何一个塑胶衣服包裹的角色有科幻质感。

雷德利·斯科特式的仿生人设定，是他科幻架构的基石之一。我个人的意见是，可以不喜欢，但看他的电影，接受这个强设定就好了。但Raised by Wolves 之中，对于仿生人能力边界的无限拓宽，让这部剧失掉了科幻类型上，故事成立最基础的合理性。

仿生人只是核心吐槽的点，其他的难以尽述。比如虚拟空间对于万事万物过于精细的记录，不符合常理（有这种技术，最先到来的应该是《黑客帝国》的剧情）；再比如Necromancer 过于不符合空气动力学的飞行方式，几乎无尽的能量来源，如果母亲有这种能力，那十二年间，这星球应该早就改造成新波士顿了才对。

遇事不决量子力学，风格跳跃虚拟世界，画面老土追求复古。时过境迁，对科幻类型创作套路的嘲讽已如骤雨。如今的科幻受众根本没有那么好糊弄。恒星际航行时代的人类还在使用步枪，广谱抗生素可以治疗辐射病。此类科幻神剧，还是没有下一季比较好。

当然，还是要有下一季的……

前面的批评似乎太尖刻了？抱歉，看到自己喜欢的导演沦落至此，心中除了难过更多是愤怒。雷德利·斯科特的影像和世界观被如此粗暴而无趣地延展，我认为是非常大的遗憾。特别是，此剧明显意味着《异形前传3》继续拖更。Mr. Scott，您已经83岁，拜托请去做那些真正有价值的事情啊！

本作的核心矛盾——宗教与无神论的二元对立，我前面似乎完全没提。是的，不是我瞎，我看到无数的剧评和分析文章都在疯狂挖掘这个点，里面有多少终极思考，人文关怀，对人类社会的警示和预言之类，我觉得——大可不必。整体科幻世界观的失衡，让这种看似宏大的矛盾设定，注定是空洞而矮化的。极端罗马化的宗教和极端斯巴达化的无神论群体，无非就是欧洲史的照搬而已。

这个故事或许能深刻，或许也可以宏大，但叙述的切口过小和科幻观上的先天不足，让它的第一季疲态尽显。拖沓、套路、角色动机不明、行为无意义。可能它是一部宏大的殖民史诗前奏，可能巨蛇飞向天空会带出整个星球热带圈的真正冒险，那么——追加投资吧。看看目前整体还没滑坡的口碑，能不能让S02 的手脚放得更开一些。

本作唯一令我比较欣慰的就是，雷德利·斯科特固有的Cult 元素，在电视媒体上，一般受到了空前限制。特别对于分级制度严格的国家，会严重影像剧集订阅数。可本作似乎在这方面一直没什么顾虑。第一级就有各种脑爆死亡加直接爆成血浆的屠戮场景，后面各种重口戏份也一应俱全。母亲失控下的一段舞蹈，甚至让我想起了成人科幻歌舞片《血液机器》(Blood Machines, 2019) 的桥段。当然，很多肢解和暴力的戏份是针对仿生人的，这是否能从设定上规避审查不得而知。但看到母亲把手伸进腹腔里，耳机中响起那些酸奶一样白色液体令人不快的摩擦声，我还是能感受到了一些雷德利·斯科特Cult 美学的遗风。

最后

说一个让我印象深刻的情节。

第四集Natures Course 里，父亲捕获了一个类似异形的生物（姑且就叫它异形好了），关在了谷仓里。母亲将这个异形交给父亲处理。父亲不知脑子哪根筋搭错，要训练几个孩子们狩猎的能力，打开谷仓，拿着一根削尖了头的木棍，要求Campion 和其他几个孩子亲手刺死异形，以此学会狩猎。孩子们开始拒绝，父亲循循善诱。双方你来我往，争辩不止。

这期间，谷仓的门一直开着。那个爬90°悬崖不费吹灰之力的异形就蹲在谷仓里，看着双方吵架，没有逃跑，没有袭击，甚至一个镜头都没有。表达它存在的，就是背景里一直有一个它的声音在叫，叠在父亲和孩子你来我往的争辩上。

看这段的时候我有一种奇怪的情绪。后来我发现，大概是一种奇特的天人感应，或许开普勒22b这颗星球与我灵魂发生了共振，我奇迹般地带入了那个异形的感情。我非常明白它的心情——

你看着两拨傻逼聊天，一拨是人，一拨是人造人。一个个都是话痨。你也插不上话，你只能坐在那有点悲伤地看着他们慢慢说完，不许跑，只能嚎两嗓子，等着其中一个傻逼下定决心，你就被一根削尖了头的木棍子扎死。

当然它比我可怜一些，它连快进的选项都没有。

不会是著名编剧大师刘立春教出来的徒弟写的剧本吧？果然牛逼。

不会是著名编剧大师刘立春教出来的徒弟写的剧本吧？果然牛逼。处处都牛逼

不会是著名编剧大师刘立春教出来的徒弟写的剧本吧？果然牛逼。不知道怎么提意见，根本就是没毛病

不会是著名编剧大师刘立春教出来的徒弟写的剧本吧？果然牛逼。嚎沙吊的剧情

不会是著名编剧大师刘立春教出来的徒弟写的剧本吧？果然牛逼。DY频道你堕落了，这么好的东西，半夜放。

不会是著名编剧大师刘立春教出来的徒弟写的剧本吧？果然牛逼。白天放能吓死多少人啊，中国第一恐怖片。

身为处女座 的确是抱着对电影名字好奇的心理看的 但是隔着屏幕都挡不住浓浓的尴尬 台词功力差 台词质量也是不明所以 实在没得写也不能一句话说三遍啊 还大言不惭地找理由说“因为我是处女座 所以重要的事要说三遍…” 三遍是有了 但是哪里重要了 分明是碎嘴嘛 简直挨打都不应该告诉他是因为什么

还有 前一秒在超市自发整理掉在地上的货品 后一秒就和另一个处女座飙购物车撞的商品散落一地 这怎么对得起理货阿姨 这时候你的强迫症怎么不发作了 站起来 掸掸土 继续整理啊 撞倒了还不收拾 真强迫症表示受到伤害……

以及一些网路流传的处女座的陈年烂梗 实在无力吐槽 先喷到这吧

综上所述 观感就是 台词不够 处女座的碎嘴来凑

现在又不播了！搞不懂这个题材应该很抢手才对啊！怎么没人要！诶，只能等了，八月二十一不播了！本来以为要播的小伙伴吗现在是不是很失望??。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。？？？？。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

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第一部以粗劣的畫質給國產動畫造成了很大的負面影響，第二部估計会比第一部還要山寨，還要垃圾！

就第一部劇情方面，感覺就是把連幼稚園都不到的作文拿来拼湊成了一部片長為85分鐘的動畫，也真是難為卓賤榮導演了。

不過卓導終於被“PIXAR”起訴侵權，最終判決賠償“PIXAR”1,000,000元，其實賠償1,000,000元感覺還算輕的，如果狠一點的話，估計PIXAR會讓卓導賠償100,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000亿美元

很喜欢和怀念这部电影，小时候看过一次，后来有机会再找到补看完全，两个小人物，自身难保还要帮助比他们更悲惨的姐妹，电影也没有刻意煽情，而是用嬉笑来表达底层人民的生活状态。而电影过了一半两个女主角才出现，也是到这个时候，这部电影才变得好看起来，一直到最后的一群难兄难弟干成一件大事。

还记得小时候看的时候没有看到头，看的时候，正好是石天和吴耀汉遇到两姐妹的时候，一起在他们的破屋子里躲雨，当时看的时候，真的很惊讶，看到那个年代的香港，和那个年代香港底层人民的生活状态，虽然还是表面的想泡这个两姐妹，不过最后他们还是为了这两个姐妹干成一件大事，这也是这部电影后半部最精彩的地方，所有新艺城的明星齐来客串，来了一场惊天大逆转的好戏，看的我也是惊喜连连，拍案叫绝，各个明星徐克谭咏麟麦嘉等等，虽然戏份都很少，但是各个人物都性格明显，各个都出彩，真的是精彩纷呈。

所以，这部电影在我小时候留下了很深的印象，但一直都没有机会再重新完整的看一遍，今天我又重新看了一遍，还是那个时候的感觉，不过前半段我没有看到的地方有点琐碎无聊，还是到了遇到两姐妹的时候，电影才找到我当时的感觉，当时的我心里想着，自己要是也能遇到这样的两姐妹该多好，这样的爱情简单直接也很纯粹，同样都是下层人，互帮互助，而且这两个姐妹也十分惊艳漂亮，姐姐我一直不知道叫什么，以后的电影也很少露面了，但妹妹是钟楚红演的，是一个坐在轮椅上的个性泼辣的女生，被她演的也非常生动可爱。

我小时候是看着港片长大的，也是各种各样的港片在我心里留下了不同的记忆，这一部我重看了，还是一样喜欢，一样能找到当时的情感，一样的我依旧在心里没有忘掉。

这个剧评拖得有点久了，主要是太懒了。看这部剧的原因很简单，我是张新成的剧粉，每部剧都会看，一方面小张选剧本确实符合我的胃口，另一方面是我想看看他能给我带来多少惊喜。张新成选剧本其实有很强的指向性，他会首选有正向输出的剧本，从他毕业到现在无一例外，包括蜗牛与黄鹂鸟。回到这部剧，原本我的期待值并不高，因为互换这个梗并不新鲜而且也是我不爱看的类型，但是作为忠实剧粉我还是想看看这部剧他会怎样呈现。抱着试试看的心里打开了第一集，老实讲第一集的铺垫节奏属实不怎么样，有点拖沓，大半集之后终于走向了正轨，整个剧集发生多次互换，互换的情节主要是以欢乐搞笑的节奏为主，女熠人是亮点，女熠人娇而不娘让整个节奏很轻快，剧情搞笑，看剧时不会有疲惫感，很好的解决了我不爱看互换剧的问题。而我最爱的依旧是情感戏，我眼中这部剧的精华。国产爱情剧通病是感情来的莫名奇妙，男女主很多举动仿佛都有大病，简单地说就是脱离正常人逻辑，让人带入不了，割裂感强。而这部剧是真正意义的正常人恋爱，两个人从相识到心动，从心动到互撩，从互撩到试探，然后确立关系。再由互相喜欢到相爱。这是正常恋爱的过程（相亲不算正常恋爱），这样的节奏能让人真正带入进去，观众能理解他们的每个行为背后的动机，他们的甜也就变成了真正意义上的甜。很多人吐槽分手那里，我是不理解的，因为那场戏是两位主演演技高光的一场戏也是不能删减的一场戏，那场戏真正的演出了什么是从喜欢到爱的转变。喜欢是放肆，而爱更多的是克制，没有这场戏喜欢到爱的逻辑是不成立的，这样就会产生违和感。这场分手戏让他们感情真正意义上的升华了。这场戏抛开两个人演技的高光外，还有一个点我觉得做得非常好，就是电影的画面放映的是他们甜蜜的回忆，爱情的很多伤痛其实不是在一起时的不开心而是那些难以割舍的甜蜜回忆，这点安排的真的很精妙，这个形式会让人代入感更强烈。再说一下很多人吐槽的结局，其实在没看这部剧之前我就大致能猜到这部剧主要想输出的是男女之间的互相理解。我开始以为会是以互换的这种形式来表达男女之间互相理解，直到看到结局真的让我惊喜了。就像结局表达的那样你不会真的有机会和一个异性互换，去体验他的生活，但是你会遇到一个适合你的人，他就想和你互换过一样，能理解你，包容你，并且爱你。遇到这段感情的概率就像遇到小行星一样低，所以我们更应该去珍惜，这个处理真的很高级。接下来说一下演员演技，梁洁饰演的余声声真的很有魅力，真的是钓系女主。开始的余声声有点割裂感，但随着剧情推进越来越自然，越来越好，真的太会撩了，是那种甜美的撩，女性角色的撩多为性感的撩，而余声声是一种独特的甜美的撩，太让人惊喜了，既符合人设，又让人心动。梁洁的眼神戏也非常不错，你能从他眼里看到她对男主的爱意，这让两个人的cp感特别强。后来的分手戏更是演技的高光，哭的真实又漂亮，尤其是那声带着哭腔回答的那声“好”。堪称点睛之笔。张新成的演技有几个层面一直非常好，他的每个眼神都能传递出当下的情绪，每个表情都让当下的情绪更生动，他对角色的理解又足够深刻，再加上情绪饱满的台词，让整个人物都鲜活立体起来。我只能说他太会演戏了。很多觉得女熠人体现出他强大的演技，其实我并不这么觉得，我觉得男熠人才真正意义上地将他的演技展现的淋漓尽致。男熠张新成演出了5个层次，真的是不同时期的不同的气质，起初因为童年阴影的清冷感，被营销号深扒时的脆弱感，对余声声心动后的攻击性，余声声被网暴时期的无力感，回国之后的成熟感，最后是比江熠更成熟温润的易江，张新成的角色让人入戏是因为他的角色是随着时间推移而合理的变化，让你感觉就应该是这样的，除了自然的演技更是对角色深层次的认知。江熠这个角色真的演绎得足够细腻。最后总结一下，整部剧节奏张弛有度，情节设计精巧，包括备受好评的背景音效无一不体现出整个团队的用心和功底，再加上两位主演细腻的演技，让整部剧成为了我心中2021年最有诚意的作品。

结局敷衍的不行，为了洗白而洗白。最后两集女主啥也没干，就只去当圣母去了。要不是小四把录音笔曝光，可能现在他们两个还是和和美美一家人呢！一直对男主这么好，出轨还要好声好气给男主做早餐，我以为他在酝酿什么复仇大计，结果男主醒悟直接净身出户？？导演你是抬高女主还是给男人洗白呢，现实中有男人这样吗？？？女主也是确实牛逼，还能好声好气和小三做朋友。。。剧情衔接不上，前面那个整理师有这么多镜头，给这么多特写，起码有个什么推动剧情的作用吧，结果啥也没有，突如其来的上线以及突如其来的下线。。。最最无语的是本剧渣男韩潮，害死大雨妹妹，还死性不改，各种撩妹害人，最后的结局竟然是被一个酒吧的人孤立？？就没了？？？？就没了？？？？？就没了？？？？？我只能说这部剧太垃圾了，高开低走，前面有多吸引观众，后期就有多拉胯，真的浪费表情！！！

好电影，最喜欢的场景是女主绑了男主，骑在他身上扇他的耳光。想想自己在做Dom的时候很少扇别人耳光，是因为这个行为确实很具羞辱性，我不太愿意承担羞辱带来的情绪反应的后果。因为后续可能要花时间安抚，这个非常麻烦。但这场戏又是全剧中张力最棒的，因为他们两个都有情绪，女主带着愤怒和某种自弃式的放低，男主则是愧疚和留恋。回忆起来，能被我记录在案的play场景，确实也是激起我强烈的情绪反应的，想要征服、践踏，甚至愚弄对方的欲望，不单纯是我和对方有一个基于理性的契约在先，而是我在某个场景里俨然成为了复仇女神，屠戮者，甚至上帝。

但有情绪不等同于有爱。虽然很多时候，由荷尔蒙激荡出的生理与心理反应很难被大脑皮层的神经突触做出精细地划分，但我确实也面临过如女主那般的困境，就是想和自己的玩伴谈恋爱。因为从亲密感受的这个维度来讲，无论D。S还是S。M都是非常亲密的关系，有些时候甚至会觉得除开两人身处的小环境，这世界再无他物与他人。被同好问起来“你比较擅长什么项目”时，问心无愧的回答似乎就是“我擅长和自己的Sub谈恋爱”。但我们都知道，恋爱和支配-服从关系在权力维度上有着本质的区别，前者要求平等，而后者必须要不平等。所以直到现在，我也没有像剧中的主人公那般妄图同时拥有恋爱的甜蜜与支配-服从的刺激。

最后，发表自己的一点意见。我当然乐于看男主为女主挺身而出，说明自己“变态”倾向，并表达喜欢的时刻，那种剖白不仅是向别人的澄清，同时是对自己的悦纳。但，如果要求得更高一些，我想细究里面的逻辑。Lust有Love的加持就更加正义吗？

我非常喜欢王小波《黄金时代》里的一段内容，陈清扬向组织交代他们两个人之间的不正当关系，写到最后组织莫名其妙地就不再追究了。因为她在材料里写“那一刻她觉得如春藤绕树，小鸟依人，她再也不想理会别的事，而且在那一瞬间把一切全部遗忘，在那一瞬间她爱上了我，而且这件事永远不能改变”。所以说，因为爱的存在，在组织看来这段不正当的男女关系变正当了。组织的态度和电影里人事调查员的态度有些类似，人事调查员也在纠结他们是否互相喜欢，当男主坦白他喜欢女主时，调查员语气略有缓和，“你喜欢她啊，但就算这样你们也依然要受处分。”

而此时，不是正应该撇开爱，而为自己的欲望正名吗？即便有爱，那也是另外一回事。需要被解除污名的不是爱意，因为人们对爱多有宽容，人们对两情相悦的浪漫习以为常，甚至不认为这种两性之爱也是一种霸权。而以常情和霸权为欲望辩护，这整个思路都是错的。

我设想如果我是男主，面对大型社死现场，我会怎么说。我也许会说。

“是的，我就是那种喜欢被命令，被践踏的人。我认为智宥非常酷，被她身上的气质吸引，甘愿臣服于她，成为她的狗。我的欲望非常小众，甚至被大多数人误解，被我曾经的爱人误解，但我并不认为可耻，我不认为这是我自身欲望的错误。反而是大多数人带着狭隘的偏见看待我们，使我们成为受到歧视的人。在整件事件中，我们也许违反了公司的某些规章制度，但我们同样是受害者，我们的隐私被暴露，这同样是对我们的伤害。在公司作为公权力与雇员作为私权力的关系中，私权力有其不应被干涉的正当性。当然，我也是喜欢智宥的，这是属于我们俩个人的事情，与这次的风波无关。”