大上海,黑夜里,生怕别人看不到的一身白衣服,带一个白口罩的,就是杜先生的徒弟,爱国志士——林怀部!林怀部总穿一身白证明了对黑社会是有多仇恨,不过是看吴四宝比自己嚣张,就要干掉对方,完全是个人恩怨啊。杀张啸林这件事,杜先生没有动机,国民党八成脱不了干系。表面上就是言语不和,刚好林怀部是个神枪手,被张啸林骂了几句,一怒就拔枪干掉了他。如果挖掘里面可能会有个故事。历史中的林怀部,,,杀了香主大汉奸
大上海,黑夜里,生怕别人看不到的一身白衣服,带一个白口罩的,就是杜先生的徒弟,爱国志士——林怀部!林怀部总穿一身白证明了对黑社会是有多仇恨,不过是看吴四宝比自己嚣张,就要干掉对方,完全是个人恩怨啊。杀张啸林这件事,杜先生没有动机,国民党八成脱不了干系。表面上就是言语不和,刚好林怀部是个神枪手,被张啸林骂了几句,一怒就拔枪干掉了他。如果挖掘里面可能会有个故事。历史中的林怀部,,,杀了香主大汉奸,随后结果是——没事!王月英何必去打入76号,不如直接告诉杨藩,以杨藩的战斗力,深明大义以及做一个堂堂正正中国人的伟大理想,绝对能灭掉张啸林那一票人只有莫名其妙的杨藩,看见他说台词我就想笑,他绝对没有暗恋女主角那么简单,血一旦热了,儿女情长不过是借口影片最后的高潮——毁了黑社会~~~~
没有黑社会你林怀部会出人头地吗?
哈哈哈哈哈
其实之前刷到过很多关于本片片段的短视频,就开头那一段和在警察局被诬陷的那一段看了好几遍,但是一直没有下定决心去看本片,直到最近又刷到了何若智弟弟的片段,给我留下了很深的印象尤其是在餐厅那段,被警察包围后第一时间想到挟持人质,然后威胁警察索要赎金和交通工具,这一手惊人的操作不但电影中的何若智被震惊到了,连电影外的我也被他震惊到了,于是马上去补了本片,不过比较失望的是
其实之前刷到过很多关于本片片段的短视频,就开头那一段和在警察局被诬陷的那一段看了好几遍,但是一直没有下定决心去看本片,直到最近又刷到了何若智弟弟的片段,给我留下了很深的印象尤其是在餐厅那段,被警察包围后第一时间想到挟持人质,然后威胁警察索要赎金和交通工具,这一手惊人的操作不但电影中的何若智被震惊到了,连电影外的我也被他震惊到了,于是马上去补了本片,不过比较失望的是这些片段已经是他出场的全部了。
剧情和演员之类的没什么好说的,搞笑无厘头风格的电影难道还想要求他能给出一个不错的剧情,毕竟看主角秀就已经足够了。虽然论无厘头搞笑方面最强的代表永远是星爷,但是太子基的无厘头搞笑也算是别有一种不同于星爷的感觉。
当然中间还是有很多想要快进的无聊片段,再说一下阿sa笑起来的时候真的很可爱,有种想上去捏脸的冲动。
最近看完了2018年版的坏种。
在我看来,片中不管是父亲还是女儿都有各自的行为动机,并且双方都能自圆其说。父亲就是个非常典型的普通的父亲,这里不详谈。
首先要声明的一个观点是,基因反社会不一定就无法融入社会,也不一定就会变成杀人狂魔。就如同老师说过的,她只是看世界的方式和普通人不同罢了,作为一个儿童,实际上她也在不断学习这个社会的规则,学习解决问题的方式,然而由于家庭
最近看完了2018年版的坏种。
在我看来,片中不管是父亲还是女儿都有各自的行为动机,并且双方都能自圆其说。父亲就是个非常典型的普通的父亲,这里不详谈。
首先要声明的一个观点是,基因反社会不一定就无法融入社会,也不一定就会变成杀人狂魔。就如同老师说过的,她只是看世界的方式和普通人不同罢了,作为一个儿童,实际上她也在不断学习这个社会的规则,学习解决问题的方式,然而由于家庭原因和父亲的忽视,让她只能自己用自己理解的方式来保护自己。
片中的父亲和女儿的悲剧是什么,就是他们看似在对话,实际上父亲根本不懂女儿到底在跟他表达什么,也根本没有重视女儿遇到的问题——比起家人,他更像一个饲主——于是当这位一直让他省心的女儿突然不省心了的时候,他的反应就是女儿“坏掉了”。女儿实际上也说了,她不会无缘无故的伤害别人,说明她并不是个愉悦犯。她是的确感觉到自己受到了“攻击”和“威胁”所以才会反击(这里不争论关于攻击和威胁的判断是否准确,因为父亲并没有教她这些事情),就如同黄蜂。
没有恐惧心和羞耻心也并不是罪大恶极。这个孩子并不是流水线上生产的机器,不应该因为不够标准就受到苛责。她仍然会难过,会愤怒,会不安,会失落,会感到不平——而除了那位心理医生,竟然没有任何一个人理解她,于是她只能孤独的承受,再一个人想办法解决这一切。
更进一步地说,同理心,羞耻心,恐惧感,实际上是人类在社会化的过程中进化出的一种自我保护能力,就像痛觉是为了保护人身体远离进一步受损一样,这种情感是让人在大脑还没有判断出一切事情会导致的社会性风险之前就通过一种更加快速的预警阻止人去作死,以及帮助人去合作和沟通。而缺失了这种能力的女主,为了融入社会,实际上是比普通人更加艰难的,她必须所有事情都靠自己的大脑逻辑来判断,分析,评估风险——而但凡分析不够完整,就会让她作出异于常人的行为。
我总想着,倘若这位父亲能够真正的看到她的女儿,而不是用普通人的标准来框架她,坐下来,平静的接受他女儿就是很特殊这个事实,爱这个就是很特殊的女儿,然后在这个基础上,理性的告诉自己的孩子,什么事情做完会导致什么后果,某些行为应该用什么样程度的反应来应对,教会女儿如何更好的活着不要轻易作死,而不是简单粗暴的问为什么(就像女儿反问他的,you tell me),事情说不定不会走到结局那个地步。
通观整部电影,这位父亲看起来似乎非常爱他的女儿,然而实际上这种爱就像那两句亲亲和拥抱的对话一般毫无意义。他看不到女儿被前任保姆粗暴对待,看不到女儿对不公平的颁奖结果无法释怀,甚至看不到新来的保姆是如何居心叵测,甚至在女儿告诉他之后,他仍然能不当一回事的放保姆和女儿单独相处自己跑去约会。整整9年,他女儿从小长到大,他都看不到任何不正常,甚至别人都比他了解他的女儿——虽然那些陌生人并不会因此保护她。我不禁想问,他爱着的到底是谁?是他真正的女儿,还是那个不给他添乱的省心的小淑女?
在他眼里这个世界岁月静好,于是无法理解她女儿眼里的世界是如何充满危险,光怪陆离,难以理解。就如同女儿在湖边小屋手中的那本书,《局外人》,在女儿眼里,自己是不是也是这个世界的局外人呢?(甚至后面他也的确在犹豫要不要杀掉女儿,这对女儿来说也是一种事实上的危险,不管他的行动原因是否基于所谓的爱)。就像一个不慎掉进外星球的人类,只能模仿他们说话,模仿他们行动,伪装自己,保护自己,却始终无法成为他们的一份子。
也许从陌生人的角度,这位父亲是一个不幸摊上邪童,然而却又对社会负责人的好人,哈,毕竟陌生人又不爱他的女儿,他们只想通过最简单快捷的方式消除不稳定元素罢了。但作为一个父亲,他无疑是无能的,因为他不能为她解决任何事情,当遇到不能岁月静好的情况之后,他作为一个成年人,在恐惧和无能狂怒后,竟然最终只想到了解决他的女儿这种毁灭性方案。我不禁想,就算他的女儿基因上完全正常,真的就能如他所愿一直这么省心,淑女的长大成人吗?在这样的忽视下,就算长大,青春期一旦到来,所有的问题难道不会报复性的出现,用更加叛逆的方式回馈吗?到时他不还是不能解决吗?
当他女儿因为无法共情只能凭自己的逻辑判断,想要拼命活下去的时候,他竟然要以爱为名杀掉她?如果连最基本的生存都保障不了,那爱有什么意义?他的女儿九年都没有学到自然的与这个社会相处的方式,只能靠伪装保护自己,而他竟然还有脸说自己在保护她?
我得说我不同情这位父亲,因为他简直就像这个社会千万年对所谓的好父亲的一个缩影,被社会保护的高高在上,生活优渥,英俊善良,软弱无能,愚蠢,一旦事情向着自己不熟悉的方向发展,就想要毁灭一切。
可喜可贺,到最后,他也还是没有解决任何事情。
Ps:写完这篇评论后我为了补充细节又看了一遍,忽然产生了不同的想法,那就是我对这个女儿到底是不是生理上的怪物开始怀疑了。我有时候觉得女儿可能其实并不是真的没有恐惧心和羞耻感,她只是对这些表现的不像别的小孩那么明显。毕竟保姆威胁她上电椅那里的确是吓到她了的,而且小男孩被推下山之后,她的确也很惊慌不安像一个闯了祸的孩子(这一点如果说她是装的其实说不通,因为没有意义,反而会带来别人的怀疑),只不过由于她父亲的忽视,这些感情她全都压抑了,只表现出父亲需要的那种形象,这其实是小孩子的一种生存策略。关于基因上就反社会这种事,电影里其实并没有确切的给出证据,我觉得更像是导演设置的一个陷阱,好让观众和所有人简单粗暴的异化这个孩子,仿佛一旦不把这个孩子当成人,给与她一个生来就带有的原罪,消灭她就也是理所应当的事情了似的。从证据上来说,说不定隐藏的线索是这个小孩其实就是个正常人,因为说她不正常的是有偏见的老师,不理解她的父亲,还有根本就想驱逐她好雀占鸠巢的保姆,专业的精神科医生反而说她很正常。因为从事实来看,偷东西,撒谎,确实都是9岁小孩子必然经历的一个成长过程,而且小孩子对生命的看法就是很单纯的,对死亡的悲伤和同情其实才是后天训练出来的产物。比起以前的那部坏种,我觉得这一部与其说是一部惊悚恐怖片,到更像是一部披着恐怖皮的讽刺现实的电影。更加广泛深入的去分析的话,其实还能挖掘出更深层次的人性,教育学,心理学,社会学的种种问题,只不过我这里水平不够,就不献丑了。
延续《索尔之子》的摄影风格,导演在《日暮》也采用以手持方式紧黏角色后颈跟拍的浅焦长镜头,或者锁定着人物细微面部表情的拍摄方法,不仅为观众营造出带有强烈真实感、宛如置身当地的沉浸式观影体验,也透过时而清晰时而模糊的背景画面,配合主角爱丽丝对任何事物都感到疑惑的心理状态,让我们产生一股对后续未知故事情节与人物身世背景的好奇。这种角色与观众都不断尝试拨开迷雾的过程,就是《日暮》整部电影最迷人之处。
延续《索尔之子》的摄影风格,导演在《日暮》也采用以手持方式紧黏角色后颈跟拍的浅焦长镜头,或者锁定着人物细微面部表情的拍摄方法,不仅为观众营造出带有强烈真实感、宛如置身当地的沉浸式观影体验,也透过时而清晰时而模糊的背景画面,配合主角爱丽丝对任何事物都感到疑惑的心理状态,让我们产生一股对后续未知故事情节与人物身世背景的好奇。这种角色与观众都不断尝试拨开迷雾的过程,就是《日暮》整部电影最迷人之处。《日暮》电影游荡四处的角色
不说再见真的是一部很好的剧,每个角色的人文刻画都很细腻,角色特点也很鲜明。每个人的演技都很棒虽说是三年前的剧,但是现在看完全不过时,对于缉毒的场面描写也是特别的真实,很有代入感。剧中任嘉伦饰演的穆青/刘远文的演技也是相当的出色,对于角色的把握也很到位。这部剧也是任嘉伦对于自己演技的一大突破,对于较难的角色也是很好的把握。女主张钧甯都演技也是很自然贴切希望大家可以一起追剧
不说再见真的是一部很好的剧,每个角色的人文刻画都很细腻,角色特点也很鲜明。每个人的演技都很棒虽说是三年前的剧,但是现在看完全不过时,对于缉毒的场面描写也是特别的真实,很有代入感。剧中任嘉伦饰演的穆青/刘远文的演技也是相当的出色,对于角色的把握也很到位。这部剧也是任嘉伦对于自己演技的一大突破,对于较难的角色也是很好的把握。女主张钧甯都演技也是很自然贴切希望大家可以一起追剧
我还是接受不了张新成演李燃(对张新成没有意见)
半夜想起来还令人抓狂的程度,光线传媒近几年的爱情电影抓马一地,三个编剧改编能还原多少陈见夏和李燃的故事太令人担心了。从目前宣传来看,片花里还有床戏,估计让他俩走“性张力”路线?《这么多年》是振华四部曲里唯一对于性方面有较详细描述的,但书里呈现的是女孩的自我认知和
我还是接受不了张新成演李燃(对张新成没有意见)
半夜想起来还令人抓狂的程度,光线传媒近几年的爱情电影抓马一地,三个编剧改编能还原多少陈见夏和李燃的故事太令人担心了。从目前宣传来看,片花里还有床戏,估计让他俩走“性张力”路线?《这么多年》是振华四部曲里唯一对于性方面有较详细描述的,但书里呈现的是女孩的自我认知和探索,直面正视自身的欲望,不知道电影能对这样的复杂,难以言说的心理成长能描述出多少,还是只在吸引眼球而已。
目前还没有张新成红发莫西干头的路透图,我相信他的外在条件是有硬实力的,不知道官方是故意的还是改了这个设定,如果不尽人意,我真的会心碎。分不清小说和现实的我,因为这个形象太深入人心,一直对男生有红色寸头的情节。(小说中的原文是“男生留着略长的寸头,远看毛茸茸的,发梢竟然泛着些许红色的光泽,沾到了晶晶亮的水珠,阳光一晃就更明显,像一簇跳跃的火苗。”)
定档520了,还有99天,这个宣传语“我总会一次次反复爱上你”……
刘亚仁出机场,super star加大金链,我说这是respect RUN D.M.C吗?再过五分钟,真他妈是,Soultrain,PIMP,这完全是编剧自嗨呢啊!不是才有麦当劳吗才?!是不是深入了解了下刘亚仁幕后,Burning以外的他,总让我很难再去入戏。还有,片名,我觉得就该翻译成《汉城大作战》,尊重历史,是的,漢城!
刘亚仁出机场,super star加大金链,我说这是respect RUN D.M.C吗?再过五分钟,真他妈是,Soultrain,PIMP,这完全是编剧自嗨呢啊!不是才有麦当劳吗才?!是不是深入了解了下刘亚仁幕后,Burning以外的他,总让我很难再去入戏。还有,片名,我觉得就该翻译成《汉城大作战》,尊重历史,是的,漢城!
本集没有特别复杂到难以理解的地方,也不再采用以往多个人物的多线叙事方式,只是大篇幅讲述“幽灵之国”的首领动力火车,哦不,阿科奇塔的前世今生,同时串联起了第一季中几个重要故事节点。如同这集的官方标题铭记(Kiksuya),也正是最朴实无华的情感,才让人更加刻骨铭心。
第二季第八集目前在IMDB上的评分
本集没有特别复杂到难以理解的地方,也不再采用以往多个人物的多线叙事方式,只是大篇幅讲述“幽灵之国”的首领动力火车,哦不,阿科奇塔的前世今生,同时串联起了第一季中几个重要故事节点。如同这集的官方标题铭记(Kiksuya),也正是最朴实无华的情感,才让人更加刻骨铭心。
第二季第八集目前在IMDB上的评分是9.3分,是本剧所有已播集迄今为止的最高评分。阿科的爱情故事配上荡气回肠的BGM让人唏嘘不已,本集细腻的情感表达也值得这个分数。
老爷保号的意思是神仙保佑。老爷就是潮汕地区的神仙,包括各种各样的神仙,常见的有地主爷,伯公,妈祖,三山国王等等。保佑的潮汕拼音为bo2 ho7,所以俗写为号。老爷保号在本片中另一个意思就是该说唱团体的名字,现实中该团体的名字是一指团体。本片的类型类似于刚刚上映的温暖的抱抱,音乐选秀加喜剧,从观感上来看,地方剧明显与成熟的团体有很大的差距,剧情节奏搞笑还有待提高,可以媲美的是歌曲部分。此次歌曲
老爷保号的意思是神仙保佑。老爷就是潮汕地区的神仙,包括各种各样的神仙,常见的有地主爷,伯公,妈祖,三山国王等等。保佑的潮汕拼音为bo2 ho7,所以俗写为号。老爷保号在本片中另一个意思就是该说唱团体的名字,现实中该团体的名字是一指团体。本片的类型类似于刚刚上映的温暖的抱抱,音乐选秀加喜剧,从观感上来看,地方剧明显与成熟的团体有很大的差距,剧情节奏搞笑还有待提高,可以媲美的是歌曲部分。此次歌曲由一指团体亲自操刀开始的《语潮》,和结尾的《海墘个孥仔2019》是老歌,中间的两首是为本片专门创作。特别是决赛歌曲与潮剧相结合很有新意,有点一指团体当年巅峰的创作味道,如同与宋亦乐合作的《日落后》,赵曙光合作的《夏雨再来》。虽说近年来一指团体近年来也有创作普通话歌曲和潮语说唱,笔者还是喜欢其早年的潮语说唱。一指团体的阿哲在剧中开始就客串角色,香菇在结尾决赛也露脸,都是作为老爷保号的对手出现。该片是以一指团体原型创作,不清楚香菇和叶子的爱情故事是不是也像剧中这么浪漫,是不是演绎的《汕头爱情故事》,一指团体的新老成员像不像剧中的《兄弟》。
??叙事:现实时间与空间VS历史时间与空间(七八十年代之交中国文学、电影、戏剧等常采取的一种叙事形态和叙事结构)。回望、告别、葬埋那逝去的十年。
??影片除了前卫性先锋性和高度自觉的电影意识,还包含了观众去体认中国历史激变的时候电影文化所呈现的社会状态,同时经由电影文化所呈现的社会状态去体认在演变之中的中国所
??叙事:现实时间与空间VS历史时间与空间(七八十年代之交中国文学、电影、戏剧等常采取的一种叙事形态和叙事结构)。回望、告别、葬埋那逝去的十年。
??影片除了前卫性先锋性和高度自觉的电影意识,还包含了观众去体认中国历史激变的时候电影文化所呈现的社会状态,同时经由电影文化所呈现的社会状态去体认在演变之中的中国所面临的一个中国文化现代化以及中国文化主体的自我追问和自我形成过程当中的一些普遍的议题。这些普遍的议题包括影片对特定历史下社会暴力的呈现,十年浩劫复活了一些古老暴力形态,例如影片中作为一种惩罚和示众的暴力——剪掉女人的头发。
??这部电影既是伤痕文学延伸的伤痕电影的一部分,又是中国传统叙事原型“梁祝”的现代变奏。
??女主所代表的历史暴力是以剥夺了一个女人做女人的权利,让一个女人被迫将自己的性别身份,真实的性别生存隐藏在男性表象之下的,于是也就有了影片中女主在打碎的镜子前束胸,用白纱包裹女性身体,隐藏女性身体,对着镜子中性别不再鲜明的形象而惊恐哭泣。
??男主的线索当中带出了两个重要的中国文化现代化当中的议题:
一是判然两别的两性,两性作为本质化的人类生命的状态是一个舶来的观念,是来自于西方积淀于基督教文化当中的一个线索,性别观在中国文化现代化过程中被建构。中国电影的每个历史时期,都有一部和不止一部电影是以性别误认作为故事的主题,就是女扮男装,而不曾被男性认出,不断在花木兰式的故事和梁祝的主题中不断地变奏。
二是影片对于“看不见”的主题的挖掘和呈现,男主始终没有“看见”女主(没有认出来她是个女人),男主偷辫子被抓后眼睛分别被手、皮鞭、脚三次伤害,同时视听语言上也是对摄影镜头的暴力攻击,而这个片段是发生在动物园中的,暗示了施暴的人和历史是禽兽一般的存在,最后老者背受伤男主出去时也在说“你忍着点,就要走出动物园了”。还有电影在黑幕有光斑闪烁的镜头中,对白仍在继续,以展现主人公的视觉状态。
??伤痕文学伤痕电影的一个重要叙事特征:永远只有三种人:
一是挺身抗暴的英雄,
二是无辜受戮者,
三是无主名无意识杀人团(出自鲁迅《我之节烈观》,所谓“无主名”就是说你指不出一个名字说他是主犯;所谓“无意识”就是说在封建礼教的毒害下,以为被失节妇女如祥林嫂等人的歧视和打击是天经地义的,而没有意识到这乃是自相鱼肉。)
??采用大胆采用开放式结局。之前很多电影都是呆板的固定镜头,柱子处的镜头采用大仰拍大俯拍摇拍,曾经被认为是资产阶级、修正主义的电影语言,此时摄影机仿佛扮演了一个解放的狂欢的角色。
??最后三种结局悬置了剧本的时候,再一次出现铁轨上急行的列车,火车前行,小巷风景摄影机急速后拉的镜头中被呈现——记忆中的悲剧灾难在急剧地后撤,这个故事是葬埋,是遗忘,是治愈。
??影片重新组织历史记忆的同时,启动了一种遗忘的政治学,那个历史的记忆被改写,我们的自我终于得以被安放,一个新的历史时期由此开启。
《魔游纪Ⅱ烈风峡谷》是企鹅影业与红龙影业联合出品的魔幻题材网络电影,作为《魔游纪》系列这个庞大体系第二季的开篇,它继续试水本土古装魔幻片领域,探索相关题材的发展方向。
它以“跳出三界外,不在五行中”的故事架构,魔幻、探险等新的电影类型元素,在第一季之后继续营造一个自成体系的的魔幻世界。从而以令人眼前一亮的方式讲述一段如何与过去的错误握手言和,守护现有的平和与内心安宁的故事。
《魔游纪Ⅱ烈风峡谷》是企鹅影业与红龙影业联合出品的魔幻题材网络电影,作为《魔游纪》系列这个庞大体系第二季的开篇,它继续试水本土古装魔幻片领域,探索相关题材的发展方向。
它以“跳出三界外,不在五行中”的故事架构,魔幻、探险等新的电影类型元素,在第一季之后继续营造一个自成体系的的魔幻世界。从而以令人眼前一亮的方式讲述一段如何与过去的错误握手言和,守护现有的平和与内心安宁的故事。
至于具体剧情,《魔游纪Ⅱ烈风峡谷》的故事情节其实相对简单:在常人与异人杂处的世界里,常人王国与异人一族在经历长年征战之后缔结了互守和平的契约,换来彼此之间难得的几十年和平。但是先帝过世,现今少帝年幼,摄政王一手遮天,边塞四镇全线失联,都城里面顿时风云暗涌。觊觎皇位的摄政王为了自己的利益,想借机挑起常人和一直隐居在烈风峡谷里的异人之间的战争。长公主洞察皇叔的图谋,为了避免再起战乱。她集合了以江流儿为首,三火为主力的一群异人侠士,加上摄政王推荐的向导墨等,一同前往烈风峡谷一探究竟。
《魔游纪Ⅱ烈风峡谷》大部分外景取景于敦煌沙漠,并且在剧情里大量使用在沙漠里行进的镜头,以此凸显一路的艰辛与酷热,而这趟探查任务本身就吉凶难测,何况队伍内众人各怀心事,也就令旅途更显暗流汹涌。
纵观全片,《魔游纪Ⅱ烈风峡谷》其实是试图用一个探险的故事探讨人生里关于“放下”和“担当”这两个令人纠结不已的命题。
譬如片中的能使幻术的老爷爷,他幻术高超,能轻易窥视和操纵人心,但他却始终走不出自己的心魔;再譬如那位摄政王,他本身已经是大权在握,一人之下万人之上,但他却依然觊觎帝位,别看戏份不多,却左右着全局走向,致使常人与异人之间的战争一触即发。
是纠结于一己仇恨或私欲而置同伴安危乃至天下苍生生死而不顾,还是学会放下,退一步海阔天空?
另外对于江流儿、三火等一行人来说,面对层出不穷的困境和危险,是明哲保身,还是勇担责任,舍身成仁?
还有那个沉默寡言、亦正亦邪的神秘向导墨,在他那一双骇人的黑瞳背后,究竟藏着怎样的惊天秘密?作为全片最关键的人物,面对宿命,他到底是选择释怀“放下”还是鼓起勇气“担当”呢?
……
片中涉及人物众多,各人的选择不同,致使各自的命运也走向了不同的方向,令人看得时而悲伤,时而热血,时而愤慨,时而唏嘘。
值得一提的是,《魔游纪Ⅱ烈风峡谷》的故事只是暂时告一段落,在片尾的预告里,下部《魔游纪Ⅱ兽王之战》中,长公主将在江流儿等人的保护下返回都城去对抗狼子野心的摄政王,格局更宏大,动作场面也更加精彩,令人分外期待!