重复了医院救护情节,基本突出不了火神山的震撼。
以下转载内容:
原作者:偶脚得偶还可以抢救一下
原出处:新浪微博
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重复了医院救护情节,基本突出不了火神山的震撼。
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【火神山建设不完全手册】
首先,你需要一个紧急命令:由中建三局牵头,武汉建工、武汉市政、汉阳市政等企业参建,在武汉知音湖畔5万平方米的滩涂坡地上,指挥7500名建设者和近千台机械设备,向全体国人和倍受煎熬的武汉市民立下军立状——“十天,建成一所可容纳1000张床位的救命医院”。
紧接着你需要北京中元国际工程设计研究院在78分钟内,将17年前小汤山医院的设计和施工图纸全部整理完善完毕。然后毫无保留的提交给武汉中信建筑设计院,并由全国勘察设计大师黄锡璆博士反复叮嘱经验得失。
你需要中信建筑设计院在1小时内召集60名设计人员,同时设立公益项目,联络全国数百名BIM设计师共同参与,全力以赴投入战斗:24小时内拿出设计方案,60个小时内与施工单位协商敲定施工图纸。
你需要武汉航发集团,迅速进场开始场地平整、道路以及排水工程施工;同时由两家上市公司高能环境和东方雨虹组成紧急工程建设团队,负责防渗工程、污水处理和医疗垃圾转运设施建设;还要在最困难的时候召唤中铁工业旗下中铁重工,火速增援追赶工期。
你需要国家电网,260多名电力职工不眠不休24小时连续施工。在1月31日前完成两条10千伏线路迁改、24台箱式变压器落位工作、8000米电力电缆铺设,并按时开始送电。
你需要亿纬锂能,在电力电缆铺设完成前,紧急提供静音发电车,以解决通讯基站等关键设备的应急供电问题
你需要华为、中国移动、中国电信、中国联通、中国铁塔、中国电子、中国信科等前后方企业紧密配合、协同作战,在36小时迅速完成5G信号覆盖后,还交付了云资源、核心系统的计算与存储设备,并建成与解放军总医院的远程会诊系统。
翘首期盼已久的《怪奇物语》第二季终于在本周播出,成为了不少观众周末“剧餐”的首选之一,也为即将到来的万圣节提供了余兴节目。回顾第一季结尾Will吐出的虫子和警长在箱子里放进的华夫饼可以知道,第二季要揭开的悬念基本上离不开这两个:逆世界(the Upside Down)会以何种方式再次影响Hawkins小镇,Eleven会以何种 翘首期盼已久的《怪奇物语》第二季终于在本周播出,成为了不少观众周末“剧餐”的首选之一,也为即将到来的万圣节提供了余兴节目。回顾第一季结尾Will吐出的虫子和警长在箱子里放进的华夫饼可以知道,第二季要揭开的悬念基本上离不开这两个:逆世界(the Upside Down)会以何种方式再次影响Hawkins小镇,Eleven会以何种方式再次回到大家身边。 除此之外,既然作为新的一季,它不仅要延续第一季的风格和水准,还必然要出现更多新的东西,或者比第一季更加丰富的地方,再加之先前攒下的高人气,这一季也被赋予了更高的期待值。尽管Netflix已经一口气放出资源,但为了照顾还没来得及刷完的朋友,文章会在尽量不透露主要剧情的前提下简单聊聊这季有哪些“新的东西”。 《因迈思乐园》测评 1、剧作内容(题材、人物、剧情、思路) 从题材上来看,还是目前互动剧最热衷的悬疑+科幻,并不出新;人物形象单薄,人物信息除了最基本的身份(女性、母亲)外,其家庭背景、职业信息、感情经历等均没有给出交代;剧情是普通的科幻+悬疑片套路(醉心发明的科学家精神失常,决定用其创造的游戏世界取缔真实的人类世界,女主被迫卷入这场阴谋,由此展开冒险),也没有什么出 《因迈思乐园》测评 1、剧作内容(题材、人物、剧情、思路) 从题材上来看,还是目前互动剧最热衷的悬疑+科幻,并不出新;人物形象单薄,人物信息除了最基本的身份(女性、母亲)外,其家庭背景、职业信息、感情经历等均没有给出交代;剧情是普通的科幻+悬疑片套路(醉心发明的科学家精神失常,决定用其创造的游戏世界取缔真实的人类世界,女主被迫卷入这场阴谋,由此展开冒险),也没有什么出新的地方,且由于女主人物信息的缺失,显得母女这条线尤为不合理,女孩的父亲在哪里?为什么下雨了还要去游乐园?女主在真实世界里遭遇了什么以致会出现选择留在游戏世界还是真实世界这个选择?这些问题都亟待解决;整体思路方面,真实世界VS虚拟世界,理想VS现实,是目前前五集中探讨的哲学观念,但探讨停留在表面,并不深入。 2、用户反馈 豆瓣数据: 9月15日发布,截止9月23日,将近一周的时间依然没有有效评分;66条短片,差评多于好评,好评集中在对互动剧这个新型影视形式感到惊喜,差评集中在互动剧中“游戏”的成分太重且并没有做好 微博数据: 官方微博粉丝数量一万,但从单条微博来看,点赞数、评论数、转发数寥寥无几(有2-3条微博显示有较多评论数,但点进页面后只看到三四条评论,判断数据有水分) 朋友圈公众号数据: 有一定关于本剧的公众号文章,但阅读数量和点赞数量均不算高 3、交互设计 体验感较差,互动设计方面有些互动存在感太弱,基本上没有存在的必要(比如女主要掉下去的时候点击屏幕抓树枝,女主逃跑的时候点击屏幕让女主跑步加速???)有些互动选择完全没有“选择”的必要(例如女主在面对人质挟持时,居然出现安抚敌方,还是挑衅敌方的选择,这是个人都会选择安抚吧???)甚至还有超级马里奥小游戏这种无脑互动存在;互动过程稍有卡顿感;VR视角比较新颖;交互设计整体来说是为了互动而互动,还是剧情在服务互动,而不是互动服务剧情,让互动帮助剧情进行更好的表达。 上线下线刚刚看完,这部剧算是比较戏剧化了,没有把传…销写那么坏,其实真正的传…销比这吓人,有人可能一辈子都回不了家了,一去难再回,永别了家人了,一入传…销深似海,这部剧因为题材好所以我还是可以看下去的,有老戏骨支撑,故事虽然平淡了一点,但是还可以,没有轰轰烈烈的让你意犹未尽,只有平平淡淡才是真 上线下线刚刚看完,这部剧算是比较戏剧化了,没有把传…销写那么坏,其实真正的传…销比这吓人,有人可能一辈子都回不了家了,一去难再回,永别了家人了,一入传…销深似海,这部剧因为题材好所以我还是可以看下去的,有老戏骨支撑,故事虽然平淡了一点,但是还可以,没有轰轰烈烈的让你意犹未尽,只有平平淡淡才是真 这部剧的特色是以警察学校为背景(就是考上警察后,去培训半年拿警察证),一群学员和教官发生的事情。 很少有警察学校为背景的破案剧,所以挺有新意的。但是,成也新意,败也新意,短短半年封闭式管理的时间内,一群成年人要发生案件,但又不能真·杀人,就挺难编的,所以都是小故事。 这部剧的特色是以警察学校为背景(就是考上警察后,去培训半年拿警察证),一群学员和教官发生的事情。 很少有警察学校为背景的破案剧,所以挺有新意的。但是,成也新意,败也新意,短短半年封闭式管理的时间内,一群成年人要发生案件,但又不能真·杀人,就挺难编的,所以都是小故事。 最大的败笔大概就是,你们这些成年人的恩怨情仇,在外面的时候不解决,非得这半年内带进警察学校里解决,这不是太牵强了吗?所以,正常一点的事件都是自己和自己的心灵和解,顺带升华一下警察的信念。 主演是木村拓哉,他老了也还蛮帅的(当然,肯定不及他年轻时的神颜),他身材管理得很好。 木村拓哉演一个严厉的独眼教官,名叫风间公亲。疾风劲草,一群学员就被他如疾风一样严厉地训练着。 我觉得他的人设有点像《女王的教室》里的阿老师,两个人都是刚见面就记住了所有学生的信息(名字、长相、家庭背景),两个人都喜欢在学生里发展间谍,通过间谍洞悉所有学生的情况,然后实行对学生的管理??。 还有,两个人都长得好看。 这部剧挺短的,就两集。 最大的收获是了解了一些日本警察学校的知识,和一些基础的警察知识。 第二季一开头就看得好压抑 这尼玛也太难了啊 国内都没有这么卷的 人情世故啥的、情商都必须在线 出卖个劳力这个屁大点事放地球上可真难啊 第二季一开头就看得好压抑 这尼玛也太难了啊 国内都没有这么卷的 人情世故啥的、情商都必须在线 出卖个劳力这个屁大点事放地球上可真难啊 出卖个劳力这个屁大点事放地球上可真难啊 出卖个劳力这个屁大点事放地球上可真难啊 出卖个劳力这个屁大点事放地球上可真难啊 出卖个劳力这个屁大点事放地球上可真难啊
俗话说“一将功成万骨枯,二人成行数人蚀”,在理人物关系的时候,我讶异于这对逃亡夫妇一共吞噬了5条生命,而这一切都只为了——身份。
俗话说“一将功成万骨枯,二人成行数人蚀”,在理人物关系的时候,我讶异于这对逃亡夫妇一共吞噬了5条生命,而这一切都只为了——身份。
“身份证”所被寄托的意义远大于物质层面,就像米兰昆德拉曾说“身份”这种持续作用在他们内心深处也凝成一种情结。对于斯琴爱儿夫妇来说,要从内地通缉犯变为香港好人是使他们肉身得以存活,更是内心获得安全感的唯一途径。因此他们才不惜抛弃道德、丧失恻隐之心得连环杀人。最让人毛骨悚然的还是事情败露后,陈毫冷漠的说:
“都怪我一时心慈手软,不够狠,不够坏。不过不要紧,下次做好一点。”
《好大一个家》是一个讲拆迁的严肃的很有社会意义的
《好大一个家》是一个讲拆迁的严肃的很有社会意义的话题,陈佩斯低俗无聊的表演把一部很好的正剧搞的没了意味。正剧就是片子的衣服架子,陈佩斯在片中一搅和,就象上穿西装下穿大裤衩去看歌剧,这片子能会好吗?
《好大一个家》就是一个正剧架子,套上的却是老头衫和大裤衩。
杨立新演得可以的。
刘蓓演得也过得去,比陈佩斯强多了。如果刘蓓把片子也当小品演,那这片子就是纯垃圾片了.不过刘蓓在片中演一个善良女人,刘蓓的眼里透出的善意并不多,从这个角度说,选刘蓓当主演不合适。刘蓓眼里无善意,这可能同她的这么多年的生活环境,个人社会交往不太顺利有关吧。
尤优,唐豆豆,这两女人在片中也让人看着顺眼。迎春和她妈演得也没啥令人讨厌之处。
全片中迎春昏睡13年醒了,这个情节有点看点,当然,每个人会有不同看法,这个情节拍的不令人恶心这应当是多数人的看法吧?
陈佩斯这么多年来没出山,原以为他练得该不错了吧,谁知还是那个熊样。
#HKIFF# 每个被强制入院的精神病人在住院12天之后都要由法官审判决定去留。90分钟的成片,由十几段审判组成,中间穿插对精神病院的长镜头拍摄。
片中没有一个人最终被放出去,法官只是照本宣科,关注更多的还是医生的判断,而非病人的意愿,无非在病人表示不满的时候说“你可以上诉啊”,让人质疑这样的程序是否还有必要。
印象最深刻的一个女病人,说自己想回家自杀,但医生说她的家
#HKIFF# 每个被强制入院的精神病人在住院12天之后都要由法官审判决定去留。90分钟的成片,由十几段审判组成,中间穿插对精神病院的长镜头拍摄。
片中没有一个人最终被放出去,法官只是照本宣科,关注更多的还是医生的判断,而非病人的意愿,无非在病人表示不满的时候说“你可以上诉啊”,让人质疑这样的程序是否还有必要。
印象最深刻的一个女病人,说自己想回家自杀,但医生说她的家人会难过,甚至她的宠物也会难过,但是她觉得很痛苦,为什么不能让她结束自己的生命。确实挺无解的,我的看法是,既然她这么痛苦,何不就随她心意?
纪录片不做任何形式的审判,但这部涵盖的面太少了,不能称其为优秀。
这剧整体上我很喜欢,有点恶心有点搞笑又有点温馨,总之一路看下来让人欲罢不能。三季下来最喜欢第二季,最不喜欢的就是第三季,虽然所有优点依然继续保持着,节奏很好,紧张感刚刚好,狗粮也撒得好,可是女主突然觉醒想当圣母了这个设定真是让我无力吐槽。想要做好事找到自己的意义这完全OK,但是Joel处心积虑隐藏Sheila是丧尸甚至自愿去当骑士的同时,Sheila还在为Joel对其它丧尸没有同理心而生气,
这剧整体上我很喜欢,有点恶心有点搞笑又有点温馨,总之一路看下来让人欲罢不能。三季下来最喜欢第二季,最不喜欢的就是第三季,虽然所有优点依然继续保持着,节奏很好,紧张感刚刚好,狗粮也撒得好,可是女主突然觉醒想当圣母了这个设定真是让我无力吐槽。想要做好事找到自己的意义这完全OK,但是Joel处心积虑隐藏Sheila是丧尸甚至自愿去当骑士的同时,Sheila还在为Joel对其它丧尸没有同理心而生气,甚至自作主张去转化了一个老太婆我就满头wtf了……Sheila你清醒一点,Joel爱你是因为他不得不爱你,他一直爱你并不会因为你变成丧尸而停止,可是要求他对其它丧尸也有同理心是不是太过分?Joel认为别的丧尸都该尽快处理掉,Sheila觉得他们可能也像自己一样想做个好人,不分青红皂白就要杀太无情了,Joel说可是他们吃人,Sheila说我也吃人…这逻辑看得我简直有点怒了。Joel这个老公当得真是心累。
(公众号:霧風誌,欢迎关注!)
2022年末Netflix新剧《黑暗荣耀》第一季播出后收获了高口碑,目前豆瓣评分8.8。
这是一部涉及校园暴力题材的黑暗风复仇剧,从镜头语言到剧本台词属于干净利落、直白但不浅白、美感与故 (公众号:霧風誌,欢迎关注!) 2022年末Netflix新剧《黑暗荣耀》第一季播出后收获了高口碑,目前豆瓣评分8.8。 这是一部涉及校园暴力题材的黑暗风复仇剧,从镜头语言到剧本台词属于干净利落、直白但不浅白、美感与故事兼备,就第一季内容来说故事完成度很高,就像小说一样谋篇布局,同时为第二季留下了伏笔与悬念。 故事并不复杂,校园暴力被害者文东恩,被迫退学后开始筹划向朴妍珍为首的加害者们复仇,当仇恨成为生存的动力,似乎没有做不到的事。文东恩成为了朴妍珍女儿的班主任,并用围棋吸引了妍珍老公的注意······她筹划了十余年的复仇,现在才正式开始。 还挺喜欢德云社的相声的,但是这几位一演电影电视就觉的满屏的尴尬扑面而来。。。其实我一直认为什么领域就该做什么领域的事情。演员演戏,歌手唱歌,舞者跳舞.....但是现在越来越多的人开始所谓的跨界。跨的成功是本事,跨的失败就是请歇歇吧。而德云社这几位明显是跨界失败的典型了。 请给我们更多相声段子,而非扑面而来的尴尬演技。 还挺喜欢德云社的相声的,但是这几位一演电影电视就觉的满屏的尴尬扑面而来。。。其实我一直认为什么领域就该做什么领域的事情。演员演戏,歌手唱歌,舞者跳舞.....但是现在越来越多的人开始所谓的跨界。跨的成功是本事,跨的失败就是请歇歇吧。而德云社这几位明显是跨界失败的典型了。 请给我们更多相声段子,而非扑面而来的尴尬演技。 最起码造型没那么雷人。剧情算凑合,适合边玩手机边看的那种。非得凑够一百四十字。我的天啊。大概内容就机器人和一个女人穿越到过去学习武术,最后碰到的大Boss好像是外星人派来的,学习的是西洋拳法,主角还融合了历史和传统文化,最后练成了苏乞儿的降龙十八掌,跟外星人??同归于尽,没想到居然还有续集,估计还得在cctv6播放。这下凑够字了吧 最起码造型没那么雷人。剧情算凑合,适合边玩手机边看的那种。非得凑够一百四十字。我的天啊。大概内容就机器人和一个女人穿越到过去学习武术,最后碰到的大Boss好像是外星人派来的,学习的是西洋拳法,主角还融合了历史和传统文化,最后练成了苏乞儿的降龙十八掌,跟外星人??同归于尽,没想到居然还有续集,估计还得在cctv6播放。这下凑够字了吧 我记得小时候有一次看一个节目,他评价说:《宝莲灯》是中国动画电影一次不成功的尝试,无论剧情还是配乐都太模仿迪士尼模式。现在看看中国动画电影和动漫产业,从剧情到BGM哪一个比得上《宝莲灯》什么汽车人总动员,还有打着白雪公主愰人的一系列动画片,甚至今年让我们曾经燃起信心无比期待的《大鱼海棠》,哪怕是去年激起我们多年国产动画情怀的《大圣归来》,我都觉得,《宝莲灯》是童年记忆里独一无二的,甚至是我心 我记得小时候有一次看一个节目,他评价说:《宝莲灯》是中国动画电影一次不成功的尝试,无论剧情还是配乐都太模仿迪士尼模式。现在看看中国动画电影和动漫产业,从剧情到BGM哪一个比得上《宝莲灯》什么汽车人总动员,还有打着白雪公主愰人的一系列动画片,甚至今年让我们曾经燃起信心无比期待的《大鱼海棠》,哪怕是去年激起我们多年国产动画情怀的《大圣归来》,我都觉得,《宝莲灯》是童年记忆里独一无二的,甚至是我心中国产动画的顶峰,画风、剧情、插曲还有配音,都是无与伦比的,现在的我,想要为这部电影正名!!! 亚裔出场就是懦夫 丑 小眼睛 蠢 胖子 玩忽职守 种族歧视真恶心 亚裔出场就是懦夫 丑 小眼睛 蠢 胖子 玩忽职守 种族歧视真恶心 亚裔出场就是懦夫 丑 小眼睛 蠢 胖子 玩忽职守 亚裔出场就是懦夫 丑 小眼睛 蠢 胖子 玩忽职守 种族歧视真恶心 亚裔出场就是懦夫 丑 小眼睛 蠢 胖子 玩忽职守 种族歧视真恶心 亚裔出场就是懦夫 丑 小眼睛 蠢 胖子 玩忽职守 种族歧视真恶心 亚裔出场就是懦夫 丑 小眼睛 蠢 胖子 玩忽职守 种族歧视真恶心 亚裔出场就是懦夫 丑 小眼睛 蠢 胖子 玩忽职守 种族歧视真恶心 亚裔出场就是懦夫 丑 小眼睛 蠢 胖子 玩忽职守 种族歧视真恶心 还是成龙民初片那一套,一个善良而又小聪明的“少年”,遭遇强敌受挫,再遇到类似乞丐一样的隐世高手,学艺,再战强敌。在动作中加入点喜剧。只是连爱情也不加一点就味道寡淡了些。 当铺这段有点好玩。麦嘉那时候还没有冒起,但演戏已经有了后来光头神探的影子。 第一个师父是个逃犯,这个算一新点。 洪金宝的捕快师父在重复苏乞儿这类形象。 还是成龙民初片那一套,一个善良而又小聪明的“少年”,遭遇强敌受挫,再遇到类似乞丐一样的隐世高手,学艺,再战强敌。在动作中加入点喜剧。只是连爱情也不加一点就味道寡淡了些。 当铺这段有点好玩。麦嘉那时候还没有冒起,但演戏已经有了后来光头神探的影子。 第一个师父是个逃犯,这个算一新点。 洪金宝的捕快师父在重复苏乞儿这类形象。
看过原著的我表示高导你有什么资格骂四娘,人家那起码是加长版mv,演员静态不说话很养眼的,服装高端大气上档次。您这是啥米?不土不洋不大陆不港台的。
看过原著的我表示高导你有什么资格骂四娘,人家那起码是加长版mv,演员静态不说话很养眼的,服装高端大气上档次。您这是啥米?不土不洋不大陆不港台的。原著改的乱七八糟,香港和北京的事情结果改成了韩国思密达和深圳的故事,还有日本人来搀和,满中国跑,您不累咩?
部分剧情拖拉部分又过于省略,没看过原著的可定有犯迷糊的地方。商场打人那段太莫名其妙了,原著吕月月哪有那么大脾气~粤语韩语英语精通的美艳警花…警局真是出人才,你玛会韩语两人一直说英语干嘛?人家说了15岁才到外国的。超长的追车戏是为了提高档次吗黄教主顶着绿帽子土鳖打酱油…真的,不管黄教主什么造型什么妆容,我就是觉得他土鳖山寨。一星给梦龙,我是吕月月我就跟你走!义无反顾!
但话说回来,剧透又有什么关系?
这么多年下来,我们难道不是已经对好莱坞爆米花大片的那些套路了如指掌了么?更何况是斯皮尔伯格这位“爱心帝”监制的东东。
事实是,《侏罗纪世界》就像一本标准的爆米花大片教科书。你可以从头到尾精准地预言情节的走向、危机的呈现、煽情的桥段、人物的结局。
你知道那些被说成是“顶级设计、绝对安全”的设
但话说回来,剧透又有什么关系?
这么多年下来,我们难道不是已经对好莱坞爆米花大片的那些套路了如指掌了么?更何况是斯皮尔伯格这位“爱心帝”监制的东东。
事实是,《侏罗纪世界》就像一本标准的爆米花大片教科书。你可以从头到尾精准地预言情节的走向、危机的呈现、煽情的桥段、人物的结局。
你知道那些被说成是“顶级设计、绝对安全”的设施一定会出问题——果然;你知道那个举止笨拙、满脸“loser”相的看守一定会率先领便当——果然;你知道那个身穿白套装、脚踩高跟鞋、头发一丝不乱的女主一定会在关键时刻完成从“女神”到“女汉子”的反转——果然;你知道企业家一定是愚蠢的,科学家一定是疯狂的,小孩子一定是不会死的——果然。
但那有何妨?人们走进电影院看《侏罗纪世界》,本来就不为看情节,而是为了看恐龙、赏奇观、刺激肾上腺素。而像笔者这样有些年纪的人,会在第一时间买票进影厅,还因有一份“怀旧”的情怀。
当影片进行到十分多种,兄弟俩坐着观光车驶进侏罗纪主题公园的大门,熟悉的音乐响起,笔者的眼睛,不争气地小湿了一下:当初看《侏罗纪公园》时的震撼与迷恋依稀可循,而中间竟已隔了二十多年的岁月。
显然制片方也非常体贴像笔者这样老观众的心态。影片不断给出指向1993年电影《侏罗纪公园》的“致敬点”:员工身穿的纪念品T恤衫、时不时就要响起一回的原片主题音乐、直升飞机掠过山间的瀑布、兄弟俩甚至在被恐龙追杀的危机时刻还在修理当年的越野车。
更不用说,和1997年的《侏罗纪公园:失落的世界》(又名“脑残主角花样作死大全”)和2001年的B级怪兽片《侏罗纪公园3》相比,这部《侏罗纪世界》才算得上是原先那部经典科幻大片真正的续集,在故事情节上与之有着紧密的承接与关联。
然而看着看着,笔者觉得有些不对了:这哪里是“致敬”,简直就是“重拍”啊!
两部电影的剧情可谓如出一辙:人类盲目自信酿恶果,恐龙霸道逃逸显神威,主角智勇双全兼有爱,恐龙自相残杀失胜局。
不同种类的恐龙在这两部影片中的出场,在时间次序上几乎一致,起到的作用也高度相仿:长脖子梁龙登场(不管是“真身”还是“全息”),宣布人们进入侏罗纪的世界;草食恐龙倒地,人类爱心闪闪(《侏罗纪公园》中,女主给三角龙治病;《侏罗纪世界》中,男主给梁龙“临终关怀”);迅猛龙负责犀利眼神和飘忽走位,时而猛烈出击让小孩子们命悬一线,时而围成一圈让主人公在中间呆若木鸡;而无论是霸王龙还是“暴虐霸王龙”,都以吃人杀龙的嗜血和眼神不济的短板,贡献影片的高潮段落。
也许正因为《侏罗纪世界》实在太像《侏罗纪公园》,笔者在观影的时候,数度回想其当年那部老片子,并且真心觉得,在今天这部电影的映衬下,《侏罗纪公园》愈发显出了其“经典”的品质。
当初的我们都被那些栩栩如生的恐龙造像惊呆了,忽略了《侏罗纪公园》在电影技术革新的同时,其实还很有审美上的追求。记得么,梁龙登场时、那个由局部到全景、由近及远的彪悍长镜头?记得么,男主带两个孩子“龙”口脱险后,在大树上看到的——梁龙在苍茫夜色中引颈相望——那一幕交织着惊悚与浪漫、神秘与温情的画面?记得么,那场迅猛龙与两个孩子在厨房里的追逐戏,影像交代是多么清晰,多么细致,多么险象环生……而今天的这部电影,无论在节奏上、构图上还是配乐上,都有粗糙或稚嫩之嫌。
当然,客观的说,《侏罗纪世界》也有《侏罗纪公园》不及的好处。倚仗今天的电影科技,导演终于可以淋漓尽致地展现“恐龙主题公园”里的具体场景,一偿当年的斯皮尔伯格未了的心愿。在笔者看来,本片最精彩的部分,正是在于对“主题公园”的刻画:孩子们与食草恐龙幼崽愉快地玩耍、沧龙跃出水面吞食大白鲨、游客排队等候登上能360度观赏恐龙的玻璃球体车……通过高科技影像技术与现实场景的无缝对接,电影塑造起了一个令人惊艳的虚拟世界。
可惜的是,《侏罗纪世界》并没有进一步深化“主题公园”的寓意和内涵。在光鲜亮丽的皮相下,在力求惊悚的节奏中,电影缺少一条恒定而鲜明的价值主线;在这一点上,它比自己致敬的对象,还差了好大的一口气。
《侏罗纪公园》的主题,是人类与恐龙之间的“猎杀”与“反猎杀”;斯皮尔伯格所描绘的恐龙世界仿佛是人类世界的镜像,作为一种“大自然”的表征,构成了对人类现代文明的反照与批判。如果说当年那部电影有什么“中心思想”的话,那应该是片中那句著名的台词:“生命总能找到出路。”(Life finds A Way)
而《侏罗纪世界》,一开始似乎想讲述一个关于“驯化—反驯化”的故事。男主人公作为一个成功的“驯龙师”,不断地提醒周边人恐龙的危险性与不可控制性;即使在率领四头迅猛龙拉风围猎时,他的脸上也始终带着阴晴不定的叵测表情。果不其然,迅猛龙在与“暴虐霸王龙”的一番“对话”后,突然变性、反攻人类。
到此,电影想要表达的意图无非是:(食肉)恐龙是野性难驯的——有“临阵变节”的迅猛龙与此前无故攻击人类的翼龙为证。这种描述与《侏罗纪公园》的设定基本一致,即强调一种与人类现代文明相对的、野蛮而强大的生命力与自然法则。
然而故事很快就迎来了一个奇怪的反转:在男主人公温柔的触摸下,原本重焕“野性”的迅猛龙再度“变节”,在与自己有基因联系的暴虐霸王龙(生物性)和自己的驯养师(社会性)之间选择了后者,陡然化身为一头具有牺牲精神的忠犬,上演起了螳臂挡车般的壮烈戏码——电影的主旨也随之发生突变:驯化是可能的,“野性”是可以被人类征服及掌控的。
事实上,在《侏罗纪世界》的故事中,伟光正的男主角和那位有军方背景的反角(顺便插一句,这位反角的塑造是不是“脸谱化”得过头了?)都旨在“驯龙”,两者之间的差异只在于其驯化方式和目的的不同:前者强调“尊重”前提下的生命体共处,他给四头恐龙命名的细节表明他想把驯化的对象拉入“我们”的序列;而后者则认为恐龙作为“进化的淘汰者”无尊严可谈,想把迅猛龙培养成美国海外战场上的生物武器。
上述两类“驯龙”的路径,很容易让人联想起西方的殖民与后殖民话语在表象上的不同与在内涵上的一致:都是以征服、控制外部世界为目的,前者说:“你们这些低劣民族,就该接受我们文明的统治。”后者说:“你们有文化,有内涵,有我们没有的智慧;来来来,让我们彼此了解相亲相爱。”——然而一旦了解、就现高明,一旦融入、就成统领;就像《阿凡达》中的男主成为纳美人的“魅影骑士”那样,《侏罗纪世界》中的男主成为了四头迅猛龙的“老大”。
《侏罗纪公园》所强调的那种——对于自然的敬畏、对于人类渺小的提示——悄然消逝,取而代之的是一个“人类驯化自然”的成功案例。如果我们进一步思索,还会发现,在《侏罗纪世界》中,真正的“自然”其实是缺席的。当《侏罗纪公园》让恐龙在自然环境与求生意志中改换性别、生出恐龙蛋、由此引出“Life finds A Way”的箴言,《侏罗纪世界》却表明主题公园内所有的恐龙都出自人类的实验室。片中那头“暴虐霸王龙”,是人类为了追求更高刺激的产物,而它的特性(无论是“高智商”、“杀死一切活动物”还是“将杀戮当做游戏”)也存在于人类的判断之中——他们无法表述自己,他们只能被我们表述。
这,不能不说是一种价值观上的倒退。
在《侏罗纪公园》的最后,霸王龙愤怒咆哮、不可一世,人类侥幸逃命、惊魂难定。而《侏罗纪世界》的结尾,在霸王龙、迅猛龙、翼龙这些食肉恐龙都还处在逃逸状态的情况下,数千名人类游客却在一个看似很安全的地方等待撤岛。
镜头一转,那头“自由”的霸王龙在一个高台处再次摆出扭头怒吼的经典造型,只是它看上去再也没有原先那般威风凛凛,而很像是一只大型的“看门狗”;消磨它的不仅是二十多年的岁月,还有在人类乐园内被长期圈养的生命经历。影片最终告诉观众,这些象征着自然野性的猛兽,要不被驯化,要不被杀死,别无他路。
前两部我就不说了,因为看之前差评太严重,没带脑子看了,反而觉得还可以接受,倒是忍住了吐槽的冲突!
周六晚,刚看完《情圣》的俊俊强烈推荐这不没有《夏洛特烦恼》笑点密集,但是同期优秀且闫妮美炸天的《情圣》
周日下午看了,确实是笑点密集,电影院有个带了小孩来的家长,小孩子竟然也能笑了全场……
圣诞节的周末,电影院成了日常待的地方——周五《摆渡人》、周六《铁道飞虎》、周日《情圣》!
前两部我就不说了,因为看之前差评太严重,没带脑子看了,反而觉得还可以接受,倒是忍住了吐槽的冲突!
周六晚,刚看完《情圣》的俊俊强烈推荐这不没有《夏洛特烦恼》笑点密集,但是同期优秀且闫妮美炸天的《情圣》
周日下午看了,确实是笑点密集,电影院有个带了小孩来的家长,小孩子竟然也能笑了全场……
【不带脑子的时候】
不带脑子看的话,确实是同期用小咖位,小制作,小故事做了一个不错的效果,交了不错的答卷。
特别是夫妻俩厕所那场戏,确实是很多老夫老妻的日常,导演是有用心观察生活的!
演员也都选的恰到好处,肖央那溢出内裤边的赘肉、小沈阳贱兮兮的油腻、乔杉的娇媚的大保(mei)健(rong)、艾伦自带笑点的“高富帅”气质、还有常远的枸杞水都会让老司机瞬间秒懂,嘴角带笑……
作为男人中年危机的片子,剧中的三朵红花也是各有特色,倒是符合了不同口味的需求
所以,在电影院嘻嘻哈哈的时间里,倒是觉得是可以推荐看的喜剧片!
【三观回归后】
犹记得当时《夏洛特烦恼》在一阵口碑炸裂后,被狂批三观……
我倒是觉得这部更会被骂!
片子在呈现上面没毛病,导演对剧本、演员各种的把握也不错!
但是,作为一个女生,电影的三观实在是让我感觉不舒服!
在电影院就想,男人人到中年的片子那么多——《泰囧》、《港囧》、《夏洛特烦恼》……带着喜剧的外壳看人到中年在婚姻中丧失激情,在事业上承受压力……
可是,少有电影来看女人的更年期,倒是在电视剧中有呈现,不过基本上都是神经病的令人喜欢不起来的妈妈形象
所以,男人的人到中年和女人的更年期,哪一个带来的压力更大?
俊俊作为男生在我这个发问的朋友圈下回复——女人的更年期是生理的,男人中年危机是心理的,当然是男人的中年危机对精神打击更大,但是对男人来说更受打击的是,他们的中年危机往往半对着老婆的更年期,属于身心煎熬。
不出意外的,看见这个回答的瞬间,我决定怼他——女人的更年期始于生理祸及心理,不仅要承受来自生理的煎熬还有心理不能自控的焦躁,重要的是,更年期的女人开始怀疑自己作为女人的魅力和存在价值,这些怀疑带来了对子女伴侣更强的掌控欲,当然收获的也是更多的叛逆和出离……而且与之相随的是男人中年危机对婚姻的厌倦和出轨的高危,属于身心崩溃,要是再碰上孩子的叛逆期,那基本上毁灭打击!
反射弧比较长的沈阿姨直到今天才反应过来——美其名曰“中年危机”,但实质上就是给出轨找借口,为什么危机的化解方式就只有找个美少女在一起?
又不是采阴补阳的邪教!难道找个年轻的美好肉体就能找回青春重回20岁?
这种方式要是有用,那等到有天女性进了年迈,直接找个小鲜肉PP下,岂不是比静心口服液更有疗效?
说白了,这还是一个满足男人幻想的电影!
恐怖的是,影片中戏剧的效果,阴差阳错的肖央和Clara没能共眠走到最后一步,但是现实生活中却不会有那么多的阴差阳错,“肖央”们最终大部分都成功的在婚姻中出轨……
【一个小幻想】
如果本剧的性别替换下……
一个中年女性事业小成,老公工作兢兢业业,孩子懂事……
有一天,该中年熟女在更年期的临界点因为工作关系碰到一个彭于晏般的美好肉体,在打算共同谱写禁忌之恋的时候,阴差阳错和同公司的单身成熟,感情空白,颜值姣好,霸道与纯情共存的男上司产生羁绊……
与此同时,中年熟女的闺蜜团们为了让她和彭于晏产生“重返青春”的LOVELINE,撒谎作戏、配合无间……
我敢说,不管这个电影的结局如何,这群中年女性都会被骂死……
鬼管你是不是更年期!
鬼管你是不是生活无望!
鬼管你是不是最终悬崖勒马!
【写在最后】
仅从电影角度来看,还是要推荐的!
只是不要想太多,延伸太多后面的三观逻辑……
细思密恐……
电影的情节也普通,五月天的出演也并没有什么惊喜。
也许画面不错?
也许因为陈柏霖就捎带着对刘亦菲也有好感了??
但是最后她骑着车子展开那幅画的时候,是真的喜欢她了。
电影的情节也普通,五月天的出演也并没有什么惊喜。
也许画面不错?
也许因为陈柏霖就捎带着对刘亦菲也有好感了??
但是最后她骑着车子展开那幅画的时候,是真的喜欢她了。
大家是否留意过,总有这么一类动漫形象,不算可爱也不时尚,但常能在动漫界内掀起一股风暴,他就是动漫中的英雄形对此都有各具特色的表现形式,不同的文化背景也令各路英雄的效果和反响迥异不同。即将在2014年2月2日上映的国产动画片《我是狼》再次掀起热议,“狼”热逐渐升温,在中国本土文化背景之下,这种升温再次明示,中国动漫产业的“狼”来了!
大家是否留意过,总有这么一类动漫形象,不算可爱也不时尚,但常能在动漫界内掀起一股风暴,他就是动漫中的英雄形对此都有各具特色的表现形式,不同的文化背景也令各路英雄的效果和反响迥异不同。即将在2014年2月2日上映的国产动画片《我是狼》再次掀起热议,“狼”热逐渐升温,在中国本土文化背景之下,这种升温再次明示,中国动漫产业的“狼”来了!
八年前我们看到的动漫题材就是《喜洋洋和灰太狼》,时至今日还是这款搭配,我们的动漫英雄正与邪的界限如此分明,他们总是置身于最直接的危险中,为自己所代表的那个阶层做着悲壮而不屈的斗争,这种牺牲精神里高扬着一种民族正气。电影《我是狼》中的这只可爱的狼,为着自己的小伙伴,牺牲着自己的一切,乃至生命。让这个狼的形象更加典型化、突出化。在表现手段上更是推陈出新,层次感和复杂性兼具,让人为之一震,产生了强烈的亲和力。而这些,都无关二维或是3D。
在电影《我是狼》中,主角狼小白除了正义感之外,还保有东方式的幽默感和生活情趣,加之故事情节紧凑有序,故事叙述张弛有度,使狼小白这个悲情英雄形象在原有基础上更加立体化,比起长得有点着急的灰太狼更有质感、更可爱、更嚣张!
偏离主题提一下,看到垃圾哥回归垃圾哥,在《请回答1988》EP18友情客串,还是会觉得心动呢!
到了这一集,三兄弟的性格大概能看出一点痕迹啦,各有各的暖傻萌点。不过也可能有后期编辑的人为力量,以及纯粹属于我个人观点。
(一)青岛哥:一枚老干妈级别的暖石头
青岛哥不愧是大哥,是楷模呢。对弟弟也是照料有加又勤
偏离主题提一下,看到垃圾哥回归垃圾哥,在《请回答1988》EP18友情客串,还是会觉得心动呢!
到了这一集,三兄弟的性格大概能看出一点痕迹啦,各有各的暖傻萌点。不过也可能有后期编辑的人为力量,以及纯粹属于我个人观点。
(一)青岛哥:一枚老干妈级别的暖石头
青岛哥不愧是大哥,是楷模呢。对弟弟也是照料有加又勤劳。EP01里早起背剧本还不忘做早饭,这一集清扫车面积雪,提前将车内制热。干脆包揽了做饭项目(不愧是妈妈担当)。一个小细节,三石头前往居德瀑布一直“坐在车后排啥也做不了”“光是和行李窝在一块儿”的嘟囔略cute哇。
(二)垃圾哥:一枚“动手动脚”抓耳挠腮的暖石头
大概真的是垃圾这个角色在迎合垃圾哥本人。这集愈发凸现他的魅力暖啦。
青岛哥做晚饭时,垃圾哥一再前来确认要不要帮忙,像个护妻狂魔一样在眼前踱来踱去,实在没事干,就在一旁陪聊,叽叽喳喳,又奉上揉肩伺候;青岛哥在沙发睡着也不叫醒,默默扯被子给盖上;主厨昌大哥因为”无法加入对话“的特别性格,没有开车前往宿舍而是瀑布,垃圾哥两眼三语迅速化解掉他的不安和自责;回程,还坚持喂其实是没空腾出手只顾开车的主厨昌大哥一口香蕉。
看着是乐呵呵的齐刘海傻石头,其实是内心棉柔的小哥吧!不然怎么能和任何人都迅速亲密咧,感染力MAX!脆骨!
垃圾哥凭借他的垃圾英语,在音乐咖啡厅,在居德瀑布求合影,居然毫无阻碍地和外国人对话咧。
(三)主厨昌大哥:一枚敏感黑洞又好笑的暖石头
其实这集暂时还看不出他更多的性格特点。倒是在走错路,以及将从地下喷涌而出的温泉比喻为”放屁”,凸显他的黑色幽默咧。居然选了“歌曲改变人生”的ost,嗯,是个拔错的小伙。
(四)石膏忙内:一枚喜欢哥哥的贴心忙内
他喜欢哥哥们也太露骨了吧,选择撕掉手写信还是选择拆开下一封,只是听到三位哥哥会一起旅行,迅速回答:我想去!!!
还贴心地买来桌布睡裤!!!(有照顾到女性观众的心理么!还是喜欢看哥哥们裹睡裙嘛!)
可怜的娃穿礼服穿皮鞋拎购物袋逛阿姆斯特丹,哈哈。
之所以叫河那石膏,是runningman20150329,好像是这期。河那为宣传电影《二十》来参加节目,在节目中的知识问答环节,节目出的题目是既是制作台球的原材料,也通常比喻大学为OO塔。结果河那的回答是“石膏”!!!
说说旅行吧。我觉得冰岛篇好看,也是因为石头们性格真是好呀。景色虽然没美妙,可毕竟在场才会感受那种扑面而来,无法提示的惊喜。重要的还是和谁一起分享此时此刻。我留意了下其他一同观光的游客都没他们闹腾,又举手欢呼又是啃冰锥冰淇淋的,三人居然还互相用暖宝宝焐鼻子焐脸!到底秀恩爱到什么程度呢。三个人也是默契十足,无论谁抛个的梗,另外的人总能稳打稳扎接住,“放屁梗”,以及房间的”落地灯理发廊“情景剧,真是又冷又幼齿,不过石头们倒是挺乐在其中。以及头一天的糟糕天气,暴雪耳光,以及夏季运动鞋什么的苦,旅行中的这种倒霉事也是常客。石头们也没有气急败坏地爆粗口呀,没有怨气,还自黑:一直在雷市逛吃热狗逛吃热狗。一个荷包蛋的软糖就解救了冷冰冰的气氛,好容易哄呀。给我一打这样的男票!
反思我自己出门旅行,遇上攻略之外的事,也是暗暗气爆的心情呢,完全不能自得其乐,视为幸事呢。以后尽量少跳脚,多笑笑。爱笑的人儿运气不会太差,嗯哼。迷信一回。
还有配乐。不能不提配乐!表白编导!居然放了Zion.T的歌,下回也记得配曲吴赫呦,嘿嘿。
终于把《叛逆》看完,分了四五次,差不多一周的时间,就一部电影;过去我总是会偷得时间,从头到尾的看一部电影,多么舒服一件事。很是难受又很是痛快,痛快大概是因为姜
终于把《叛逆》看完,分了四五次,差不多一周的时间,就一部电影;过去我总是会偷得时间,从头到尾的看一部电影,多么舒服一件事。很是难受又很是痛快,痛快大概是因为姜大卫又死了,死得那样干净,衣衫不染;难受是三十多年前的电影,放在今日看仍是那么尖利,直往人心里扎。电影的评价实在不高,看过的人也少得可怜,可我却喜欢得不行。总是认为张徹只能拍武侠片,总是认为姜大卫只能演侠客,总是习惯性以为,人人都是。
电影里好几处台词,现今听来还是新鲜带劲,倪匡并不像世传那般肤浅无趣;我又想起《保镖》,画面那样酷,台词也那样酷,倪匡并不像世传那般庸俗无聊。关于斗殴的画面,也不值得挑刺,张徹的片子怎么能没有打斗?老爷子难得的青春文艺好像没多少人买单,可我这种世俗滥情的人,却看得满心激愤,感同身受。“我不要人同情,我要人了解,你了解我吗?” 靠,三十年前和三十年后,到底有什么不一样?少年还是叛逆的,成人还是道貎岸然的,社会还是无情冷漠的;靠,三十年前和三十年后,到底有什么不一样?
昨晚我问父亲对叛逆这个词怎么看,他说很复杂,说不清。然后我迫不及待地讲道:“在我看来,所谓叛逆不过都是社会和家庭逼出来的,不管在哪个年代,都一样!” 后来他表示赞同。片头一长串红色的繁体字也已表明,影片僅提出问题,供参考而非解答,用不着争论,争论的结果总是相似,永远没有标准答案,不管在哪个年代。就像网络视频中删去的两段露点的戏,社会已定好规则,什么能看什么不能看,什么该做什么不该做……超出这规则便是叛逆……然而被那个衣冠楚楚的社会描述成堕落不堪的小歌女和阿飞, 最亲昵的动作仅限于捏鼻子的凌希和辛蒂,这一对小情人简直被衬托得无比单纯美好,你瞧,看梁祝会哭的中年人,多可笑。结局是社会无法接纳的不良青年,安静地死在了海上,衣衫不染;小渔船不停转着,一圈又一圈,离岸边那么近,却再也靠不了岸,又是张徹独有的偏爱。
多深刻,在海上一圈又一圈绕着的渔船,船上平静死去的年青人,永远都靠不了的岸。张徹始终还是超前的,电影的深刻就像姜大卫的锋芒,都是时间所不能隐去的。
写到这里才发现,时间已到0:44,那今晚又变成了昨晚了,唉。。。时间