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电影小事集
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今天道74791511
罐装柚子皮b站萌王29集开始的几集下降了不少分，这里分析一下原因。
一，突然不爽了。众所周知，萌王从一开篇走的就是爽文金手指路线。从一转生就多个技能加身，到被龙赐名吞噬巨龙，到各种收小弟打怪兽收怪兽打大怪兽，再到征服魔王精灵，城市发展壮大等等等，一路直接趟平各种大小障碍，顺滑得不行。而突如其来的连续几集遭到重创，坏人（三只拽得不行的人类）横行霸道无人能治，令喜欢看爽文的观众憋闷不已。
b站萌王29集开始的几集下降了不少分，这里分析一下原因。
一，突然不爽了。众所周知，萌王从一开篇走的就是爽文金手指路线。从一转生就多个技能加身，到被龙赐名吞噬巨龙，到各种收小弟打怪兽收怪兽打大怪兽，再到征服魔王精灵，城市发展壮大等等等，一路直接趟平各种大小障碍，顺滑得不行。而突如其来的连续几集遭到重创，坏人（三只拽得不行的人类）横行霸道无人能治，令喜欢看爽文的观众憋闷不已。
二，恋爱脑出现+主角圣母。恋爱脑说的就是那两个爱慕绿毛奸细妹子的家伙，哔哔赖赖地挡在妹子面前的样子真是太烦人了，还没人妹子干脆。而后萌王归来，眼看着弹幕正咬牙切齿地想要收拾这三人的时候，剧情轻描淡写两句表达了萌王对奸细妹子一点恨意都没有的圣母心态，弹幕就炸锅了。不是说崩人设了，但是这圣母心也来得太没起伏了，您好歹皱下眉咬个嘴唇呢？
三，基于上面两个原因，特别是第一个原因下的剧集安排问题。这种不舒服的感觉让观众连续忍了好几集，中间没有可以松气的地方，这对爽文塑造高潮来说本身危险性就很大，很容易引起弃剧。
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静静的春天首先人物塑造非常糟糕，我感觉王雷的戏还没有那撒泼打滚的满囤多，目前为止没有一个人物立的起来，所有人物非常扁平碎片化，主角到底做了啥带领大家脱贫致富，不知道，剧情几年几年的跳，但是没啥意义，颜老师演技很好，人家尽力了，可是秋玲这个角色就是很扁平，而且他和男主也不搭，虽然方言很亲切，配角也有演技，服化道都很接地气，但是导演和编剧实在太拉跨了，看看山海情是怎么塑
首先人物塑造非常糟糕，我感觉王雷的戏还没有那撒泼打滚的满囤多，目前为止没有一个人物立的起来，所有人物非常扁平碎片化，主角到底做了啥带领大家脱贫致富，不知道，剧情几年几年的跳，但是没啥意义，颜老师演技很好，人家尽力了，可是秋玲这个角色就是很扁平，而且他和男主也不搭，虽然方言很亲切，配角也有演技，服化道都很接地气，但是导演和编剧实在太拉跨了，看看山海情是怎么塑造人物的，大有数，喊水叔，水花，德宝，麦苗，尕娃，还有陈金山还有教授和助理，一个个人物非常鲜活。山河锦绣这部剧他的主线到底是啥，都十集了，水坝还没修成，就看到王雷在那跑来跑去要钱，然后没了，导演完全没有体现出来扶贫工作的难基层工作的难，山海情里德福整村搬迁的工作也很难，但是导演是怎么渲染这个难的，在看现在这个，越对比越垃圾。
还有满囤两兄弟的戏，他们是导演亲戚吗，他们作为配角戏份实在太多了，关键对剧情没啥帮助，他们就是泼皮无赖，但是不需要反复强调反复渲染啊，人物居然没有一点成长，第十集还是和第一集一样无赖，那有啥意义呢这两个人，那个捡破烂的现在也还在捡破烂，秋玲貌似对标水花又貌似对标白校长，但是我对这个人物没有任何共鸣，她的戏也很平，导演大段大段的废戏，山海情里大有叔每一场戏都非常经典，人家没有废戏，演员为剧情服务，再看这部戏，不说了，无语，我挺喜欢主旋律的戏，但我不喜欢烂片。
导演为了凸显书和伟光正，就把大满写成了反面典型，大满做啥都是错的，最后靠主角挽回局面，这导演以为是小学生写作文呢
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一匹讲故事的马7674519
YiQiao-----------------------------------17.MAY.2019
影片所塑造的秋芸是多重意义上的女性的成功者与失败者形象。
秋芸自我表达并获得成功的开始便是以女性身份在舞台上扮演男性角色。她扮演的赵云、诸葛亮、关羽都称得上是中国传统世界中的理想男性形象，钟馗更是充当了秋芸理想中的女性庇护者。
以“钟馗现身”的经典片段为例，被刺伤
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影片所塑造的秋芸是多重意义上的女性的成功者与失败者形象。
秋芸自我表达并获得成功的开始便是以女性身份在舞台上扮演男性角色。她扮演的赵云、诸葛亮、关羽都称得上是中国传统世界中的理想男性形象，钟馗更是充当了秋芸理想中的女性庇护者。
以“钟馗现身”的经典片段为例，被刺伤手掌的秋芸用代表钟馗的红黑油彩抹花了脸，哭喊近似求救，向她的“钟馗”求一条生路。京剧扮相的钟馗在此时作为实体出现窥探秋芸，他的唱词与热泪充分表现了秋芸内心的挣扎与郁结。
两性形象中的一方往往会在秋芸的行为表达中缺失。当她以完整的男性形象出现，会以男性的口吻表达自我作为女性的诉求；当秋芸作为女人，因为缺少男性庇护者，她的女性话语主体性又模糊不清。
这种丰富的感性的呈现正说明影片所表现的性别刻板定位的困境不仅是单纯的戏剧化桥段，也是每位现代女性在生活中都可能陷入的艰难局面。因此，秋芸的迷茫和最终主动的自我选择对观众而言更具深刻的启发意义。
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梦开始的地方6448600
景泰川之歌甘肃精神的文学表达
---不忘初心、面向群众，景电之父、精神脊梁!
影片生动展现了景电之父李培福“面向群众的服务精神、开拓进取的创业精神、注重实际的科学精神、大公无私的奉献精神、勤俭朴素的廉洁精神”和老一辈景电建设者“依靠科技、敢为人先、艰苦奋斗、造福于民"的景电创业精神，形象生动地解读了甘肃精神深厚的历史文化内涵。
甘肃精神的文学表达
---不忘初心、面向群众，景电之父、精神脊梁!
影片生动展现了景电之父李培福“面向群众的服务精神、开拓进取的创业精神、注重实际的科学精神、大公无私的奉献精神、勤俭朴素的廉洁精神”和老一辈景电建设者“依靠科技、敢为人先、艰苦奋斗、造福于民"的景电创业精神，形象生动地解读了甘肃精神深厚的历史文化内涵。
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iptpikyduye主演们总叨叨说THE KING是要多看几遍的电影，虽然第一遍的时候……确实有点闷了，不过还是细刷了第二遍，竟然有意思很多。理解了一些宣传时的点，大概还有韩在林导演的一些想法，所以整理一下自己看到的THE KING。
主演们总叨叨说THE KING是要多看几遍的电影，虽然第一遍的时候……确实有点闷了，不过还是细刷了第二遍，竟然有意思很多。理解了一些宣传时的点，大概还有韩在林导演的一些想法，所以整理一下自己看到的THE KING。
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巴蜀镖客李大谱看完以后好替细七难过，我觉得高进从来没有爱过她。高进瘫痪彻底崩溃的时候是细七放弃一切在身边照顾他，可当细七失去一切瘫痪在床的时候，却是高进拔掉了细七的氧气管。
刚开始看电影的时候，我还和朋友开玩笑说果然帅哥都不喜欢搞笑女，后来阿轻背叛他，给了细七机会时我就觉得不舒服，爱情不是交易，不是因为需要才爱的，我实在没
看完以后好替细七难过，我觉得高进从来没有爱过她。高进瘫痪彻底崩溃的时候是细七放弃一切在身边照顾他，可当细七失去一切瘫痪在床的时候，却是高进拔掉了细七的氧气管。
刚开始看电影的时候，我还和朋友开玩笑说果然帅哥都不喜欢搞笑女，后来阿轻背叛他，给了细七机会时我就觉得不舒服，爱情不是交易，不是因为需要才爱的，我实在没办法把感激当成爱来看待。等到龙五对高进说，不放下就无法成功，等到他亲手给细七戴上戒指然后又夺走她的生命，我只觉得难以置信。
我或许不该以偏概全…但就最近看的几部港片来说，都给我一种不舒服的感觉，好像男人就有事业有抱负有兄弟有等待他们大展宏图的未来，女人就该美且柔且弱全心全意的支持男人辅助男人甘愿为男人献出一切也无怨无悔
明明她们有的温柔有的活泼又聪明又勇敢，为什么都是这样的结果…从来如此，便是对的吗？
很为阿轻惋惜，她如果有主见一些，就会离开控制她的男人们。也很为细七难过，有些人是不该爱的。
至于英雄，这不是我心目中的英雄。英雄是该放弃一些东西，可是如果为达目的不择手段，那就不能算英雄。心怀大义是英雄，隐忍谋利是英雄，为情舍身是英雄，可是如果把利放在情之前，那便不是我心中的英雄。
英雄是软弱的，是悲剧的，是充满弱点的，正是因为他们身上充满的无限的人的弱点和他们从未放下的追寻的脚步让他们如此耀眼。英雄是浪漫主义的词语，没有情义算什么英雄？没有柔情算什么英雄？！少玷污英雄这个词语了！
曹操是臬雄，刘备才是英雄！
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薛同从《哭声》开始，涉及一些资料查阅，第一次开始关注韩国宗教发展问题。完教的发展史等同于这个国家的执政者更迭史，我坚信这一点。所以，想了解韩国宗教的起落，免不了要去了解韩国大环境的变迁。
韩国的历史比较具有趣味性，后来我才发现，了解韩国历史不能……接下来我猜大概是违禁发言，此处略去
之前看
从《哭声》开始，涉及一些资料查阅，第一次开始关注韩国宗教发展问题。完教的发展史等同于这个国家的执政者更迭史，我坚信这一点。所以，想了解韩国宗教的起落，免不了要去了解韩国大环境的变迁。
韩国的历史比较具有趣味性，后来我才发现，了解韩国历史不能……接下来我猜大概是违禁发言，此处略去
之前看一部韩国电影《与神同行》，当时颇是查阅了一些资料，想去了解佛教和基督教在韩国民众中的影响，其中还有儒和道的影响范围，后来写了一篇影评，又是未完成版本，我这个三分钟热度啊，是需要改正一下。
本片翻译名称为《阿修》，我特意查了一下原名，直译也为「阿修罗」。修罗是佛教术语，阿修罗本位八部护法众之一，在广道轮回中仅次于天道，在人道之上。阿修罗部据说有天道之功，而无天道之德，其部内有奇异果树，根在阿修罗部，而果实成熟于三十三天，帝释部设计陷阿修罗部，迫使阿修罗部搬出三十三天，且深陷地下，而无缘果实。
以上对阿修罗的解释 就是这部电影的基本剧情了，所以基本肯 阿修罗的意思的，也是寓意宗教映射韩国现实社会。
还有四十多分钟没看完，兴之所至，所以写一点，待定吧
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Perfec秋蓉14646256
林探惜
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战无止境y僵尸男主是由崔振赫饰演，在本剧中他的演技是亮点。他在垃圾堆里醒来的第一件事就是想抽根烟，结果发现烟从自己肚子的伤口处冒出来了！他想不起来自己是谁，身上脸上的皮肤都发生了重大的变化，张嘴也说不出话来，动作迟缓的像是电影在慢放，绝望的他从山崖跳下去，结果发现自己想死都死不了！于是他开启了“僵尸人类养成记”，试图像正常人一样生活！学习像人类一样行走，学习跟人类一样说话，学习人类的日常生活技能。后机
僵尸男主是由崔振赫饰演，在本剧中他的演技是亮点。他在垃圾堆里醒来的第一件事就是想抽根烟，结果发现烟从自己肚子的伤口处冒出来了！他想不起来自己是谁，身上脸上的皮肤都发生了重大的变化，张嘴也说不出话来，动作迟缓的像是电影在慢放，绝望的他从山崖跳下去，结果发现自己想死都死不了！于是他开启了“僵尸人类养成记”，试图像正常人一样生活！学习像人类一样行走，学习跟人类一样说话，学习人类的日常生活技能。后机缘巧合他以金无影的名字作为一名侦探开始了新的生活，还为了生存接下了明星女儿出走的失踪案，无意间破获了一起大案。整部剧都透漏着一股沙雕的搞笑气息。还可以看到崔振赫的反转魅力，相比崔振赫之前所有饰演过的角色，这里的僵尸欧巴莫名的可爱。而随着剧情的深入，探案的剧情也慢慢开展起来。金无影到底是因为什么变成僵尸的？他还能回到从前吗？被袭击的目击者真的只是个目击者吗？还是真凶？这些疑问都将慢慢被揭开。打破了固有概念中的恐怖僵尸思维，这部剧带给大家的是一个全新的蠢萌僵尸找回自己的故事！入手不亏哦
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JulianneAfter all, he's MIGUEL -- MEZGAL.
After all, he's MIGUEL -- MEZGAL.
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晓风凝雪还行吧，和常见的时间循环不同，本片在逻辑性上乍一看有些BUG，科学性上更是无稽之谈，但是悬疑剧情很好，原来最终的BOSS并非几个主要人物之一，就打了一下酱油，但是最后女主跑步却是非常棒的安排，把之前的逻辑BUG完美地弥补了，按照科学家那个观测者理论，女主是第二观测者，也就是男主的种种，包括枪杀自己，是由于第二观测者的介入
还行吧，和常见的时间循环不同，本片在逻辑性上乍一看有些BUG，科学性上更是无稽之谈，但是悬疑剧情很好，原来最终的BOSS并非几个主要人物之一，就打了一下酱油，但是最后女主跑步却是非常棒的安排，把之前的逻辑BUG完美地弥补了，按照科学家那个观测者理论，女主是第二观测者，也就是男主的种种，包括枪杀自己，是由于第二观测者的介入
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Eric55161366
满囤儿 以创业故事为主线的励志片一直以来都是很受市场欢迎的类型。虽然这类影片的主线比较相近，但主人公们克服一个又一个困难的方式方法，会营造出很大的差异化。有的创业励志片强调个人冒险，有的创业励志片强调团队合作，有的创业励志片赞扬创业者的技术，有的创业励志片褒奖创业者的品质。正因为这些创业者所展现出的精神面貌不同，每一部创业题材的影片才有了各自独特的可看性。 以创业故事为主线的励志片一直以来都是很受市场欢迎的类型。虽然这类影片的主线比较相近，但主人公们克服一个又一个困难的方式方法，会营造出很大的差异化。有的创业励志片强调个人冒险，有的创业励志片强调团队合作，有的创业励志片赞扬创业者的技术，有的创业励志片褒奖创业者的品质。正因为这些创业者所展现出的精神面貌不同，每一部创业题材的影片才有了各自独特的可看性。12月18日全国上映的新片《单车奇缘》则把青年的创业故事与地方文化的传承进行了融合，既有热血又有情怀。 前些日子追完了花郎 我喜欢的炯植在剧里饰演的是一个一直藏着太后羽翼下的王 一个不为人所知的王 当男主为了救女主假称为王时 弹幕有人说王是懦弱的 但这不怪他啊 小时候成长的环境是造就他如此性格的 身为王 却一直躲躲藏藏 即使心怀苍生 心系百姓 又能如何 当血溅到他的拳头上时 他又何尝不曾质疑自己 他生来为王 但如何为王 又真的可以为王吗 郎中之郎知后郎 王中之王先雨郎 当谣言遍布整个王京 他没 前些日子追完了花郎 我喜欢的炯植在剧里饰演的是一个一直藏着太后羽翼下的王 一个不为人所知的王 当男主为了救女主假称为王时 弹幕有人说王是懦弱的 但这不怪他啊 小时候成长的环境是造就他如此性格的 身为王 却一直躲躲藏藏 即使心怀苍生 心系百姓 又能如何 当血溅到他的拳头上时 他又何尝不曾质疑自己 他生来为王 但如何为王 又真的可以为王吗 郎中之郎知后郎 王中之王先雨郎 当谣言遍布整个王京 他没有退缩 依旧成为神国的王 他不再是那个他了 他已经成长 他可以承受要成为王所必须的耐性 刚毅 软弱 他是彡麦宗 是真兴 是王 《Shazam!》先前放出的几只预告片，已经基本勾勒出沙·DC新救场英雄·赞的起源故事。 一句话讲完，十四五岁的孤儿Billy意外获得超能力，只要大喊出一声Shazam，就能变身穿劣质红色紧身衣的大块头宝莱坞范成年超级英雄。 超级英雄三要素： 《Shazam!》先前放出的几只预告片，已经基本勾勒出沙·DC新救场英雄·赞的起源故事。 一句话讲完，十四五岁的孤儿Billy意外获得超能力，只要大喊出一声Shazam，就能变身穿劣质红色紧身衣的大块头宝莱坞范成年超级英雄。 超级英雄三要素：导师，能力，敌人。 本该是导师角色的长胡子魔法师只管交单不管售后，只留下一个拆开看觉得很厉害，拼在一起就是让人没法忍住不笑的名字。Billy对于自己能力边界的理解和探索，全靠孤儿之家的室友Freddy，一个拄着拐杖的狂热超级英雄粉丝。 于是就有了预告片中伴着Bitch be humble音乐的一连串能力试验，拿脸蹭地，强行充电。这下我们确定一件事：沙赞这个超级英雄，好像真是人如其名地沙雕。 惊鸿一瞥的反派Dr. Sivana，由我变秃了也变强，一直光头一直强的马强老师扮演，可能是为了视觉效果，也会放电。 以上信息总结一下，《沙赞》似乎就是一个超级英雄版的《Big》，身份错乱喜剧加上一点我们见过太多的“能力越大，责任越大”。 「小镇滋味」第三季刚上线，便火速开启了追剧模式。 还是熟悉的血浆，还是原来的口感，简直不要太下饭。 「小镇滋味」第三季刚上线，便火速开启了追剧模式。 还是熟悉的血浆，还是原来的口感，简直不要太下饭。 Blessing “人世间开始疯狂，上帝才开始歌唱。” Blessing “人世间开始疯狂，上帝才开始歌唱。” ——王菲《四月雪》 当先知站在天使面前的时候，天使们问他，谁会在末世降临的时候去乞求圣职的祝福呢？ 我想我在接连看了两遍天使在美国之后，仍旧只能浅显而又无力地回答这个问题，却仍旧没办法简洁、有力、肯定而全无疑问地直面它。 或许，这也正是这部戏剧的魅力之所在吧。 诱使我能走进剧场，坐下两天总计1000多分钟全神贯注地随着剧情被高高抛起，又如羽毛一样被轻轻放下的最初原因，当然是加菲本人。 但这篇文章里我反而不想从一个全然的粉丝视角去讨论他在这部作品里的表现与成败，或是这部作品带给我的感触和体验。 因为那无论是对于加菲本人还是这部作品本身，都实在是太过不够尊重了。 剧作者Tony在NTlive放映前的片头谈笑着，说我们当时给这部戏剧起名叫同志狂想曲的时候，仅仅是因为我们觉得它有趣，会像一个噱头，但仔细想想其实是有些过于矫情和做作了。但显然，这部戏剧本身当然是有野心的。 要我说，编剧本人还是过于谦逊了，这部剧何止是有野心的，它大概有着庞大的，令人感到惊叹和震惊的野心。 他想讨论的政治、宗教、种族、平权、信仰、人性，显之于外的同性元素倒反而让我觉得是这其中最普通平凡而又没什么值得大惊小怪的因素了。 因此老实说，我觉得AiA是一部稍微有些观剧门槛的戏剧，他的情节设置和铺展中有很多是为了想要探讨的主题，和最后所有的主题碰撞与升华与服务的。加上本身这部作品的整个时长就非常考验观众的注意力，所以尤其在Part Ⅰ的部分会有一部分人觉得过于平铺直叙，并且会认为场景和时空的切换过于散乱了。 （比如我其实也是看到Louis去找拉比说话之后，才意识到最开始那个葬礼就是他外婆的葬礼，等到Joe回到家里喊“Buddy”，我才意识到Harper和他的关系，第一次看的时候前面我也看得很乱）。 并且在大段的议题探讨上，很多十分严肃而宏大的议题都设置在一个单一场景里的对话中，比如Louis和Belize关于种族歧视的那个大段对谈，Louis和Joe关于法案裁定的那部分的大段争执，很多严肃而又深刻的议题都被设置在这种两个人之间的对话情景中。 相对来说，Louis和Joe吵架的那段因为有比较激烈的情绪起伏和情节冲突在，我觉得还是不太容易晃神的，但是Louis和Belize两次单独对谈的部分，都稍稍有些过于密集和连续了，尽管有刻意穿插的台词笑点和议题本身推进的铺排，但还是很容易有一部分人在这个部分有晃神和觉得过于枯燥和晦涩的感觉。 并且哪怕是对于上述这些比较直白的议题讨论里，很多也是在第一次直接和快速的台词接受时，我觉得观影者是没法完全沉浸和真正理解到这个讨论中，两个在对话的人究竟是站在什么样的立场抱有什么样的观点的，很多部分我自己也是在看第二遍的时候才终于渐渐觉得又多理解了一点。 因此我觉得对比上周看过的泰特斯，我觉得泰特斯在全剧的制作和倾向上，是那种哪怕没有任何戏剧观影经历，也能完全的从气势、韵律、剧情，这些“热闹”的层面上感受戏剧的魅力和乐趣的编排。 但AiA则需要一点鉴赏力和耐心，甚至需要一次一次又一次的重头鉴赏，才能像是逐步揭开面纱一样的体味其中埋藏的每一个观点，然后思考消化，然后就能获得层出不穷的新乐趣。 所以就我的个人观点来看，这实在是一部脑力消耗巨大的复杂而又动人心弦的精彩表演体验。 故事的剧情由一对同性恋人的故事为中心展开，世界和联系像是一张蛛网，彼此粘连又向外扩展。 毫无疑问的，Prior是整个故事的中心与交汇点，在他与自己软弱，轻易地背叛，轻易地怀疑，轻易地逃跑，又最后想要回来的恋人Louis的纠缠中，一切故事的序幕缓缓拉开。 然后他与自己幻想中的朋友Harper相遇，他们交换关于对方的预言，交换并且断言彼此的天启，目睹同一场令人心碎的背叛与出轨，然后一个劝导另一个不要放弃心里的希望和留恋。 Prior和Louis与Harper的Joe，他们在凑巧，激情，混乱中厮混，意乱情迷，之后争吵，然后终于触碰到无法跨越的障碍，最后分崩离析。 然后我们看见寻找先知（Prior）的天使，提携后辈的坏仙女（Roy），无意中帮助了Prior，但却无法处理好自己和儿子（Joe）乃至儿子整个家庭关系的母亲。 Prior像是一根线，藉由他，我们将一群或许本不该有交集，也不应该在这个时代里碰撞与冲突的角色融合起来。 那些上流社会的精英们就合该把艾滋病遮掩成癌症然后体面又充满讽刺意味地死去，而底层的小人物们就活该在绝望和痛苦中走完他们被厄运光临而变得短暂的一生。 但突然地，他们的命运就在某一刻像是被一股神秘的力量，也许是神的，也许是命运的，也许是我们不曾知晓的什么力量突然扭转了，谁又知道呢。 总之，故事就是这样发生了。 说实话Prior这个角色和我预想的有些不太一样。 可能是因为之前我正疯狂的沉迷他在《沉默》里那个小神父的角色，兼之刷了很多加菲本人的访谈和综艺，对于Prior这种全然地像是换了一个灵魂的转变多少有些适应不良。 加菲对于Prior这个角色的代入感和细节上的严苛和连贯性几乎是几近疯狂的，除了最后一幕五年后，由于Prior本身的成长和变化，那种Drag Queen式的小动作和表情不再那么明显，其余在他的每一场戏份里，哪怕是和天使的对峙与谈判里，那些明显的，可以看得出他研习过角色之后代入习惯里的小细节都在持续地提示着所有观众，这个角色本身的身份、背景，解释着他命运里的性格里的那些可追溯的和会有发展的。 最为明显的是两个很妙的习惯性小动作。 一个是他的舌头在口腔里细细小小地移动，偶尔轻轻地触碰口腔内侧然后在脸颊上鼓起一点，他在思考和倾听的时候这个小动作总会偶然闪现，即使是那些画幅构图非常好看的侧脸镜头里，你也很难错过这个镜头。这个动作天然地带着一点戏剧色彩的浮夸和骄矜，有一种含蓄又高贵的优雅姿态在里面，和另外一个惯性动作几乎是很好地相辅相成着。 第一幕幕间拍到观众席时有个很有趣的一幕，场下的一位观众正和旁边的同行人谈论着，一边在模仿Prior那个很经典的反手摸住自己脖颈的动作。 整部戏剧里除了主动的蜷曲身体和瑟缩的动作之外，很明显地能看到Prior的脖子一直是以一种近乎天鹅的优雅姿态在高高而又修长地伸长着的，所以整个人从气质和姿态上都完全符合一个Drag Queen所特有的那种，带点Drama，但又不同于完全的花孔雀式的炫耀，在细节上明显有所区别的仪态。 仔细注意的话会发现，Prior的所有肢体语言，尤其是上半身的肢体语言，他的Stop的手势，拒绝倾听和交流，甚至是拥抱和触碰的姿势里，手臂和手腕整个的曲线和关节，都有一点带着舞姿的曲线和节奏感。 但在其他时间里，这种外露的姿态都没有他第一次遇见自己的幻想朋友Harper那次来的那么激烈和浮夸。甚至你在他坐在床上涂护手霜时的姿势，你都能感受到这个角色背后人设里那种独特又有趣的人物定位。 而哪怕是在他最为歇斯底里和肢体碰撞最为强烈的与天使的搏斗的那场戏里，他的摔倒与猛扑都是带着举手投足的夸张感和戏剧感的。 我觉得能把这样的气质和自带由始至终贯穿全场，真的是极其有心又精彩的呈现。 AiA里非常奇妙的，只要加菲的妆发脱离了浓妆（主要是见Harper穿裙子的那个场景的那种），尤其是他穿着病号服在床上的所有场景里，他像是突然又减龄成了十几岁的少年，甚至让我觉得比他演花朵时的那种高中生感觉还要再年轻一些，但又和他自己本人的那种少年感又明显的不同。 Prior的年轻是那种，脆弱的，玫瑰上的露珠一般好像轻轻一碰就会碎掉的奇异美感，它本身是纯粹而澄澈的，但又折射着玫瑰本身的艳丽和娇色，带着一种绝望和破碎的美，像是神话里那个对着自己湖里的影子而顾影自怜的美少年。然而这种柔弱又美丽的少年气息，却又在他开口念台词，抬手做表演的时候又被瞬间粉碎。 他像是有预感似地说着，我怕你会离开我。 他在不知道像谁诉说似地追问着“Why the poor poor me？” 他要Louis走，他说等你的伤痕变得能够看见了，等你让我见到鲜血的时候再回来。 他因为自己被附身时口中说出的箴言而吓到惊恐万分（这一幕真的太过震撼了）。 他挣扎而疲惫地说，“我恨天堂，但我已经没有力气去抵抗了”。 他说，无论如何，都还是请祝福我。 在每一个时刻，每一个瞬间，你都又会突然发现，无论是他Drag Queen的那面，还是他美到连时间都为之屈服的那面，都不过是肤浅的水面所映射出的有关Prior的假象。 他不过是一个生病的孤独的凡人，哪怕他在木偶剧场时露出了那种因为心碎，而近乎美到绝望几近梦幻般的表情，他也不过是一个像所有最普通人类一样，遭受过打击，经历过痛苦和绝望，但仍然愿意不去拒绝成长，然后心怀希望的平凡人。 这两种似乎有些矛盾的气质在舞台上被完整的组成一个独一无二的Prior，他让你几乎毫无怀疑地真的有这么一个人，如果你不是一个像我一样几乎看过了他过往出演过的所有角色的粉丝，你根本不会相信他本人其实完全与Prior全然不同甚至差出了一个天地。 你甚至会开始相信或许这就是演员的本色出演（是的我确定我身边的路人观众的反应证明了他们真的对加菲大概产生了什么误解），正是这种真实感和令人产生迷惑的代入感，让你避无可避地被Prior的出现和命运的起伏牵动着你的心，就这么把你的目光和注意力紧紧地钉在舞台上，追随着整部剧情的推进和发展。 考虑到这里，或许那些在Part Ⅱ里几乎持续了全场的高潮和爆发，那些哭泣，呐喊，疼痛，崩溃，疑惑，探寻，求救，也都成了这种全情投入里理所当然地一部分，我大约很难去下定论，这种极耗体力的演出与剧烈情绪把控下的表演水平保持，究竟到底是从头到尾贯穿始终的代入感的细节与演绎哪一个更为劳神费力和艰难？ 又或许这本来就是相辅相成必定会一起成就的完整的一个部分。 所以每次在第二次全剧结束，荧幕上出现加菲谢幕的场景时，我都会从心底突然很想给Prior一个拥抱。 他那么美丽，脆弱，但又坚韧，柔软，他全然无害，像是一朵温室里过分艳丽却又跟周围格格不入的花，但当风雨打开时你却发现他是不可被弯折的，他痛苦，他软弱，他哭泣，他呐喊，但他没有弯折，没有放弃，没有倒下，他被祝福，然后再祝福我们每一个。 我没法用语言去概括他的挣扎、选择、成长和重生，但这样一个比我们大多数人都更脆弱，又比大多数人都要坚强太多的美丽灵魂，让我无法不发自内心的为他流泪和鼓掌。 因此无论如何，我几乎无从挑剔起加菲作为Prior的这次演出，他和所有的演员们真的正如在Oliver领奖时的小姐姐所讲的那样，真的都在为这部作品奉献着自己的心与灵魂。 加菲之外这次最吸引我目光的是小狼饰演的律师Joe的那个角色。我之前没太看过他的作品，还是事后去百度了一下才后知后觉地反应过来，他就是神探夏洛克巴斯克维尔的猎犬那集那个咨询人。不过感觉在看过AiA之后，有非常明显地被他圈粉。 令我很惊讶的是，小狼的Joe身上，有一种近乎天真又理直气壮的邪恶混乱。 他在大量的场景里露出那种孩子一样甚至带着纯真的快乐的笑，我觉得这种诠释方式，是在竭力诉说着Joe这个角色上有一种割裂的，全然矛盾的道德观念。但在这位年轻的律师心里，这本身是可以完美的兼容与自洽的。 他拒绝承认自己是个同性恋，但又不可抗拒地被Louis吸引，然后他把这一切归咎于“人要怎么样才能和神或是天使抗衡呢？那是不可能的”。 这一点又恰好与Prior后来以病弱又毫无准备的姿态下，赢得了与天使的搏斗，甚至能在理解了希望本身之后，对天使说出，“你们所看到的并不是将要发生的，而只是你们所恐惧的”。 这两组情境之间，遥遥地形成了微妙又讽刺的呼应。 他在说起自己对妻子有责任，说起自己对Roy的认同，说起自己关于写下裁定书的每一个裁决时，每一次都发自内心的有一种天然地认同。 他相信那些上流社会的阶级划分和规则，他渴望像自己的领路人Roy一样按部就班地走向迈向世界中心的旅途，因此当他践行这些规则，他更改关于同性恋案件的裁决，哪怕是其实这是涉及他本人利益的裁决时，都是毫无愧疚，并且一本正经的认为这一切都是理所当然的。 但当他回复到感性的一面，他问起Harper我们搬到华盛顿去吧，他诉说自己与Louis的爱和渴望，他对Roy说我崇拜你，我希望成为你那样的人时，他又笑得像个最纯粹的孩子。那是一种直白的、完全发乎感情的快乐和喜悦，你会不自觉地相信他真的爱Louis，他真的享受他为之露出笑容的这些事，你甚至能够感同身受到他的那种近乎纯粹的喜悦。 而这种道德上的天然信赖，和情感上的完全坦率所造成的矛盾，让我对Joe这个角色充满了好奇和疑惑。 我无法想象一个人要如何顺理成章地切分自己的社会身份和内在感情，并且把这两个部分都充分认同与表现的理直气壮与理所当然。但仔细想想这确实又是目前的社会里大多数人在过着的生活模式——我们戴上面具，像是人格分裂出的两个不同的人，一个摆出专业而缺乏良知与道德的营业姿态，而悄悄留下一个偶然出现的，仍然相信我们自己是善良又柔软的小人。 一旦接受了这种设定，在这个角色的理解上我觉得就变得通畅和容易了许多。 你会意识到我们每个人都曾经有过这样的挣扎，不一定是性向，但必然是某些不够主流的，说出来会被人嗤笑和另眼看待的。 我们试着去迎合主流的喜好和倾向去塑造我们的道路和人生，却因为抗拒不了本能和热爱的吸引而不断地痛苦和挣扎；我们漠视问题去粉饰太平，假装什么事情都没发生过。但一旦什么东西被触碰，被引燃，将一切白花花散落一地地炸出来摊开你眼前，你就又突然崩溃，跪地求和，却发现一切都已经太迟了。 因此尽管Joe本身在设计上注定不会是个太讨喜的角色，他是邪恶阵营里的助纣为虐者，尽管他仍然有残存的职业道德，这残留的一部分，让他不能接受干涉听证会的做法罗森堡案件里Roy的干预。 他是那个对妻子置若罔闻毫不关心的人，尽管他也为了妻子甚至会去拒绝梦想中前往华盛顿工作的机会。 他是毫无负罪感与Louis出轨的坏男人，尽管他也曾经甚至为了这份爱愿意放弃信仰，放弃自己的一起去拥抱他渴望的。 最终你会承认，他就是我们身边每一个冷漠而又利己主义的社会人，我们试图自圆其说，试图说服与欺骗自己，但永远忘记自省和面对真实的自己。 所以就算没有他迷人的身材和可爱的屁股，我也依然喜欢他这种大胆的，近乎直白和热烈的表现和演绎。除了在Harper说也许我会生下一片药，完美诠释“吃什么就生下什么”这句台词时，他的笑让我觉得有种一瞬间有些出戏的属于观众会有的那种忍俊不禁。 除此之外的所有时间里，我几乎是十分着迷于他对于这个角色的体现的。那种混合着冷酷和深情，又带着些裹足不前的优柔寡断的姿态，可以说是非常鲜明又极具个人特色的展现了。 James的Louis大概是从人设上我注定天然不喜欢的一个角色，但他又偏偏是最接近所有人，最像每一个平凡人的那一个。 他喜欢夸夸其谈，谈论看似高大上但其实并不真的明白自己在讨论什么的议题。Prior其实对他的这一特质也心知肚明。但他爱Louis，所以对他来说看着Louis为着高尚又空泛的议题追着自己的尾巴打转（我故意换了个更文雅一点的说法），这就是全纽约最好看的戏。我相信他真的爱Prior，只是他的这种爱和俗世里大多数情侣的那种都并没什么不同，看起来鲜花锦簇甜蜜温柔，但经不起什么磨难和冲撞，受到一点颠簸就像是大海上的浮板，被风浪迅速地冲散到不知道什么地方去。 所以我一直觉得Prior对于他是什么样的人从头到尾都是知之甚详的，所以当他在说我害怕你会离开我的时候，并不是完全无的放矢的杞人忧天。 也正是如此，Louis躲避着说你不会死的，但不愿意去直面每一个尖锐而直接的问题时，Prior任由他的逃避但并没真的拼命追问。只是Prior因为他的爱意，总是愿意哪怕是欺骗着自己在相信，相信也许他不会逃走的。哪怕在Louis离他而去之后他的幻想里，Louis依然是西装笔挺风度翩翩的迷人模样。 所以他能很快地就能从好友的表情和回答里就得出了“他走了”这个结论，但他依然会歇斯底里地问，我快要死了，可是我该死的男朋友Louis在哪儿？ 他还是会在看见Louis时忍不住讽刺地说，这公寓实在是太小了，Louis和Prior两个人住着就很舒服，但加上Prior的病就显得太过拥挤了。 所以他才会在Louis说他要和好时，问你为什么要回来？为了赎罪？然后在知道对方并不是抱着相同的打算时，故作平静又矜持的抬高了下巴点了点头，然后假装若无其事地说，哦，是的，你没说。 你发现了吗，Louis就像是我们每个人在流年不利里都曾经爱过的那个人渣，你说不上他到底有多么好，但你就是看他的一切都特别可爱，即使他轻易地背叛你，轻易地离弃你，你放得下狠话你也并不真的能狠得下心来恨他。 他是我们每个人心口那道有点痛的名为Louis的伤疤。 对我来说，Louis这个角色本身就是无根而又轻浮的，他的爱恨都来的太过轻易和飞快。 他被欲望吸引的利落又干脆，他在分手当夜就忍不住要寻欢作乐发泄和宣泄自己的情绪（顺便说，对于我这种粉丝来说的Part Ⅰ里加菲的那个Man in the parker杀伤力实在太超过了）。 他可以毫无愧疚的和Joe说，生病的并不是我的男朋友，然后转过脸来无耻又色情地挑逗他；也会一脸真诚地对Prior撒谎说我并没有和什么人约会，直到一切谎话都被当面戳穿。 甚至就连他和Joe分手的原因，都是荒谬的，他能接受男朋友是个共和党，是个摩门教徒，但不能接受他是邪恶的Roy的butter boy。 你会觉得他一切的动机和决断都和深思熟虑根本沾不上一点边，他像是一个完全被本能驱使的社交动物，遵从一切应激反应和本能地指引去做符合生物天性地趋利避害。 他或许不是真的不能接受一个缠绵病榻的伴侣，但他对于Prior在生病并且会一直生病这件事感到恐惧，所以他就逃跑。 他对于和Joe的肉体关系感到享受和愉悦，那么他就继续。 他的一切决定和命运都并不复杂和难懂，但反而就是过于纯粹和直白，才让人觉得有些不可理解的无稽。 但James的演绎却让这种简单又恶劣的人物身上充满了人性。 他也会背对着Prior因为难过和恐惧，一边压抑着自己就要迸发出来的抽泣一边浑身颤抖着，尽管这也让Prior不愿意和他分享自己的病情，因为他甚至还要转过头去安慰比自己更崩溃的Louis。 他也会不能置信地抓着法律文书，自嘲着自己是咖啡机先生，满怀怒气地质问Joe，不敢相信他竟然“坏”到了这种地步。 他可以厚颜无耻地说出我们可以商量陪护时间表，我可以在那些时候晚上来陪你；他也一样会为了同性恋群体被否认的宪法地位和权利而推开那个自己正热恋与迷恋着的人。 你能清楚地从Jame表现出的神情与姿态上看出他身上那种贯穿始终的矛盾与挣扎，你会在他身上看见普通人，甚至看见某一个瞬间的自己，我们为了并不高尚的理由作出错误的决定，我们为了自己不值一提的利益而作出后悔终生的决断。而Louis不过是无数个平凡缩影的集合和放大。 我无法喜欢他但我也无法谴责他，因为我自己也不是全然干净而无罪的，我同样也没有资格向他的身上掷出石块。 另外一个有趣的部分是我虽然没法长篇累牍地说明他们有多棒，但我意外地十分喜欢Harper和黑人护士Belize的演绎。 Harper像是一个人最偏执而又敏感的部分，会沉浸在幻想和沉思里逃避现实，追求答案，最后终于在探索和追问里认清现实，最后逃出环境的保护。 我特别喜欢Denise对于这个角色诠释方式，那种带着一点紧张感又神经质，让你分不清这一幕到底是现实还是幻觉的朦胧感，这大概没法更恰到好处了。 而Belize反而是最洒脱又成熟的那一个。 他看得透一切，又不惧怕一切，他是那个你最为忠诚而甜蜜的朋友，你们比任何恋人都更了解彼此甚至甜蜜。 他永远不会离去，他会在你最难过的时候陪你唱歌，亲吻你，安慰你，直白地剖开你，劝解你，温柔又狡黠地维护你，帮你度过难关。 而他又对自己所身处的地位和自己生活有着清醒但又并不悲观的认知。 我喜欢他说，“我生活在美国，这就够艰难了，我不没法再去热爱它。你去吧，Louis，我们每个人都应该心有所爱”的样子。 我也喜欢他说，“写美国国歌的那个白人疯子把自由的调子定的高的没人唱得上去，自由是离我最遥远的东西了”。 他就像是你想成为的那个自己一样，冷静、一阵见血，永远知道自己是谁，需要什么，又该怎么去做。 而偏偏这个角色却被演绎的同样Drama而又玩世不恭，你几乎很难意识到他才是全剧里最为超脱和冷静的一个角色，哪怕是高高在上的天使也比不上他，即使他只是伟大的Roy那个该死的死对头黑鬼护士。 至于Nathan Lane，有人能对他有什么否定和质疑吗？不存在的。 从他开口说第一句，我希望自己成为一个有着八个触手和一大堆柔软吸盘的章鱼开始，到他皱起八字眉的假笑；乃至他死的时候，他终于再次说，下一辈子，我要做一只章鱼。 他所饰演的Roy从头到尾都是这样坏得光明磊落又毫无芥蒂的反面角色。他从没后悔自己所做过的任何一件坏事，也没犹豫过自己做出的任何一个关于权利和向上的选择。 我印象最深刻的就是他和自己的医生说，什么是同性恋？同性恋是花了十五年都甚至没能在市政府通过一个无足轻重的反歧视法案的群体，是在这个社会上默默无闻而毫无影响力的无名小卒，你认为我是这样的人吗？ 多么奇妙啊，即使在这部作品被创作出二十年后的当下，作者借Roy之口讲出的这句话仍然振聋发聩，足够令许多人面红耳赤，好好地自省。 你看这就是这部戏剧里角色设置的那么精妙的部分。 而更为精妙的是这些角色又难能可贵的没有停留在自己的性格和设定里，反而一直在随着剧情的推进和发展，不断地成长着。 整部剧里我最喜欢的两幕恰巧是这种成长对比鲜明并且冲突和对撞最为浓烈的两幕。这两幕都是两对情侣之间的空间彼此寝室，同时争吵的场面。 第一次是在Louis离开Prior之后又心怀愧疚的回去，此时Joe正自私地准备向Harper坦诚自己的同性恋身份。两对情侣都在争执，都在互相伤害，然后互相控诉，然而微妙的是他们，一对在挽留，而一对在拒绝。 Joe一面向Harper坦白着，一边却又说着我不会离开你的，然而这种近乎无耻的行为却让Harper无可避免的走向了崩溃。 她呼唤谎言先生，她说，但我会离开你的。她拒绝了Joe毫无诚意的挽留宁可逃避到幻想里的南极去，她也无法继续在这个男人身边停留一秒，甚至想在他把下一句说出口之前就离开这里。Joe就是那个威胁着她拿着刀子在卧室里的男人，她每天都在担心着这把刀究竟什么时候会落下，然后直到这把刀终于落下，她发现她仍旧无法接受。 于是她只好拒绝，然后她主动逃跑。而Joe却反而在努力挽留。 在另一个时空的同一个瞬间，Louis一边说着他即使搬回来他也看不出什么改变，另一边理所当然地声称我仍然会看护你，而Prior绝望，甚至觉得这一切绝望地可笑，他要他马上走，哭喊着如果我还能站起来我一定会杀了你，他要Louis马上消失，却在自己吐血吓跑了对方之后，只能自嘲地说一句，哦，这可真有用。Louis做了主动地那个逃兵，而Prior却半真半假的要将他推走。 这两处交叠的空间里所正发生着的事情，有着微妙的相同之处，却又发酵出全然不同的化学反应和发展，不难看出，Harper在此时是比Prior更为有决断和更勇敢的一个，而这时候的Prior还不能从这段感情中全然走出来，冷静而坦然地面对不应该也不值得再留恋的旧爱侣。 这或许也是为什么当他们一起到了天堂入口处时，是Harper在问他，你真的要在这个地方度过漫长而无尽的永恒吗？是Harper告诉他，我要回家了，你也该回去了。 于是到了接近尾声的地方，同样还是一样的两对伴侣，同样还是相似的场景，但只有Louis和Joe留在原地，而Prior和Harper都已经在探索和渴求里成长成了新的灵魂，有了新的决断和选择。 Prior从曾经的深爱到不能抑制自己的情绪，到他终于发现生命应该有新的意义，新的希望，他仍然保持着一颗爱的心，但他已经不再需要，也不会再要你回来。 所以他当Louis感情真挚地说，Prior我想要回来的时候，皱着脸哭泣着说，我爱你，Louis，但你不能回来了，永远不能了。 他或许会悲伤地接受那个来自旧恋人的吻，这但已经不再是他生命的全部意义了。 他能活下去，他有更美好的理由和原因可以活下去，他再也不会执着于每天要花上几分钟才能确认那个陪在他身边的Louis是真实存在的了。 他已经得到了更好的祝福，关于生命的意义的，关于让他愿意努力活下去的希望的。 而同样的，Harper也终于不再因为深爱着Joe而忍受他一次又一次的所谓“爱”带来的伤害，就算是Joe依旧带着那种或许曾经吸引过她的纯粹的天真，看着她的眼睛说，你是我的良心，我爱你，别在这个时候离开我，她也再不会为了这个动摇了。 她甚至会转过头来去告诉Joe，去迷失，去探索，而她已经可以甩开这个人，走的头也不回。 于是在这个新的，他们已经成长成了全然不同的自己的同一个瞬间，他们的时空和命运再一次交汇在一起，同步协奏成命运转折起伏后成了新乐章的交响乐，宣告The great work begins起航的开始和底气。 当然，这部作品里对于宗教、政治、性别、种族一切一切的隐喻和探讨都仍旧还有太多太多。 譬如像藉着Joe的母亲和他说，Harper是个女人，你不同，你是个男人，你搞砸了没什么大不了的。而Joe也一样只是垂头丧气地说，妈妈，就算我是个男人，我搞砸了事情也是会有大麻烦的。 再比如或许有些人永远不能理解，为什么明明那个关于同性恋退伍军人的案子已经被判胜诉，Louis仍然会为了“我们并不是由于承认同性恋者的宪法权利，而只是由于技术因素判他们赢”而大发雷霆。 诸如此类的探讨和细节还有太多太多，Louis和Belize关于种族歧视的玩笑和争执，哪一个点都足以成为一整篇论文的研究主题，得到更为深入和深刻的探讨。 在这个时代，在这个当下，我并不知道我是否还有机会再在这样的场合上再看一次天使在美国；但在这个时代，在这个当下，我认为每个人都该看一次天使在美国。 我们应该永远祈求并享受祝福，永远在黑暗的时代里仍旧心怀希望。 你看，Roy在离开这个尘世的时候还在对Joe说，“你并不知道热爱能带你走到哪里去，它能把你带到连你自己都无法想象的地方去。” And I bless you——more life. 第一次忍不住在剧才刚播就下评论。本来心血来潮打开豆瓣只是想看看大家对于两位母亲的看法。她们的故事有太多可以深挖之处。这部剧虽然走的是轻松温情路线，但一开始却有着想写实的野心。 很多人对童年李尖尖的双标仅仅理解为她是个颜控。其实颜控的难道不是下结论的人自己吗？是你们个人对孩子们的颜值作出了比较。但对于李尖尖来说 第一次忍不住在剧才刚播就下评论。本来心血来潮打开豆瓣只是想看看大家对于两位母亲的看法。她们的故事有太多可以深挖之处。这部剧虽然走的是轻松温情路线，但一开始却有着想写实的野心。 很多人对童年李尖尖的双标仅仅理解为她是个颜控。其实颜控的难道不是下结论的人自己吗？是你们个人对孩子们的颜值作出了比较。但对于李尖尖来说，她对贺子秋一开始的厌恶难道不是出于抗拒他母亲有可能取代自己母亲的位置而产生的吗？就算小贺子秋长得比小凌霄帅一万倍，小李尖尖也不可能一开始就愿意接受他和他的母亲啊。 那两位母亲也是，毫无疑问她们性格中都有软弱和自私的一面，但现实中太多家庭就是由如此成员组成。可能还包括很多痛骂她们的观众，骂得越狠的，往往越缺乏同理心，自己面对现实困难的时候同样更容易倾向于先怪责别人原谅自己。 看过一篇评论说开篇对于两位母亲的行为动机挖得太少。我觉得这个评论同样是欲加之罪。大部分观众并不是以一个看“都很好”的心态打开此剧的，一开始夫妻争吵场面已经很多了，过多用墨在这种纠葛上会损失大批年轻观众。但个人认为这个伏笔会在后面续上。对于父母的理解和最后放下心结应该是大哥小哥长大以后去解决的课题。 让我忍不住想写几个字的，是打开豆瓣以后居然发现这剧开创了一个奇葩的评论潮，一堆人在喊不要走感情线。我都惊呆了。这不是一部家庭伦理剧吗？家庭剧不走感情线？什么是家人，兄弟姐妹父母夫妻儿女都是家人，怎么突然间夫妻关系竟被排斥在家人的列表当中了？ 青梅竹马的感情不都是小时候当兄妹，长大再突然发现有了不一样的情愫？更何况看预告他们中间是分开了一段时间的，重逢后还一度有了生疏和隔阂。这种感情变化实在再正常不过了。难道这些反对感情线的观众人生中都是一见钟情，如果开始没有想法后面产生想法就是耍流氓？2020年的观众已经开始从反对演员本人谈恋爱升级到反对他们扮演的角色谈恋爱了吗？真的是绝了。 另一方面，却有很多人磕李爸凌爸CP，大哥小哥CP，是不是可以预见将来的电视剧只需要男演员，不再需要女演员了？强行把请回答1988拍成摩登家庭可还行。 另外很多人在质疑导演和编剧的功力，合理质疑也很正常，只是为什么仅凭质疑就可以打出分数了？难道这竟然是个预判分？ 既然如此，让我也任性一次吧。 ————————————————————— 看到凌霄，贺子秋从国外回来，发现奇葩评论大部分还是那些 1. 抄袭某韩剧，某日剧，为什么不完全抄按照某韩剧某日剧那样那样拍 ——那到底是希望抄袭还是不希望抄袭呢？首先说抄袭又没有作出任何对比铁证，到底情节有多少雷同，反正就是抄袭了。但接着又要求按照里面的情节一样的处理。呃，这意思是怪编剧为什么要写不一样的人生故事，为什么不能所有的故事按照别的片子一模一样的拍一遍，然后才更好按头抄袭吗？即使想抄，在光速发展的时代相差了20年的背景，再拍那种慢节奏的人际关系也是不切实际的。30年前家家户户可以饭后围在榕树下聊天乘凉，20年前可以拿个热水壶搬张椅子坐在湖边嗑瓜子，到了今天，还有多少城市可以拍出这种光景还能不被人吐槽的？连邻居们的家长里短都只能在一个小饭馆里进行了。 2. 编剧和导演的另一部片子烂尾了，这一部也大概要烂尾，快跑！跑不跑再说，但先顺手一星 —— 我完全可以理解弃剧的人，但无法理解打低分的人。虽然只根据一部剧就判整个剧组死刑有点过于冲动，但每个人的时间都是宝贵的，为了防雷不看未尝不是明智之举。只是如果一个学生考砸一次，不用改卷就自动给以后每一张试卷打零分，这种老师不是误人子弟是什么？确定这种逻辑还能拿到教师证吗？我是没怎么看大家说烂尾的那部剧 — 无论是剧情还是演技从开片就不怎么吸引我 — 但这不妨碍我认为以家人之名这部剧到目前为止都还很吸引我。正如正午阳光也拍过我看不下去的剧，于妈也拍过我从头追到尾的剧。当然由于铺天盖地的风评，我也担心这部剧会烂尾。但我看十集就只能打看过的十集的分，没办法看第一集就去操心最后十集的剧情甚至杞人忧天提前下定义。不然我不就等于自动扮演围观李凌两家故事又不带上帝视角，不明真相却喜欢指手画脚的居委会大妈的角色了吗？当然如果真的烂尾了，自然也应该收获一个相对应的分数。 3. 编剧对女性角色不友好 —— 这一点可能是我最想聊的。其实一开始这种错觉不过只是因为刚出场的女性角色更多，但这剧里的男性角色就都没问题了吗？凌爸一天到晚忙，对家庭疏于照顾，遇到问题总爱逃避，对家人缺乏沟通了解。学校男老师跟明月妈妈一样，都是只偏爱成绩好的学生。凌霄舅舅跟他外婆家女性三代都是一个模子出来的自私自利。赵华光就更不用说了，全剧头号渣人。甚至凌霄长大以后都开始被观众骂了。 所以苛刻或双标的也许恰恰是观众，剧情只展现了众生百态，他/她们都有可恨的时候，也有可怜的时候，有善良的时候，也有无奈的时候，还有大快人心的时候（居委会大妈开水赶跑赵华光）。一个鲜活的人通常都不是片面纯粹的好或者不好，大多都被生活烫得满身伤痕，一面伪装着保护自己，一面势利的计较着别人，一面躲在暗角里舔自己的伤。 即使是凌霄母亲这样好像没做过任何一件好事的角色，编剧也通过她母亲和兄弟展现了她的原生家庭，也通过了居委会大妈的蜚短流长表现了同为成年女性对她的理解，虽然对于孩子的意外认为她责无旁贷，但对于她在濒临崩溃边缘抛夫弃子却是一个体谅的态度， “一个人只有把自己过好了，才有能力对别人好。” 这方面她们作为邻居比她家人更能理解她。无它，谁的生活都不容易。 如果最后承受骂声的还是女性居多，那我只想说其实是这个社会对女性依旧是更加的不宽容。 4. 靠两个哥哥无限宠来吸粉未成年少女，但过了这个年纪已经没办法被吸引到 —— 看到这种评论我是失笑的。这剧表现了这么多社会问题，成长问题，如果真的已经是个社会人，但又对其他的置若罔闻，着眼点还只是“想要两个同款哥哥”，实在很难猜出评论者的年龄。我个人反而觉得，对于没有经历过背井离乡，以及毕业离别的观众，其实要了解和接受后面重逢的剧情是有一定难度的。然而现实是即使哥哥们没有离开9年，他们大学毕业以后，如果各自恋爱工作成立家庭，逐渐疏远也是个必然结果。这也就是为什么编剧让妹妹和大哥相爱而不是小哥的原因，只有这样他们才有可能最后在同一个户口本里，才能切题的成为真正意义上的一家人。（收养寄养的还能算是儿子，邻居家的儿子可不是儿子）不然这剧拍到各自上不同的大学就要结束了，再拍下去就是分离。李爸是个重情义的人，他跟亲妹妹的联系，也就是逢年过节的一通电话了。 5. 凌霄人设崩了，他就是个白眼狼 —— 这个没什么好说的，还是回到第二条。如果后面编剧没有把这故事编圆再骂也不迟。李尖尖，凌爸，李爸都没有怪他，更没有对他或者子秋进行过任何道德绑架，这样骂过他的只有他外婆家女性三代，他舅舅和居委会的邻居们。既然官方在剧中都提前进行了回应，我再说就多余了。 ————————————————————— 看到庄北对明月一见钟情，我就知道糟了。其实我觉得庄北喜欢明月还是可以理解的，两人气质比较相近，但那一刻明月的造型也没有什么让人一见钟情的说服力啊，当然更没有说服力的是从小拍戏阅帅哥无数的唐灿居然会对庄北一见钟情。其实真的想说，人与人之间也是可以日久生情的。如果这群人一直等到25岁+都可以不恋爱的，把暗恋进行到天昏地暗，实在也都不是一见钟情的主吧。能看的出来庄北和明月的对话是在为后面庄北怂恿子秋追尖尖留下伏笔，本来庄北看不懂这个三人内耗两人的走向之前未必会这么冒失，但以为凌霄另有所爱，才水到渠成的去“点醒”贺子秋。庄北这个人物在此剧中既是预言家又是女巫，所有分析都头头是道，验人毒药解药都用到一个人身上了，本来子秋出国减轻李爸负担是正理，但结果却导致子秋九年国外困苦交加，但换一个角度，的确李爸省下来的钱把面馆越做越大了，也请上人帮忙了，最后子秋还练就一身本领回来，也不是坏事。同样误导子秋对妹妹的感情必然又让子秋承受了人生中第一次失恋，但他如果从此能打开了这个开关，正视自己除了亲情以外的感情需求，对身边的异性开始关注起来，也未尝不是一件坏事。 可是看到评分掉下8分，我还是觉得很遗憾。就像乘风破浪的姐姐一样，为什么从一开始群嘲杜华到最后还是不断以杜华标准评分选歌成团，还是最后的观众评分标准决定了一切。笑到最后的必然是杜华们 — “看吧我就知道会这样。” 导演组在过程中所有的尝试和努力就这样被漠视了。自从开播以来，关注的热点讨论的重心都是最后三兄妹有没有爱情线，宋威龙演技是不是依然不过关，这个剧组是不是必然拍出烂尾剧，国产剧是不是没有爱情不能活，编剧是不是对女性保持极大恶意。但是对于全剧用了心的地方，除了肯定谭张的演技，小哥李爸全剧性格零瑕疵担当，其他值得肯定的努力却少见有人关注。比如播到了20集还是极少注水成分，虽然偶有回忆，但更多的是穿插了一些没有播过的回忆片段，丰富了彼此从不接受到接受，从娃娃亲到认定此生唯一的过程，甚至包括两兄弟在国外经历，还有其他不待见的亲戚的境遇，都埋了很多伏笔慢慢的交代给观众。每个人都性格分明，身上都带着原生家庭的烙印，相处时有矛盾有冲突，但都彼此关心着对方，到最后随着对彼此经历了解的加深互相理解，与自我和那些放不下的过去达成和解。观众一边说我们不要甜宠剧，但只要剧中出现任何矛盾冲突，都迫不及待的选边站，恨不得快意恩仇老死不相往来，那最后不是落到甜宠剧又是什么？当然最好全世界每个人都是子秋李爸，但如果真的拍成这样，是不是又要被吐槽为玛丽苏和圣母剧了？14074460
紫府荆少9263432
店长10066885
宇文
说实话，我是奔着《狼图腾》去的电影院，到了之后才发现坑爹的《狼图腾》完败给《天将雄狮》，全天排片仅仅2场，满屏幕红灿灿的《天将雄狮》亮瞎了拥挤的电影院。坐定之后，当屏幕上打出三个
说实话，我是奔着《狼图腾》去的电影院，到了之后才发现坑爹的《狼图腾》完败给《天将雄狮》，全天排片仅仅2场，满屏幕红灿灿的《天将雄狮》亮瞎了拥挤的电影院。坐定之后，当屏幕上打出三个大字：李仁港，前面再配上导演的职务，我就觉得眼前一黑：丫的不是又让我来看满屏幕的军旗滚滚吧？
故事脉络极其简单：一个助人为乐的故事，外加56各民族春晚式的大联欢，满屏幕的主旋律，所以，出品人与制片人都是成龙，也就不足为奇了。而当冯绍峰客串的霍去病出现的时候，我才明白《狼图腾》只排2场的原因，我辈图样图森破！
关于古罗马军团是否到过天朝，正史语焉不详，未解之谜之类的科普读物倒经常可以看到。这么一个富有传说、传奇色彩的故事作为电影素材本可以更好地发挥导演和编剧（惊呼：是一个人）的才华，但是，好木头遇见笨木匠，愣是把板凳做成了马扎，也是醉了！
我记得《鸿门宴》上映的时候，我给这部电影起了一个名字：大家来找茬，这个只属于李仁港的笔名，看来他很喜欢。本来吧，电影是一门艺术，可以高于生活，但是你毁了生活，就尼玛不对了，顶着古装动作片的马甲，拍的像科幻生活片。先不说作为西汉经营西域的最重要的标志：西域都护府在李导演镜头下的挫样，就说约翰库萨克千里迢迢的从亚平宁一路奔到大汉版图上，还非要占领雁门关，这是要闹哪样？堂堂古罗马军团，本以为可以来个大场面的亮相，李导演却让几个骑兵来了一个折返跑，然后，罗马主将就出来与大汉小兵PK了，这也忍了，谁让PK的这俩人占据着海报前两位呢？可是接下来，成龙临危自命，在城头竖起一面面旗帜的时候，我突然有一种梦回小田原的错觉，尼玛，李导演，你果然完成了你的夙愿，在你的电影中又一次高高的树立起了日本战国的军旗!
俗套的不打不相识之后，罗马答应帮助汉军修理雁门关，我真是彻底的震惊了：原来，世界第一建筑队，诞生在两千多年前的古罗马，工具还都是全套的！导演，你确定这是古罗马帝国第一勇士麾下的部队？不是古罗马第一建筑承包商？
好吧，这也是为了出品人的“民族大联欢”，“一路一带”的剧情需要，我准备继续忍。可是，小库答应修城的条件再一次证明了李导演拍科幻生活片的天赋：让汉军陪送罗马军团的副将去安息国求救。我勒个擦，你丫的从亚平宁一路奔袭到了雁门关，就没经过一个叫做安息的国家么？他可是当时横亘西亚的大帝国之一，你们罗马的盟国啊？这时候我只能自己脑补：小库带着他的一群落难兄弟是从东往西走的，完成了人类史上第一次环球旅行。
电影才进行到一半，为了对得起我的电影票，我继续忍！这时，全片我认为最大的BUG，出现了：谋朝篡位的大王子出现了，妥妥的波斯范儿不说，他还有一股超能力：一下子就到了楼兰城，一下子就带了10W罗马军队，一下子就降服了西域诸国！要知道，天朝耗时进百年，数次出兵，最多一近百万人，才仅仅搞定一个匈奴，全片从头挂到尾，给了数次特写德尔那副铠甲的主人，面对这一切，不知该作何感想。
十万罗马军队应该是用了遁形之术到了楼兰，因为根据西域诸国王的反应，沿途没人知道他们是怎么来的。当年薛西斯用几个国王的头没能征服斯巴达，这次罗马做到了，虽然只成功了几柱香的功夫。或许导演也是春晚策划导演组成员，因为，剧情变化之快，只能用导演发动“反转”咒语来解释：西域联军出现了，这还不够，安息帝国军队也到了，原来这就是片名的来源。我在想：是不是成龙带的都护府这几个人每个人都是一颗龙珠？集齐了就可以召唤各路天兵？
当罗马军团陷入西域联军包围之中的时候，我看到了期盼已久的罗马方阵，但是也是仅仅一炷香的功夫，我大罗马方阵居然被西域轻骑兵冲垮了，用轻骑兵打冲锋，还成功了，我泪奔啊！这时候我突然才想起来，在楼兰城战斗双方在阶梯上互掷长枪的镜头，感情李导演早就向我们介绍过了，果然是深藏功与名！
大王子死了，临死前他在忏悔，我确信我没看错！
平心而论，阿德里安的演技的确好，远超小库，成龙同志嘛，是个好同志！73831741
小玩剧8207222
叼烟的戈达尔10083228
Sir Wilfrid
电影本身，还是作为脚本的纪实原著，乃至于媒体对该段历史的诸多重新发掘，均可谓是
伪史当道。
本文所澄清的，只是这些伪史中的一部分。
2012-12-07 第95期电影《一九四二》海报
政府压制舆论，不允许媒体报道河南饥荒？
重庆《大公报》1943年2
电影本身，还是作为脚本的纪实原著，乃至于媒体对该段历史的诸多重新发掘，均可谓是
伪史当道。
本文所澄清的，只是这些伪史中的一部分。
2012-12-07 第95期电影《一九四二》海报
政府压制舆论，不允许媒体报道河南饥荒？
重庆《大公报》1943年2月3日因刊载该报主持者王芸生的一篇《看重庆，念中原》的社论
，而被当局停刊三天。电影及许多媒体，均以此为据，认定国民政府当年压制舆论，不允
许媒体报道河南大饥荒[详细]。
《大公报》被停刊三天，不是因为报道河南饥荒，而是“指摘限制物价之失败”
《大公报》被停刊三天是实情，但其被停刊的原因，其实并不是因为该社论报道了河南的
大饥荒。据王世杰1943年2月4日的日记披露，其被停刊的真实原因是：“《大公报》因指
摘限制物价之失败，受停刊三日之处分。”王氏曾担任国民政府中央宣传部部长，1942年
12月7日刚刚辞任。以他的身份，自然知道《大公报》被停刊的真实原因。换言之，报导灾
荒并不犯禁，但指责政府限价不力则惹怒了当局。
在《大公报》被停刊之前，重庆《新华日报》对河南灾荒的报道至少已有40余篇
事实上，对于河南的灾荒，国民政府从来没有限制过媒体的报道。譬如重庆《新华日报》
，自1942年8月到1943年2月3日《大公报》被停刊这段时间里，据笔者的不完整统计，报道
河南饥荒的新闻，已多达40余篇；其中12月份的报道最多，具体如下表：
入陕豫灾民，陕省府设法救济
1942，12，1
豫省灾情志略
1942，12，1
[洛阳各界救灾工作竞赛展期至本月十日]（要闻简报）
1942，12，3
豫灾弃婴，捐款救济
1942，12，4
[傅作义捐款万元救济豫灾]（要闻简报）
1942，12，5
豫灾救济，洛阳各界热烈响应，米干主教来渝筹赈
1942，12，7
救济豫灾，政府拨一万万元，卫立煌等发起扩大募捐
1942，12，8
河南之灾，灾区来信痛陈饥荒
1942，12，10
灾民迁徙耕地荒芜，豫省当局规定代耕办法，并筹措平粜基金及粮食
1942，12，10
[灾荒严重民食困难，豫省府通令禁止酿酒]（要闻简报）
1942，12，11
救济豫灾，美援华会派员赴豫，主持发放该会赈款，陕省府拨款收容灾童
1942，12，13
豫灾民相率流亡，每日到洛阳达数千，过去四个月已配送十二万人
1942，12，14
救济豫灾，农行赶办第二批灾区款货，甘全省捐一日所得赈豫灾
1942，12，15
洛粮价上涨，赈灾款已募四十余万
1942，12，16
前线将士同情豫灾，X战区官兵节食助赈
1942，12，18
豫省募款救灾，年底可望达五千万元，鹿邑上蔡灾情益严重
1942，12，19
救济豫灾，鲁山县献粮薪，各省纷纷捐款
1942，12，20
[新疆垦业银行及山西省府均寄款救豫灾]（要闻简报）
1942，12，21
蒋介石轸念豫灾，令在陇海沿线设粥厂，豫建厅筹划明年春耕
1942，12，28
豫枪决污吏
1942，12，29
豫战区官兵赈灾，每月自动减食两餐，蒋介石特电嘉奖
1942，12，29
[陆军某师某团，绝食一日赈豫灾]（要闻简报）
1942，12，30
国际友人协赈豫灾
1942，12，31
重庆《新华日报》当时在国统区公开发行，其刊登的内容，和重庆《大公报》一样需接受
国民政府新闻检查机关的审查。但这40多篇关于河南灾荒的报道，没有一篇遭到封杀处罚
；《大公报》遭到处罚后，到1943年6月，据笔者不完整统计，重庆《新华日报》对河南饥
荒的报道数量，至少还有80余篇，具体篇名及报道日期，恕不再以列表一一罗列。所谓国
民政府不让媒体报道河南大饥荒，显然不实。实际上，无论灾前灾后，对河南饥荒的报道
，政府从未有过限制。《大公报》停刊三天，不是因为它报道了灾荒，而是因为它抨击了
政府。
《大公报》被处罚之前与之后，对河南灾荒的报道同样从未中断
被停刊三天的《大公报》，在被处罚之前，实际上已有不少对河南饥荒的报道，这些报道
也未受到当局的封杀和处罚。下面是笔者对该报1942年河南饥荒报道的一份不完整统计：
洛阳喜雨，豫购陕粮救灾
1942，9，12
豫请振代表昨谒徐部长
1942，9，15
行政院决议救济豫灾
1942，9，30
视察豫灾（张继、张厉生奉派赴豫）
1942，10，1
救济豫灾；豫枪决污吏
1942，10，2
宣慰豫灾民
1942，10，7
查勘豫灾
1942，10，8
查勘豫灾，张继等由洛出发
1942，10，25
豫灾民移垦
1942，10，29
宣慰豫灾，张继等返抵西安
1942，11，5
振济豫灾，中央将再拨款急振
1942，12，3
豫省积极救灾，筹平粜基金，向富户借粮
1942，12，10
振济豫省灾民
1942，12，28
豫省灾荒目睹记
1942，12，28
天寒岁末念灾黎
1942，12，28
值得一提的是，《豫省灾荒目睹记》一文对河南灾荒严重程度的披露，丝毫不逊于后来王
芸生为之配发社评而惹祸的《豫灾实录》，该报道里有诸多惨烈的饥民死亡案例，譬如“
在宣城，一陈姓满门五六口由家长迫令长幼同时食砒霜自杀，在服毒后，邻居概不往救，
且曰：‘早死，少受罪！’”王芸生也为该报道配发了社论《天寒岁末念灾黎》，但因未
曾抨击政府的战时政策，两篇报道均顺利登出。1943年2月2日被停刊三天后，大公报实际
上仍在继续报道河南灾荒，据笔者所见，其报道至少持续到该年6月20日，当日刊发了张高
峰的前线报道《灾后话农情——河南新麦登场》。
蒋介石不许报灾、“根本不相信河南有灾”？
电影及媒体惯说蒋介石不愿意救灾、“根本不相信河南有灾”，流行的史料依据有三份。
这三份史料都有问题。
冯玉祥的回忆绘声绘色，但李培基根本没去重庆报灾，怎会挨蒋介石的骂？
其一是冯玉祥的回忆。冯氏1947年在美国写回忆录《我所知道的蒋介石》，其中说道：“
河南大旱，是人人都知道。这次旱灾是以叶县为中心，周围七、八百里，草根树皮都被饥
民吃光了。饿死的人不知有多少，遍地皆是，无法算计，就在这样惨痛之下，蒋介石还向
河南征粮。那位河南主席实在没有办法。大胆的向蒋介石说：‘旱灾太厉害。’蒋介石把
桌子一拍，就大骂起来说：‘一点廉耻都没有，一点人格都没有，就是胡造谣言，我知道
河南全省都是很好的收成，而你偏说有旱灾！’无人格长，无人格短的骂了一个钟头。可
见对于人命毫不关心。”上一期专题《1942年河南饥荒人祸分析》已经考证过，冯氏所谓
的“那位河南主席”，名叫李培基，在中央派人前往河南调查之前，李氏一直竭力在做的
事情，不是报灾，而是在瞒灾。被河南各界推举前往重庆报灾的杨一峰，“在重庆查出了
当时河南省主席李培基向中央所呈送的报告，说河南的粮食收获还好。”事实恰恰和冯玉
祥所言相反。李氏既然从未面见蒋介石痛陈灾情，后面所谓“无人格长，无人格短的骂了
一个钟头”的情节，显然只能出自冯玉祥的捏造杜撰。
郭仲隗说“中央不准报灾亦不救济”，但河南军方曾多次报灾，并因此与豫省府正面冲突
第二份史料，是时任国民参政会参政员郭仲隗晚年在《江流天地外》一书中的回忆。据郭
氏说：1942年，我续任第三届国民参政员，是年河南大旱，除少数水田外，一粒未收。中
央不准报灾，亦不救济，我以参政员奔走呼号，不遗余力，“结果河南饿死了500多万人，
河南主席李培基只报了1602人，开政治上未有之奇”。郭氏说“中央不准报灾，亦不救济
”，全然不是事实。真实情况是：汤恩伯、蒋鼎文、李家珏等河南军方高层均曾向重庆报
过灾，但河南省政府方面则一直瞒报灾情。军、政双方的这种分歧，在1942年9月的西安王
曲军事会议上曾有一次正面冲突，冲突的结果，是蒋介石“决定1942年河南军粮配额（从
420万石）减为250万石”。详情可见上期专题。[详细] 如果不相信河南有灾，不愿救灾，
如此大幅度地减少河南的军粮配额干什么呢？但减而不免，则很显然与河南省政府的灾情
报告有关。郭所谓“以参政员奔走呼号，不遗余力”，是在1942年10月30日，此时，河南
各界推派的赴渝报灾三代表杨一峰、刘庄甫、任兆鲁已经顺利将河南灾荒的实况转达给了
蒋介石。杨一峰后来回忆说：“弟当时被河南各界推为赴渝呼吁三代表之一，据所知中央
了解河南灾况，并非由于豫籍参政员郭仲隗先生之呼吁。……郭参政员之呼吁，可能是以
后之事，与中央之推派大员赴豫勘灾无干。”
王芸生说陈布雷告诉他“委员长根本不相信河南有灾”，其实只是王芸生的杜撰
第三份史料，是60年代王芸生、曹谷冰撰写的《1926年至1949年的旧大公报》，该文声称
：“（《大公报》被停刊后）王芸生曾为此向陈布雷询问究竟，陈布雷说：‘委员长根本
不相信河南有灾，说是省政府虚报灾情。李主席(培基)的报灾电，说什么‘赤地千里’、
‘哀鸿遍野’、‘嗷嗷待哺’等等，委员长就骂是谎报滥调，并且严令河南的征实不得缓
免。’这可见蒋介石刚愎自用、不恤民命的作风。”在李培基没有报灾这一点上，王芸生
和冯玉祥一样，赤裸裸地撒了谎。陈布雷时任蒋介石侍从室第二处主任，李培基并未报灾
，陈怎么可能向王芸生讲那么一大段李培基报灾被骂的情节呢？这段情节显然是王芸生60
年代时杜撰的。再者，此时已是1943年2月，重庆派往河南调查灾情的张继、张厉生等人1
942年10月份就已经到了河南，饥荒的实际情形早已通过他们传回了重庆，政府的救灾工作
已经全面铺展开来，陈布雷怎么可能罔顾事实，跟王芸生说什么“委员长根本不相信河南
有灾，说是省政府虚报灾情”呢？唯一的解释，只能是王芸生在60年代伪造了这段历史。
记者白修德报道灾情之后，政府才被迫开始救灾吗?
美国记者白修德1943年3月22日曾在美国《时代》周刊上报道河南饥荒。白氏晚年在其回忆
录里引用一位“梅根神父”的来信，认为正是因为自己的报道，才迫使无心救灾的国民政
府行动了起来：“自从你走后并且发出了电报，粮食就从陕西沿着铁路线紧急调运过来，
……省政府也忙碌起来了，到处开办了临时伙房。……军队也拿出了他们的一部分粮食，
发挥了很大作用。”电影乃至多数国内媒体照搬了白氏晚年的这一说法 [详细] 。但事实
并非如此。
白修德在《时代》周刊报道灾荒时，中央及河南的救灾工作早已全面展开
自1942年9月9日西安王曲军事会议上，以蒋鼎文为首的河南军方向蒋介石报告了灾情实况
之后，尽管以李培基为首的河南省政府仍然对饥荒的严重程度持保守态度，但河南省政府
的救灾工作，已不得不立即展开。9月16日，李培基迫于中央压力，正式成立河南省救灾委
员会；9月28日，李培基正式发表讲话，提出“今后本府决定将救灾一项，定为中心工作。
”此后，整个河南省政府的运转，即彻底转入救灾模式。王曲军事会议上，中央直接减少
了河南的军粮配额，并立即从陕西开始向河南运粮。
总体来说，1942年9到10月间，可视为中央及河南地方救灾工作的第一阶段。其内容，主要
侧重于调查灾情及救灾计划、办法的拟定。调查方面的主要工作，是查勘各县灾情实况，
详细记录“充足、自足、不足、待救”四种户口；具体的救灾计划和办法则依据上述调查
制定。1942年10月到1943年1月，可视作救灾的第二阶段。此一时期，各项救灾工作均已分
别展开。中央发放了三次急赈款；河南省政府自筹赈款500万，并在陕西购得麸皮300余万
斤运回发放，地方亦筹款1000万。针对流民的各种以工代赈（主要是兴办农田水利，如疏
通河道，开凿水渠等）也搞了起来。最关键的粮食问题，先是向第一战区长官部借了后方
的囤粮3.5万包，又向汤恩伯部借粮160万斤，军队节食麦300万斤以及向陕西省购买的存麦
2万包，都分别发放了下去；各县所存的仓谷，也勒令必须在1943年麦收之前全部散发给灾
民；其他如查封大户存粮、设置粥厂、组织募捐等工作，均是在此一时期大规模展开的。
对逃荒的灾民，则根据其逃荒的主要路线沿途设置救济站，供给灾民吃住。
也就是说，白修德3月22日在《时代》杂志上刊文时，上述救灾工作，均已全面展开。“粮
食从陕西沿着铁路线紧急调运过来”不是白修德报道后的结果；“省政府也忙碌起来了”
也不是因为白修德的报道；“军队也拿出了他们的一部分粮食”的时间更远远早于白修德
的报道。白氏在灾区不足20天，走马观花的报道并不可信。当然，1943年麦收（6月份）前
的四个月是灾民最困难的时期，旧储已尽，新粮未收；同时，3月份也是政府救灾工作最艰
难的时刻，本地储粮已发放殆尽，外部运入粮食又非常艰难——正如亲延安的美国外交官
谢伟思所说的那样：“正常时期，粮食可以从四个方面运进河南。而现在这些运输线有三
个方面都控制在日军手里。来自陕西的第四个方面运输能力受到严重限制，因为在潼关到
灵宝之间80公里的这一段铁路，正处在日军大炮射程之内”，所以，白氏在河南看到的灾
情之惨烈，确属事实；但白氏认为当局此前不救灾，自己使灾荒成为国际新闻后才开始救
灾，则只是他个人的一种想当然而已。
美国外交官谢伟思1942年11月在河南的观察，比白修德要准确得多
谢伟思1942年11月也在河南，他的观察比白修德要可靠得多。据谢氏记载：“粮食现在也
正在运往河南省，但数量很小。……潼关火车站站长说，他不知道运粮的吨数，但他对我
说每晚通常有两列火车东驶，每列平均10节车皮，容量15到40吨不等，可以设想平均载25
吨。据我所见，东行列车所载货物全是粮食。因此，我估计一个月至少可向河南运进1.5万
吨粮食。火车驾驶极端困难和危险，要于夜间在日军炮火的交叉射击下行进。几乎所有桥
梁都被破坏了。需要走临时修筑的弯道。为保持铁路畅通，铁路职工表现了极大的英雄主
义和智慧。”如果谢氏调查到的数据是准确的，那么这就意味着从陕西到河南的唯一一条
铁路，即便“东行列车所载货物全是粮食”，一个月也只能向河南输送三千万斤粮食，而
河南国统区的灾民，据美国救济委员会的调查，有一千多万人，也就是说，每人每月只能
从这唯一的铁路上获得三斤粮食而已。这恐怕才是1942-1943年河南大饥荒最终饿死人数众
多的主要原因。如果把视野放宽一点，更不难发现，1942-1943年河南大饥荒，其实只是1
942-1943年“中原大饥荒”的一部分，河北、山西同样是重灾区——据晋冀鲁豫边区政府
下达的一份文件《限期完成粮食吸收调剂工作，救济灾区，保证春耕》记载：“目前五、
六分区灾情至为严重，约近半数人民已无粮可食，饿死者日有所闻，春耕已陷停顿，必须
以全区力量之支援，始克渡过难关。”这份文件的签发日期是1943年3月25日，恰是白氏在
《时代》刊文的时间。中共在河北、河南交界地带的抗日根据尚且“约近半数人民已无粮
可食，饿死者日有所闻”，自不难想象陷于日军三面包围交通不畅的河南国统区会是何等
情状。
蒋介石让前线部队撤退，想把灾民当包袱甩给日本人？
电影里有蒋介石拟弃守河南、让前线部队撤退，把灾民当成包袱甩给日军的情节。学者们
中也有人撰文说：“为了拖垮敌人，人民又成为敌我双方的人质。……日占区不仅严禁灾
民向日军后方流亡，而且刻意将灾民向国统区、共产党控制区驱赶，使之构成中国方面的
压力。至于中国方面，在这个时候，第一，没有积极救助；第二，其实也期望这些灾民流
亡到日占区、他方占领区。” [详细] 这些说法，与史实相距可谓十万八千里。
河南省政府曾明确下达命令，要求各县协同国军“制止良民逃往敌区”
说政府“没有积极救助”，何谓“积极”？若以“效果显著”来定义“积极”，那么政府
很显然没有做到；若以“尽力”为“积极”，则政府可供指摘的地方并不多。至于基层政
权空洞化、腐败化，无法将救灾措施落到实处，则实在是国民政府贯穿整个大陆时期的痼
疾。但若说政府“也期望这些灾民流亡到日占区、他方占领区”，则纯属诛心之诬蔑。政
府若有如此期望，就不会沿着灾民逃往陕西的路线设置那么多的救济站。更何况，河南省
政府当年还专门出台过规定，命令各县严防灾民逃往敌区，该命令要求：“（1）各游击区
各县应将奉拨振款立即查放，并向受振灾民剀切宣达中央德意以资感召。（2）各县应督率
地方各界扩大举行救灾运动，设法募集款粮随时散放。（3）各县应切实督饬所属团队协同
国军，在通往地区地点设哨盘查，制止良民逃往敌区。（4）如遇敌军抽集我壮丁难民，应
随时随地予以武力驱逐，以粉碎敌寇阴谋。”（《河南省政府救灾工作总报告》）政府非
但不曾“期望这些灾民流亡到日占区”，更不曾有过把灾民当成包袱甩给日军的想法。
1943年蒋介石确实从前线撤回过一支部队，但目的是为防止该部队起义倒向中共
不过有意思的是，1943年，蒋介石还确实曾经从河南前线撤回过一支部队，即赵寿山的第
38军。但这并不意味着蒋介石想要放弃河南，直到1944年日军发动豫湘桂战役之前，国军
在河南的防线并没有发生明显的后移。赵寿山的38军当时驻防豫北郑州、广武一带，其之
所以被从前线撤回，原因不是灾荒，而是蒋介石和汤恩伯均认为这支部队已被共产党同化
控制，放在前线随时可能举旗易帜，故先将其从前线调回巩县“集训”，实质上是将其置
于国军的控制之下，稍后又将亲中共的军长赵寿山调往重庆中央训练团将官班“受训”。
对于这段历史，中共郑州市委党史工作委员会编著的《中共郑州党史》有详尽的记载。据
该书称，该部队早在1927年就有了共产党组织，曾被毛泽东誉为统一战线工作的典范；19
40年驻防巩县时，“该部地下党，根据中共中央的指示精神，……进行了起义的酝酿和准
备”；1941年秋，汤恩伯对该军丧失信任，认为其随时可能转投共产党，故其中央军“对
38军形成了包围圈”，“中共38军工作委员会”因此“同赵寿山军长经过多次研究，准备
应变措施和起义方案”；“1942年春，38军工委利用部队整编和人事变动的机会，将地下
党员调到关键岗位。夏，又将教导队和干训班毕业学员中120名党员分配到全军任职，准备
对付突然事变。”1942年秋，赵寿山派代表去延安汇报情况，要求部队起义，“毛泽东指
出：部队要做好起义的腹案和准备，不要公开打红旗，要打地方部队抗日同盟军的旗帜。
……起义时机，一条是在蒋介石要武装吞并并不能继续生存时；一条是日本人大举进攻，
国民党大撤退，部队留到敌后时。”38军内部的这些变化，重庆方面早有知晓，故而才会
在1943年10月将部队从前线撤回，与灾荒则毫无关系。
日军用军粮救济中国灾民？
电影里有一个镜头：日军华北方面军司令冈村宁次在飞机上巡视河南灾情，要求日军以军
粮赈济中国灾民。军官们疑惑不解：“……可是他们是中国人啊！”冈村说：“别忘了，
他们首先是人！”日军对灾民的救济情况究竟如何？
刘震云：“一九四三年，日本人开进了河南灾区，这救了我的乡亲们的命。”
关于日军对灾民的救济，刘震云的纪实作品《温故一九四二》里表达得更加极端：“……
河南人没有全部被饿死，很多人还流传下来，繁衍生息，五十年后，俨然又是在人口上的
中国第二大省。当时为什么没有死绝呢？是政府又采取什么措施了吗？不是。是蝗虫又自
动飞走了吗？不是。那是什么?是日本人来了。一九四三年，日本人开进了河南灾区，这救
了我的乡亲们的命。日本人在中国犯了滔天罪行，杀人如麻，血流成河，我们与他们不共
戴天；但在一九四三年冬至一九四四年春的河南灾区，却是这些杀人如麻的侵略者，救了
我不少乡亲们的命。他们给我们发放了不少军粮。我们吃了皇军的军粮，生命得以维持和
壮大。当然，日本发军粮的动机绝对是坏的，心不是好心，有战略意图，有政治阴谋，为
了收买民心，为了占我们的土地，沦落我们河山，奸淫我们的妻女，但他们救了我们的命
。”
但事实是，刘的家乡延津早在1938年就沦陷了，他的“乡亲们”恰恰饿死在日军统治下
《温故一九四二》这篇纪实作品，以刘氏对自己家乡河南省延津县1942-1943年饿死人的情
形的调查为主轴，辅以各种历史档案文献构筑而成。刘氏在作品中引某“四九年之前的县
书记”的回忆，称其家乡延津县饿死人“总有个几万人吧”。但刘氏始终没有告诉他的读
者，他的家乡延津县，早在1938年就沦陷了。他在延津县的“乡亲们”被饿死，与国民政
府并无关系，所谓“一九四三年，日本人开进了河南灾区，这救了我的乡亲们的命”，纯
属胡说八道。1943年，日本人也没有“开进河南灾区”，此一时期，国军的防线并未有过
大幅度的后移。日本不但没有“开进来”救国统区灾民们的命，连沦陷区灾民们的命，也
没有救。
沦陷区的灾情同样严重，日军没有主动放粮的记载，伪省府也无力救灾
回到冈村宁次。笔者在《冈村宁次回忆录》里没有查找到冈村曾前往河南巡视灾情的记录
。电影里的这个桥段，当属杜撰。但冈村在1942-1943年中原大饥荒期间，确曾有过个人捐
款，具体捐款数目，笔者看到两种，一种说是8万元，另一种则称是2.5万元。至于日军在
河南“以军粮赈济中国灾民”，笔者也未查阅到任何史料。但在同属冈村宁次管辖的山西
沦陷区，1943年也同样灾情严重，日军并未主动放粮，偶有放粮的记载，也是在受到灾民
攻击之后的应急举措——譬如“正太路阳泉车站为日军粮食集中地，1943年3月，各地灾民
数以万计先后集中到阳泉车站。在（中共）城工人员的组织下，进行向日军要粮斗争，捣
毁日军粮库多处。阳泉灾民300余人，从3月20日起包围了日军司令部3天，迫使日军将抢来
的粮食拿出一部分分给灾民。”（《山西通志》）
日军未曾放粮，当时主持河南沦陷区政务的伪河南省政府，在救灾工作上也乏善可陈。19
43年3月上任的伪河南省省长田文炳，素有清廉、干练的名声，长期与中共保持秘密联系，
据田氏的女儿田淑平回忆：“1943年，河南省闹蝗灾，人民纷纷逃难到湖北、安徽等省。
这些邻省不愿接纳灾民，田便以省长身份同两省协商。几经周折始得应允灾民入境。这虽
不能根除灾民的疾苦，但相对来讲减少了一些灾民的死亡。同年秋天，田还筹集粮食赈济
灾民。”田氏在沦陷区救灾方面最为人所称道的，是他“令从开封到海州（连云港）对开
一列火车，专供灾民携故衣登车去徐州一带换回玉米等物，以解粮荒，不使饿死。”田氏
的救灾举措仅限于此，因为粮食全部掌握在日本军队手里，在秋收之前，除了把灾民输送
出去，田氏别无他法。而在田氏上任之前，据谢伟思1942年11月的观察，“在日军占领区
，没有进行任何救济工作”，谢氏的这个观察应该是准确的，田文炳之前，伪河南省省长
是陈静斋，此人盘踞河南四年，恶名远播，据曾任伪河南省宣传处长的刑汉三回忆，此人
“在职的时间大约比田多五倍，但坐在办公室办公的时间可能还没田多”，清廉、干练的
田文炳尚且救灾乏术，无心民瘼的陈静斋当政时期，救灾工作开展得如何，自然可想而知
。沦陷区此一时期饿死多少民众，因在日军控制之下，并无数据，但可以参考丁玲1944年
的《一二九师与晋冀鲁豫边区》一文，该文援引晋冀鲁豫边区的统计数据，称“太岳区由
豫北各地逃来难民前后不下二十万，太行区也吸收了四五万外来灾民”，豫北全部属于沦
陷区，在日军严密防范沦陷区难民外逃国统区和共占区（日军此一时期壮丁紧缺）的前提
下，二十万灾民越过封锁线逃亡到中共根据地，已是一个相当大的数目。其他逃往更广阔
的东部沦陷区及国统区的灾民，更不知有多少了。重庆《新华日报》1943年2月16日即曾有
名为《豫北敌占区民众水深火热，灾情严重多易子而食，敌多方榨取裹粮而去》的报道。
结语
关于河南1942-1943年大饥荒，市面上可见的报道里，还有太多太多的伪历史。譬如说汤恩
伯不救灾，兵败时库存还有100万袋面粉。稍微用脑子想想，也知道这种证据站不住脚——
汤氏兵败是在1944年4月，灾荒1943年秋就告一段落了；汤氏40万部队，在灾荒已过的194
4年库存半年军粮，与救不救灾哪里有半毛钱关系？再如媒体报道里常见到一个细节，说为
白修德往纽约发稿的那个电报员被蒋介石杀害了，但只要稍稍用心去翻一翻白修德的回忆
录原文，可以看到那里分明写着“我猜想……”，其实连白修德自己都不确定是否存在这
样一个正直的电报员。
广告语真的很好，“一段被遗忘的历史，一个必须面对的真相”；只是，在伪历史里“温
故”，最后“知”的，会是什么“新”呢？568811071
沙紫萦930311923
goldzither127904458
巧巧家的豆子14045215
