终于看完大结局啦,算烂尾不?
看到12集的时候最好看,前期故事紧凑悬疑感拉满,反派已经露头,剧情基本揭盅,满心期待后续也精彩。一直坚信哥哥是好人,结果最后……
结局还是挺失望的,恶人恶得太彻底,成勋最后在审判中说的,人性的复杂,一面对孤儿残忍一面其实不过是普通人
终于看完大结局啦,算烂尾不?
看到12集的时候最好看,前期故事紧凑悬疑感拉满,反派已经露头,剧情基本揭盅,满心期待后续也精彩。一直坚信哥哥是好人,结果最后……
结局还是挺失望的,恶人恶得太彻底,成勋最后在审判中说的,人性的复杂,一面对孤儿残忍一面其实不过是普通人,那样的复杂性并没有展现出来,反而死去的多是无辜的家属,这也是我坚信成勋不是大boss的理由。作为法官,他的复仇应该更高级,不应以物理攻击为目的,而应该更加精妙些,揭露多年前的事实,让恶人无可遁形,将真相大白于天下,不该是这样的吗?隐忍多年,埋线布局,最后就为了这?
当然,把悲惨童年经历放进去,解释成心理的阴暗扭曲创伤也不是说不通,不过始终觉得弱了……前期的悬疑剧情越精彩,就显得结尾更弱……
成勋对成俊的感情应该还是有的。虽然法官夫妇都是恶人,但十几年的相处,如此天真懵懂又满怀孺慕之思的弟弟,我们阿玉又那么可爱,不信哥哥一点都不感动……
喜欢玉泽演,这部剧难得三位主演都是喜欢的演员,不过阿玉的演技真的一言难尽……
看得出他很认真努力,演技倒不至于拉胯,不过总是差着点意思,看来还是要点天赋的,任督二脉还没打通的感觉,哎……话说他挑剧本怎么都是一个路数,都是稍嫌憨直的正义好青年,只有文森佐里变了个样子。不过不管怎么样,帅还是帅的,换个发型还是个帅哥啊……
为了玉泽演看的,看完却被河锡辰迷住,哎……
女鬼要投胎,找鬼中当官的干爹投个好人家,结果被开心鬼的今生三番五次阴差阳错挡了,女鬼就去摆弄开心鬼今生报仇呐,开心鬼出来和女鬼斗法结果失败,出了一计让今生去和女鬼搞好关系假装喜欢她,后来发现女鬼前生是个歌手,可生前世不出名,就把女鬼生前出的惟一一首歌听了,后来女鬼前生的歌火了,女鬼搞坏了今生和他真女友的关系,今生就发火了对女鬼说我从来没有喜欢你只是骗你好让
女鬼要投胎,找鬼中当官的干爹投个好人家,结果被开心鬼的今生三番五次阴差阳错挡了,女鬼就去摆弄开心鬼今生报仇呐,开心鬼出来和女鬼斗法结果失败,出了一计让今生去和女鬼搞好关系假装喜欢她,后来发现女鬼前生是个歌手,可生前世不出名,就把女鬼生前出的惟一一首歌听了,后来女鬼前生的歌火了,女鬼搞坏了今生和他真女友的关系,今生就发火了对女鬼说我从来没有喜欢你只是骗你好让你快点投胎,不要搞我,女鬼生气离开了,后来女鬼为了救今生的学生受伤搞得受伤要魂飞魄散了,今生和学生们拼命送她去医院孕妇那里,好让她赶上投胎活命,最后赶上了,两人拥抱惜别吧
和所有的时代女权觉醒片子大致相同的套路,但与之对立的男性出版商承担的一部分对立角色有一些亮眼。
女性觉醒在很大程度上的对立面除了男性还是女性本身,议员所代表的反对派看似是在反对淫秽,实质上是在反对被打破的女性固化视角,努力维护传统的样子和男性对女性觉醒的恐惧立场截然相反。在社会手握权利的人们对于争夺者的警惕并
和所有的时代女权觉醒片子大致相同的套路,但与之对立的男性出版商承担的一部分对立角色有一些亮眼。
女性觉醒在很大程度上的对立面除了男性还是女性本身,议员所代表的反对派看似是在反对淫秽,实质上是在反对被打破的女性固化视角,努力维护传统的样子和男性对女性觉醒的恐惧立场截然相反。在社会手握权利的人们对于争夺者的警惕并不仅仅因为对方的性别而不同,只是女性让他们换了个反驳视角而已。女权的对立面从不是男权,时至今日有多少女权被带偏、被误导。也许,我们还有一个叫做性别认同的课程,从认识性别到性别意识觉醒。
拒绝男性出版商与否是个极具争议的话题,如同评价一个成功女性能很好的平衡生活和工作一样,这两者的争议底层逻辑都是因为其性别矛盾产生的。如果出版商是女性,如果成功男性也需要平衡生活和工作,这些问题是否还存在?我私心认为,当女性拿到了社会权利,那有些问题其实不必再赘述。
等了快两年,终于上了,满怀期待的入场,院场空空。也对,如果真的满场了,不合情理。在徐浩峰的影评集《刀与星辰》中,可以看出徐浩峰对陈凯歌是有一定推崇的,认为陈凯歌是当代导演中有文化的。与之相对的就是没有文化的,比比皆是。这是一个笑话,说的是那些年的文艺圈不像现在这么轻浮,谁的片子好看,谁的片子不好看都有公论,而片子拍的不好,只有一个评价,这个导演没文化。《道士下山》
等了快两年,终于上了,满怀期待的入场,院场空空。也对,如果真的满场了,不合情理。在徐浩峰的影评集《刀与星辰》中,可以看出徐浩峰对陈凯歌是有一定推崇的,认为陈凯歌是当代导演中有文化的。与之相对的就是没有文化的,比比皆是。这是一个笑话,说的是那些年的文艺圈不像现在这么轻浮,谁的片子好看,谁的片子不好看都有公论,而片子拍的不好,只有一个评价,这个导演没文化。《道士下山》的电影版期待了很久,虽然我很理解徐浩峰对陈凯歌的推崇,但是谁能想到《霸王别姬》和《无极》是一个导演拍的,所以在没看到预告片之前我还抱有一丝希望,但看完预告片,唉,让老婆自己去电影院吧,我不浪费这个票钱了。当年看一个访谈,说最早的《霸王别姬》是81年的岳华版,但反响不好。后来徐枫找陈凯歌拍电影版《霸王别姬》,陈凯歌不接,说功力不到。后来过了些年,陈凯歌说可以了,这才开始。读到以上这段文字是在看过《无极》之后,为此又刷了几遍无极,最后终于看明白了一些,其实《无极》还是写了些东西的,比如体制,思想等等,但都是一个点,一层皮,没有深入。而之后的几部电影更是流俗于表面,只是抓热点,而不去剖析背后的东西。再类比一个导演陆川。处女作《寻枪》其实是姜文的作品,应该是大家捧场,成名作《可可西里》其实是类型片,抓的点好,不是导演的功劳。到之后的《南京南京》《王的盛宴》《九层妖塔》全都是抓眼球的路子,而片子本身都不堪入目,开始玩路子了。回到正题,陈凯歌毁了《道士下山》所以纵观一下拍摄前后,徐浩峰几乎没有露面,没露面就不用多说话,不然都不知道说什么。其实前后也说了一句,是好奇陈凯歌会拍成什么样,当然,没有然后了。多嘴一句,想起《三体》电影版拍摄,媒体访谈刘慈欣,怎么找一个网游公司拍片,不怕拍毁了。刘慈欣说,有的拍,总比没的拍好。想想当下《芈月传》的改编权,唉,一言难尽。《倭寇的踪迹》如果剖去打斗场面,其实也是一部难得的好片,虽然台词不像一般电影一般流畅,表演略显生硬,但与电影要讲的故事,还算贴合,慢慢看,有味道。但加上打斗场面就完了,写小说可以硬一点,写实一点,但电影如果这么拍路子就错了。小说是小说,电影是电影。电影里的文戏把小说里的留白意境拍出来了(今年的《刺客聂隐娘》类同,现在影人浮躁与网络小说一般,恨不得掰开揉碎让你明白,就是因为写不明白,拍不明白留白的意境),很难得,但文武脱节,文戏里的冷笑话放到武戏里就变成了一个大笑话。《倭寇的踪迹》或许让徐浩峰明白了电影应该怎么拍,所以看《箭士柳白猿》的预告片的时候能明显感觉到,武戏变得好看了。可是左等不见上映,右等不见上映,想来是投资方对徐浩峰也没有信心,搁置吧。到徐浩峰为《一代宗师》做编剧,跟墨镜王学习学习,算是出师了。再拿《镖门》练练手,赚个口碑,行了,可以自己玩了,陈凯歌自己玩蛋去吧~sayounala。以上算是这个电影出品的背景资料。《师父》出自徐浩峰短篇小说集《刀背藏身》开篇第一个故事。短篇小说,有多短?一本书不超过20万字,平均每个故事在3万字左右。三万字能讲一个故事?可以,只要作者有文化。对应的就是网络小说动辄几百万字,但其实一句话就能说清楚。在这里我就不复述电影或是小说的剧情了,捡能说的,说一说。开武馆是有难度的,不是想开就开。这在很多电影里都有先例。从《倭寇的踪迹》到《叶问》到《一代宗师》到《镖门》都是如此。不是你功夫高,拳头硬就能开,玩规矩一样玩死你。《叶问》里叶问胜了,但事后洪爷来讲规矩,叶问就认为是为难自己,其实不是为难,而是难为。一行有一行的规矩,入了一行就要守,不守,迟早出局。有了规矩,就有了变通,踢馆是个技术活,千金之子坐不垂堂,伤了人情,门开得了,但开不下去。所以让徒弟去。电影里有一段没有明说,师父是不能认耿良辰这个徒弟的,只能说跟我学过,但我管不了。不能认这个徒弟,但也不能完全不认这个徒弟。不认徒弟是面子上不伤人情,认了徒弟是名正言顺的继承踢馆成功的事实,认不认是个面子上的事。再说一下耿良辰的身份,脚夫。注意开头的时候就是,耿良辰初见师娘的那段,脚夫在拥挤的道路上拍打前方的汽车,再到后面后面脚行老大带人群殴耿良辰,可见其实脚夫还有有一个隐含的身份就是混混。脚夫,扛包,这种苦力活,车场码头在戏剧中也是打架斗殴的多发地带,他们其实都是有别于职业混混的类混混。而混混和武行是对立的。在徐浩峰的《武士会》中详细的解释了,中国从古代到民国的制度管理问题。庙堂的归庙堂,江湖的归江湖,百姓的归百姓。一般百姓家庭有了问题,要靠长老,士绅,先生解决,本人德高望重,以道理决。只有民间解决不了的问题,才会上到衙门。这是庙堂与百姓中间的一条线。街面上的流氓、混混,士绅等等管不了,衙门也管不了,那谁来管?武行镖局管,武者管理街面秩序。电影中陈识多次强调耿良辰是个小人,不仅指他觊觎师娘,同样指的是他的身份,不入流,毁了就毁了。在徐浩峰的武林体系中,师徒关系是颠覆性的。巧合之处可以回忆一下民国时期王度庐的《卧虎藏龙》碧眼狐狸和玉娇龙的师徒关系,同样是师徒之间互相玩心眼,都是藏着掖着。《道士下山》小说中彭家的师徒关系只能算是管中窥豹,到了《武士会》中李尊吾前后几段师徒关系已经鲜血淋漓。真正的传人不好找,也不好教,得到一个大才是师门大幸。电影中陈识一次次感慨耿良辰是大才,说不可惜是真格的。说到此,那为什么不收郑山傲介绍的弟子,不仅仅是陈识看出此人难为大用,更是因为传承隐秘,不敢收,不敢留,不敢教。段姓弟子离开前磕了两个头,第一个是见师父来了行礼,第二个是郑山傲示意下的离师拜礼。这个徒弟收的儿戏,走的也儿戏。反观郑山傲要学陈识八斩刀近身缠斗的真功夫,同样要一个头磕在地上,功夫是陈识磕着头学来的,不论谁要学,也得磕着头学。一个门派的秘密,或者说真功夫,是极其隐秘的,按照徐浩峰的说法是法不传六耳,所以哪怕是师娘都不知道耿良辰真正学拳的地方是在外面。按照小说里,耿良辰受伤回天津想起师门功夫就要毁了家中拳桩上的秘密,在电影中是陈识自己毁的。这代表着一个门派的不传之秘。说到这儿,想起老舍的一篇小说《断魂枪》,哪怕无后,无传人,传承宁可断了也不能轻易传给外人。说回来,陈识说耿良辰是大才,可以教真功夫,是因为耿良辰能学会真功夫。但陈识自己又何尝不是大才,将一门功夫练到极致的,哪个不是大才。耿良辰安心受师父摆布是认定自己可以全身而退,但最终还是死在一口气上,陈识何尝不是如此。什么样的师父教什么样的徒弟,教出什么样的徒弟。陈识与郑山傲在关于真功夫是否应该传世的对话中说道,师门重誓,一代里面真传不能超过两个人。这种师门传统是否是阻碍国术发展的根源?首先有一个问题,就是教拳是不是可以大班授课。其实不止是武学,古代的私塾,族学也一样。大班授课,教的都是基础知识,深一点的也是传世显学,真正的知识还是只有世家少数人掌握,同样也是私学。而私学不是想学就能学的。其实仔细想想现代学校也一样。义务教育就是大班授课,大家学的都一样,区分的是分出三六九等,层层筛选。到了高深处必定是导师制,而导师制是因为必须要跟踪学生的学习进度,因材施教,这样的性质注定不能大班授课。武术,更有甚之,不是不教,而是不到火候教不了。片中两段师徒关系,一段在陈识耿良辰,另一段在郑山傲林希文。都是同样的师徒互相算计。郑山傲借林希文军阀的关系以为找到了武行的出路在军队,却错估军队的野心与胃口,这一点与邹馆长相同。规矩是历史的沉淀,哪怕现在看来再无理再不合时宜,在当时必定有其深刻的意义。其实满口规矩的天津武行犯了武行最大的规矩。军阀插手武行,是庙堂深入地方,插手街头政治。断了乡绅世家的乡党制,中国古代讲人制,人制依靠的是德高望重的前辈的人情威望,靠的是乡邻百姓的口碑,一个人的道德高度决定了他在人们心中的地位。庙堂深入地方,不讲人情讲法制,坏了人情。将乡里政治从道德约束变成律法约束,失了礼,这个礼是孔子的礼。但其实军队与武行从来也是关系不断的,只是其中有个度在。武学出于军中杀人技法,形意拳脱胎枪术,有传闻承自赵云,后传姜维至周侗至岳飞。陈氏太极据说根源 也是戚家军。军士退伍,藏兵于民,这是武行之始。到后世武师参与军队团练是回归。虽然有这样的因缘但还是要守住一线。林希文欺师灭祖,自以为与邹馆长达成了共识,却不知踏破了底线,天津武行借陈识之手报仇,斩断军阀深入武行的手。邹馆长老谋深算,衣服代表身份,军服代表军方,换了便服代表武行,这是为杀林希文埋伏笔。之前看过一个朋友说,天津国术馆叱咤风云的内家拳三门,太极,八卦,形意都没有出场。其实不然,只是隐去了名字。看过一个访谈,说徐浩峰送廖凡去练武,言明,学明白了,打的是那么回事,就说我们打的是咏春,如果没练明白,就换个名。电影里陈识是明说自己练的是咏春了,这是练明白了,可以让内行人看了。但其他人恐怕是没练明白。郑山傲的角色在小说中是八卦高手,与林希文对打最后手指按在林希文脸上这是小说中的一个桥段,八卦掌的绝招金丝抹眉,废人双目。小说中郑山傲与陈识切磋,见识到陈识的标指时感慨,八卦掌里有一招金丝抹眉专废人双目,还在想是不是只有本门有这么一个绝活,但见到咏春的标指异曲同工,可见天下武功有相通之处。但在电影里,这个相通之处就变成了八斩刀的近身缠斗与挟刀揉手的技法。完全不提金丝抹眉,是怕引出八卦,引来麻烦,误会。内家拳里八卦门在片中有关照,可以看演员,有名有姓,也可以看兵器,均有出处。八卦门一是金士杰饰演的郑山傲,兵器是用鸳鸯钺的戴立忍,包括用大闸刀的陈观泰。陈识对郑山傲八斩刀近身缠斗之时,郑山傲入了魔障,刺伤陈识,也借此逼出陈识的杀招。切磋不是分胜负分生死,陈识懵了,不敢动手怕引起郑山傲作为武者的下意识反应,只能大声喊郑大哥,后见无用才刀架脖子自己爬起来。这是一次不胜不负。说起来这一段也是后面林希文算计郑山傲的铺垫,学刀时作为徒弟的郑山傲暗算了陈识想逼出绝招,后面师父郑山傲以为徒弟表演时打错了,却不料是真动手被算计,乱拳打败老师傅。同样是照应前文郑陈对决,林希文也逼出了郑山傲的绝招金丝抹眉,但郑山傲看见段锐的枪退缩了。既然不能留个善名,至少留个善终。陈识对八卦门的鸳鸯钺,初一探输了半招,再一探算是赢了,但考虑到戴立忍的角色行动不便,其实是个不输不赢。陈观泰的大闸刀是从《武士会》里出来的,讲刀法其实不在劈砍,在于抹,劈砍都是为了掩饰,刀锋回来时抹的一下才是杀招,用大闸刀是为了用身体感受刀抹回来的那股劲。再多一嘴,小时候听《白眉大侠》里面说白云瑞的绝招回光返照绝命刀,一刀劈过去你躲了,但刀抹回来才正要命。其实很多真东西还是藏在这种看似玩笑儿戏的东西里的,明白的自然能听明白,不明白的,也就当个笑话。电影中天津本土三大高手其实都是八卦门的不同分支,虽然没有提名,但也算是点明了地位。三个演员中,陈观泰本人就是武师出身,算是有真功夫,本人练的是大圣劈挂,但说到底是外家拳。所以内家拳,不显名,却有出处,不输不赢,都留个面子。破大闸刀的是鸳鸯钺,临阵换兵器是片中一个精妙处。八斩刀对鸳鸯钺,陈识大意一上来就被制。奇门兵器有奇门用法,一个门派的兵器是一个门派武功的代表。咏春长短桥,标指,小念头,都是近身缠斗,取中取直。片中演绎多次的八斩刀就不说了,基本是拳法的延伸。对阵小混混的长杆也有名头,是咏春的六点半棍,《叶问》里工厂一段也用过。六点半棍是长棍,而且较齐眉棍等长的离谱,但握法却只是一端,看似大开大合其实还是小范围缠斗的路数,棍法在于双手所握的方寸之间。那鸳鸯钺呢,《童林传》中有过介绍,四尖九刃十三锋,专制长兵器。《一代宗师》里提到八卦掌贼,贼在何处?不走寻常路。八卦掌打的是弧,绕的是圈,与咏春其实可以说是截然相反。电影中陈识与戴立忍两次交手,最后虽然赢了但其实没有见到八卦门弧圈的真谛。戴立忍递兵器算是惺惺相惜,也是考较,我八卦门的真功夫没使出来,你赢了我,有没有领悟我门武功精妙之处。陈识接过鸳鸯钺破闸刀,这是武功的相通之处,一通而百通。从武功上讲,奇门兵器的克制性在这段闸刀对鸳鸯钺中表现的非常明显。说回头,在武馆中陈识对闸刀阵的时候,有试探的成分,但未尝不是没用真功夫。只是兵器上克制的太厉害。观后文巷战,八斩刀作为水军近战兵器对于传统长杆兵器的克制是相当有效的。刀挡一别就可以把对手的长兵器别飞,同时另一手的武器可以伤敌。但对抗闸刀不行。闸刀太长,太宽,且重而厚,既是武器也是盾牌。刀重刃长,一只八斩刀根本控制不住闸刀,但如果双手八斩刀控制闸刀,闸刀却只需要变换一下角度就还可以伤人,因为锋刃太长。但鸳鸯钺不一样,四尖九刃十三锋,一只鸳鸯钺就可以用两只爪角控住对方的武器,而且控住的同时,有尖有刃有锋,均可伤人。观影的朋友可以着重看一下最后巷战的部分是否如我上文所言。电影结尾做的算是一个团圆的结局,暗示了很多。小说最后是个不得见的结局,不得团圆,也不作暗示。不能说好坏,只能说喜好,各有千秋,但我喜欢电影的结局。郑山傲的结局是去南美洲,女主角开始也说自己最好的结局是嫁到南美洲种可可。南美洲是那个年代的一股思潮,未开发的处女地,代表远离尘世,远离闹市。种可可其实说的是喝可可,在南美洲自己种,自己喝,自给自足的生活。本片的配乐啊,怎么说呢。有些地方刚刚好,配合着影片中打斗干净利落,毫不拖泥带水。但结尾一段,印象最深就是陈识破门逃出武馆时,配乐悠然响起啊,脱戏啦。剖去这一段吧,其他的部分都很好。本片的台词部分,虽然有嚼头,但还是很生硬,这是小说转化成电影的一个必然问题。书面语言向口语的转变。插一句,网络小说之絮叨多少也是因为口语性的叙述无法满足语言的精炼要求。文戏的留白,徐浩峰的电影《倭寇的踪迹》,参与的电影《一代宗师》,再加上这部《师父》在留白的方面都做的相当不错。这其实是一个你能用多少镜头语言把一个故事讲明白的问题。也是一个导演有没有文化的标准之一。把观众当成傻子的导演,自己才是傻子。最后讲一个笑话吧。说胡金铨拍《空山灵雨》拉不到投资,就自己叫了几个老板,喝茶摆龙门阵。聊了一下午,忽悠得几个老板投资,最后叫好不叫座,投资方自认倒霉,因为的确是好电影。说导演拍电影要经历三个阶段。第一步是忽悠投资,投资我拍电影吧,一定挣钱,挣大钱。第二步是忽悠自己,你是大导演,你什么都能拍,拍什么都获奖。第三步是忽悠观众,来看吧,电影非常好看,不看后悔一辈子。绝大多数导演,在前两步都成功了,只是最后一步失败了。从胡金铨那个年代到现在,半个世纪了,绝大多数导演,还是一点长进都没有,都是人家胡大导演玩剩下的,唉。对于现在的国产片,能把故事讲明白,就算是及格了。2015年12月13日 夜
青春类型的影片,其实不用去刻意要求细节和情节。为什么再烂的青春片也能激起共鸣?那是因为我们从年少一路走过来,很多事情都看过经历过。看青春片,看的就是我们大家在同样的岁月里同样的经历里不同的情节。好比我读书的时候,大家一起在教室里吃早饭,我们互相会好奇你今天吃的什么。昨天你带的鸡蛋牛奶,今天吃的是粽子!哇!你的燕麦片好香!尝尝我的饼干!
青春类型的影片,其实不用去刻意要求细节和情节。为什么再烂的青春片也能激起共鸣?那是因为我们从年少一路走过来,很多事情都看过经历过。看青春片,看的就是我们大家在同样的岁月里同样的经历里不同的情节。好比我读书的时候,大家一起在教室里吃早饭,我们互相会好奇你今天吃的什么。昨天你带的鸡蛋牛奶,今天吃的是粽子!哇!你的燕麦片好香!尝尝我的饼干!
近日,导演贾樟柯的新作《一直游到海水变蓝》登陆中秋院线。与贾樟柯此前的作品相比,这部“文学纪录片”显得有些不温不火。上映四天,票房平淡的同时口碑也低于导演此前作品的平均值。
但无论如何,这仍然是一部意蕴悠长的作品,其中的许多议题都值得深入关注与反思。影片以2019年5月的畅谈为序曲,几十位作家来到
近日,导演贾樟柯的新作《一直游到海水变蓝》登陆中秋院线。与贾樟柯此前的作品相比,这部“文学纪录片”显得有些不温不火。上映四天,票房平淡的同时口碑也低于导演此前作品的平均值。
但无论如何,这仍然是一部意蕴悠长的作品,其中的许多议题都值得深入关注与反思。影片以2019年5月的畅谈为序曲,几十位作家来到山西汾阳的一个小村庄,他们在这里谈论乡村与城市,文学与现实。影片交响乐般地以18个章节讲述出1949年以来的中国往事。出生于上世纪50年代、60年代和70年代的三位作家贾平凹、余华和梁鸿成为影片最重要的叙述者,他们与已故作家马烽的女儿一起,回顾、探讨了社会变迁中的个人与家庭。
而贯穿影片的一大强烈情绪,即是对故乡的注视与怀旧。某种程度上,贾平凹、余华和梁鸿都与故乡有了一段距离,正是因为这一距离他们得以审视故乡、书写故乡。本文分析了影片中展现的文学书写与故乡的关系。这一主题,也是许多当代人切实面临的挑战与困境,城市是严酷的生活战场,而故乡也似乎只存在于金色的想象中。如果故乡回不去,那我们正在经验的城市生活,以及其中的断裂到底来自何方?又能去向哪里?在这种经验与思考中,是否蕴含着新的可能性?
撰文 | 重木
当我们看完整部纪录片就会发现,贾樟柯以吕梁马烽作为序幕与开始,由此引出其后几位作家的个人成长经历与故事,所企图建构的便是近代中国农村与文学之间的密切联系,或者更确切地说是在这二者背后所凸显出的现代中国的变迁,而其中尤其以农村、故乡与故土所衍生的情感、经验和生命体验作为核心。而在很大程度上,这些都是正在被遗忘的记忆,就如曾经写过《我们村里的年轻人》和《结婚现场会》的作家马烽,在当下早已经消失在大众印象中。
电影的最后一幕,贾樟柯有意安排对梁鸿读中学的儿子的采访,来展现世代交替之间曾经由其父母辈所经历与承载的历史、记忆以及由此而产生的情感和体验在年轻的、成长于城市且接受着普通话教育的儿女一代中的消失。梁鸿的儿子大概属于“00后”,而相较“80”、“90”后来说,他们或许才恰恰处于其间,即对于那些如贾平凹和梁鸿这样出生成长在农村的人来说,他们摸到了上一辈人所经历和看到的关于乡村和故乡的最后一缕气息,留在了身体中,然后进入城市。但是否能就此如梁鸿“00后”的儿子一般,自然地成为“城市人”,则始终如谜。
在关于这部纪录片的评论中,许多人或许都是“80”、“90”后,因此他们对这部电影大都充满了矛盾甚至两极的评价。一些人因为曾经成长于纪录片中人物所生活的世界的尾声,所以颇有感触;但另一些人则对此表示不屑,即电影中流露出的怀旧和对于旧日苦难的追忆,对此情绪的沉迷,甚至令人厌倦。而或许也正因如此,我们才会理解为什么其中看似最“插科打诨”的余华才会获得这么多的好感。
经过了第一二三四章的断断续续的打击 我打开共生的时候觉得没有什么能刺激到我
而看完我的表情是酱婶儿的↓
经过了第一二三四章的断断续续的打击 我打开共生的时候觉得没有什么能刺激到我
而看完我的表情是酱婶儿的↓
“拉结见自己不给雅各生子,就嫉妒她姐姐,对雅各说,你给我孩子,不然我就去死。雅各对拉结生气,说,叫你不生育的是上帝,我岂能代替他做主呢?拉结说,有吾的使女辟拉在这里,你可以与她同房,使她生子在我膝下,我便靠她也得孩子。”
“拉结见自己不给雅各生子,就嫉妒她姐姐,对雅各说,你给我孩子,不然我就去死。雅各对拉结生气,说,叫你不生育的是上帝,我岂能代替他做主呢?拉结说,有吾的使女辟拉在这里,你可以与她同房,使她生子在我膝下,我便靠她也得孩子。”
——《圣经?创世记》第三十章1-3节
使女一词源于《圣经?创世记》,拉结无法生育,便让其使女辟拉代替她与其丈夫同房,借腹生子。1985年,玛格丽特·阿特伍德在其著名反乌托邦小说《使女的故事》中,让神话走入未来,构建了一个名副其实的“使女之国”。三十年后,根据该书改编而成的剧集《使女的故事》(The Handmaid’s Tale)又迅速成为了人们讨论虚构变为现实的契机。
《使女的故事》设定在人类的未来社会,由于环境的严重污染,人类生育率大大下降。极端宗教组织控制自由之国,建立了新的国度,名为基列国。该国中,大量女性被征为生育的“使女”,她们存在的唯一作用和意义便是为指挥官传宗接代,这些人的生活被完全控制,被剥夺了一切自由、一切物质精神生活,沦为了生育的工具。后来从中侥幸逃脱出来的女性通过磁带录音,向后人讲述这一段故事。
该剧虽为写在过去的未来虚幻故事,然而就算站在今天这个历史点上看,其仍旧不失为对当今社会的现实主义描绘,这让人不寒而栗。
说实话,李连杰拍的动作片里,这一部是我最喜欢的。而且,里面还有刘青云。刘青云这位演员在我印象中是演技最好的演员之一。呆佬拜寿中,从傻笑,到不笑,光一个简单的,表情变化。瞬间表现出两种不同的气质。光这个演技就把我给征服了。李连杰的身手加上刘青云的演技。还有什么理由,不去看这种片子?当然,里面有些剧情还是蛮值得吐槽的。比如说坏人角色那种,因为坏人,所以坏人那种感觉吧。剧情没有什么很大的悬疑。亮点
说实话,李连杰拍的动作片里,这一部是我最喜欢的。而且,里面还有刘青云。刘青云这位演员在我印象中是演技最好的演员之一。呆佬拜寿中,从傻笑,到不笑,光一个简单的,表情变化。瞬间表现出两种不同的气质。光这个演技就把我给征服了。李连杰的身手加上刘青云的演技。还有什么理由,不去看这种片子?当然,里面有些剧情还是蛮值得吐槽的。比如说坏人角色那种,因为坏人,所以坏人那种感觉吧。剧情没有什么很大的悬疑。亮点是打斗,做的很华丽,很漂亮,很刺激。刘青云和李连杰的对手戏那种,英雄惜英雄。那种男人之间的友情。居然也能很感人。对了,忘记说女主角是莫文蔚。说实话,我一直觉得这个女人好丑。至少谈不上漂亮。不过这里面演的戏码还算可以的。如果影响不上啊,反正他也就是在我眼里,不过是个配角。总的感觉吧,这个剧情有点二,太过简单了。没有什么值得推敲的地方。但是当娱乐片看看的话还是可以的。反正我个人很喜欢李连杰的这部片子。
来到Max,为了不加刑互指,Red和Ruiz多了十年,Daya签了二级谋杀控,Cindy和Suazanne作为目击者,隐瞒了真相,C甚至作为证人指证T,Tastyee坚持寻找正义,Caputo也为此坚持。Piper多了几个月,想找Alex被Madison绊倒成了Gapman,CO Ginger用她的牙诱惑她找Ruiz扯一下?然后Al帮忙补了起来,她还募集签名组织k
来到Max,为了不加刑互指,Red和Ruiz多了十年,Daya签了二级谋杀控,Cindy和Suazanne作为目击者,隐瞒了真相,C甚至作为证人指证T,Tastyee坚持寻找正义,Caputo也为此坚持。Piper多了几个月,想找Alex被Madison绊倒成了Gapman,CO Ginger用她的牙诱惑她找Ruiz扯一下?然后Al帮忙补了起来,她还募集签名组织kickball game重开,这个角色的迷人之处大概就在于此,乐于反抗,有自己的正义,容易过火,容易沉浸且有时解决问题简单粗暴,过于相信规则。最后一集她和Al在Nico和Morello的见证下结婚,Al为了P不被Badison加刑,主动找Badison聊,加入Carol帮,游刃有余,在P很naive地认为自己告诉狱警头头有人栽赃毒品给她后解决了问题时温柔附和她,第五六季应该是这个cp的最平静的甜蜜时期了。Al有胆有谋还很重情,确实ideal partner了,可惜Al这个角色始终附于P的故事上,很被动。Buerset和P被提前释放,Frieda和Suzanne在粉红区,Dogget最终也还是离开Donnut回到监狱。Daya和被释放的母亲通过狱警头头运毒品进来,依附Daddy。CO Mucallo?ptsd严重,但还是选择相信Ruiz,帮kickball game成真的game,Nico周旋CD区,承担起了照顾大家的责任,没想到。Morello怀孕了,但有点失了智一样,Mendosa和Red最后互为seg邻居,Mendosa发现狱警以犯人against each other为游戏,Red为Frieda的背叛而愤怒,甚至不惜失去见孙女孙子的机会也要上去质问Frieda。Frieda三十年前,离间两姐妹成功借此去了hill上,Carol和Barbs这对姐妹,借Kickball game策划了所谓的war掩人耳目想要混进去杀Frieda,最后互相猜疑,在小间里互杀。对Jury宣判Tastyee有罪的声音留白印象深刻,没有了背景音乐和人声,只有那失望让人移不开眼,另一个是Piper被释放后,站在铁围墙看大家打球,可能是最后一集,印象深刻得多。Tastyee和另一个black CO的友情亦让人唏嘘,特意请假去了她的trial。Fig和Caputo在一起,成功从第一季的辣鸡典狱长变成了稍微有点人情味的人?虽然对象仅为Cap。最后一起释放的一部分还被移民海关带走了,包括Blanca。就像Luschek所说,和Camp对比,这里太harsh了,Camp时的日子简直有些无忧无虑了,在Pisca来之前,多的是感情drama。因为看完第五季太过专注P和A的感情,直接看了后两季的剧评,所以觉得挺喜剧,有些五味杂陈,有点疑惑。
比如,当初那个Piscatera折断Al手的视频被传出去,Kuba怎么没发现。监狱里感情上的吊桥效应是不是更可能出现,如何区分no violence罪犯,是否该区别对待,如何区别对待。监狱的运营管理?
第一季40集看完,改编有笑点有泪点有燃点有悬疑,张弛有度,功力不凡,演员颜值演技、服化道出色,特技在电视剧中已是优秀水平。总体很棒,可圈可点之处太多,也有一些瑕疵和遗憾,总体来说瑕不掩瑜。
第一季40集看完,改编有笑点有泪点有燃点有悬疑,张弛有度,功力不凡,演员颜值演技、服化道出色,特技在电视剧中已是优秀水平。总体很棒,可圈可点之处太多,也有一些瑕疵和遗憾,总体来说瑕不掩瑜。 一、编剧 1.意想不到的神仙改编 编剧、导演、主演谁是影视剧的灵魂?编剧是一切的基础。影视剧是视觉的艺术,需要合适的演员和制作将其呈现出来。导演组织整个剧组来呈现。再好的演员如果剧情太烂也救不了一个剧。不合适的演员会使有的剧情没有说服力、达不到理想的效果。一个优秀的影视剧,是好故事好演员好导演互相成就。中国其实不缺好演员,缺的是好编剧。 斗罗大陆电视慢的编辑王倦,在极其精彩的原著基础上做了一个神奇的改编,将原著一路开挂的男频爽文,改成了青少年励志剧和合家欢轻喜剧。 唐家三少是中国首位收入破亿的网络作家,多年蝉联作家收入排行榜之冠。《斗罗大陆》是他的代表作,也是网络玄幻小说的巅峰神作之一。原著提供了一个非常好的基础,对斗罗大陆的世界,魂师、魂兽、魂力、魂环、魂技的一整套设定,既有合理性又天马行空,想象力奇瑰,各种奇思妙想层出不穷,剧情架构宏大,将东西方文化融为一炉。 比如对唐三武魂的设定,太妙了,分别继承自他的父母,昊天锤和蓝银草,一刚一柔,刚柔并济。蓝银草开头被说是公认的废武魂,逐渐被加载了众多的强大技能,从缠绕、寄生,吸收了毒素还能麻痹甚至毒死敌人,开始看似不是强大的武魂让敌人放松戒备,结果经常能柔弱胜刚强,唐三也为自己的蓝银草武魂郁闷过,理解自己潜力的过程也是成长的过程。这既增加了曲折性,又充满天生我才必有用的励志,“没有废物的武魂,只有废物的人”。当然,柔弱胜刚强是相对的,一力破万法,一力降十会,昊天锤则拥有威猛的力量。让这样拥有双生武魂的唐三站在巅峰,设定非常有力。而更厉害的是唐三的智慧,从团队到个人千变万化的战术运用。 (网文中有两种一个常见套路,一种是主人公一开始似乎普通,但因为各种因缘际会成为强者,一种是主人公从一开始就崭露头角,而唐三虽然是后者,但先以蓝银草武魂的弱示人,后来逐渐挖掘蓝银草武魂和双生武魂的优点,这也是作者写得不落窠臼之处。) 唐三的对手是比比东,另一个双生武魂的人,两人都是天才,全书围绕他们俩展开对决。他们的关系有一点像哈利波特和伏地魔,能力相似而善恶选择不同。(将唐三和比比东的关系类比为哈利波特和伏地魔来自EccentricTheorist的微博)比比东的双生武魂都是蜘蛛类的,唐三的两个武魂天差地远,更为强大。 原著虽好,但变成影视剧难度很大。一是非常长,情节枝蔓多,到比比东死约290万字(斗罗大陆第二部绝世唐门第三部龙王传说可以看作独立小说,此处不论)。网文不可能象《红楼梦》那样“披阅十载,增删五次”,一字不可以易,有精彩之处也有欠考虑之处,以及不适合拍成电视剧之处。二是对特技的要求高。所以斗罗要改编,势必要大刀阔斧删改。 没看原著的人可能体会不到剧改的神奇。用一毛不拔大师的话来说,“看剧本感觉是另一个唐家三少又写了一版”(唐家三少点赞过他这条微博)。剧本做到了青取之于蓝而青于蓝,既保留了原著的精髓,人物、素材基本都取自于原著,但是重新排列组合,你就完全意料不到剧哪里会用原著的细节或精神哪些会改编。逻辑自洽,环环相扣,谁是真正的反派到第40集才最终揭晓。有人评是原著粉都无法剧透的改编。 比如剧里,把原著中的胡列娜和千仞雪合二为一(剧里说胡列娜死了,千仞雪顶替了她的名字,也可能在剧中是真的,也可能下一季中胡列娜没死。我觉得可能剧中是合一了),而且唐三救了胡列娜两次,胡列娜明显爱上了唐三,这完全符合原著精神。原著中胡列娜和千仞雪都将唐三视为自己一生中唯一爱的男人。千仞雪甚至想要么死在唐三手里要不杀死唐三,或者和唐三同归于尽,不让小舞死,“你不是很爱那个小舞么?我偏不让你们在一起,我拉着你一起去死,却绝不会伤害她,你只能和我在一起,哪怕是死。” 剧里马红俊武魂控制不住时被唐三救下这一段非常感人,塑造了唐三关心同情他人的正面形象。虽然这是个原创情节,但唐三救了马红俊、马红俊最感恩唐三,这和书里的情节精神也完全相符。书里唐三把十首烈阳蛇内丹给马红俊作为第七魂环时帮他运功护法,衣服烧坏、头发眉毛都烧没了。(“这也就是他那寒热双免疫的身体,换一个人,早就被烤成真正地焦炭了。可怜唐三半年多长起来地头发又一次消失,面如金纸,虚弱的似乎随时都有可能倒下去似的。”“感动,在每一个人心间蔓延,从毫不吝惜的赠送仙草,到此时不惜自身的辅助马红俊吸收第七魂环,唐三所做的一切每个人都看在眼中。哪怕是身为七怪老大的戴沐白,对唐三也没有任何妒忌之情。在他心中,唐三这两个字地含义只有一个,兄弟,真正地兄弟,永远的兄弟,一生一世地兄弟。”““自从服用了十首烈阳蛇内丹之后,马红俊虽然表面不说,但对唐三的话却是言听计从。在他眼中,唐三不只是兄长,同时也是恩人。鸡冠凤凰葵化解了他的邪火,令他真正拥有了火凤凰武魂。十首烈阳蛇内丹更是将他的实力提升到了另一个层次,尤其是拥有了封号斗罗才有可能产生的领域能力。这些恩情他从未敢忘。胖子内心之中早已决定了,未来唐三在什么地方,他就在什么地方,唐三让他做什么,他就做什么。”) 宁荣荣,原著中,宁荣荣是自己要去史莱克学院,和唐三他们一起通过赵无极的测试入学的,剧中改成宁荣荣爸爸宁风致给了兰德一封信,兰德本来说过了招生时间不让入学,因为宁风致免掉他欠七宝琉璃宗的债,他立马眉开眼笑让小舞带学妹去宿舍,这是为了塑造兰德的爱财形象。后面兰德让宁荣荣和奥斯卡跑步,因为宁荣荣作弊不跑,他借此给宁荣荣下马威,让她改掉骄娇二气,这个原著情节保留了。而且这么改更突出兰德的智慧,免得宁荣荣入学是因为自己家有钱有势更骄矜。宁风致为什么让宁荣荣去史莱克学院,剧里也给了合理的解释。 凶神战队,原著是七怪在大斗魂场挑战他们,为了表明凶神战队罪有应得、该死,写了他们“击杀对手达六十三人次,伤残对手九十八人次”,剧里对斗魂场打斗大大弱化,没让七怪为了磨练、升级和赚钱去打斗。剧里原创西斯城一节,将凶神战队的恶行写得更淋漓尽致,他们逼得唐三不得不出手,七怪坚定和他站在一起,显示出团队精神,打败了他们也是为民除害了,而且将凶神战队作为苍晖学苑的棋子,苍晖背后又是谁,一直在推进这个悬疑。 时年,原著中就出现了很短的时间,用自己的武魂幻术残梦要杀唐三,被唐三所杀,剧里成为一个关键人物,特别是在幻境中假扮唐昊成为一个小高潮。苍晖学院,原著中是苍晖学院七人在比赛中对阵七怪时使用七修罗幻境,唐三用紫极魔瞳精神力重创他们,剧里改成时年控制了苍晖学院学员的精神。这些地方都改编得不错。 菊斗罗因为奇茸通天菊要收戴沐白为徒,也是书里的情节,但是在武魂殿派他们刺杀唐三之时,剧里改成菊斗罗是比赛时发现的。 2. 主要的改编优点 (1)升华正能量 人民网“电视剧《斗罗大陆》开播,弘扬青年励志精神”一文中说“《斗罗大陆》以主人公唐三的成长为切入点,传递一个热血追梦的奋斗故事”,“‘史兰客七怪’凭借恒心和实力,克服重重困难,护佑亲人,匡扶正义”。 原著有这个史莱克七怪团队互相帮助、不断成长、变得更强的精神内核,特别是唐三历经磨难,刻苦修炼,顽强战斗,忍常人之不能忍的痛苦,宁为玉碎、不为瓦全,甚至愿意舍生取义,以永不言败的顽强斗志和冷静分析的智慧头脑,取得一个又一个胜利的经历,在“爽”的同时,也非常励志。 (书里近结尾处千仞雪先成神,劝唐三归附武魂帝国,甚至以和她双王共治天下相邀,否则就会杀了他。唐三的回答是:“放弃自己的信仰,与臣服又有什么区别?换了是你,你会放弃自己的亲人、朋友、国家和所有的一切去臣服么?生,亦我所欲也,义,亦我所欲也,二者不可得兼,舍生而取义者也。”) 原著中唐三的基调是正直善良,对自己的家人爱人朋友非常忠诚、愿意付出,但对敌人有腹黑狠厉的一面(一个重要原因是从唐门转世而来),虽然并不滥杀(比如结尾决战时以神力消除独孤博可毁灭万人的毒,清除武神殿后决定唐门不再生产暗器)。 剧里改的唐三完全是个少年的成长过程(没有前世),更正直善良更正能量了,保留和加强了书中强调的团队合作精神,把比较暴力血腥的、稍微有点色的内容都去掉了。这有利于正面价值观的传播,适合更广泛受众。 原著中的“唐门玄天宝录总纲” 第一条:永远不要让无法完全信任的人知道你真正的实力有多少。 第二条:何为暗器,暗中使用,克敌制胜的特殊武器方为暗器。如敌人已知你要使用它,那么,它就不在是暗器,而是明器。 第三条:确定对手是敌人,只要其有取死之道,就不要手下留情,否则只会给自己增添烦恼。 书里写道“唐三从来都不是一个善良的人,更不像他表面看上去那样普通。唐门本身就是亦正亦邪的,当面对有可能威胁到自己生命的敌人时,手下留情只会让自己陷入危机。”“唐三从不会给对手机会,这是前一世唐门的宗旨,也是他来到这个世界后一直秉承的。”“唐三本性善良,虽然这是战争,但几十万人死在剧毒之中,还有可能蔓延。这是他绝对看不下去的。这场战争的胜负其实已经决定了,他绝不愿意看到生灵涂炭的景象。”书里这些描写看似略有矛盾,实际描绘的很清楚,就是对能威胁到自己的敌人绝不手软,但也不会滥杀无辜、可杀可不杀之人(否则岂不成了反派,而这种不心软不手软的不断战斗、重创一个又一个强大的敌人,才是爽文爽的精髓之一)。 剧里,第一条唐三入学诺丁学苑时已开始贯彻,所谓“糊弄学大师唐三”的梗,其实就是唐三隐藏实力,有时应付糊弄别人。而且昊天锤一旦显示,不光是力量,也揭开唐三身世,所以当然不到万不得已必须隐藏。第三条,剧里完全不奉行这个原则,把唐三改得非常善良正直(虽然也会耍些小花招),而且通过他妈妈和大师的教育,宣扬的是不要被仇恨蒙蔽自己的心、向阳而生这种特别积极正面的价值观。 书里唐三入学时对侮辱他和村长的门房(剧里改成了萧大少的小弟柳龙)都动了杀心,想用暗器悄悄杀了他,时年想杀了唐三反而被唐三所杀,凶神战队书里是史莱克战队第一次杀人。而剧里连萧大少、时年、凶神战队这样,唐三都没有杀他们。 这也是剧和书的不同特点,剧面向更多人群,既有过审也有传播问题,需要改的更正能量。当然,主角光环肯定是有的。主人公要想坚持、实现自己的理念理想,就得以实力为基础。 第29集唐三母亲临死前遗留给唐三那段话,告诉他玄天宝录是修行的另一种可能,不再需要武魂的力量,解决了斗罗大陆上魂师必须依靠杀死魂兽来获取能力这个人类和魂兽的矛盾根源。妈妈还一再嘱咐他不要报仇,你有你的使命和要走的路。更是把原著唐三给父母宗族报仇的层次生生拉高一个段位。不过,如果只依靠玄天宝录不依靠魂力,那不成武侠了吗?玄幻小说的出现,正是因为武侠把不依靠超自然力量的人之力写到极致了,“暴力已经远远超出了肉身力量所能够抗衡的层次,基于肉身力量的武术书写已经无法再满足读者对于对抗性情节和人类能力的追求与想象” (潘文捷),只好另辟蹊径。原著小说并没有提出和解决这个问题,除了神赐神环,还有小舞这种魂兽所化的特殊情况,其他人都需要猎杀魂兽获取魂环。看如果有第二季,王倦打算怎么填上自己挖的这个大坑。 (2)凸显人物成长 斗罗电视剧因为不让穿越,反倒更突出了有教育意义的青少年成长主题。不止主角唐三一个人,是以唐三为核心的史兰客七怪团队的成长。 自2011年广电总局指示“禁止宫斗戏、穿越剧在上星频道黄金档播出”后,要想上星,穿越的情节都只能改。 广电为什么禁止穿越剧,可参见 《广电总局关于2011年3月全国拍摄制作电视剧备案公示的通知》“我们也发现一些不正确的创作苗头:个别申报备案的神怪剧和穿越剧,随意编纂神话故事,情节怪异离奇,手法荒诞,甚至渲染封建迷信、宿命论和轮回转世,价值取向含混,缺乏积极的思想意义。对此,希望各制作机构端正创作思想,要弘扬中华民族优秀传统文化,努力提高电视剧的思想艺术质量。 ” http://www.nrta.gov.cn/art/2011/3/31/art_113_5301.html 确实一度穿越剧太多,良莠不齐。广电的导向可以理解。但一刀切禁止,也有问题。美国也有穿到过去和未来的影视剧。关键不在写什么而在怎么写。 因为不让穿越,有时原IP有穿越的会改糟了。比如《凤囚凰》中穿越本来是个关键情节,穿越过去的女主在思想观念各方面和古代的碰撞,但因为不让穿越,被设计成女主是山阴公主的双胞胎妹妹。还有原著中手环这一关键道具可能也怕怪力乱神,也没有了(其实这是高科技,不是怪力乱神)。本来这剧还可以的,男女主俊男美女演得不错,但因为剧情改得逻辑不通深被吐槽。 这剧和原著最大的不同是唐三不是从唐门穿越到斗罗大陆的,从身体到灵魂完全是唐昊亲儿子,在上魂师学院前的本领是唐昊教的,和他从母亲留给他的玄天宝录里自学的。这么改勉强合理,唐昊和阿银本来就很强。 关键是,这么改剧情设定也完全改变了角色的成长路径、演绎方式。原著是穿越来的,所以唐三特别少年老成,加上有另一个世界的暗器和毒学,更是强大的超乎想象。但现在这种设定下,唐三就是个少年,虽然是个特别懂事的天才少年,但毕竟还是少年心性,要经历从幼稚不成熟到逐渐成长成熟,而不是靠前世能力去开挂。 暗器、毒学、药草知识等不能从前世带来,剧里改为父母给的,还加深了父子、母子情。原著中的父亲,在唐三小的时候除了打铁中贯穿的修炼技法,教的不多,直到唐三在魂师大赛夺冠,才开始自己真正指导他训练,剧里让一开始唐昊为儿子传授得更多,两人感情更深。鬼藤、仙品药草、冰火两仪眼等,都是母亲为儿子准备的,“父母之爱子,则为之计深远”,父爱母爱都好深厚动人。 (3)增加戏剧冲突 原著的核心是唐氏父子、天斗帝国等和武魂殿的冲突,唐氏父子是复仇,天斗星罗帝国是和武魂殿的权力之争,各宗门得选择自己站在哪一方。书里到魂师大赛决赛之前,其实是靠一场场战斗推斗故事情节的,从斗魂场为实战磨练自己、提升自己等级同时挣钱,一直到魂师学院大赛预赛决赛,层出不穷的打斗。 我觉得剧的改编是非常扬长避短的。因为真人电视剧(特技势必不如动漫,也不能一直保持电影水准)的制约,战斗很难表现得像书里那么精彩(斗智斗勇,战术拿捏),所以剧本大为淡化减少了战斗,而利用真人演员表演细腻的优势,增加了故事情节,也丰富了人物塑造。 剧里三个主要故事,一是和萧尘宇的冲突,二是和凶神战队的冲突,三是鬼斗罗、苍晖学院的阴谋。节奏紧凑、逻辑性强、矛盾冲突激烈。虽然书里都有这些人,但完全是新的故事,加强了戏剧冲突,特别是最后一个和鬼斗罗指使下的苍晖学院,时间跨度长,悬疑性强,将唐昊作为幌子,非常吊人胃口。 比如诺丁学院,在书里是平淡的六年,除了和萧大少一次和平切磋几乎没有什么激烈冲突(萧尘宇在书中也是诺丁城主之子,但和小舞唐三公开斗了一场之后自知实力不敌,非常服气,认小舞为大姐大,后来他毕业去了中级魂师学院)。而剧里围绕和萧大少的冲突设置了一个完整的故事,从开头只是漂亮女孩和面子之争发展为家族势力、生死之争,逼迫唐三在短期内迅速获得两个魂环成长。和萧大少的冲突环环相扣,王圣杀了萧大少,也是意料之外情理之中,前面几处铺垫表明萧大少仗势欺人已久,更是对王圣父子都有杀心,所以王圣好不容易抓住他手下昏迷他也没武力的机会杀了他,这又推动后面唐父出手和唐三危机中吸收鬼藤魂环等情节。后面又让王圣加入凶神战队,增强了情节的联系。 (4)塑造立体人物 剧里通过生动的细节,和金句频出的台词(有些来自原著,很多剧里原创),塑造了鲜明立体的人物形象。 让人印象深刻的人物很多,史兰客七怪和胡列娜/千仞雪是特别突出了成长变化的过程,唐昊,苑长,大师,比比东,毒斗罗,菊斗罗,萧大少,叶知秋,时年、戴维仕等,也各有特点。 除了唐三,七怪人物设定上变化最大的两个人一是欧思客(原著中的大香肠奥斯卡),二是马红俊,除了武魂没变,性格几乎是重新创作。 欧思客在原著中魂技口号过于猥琐。戏痴欧思客就是王倦附体,搞笑担当,插科打诨,特别可爱。演欧思客的刘润南毕业于上海戏剧学院,演过导过话剧。所以还真是一名戏剧人呢,略带夸张的演法很适合这角色,并不过火。他喜欢宁荣荣不变,武魂设定基本不变,就是口号改得不那么猥琐了。他为什么对演戏感兴趣,是因为觉得自己的武魂丢人。这个设定合理,也对因为种种原因自卑的孩子们有教育意义。书里写“奥斯卡平日里虽然最爱嬉笑,而且他那魂咒也显得十分猥琐,但唐三却知道,奥斯卡其实有着一颗高傲的心,只不过在伙伴们之间他从来都不表现出来而已。”而剧里实际体现了这一点。 马红俊邪火凤凰的邪,在原著中有邪欲之意,“变异虽然带来了强大的魂力,但同时也对他的身体产生了一定的影响。令他在男女那方面的能力变得极强,而且欲望冲动是普通人的十倍”。剧肯定不能展现这个特点,改成因为药物使他的变异武魂控制不住(原著中戴沐白开头因为争不过哥哥很苦闷,也曾以买欢来发泄,遇到朱竹清才改了。剧里也完全删了这种情节。) 编剧对萧大少的塑造挺出彩,台词、情节,都不弱智。如果反派写得太弱智,那是编剧能力弱的表现。(美剧《亿万》中,双男主棋逢对手,见招拆招,正邪互见,都说不清谁是正派谁是反派,这真是最高境界了。但中国似乎还没有这种说不清谁是正派反派的剧。)不过男频爽文嘛,再强的反派也只有被男主踩在脚下的命,都是男主成长的垫脚石。何况越早出场的反派越弱,后来的反派才一山还比一山高,男主也才能遇强则强。 有的细节改编比原著更好。比如原著中入学是赵无极出手来测试大家,但是就明说是测试,而剧中改为伪装成不是测试,反而更能测试学生们的勇气胆识品行。而且也让戏痴欧思客的装店小二、装死的表演功力发挥了一下。 小舞为什么很快喜欢上唐三,剧里增加了一个小舞第一次见唐三,就是她在一旁看到唐三为护着兔子和萧大少起争执的情节,因为他的正直、善良、不畏强权、保护弱小——特别还是对小舞的同类(小舞是只十万年柔骨兔魂兽),这就让小舞对唐三一开始就另眼相开奠定了基础。 唐昊看到儿子打铁手上起了水泡,默默给儿子包扎这个细节,还有最后唐三舍不得爸爸去而复返,和父亲拥抱,等等,剧里太多动人的细节了。 3.剧的缺点 书、动漫、真人电视剧,各有其优劣势。 书是基础,构建一个想象的世界,可以宏大可以细腻描写、详细解释。但有时人还是需要具象,所以读了书想看剧、看动漫。 动漫可以更还原书中情节和绚丽的打斗场面,人物也可以做得很美,但毕竟缺乏人的真实感。 真人电视剧的好处是演员的演技、生动演绎,毕竟是动漫人物做不到的。但在特技上比动漫难度大,要做得好就特别烧钱。 斗罗这剧需要强的特技效果,否则魂兽魂环打斗这些精彩之处无法呈现,就会减色大半。本剧开头几处特技惊艳,好的地方几乎达到电影水平,比如人面魔蛛、鬼藤、赵无极的测试打斗。但后来有的地方特技不行,比如黄金铁三角攻击毒斗罗那里,黄金巨龙根本没出现,就是些烟雾。魂师大赛的打斗场面偏少,场面较小,没有书里那么层出不穷天花乱坠。 有些场面拍得还是很精彩的,比如唐三刚获得万年魂环对战泰坦,一气呵成把他打下台,戴沐白和朱竹清的武魂融合技,还有最后一场武魂殿战队对史兰客战队,邪月的月刃和唐三的蛛脚。如果不看书,会觉得剧里表现得很不错了。看了书会觉得剧里没能再现书中精彩。 可以理解,如果都再现书里写的,经费经不起这么烧。只能扬长避短,重在塑造人物群像和情感交互。 剧里个别改编得不好的情节,如26集唐三被独孤博突然带走了,小舞找不到唐三,以为天斗皇家学院抓的人,就冲去找他们要人,打了几个人之后被玉天恒打伤。这把小舞也写得太弱智太冲动了。然后从黄金铁三角到唐三都护短不讲道理。 最后武魂殿战队和史兰客战队的对决,虽然因为特技所限大为简化,但还是还原了其精髓,即唐三的顽强战斗精神和一招又一招的后手。但剧里胡列娜主动跳下台,我觉得这么设计不好,她不应该是这种性格。唐三趁邪月不备,驱动断的蛛腿刺向邪月,邪月为了避开分神,这时小舞补了一踢把他踢下台。我觉得从尊重原著的角度,应该让邪月和胡列娜被蛛腿碎片刺中,这样既没有原著唐三一把碎片伤六人那么夸张,也更能显示唐三的能力。 不过一是不管谁都有出BUG的时候。可能有几乎没有一个镜头是多余的、没有一个情节有瑕疵的完美电影,但几乎没有这样完美的电视剧,因为太长。就连权力的游戏这种名剧也有不少槽点。二是原著中也一样有不合理之处,剧还改好了呢。比如唐昊因为唐三在入学测试中受伤还私下教训了一下赵无极,老师测试学生而矣,唐三爸不应该是这种护着孩子生怕孩子吃苦吃亏的。剧中自然没有这个情节了。 总之,剧和书各有各的瑕疵,但都瑕不掩瑜。 二、演员 1.大男主剧,肖战演的唐三是全剧的关键,从颜值到演技都太扛剧了。 战羡后,唐三再创颜巅,从头帅到尾,又没有偶像包袱,一切为剧情服务,演技不再青涩,已经是完全能挑大梁的成熟演员了。 肖战演绎少年感,我们在陈情令中已见识过了。虽然都是天赋异禀、追求正义的热血少年,唐三的少年感和魏无羡又很不同。 魏无羡虽父母早亡,但是被江家大户人家收养当少爷养的,见过世面,有种公子哥儿的风流倜傥劲儿。 唐三在第一集里是和父亲相依为命的小山村少年,没妈的孩子都得自立更生,唐子柒啥都会干,穷人的孩子早当家。很早慧和懂事,没见过外面的世界,充满好奇和向往,既孝顺父亲、听父亲的话,但父亲说不许也拦不住一颗少年跃跃欲试的心。 肖战把这种少年心性演绎得特别令人信服。有点天真稚气,太可爱了,萌萌的,是还没成年的样子。 其实”装嫩”是特别难的,毕竟不是那个年龄。但因为战战本身的纯真和用心琢磨,就是有二十多岁演十几岁还能演得浑然天成生动自然的本事。 从在小山村时的天真单纯,入学诺丁学院到史兰客学院,年纪和本事渐长,成为团队领导者的自信坚毅,肖战把一个少年成长的过程演得层层递进,极为出彩。特别是全剧看完,前后对比,更明显发现他这三个阶段,眼神气质相貌都很不同,令人赞叹。 入学时隐藏实力,但锥处囊中,其末立现。男友力爆棚,比一切电器都棒(烘干机、扫地机、取款机……),谁不想要这样的男友。在夜火村,展现了自己敏锐的观察力判断力,在第一次和戴维仕的战斗中,战术策略让队长戴沐白也服气。以勇气、真诚和善意救下马红俊,仙品药草、暗器神弩好东西都和团队成员分享,以智慧、实力、控场能力赢得团队所有成员的尊重爱戴,在战斗中、在大师的教育指导下不断成长,获得万年魂环,经过多次战斗,到40集已经是年轻一代魂师中最优秀者,击败五魂环的邪月,成为史兰客获胜公认的灵魂人物。 几段特别显示演技的地方:大师和小舞都身陷笼子里之后,他拼死相救的悲愤和爆发,唤醒忍着烈焰灼身之疼也要唤醒马红俊时那急切真挚、推己及人的情感,都极其出色,台词也特别动人。进入妈妈遗留下来的空间夹层,哭得完全是个一直渴望母爱的孩子。最后一集中把八蛛矛断裂相当于骨骼断裂之后的痛苦演绎得无比真切。 肖战演戏,就像一个同时能跑短跑和长跑的选手,长跑过程中能保持质量,从来不掉链子,爆发力更是长项。该温柔温柔,该硬气硬气,能搞笑能感人,带你笑带你哭。这部戏还是他原声给唐三配音,效果很棒,不断精进自己,天生要强又天赋异禀的演员。 唐三和小舞同生共死的爱情很动人。不过唐三和胡列娜(似乎是将原著胡列娜和千仞雪合二为一了)也有奇妙的CP感。因为胡列娜感觉更妩媚成熟强大,似乎比单纯少女小舞更有魅力。唐三似乎和一切美女都有CP感,因为他总是流露出对他人的欣赏、关心和温柔。 2.吴宣仪挺可爱,但个别地方的处理,稍有点用力过猛。 毕竟第一次演戏,演技有点稚嫩,感觉过于想表现可爱,好在她本身年龄还是少女,相貌气质可爱,所以演技个别略弱的地方也并不是大问题。而有的剧中用年龄大的演员来演少女,演技再好,也没有真少女那么有少女感。 对小舞的塑造剧中有不错和尚可的地方,也有不好的地方。剧中给小舞增加了一些对唐三关心和付出的情节,比如唐三为独孤雁解毒时小舞宁愿废了自己的魂环也要帮唐三。有人觉得这显得唐三太弱了,我觉得还好,唐三也是尝试,并没有把握,也不知道需要消耗多少魂力,中途不行了小舞来帮忙,也合理。剧中想塑造势均力敌的爱情,第6集两人携手对付魂尊,小舞把魂尊踢进鬼藤里,第40集对战邪月,也是让小舞来了一脚把邪月踢到台下。不好的是把小舞塑造得过于天真莽撞,就知道打架。还有后面唐三要去哪小舞反复说了N次我也要去。 3. 斗罗里帅哥美女云集,赏心悦目,演技总体不错。 演唐昊的钟镇涛阿B哥,是香港老帅哥了,以前看香港影视剧也挺脸熟的,东成西就、九星报喜等等。现在还是很帅!这年纪,这皱纹,这沧桑感,演父亲刚好。他很好地演出了一个爱孩子又不知如何表达,心里又有很多秘密暂时还不能说的父亲(否则孩子听了就憋不住要找武魂殿报仇啊)。第1集还是以潦倒铁匠身份掩饰真实身份,到第6集,气场渐开,封号斗罗的实力杠杠的。第40集,昊天斗罗一锤定音,霸气。 玉小刚大师,从开始只是想用唐三验证自己理论到后来被唐三感动,和唐三结下深厚情谊(书里最后唐三认他做父亲),辰亦儒演得也很好。罗三炮的桥段太逗了。 我觉得剧里戴沐白是仅次于唐三的第二帅。欧思客虽然不算帅,靠幽默吸引人。宁荣荣娇俏,朱竹清冷艳,胡列娜妩媚,都很符合原著。马红俊和原著从性格到相貌都不太一样,是因为原著写的那样不适合展现,必须修改,从原著最欲的改成剧里最纯的小孩子,倒是很可爱。 剧里的反派演得都不错。萧大少和柳龙,一捧哏一逗哏,用反派手下的蠢来衬托主子的智商在线,很好地完成了任务——逼迫主人公成长。叶知秋从开头的神秘阴冷,原来是被时年控制,到后来清醒,努力想自救和救同伴。邪月,演出了那种邪气和实力强大的自负,演员也挺帅的。 比比东,这个人物是很难演的,演员妆容、气质、声音都很不错,演出了这种强大到极致,聪明、自负,有自负的资本,成竹在胸。 而且这剧是玄幻,特技都是后加的,演员都要装作有那些特技武器技能效果的样子,演起来更不容易。 三、服化道等 整个的取景、运镜都不错。从第1 集展现的景色就非常美,从一开始唐三住的村庄小屋树林小河,一年四季的转换。虽然不是陈情令里那种大家望族,却仍拍出国风的美感。后面他们路上的大漠,天斗帝国,武魂城,武魂殿,场景设计都不错。 斗罗大陆原著比较中西混合,动漫虽然特技好,但我并不太喜欢里面非常西式的人物相貌衣着和景观设计,像游戏人物一样,女性很多穿得很暴露,穿着高跟鞋。真人剧如果这种风格,很容易辣眼睛,不伦不类。而剧的服装和布景设计做成中国武侠风,特别有古典美,这既符合中国大多数观众的审美,中国风的设计输出海外也是能代表中国文化。 服装设计很有品位,细节精致,有层次感,很耐看,符合人物身份和性格,配色非常舒服。比如唐三服装以蓝色系为主(他的武魂蓝银草,蓝银皇觉醒后眼睛头发变蓝,最后成为海神也是蓝色调,当然这还没演到,不过蓝色系可能是考虑到这些因素),唯一一套白色也特别好看。第1集的唐三蓬头粗服,难掩国色。丸子头很减龄。那衣服是虽然看着象麻布衣,却设计得很精致。后来去诺丁学院、史兰客学院穿得更好看了,质感更上乘,而且逐渐衣服也更成熟,体现了唐三的成长。 团队成员依据各人性格有不同色系的衣服,娇俏的宁荣荣白色和浅蓝色衣服、活泼的小舞粉色衣服、冷峻的朱竹清深色衣服。团队作战时有统一的盔甲,英姿飒爽(书里写的他们参赛穿难看的绿衣服,兰德为创收还在衣服上印广告,写有点搞笑,动漫忠实于书。但如果剧这么拍会不好看,现在剧里是唐三给队友亲手打的盔甲,很赞)。 拍的部分是原书约1/3多一点(290万字里的前110万字)。既希望拍第二季,又觉得太难拍,没法拍。第一季的打斗已很难呈现,第二季就更难了。比如那些领域类魂技,精神攻击,不容易表现,那些魔鲸王之类的神兽,要表现好那需要电影大片的特技。还有最后成神,咋演? 我的另两篇剧评 论魏无羡和唐三,美强惨和美强爽
12月20日,由时代星际影业独家出品,曲宽导演执导,90后新生代演员谢彬彬,李俊辰,黄德毅,郭艺坤等主演的热血青春偶像剧获得了由爱奇艺颁发的“优秀原创内容奖”,这个奖项肯定了《木木川》的原创内容,也是对在当前国产青春剧一水的套路中《木木川》能走出属于自己的“青春之路”的认可。
热血青春偶像剧《木木川》由导演历时两年创作,是《木木川》系列的第一部开
12月20日,由时代星际影业独家出品,曲宽导演执导,90后新生代演员谢彬彬,李俊辰,黄德毅,郭艺坤等主演的热血青春偶像剧获得了由爱奇艺颁发的“优秀原创内容奖”,这个奖项肯定了《木木川》的原创内容,也是对在当前国产青春剧一水的套路中《木木川》能走出属于自己的“青春之路”的认可。
热血青春偶像剧《木木川》由导演历时两年创作,是《木木川》系列的第一部开篇之作。这部剧讲述了一名来自外星的少年木木川,误打误撞进入了一所高中,在适应和融入校园生活的过程中,结识了一群善良正义、追求梦想的伙伴的故事。《木木川》通过生动的展现木木川从拒绝敞开心扉的孤独一人,到最终收获了友情、亲情,一起成长的青春校园生活,描绘出了每个人青春时期真挚单纯的美好情感,弘扬了守护正义,追求梦想的正能量精神。
对这部剧来说最大的挑战就是对群像的绘制,木木川是主角但不是一个人的独角戏,创作团队将日式单元式的叙述方式融入对故事的阐述中,再将12集单元式故事形成一个完整的闭环,快节奏、热血、青春充斥着每个单集单元,督促主角寻找伙伴、战胜敌人,发现真相。在每集一个单元故事的前提下将12集完整串联,在体现每集人物群像的同时又能体现主角的光彩对创作来说是难上加难,但攻下这座高峰后的硕果同样令人欣喜,创作团队们打造出了独一无二的《木木川》。
不再做一个简单的网剧,要走出属于自己的“青春之路”;不走俗套的青春校园剧套路,要诠释正能量的青春梦;不追求一味的利益,做真正高级有品质的青春片;打造属于《木木川》的精品系列,突破行业掣肘,这就是整个《木木川》团队从内容制作到剧本本身想要阐述的初衷。
对于90后来说念念不忘的是扉页泛黄的漫画书和对二次元英雄的幻想,《木木川》对主人公的英雄式塑造唤醒了现下90的时代回忆,这是真正的二次元青春影片,是属于90后的青春的表达方式。
90后的新人导演和年轻演员的启用看似大胆其实是更加成熟的影片搭配运营方式,年轻导演搭配成熟制作、制片团队确保拍摄的高品质,为青涩但从年龄心绪上都高度契合角色的主演们搭拥有娴熟精湛演技的老戏骨以碰撞出精彩火花,90后的创意团队本身就是对90后青春最好的诠释。
《木木川》满怀诚意而来,带着试图打破传统青春片的创新意识,突破自我,力图呈现给所有的观众一个最美好的青春回忆。
同时《木木川》二三系列也于今年12月份启动,迎来下一个挑战。
如果你的青春不褪色,敬请关注爱奇艺《木木川》,让我们拭目以待。
最近刚看了这部剧,感触还是有的,但并没有很强烈。总而言之,可怜天下父母心。
这部剧主要讲的是一位父亲为了保护自己的女儿,而杀了很多的人,让村子有着封建迷信的传统,以此来保护自己的女儿。胡八一他们为了给村子里的人治病去找药而误打误撞进入了黄大仙的地方,因为地下的迷魂香而产生了幻觉,从而发现了这里曾经发生的故事,以及老赵为了救自
最近刚看了这部剧,感触还是有的,但并没有很强烈。总而言之,可怜天下父母心。
这部剧主要讲的是一位父亲为了保护自己的女儿,而杀了很多的人,让村子有着封建迷信的传统,以此来保护自己的女儿。胡八一他们为了给村子里的人治病去找药而误打误撞进入了黄大仙的地方,因为地下的迷魂香而产生了幻觉,从而发现了这里曾经发生的故事,以及老赵为了救自己女儿的性命产生了想要杀人的极端想法。最终救了村子里的疯癫的人。到最后好像给观众留了一个悬念,仿佛仍在幻境之中的故事。对于我来说,这部剧的演员我都不认识,就是冲着这部剧的剧情看的,说是惊悚,其实一点也不,悬疑还是有点的,包括场景的不断变换,以及人物的矛盾冲突还是可以的,但是就是稍微感觉还差点什么,不甚完美。
无论是老赵,还是少女的父亲,都是为了自己的孩子,希望自己的孩子能够平平安安的,为了他们,哪怕与全世界为敌都不怕,哪怕只有一点点威胁与希望,都要试一试,但也正是这种不考虑后果的爱扭曲了真正的爱,忽视了世界应该有的正义与善良,才走上了歧途,但你要说,他们后悔吗?我想他们的回答是:不后悔,哪怕重新来一次,仍然会做同样地决定。
用“魔鬼藏在细节里”在评价《灵笼》一点都不过分,这部国漫目前已经更新到第八集,在最新一集里,我们基本上可以看见整部剧的走向了。总的来说,《灵笼》并不是一个做工精良的“打怪升级”类的动漫,故事中有关于人性的折射,有一定的反思性和讨论价值。而这也意味着《灵笼》必然会有一个比较大的格局和世界观。《灵笼》的故事设定是未来社会,由于种种意外,人类不得不寻找更合适的居住环境,如果说前七集交代的是整个故事
用“魔鬼藏在细节里”在评价《灵笼》一点都不过分,这部国漫目前已经更新到第八集,在最新一集里,我们基本上可以看见整部剧的走向了。总的来说,《灵笼》并不是一个做工精良的“打怪升级”类的动漫,故事中有关于人性的折射,有一定的反思性和讨论价值。而这也意味着《灵笼》必然会有一个比较大的格局和世界观。《灵笼》的故事设定是未来社会,由于种种意外,人类不得不寻找更合适的居住环境,如果说前七集交代的是整个故事大致模型,那么,从第八集开始,之前的种种疑问都将一一展开。从这一集开始,我们将真正进入“旧世界”。第八集的故事主要围绕马克寻找药物的事情,不过,这次对旧世界的描述不再是抽象的概念和形容,而是进入了一个实实在在的空间。马克带着队员去往高科技医疗中心寻找药物,因为此前的生化危机,导致这家医疗中心被荒废。不过,可以肯定的是,在这家医疗中心隐藏着巨大的阴谋,比如生物研究所、药房、还有无数个克隆人,更诡异的是,这些克隆人是小时候的马克。为了让观众了解马克此举的意义,导演在第八集特意强调了一下之前的故事,一位尘民女孩生病导致了一场流血冲突,马克寻找药物不仅是为了解决这次冲突,也是为了解决“灯塔”世界资源匮乏的问题。如果能够在医疗中心找到药物,这就意味着,“灯塔”将真的成为一座灯塔,照亮未来的生活。如果不能,“灯塔”将会成为另一个“旧世界”。通过马克一行人的行为,我们可以看见旧世界的先进和繁华,同时,这里也暗含了一个观点:物极必反。旧世界的毁灭是因为科技的过度发展,从而引发了灭绝性的生化危机。而且,旧世界和“灯塔”之前还有一些相似,旧世界在毁灭之前已经达到了乌托邦的级别,而“灯塔”似乎也在朝这个方向发展。嗜极兽形成的原因在这里基本上可以明了,这种怪兽是各种生物实验的产物。简单来说,嗜极兽的出现是因为人们的过分贪婪,追求不老不死本身就是一种虚妄。为了实现这样的目的,医疗中心进行了大量惨无人道的实验,最终导致了自身的灭亡。代表尘民的4068在这一集中的行为有些反常,他似乎比马克他们更着急知道真相。或许是因为他想摆脱尘民的身份,进入更高的阶层,也或许是他本身就藏着不为人知的秘密。因为任何反常的行为背后都有原因,不过在第八集中,我们还不知道4068的最终目的。阴谋这个东西在中国文化里面占比很重,很多动漫、连续剧以及电影基本上都存在一些阴谋。《灵笼》中也是如此,尤其是维克多将军说,等城主来处理马克时,阴谋的感觉就出来了。马克能否找到药物关系着“灯塔”内部矛盾的变化,而这也是《灵笼》非常重要的故事线。第八集交代了一个很重要的问题就是旧世界是一个希望和危险并存的地方,希望,是因为这里隐藏了大量生命的秘密,危险是因为由于生物实验导致了动物的变异。猎荒小队刚进入生物科技中心的时候,墙上有一句内涵非常深刻的标语:每一个宇宙都是一个探索者。这其实就暗示了,旧世界并非真的是一个“旧”的世界,也是一个关于未来的世界。《灵笼》更新到现在在“气质”这一块绝对拿捏的死死的,可以说《灵笼》刷新了我对动漫的认知,在追《灵笼》的过程中我有一个特别深刻的感受,就是最近几年国产动漫的发展非常迅猛,相信在未来会有更多优质动漫出现。